Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
ro
OAMENII N FOTOGRAFIE
CURS FOTO ONLINE SUSINUT DE TATIANA VOLONTIR I LUIZA BOLDEANU N CADRUL PHOTOLIFE
Acest material constituie un demo al cursului pe care l putei accesa n forma lui final pe www.photolife.ro.
Toate informaiile prezentate sunt cele din leciile originale, ns succesiunea n acest demo este una aleatorie, pentru a v putea forma o idee despre varianta final.
V recomandm o vizualizare pe tot ecranul, pe care o putei obine apsnd CTRL+L.
INTRODUCERE N PORTRET
ECHIPAMENTUL NECESAR
SCURT ISTORIC :: APARATUL DE FOTOGRAFIAT :: OBIECTIVUL :: DIAFRAGMA :: OBTURATORUL
INTRODUCERE
LEGEND
Pe parcursul acestui curs vei gsi cteva simboluri i explicaii care s v ajute s nvai mai repede, mai bine i mai eficient. Toate
acestea v sunt explicate mai jos, pentru o mai bun nelegere.
SFAT PRACTIC - informaii practice explicate
cu mai multe amnunte
EXIF
fiecare fotografie din acest curs este nsoit de datele din EXIF, care v arat cu ce caracteristici este realizat
respectiva imagine. Mai jos gsii un exemplu i explicaiile aferente.
Nikon D300 - tipul aparatului folosit (DX sau FX - tipul de senzor, crop sau full frame)
300mm
- distana focal a obiectivului folosit la fotografia respectiv
f/8
- deschiderea diafragmei
1/125s sau 3s - timpul de expunere, fraciuni de secund sau mai multe secunde
ISO 200
- valoarea sensibilitii ISO folosite
TV / LB / DD - numele fotografului, Tatiana Volontir / Luiza Boldeanu / Dan Dinu
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Canon 40D (DX) :: 24mm :: f/5.6 :: 1/50s :: ISO 800 :: Tatiana Volontir
n picturile lui Rembrandt, se ntlnesc patru elemente majore, care ii gsesc aplicabilitate i n fotografia de portret.
Primul dintre acestea i cel mai important, este lumina cunoscut ca i lumina lui Rembrandt, ce creeaz un triunghi
luminos pe partea umbrit a feei. Al doilea element, const n faptul c pictorul folosete o poziie a corpului n care capul
este uor ntors de la sursa de lumin. Aceast tehnic, poart denumirea n portret de iluminare scurt.
Al treilea element este crearea volumului i a conturului subiectului, folosind un iluminat selectiv de fundal. Ultimul dintre elementele
caracteristice lui Rembrandt, este dat de faptul c, n studioul su, acesta acoperea primul geam dinspre subiect cu o pnz alb,
iar pe celelalte mai mici le lsa descoperite pentru a avea o lumin de umplere, n ideea de a pstra detalii pe zonele umbrite ale
portretului.
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
APARATUL DE FOTOGRAFIAT
n general, am putea spune c orice aparat este bun
pentru fotografia de portret, atta timp ct tim
exact ce putem face cu el pentru a obine rezultatul
dorit. Este bine ns de tiut care sunt limitrile date
de echipamentul foto i posibilitile pe care acesta
ni le poate oferi. Un aparat foto nu ar trebui niciodat
s i depeasc utilizatorul. Dup cum se poate
vedea, cunoaterea propriului echipament este foarte
important.
Mai jos gsii enumerate cteva caracteristici, pe care
un aparat foto ar trebui s le ndeplineasc, pentru a
putea fi folosit la fotografia de portret:
s aib obiective interschimbabile pentru a ne oferi
o manevrabilitate total n privina cadrrii;
s aib vizualizarea prin obiectiv i un exponometru
intern;
s poat nchide diafragma la valoarea aleas
pentru verificarea profunzimii de cmp;
COMPONENTELE APARATULUI DE
FOTOGRAFIAT
Orict de mult a avansat tehnica de construire a aparatului
foto, componentele de baz au rmas aceleai:
Corpul aparatului;
Vizorul;
Sistemul de captare al imaginii;
Obiectivul;
Diafragma;
Obturatorul.
Corpul aparatului
Lumina trebuie s intre n corpul aparatului numai
prin obiectiv, restul fiind foarte bine izolat. Corpul
aparatului constituie n mare parte dimensiunile finale
ale camerei, ncorpornd n el toate celelalte elemente
din componena sa (excepia o face obiectivul unor
modele compacte i al unor DSLR-uri).
CORPUL APARATULUI
Constituie dimensiunile finale ale camerei i include toate celelalte componente, cu
excepia obiectivului.
VIZORUL
Permite vizualizarea i stabilirea compoziiei cadrului dorit, nainte de declanare.
PENTAPRISMA
Dispozitiv optic ce permite vizualizarea direct prin obiectiv a aparatului de
fotografiat.
ECRANUL LCD
Permite vizualizarea imaginilor (cel de pe spatele aparatului), sau a
setrilor principale ale camerei (cel de deasupra camerei).
GRIP
Accesoriu ce mrete capacitatea bateriei i faciliteaz priza aparatului pe vertical.
OGLINDA
Dispozitiv ce ajut la formarea imaginii n vizor alturi de pentaprism.
OBTURATORUL
Dispozitiv mecanic ce controleaz cantitatea de lumin ce ajunge pe
senzorul aflat n spatele acestuia.
MONTURA OBIECTIVULUI
Sistemul de prindere al obiectivelor.
Vizorul
Dispozitivul ce permite vizualizarea imaginii nainte de
nregistrarea acesteia se numete vizor. Cu ajutorul lui se
stabilete compoziia i claritatea imaginii. n funcie de
construcia aparatului acesta poate fi cu vizare direct
prin obiectiv, n cazul DSLR-urilor; cu vizare cu ajutorul
unui ecran LCD care arat ce se vede prin obiectivul
aparatului, model folosit la majoritatea compactelor sau
cu vizare lateral, printr-o deschiztur, model folosit
din ce n ce mai rar.
Nikon D700
OBIECTIVUL
Obiectivul este singurul element constructiv ce permite
accesul luminii n aparatul foto, controlnd cantitatea
de lumin care ajunge pe senzorul digital cu ajutorul
diafragmei. Este de asemenea elementul cheie n
n cele trei fotografii putem vedea ce nseamn unghiul de cuprindere al unui obiectiv. Prima imagine de mai
jos ne arat persoana fotografiat cu un obiectiv superangular, la o distan focal de 32mm, n cadru avnd
tot subiectul. n a doua imagine, am folosit 50mm i am cuprins n cadru planul american al personajului, iar
fotografia din dreapta este realizat cu 160mm, cu ajutorul unui teleobiectiv, cuprinznd n cadru planul mediu. Se
poate vedea astfel cum difer cele trei imagini n funcie de distana focal aleas. Punctul de staie a rmas acelai
pentru toate cele trei cadre.
Nikon D300 (DX) :: 185mm :: f/5.6 :: 1/500s :: ISO 400 Dan Dinu
Nikon D300 (DX) :: 24mm :: f/4 :: 1/800s :: ISO 200 Dan Dinu
PROFUNZIMEA DE CMP
Fundalul este adus mai aproape cnd folosim un teleobiectiv, iar dac acesta conine
elemente deranjante, ele vor fi destul de bine evideniate. Este cazul petei albe de
lumin din spatele subiectului, din imaginea de mai jos, sau linia din fundal foarte
bine conturat din imaginea din stnga.
Cnd folosim teleobiectivul, avem tendina de a decupa ct mai mult, iar acest lucru
nu este ntotdeauna necesar. De asemenea, datorit punctelor de focalizare aflate
n centrul vizorului, suntem tentai s ne plasm subiectul tot n centru, lucru ce nu
este tocmai de dorit la o compoziie. Un exemplu relevant l vedei i n imaginea de
jos, unde parc nu se justifica neaprat o decupare att de mare a feei i o centrare
a acesteia.
Bucureti
Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/3.2 :: 1/500s :: ISO 200 Luiza Boldeanu
Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/320s :: ISO 200 Dan Dinu
Obiectivul superangular
Nikon D800 (FX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/20s :: ISO 400 Dan Dinu
Nikon D800 (FX) :: 50mm :: f/4.5 :: 1/50s :: ISO 400 Dan Dinu
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Nikon D800 (FX) :: 200mm :: f/5.6 :: 1/30s :: ISO 400 Dan Dinu
Nikon D800 (FX) :: 35mm :: f/3.8 :: 1/60s :: ISO 400 Dan Dinu
Nikon D800 (FX) :: 70mm :: f/5 :: 1/40s :: ISO 400 Dan Dinu
Nikon D800 (FX) :: 28mm :: f/3.5 :: 1/80s :: ISO 400 Dan Dinu
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 36
DIAFRAGMA (Aperture)
sunt f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/22, f/32. Astfel ntre f/4
i f/5.6 exist o njumtire a cantitii de lumin, iar
ntre f/4 i f/2.8 exist o dublare a acestei cantiti. ntre
aceste valori de baz exist i trepte intermediare, cel
mai frecvent treimi.
Nikon D700 (FX) :: 190mm :: f/2.8 :: 1/1000s :: ISO 250 :: Clugr Sadhu, Nepal Luiza Boldeanu
Nikon D700 (FX) :: 35mm :: f/9 :: 1/200s :: ISO 250 Luiza Boldeanu
Redarea micrii
TEMA 01
Diafragma, obturatorul, obiectivul
EXPERIMENTUL 01
Alegeti un model/subiect pe care s l fotografiai
cu diferite valori ale diafragmei, pentru a vedea cum
funcioneaz profunzimea de cmp, de la cea mai mic
(fundal neclar), pn la cea mai mare (fundal clar).
Facei acelai experiment i cu timpul de expunere.
Rugai modelul s se mite i fotografiai-l att cu un
timp scurt de expunere, ct i cu unul lung. Variai ntre
micarea modelului i micarea celor din jurul modelului
(ntr-o pia, pe strad, pe biciclet etc.) pentru a vedea
cum evolueaz imaginea.
EXPERIMENTUL 02
Dac avei mai multe obiective, sau chiar un obiectiv
mai versatil, cu o plaj focal mai mare, ncercai s
realizai cteva imagini n care s punei n eviden
caracteristicile acestora. V rugm s explicai la fiecare
imagine n parte ce ai vrut s artai. Putei folosi i
imagini din arhiva personal dac este cazul. Imaginile
trebuie s aib ca subiect o persoan.
Cele mai interesante zece imagini obinute, cte cinci
pentru fiecare experiment n parte, trebuie s le ncrcai
n meniul de TEM aferent leciei.
Dup verificare o s primii un feedback asupra imaginilor
i diverse comentarii pentru mbuntirea acestora.
Nikon D300 (DX) :: 125 mm :: f/4.5 :: 1/1000s :: ISO 200 :: ara Lpuului, Maramure Dan Dinu
EXPUNEREA I LUMINA
EXPUNEREA :: CARACTERISTICILE LUMINII :: CULOAREA LUMINII :: BALANSUL DE ALB :: MANAGEMENTUL CULORII
INTRODUCERE
mbrieaz, admir, iubete lumina, dar mai presus
de toate nva s o cunoti. Cu ct inelegi lumina
mai bine, cu att vei descoperi mai repede cheia ctre
fotografie. - George Eastman
Lumina este cel mai important element n fotografie,
pentru c fr ea fotografia nu ar putea exista. nsui
cuvntul fotografie provine din limba greac i este
format din phos, ce nseamn lumin, i graphis ce
se traduce prin a desena. Aadar, fotografia nseamn
de fapt a desena cu ajutorul luminii.
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/2 :: 1/500s :: ISO 400 Luiza Boldeanu
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/1.8 :: 1/200s :: ISO 200 Luiza Boldeanu
Expunerea este foarte important n fotografie, aadar este vital s i acordm ntotdeauna o atenie deosebit.
Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/4 :: 1/250s :: ISO 400 Luiza Boldeanu
MODURI DE EXPUNERE
Aparatele foto entry level, au de obicei o roti selectoare, de unde pot fi alese modurile de expunere, fie c este vorba
de cele predefinite, sau de cele semiautomate i modul manual. Aceast roti este de obicei gsit deasupra aparatului,
aa cum se poate vedea i n prima imagine de mai jos. La aparatele din gama semi-profesional i profesional, modurile
automate nu mai exist, iar rotia selectoare poate fi nlocuit de un buton de selecie, numit Mode n exemplul de mai jos. n cartea
tehnic a aparatului o s putei citi exact cum se poate face aceast selecie pe camera pe care o deinei.
Nikon D5100
EXPUNEREA I LUMINA
Nikon D300
Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/5.6 :: 1/200s :: ISO 1000 Luiza Boldeanu
Matricial
(evaluativ)
Preponderent
central
EXPUNEREA I LUMINA
Spot
MSURAREA EXPUNERII
Nikon D700 (FX) :: 75mm :: f/4 :: 1/160s :: ISO 640 Luiza Boldeanu
HISTOGRAMA
Printre multe altele, avantajul major al fotografiei
digitale este cel mai probabil posibilitatea verificrii
expunerii corecte, cu ajutorul histogramei. Astfel putem
verifica direct n teren dac am fcut greeli majore de
expunere i le putem corecta.
Majoritatea aparatelor de fotografiat i a soft-urilor ne
pot reda att histograma pe luminan, reprezentnd
valorile tonale, dar i pe cea aferent canalelor de
culoare (RGB). Cel mai simplu este s inem cont de
histograma pe luminan, unde se reflect principalele
greeli de expunere.
Histograma trebuie subordonat fotografiei i niciodat invers. Astfel trebuie s gndii i interpretai histograma n
funcie de fotografie. Aceasta trebuie s fie un instrument de verificare a expunerii i nicidecum un criteriu de alegere al
imaginii. De foarte multe ori histograma ne ajut i la procesarea fiierelor pe calculator oferindu-ne informaii eseniale.
Histograma perfect trebuie s fie cu pante ce pleac de la negru, urc ctre zona tonurilor de mijloc i coboar
ctre alb cu pante domoale. Aceast histogram ns se reflect la foarte puine fotografii, deoarece nu toate
imaginile au nevoie de o aa zis histogram perfect. Dup cum o s vedei n exemplele ce urmeaz, unele
histograme sunt departe de a fi perfecte, ns asta nu tirbete cu nimic din valoarea imaginii.
n imaginea de mai jos, putem vedea o histogram aproape perfect, cu o uoar aglomerate de tonuri ctre dreapta,
datorit faptului c predomin tonurile mai deschise. Astfel de cazuri ns, se ntlnesc destul de rar, uneori fiind specifice
imaginilor de portret unde faa subiectului este mai mare n cadru i avem multe tonuri apropiate de griul mediu.
NUMRUL DE PIXELI
n schia de mai jos, putei vedea o histogram pe luminan ce ne arat expunerea unei imagini. Putem observa c pleac
uor, pe o pant ascendent din stnga, zona tonurilor nchise, urc i obine un maxim de pixeli n zona tonurilor medii
i coboar uor pe o pant descendent ctre dreapta, n zona tonurilor deschise. Este corect aceast histogram? Nu
avem cum s tim acest lucru, atta timp ct nu avem i fotografia aferent ei. Aa cum spuneam, orice histogram trebuie s se
subordoneze unei imagini, pentru a putea avea logic i pentru a putea fi interpretat.
GAMA DE TONURI
EXPUNEREA I LUMINA
Nikon D800 (FX) :: 200mm :: f/4 :: 1/400s :: ISO 100 Dan Dinu
INTERPRETAREA HISTOGRAMEI
Avantaje:
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/1.6 :: 1/1250s :: ISO 100 Luiza Boldeanu
LUMINA TARE
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/1.6 :: 1/4000s :: ISO 100 Luiza Boldeanu
LUMINA MOALE
CARACTERISTICILE LUMINII
Atunci cnd ne gndim s fotografiem oameni, trebuie
s tim s evideniem cteva caracteristici eseniale ale
luminii, ce ne pot ajuta s realizm o fotografie reuit.
TRANSPARENA
Una dintre calitile cele mai importante ale luminii
este transparena, iar aceast proprietate ne permite
s vedem prin lumin. Anumite fenomene atmosferice,
cum ar fi pcla sau ceaa, i fumul sau particulele de
praf n suspensie, obtureaz din aceast transparen
i reuesc s creeze o lumin mai ambiental cu o
atmosfer deosebit.
Uneori este foarte greu s facem o diferen ntre transparen i transluciditate, ideea de baz ns, este c transparena
se refer strict la lumin i la modul cum putem vedea prin aceasta, n schimb ce transluciditatea se refer la suprafeele
prin care trece lumina. n prima imagine o uoar pcl a pus n eviden lumina cald din fundal, n timp ce, n a doua
imagine, avem acelai tip de pcl n fundal, dar i apa scuturat de pe plasa pescarului ce este translucid i capt o culoare i o
consisten interesant.
n alt ordine de idei, transparena este ntotdeauna translucid, n timp ce o suprafa translucid nu este obligatoriu s fie i
perfect transparent n acelai timp. (Ungureni, ara Lpuului, Maramure - foto 1; Delta Dunrii - foto 2)
ROATA CULORILOR
Rou
Magenta
Galben
Albastru
Verde
Cian
Nikon D700 (FX) :: 170mm :: f/2.8 :: 1/160s :: ISO 1000 Luiza Boldeanu
TEMPERATURA DE CULOARE
MANAGEMENTUL CULORII
Spaiul de culoare
SPAIILE DE CULOARE
EXPUNEREA I LUMINA
CMYK
RGB
Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/200s :: ISO 400 Dan Dinu
TEMA 02
Lumina i expunerea
EXPERIMENT
Luai un subiect i ncercai s l fotografiai n iluminri
diferite, cutnd s redai att tipurile de lumin (tare
sau moale, cald sau rece), ct i caracteristicile acesteia
(transparen, opacitate, transluciditate, reflectare).
Cele mai interesante cinci imagini le putei ncrca pe site
pentru comentarii, ns i mai important este s vedei
diferenele despre care am discutat n curs direct la
faa locului. Putei alege imagini i din arhiv, ns inei
cont c, acum, dup nsuirea tuturor cunotinelor din
aceast lecie, putei face mai multe observaii i putei
nva mai mult dac realizai imagini noi.
STUDIU DE CAZ
Cutai n arhiva personal cinci fotografii care au
probleme de expunere, a cror histogram nu ai
neles-o sau la care nu ai putut avea un balans de alb
corect i ncrcai-le pe site la meniul de TEM pentru a
putea primi un feedback i pentru a primi un rspuns la
ntrebrile legate de acestea.
Imaginea din dreapta a fost realizat ntr-o ncpere
ntunecat, ntregul cadru avnd o lumin provenit de
la o fereastr. Se poate observa c obrazul drept e bine
luminat, iar partea stng a feei se pierde n umbr. Am
pstrat fundalul ct mai ntunecat din expunere, msurnd
pe zonele luminoase i am reuit s evideniez astfel i fumul
translucid. Uneori expunerea pe care o alegem, este o cale
de compromis ntre ce dorim i ce putem s expunem.
EXPUNEREA I LUMINA
Canon 40D (DX) :: 50mm :: f/4.5 :: 1/40s :: ISO 250 Tatiana Volontir
COMPOZIIA I ABORDAREA
REGULILE DE COMPOZIIE :: PLANURILE I UNGHIURILE DE ABORDARE :: PERSPECTIVA I ADNCIMEA N SPAIUL PLAN :: ARMONIA VIZUAL
INTRODUCERE
Nu exist nimic mai nefolositor dect o imagine clar a
unui concept neclar. - Ansel Adams
Despre compoziie i regulile aferente acesteia am putea
vorbi zile ntregi, dar ci dintre noi i pun intrebarea
de ce fac aceast fotografie de fiecare dat cnd apas
pe declanator? Oare de fapt nu este compoziia modul
n care ncercam s captm atenia privitorului asupra
subiectului ales?
ntr-o fotografie, fiecare dintre noi ncearc s capteze
pe senzorul aparatului, nu numai o simpl expunere la
lumin, ci i personalitatea, starea i emoia subiectului
Dac privim imaginea din dreapta vom observa c se stabilete o schi general a direciei, dat de o linie frnt, care
ncepe de la umrul modelului, dreapta sus, staioneaz un pic n palma dreapt din mijlocul imaginii i se oprete n
degetele palmei stngi. Aceast curgere de elemente se orienteaz n coborre ctre partea din stnga jos a imaginii. Acum
s analizm privirea subiectului, ce este orientat ctre acelai punct indicat de degetele minii stngi. Chiar dac acel punct lipsete
din imagine, el pare a fi cutat de ctre privitor. Poate c este un punct n care subiectul pur i simplu i aintete privirea, ns prin
orientarea ntregului corp ctre acea direcie, ne face i pe noi curioi s aflm care este poveste subiectului.
Compoziia ne orienteaz att ctre citirea imaginii, dar creeaz i o anumit armonie vizual. S analizm un pic i cromatica, unde
sunt dou nuane dominante, albastrul i culoarea pielii, care se pierde n culoarea fundalului. Simplitatea cromatic ne transpune
ntr-o armonie vizual plcut pentru ochi. Tonurile de culoare sunt pastelate i redau personalitatea diafan a subiectului.
Observai simetria formelor rotunde de la cercel i mrgele? Inclusiv ele joac un rol important la construirea imaginii la nivel
compoziional. Poate c tot acest studiu pare complicat i normal c nu o s stm chiar la fiecare imagine s o interpretm astfel, ce
este important ns, este s realizm c, fie c vrem sau nu, ochiul nostru are un anumit traseu prin imagine n funcie de elementele
din cadru, iar acest traseu trebuie s pun n eviden subiectul, s poarte privirea ctre el i s nu ne scoat afar din cadru.
Anumite reguli de compoziie, aa cum o s vedem n continuare, ne pot ajuta s ne poziionm subiectul n punctele forte ale
cadrului. Aceste reguli, alturi de armonia vizual i un bun sim estetic, sunt cheile unei compoziii reuite.
COMPOZIIA I ABORDAREA
Canon 20D (DX) :: 50mm :: f/2 :: 1/250s :: ISO 400 Tatiana Volontir
Planul general
Nikon D700 (FX) :: 22mm :: f/4.5 :: 1/800s :: ISO 200 :: Santa Rosa, Argentina LB
COMPOZIIA I ABORDAREA
Nikon D700 (FX) :: 22mm :: f/2.8 :: 1/160s :: ISO 2000 :: Nepal Luiza Boldeanu
PLANURILE N FOTOGRAFIE
UNGHIURILE N FOTOGRAFIE
Nivelul privirii
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/1.8 :: 1/1600s :: ISO 2000 Luiza Boldeanu
COMPOZIIA I ABORDAREA
Seciunea de aur
Cea mai armonioas mprire a unui cadru, o putem
avea folosind seciunea de aur. Aceast metod vine din
antichitate i definete o mprire a cadrului n funcie
de proporiile laturilor.
Formula care poate calcula raportul laturilor este: (a+b)/a = a/b = j = 1,618
irul lui Fibonacci: 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 144 etc. (orice numr din ir este suma celor dou din faa lui, orice numr din ir
mprit la cel din faa lui va genera valoarea aproximativ de 1,618)
COMPOZIIA I ABORDAREA
Nikon D100 (DX) :: 16mm :: f/4 :: 1/20s :: ISO 800 Dan Dinu
Dei pare destul de mult matematic n formula de mai jos, calculul pentru aflarea seciunii de aur nu este chiar att de
complicat. Dac mprim latura mare a cadrului (a+b n exemplu nostru) la latura mic, obinem o mprire a cadrului
ntr-un ptrat i un dreptunghi, iar dac vom continua mprirea dreptunghiului format dup aceeai regul la infinit, vom
obine punctul forte al acestei reguli, aflat la captul spiralei desenate n schia de mai jos. mprirea aceasta va genera tot timpul
numrul j ce este egal cu 1,618.
Punctul focal
Cnd un fotograf utilizeaz termenul de punct focal,
se refer la acel punct din fotografie pe care dorete
s l scoat mai mult n eviden, restul cadrului fiind
subordonat acestui punct. Crearea unui astfel de punct
de atragere a privirii se obine folosindu-ne fie de o
zon clar suprapus peste un fundal estompat, fie de
poziionarea subiectului n punctele forte ale cadrului,
fie de linii care s conduc privirea ctre zona dorit sau
de o perspectiv interesant. Contrastul, cromatica sau
dinamismul dat de elementele din cadru pot fi i ele de
ajutor la crearea unui punct focal ctre care tinde s se
direcioneze atenia privitorului.
Pentru a afla care este zona cea mai armonioas pentru a plasa un punct de interes ntr-o imagine, trebuie s delimitm dou
reguli de compoziie. Astfel regula treimilor ne va da o zon central, aflat ntre cele patru puncte forte, n care nu este
bine s ne poziionm subiectul, iar regula diagonalelor (despre care o s discutm n paginile ce urmeaz) ne va delimita
esimile, n afara crora un punct va fi prea n extrema cadrului. n prima imagine se poate vedea foarte bine aceast delimitare, cu
omul plasat ntr-o zon de interes din cadru. n a doua imagine putem vedea cum ne putem plasa un punct de interes, dat de faa
personajului, n funcie de zona de interes demarcat. Chiar dac n acest caz modelul privete n afara cadrului, spaiul mai mare
fiind n zona din stnga, nu uitai c nu trebuie s tratm regulile cu precizie matematic i, aa cum o s nvm mai trziu, acestea
mai pot fi i nclcate, atunci cnd exist o justificare bun.
Canon 40D (DX) :: 17mm :: f/4 :: 1/30s :: ISO 200 Tatiana Volontir
Liniile diagonale
Diagonalele sunt cele mai interesante linii din punct
de vedere vizual. Atrag uor privirea i dau imaginii
adncime i perspectiv, crend puncte de interes cnd
se intersecteaz cu alte elemente.
Diagonala ce pornete din stnga jos - dreapta sus
se numete diagonal de cretere sau ascendent.
Diagonala din stnga sus - dreapta jos se numete
diagonal de descretere sau descendent.
Cel mai bun mod de a folosi diagonalele este prin
combinarea cu un subiect dintr-un punct forte, aflat
pe aceeai linie, sau n oricare dintre punctele forte ale
Diagonalele sunt cele mai dinamice linii din cadru, aadar i compoziiile pe diagonal vor fi foarte dinamice. mprirea cea
mai armonioas pentru plasarea unei linii diagonale se poate face aa cum se vede n schia de mai jos. Se mpart ambele
laturi ale cadrului n ase pri egale i plecm cu dou linii de o parte i de alta a diagonalei principale, obinnd o zon
de plasare a liniilor din fotografia noastr. Este bine de evitat ca liniile din imagine s fie postate chiar n colul cadrului, deoarece
acestea pot scoate privirea afar din fotografie. n exemplul de mai jos putei vedea coloanele plasate pe o diagonal, n timp ce
subiectul este poziionat pe linia forte din dreapta.
Canon 40D (DX) :: 34mm :: f/4 :: 1/60s :: ISO 100 Tatiana Volontir
DIAGONALELE
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/4 :: 1/200s :: ISO 320 Luiza Boldeanu
Liniile drepte capteaz poate cel mai uor privirea i o poart n lungul lor, foarte rapid, aa cum se poate vedea
n prima imagine. Privirea n acest caz este direcionat foarte rapid din prim-plan de la linia butenilor culcai,
pe corpul biatului, urmnd s parcurg linia goarnei i s se ntoarc la chipul biatului. n a doua imagine,
privirea este atras de liniile curbe date de corpul mldios al personajului fotografiat, n timp ce liniile drepte ale brcii
dau stabilitate imaginii. n majoritatea cazurilor, dac ntr-o fotografie avem att linii drepte ct i linii curbe, cele curbe
vor fi mai atractive i vor atrage atenia deoarece sunt cele care rup cadrul static, dat de liniile drepte. Un exemplu
elocvent este imaginea din dreapta, unde liniile curbe ale corpului graios atrag privirea i rup rigurozitatea dat de
liniile drepte ale arhitecturii urbane.
PERSPECTIVA I ADNCIMEA N
SPAIUL PLAN
Fotografia nu se rezum doar la un lucru fotografiat, ci
se refer i la cum arat acel lucru ntr-o fotografie. Garry Winogrand
Tot ceea ce vedem n jurul nostru este caracterizat prin
trei dimensiuni, n momentul n care punem aparatul la
ochi, nu numai c reducem totul la un cadru decupat
dintr-un peisaj vast, dar reducem i cele trei dimensiuni
la un spaiu plan. Astfel cadrul nostru fotografic este
lipsit de o parte foarte important, adncimea n spaiu.
A vedea fotografic nseamn i a nva diferena
dintre cum vede ochiul uman i cum vede aparatul de
fotografiat. Vederea binocular ne d astfel posibilitatea
s estimm distana dintre elementele aflate n cadru.
A vedea fotografic nu este neaprat un lucru uor, ns partea frumoas este c acest sim se dezvolt de la sine, odat cu
experinea acumulat. Credem cu trie c, pentru a realiza o fotografie bun trebuie s o vizualizm nainte de a o compune
ntr-un cadru bine definit. Fotografia nu este foarte diferit de alte arte bidimensionale, cum ar fi pictura de exemplu,
pentru c ine, n mare parte, de cum percepem lumea din jurul nostru.
n fotografia de peisaj, primul lucru pe care trebuie s l nvei este cum s decupezi dintr-o scen ampl doar ceea ce este important
pentru cadrul tu, ceea ce ar reui s transpun un privitor n imagine, atunci cnd o admir. Acelai lucru se ntmpl i n portretistic,
indiferent c vorbim despre portretul documentar sau de cltorie, portretul fine art, sau pur i simplu un portret de familie. Oare ce
elemente din jurul subiectului merit incluse n cadru? Chiar dac la nceput poate fi grea o astfel de ntrebare, odat cu experiena
vei vedea c o s fii mult mai selectivi.
Deoarece fotografia este o lume bidimensional, plan i plat, pentru a-i da via, trebuie s cutm permanent elemente care s
i dea dinamic i perspectiv. Simul estetic se dezvolt n timp, iar de foarte mare ajutor ne este vizualizarea i analizarea lucrrilor
fotografilor sau pictorilor preferai. Analizai vizual acele imagini, cutai s nelegei abordarea, stilul, cum i de ce a folosit lumina
ntr-un anume fel, compoziia, culoarea i ce subiecte l-au inspirat pe un anume artist. Cautai s descoperii de ce imaginile par
tridimensionale i interesante, ce anume v atrage privirea i de ce. Tot acest proces de evaluare v va fi foarte util pentru a nelege
compoziia i poate i mai important, v va ajuta s vedei fotografic.
De nvat o s nvm tot timpul, iar pe drumul cel bun vei ti c suntei n momentul n care lumea din jurul vostru ncepe s se
mpart n cadre fotografice, iar pe strad nu vei mai vedea doar oameni, ci vei vedea chipuri i situaii interesante de fotografiat.
COMPOZIIA I ABORDAREA
Nikon D700 (FX) :: 190mm :: f/3.2 :: 1/400s :: ISO 200 Luiza Boldeanu
Suprapunerea
Nikon D700 (FX) :: 48mm :: f/5.6 :: 1/320s :: ISO 250 :: India Luiza Boldeanu
COMPOZIIA I ABORDAREA
Nikon D700 (FX) :: 24mm :: f/5 :: 1/160s :: ISO 2500 Luiza Boldeanu
CLARITATEA
Dei claritatea este redat tehnic, n acest cadru ea este prezent datorit fenomenelor
atmosferice ce estompeaz vizibilitatea n planurile din spate.
SUPRAPUNEREA
Suprapunerea planurilor, ncepnd cu cel din prim-plan i continund cu crestele ce se suprapun
n partea de sus a imaginii, dau o perspectiv foarte bun cadrului.
PERSPECTIVA LINIAR
Linia imaginar format de continuitatea crestei montane, ce se pierde n deprtare, formeaz
o perspectiv liniar. De ajutor ne sunt i linia vii i a drumului din centrul imaginii.
Nikon D800 (FX) :: 35mm :: f/5.6 :: 1/400s :: ISO 100 :: Dolomii, Italia Dan Dinu
COMPOZIIA I ABORDAREA
Cu toii am vzut, i poate chiar am fotografiat, un sportiv in micare, fie el schior sau orice altceva, aa cum putem vedea
n prima imagine. Subiectul nostru, n acest caz, este pierdut printre celelalte elemente din cadru, iar oamenii din spate
i gardul rou distrag atenia de la subiect. Pentru a da un plus de valoare i armonie vizual unei imagini, trebuie s ne
gndim nainte de toate la abordare. Chiar dac prima imagine este mai simplu de fcut, cu siguran dinamica din cadru, poziia
sportivului i lipsa elementelor care s ne distrag privirea, fac din a doua imagine una mult mai interesant.
Diferena dintre cele doua fotografii este dat de poziionarea diferit fa de subiect i de ateptarea momentului oportun pentru
declanare. Este bine s studiai cu atenie subiectul i s nelegei care este cea mai bun metod de a l aborda, pentru c acesta
este primul pas pentru o imagine cu o armonie vizual mai bun. (Poiana Braov - ambele imagini)
Recuzita aleas
Pregtirile pentru realizarea unui portret presupun uneori
i un timp de gndire necesar pentru alegerea recuzitei
care s scoat ct mai bine n eviden personalitatea
subiectului. Aceste elemente trebuie alese cu atenie, iar
dac avem mai multe idei de obiecte potrivite, trebuie s
le folosim pe rnd pentru a nu aglomera inutil imaginea.
Canon 40D (DX) :: 36mm :: f/4 :: 1/25s :: ISO 400 Tatiana Volontir
COMPOZIIA I ABORDAREA
Canon 40D (DX) :: 17mm :: f/4 :: 1/125s :: ISO 640 Tatiana Volontir
Exist foarte multe combinaii de culori, ns cel mai adesea ochiul uman este atras de combinaiile de tonuri
calde. Acesta este motivul pentru care suntem impresionai de un rsrit sau apus de soare, unde majoritatea
culorilor, chiar i cele reci, tind s capete o nun galben - roiatic.
Culorile reci pot fi i ele interesante n anumite combinaii i pot crea armonii frumoase, mai ales atunci cnd nuanele
sunt mai pastelate. Aa cum se poate vedea i n prima imagine, tonurile de albastru i verde ale pdurii se armonizeaz
foarte frumos cu cele mai calde de pe fularul i cciula personajului. n acest caz, culorile reci creeaz o atmosfer
destul de interesant, iar atenia ne este atras de chipul subiectului.
Imaginea de jos am ales s o realizez n culori calde, pentru a reda un mediu mai cald i confortabil personajului, care s
simuleze ideea de dor i pasiune. Hainele i draperia, de culoare roie, i lumina galben a becului au ajutat la redarea
acestei atmosfere.
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/1.8 :: 1/320s :: ISO 200 Luiza Boldeanu
Aa cum se poate vedea mai jos, fiecare culoare ocup o anumit parte din roata culorilor, iar cele apropiate ca nuan se
nvecineaz. Din acest motiv, se vor evidenia foarte bine dou zone, una n care predomin culorile calde (rou, portocaliu,
galben) i una n care predomin culorile reci (verde, albastru, violet).
CALD
COMPOZIIA I ABORDAREA
RECE
Canon 40D (DX) :: 50mm :: f/2.2 :: 1/80s :: ISO 800 Tatiana Volontir
ZONELE LUMINOASE
Acestea sunt ntotdeauna mai sensibile pentru ochi i vor atrage privirea n defavoarea
zonelor mai ntunecate. De asemenea ele vor cntri mai mult n echilibrul fotografiei.
n imaginea de mai jos vedem cum colul luminat din dreapta jos ne atrage foarte
mult privirea ctre aceast zon.
Liniile, cercurile, dreptunghiurile sau alte forme care sunt uor de recunoscut i
interpretat vor atrage privirea, deoarece creierul nostru le recunoate foarte uor.
n imaginea de mai jos se regsesc multe forme geometrice, mascate n arhitectur,
ns cel mai mult ne este atras privirea de text, creierul uman ncercnd s citeasc
i s interpreteze aceast zon din cadru.
Fie c doar ating marginea sau sunt tiate de cadru, aceste elemente vor atrage
atenia asupra lor, dezechilibrnd n acelai timp imaginea. n imaginea de mai jos,
chiar dac iniial ne uitm la copil, privirea ne este furat de pata de lumin tiat
de margine a cadrului.
Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1250s :: ISO 200 Dan Dinu
Nikon D800 (FX) :: 112mm :: f/5.6 :: 1/100s :: ISO 3200 Dan Dinu
COMPOZIIA I ABORDAREA
NECLARITATEA SUBIECTULUI
Chiar dac uneori ne putem juca ntr-un mod creativ cu neclaritatea subiectului,
atta timp ct aceasta nu este justificat prin povestea imaginii sau prin modul de
abordare, poate fi considerat o greeal. Aceast neclaritate poate aprea fie din
cauza timpului de expunere prea lung, fie din cauza focalizrii incorecte. Mai ales
cnd avei subiectul n micare, ncercai s focalizai corect, uneori folosind chiar
focalizarea continu. Practica este foarte important n acest sens, atunci cnd v
dorii imagini de aciune. Cnd fotografiai din mn, o regula nescris a fotografiei
spune c, pentru a avea imagini clare, timpul de expunere trebuie s fie cel puin
egal, dac nu mai scurt, dect 1/distana focal pe care o folosii. Astfel, dac la
25mm putem lucra cu 1/25s, la 300mm avem nevoie de minim 1/300s.
Dei uneori ne dorim obiective foarte luminoase, care s poat ajunge la diafragme
foarte deschise, trebuie s avem grij la acest aspect. Cu ct diafragma este mai
deschis, cu att profunzimea de cmp va fi mai mic, iar anumite pri din cadru
pot fi n afara cmpului de claritate. De obicei, la un portret, ambii ochi ai subiectului
ar trebui s fie clari, ns atunci cnd folosim un obiectiv luminos, la o diafragm
foarte deschis, trebuie s avem grij la acest aspect. Aa cum se poate vedea i
la imaginea de mai jos, ochiul din dreapta al copilului este mai clar dect cel din
stnga. Pentru a evita aceast problem trebuie fie s mai nchidem diafragma, fie
s ne mai ndeprtm un pic de subiect sau s alegem o alt distan focal.
Chiar dac exist anumite cazuri n care umbrele puternice i contrastele mari pot
da un dramatism aparte unei imagini, de cele mai multe ori ne dorim s avem detalii
n tot cadrul. n general, umbrele i contrastele apar n lumin puternic, fie c este
cea din mijlocul zilei, sau atunci cnd alegem s fotografiem n contralumin. n
astfel de cazuri, pentru a estompa umbrele i contrastele foarte mari, trebuie s ne
folosim de lumini auxiliare, cum ar fi un bli sau o blend, cu care s direcionm
o parte din lumina ambiental ctre subiect. n imaginea de jos, problema acestor
umbre vine de la momentul zilei ales pentru fotografie, n care lumina era mult prea
dur i direcionat.
Nikon D300 (DX) :: 165mm :: f/4.8 :: 1/320s :: ISO 800 Dan Dinu
Nikon D700 (FX) :: 17mm :: f/8 :: 1/200s :: ISO 200 Luiza Boldeanu
COMPOZIIA I ABORDAREA
NCLCAREA REGULILOR
Foarte des auzim c regulile sunt fcute pentru a fi
nclcate. Putem fi de acord cu aceast afirmaie, ns
pentru a ajunge la nivelul n care nclcm o regul
contient, pentru o imagine mai bun, trebuie s tim
nainte de toate care sunt regulile. Cu siguran fiecare
regul de compoziie are i o excepie care s o confirme.
Nu exist reete de compoziii garantate, i asta indiferent
dac folosim o anumit regul sau o nclcm. Dac
anumite reete pot funciona la capitolul expunere, la
compoziie lucrurile nu mai stau aa. Nu i poate nimeni
garanta c o anumit imagine va ctiga un anumit
premiu, asta pentru c fiecare juriu este diferit, la fel
cum fiecare dintre noi este atras de o imagine sau alta.
Totul este subiectiv la acest nivel.
n toate cele trei imagini de pe aceast pagin, este nclcat una dintre regulile de baz, aceea de a nu plasa subiectul n
centrul imaginii. Vorbind strict compoziional, dac poziionam subiectul ntr-unul dintre punctele forte ale cadranului,
aveam mai mult spaiu n partea opus, care nu ar fi fost util i nu ar fi adus nimic n plus n niciuna dintre imagini. n prima
fotografie de mai jos, subiectul este ncadrat n rama geamului, simetria acestuia fiind interesant pentru cadru i postura balerinei.
n a doua imagine, canapeaua nrmeaz frumos personajul, poziia ei facilitnd o poziionare central. n imaginea alturat, plasarea
subiectului n mijloc a fost facilitata de liniile din prim-plan ce conduc privirea ctre subiect i de arhitectura ce l ncadreaz.
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/4 :: 1/200s :: ISO 320 Luiza Boldeanu
TEMA 03
Fotocompoziia
Pentru aceast tem v propun un studiu de caz i un
experiment, att pentru a v face o autoevaluare ct i
pentru a experimenta regulile nvate.
STUDIU DE CAZ
Ca orice fotograf probabil c deinei o mic sau poate
chiar mare colecie de fotografii personale. V invitm
s v facei un test de autoevaluare i s v uitai peste
fotografiile pe care le considerai cele mai reuite. Acum
c ai nvat cte ceva despre regulile de compoziie
ncercai s v analizai imaginile realizate pn n
prezent.
COMPOZIIA I ABORDAREA
EXPERIMENT
INTRODUCERE
STUDIU DE CAZ - Diferena dintre lumina din timpul zilei i cea de la apus
n imaginile de mai jos, putem vedea foarte clar diferena de cromatic dintre lumina din timpul zilei, rece, tare i cu umbre
dure i o lumin de sear, mult mai plcut, mai cald i mai interesant. Chiar dac personajul este acelai, cele dou
imagini sunt complet diferite datorit luminii folosite. Ce a trebuit s fac? S atept lumina de sear n defavoarea celei reci
de la mijlocul zilei. (Znoaga, Prahova - ambele imagini)
Nikon D700 (FX) :: 190mm :: f/2.8 :: 1/200s :: ISO 200 :: Nepal Luiza Boldeanu
LUMINA NATURAL
Apusul
Lumina de apus este dat de poziia foarte joas a
soarelui pe cer, cnd lumina trebuie s treac prin
mai multe straturi atmosferice, iar lungimile de und
mai scurte se pierd, la noi ajungnd undele mai lungi,
aferente zonei de rou a spectrului. Acesta este motivul
pentru care, n natur, la rsrit i apus avem culori mai
calde, fa de mijlocul zilei cnd lumina este mai rece,
datorit faptului c ntregul spectru luminos reuete s
treac prin atmosfer.
Dei ora albastr este deliciul fotografilor de arhitectur, cele cteva minute n care soarele se afl sub linia orizontului,
iar cerul mai reflect un pic de lumin, pot oferi o atmosfer unic, cu personajul vostru nvluit n tonuri de culori reci.
Lumina din ora albastr este prezent att dimineaa nainte de rsrit, ct i seara dup apus, cnd soarele se afl sub linia
orizontului iar lumina lui este reflectat de cer ctre pmnt. Tonurile au puternice nuane de albastru, mediul creat fiind perfect
pentru a ne dezvolta creativitatea. O singur
piedic putem avea n astfel de condiii cu o
lumin destul de obscur, un timp de expunere
prea lung.
Dac avem un cadru care ne permite folosirea
unui trepied, atunci putem ncerca acest lucru,
ns dac subiectul se mic, nu ne rmne
dect s fim creativi i s exploatm micarea.
Nikon D700 (FX) :: 70mm :: f/2.8 :: 1/100s :: ISO 1600 Luiza Boldeanu
LUMINA N FOTOGRAFIA DE PORTRET
LUMINA ARTIFICIAL
Orice tip de lumin care nu vine direct de la soare i care
depinde de o surs de energie pentru a fi produs, poate
fi catalogat drept lumin artificial. Poate fi generat
de bliul intern sau extern al aparatului, de luminile
speciale de studio, de corpuri de iluminat clasice, cum ar
fi becurile cu incandecen sau neoanele, de iluminatul
stradal, de o simpl veioz sau o lumnare i lista poate
continua cu foarte multe exemple.
Experimentarea cu diferite tipuri de iluminare, ne va
ajuta s nelegem modul n care fiecare tip de lumin n
parte influeneaz fotografiile noastre i modul n care
aparatul foto le nregistreaz. Ca i lumina natural,
cea artificial poate fi cald sau rece, de data aceasta
important fiind sursa care o produce.
Lumina artificial nu este obligatoriu numai lumin de studio, aa cum uneori se poate nelege greit, ci poate fi generat
de foarte multe alte surse, aa cum am vzut mai sus. Principalele diferene pot fi date de culoare i intensitate. n imaginile
de pe aceast pagin putei vedea diferite tipuri de lumin artificial. n prima fotografie am folosit lumina de scen din
timpul unui spectacol, iar n a doua, lumina este generat de un bec cu incandescen. Dup cum se poate vedea, n primul caz avem
o lumin mai rece i mai puternic, iar n al doilea caz o lumin cald i mai puin dur. n imaginea alturat am folosit nu mai puin
de patru surse de lumin de studio.
Nikon D700 (FX) :: 48mm :: f/10 :: 1/160s :: ISO 125 Luiza Boldeanu
DIRECIA LUMINII
Cnd discutm despre direcia luminii trebuie s ne
gndim la o lumin mai puternic (tare) i direcional.
Lumina moale, de obicei nvluie subiectul, direcia
acesteia fiind mai greu de stabilit. Orice surs de lumin
poate influena foarte mult o fotografie, deoarece n
funcie de poziionarea noastr fa de ea i de subiect,
putem obine direcia luminii.
Lumina poate cdea pe subiect din foarte multe direcii,
exist ns ase cazuri de iluminare uzual n fotografia
n schia de mai jos putei vedea cum evolueaz lumina n funcie de direcia ei i care este unghiul sub care cade pe subiect.
n partea din stnga avem evideniate lumina lateral, lumina la 45 i lumina de sus. Dac lumina este provenit din natur,
soarele, aa cum putem vedea n schi, ofer o lumin mai cald sau mai rece n funcie de poziionarea pe bolt. Cu ct
lumina lui este mai razant cu solul, cu att este mai cald. Se rcete pe msur ce soarele urc mai sus pe bolt. Lumina poate fi
considerat lateral pn cnd ajunge s cad sub un unghi de aproximativ 45 fa de subiect.
Partea a doua a schiei arat lumina frontal i contralumina i se schimb i unghiul de fotografiere pentru a putea evidenia aceste
dou cazuri. Lumina frontal apare atunci cnd avem soarele n spatele nostru, iar cea din spate cnd acesta este n faa noastr.
Direcia este calculat n funcie de cum cade lumina pe subiect i nu n funcie de cum este poziionat fotograful fa de aceasta.
Fiecare tip de lumin va fi tratat n amnunt n continuare, ce este ns important de amintit este c lumina poate avea nenumrate
alte unghiuri, acestea de aici fiind cumva cele mai uzuale i comune, cnd discutm despre fotografie.
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/3.2 :: 1/400s :: ISO 400 Luiza Boldeanu
DIRECIA LUMINII
LUMINA FRONTAL
Lumina frontal este cunoscut ca fiind lumina cea mai
puin dramatic, deoarece nu creeaz umbre. Luminarea
uniform a subiectului ofer un rezultat predictibil, ce
tinde s aplatizeze imaginea, volumul acesteia fiind greu
de redat.
Acest tip de lumin este cel mai uor de utilizat, lipsa
umbrelor facilitnd o expunere corect. Este aproape
imposibil s dai gre dac foloseti o astfel de lumin
portret, indiferent de natura lui, ns rezultatele nu vor
fi cele mai spectaculoase
Avantaje:
Evidenierea subiectului de fundal printr-o separare a
planurilor luminate diferit.
Uniformitatea luminii i lipsa umbrelor poate ajuta la
mascarea ridurilor i a altor imperfeciuni ale feei;
Dezavantaje:
Lipsa umbrelor i a profunzimii din cadru.
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/3.2 :: 1/800s :: ISO 320 Luiza Boldeanu
Pentax K10D (DX) :: 55mm :: f/5.6 :: 1/125s :: ISO 400 Tatiana Volontir
SILUETELE
ATMOSFERA
Atunci cnd avem sursa de iluminare n fa, poate aprea un efect de flare
deranjant uneori pentru cel ce privete imaginea. n anumite condiii ns, aa cum
se vede i n imaginea de mai jos, acest efect poate fi folosit n mod creativ.
FENOMENELE ATMOSFERICE
CONTRASTUL
SUPRAFEELE TRANSLUCIDE
Unele fenomene atmosferice, cum ar fi ceaa i pcla, sunt foarte bine puse n
eviden de contralumin, aa cum se poate vedea n imaginea de mai jos.
Lumina din spate genereaz contraste mai puternice dect lumina lateral, cel
mai frecvent fr detalii, att n zonele ntunecate ct i n lumin puternic. O
expunere corect necesit mai mult atenie n acest caz.
Reci, Covasna
Delta Dunrii
Orice suprafa care las lumina s treac prin ea va cpta un plus de culoare
atunci cnd este fotografiat n contralumin, aa cum se poate vedea la paiele din
imaginea de mai jos.
TIPURI DE LUMIN
LUMINA PRINCIPAL
Canon 40D (DX) :: 17mm :: f/4 :: 1/50s :: ISO 800 Tatiana Volontir
Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/3.2 :: 1/200s :: ISO 250 Luiza Boldeanu
Iluminarea clasic
Poziionarea subiectului fa de sursa de lumin
genereaz tipurile de iluminare folosite n fotografia
de portret. Astfel, de-a lungul timpului, pornind de la
pictur i continund cu fotografia, au fost definite
cteva tipuri de iluminare pentru portret. Atunci cnd
studiem lumina unui portret, trebuie s determinm
tipul de iluminare, lucru uurat de umbrele ce apar pe
faa subiectului. Forma i direcia acestora determinnd
direcia luminii i poziionarea subiectului.
Iluminarea casic se obine printr-o lumin lateral sub
un unghi de 45 de grade. Pe faa subiectului se creeaz,
n schia de mai jos, se poate observa cum trebuie s folosii sursa de lumin pentru a obine iluminarea clasic. n stnga
putem vedea care este poziia aparatului i a luminii fa de subiect, dac privim de sus, n timp ce n dreapta putem vedea
cum poate fi poziionat sursa fa de subiect, dac privim prin aparat.
Nikon D700 (FX) :: 52mm :: f/3.8 :: 1/200s :: ISO 1000 Luiza Boldeanu
ILUMINAREA CLASIC
Iluminarea larg
Aceast tip de iluminare nu este neaprat o alt schem
distinct, ci ine mai degrab de stilul de a aborda un
portret. Oricare dintre schemele anterioare se pot
aborda folosind o iluminare larg sau scurt. Iluminatul
larg, presupune ca partea cea mai mare a feei, cea
expus ctre aparatul de fotografiat, s fie ntoars de
la sursa de lumin. Nasul modelului este orientat astfel
spre partea opus fa de cea din care vine lumina
principal. Acest tip de iluminare avantajeaz n general
persoanele cu o form a feei mai oval i mai supl.
n schia de mai jos, imaginea din stnga reprezint schema pentru iluminarea larg, unde partea luminat a feei ocup
o suprafa de vizibilitate mai mare fa de aparatul de fotografiat. Schia din dreapta reprezint iluminarea scurt i este
exact invers, subiectul fiind ntors ctre lumina, iar partea luminat a feei fiind mai puin vizibil i ascuns fa de aparat
i privitor.
Canon 40D (DX) :: 40mm :: f/4 :: 1/125s :: ISO 800 Tatiana Volontir
Lumina de contur
Nikon D700 (FX) :: 150mm :: f/2.8 :: 1/200s :: ISO 250 Luiza Boldeanu
Lumina de modelare
Blenda
De obicei, portretele high key presupun scheme complexe de iluminare i echipamente de studio, ns n anumite condiii, n
care avem surse de lumin natural i/sau artificial mai puternice, putem obine rezultate foarte bune. Pentru asta trebuie
s urmm civa pai simpli, dar importani,
pe care i putem remarca n imaginea copilului
din stnga.
Primul pas a fost s am un fundal deschis la
culoare, generat n acest caz de contralumina
ce venea de la fereastra din spate. Cearaful
de culoare alb i tricoul de aceeai culoare,
mi-au permis s am ct mai multe suprafee
luminoase n cadru.
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/2.2 :: 1/250s :: ISO 250 Luiza Boldeanu
TEMA 04
Tipurile de iluminare
Pentru aceast tem v propunem dou experimente
care s v ajute s nelegei mai bine problemele legate
de folosirea luminii i tipurile de iluminare.
EXPERIMENT 02
Fed 5 :: 50mm :: f/2.8:: film Ilford Delta ISO 400 Tatiana Volontir
EXPERIMENT 01
INTRODUCERE
Primele 10 000 de fotografii ale tale sunt cele mai
proaste. - Henri Cartier-Bresson
Cred c suntei de acord cu toii c, elementul cheie
n obinerea unei fotografii reuite este pasiunea. De
ce pasiunea? Pentru c ea ne va mobiliza s nvm
sau s explorm, i ne va da motivaia s ne facem
timp zilnic s studiem fotografii preferai. Din punctul
nostru de vedere, pasiunea pentru un lucru anume
nseamn mai mult dect practicarea acelui lucru. n
fotografie, pasiunea nseamn nevoia de a cunoate
istoria, curentele, modalitile de abordare, nseamn
experimentare i ncercare. Uneori, suntem pasionai
mai degrab de procesul fotografic n sine, dect de
rezultatul obinut.
M-am ntrebat adesea, ce nseamn s fii fotograf de portret? Cum este s aduci un om n imaginea ta, aa cum este el,
fr s i atribui amprenta prejudecilor tale de orice fel? Mi-am dat seama c un portretist adevrat este ndrgostit de
oameni, pentru c, atunci cnd eti ndrgostit, iubeti chiar i defectele omului care i este drag. Trebuie s fii ntotdeauna
sincer i deschis, astfel nct i personajul din imaginea ta, s empatizeze cu sentimentul tu de sinceritate i s acioneze la fel.
A deschide sufletul i gndurile unui om n faa aparatului de fotografiat, presupune un gest reciproc, plin de ncredere. Cu alte
cuvinte, n faa noastr st o misiune extrem de grea. Fie c este vorba de un portret instantaneu de pe strad, fie c este vorba
de un portret ce necesit ore n ir de pregtire, trebuie s construim o prezen fireasc a omului pe care l expunem n imaginea
noastr. Gestul aprobator de a poza, nu se rezum numai la aezarea persoanei n faa aparatului de fotografiat, ci capt valene
complexe, punndu-ne n faa dificultii de a transmite adevrul.
Care este subiectul perfect? Am putea ajunge la concluzia c, fiecare subiect poate deveni perfect dac reuim s i creem o imagine
sincer, care s l caracterizeze. Perfeciunea subiectului depinde ns i de noi, de ct de mult i ndrgim prezena, de cum l vedem
ntr-o anumit lumin, sub un anumit unghi, sau ntr-un anumit moment cheie. Fotogenia unui personaj, const n exprimarea
frumuseii acestuia ntr-o lumin deosebit, cu o gestic sincer i dintr-un anumit unghi sub care ni se arat. Atunci cnd toate
aceste elemente se sincronizeaz, vom dezvlui subiectul nostru ntr-o imagine perfect.
ntr-un portret n care includem simboluri, pentru descifrarea povetii personajului, trebuie s ne asigurm c aceste indicii pe care
le plasm n cadru, duc ctre persoana din imagine i i construiesc propria poveste. Totul trebuie s fie legat ntr-o armonie, astfel
nct, atunci cnd vedem fotografia final, personajul pe care ni-l imaginm s fie nsui personajul. Chiar dac a fost pentru un scurt
moment n faa aparatului de fotografiat, trebuie s simim c, personajul nostru, a fost acolo cu tot ce a putut s ne ofere, att nou
ca i fotografi ct i celor care vor privi imaginea.
SUBIECTUL I ABORDAREA ACESTUIA
Canon 40D (DX) :: 20mm :: f/5.6 :: 1/30s :: ISO 400 Tatiana Volontir
Fundalul
Mediul din jurul subiectului joac un rol important
n formarea imaginii, pentru c scoate n eviden
personalitatea i tririle personajului, aa cum este
acesta vzut prin ochii fotografului. Fundalul ntr-un
portret poate fi orice, de la un peisaj uor de recunoscut
i pn la un simplu decor estompat, de la un interior
de ncpere i pn la un aranjament compoziional
specific ce poate caracteriza subiectul. Fiecare tip de
fundal n parte poate influena diferit subiectul i ceea
ce exprim imaginea.
Nikon D700 (FX) :: 135mm :: f/2.8 :: 1/200s :: ISO 250 Luiza Boldeanu
Nikon D700 (FX) :: 100mm :: f/2.8 :: 1/500s :: ISO 400 Luiza Boldeanu
Nikon D700 (FX) :: 122mm :: f/4 :: 1/200s :: ISO 400 :: Nepal Luiza Boldeanu
Canon 40D (DX) :: 40mm :: f/4 :: 1/100s :: ISO 800 Tatiana Volontir
Imaginea din dreapta ns, ofer un cu totul alt fel de echilibru. Partea din stnga este cu siguran mult mai atractiv
pentru ochi i prezena personajului n acest loc atrage privirea, cu toate astea ns, cadrul este echilibrat prin faptul c,
n partea cealalt a imaginii este poziionat tocul uii ce umple spaiul negativ de aici. Fr acest toc, fotografia ar fi fost
mult prea goal n aceast zon, iar imaginea final nu ar mai fi avut o compoziie la fel de reuit. Dovleacul din cadru
aduce i el un punct de interes, ns fiind poziiionat central, acesta nu schimb cu nimic dinamica celorlalte elemente.
LOCAIA
PORTRETUL DE EXTERIOR
Ce v propunem prin acest studiu de caz, este mai degrab un exerciiu de observare. Nu ncetai s privii prin obiectiv,
chiar dac aparatul foto nu v este la ndemn. ncercai s fotografiai imaginar, locurile prin care trecei. innd ochii
ntredeschii, vei vedea c putei elimina vizual din cadrul vostru, multe elemente care ar zdrnici compoziia, iar acest
lucru v poate fi de folos pentru planificarea unei edine ulterioare. Cnd observai un loc interesant, putei s l notai i s revenii
ntr-un alt moment al zilei sau al anului, mpreun cu subiectul ales. Dac lum, de exemplu, imaginile de mai jos, am descoperit locul
cu brcile la un moment dat i dup doi ani am ajuns n acest loc cu un subiect pentru o edin foto. Este bine s fii mereu pregtii
s vedei noi oportuniti.
Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/5 :: 1/200s :: ISO 250 :: Luiza Boldeanu
Natura
Gsirea unei locaii interesante pentru a fotografia un
model n natur, este un lucru extrem de simplu uneori,
acest spaiu oferind nenumrate idei i oportuniti.
Parcurile din orae ofer un punct bun de plecare, unde
ne putem folosi de textura trunchiurilor, de coronamentul
i frunzele copacilor i de vegetaia din jur, pentru un
bun fundal. Putem continua cu pdurile montane de fag
nvluite n cea, pomi fructiferi nflorii, sau chiar cu o
pdure deas de conifere, spectaculoas mai ales iarna.
ncercai apoi un lan de floarea soarelui, de maci, gru
sau orice alt cmp cultivat, ce formeaz o locaie destul
de des exploatat de ctre fotografi. Un ru cu formaiuni
de piatr interesante, un lac cu reflexii inedite, sau chiar
Imaginile de mai jos, reprezint o parte dintr-un proiect n centrul cruia, ca simbol, se regsete femeia, fertilitatea i
naterea. Apa este un simbol al fertilitii, n timp ce pmntul uscat reprezint perioada de secet i infertilitate. Pentru
a realiza lanul simbolistic al acestui concept, am avut nevoie de diferite locaii din natur. Prima imagine fiind realizat la
Vulcanii Noroioi, iar a doua pe malul Mrii Negre, pstrnd ns acelai model pentru a avea o unitate. Natura n aceste imagini a
fost un element extrem de important care, mpreun cu subiectul, a constituit mai degrab portretul unui fenomen, dect al unui
om n sine.
Nikon D700 (FX) :: 135mm :: f/3.5 :: 1/200s :: ISO 400 Luiza Boldeanu
PORTRETUL DE INTERIOR
La fel ca la fotografia de exterior, i n acest caz, pentru
o edin foto planificat, locaia trebuie studiat din
timp. Acest lucru este necesar pentru a reui ncadrarea
detaliilor interesante n imagine i pentru a observa
unghiurile interesante de fotografiere. O edin foto de
interior se poate face practic oriunde, de la sufragerie i
dormitor, pn la scara blocului, cafenea, sau orice alt
locaie Diferena major dintre fotografia de exterior i
cea de interior, este c afar avem mai mult spaiu, iar
pstrarea unei compoziii este uneori mai uor de fcut
din acest motiv. n interior, putem avea foarte multe
n imaginile de mai jos, avem un exemplu de cum s abordm un subiect, n funcie de fiecare camer n parte i de spaiul
n care se afl. n stnga, am ales ca i camer dormitorul, vestimentaia alb, draperiile i patul contribuind la imaginea
diafan a subiectului. n imaginea din dreapta, am ales sufrageria, unde avem o imagine mai cochet, n care canapeaua
aduce o valoare cromatic deosebit imaginii.
Nikon D700 (FX) :: 82mm :: f/2.8 :: 1/200s :: ISO 1250 Luiza Boldeanu
TIPUL DE SUBIECT
Dup ce am studiat echipamentul necesar, regulile de
compoziie i lumina, este momentul s mergem mai
departe ctre un alt aspect, poate chiar mai solicitant,
i s descoperim care sunt subiectele n fotografia de
portret. Fie c este vorba de un copil, de o femeie, de un
brbat sau de un btrn, vom ajunge mereu n faa unei
dileme, ce ine de modul cum reprezentm subiectul.
Abordarea ar trebui s fie ct mai fireasc i natural
pentru vrsta personajului, s i reprezinte statutul
social, preocuprile i interesele pe care le are, sau
pur i simplu s se potriveasc felul lui de a fi. Un copil
este inocent, vesel sau trist, dar poate avea uneori i o
privire sau atitudine matur. O femeie poate manifesta
Dup cum spuneam, un personaj se poate deschide n faa aparatului n multe feluri. Un exerciiu foarte bun pentru portret,
este s prezentm imaginea aceluiai subiect n ipostaze diferite. Fotografiile de mai jos au fost realizate cu acelai subiect,
n aceeai zi.
n prima, personajul se afl n casa lui, ntr-o ipostaz diafan i ntr-un mediu cald i linitit. n a doua imagine, acelai personaj i
dezvluie o alt latur, dominat de spirit de aventur, determinare i libertate. Chiar dac sunt manifestri foarte diferite, ele sunt
nglobate n personalitatea subiecului, acesta pstrndu-i n ambele cazuri naturaleea. ncercai s studiai personajele voastre,
folosind aceast metod, i comparai elementele fireti din imaginile obinute.
COPILUL
Pentru a fotografia un copil n toat naturaleea i
spontaneitatea lui, este necesar s empatizm i noi cu
spiritul lui jucu. Pentru a fotografia un copil trebuie s
te simi un copil. Nu este neaprat necesar s folosim
lumini auxiliare de studio, dect n cazuri mai speciale,
pentru c, de fapt, cele mai frumoase i naturale
imagini cu copii, sunt cele autentice de la locul de joac,
indiferent care ar fi acesta. Copiilor nu trebuie s le spui
cum s pozeze, pentru c de multe ori oricum nu stau
ntr-un loc, aa c trebuie s te adaptezi din mers. Copiii
nu au probleme de siguran proprie i nu i vor face
niciodat griji c au nasul prea mare sau c au burtic,
cu toate astea ns, este necesar s le ctigi ncrederea,
iar asta o poi face cel mai uor dac te compori ca ei.
Cea mai simpl i ncununat de succes metod de a fotografia un copil, este cu siguran abordarea acestuia la locul de
joac, unde i putem permite s fac ce i dorete, fr a interveni n manifestarea lui fireasc. Evitai s i dai indicaii
sau sa l ntrerupei din activitatea lui. Prezentai aparatul de fotografiat ca pe o parte secundar a jocului, ce nu trebuie
perceput ca o atracie n sine. O s ncurajai astfel spontaneitatea. Terenurile de joac, cum sunt cele din parcuri, sunt perfecte
pentru o edin foto, mai ales dac sunt generoase n atracii, ns nu uitai c abilitatea copiilor de a gsi obiecte de joac este
foarte mare, aa c nu trebuie dect s i lsai s o fac.
Canon 40D (DX) :: 29mm :: f/4 :: 1/40s :: ISO 800 Tatiana Volontir
Canon 40D (DX) :: 50mm :: f/1.8 :: 1/1000s :: ISO 200 Tatiana Volontir
Culoarea
Fundalul
FEMEIA
Indiferent de tipul de fotografie, o ocazie special, imagini
de portofoliu sau orice altceva, pentru a avea o edin
foto reuit, trebuie s i inducem femeii fotografiate
o stare de bine i s o facem s se simt confortabil.
n felul acesta, nu va fi crispat n faa camerei i vom
putea surprinde o prezen ct mai fireasc i natural.
Pentru a reui acest lucru, trebuie s vorbim continuu
cu modelul i s l implicm n edina foto. Va trebui s
i dm indicaii cum s se aeze, cum s i mite brbia,
minile sau corpul. Din cnd n cnd, trebuie s i artm
fotografiile realizate, acesta fiind cel mai bun mod de a
face subiectul s neleag exact ce v dorii. Nu ezitai
s i facei un compliment, atunci cnd simii c i st
bine prul, o anumit hain sau un anumit zmbet.
Maria Mu
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/2.2 :: 1/1000s :: ISO 320 Luiza Boldeanu
PORTRETUL DE GRUP
Indiferent c vorbim despre o imagine formal sau nu,
fotografia de grup este foarte popular la petreceri,
evenimente sau zile de natere. n abordarea unui grup
tind s apar mereu aceleai probleme, cineva se uit n
alt parte sau clipete, zmbesc doar anumite persoane,
unii dintre participani i exteriorizeaz problemele
exact n timpul declanrii, sau pur i simplu nu intr tot
grupul n cadru.
De obicei, n fotografiile de grup, vom avea dificulti n a surprinde acel moment perfect, n care toat lumea este pregtit
pentru imagine. Atunci cnd n cadru este prezent i un animal de companie, lucrurile se complic i mai mult, acesta fiind
mai greu de controlat. Totul trebuie s nceap de la o aranjare general a subiectelor n cadru, iar apoi trebuie s ncercm
s captm atenia animalului. Este important ca oamenii s fie pregtii, ca atunci cnd animalul este gata, s fie i ei gata. Normal
c trebuie s facem mai multe cadre la rnd, pentru a ne asigura c mcar unul dintre ele este reuit. Nu este tocmai uor, ns, cu
ceva perseveren, o s prindei i momentul perfect.
Nikon D700 (FX) :: 185mm :: f/2.8 :: 1/500s :: ISO 160 Luiza Boldeanu
TEMA 05
Abordarea subiectului
Pentru aceast tem v propunem dou experimente,
n care s aplicai cele nvate.
EXPERIMENT 01
EXPERIMENT 02
Folosind sfaturile i indicaiile din aceast lecie,
ncercai s realizai cinci fotografii n care s fie vizibile
urmtoarele caracteristici: importana fundalului sau a
Nikon D700 (FX) :: 17mm :: f/4.5 :: 1/200s :: ISO 200 :: Luiza Boldeanu
PORTRETUL ARTISTIC
ROLUL FOTOGRAFULUI I ABORDAREA MODELULUI :: ROLUL SUBIECTULUI I AL PRIVITORULUI :: SFATURI PENTRU EDITARE
INTRODUCERE
O fotografie excepional ine de adncimea
sentimentului, nu de cea a cmpului focalizat. - Peter
Adams
Apariia fotografiei a declanat temerea c timpul
picturii a luat sfrit, cu toate c, la nceput, se spunea
c fotografia reprezint enorm pentru tiin, ns
este o mare limitare n ceea ce privete arta. Cu toate
acestea, fotografia i-a ctigat, ncetul cu ncetul,
locul binemeritat ntre arte. Fotografia artistic implic
emoie i trire, att pentru fotograf ct i pentru model
i este rezultatul procesului de analiz al artistului
Canon 40D (DX) :: 17mm :: f/4 :: 1/250s :: ISO 640 Tatiana Volontir
Subiectul
Orice model tinde ntotdeauna s arate ntr-un anumit
fel n fotografie, fie c acest lucru vine din dorina de
a-i exterioriza prezena sa fizic nspre lumea din jur
prin imagine, fie pentru a-i exterioriza tririle. n acelai
timp, subiectul va oscila ntre manifestarea felului n
Imaginile de mai jos reprezint o metod de a studia starea dominant a subiectului la un moment dat. Am ncercat astfel,
prin acest studiu, s neleg dac un context anume i o imagine propus de mine, va direciona modelul ctre o manifestare
diferit de a poza. Prima imagine a subiectului este una clasic, cu privirea n obiectiv i cu o gestic feminin. Privirea
i manifest o stare de melancolie profund. n urmtoarea imagine, am schimbat abordarea, oferind subiectului o vestimetaie
colorat, mult mai lejer i o atitudine degajat. Cu toate acestea ns, aceeai stare de melancolie se simte chiar i n acest context.
Starea pe care o manifest subiectul la o edin foto, indiferent c i schimbm decorul i contextul, fr ca fotograful s intervin
cu sugestii legate de un anume rol, este felul cel mai firesc al modelului de a poza n acel moment.
Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/2.8 :: 1/250s :: ISO 200 Luiza Boldeanu
Abordarea modelului
Discuia preliminar
Fiecare artist are propria viziune artistic, iar fotografii nu fac excepie, acetia interpretnd ceea ce vd ntr-o mulime de
feluri. Alegerea distanei focale i a cmpului de profunzime, poate modifica relaia dintre subiecte, sau dintre acestea i
fundal, ns i mai important, poate modifica realitatea n sine. Dei uneori se crede greit acest lucru, fotografia nu este
o reprezentare fidel a realitii, iar alegerile pe care le facem pot cntri mai mult sau mai puin n aceast balan. Decizia de a
realiza o imagine ine de preferinele personale, de estetic, de unele prejudecii, sau chiar de filozofia de via i tririle interioare
ale fotografului. Cu toate astea ns, anumite principii etice trebuie respectate atunci cnd alegem s fotografiem un om i s i
alterm uneori personalitatea prin imaginea creat.
Etica este constituit dintr-un set de pricipii i valori morale, care, cel puin n teorie, difereniaz binele de ru. Normal c, intrnd
n acest joc, este uneori foarte greu s facem o difereniere i o separare foarte exact ntre ceea ce este bine s fotografiem i ceea
ce nu este bine, acest lucru fiind poate mai bine reprezentat n fotografia documentar despre care o s disutm n lecia urmtoare.
Cu toate astea ns, chiar dac barierele eticii par s fie mai permisive, chiar i n fotografia artistic ar trebui s inem cont de cteva
aspecte. Primul dintre ele ine de modalitatea n care alegem s portretizm subiectul. Este recomandat ca, nainte de a realiza o
edin foto sau un ntreg concept, s discutm i s lmurim n detaliu toate aspectele legate de imaginea subiectului i cum va
fi aceasta reprezentat. Cu ct modelul tie mai bine la ce se nham pe parcursul proiectului, cu att va fi mai simplu de lucrat cu
acesta. De asemenea, un portretist trebuie s fie suficient de deschis, pentru a putea s primeasc orice fel de informaie care vine
din tririle i lumea interioar a subiectului, evitnd cu orice pre s cad n capcana prejudecilor i a prezumiilor.
Un alt aspect de care trebuie s inem cont, chiar dac nu exist anumite principii etice n acest caz, aa cum o s vedem la fotografia
documentar, este ca fotografiile noastre s fie editate i prelucrate astfel nct s fie estetice vizual i s nu cad n extrema
banalului. ncercai s evitai clieele i s fii ct mai creativi pentru a v pune n valoare subiectul.
PORTRETUL ARTISTIC
Nikon D700 (FX) :: 35mm :: f/2.8 :: 1/200s :: ISO 800 Luiza Boldeanu
ROLUL SUBIECTULUI
Expresivitatea unui om vine att din gndurile i tririle
sale interioare de moment, dar i din experienele
ce i-au conturat de-a lungul timpului personalitatea.
Tririle unui om de-a lungul vieii, se vor imprima pe
chip prin riduri de expresie, cearcne, privire sau pr
crunt. Poziia corpului va fi mai degrab o manifestare
a strilor lui de moment i o adaptare a strii interioare
la mediul n care se afl. Prin fotografie, se poate realiza
un studiu de imagine asupra acestor dou aspecte.
PORTRETUL ARTISTIC
Privirea
Ochii n fotografia de portret sunt ca o u imaginar,
prin care privitorul are acces ctre lumea interioar a
subiectului. Pentru a nelege mai bine acest lucru, vom
descrie cum se schimb percepia privitorului asupra
senzaiei sale de comunicare cu subiectul, pornind de la
privirea acestuia surprinsa de ctre fotograf.
Privirea n obiectiv
Contactul dintre subiect i fotograf, prin intermediul
privirii directe, este urmat i de contactul dintre privitor
i fotografie, datorat aceleiai priviri. Dac n momentul
declanrii modelul a contientizat prezena aparatului
de fotografiat i a reacionat, atunci i privitorului i se
Zenit :: 50mm :: f/2.8 :: film Ilford Delta ISO 400 Tatiana Volontir
PORTRETUL ARTISTIC
Zenit :: 50mm :: f/2.8 :: film Ilford Delta ISO 400 Tatiana Volontir
TEMA 06
Portretul artistic
EXPERIMENT 01
EXPERIMENT 02
Canon 40D (DX) :: 28mm :: f/4 :: 1/60s :: ISO 500 Tatiana Volontir
INTRODUCERE
Nikon D700 (FX) :: 170mm :: f/2.8 :: 1/200s :: ISO 640 :: Langtang, Nepal Luiza Boldeanu
Nikon D700 (FX) :: 20mm :: f/2.8 :: 1/125s :: ISO 4000 Luiza Boldeanu
Nikon D700 (FX) :: 19mm :: f/2.8 :: 1/200s :: ISO 3200 Luiza Boldeanu
FOTOGRAFIA DOCUMENTAR
Fotografia documentar este o poveste ce se indentific cu un loc i cu oamenii acestuia, este delimitat de timp i
spaiu i arat legtura i relaionarea dintre aceste elemente. Poate descrie o persoan, o cltorie sau expediie, o
cultur sau civilizaie, un eveniment sau orice alt subiect mai vast, observnd toate detaliile, subtilitile i amnuntele
care ajut la conturarea unei poveti. Fotografia documentar, ca i cea de strad sau fotojurnalismul, poate surprinde,
fascina, intriga i chiar nfuria pe cel ce o privete.
n concluzie, imaginile care in de fotojurnalism sunt realizate ntr-un interval scurt pentru publicare imediat, n timp
ce, fotografiile documentare sunt realizare ca un studiu pe termen lung. (Masai Mara, Kenya - foto 1; Ujung Padang,
Indonezia - foto 2; Mumbai, India - foto 3)
Nikon D700 (FX) :: 85mm :: f/10 :: 1/320s :: ISO 400 Luiza Boldeanu
Fotojurnalismul este definit la fel ca i fotografia de strad i este realizat pentru consum rapid. Acest gen furnizeaz tot
ceea ce nseamn imagine n ziare, reviste i ilustreaz tirile de ultim or. Poate oferi att imagini de actualitate, ce
pot fi uitate ntr-un interval scurt de timp, dar i imagini memorabile, care s fie de impact ca i document istoric, dup
ani buni de la evenimentele surprinse. Ca i exemplu n acest sens, putem aminti Migrant mother - Dorothea Lange,
Raising the Flag on Iwo Jima - Joe Rosenthal sau Afghan Girl a lui Steve McCurry.
Dac privim imaginea de jos, primul lucru la care ne gndim este frigul, senzaia de rece fiind dat de zpad. Oamenii
bine mbrcai accentueaz acest sentiment, iar ninsoarea i faptul c acetia sunt surprini n micare adaug dinamism
n imagine.
Nikon D700 (FX) :: 17mm :: f/13 :: 1/100s :: ISO 320 Luiza Boldeanu
Dei uneori este destul de greu de adus n cadru o anumit senzaie generat de miros, sunet, temperatur, atunci cnd
reuii acest lucru, fotografia va cpta un plus de valoare. (Bucureti - foto 1; Kathmandu, Nepal - foto 2; Istanbul,
Turcia - foto 3)
Nikon D700 (FX) :: 135mm :: f/2.8 :: 1/500s :: ISO 250 Luiza Boldeanu
Dac v-a ntreba ce v vine n minte cnd privii cele dou imagini din dreapta, primul lucru care v-ar trece
prin cap ar fi mirosul mncrii. Pentru c n prima imagine nu avem i ali oameni n preajm, aceasta pare mai
linitit (dei nu era chiar aa, mncarea fiind gtit pe strad), n timp ce n a doua, atmosfera pare mult mai
glgioas. Dup cum vedei, includerea sau excluderea din cadru a unor elemente, poate genera o alt idee asupra
atmosferei din imagine. Dei ambele cadre prezint oameni care fac mncare, fotografiile exprim lucruri diferite, a
doua fiindu-ne mai familiar, n timp ce prima este, mai degrab, un studiu despre o regiune cu o cultur diferit de a
noastr.
n prima imagine de mai jos, copilul este descoperit n spaiul lui intim, iar noi ca privitori ne simim mult mai responsibili
cnd intrm n lumea subiectului, datorit emoiei pe care o percepem. n a doua imagine, avem un acces mult mai
permisiv, pentru c mediul este unul public, accesibil inclusiv privitorului. Chiar dac n imagine avem un singur personaj,
aa cum se poate vedea i n fotografia din dreapta, putem percepe c, nainte i dup momentul declanrii, subiectul a primit
fr nicio limitare n spaiul su, alte persoane asemeni lui ca i parte din societate, sau vizitatori din spaii sociale diferite, aa
cum poate fi fotograful i mai apoi privitorul. (Langtang, Nepal - foto 1; Mumbai, India - foto 2; Kathmandu, Nepal - foto 3)
Nikon D700 (FX) :: 24mm :: f/2.8 :: 1/320s :: ISO 320 Luiza Boldeanu
nghearea aciunii
Nikon D700 (FX) :: 95mm :: f/4.5 :: 1/1000s :: ISO 500 Luiza Boldeanu
CAPTURAREA MICRII
Atunci cnd avem un timp mai scurt de expunere, iar aciunea nu este una foarte rapid, micarea noastr va fi ngheat,
aa cum se poate vedea n prima imagine. Dac ns alegem un timp de expunere suficient de scurt, ca anumite micri mai
lente s rmn ngheate, iar alte micri mai rapide s ias n micare, o s putem genera imagini destul de interesante
i mult mai dinamice. Se poate observa acest efect la micarea minilor personajului din a doua fotografie. Aceast metod necesit
un pic de experien i un pic de antrenament pentru a obine rezultate bune. (Horezu, Oltenia de sub Munte)
Nikon D700 (FX) :: 24mm :: f/3.5 :: 1/320s :: ISO 200 Luiza Boldeanu
Sfaturi practice
nainte de a merge ntr-o locaie, att pentru reuita
fotografiilor noastre, ct i pentru meninerea unui
comportament moral, trebuie s inem cont de nite
reguli de conduit etic.
Informai-v asupra oamenilor pe care dorii s i
documentai, respectai-le cultura i obiceiurile.
ncercai s v nelegei subiectele i purtai-v cu
atenie atunci cnd intrai n contact cu ele.
Explorai i detaliai n imagini toi factorii i amnuntele
care afecteaz un loc sau un grup de persoane, pentru o
acoperire ct mai complet a subiectului.
ncercai ca prin imaginile voastre s evideniai
umanitatea i nu lipsa acesteia.
OAMENII N FOTOGRAFIA DOCUMENTAR
Nikon D700 (FX) :: 130mm :: f/3.5 :: 1/125s :: ISO 1250 :: Nepal Luiza Boldeanu
TEMA 08
Fotografia documentar
Pentru aceast tem v propunem dou experimente,
att pentru o autoevaluare a portofoliului, ct i pentru
a pune n aplicare cele studiate n aceast lecie.
EXPERIMENT 01
EXPERIMENT 02
ncercai s creai un eseu fotografic din cinci imagini,
realizate special pentru tem sau existente n arhiva
voastr personal. Urmrii firul aciunii i emoia pe
Nikon D700 (FX) :: 160mm :: f/2.8 :: 1/400s :: ISO 200 Luiza Boldeanu
INTRODUCERE
Portretul se poate face n foarte multe situaii, uneori
mbinndu-se chiar cu alte genuri fotografice. Din acest
punct de vedere, considerm c, a face portrete, nu
ine neaprat de statutul de fotograf profesionist, ci mai
degrab de cel amator, ce are ocazia s fac fotografii
cu oameni att n cltorii, ct i pentru familie sau
cnd este n vacan. Acest curs se vrea o platform
de pregtire pentru majoritatea fotografilor amatori
i poate mai puin pentru cei profesioniti, genurile de
fotografie comercial fiind mai puin prezente. Asta nu
nseamn c un fotograf ce vrea s fac un astfel de pas,
nu trebuie s in cont de sfaturile legate de compoziie
Un lucru important, pe care cu siguran l vom realiza dac ne dedicm timp pentru studiul fotografiei de portret, este c trebuie
s manifestm dragoste pentru oameni, pentru a putea avea imagini reuite. Din acest motiv trebuie s ncepem cu persoanele dragi
i cele apropiate nou, n special familia i prietenii. ncercai s facei ct mai multe fotografii acestor oameni, att pentru c sunt
exerciii valoroase pentru voi, ct i pentru c sunt amintiri preioase cu cei din imagine. Pstrarea vie a amintirilor cu momente
emoionante a persoanelor dragi, poate fi fcut, foarte simplu, cu ajutorul fotografiei.
Nikon D300 (DX) :: 24mm :: f/4 :: 1/20s :: ISO 200 Dan Dinu
Pentru foarte muli dintre noi, aparatul foto a devenit un prieten de nenlocuit, cu care petrecem o mare parte din timpul
nostru liber. Acesta ne ofer o cale de a ne manifesta vizual o latur artistic, prin intermediul creia ne exprimm dorina
de creativitate.
FOTOGRAFIA DE CLTORIE
indiferent c acesta este unul cultural, vestimentar,
culinar etc.
Fotografia documentar este realizat i ea ntr-o
cltorie, ns scopul acesteia este n primul rnd
documentarea anumitor detalii, oameni i locuri. Astfel,
cltoria n scop documentar va ine de o pregtire
specific, fotograful tiind dinainte direcia de studiu
ctre care se orienteaz din punct de vedere vizual. Va
cuta subiectul dorit, iar cltoria se va desfura n
funcie de acesta.
Imaginea alturat a fost realizat n timpul unei cltorii n
Bari, Italia. Plimbndu-m pe strzi, ntmpltor, am observat
ntr-o curte aceti meteugari lucrnd la macheta unei nave,
locuitorii oraului fiind vestii pentru aceast ndeletnicire.
Cel mai adesea, fotografii sunt asemeni cizmarului fr cizme, i asta pentru c vom aprea mai rar n imaginile pe care ni
le dorim drept amintire. O soluie inedit de a ne portretiza alturi de anumite persoane, mai ales atunci cnd nu avem un
trepied, este s ne folosim de reflexii. Acestea sunt o metod interesant de a ne fotografia, pe care trebuie s o explorm
la maxim, ori de cte ori avem ocazia. Vitrinele, oglinzile, geamurile sau orice alte suprafee lucioase, sunt de gsit pretutindeni n
jurul nostru. Pentru c vom aprea adesea oglindii cu aparatul la ochi, putem fixa cadrul i mai apoi putem s coborm aparatul la
nivelul brului, pentru a ne lsa chipul la vedere.
Nikon D800 (FX) :: 250mm :: f/5.6 :: 1/1000s :: ISO 400 Dan Dinu
FOTOGRAFIA SPORTIV
Pentru a reui imagini spectaculoase, cel mai important
lucru n fotografia sportiv, este punctul n care v
poziionai. Acesta trebuie ales cu grij, innd cont de
ora la care fotografiem, de poziia luminii, de aglomeraie
i de momentul aciunii. Teleobiectivul este n general
indispensabil n acest gen de fotografie, iar timpul de
expunere trebuie s fie ct mai scurt pentru a surprinde
micarea. Bineneles c se pot face i abordri mai
creative, folosind un timp mai lung de expunere, sau
abordnd subiectul folosind tehnica de panning.
Atunci cnd vine vorba de fotografia sportiv, unghiul de fotografiere i o poziionare adecvat, sunt extrem de importante.
Dac inem cont de aceste dou aspecte, putem obine imagini mult mai interesante i mai inedite. n prima fotografie de
mai jos, o poziionare bun m-a ajutat s nu am n cadru nimic altceva dect subiectul i aciunea acestuia. Am pus astfel
accent pe poziia, pe atitudinea i pe concentrarea schiorului, zpada aruncat n spate artnd i viteza mare de deplasare a acestuia.
n a doua fotografie, o abordare de la nivelul apei a conferit un unghi interesant i a ajutat n acelai timp la obinerea unei reflexii
frumoase. n acest caz imaginea este mult mai linitit, atmosfera fiind exact aa cum ar trebui s fie la practicarea unui sport de
agrement. (Poiana Braov, Masivul Postvaru - foto 1; Tulln, Austria - foto 2)
Nikon D700 (FX) :: 400mm :: f/7.1 :: 1/4000s :: ISO 200 Luiza Boldeanu
Canon 40D (DX) :: 22mm :: f/4 :: 1/15s :: ISO 400 Tatiana Volontir
Canon EOS 300 :: 50mm :: f/3.5 :: 1/200s :: ISO 100 Dan Dinu
Avnd n minte studiul anterior, putem privi i imaginile urmtoare. n acest caz, estomparea culorii prin desaturare
nu ne aduce niciun avantaj, ba din contr, reduce din mesajul i povestea imaginii. Culoarea galben a gutuilor, de
exemplu, spune multe despre poziionarea n timp a povetii i a strii personajului, toamna fiind prezent att n jurul
subiectului, ct parc i n gndurile acestuia. n imaginea alb-negru, este destul de greu s facem o astfel de legtur
metaforic ntre anotimp i starea subiectului. Iat de ce imaginea color, dei are o cromatic estompat, relateaz mult
mai multe i spune, ntr-o manier mai expresiv, povestea personajului.
FOTOGRAFIA COMERCIAL
FOTOGRAFIA DE EVENIMENT
Orice eveniment, indiferent de natura lui, are o anumit atmosfer ce ar trebui s reias din orice fotografie realizat n
cadrul acestuia. Indiferent c este vorba de un eveniment cultural, sau unul de business, cu o atmosfer mai distins i mai
elevat i cu decoruri mai somptuoase, aa cum se vede n prima imagine de mai jos, sau dac este un eveniment de strad
cu mulime, a doua imagine, cadrul surprins trebuie s i redea ct mai bine momentul i pulsul aciunii.
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/2 :: 1/200s :: ISO 320 Luiza Boldeanu
Nikon D700 (FX) :: 170mm :: f/3.2 :: 1/250s :: ISO 200 Luiza Boldeanu
DEZVOLTAREA PERSONAL
Mult lume nu tie exact care este diferena dintre un amator i un profesionist, majoritatea considernd amatorul ca fiind
un fotograf debutant i profesionistul unul care are deja un renume. Ei bine lucrurile stau un pic altfel. Fotograful amator
este cel care face fotografie de plcere, ca i pasiune, iar fotograful profesionist este cel care ctig bani de pe urma
fotografiilor realizate. Nu se poate discuta de o diferen de valoare ntre cei doi, orice amator poate face fotografii la fel de bune,
dac nu cumva chiar mai bune uneori, dect un profesionist.
Poate c o s v ntrebai de ce discutm aici despre fotografie ca i afacere. Ei bine, mai devreme sau mai trziu, muli dintre voi
o s i pun i problema asta, chiar dac nu s-au gndit la ea nc de la nceput. Spre exemplu, am putea s v spunem cum a luat
natere acest curs, ca s v putei da seama c uneori lucrurile pot evolua n direcii n care nici nu v ateptai. Att eu, ct i Luiza,
am fost invitate la Braov de ctre Photolife s desfurm o expoziie personal. Dup cteva discuii i idei mprtite, Dan a
venit cu ideea colaborrii la un curs foto despre portret, la care s participm amndou. A fost o experien minunat s lucrm
toi trei asupra acestui material, mai ales c toate cunotinele i lucrrile noastre, acumulate n decursul a cinci - ase ani, au putut
fi materializate n acest curs care va putea promova mai departe dragostea pentru fotografie i altor persoane asemeni vou. Dup
cum vedei, chiar dac nu ne-am gndit nicioadat la asta, colaborarea cu Photolife a venit de la sine, la momentul oportun.
Ca i concluzie, amator sau profesionist? Chiar dac alegei o variant sau alta, este bine s fii amatori prin pasiune i druire i
profesioniti n abordare.
EXPOZIII PERSONALE
Sfaturi practice
TEMA 08
Feedback i alte sfaturi
Pentru aceast lecie v propunem o tem mai special,
axat att pe un studiul individual, ct i pe diverse
sfaturi despre tot ce am discutat n acest curs.
STUDIU DE CAZ
Pentru c am nvat despre mai multe tipuri de fotografie
cu oameni n aceast lecie, v invitm s cutai n
portofoliul vostru cu imagini de vacan, cltorie, sau
poate chiar de eveniment, pe acelea pe care acum le
vedei un pic mai altfel, i ateptm s ne spunei ce ai
face diferit fa de momentul n care ai declanat. Dac
avei ntrebri legate de orice tip de portret studiat n
cadrul acestor lecii, adresai-le cu ncredere la aceast
tem.
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/3.2 :: 1/250s :: ISO 640 Luiza Boldeanu
DISCUIE
PARTENERI
www.nikonisti.ro
www.gitzo.com
www.photosetup.ro
www.manfrottoromania.ro
www.f64.ro
www.amedesign.ro
www.cosmosfoto.ro
www.kata-bags.com
www.arta-inramarii.ro
www.okian.ro
www.comunitatefoto.ro
www.foto4all.ro
www.efoto.ro
PARTENERI MEDIA
www.foto-magazin.ro
www.clubulfoto.com
PHOTOLIFE SRL
Toate fotografiile (cu excepia celor ce prezint echipamente foto), ilustraiile, textul i conceptul grafic aparin PHOTOLIFE srl i fotografilor TATIANA VOLONTIR, LUIZA BOLDEANU i DAN DINU. Orice folosire a acestor materiale, sub orice form, fr cesionarea
dreptului de utilizare este interzis. Orice abatere de la cele menionate mai sus i orice utilizare neautorizat a materialelor prezentate n acest curs, se supune legilor n vigoare i va fi sancionat ca atare.
www.photolife.ro