Scrie un eseu de 2 3 pagini, n care s prezini particulariti ale comicului de situaie ntr-o comedie studiat.

. n elaborarea eseului vei avea n vedere urmtoarele repere: - prezentarea a patru trsturi ale comediei, ca specie dramatic; - evidenierea a patru elemente de construcie a subiectului dramatic i de compoziie ale speciei dramatice comedia (conflicte dramatice, intrig, scen, relaii temporale i spaiale, act, tablou, indicaii scenice etc. ); - exemplificarea comicului de situaie, prin referire la dou scene / situaii semnificative din textul ales; - exprimarea unei opinii argumentate despre mbinarea, n textul ales, a comicului de situaie cu alt form / alte forme de manifestare a comicului ( de limbaj, de caracter, de moravuri etc. )

Comicul se definete, n sens larg, drept tot ceea ce strnete rsul. Este un fenomen antropologic, propriu naturii umane. Modalitile care strnesc rsul, ca i sensibilitatea la comic difer de la o epoc la alta, de la o cultur la alta, de la individ la individ. Un element esenial n declanarea efectului comic pare a fi contrastul sau nepotrivirea ( ntre aparen i esen, ntre pretenii i realitate, ntre ateptri i rezultate, ntre viu i mecanic etc. ). Pentru a fi receptat cu o atitudine binevoitoare, de detaare amuzat, contrastul comic trebuie s fie inofensiv, s nu produc suferin sau daune. Principalele forme de realizare a comicului n dramaturgie sunt comicul de situaie, de caractere sau de moravuri i de limbaj. Comedia este specia genului dramatic, n versuri sau n proz, care are finalitate moralizatoare i produce rsul cititorului sau al spectatorului, prin folosirea a diferite tipuri de comic. Ca trsturi generale ale comediei pot fi menionate: destinat s provoace rsul, personajele reprezint categorii sociale diverse; subiectele sunt general umane, eroii ntruchipnd caractere ( parvenitul obraznic, sclavul iret, aristocratul mndru ); conflictul se plaseaz ntre aparen i esen ( doar aparent, valorile sunt false ); deznodmntul este vesel, stilul parodic. Conflictele dramatice n comedie sunt derizorii, de nivel exterior, i ilustreaz ridicolul preocuprilor personajelor Comedie de moravuri, care dezvluie viaa public i de familie a unor politicieni care, ajuni la putere i roi de ambiii, sunt caracterizai de o cretere brusc a instinctelor de parvenire, O scrisoare pierdut se nscrie n seria operelor caragialiene care au n centru vanitatea. Aciunea piesei se desfoar n capitala unui jude de munte, pe fondul agitat al unei campanii electorale. Aici are loc conflictul ntre ambiiosul avocat Nae Caavencu, din opoziie, care aspir spre o carier politic, i grupul conducerii locale ( prefectul tefan Tiptescu, prezidentul Zaharia Trahanache ). Pentru a-i fora rivalii s-l propun candidat n locul lui Farfuridi, Caavencu amenin cu un antaj. Instrumentul de antaj este o scrisoric de amor a lui Tiptescu, trimis doamnei Zoe Trahanache, soia prezidentului; pierdut de Zoe, scrisoarea este gsit de un cetean turmentat i subtilizat de Caavencu. antajul o sperie pe Zoe, care, pentru a nu fi compromis public, exercit presiuni asupra celor doi conductori ai judeului i obine promisiunea candidaturii lui Caavencu. Cnd conflictul provocat de scrisoarea pierdut pare s fie rezolvat, urmeaz o lovitur de teatru: de la Bucureti se cere, fr explicaii, s fie trecut pe lista candidailor un nume necunoscut Agamemnon Dandanache. Reaciile celor din jur sunt diferite: Zoe e disperat, Caavencu amenintor, Farfuridi i Brnzovenescu satisfcui c rivalul lor a pierdut, Tiptescu nervos. Trahanache este singurul personaj care nu-i pierde cumptul, avnd puintic rbdare i gndindu-se la un mod de rezolvare a conflictului fr a contesta ordinele de sus. Interesele contrare determin un conflict deschis n timpul edinei de numire oficial a candidatului, cnd Pristanda pune la cale un scandal menit s-l anihileze pe Caavencu. n ncierare, acesta pierde plria n care era ascuns scrisoarea i dispare, provocndu-i emoii intense coanei Joiica. Dandanache, sosit de la Bucureti, i dezvluie strategia politic, asemntoare cu aceea a lui Nae Caavencu, numai c la un nivel mult mai nalt i cu mai mult ticloie. Nae Caavencu schimb tactica parvenirii, flatnd-o pe Zoe, generoas dup ce i recapt scrisoarea cu ajutorul ceteanului turmentat. n final, toat lumea se mpac, micile pasiuni dispar ca prin farmec, Dandanache e ales n unanimitate, Nae Caavencu ine un discurs banal, dar zgomotos la serbarea popular determinnd reconcilierea fotilor adversari. Atmosfera e de carnaval, de mascarad, fiind accentuat de mutica sltrea condus de Pristanda. Tehnica de construcie a subiectului este aceea a amplificrii treptate a conflictului. Iniial, apar n scen Tiptescu, Trahanache, Zoe, alarmai de un eveniment dezvluit parial. Apoi, n prim plan apare Caavencu, antajistul, iar aceast prezen contureaz conflictul fundamental, care asigur unitatea de aciune a piesei. La acest conflict, se adaug conflicte secundare, determinate de interveniile cuplului Farfuridi Brnzovenescu i de apariia neateptat a depeei cu numele lui Dandanache. Rezult un ghem de complicaii, care acumuleaz progresiv altele, ca un bulgre de zpad n rostogolire. Amplificarea conflictului se realizeaz prin: intrrile repetate ale ceteanului turmentat, care creeaz o stare de tensiune, niciodat rezolvat, pentru c, neaducnd scrisoarea, conflictul declanat de pierderea ei nu se stinge; apoi, prin evoluia adversarilor; Caavencu e nfrnt, dei pare c va ctiga, iar Tiptescu Trahanache Zoe triumf, dei erau pe punctul de a pierde. Interferena final a intereselor tuturor personajelor aflate n conflict accentueaz atitudinea ironic a dramaturgului, pentru c fotii adversari se mpac, satisfcui de ceea ce au obinut, dar, mai ales, de propria imagine. Satisfacia vanitii definete scena final.

Aciunea piesei este divizat n patru acte, fiecare structurat ntr-un anumit numr de scene. Actul I cuprinde 9 scene, actul al II-lea 14 scene, actul al III-lea 7 scene, iar actul al IV-lea 14 scene. Scenele se construiesc pe baza replicilor personajelor, care contureaz conflictele dintre diferite personaje, n funcie de interesele care le apropie sau le despart. Replicile personajelor sunt eseniale pentru construirea textului dramatic, dialogul i monologul fiind modurile principale de expunere, care contribuie la caracterizarea personajelor i la evoluia aciunii. Indicaiile scenice sau didascaliile sunt un element particular de compoziie a textului dramatic, care ofer informaii despre personaje sau despre modul n care trebuie interpretat un rol. Prin intermediul didascaliilor, autorul le fixeaz personajelor un anumit statut social: tefan Tiptescu prefectul judeului, Agamemnon Dandanache vechi lupttor de la 48, Zaharia Trahanache prezidentul Comitetului permanent, Comitetului electoral, Comitetului colar, Comiiului agricol i altor comitete i comiii etc. n text, didascaliile ofer informaii cu privire la mimic, gesturi, atitudini, intensitatea tonului cu care sunt rostite replicile: Pristanda ( uitndu-se pe sine i rznd ): Curat condei! ( lundu-i numaidect seama, naiv): Adicte, cum condei, coane Fnic? O scrisoare pierdut combin mai multe surse ale comicului ntr-un tot armonios, care subliniaz arta dramaturgului. Comicul de situaie rezult din fapte neprevzute i din prezena unor grupuri insolite ( triunghiul conjugal Zoe Trahanache Tiptescu, cuplul Farfuridi Brnzovenescu ). I. L. Caragiale folosete scheme tipice, preluate din literatura comic universal, susinnd comicul de situaie prin: ncurctur ( determinat de pierderea scrisorii ); confuzie ( ntre personaje - Agami Dandanache l confund pe tefan Tiptescu cu Zaharia Trahanache: Si dumnealui? Brbatul dumneaei? ); coinciden ( situaii similare Agami Dandanache folosete o metod de parvenire politic asemntoare cu aceea a lui Caavencu, numai c la un nivel mai nalt ); echivoc; revelaiile succesive ( personaje care se dezvluie pe msur ce particip la aciune cazul lui Ghi Pristanda, care se dovedete foarte puin onest, n ciuda afirmaiilor sale ); quiproquo ul (substituirea lui Nae Caavencu prin personajul surpriz ); acumularea progresiv ( intrrile repetate ale ceteanului turmentat ); repetiia ( a doua situaie de antaj care are acelai scenariu ); evoluia invers ( grupul Zoe Trahanache Tiptescu pare c pierde lupta electoral, dar o ctig, n timp ce Nae Caavencu pierde o btlie care prea ctigat ); interferena ( grupurile de interese ). Prezena triunghiului conjugal este una dintre cele mai importante modaliti de construcie a comicului de situaie. Scena n care Tiptescu, Zoe i Zaharia sunt reunii i discut despre scrisoarea de dragoste este emblematic pentru sublinierea inteniilor ironice ale autorului. Zoe se preface c lein, ofensat de acuzaiile care i se aduc, Tiptescu spumeg de furie, iar Zaharia Trahanache, mimnd perfect inocena, caut o modalitate de contraantaj: Trahanache (ngrijind-o, dup ce a pus-o cu ajutorul lui Pristanda pe fotoliu): Bine, omule, nu i-am zis s nu-i spui? o tiam eu ct e de simitoare! Iaca vezi! (toi o ngrijesc) Ei! i-am spus c l-am prins pe onorabilul cu alta mai boacn... [](btnd cu putere n palmele Joiichii): Cu alt plastografie... Ce plastograf! ( actul I, scena IX ). Comicul de situaie dobndete n aceast comedie un aspect particular, fiind modalitatea prin care autorul finalizeaz conflictul. De aceea, antajul cu ajutorul scrisorii pentru a accede la funcia de deputat este reluat n final, la alt nivel: Agami Dandanache mai prost dect Farfuridi i mai canalie dect Caavencu folosete tot o scrisoric de amor pentru a fi impus pe lista candidailor de la centru. Scenele din ultimul act al comediei, n care Dandanache repet povestea cu scrisorica de amor a unui becher ( Nu spui ine persoan important ) ngroa comicul de situaie, accentund grotescul personajelor, prin reliefarea ideii c la centru, oricine, chiar i senilul candidat impus n ultima clip, are acces la instrumentele de antaj, care devine un automatism. Aadar, situaiile comice repetitive accentueaz inteniile moralizatoare ale autorului. Alturi de comicul de situaie, sunt valorificate i alte tipuri de comic. Comicul inteniilor rezult din atitudinea scriitorului fa de evenimente i de oameni. Substana piesei este supus unor modaliti de tratare diferite ironic, umoristic, sarcastic, grotesc. I. L. Caragiale este un scriitor obiectiv, n sensul capacitii de a crea via, dar nu e un scriitor indiferent. El pare c-i iubete personajele, este ngduitor fa de ele, dar nu iart trsturile ridicole, tratndu-le cu ironie, cu umor, punndu-le n situaii absurde sau groteti, demontnd mecanismele sufleteti i reducndu-le la condiia simplificat a marionetei. Cu ironie sunt tratai Tiptescu, Zoe, n manier satiric e prezentat Nae Caavencu, umoristic ceteanul turmentat, grotesc Farfuridi, Brnzovenescu, Dandanache. Unul dintre cele mai importante tipuri de comic valorificate n pies este comicul de caracter. Caragiale creeaz o tipizare comic, dar eroii lui au ntotdeauna numeroase elemente de situaie social i intelectual, de temperament, de limbaj etc. care-i particularizeaz, astfel c nici unul nu seamn cu cellalt. Scriitorul i-a afirmat n repetate rnduri aceast viziune asupra personajelor, susinnd c natura nu lucreaz dup tipare, ci-l toarn pe fiecare dup calapod deosebit; unul e sucit ntr-un fel, altul ntr-alt fel, fiecare n felul lui, nct nu te mai saturi s-i vezi i s-i faci haz de ei. Pompiliu Constantinescu identifica nou tipuri de personaje n comediile lui I. L. Caragiale: ncornoratul ( Dumitrache, Trahanache, Pampon, Crcnel ), primul amorez (Chiriac, Ric, Tiptescu, Nae Girimea ), tipul cochetei i al adulterinei ( Zia, Veta, Zoe, Didina, Mia ), tipul politic i al demagogului (Nae Caavencu, Farfuridi, Dandanache ), ceteanul ( conu Leonida, ceteanul turmentat ), funcionarul (catindatul ), confidentul ( Efimia ), raisonneur-ul ( Nae Ipingescu, Brnzovenescu ), servitorul ( Pristanda ). Dac este luat n considerare trstura de caracter dominant, personajele din O

scrisoare pierdut pot fi clasificate i altfel: Trahanache e ticitul, Zoe femeia voluntar, Cavencu ambiiosul demagog, Farfuridi prostul fudul, Dandanache prostul ticlos, Ceteanul turmentat naivul, iar Pristanda slugarnicul. Deasupra trsturilor de caracter individualizatoare se situeaz, n cazul eroilor acestei comedii, o trstur de caracter cu rol de uniformizare, dar crend numeroase situaii comice vanitatea. n acest fel, comicul de intenie, comicul de caracter i comicul de situaie reliefeaz un defect uman pe care autorul vrea s-l ndrepte. Toate tipurile de comic ilustrate de aceast comedie susin inteniile autorului, care vrea s moralizeze, fr a rni. Provocnd rsul receptorului, I. L. Caragiale l invit s mediteze profund asupra propriului orgoliu i s se desvreasc.