Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
04 Fotografia Digitala Caracteristici Si Fundamente
04 Fotografia Digitala Caracteristici Si Fundamente
FOTOGRAFIA DIGITAL
CARACTERISTICI I FUNDAMENTE
LECIA 04
Dimensiunea unei fotografii va fi notat de exemplu 1280 x 850 px cu 300 DPI. Ceea ce nseamn c avem o
fotografie dreptunghiular, cu latura mare de 1280 pixeli (px prescurtat) i o lime de 850 px. Dimensiunile
de mai sus corespund unei fotografii de aproximativ 11 x 7 cm.
Ce este foarte important de tiut este c, atunci cnd vrem s printm o fotografie, trebuie s avem un numr
de cel puin 300 DPI, pentru a obine o imprimare frumoas n care nu se vd pixelii. Dac vrem s expunem
imaginile ntr-o galerie pe Internet, atunci ar fi bine s folosim 72 DPI, formatul standard pentru web. Fiierele
astfel obinute sunt mai mici ca dimensiune, se vor ncrca mai repede, dar nu se va vedea diferen de
calitate.
Ca i o curiozitate, ochiul uman nu va face diferena ntre dou imagini, una cu 300 DPI i alta cu 72 DPI, atta
timp ct le va privi pe un monitor, ns altfel se va pune problema dac ne gndim la o imprimare pe hrtie. De
acest lucru trebuie s inem cont atunci cnd stabilim destinaia final a imaginii noastre.
STUDIU DE CAZ - despre pixeli
Aa cum spuneam mai sus rezoluia se exprim n pixeli. Prima imagine, chiar dac nu se vede, este constituit din elemente ptrate
colorate diferit aa cum putem vedea n imaginea a doua. Aceste elemente devin vizibile dac mrim imaginea suficient de mult
pentru a le vedea. Dac rezoluia nu este bine aleas, pixelii se pot vedea i pot deranja n imaginea final.
FORMATUL DE FIIER
Cele mai uzuale formate n care putei salva imaginile realizate de camera de fotografiat sunt JPEG (JPG), TIFF
i RAW. Alegerea trebuie fcut de modul n care vei folosi ulterior imaginile. Dac pentru simple fotografii de
amintire, putei folosi JPEG, pentru fotografiile pe care vrei s le editai ulterior, este recomandat s lucrai n
formatul RAW, iar dup prelucrarea imaginilor s le salvai ca i fiiere TIFF.
Formatul RAW are avantajul unei prelucrri non-distructive. Ceea ce nseamn c orice modificare am face,
putem reveni mereu la fiierul iniial, putem reveni la anumite ajustri, asta fr a avea versiuni diferite ale
aceluiai fiier. Acest tip de prelucrare ne uureaz munca mai ales atunci cnd avem multe fotografii stocate
i indexate ntr-o baz de date. La formatul JPG prelucrri precum white balance, contrast, saturaie sau
sharpness sunt realizate direct din aparatul de fotografiat.
La formatul RAW toate acestea sunt efectuate ulterior cu ajutorul computerului, ceea ce ne ofer o mai bun
manevrabilitate i o prelucrare mult mai avansat i mai de calitate.
Formatul JPEG Joint Photographic Experts Group
Este cel mai rspndit format de imagine printre aparatele digitale, la cele compacte fiind chiar singura opiune.
Cu ajutorul lui, fotografiile sufer un proces de comprimare avansat, iar dimensiunea fiierului devine foarte
mic, pe card putnd fi stocate mai multe fotografii. Cel mai mare avantaj este dat de viteza mare de lucru cu
astfel de fiiere. Informaiile despre culoare stocate de un JPG sunt mai puine dect cele stocate n formatul
RAW, deoarece JPG lucreaz pe 8 bii.
Formatul TIFF Tagged Image File Format
Este un format de lucru foarte important pentru computer datorit calitii foarte bune a imaginii. Ca i format
pentru aparatele foto este mai puin utilizat, datorit dimensiunii foarte mari i a vitezei reduse de scriere pe
cardul de memorie. Formatul TIFF poate stoca culorile att n 8 ct i n 16 bii, ceea ce i confer o mai bun
calitate a imaginii finale. De asemenea formatul TIFF poate fi i el comprimat, nu foarte mult, ns fr a avea
nici un fel de pierdere de calitate la imagine.
STUDIU DE CAZ - JPG vs. TIFF
Dei cele dou fotografii par identice, putem observa o uoar saturare a culorilor n fotografia n format TIFF i o mai bun redare a
detaliilor. Se poate vedea ns n datele tehnice de mai jos c fiierul TIFF este de aproape ase ori mai mare ca i dimensiune.
Foto 1 - JPG
Foto 2 - TIFF
Formatul RAW
Este un format special ce capteaz imagini brute de pe senzorul digital. Imaginile nu sufer nici un fel de
modificri i nu sunt procesate de vreun algoritm al camerei precum formatele JPEG sau TIFF, astfel acestea
conin mai multe date dect oricare alt format. Acest tip de format este net superior n privina imaginii, atunci
cnd aceasta urmeaz a fi editat ulterior. Este mai mic ca dimensiune dect formatul TIFF, dar mai mare i mai
lent ca JPEG la viteza de scriere.
Cnd fotografiai n formatul RAW al camerei este ca i cum ai avea la sfritul sesiunii de fotografiat un card
plin cu negative ce au nevoie de developare i procesare. Dac ai ales JPEG atunci pe card vei avea deja
pozele finale. La formatul JPEG imaginile sunt salvate dup ce au fost prelucrate de softul camerei.
Putei aduce mbuntiri prin editare ulterioar i unui format JPEG sau TIFF, dar acestea nu vor fi la fel de
bune ca prelucrrile aduse unui format RAW.
STUDIU DE CAZ - RAW vs. TIFF
Vznd cele dou fotografii ai putea spune c formatul TIFF arat mult mai bine. El a fost ns obinut dup prelucrarea formatului
RAW. Aa cum se poate observa din datele de mai jos, fiierul n format RAW este mult mai mic ca dimensiune dect formatul TIFF.
Foto 1 - RAW
Foto 2 - TIFF
Programul Adobe Lightroom v ofer un mare avantaj la acest capitol, deoarece poate prelucra RAW-urile
i poate ine minte parametrii de prelucrare oferind posibilitatea de a reveni oricnd asupra ajustrilor. Nu
trebuie s salvai de fiecare dat fiierele ci trebuie doar s exportai n formatul dorit. Pentru fotografi
consider ca este cea mai bun metod de editare i arhivare/indexare a fiierelor fotografice. Formatul RAW
are fiiere cu o extensie specific fiecrui tip de aparat. Putem ntlni astfel extensia .nef la Nikon sau .cr2 la
Canon. Prelucrarea fiierelor este asemntoare indiferent de numele extensiei.
EXPUNEREA N FOTOGRAFIA DIGITAL
Printre multe altele, avantajul major al fotografiei digitale este cel mai probabil posibilitatea verificrii expunerii
corecte. Acest lucru se face cu ajutorul histogramei. Dei la prima vedere aceasta poate prea complicat,
citirea ei este relativ uoar. Pentru a simplifica lucrurile trebuie s inem mai ales cont de histograma pe
luminan, redat de obicei n tonuri de gri, unde se reflect principalele greeli de expunere. Histograma
poate fi redat i pentru fiecare canal de culoare n parte (RGB).
Dac vrei s editai o fotografie, atunci
histograma este primul lucru de care
trebuie s inei cont. n ea se reflect toate
ajustrile pe care le facei.
Histograma ne ofer foarte multe informaii despre
expunerea imaginii. Pe axa orizontal avem gama
complet de tonuri (256) de la negru (0) la alb
(255).
Axa vertical ne arat numrul de pixeli afereni
fiecrui ton.
Citirea histogramei
O fotografie supraexpus va avea un gol de informaii n partea stng, a umbrelor, iar una subexpus va
avea o lips de informaii n partea dreapt, a luminilor.
O fotografie cu un contrast bun va avea valori pe toat suprafaa histogramei, iar una fr contrast va fi
centrat, lipsind valorile dinspre capetele histogramei.
O fotografie cu un contrast deosebit de puternic va fi mai aglomerat ctre extremiti, avnd chiar capetele
tiate n aceste zone. Este important de tiut c din zonele ntunecate se pot recupera unele detalii, n schimb
acestea sunt pierdute pentru totdeauna acolo unde avem alb ars. ntr-o astfel de histogram lipsesc tonurile
de mijloc.
Histograma trebuie ntotdeauna corelat cu imaginea i citit n comparaie cu aceasta. Dac avem o
fotografie cu mult alb, este inevitabil ca i histograma s se ncline ctre dreapta, i invers dac avem foarte
mult negru. Asta nu nseamn c histograma nu este bun, iar fotografia greit.
Dac fotografia are contraste puternice predominante, cum este cazul unei fotografii n contralumin,
tonurile vor fi mai puine iar histograma va avea valori mai mari n zonele de alb i negru i va prezenta o form
concav n zona tonurilor medii.
Cu ct histograma este mai lin, fr coluri nseamn c i tonurile au continuitate, nuanele fiind mai
apropiate.
Histograma perfect are pante de ambele pri, mai apropiate de punctele critice ale imaginii. Dac sunt
importante umbrele atunci se va nclina ctre stnga, i invers dac vrei s evideniai luminile. Trebuie s
tii c histograma trebuie s fie subordonat fotografiei i niciodat invers. Din practic vei observa c
majoritatea fotografiilor au histograme departe de ar fi perfecte, ns dac acestea reflect corect ceea ce ai
vrut s artai prin fotografie atunci nu este nici o problem.
n fotografia de mai jos putem vedea care este expunerea corect pentru cascada fotografiat. Vedem astfel c apa este expus
corect, fr zone arse sau lipsite de detaliu i n acelai timp avem detalii suficiente n zonele de umbr. Aa cum spuneam la lecia
despre lumin, este foarte important s expunem corect prile luminoase, pentru c ele atrag privirea mai mult. Prile ntunecate
nu deranjeaz atunci cnd nu au detalii foarte evidente. n mod ideal ambele ar trebui s aib detalii, ns acest lucru este mai greu
de realizat atunci cnd avem contraste puternice.
Histograma imaginii nu are tieturi n partea luminilor ci se termin ntr-o pant lent, iar pentru c avem foarte multe zone ntunecate
i tonuri nchise exist o zon mai aglomerat n partea umbrelor. Aici panta coboar mai brusc, dar nu sufer tieri semnificative, de
unde rezult c avem zone cu detaliu.
Cheile Znoagei, Bucegi - f/22 - 1,9s
n prima fotografie nu avem contraste foarte puternice, de unde rezult o histogram centrat, cu pante domoale de ambele pri.
ntr-o astfel de imagine predomin tonurile de mijloc reprezentate central n histogram. Putem spune c avem o expunere perfect.
n a doua imagine histograma este asemntoare cu ce din prima fotografie, cu excepia c este nclinat ctre partea stng, a
umbrelor. Dac ne uitm la tonurile din imagine observm c acestea sunt mai ntunecate dect n prima fotografie. Histograma are
o tietur n partea stng ce se reflect n pata mai ntunecat din imagine.
n prima fotografie de mai jos putem observa c sunt mult mai importante tonurile deschise, ce predomin. Histograma este aplecat
ctre dreapta cu o zon mai mare n partea tonurilor de mijloc reprezentate de tonurile de pe faa copilului. n a doua imagine
observm o lips n zona tonurilor de mijloc a histogramei, de unde rezult c n fotografie avem tonuri mai nchise i mai deschise.
Dac privim imaginea observm tonurile deschise ale zpezii i pe cele nchise ale pdurii i ale copacilor.
n fotografiile ce urmeaz putem remarca o distribuire de tonuri diferit. n prima predomin cele din extreme, datorit contrastului
puternic generat de contralumin. Astfel avem o zon cu tonuri deschise ce reprezint un numr mai mare de tonuri i se reflect
pe o suprafa mai mare n histogram, i o zon mai ntunecat, tiat n partea stng cu umbre lipsite de detaliu. n fotografia n
contralumin se ntmpl frecvent acest lucru. n imaginea a doua vedem o distribuie a tonurilor pe toat suprafaa histogramei.
Balansul de alb automat lucreaz bine la majoritatea aparatelor, dar nu ntotdeauna asigur cea mai bun
redare a culorilor. Sistemul automat se neal mai ales atunci cnd avem o lumin cald, de rsrit sau apus
de exemplu, el estompnd o parte din cldura culorii pentru a o face ct mai neutr.
Setrile predefinite conin reglaje pentru cele mai uzuale tipuri de lumin. Astfel avem daylight (lumin de zi,
folosit cel mai adesea pentru a reda culorile naturale), cloudy (cer nnorat, pentru atunci cnd fotografiem
ntr-o lumin difuz i trebuie s mai nclzim culorile), incandescent (pentru imaginile luate n lumina becurilor
cu incandecen), fluorescent (pentru lumina fluorescent ce red o tent verzuie), flash (pentru a nclzi
lumina bliului i a o face mai natural), shade (pentru atunci cnd fotografiem n umbr i vrem s obinem
un maxim de detalii).
Reglajele definite de utilizator sunt de multe ori foarte utile. Cel mai uor putem folosi un obiect alb pe care
s facem msurarea i reglarea aparatului. Fotografiem acel obiect astfel nct s ocupe ntreg cadrul i cu
ajutorul unor setri din meniu facem reglajele. Atta timp ct nu se schimb iluminarea, albul va fi redat foarte
natural.
10
12
14
GALERIE FOTO
Citirea histogramei devine un lucru obinuit la un fotograf, v invit s le interpretai i pe cele ale imaginilor ce urmeaz, pentru a
putea s v obinuii cu acest lucru.
15
Avantajele fotografiei digitale sunt numeroase. ntr-o expediie fotografic realizat am putut s pun fotografii direct de la faa
locului ntr-o galerie foto pe Internet pentru ca toat lumea s vad imaginile i desfurarea expediiei n timp real. Acest lucru ar fi
fost imposibil dac fotografiam pe film. n imaginea a doua a trebuit s fac o rafal de imagini pentru a surprinde momentul optim.
Probabil a fi consumat un film ntreg doar pentru a obine un singur cadru.
16
La o biseric din Maramure am vrut s fotografiez fr a deranja oamenii. Aparatul digital mi-a permis s l sprijin de mas i s
fac fotografia fr s m uit prin vizor. Dup vizualizare am putut vedea dac trebuie s deplasez aparatul pentru un unghi mai bun.
Uneori un peisaj nu mi se pare foarte fotogenic din prima. Atunci cnd nu sunt sigur de rezultat realizez un cadru i l privesc pe ecran.
n acest fel mi pot face o idee despre cum va arta imaginea final.
17
PHOTOLIFE SRL
Toate fotografiile, imaginile, grafica, textul i conceptul grafic aparin PHOTOLIFE srl i fotografului DAN DINU. Orice folosire a acestor
materiale, sub orice form, fr cesionarea dreptului de utilizare este interzis. Orice abatere de la cele menionate mai sus i orice
utilizare neautorizat a materialelor prezentate n acest curs, se supune legilor n vigoare i va fi sancionat ca atare.
www.dandinu.net - www.photolife.ro
PARTENERI
www.nikonisti.ro
www.photosetup.ro
www.f64.ro
www.gitzo.com
www.amedesign.ro
www.manfrotto.com
www.arta-inramarii.ro
www.kata-bags.com
PARTENERI MEDIA
www.foto-magazin.ro
www.ghidromania.ro
www.phototravel.ro
18