SCURT MANUAL EXPLICATIV AL ECHIPAMENTELOR UZUALE IN

TVCI

CAMERE PENTRU TELEVIZIUNE CU CIRCUIT INCHIS

Generalitati:

Alegerea corecta a unor camere de TV pentru un sistem de televiziune cu circuit

inchis nu este intotdeauna un proces usor, mai ales pentru cei care nu au suficienta
experienta in domeniu. Exista multi factori de care trebuie tinut cont: specificatiile
tehnice , aplicatia pentru care sunt utilizate, necesitatile specifice dumneavoastra si
nu in ultimul rand constrangerile fizice ale zonei de amplasare. Si nu trebuie omis si
bugetul.
Cu atat de multe oferte de pe piata – sunt zeci de tipuri de camere – este chiar o
provocare sa reusesti sa iei o decizie, in cunostinta de cauza, pentru a satisface
toate cerintele inclusiv cele bugetare. De multe ori este dificil chiar pentru un
instalator profesionist sa aleaga optimul in raportul pret calitate.
Intelegerea variabilelor din TVCI nu va face decat sa va ofere posibilitatea unei
alegeri corecte.

Elementul cel mai important intr-o camera TVCI este senzorul de imagine CCD
(Charge Coupled Device). Acesta converteste lumina focalizata pe el de un obiectiv
intr-un semnal electric corespunzator. Semnalul este apoi prelucrat de catre partea
electronica a camerei TV (nu mai putin importanta) transmis catre monitor unde este
reconvertit in imagine. Pe scurt cam acesta este traseul imaginii de la captare la
vizualizare.
Modul de “prelucrare” a imaginii in interiorul camerei TV este foarte important.
Astfel, din punct de vedere al prelucrarii semnalului putem vorbi de doua tipuri de
camere TV: analogice si cele mai recente, camerele digitale.

De asemenea in circuitele de televiziune cu circuit inchis puteti intalni:

 Camere TV monocrom (alb/negru) (in curs de disparitie)
 Camere TV color
 Camere Day/Night (zi/noapte) care asigura imagine color peste zi si monocrom
atunci cand intensitatea luminii scade sub un anumit nivel. (mai recente)
 Camere TV IR sensitive (cele mai nou color) care vad atat in lumina naturala cat
si in radiatie infrarosu

Din punct de vedere al calitatii imaginii – rezoluiei - camerele TV se pot imparti in:
 Camere TV monocrom (alb/negru) de medie rezolutie (380-420 Linii TV)
 Camere TV monocrom de inalta rezolutie (500 – 600 Linii TV)
 Camere TV color de medie rezolutie (330 – 380 Linii TV)
 Camere TV color de inalta rezolutie (450 – 480 Linii TV)

O intrebare chinuitoare - Camere ieftine ?

La ce folosesc ele ? De ce sunt fabricate ?

Pe piata sunt o serie intrega de camere ieftine aduse in special din sud-estul asiei.

1
Ele ofera o solutie foarte buna pentru resedinte nepretentioase, pentru mici
magazine, bacanii, mici firme si in general acolo unde se doreste un plus de
siguranta, cu bugete reduse.
Desi tentatia este mare, NU incercati sa utilizati astfel de camere TV in cladiri de
birouri importante, mari magazine, intreprinderi mari sau in alte locuri cu valori unde
securitatea electronica este (sau ar tebui sa fie ) de domeniul profesionalului. Aici
camerele TV trebuie sa faca fata unor conditii mai complexe chiar daca la inceput nu
va dati seama de asta. Este mai bine sa apelati la un cosultant.

Monocrom sau Color ?

Este culoarea un moft ? Binenteles ca nu, in defintiv culoarea face parte din mediul
natural in care traim. Pe lnga forma, culoarea este o componenta importanta a
informatiei vizuale pe baza careia creierul nostru ia decizii.
Omul isi aminteste mai bine de lucrurile pe care le vede color – este mai usor sa
urmaresti si sa identifici o blonda cu jacheta rosie si bluejeans mulati de corp decat o
persoana de sex feminin in tonuri de gri.
Camerele TV color aduc o informatie suplimentara valoroasa.
Si totusi, camerele TVcolor clasice au un oarecare dezavantaj ( care a inceput sa
dispara cu noile tehnologii): sunt mai putin sensibile. Cu alte cuvinte au nevoie de
mai multa lumina decat cele monocrom pentru a produce o imagine utilizabila. In
plus, unele camere monocrom pot oferi si posibilitatea viziualizarii in radiatie
infrarosu, optiune folositoare acolo unde amplasarea surselor suplimentare de
iluminat nu este posibila.

Formatul camerei TV /Senzorul de imagine (CCD)/

Senzorul de imagine CCD (Charge Coupled Device) este dispozitivul care

transforma lumina ce cade pe el in semnal electric, retransmis ulterior prin circuite
specializate si reconvertit in imagni video de monitorul TV.
Practic, senzorul de imagine reprezinta “ochiul camerei TV”.
Camerele TV utilizate in circuit inchis sunt echipate in general cu senzori de imagine
proiectati pentru piata de consumer pentru camcorder (exista si exceptii si astea de
obicei sunt mai scumpe).
La origine, camerele CCD aveau senzorii de imagine de marimea unui dreptunghi cu
diagoanala de ½ inch, dar tendinta de miniaturizare a condus la dezvoltarea
senzoriilor de 1/3 inch si mai nou chiar de ¼ inch.
Senzorii de ½” au o sensibilitate si o rezolutie mai mare, datorate simplului fapt ca
senzorii CCD fiind mai mari, pot capta mai multa lumina.
Piata camerelor de 1/3” s-a dezvoltat puternic in ultimii ani cu performante din ce in
ce mai apropiate de cele ale fratilor mai mari (si mai scumpi).
Chip-urile de ¼” sunt relativ recente si sunt larg utilizate pe piata camerelor
consumer - camcorder. Dezvoltarea lor limitata pe piata TVCI se datoreaza mai mult
lipsei obiectivelor de ¼”, varietatea fiind mult mai mare pentru camerele 1/3” si ½”.
Ca regula generala camerele de ¼’ (vezi si board cameras) au un cost mai mic
decat al surorilor mai mari dar si performante pe masura.
Camerele TV de 1/3” sunt camere cu performante medii si constituie esalonul cel
mai mare de camere care se instaleaza astazi pe piata.

2
Analog sau digital ?

Pana acum 1-2 ani marea majoritate a camerelor TVCI au fost analogice, producand
o imagine satisfacatoare la un pret acceptabil. Introducerea camereleor digitale DSP
(digital signal processing) a marit versatilitatea camerelor de securitate, marind si
calitatea imaginii color.
Elementul principal al unei camere DSP este “chip set”, un microchip ce inlocuieste
circuitele integrate din vechile camere TV. Acest lucru a permis fabricantilor de
camere TV sa ofere pe piata produse cu caracteristici mai bune si mai prietenoase.
Camerele DSP se impart in doua mari categorii :
Camere DSP standard care ofera in general o imagine mai buna intr-un spectru de
lumina mai larg decat omoloagele lor analogice si la un pret mai bun.
Camere DSP Premium care din punct de vedere functional sunt mai performante,
permitand montajul in sisteme mai complexe. Aceste camere includ – intelligent BLC
– compensarea automata, inteligenta a contraluminii, detectia video a miscarii,
posibilitatea de control si reglaj de la distanta (asa numitele camere cu OSD – on
screen display ).

a) Camere cu OSD

In mod obisnuit reglajul camerelor TV se facea cu ajutorul unor comutatoare (Dip –

Switch) si a mai multor aparate specializate pentru reglajul acestora.
Deoarece noile camere apareau cu din ce in ce mai multe posibilitati de reglaj, a
devenit practic imposibil utilizarea metodei traditionale cu comutatoare. Ar fi trebuit
sa fie din ce in ce mai multe. De aceea s-a apelat la o metoda “clasica” utilizata in
computere si anume meniurile de instructiuni.
In acest fel, instalatorul poate selecta pe meniurile, care apar pe monitor, toate
posibilitatile de ajustaj pe care le doreste sa le modifice in vederea optimizarii
imaginii camerei TV.
Daca la inceput acest tip de reglaj se facea, local, cu ajutorul unui monitor de service
si a unor butoane montate pe camera TV, acum au aparut camerele TV cu reglaj de
la distanta, fie cu ajutorul unor cabluri suplimentare formand o retea proprie cu
portocoale de tip RS 485, fie, si mai nou, direct prin cablu coaxial.
De obicei la cablul coaxial se cupleaza un convertor de date – cutie de comanda –
care permite transformarea semnalului provenit de la computer pe interfata RS
232/C intr-un semnal transmis pe cablu coaxial.
Aceste semnale de reglaj sunt decodificate in camera TV aflata la distanta .

b) Camere cu BLC (Back Light Compensation) inteligent

Exemplu de functioanre camera TV cu BLC inteligent:

Camera isi imparte cadrul intr-un anumit numar de zone – depinde de tipul contructiv
. Aceste zone au de multe ori nivele diferite de iluminare. “DSP” calculeaza media
stralucirii din aceste zone si formeaza o imagine utilizabila. Camera TV ajusteaza

3
imaginea astfel incat pe imagine sa apara obiectele clare, altfel s-ar vedea numai
siluete.
Aceasta inovatie este ideala – de exemplu – atunci cand camera “priveste” vitrina
unui magazin. Dimineata soarele poate fi in partea stanga a geamului, astfel pe
partea stanga a imaginii am avea o stralucire foarte mare in timp ce pe partea
dreapta imaginea ar fi foarte inchisa. De-a lungul zilei soarele se deplaseaza astfel
incat dupa amiaza sa-l gasim in partea dreapta a geamului vitrinei. Cele mai multe
camere TV conventionale (si ieftine) nu pot oferi decat o imagine slaba indiferent de
pozitia soarelui.
Camerele digitale cu circuit inteligent de compensare a contraluminii isi calculeaza
in permanenta pozitia din care vine perturbatia, ajustandu-si parametrii pentru a
obtine o imagine clara.

Lumina un factor important

Estimarea cantitatii de lumina din zona protejata este foarte importanta cand alegeti
camerele TV.
“Lux” –ul este unitatea internationala de masura a nivelului de lumina dintr-o zona
data. In mediile bine iluminate o camera de medie performanta ar fi suficenta, din
acest punct de vedere. Totusi, pentru zonele in care lumina poate scadea sub 1 Lux
veti avea nevoie de camere TV mai performante.
Pentru determinarea nivelului de iluminare dintr-un spatiu dat se utilizeaza luxmetrul.
Totusi, s-ar putea sa nu aveti in dotare asa ceva, de aceea luati in considerare
urmatorii indici;

Interior

Depozite 20-75 lux

Scari de evacuare 30-75 lux
Coridoare si scari 75-200 lux
Magazine 75-300 lux
Birouri si receptii 300-500 lux
Banci si birouri 200-1000 lux
Linii de asamblare 300-1000 lux

Exterior

Zi insorita 10000 – 1000 000 lux

Zi noroasa 100 – 10.000 lux
Crepuscul 1 – 10 lux
Luna plina 0.1- 1 lux
Nopate noroasa 0,01 – 0,1 lux
Lumina stelelor 0,001 – 0,01 lux
Lumina stelelor-noros 0.0001 – 0.001 lux

4
Raspunsul spectral

Camerele nu “ vad” la fel in toate tipurile de lumina.

Lumina vizibila este cuprinsa intre radiatiile (Vilolet ) cu lungime de unda de 400nm
si radiatiile rosii cu lungime de unda de 700 nm.
Senzorii de imagine pot “vedea” in general in afara acestor limite. De aceea, unele
camere (obiective) au filtre, tocmai pentru a inlatura efectul neplacut pe care il da
acesta “ performanta” a chipului, total nedorita atunci cand ea nu poate fi controlata.

Camere Zi/Noapte

Camerele Zi/Noapte combina capacitatea mare de identificare oferita de camerele

color cu sensibilitatea sporita a camerelor monocrom (capacitatea acestora de a
“vedea” la nivele de iluminare scazute (inclusiv in infrarosu)).
Aceste camere TV s-au inventat tot din criterii economice. Camerele TV color desi
sunt superioare din punct de vedere al ofertei de informati au un defect: necesita
multa lumina pentru a produce un semnal utilizabil. Cu toate imbunatatirile tehnice,
deocamdata camerele color nu pot atinge performantele de sensibilitate ale
camerelor monocrom.
Astfel, in special in supravegherea de exterior, utilizatorii erau siliti sa plateasca o
suma relativ mare deoarece dublau camerele color utilizate pe timpul zilei cu
camereTV monocrom, utilizate pentru supravegherea de noapte – in lumina vizibila
sau infrarosu.
Azi acest neajuns s-a eliminat prin aparitia camerelor hibrid zi/noapte.
Comutarea din camera color in camera monocrom se face automat sub un anumit
prag al nivelului de iluminare - (in fapt semnalul) de catre circuitul AGC ( Automatic
Gain Control).
Unele camere ofera aceasta posibilitate, dar doar manual.
Atentie totusi, ca exista si neajunsuri. Reglajele de back-focus sunt mai delicate la
aceste tipuri de camere deorece aici conteza si lumina in IR.
Cele mai multe camere Zi/Noapte lucreaza cu un sigur chip CCD. Datorita diferitelor
tipuri de materiale care reflecta diferit lumina IR (materialele naturale absorb o
cantitate mai mare de radiatie IR ! ) pot aparea unele culori distorsionate. De aceea,
trebuie acordata o mai mare atentie pozitionarii corepsunzatoare camerelor TV
day/night.
Daca nu este utilizata lumina IR este bine sa se monteze filre “taie IR” pentru a evita
astfel de probleme.

5
Sa intelegem camerele ascunse

Camerele ascunse, in esenta, sunt un mijloc de supraveghere mult mai discret, chiar
nedectat. Destinate unei plaje foarte largi de aplicatii, camerele ascunse sunt
“deghizate” in tot felul de obiecte de uz general.

Acest lucru le permite sa se “ piarda” in orice ambient si sa nu capteze atentia

persoanelor. Ca rezultat, au aparut tot felul de camere camunflate in ceasuri de
birou, senzori de miscare PIR, detectori de fum si alte obiecte domestice. Aceste
camere, ca si cele normale, pot fi color sau monocrom ,de inalta sau medie rezolutie.
In plus, multe dintre ele au incorporate si microfoane pentru monitorizarea audio a
spatiului in care sunt montate.
De obicei aceste camere sunt montate pentru a rezolva anumite obiective specifice,
de exemplu:
a) supraveghere acoperita – unde este necesara monitorizarea temporara a unor
activitati intr-o anumita zone de inalta securitate, precum magazinele de bijuterii,
depozitele de materiale mici si scumpe etc. De asemenea, ele pot acompania
camerele traditionale transformand sistemul de CCTV intr-o arma foarte
puternica. Camerele ascunse pot opera ca back-up la camerele traditionale ce
pot fi distruse de intrus sau cand acesta incearca sa opereze in zona in care
camera TV treditionala “ nu vede”.
b) Supraveghere discreta – adesea este nevoie de un sistem de supraveghere care
sa nu “jigneasca” persoanele din zona (exemplu; receptia unei institutii. Porbabil
vizitatorii s-ar putea simtii jigniti de faptul ca sunt supravegheati video.)

Cand lucrati cu camere TV ascunse ar trebui sa luati in considerare si faptul ca

materialul inregistrat (ca si locul unde se face inregistrarea) trebuie pastrat secret.
Altfel, tot efectul de camere ascunsa s-ar putea pierde. Si si mai grav, persoanele
inregistrate s-ar putea simti si mai lezate decat daca ar fi filmate cu camere TV
traditionale.

Sa intelegem dom-urile fixe. – camere acoperite

Dom-urile fixe asigura o supraveghere video mult mai discreta si chiar mai eficienta
decat cea traditionala. De culoare fumurie sau argintie sau aurie, dom-urile ascund
cu succes pozitia camerei TV. Astfel, persoanele isi dau semama ca exista camere
TV de supraveghere dar nu pot detecta pozitia acesteia. Ca efect,domurile, pot fi mai
descuranjante decat camerele TV traditionale si, in plus, protejeaza mai bine atat
camera si obiectivul, precum si cablurile. Aspectul estetic este superior camerelor TV
traditionale.
Acest tip de camera se poate gasi pe piata intr-o varietate de formate si
caracteristici, iar alegerea lor, ca si in cazul camerelor TV traditionale depinde de
cerintele specifice locului.
De asemenea, se pot gasi dom-uri cu rezistenta sporita, anti-vandal, rezistente chiar
impotriva batelor si gloantelor.

6
Si totusi….
Domurile fumurii produc in general o pierdere de lumina echivalenta cu 1 F-stop. De
aceea, ar cam trebui sa exista de doua ori mai multa lumina in cazul domurilor decat
in cazul utilizarii unei carcase cu geam perfect transparent.
Pe de alta parte, datorita acestei iluminari suplimentare s-ar putea detecta pozitia
camerei TV. Deci o acoperire 100%a camerei TV este greu de obtinut. In plus,
datorita curburii domului pot exista reflexii interne si de aceea este normala o usoara
pierdere a calitatii imaginii.
Totusi, camerele in domuri fumurii ofera avantaje pe care nici un alt tip de carcasa
nu le poate oferi.

Sa intelegem speed-dom-urile

Domurile de mare viteza au fost initial dezvoltate pentru magazinele cu autoservire

in scopul depistarii rapide a hotilor din raione. Acestia au devenit si ei din ce in ce
mai sofisticati in masurile anti-supraveghere pe care le aplica pentru a combate
sistemele clasice de supraveghere si EAS ( electronic surveilance systems) -
sistemele de supraveghere a marfurilor.
Ulterior, aceste dom-uri si-au dovedit utilitatea si in supravegherea depozitelor,
parcarilor si spatiilor din jurul organizatiilor. Detectia perimetrala are in aceste dom-
uri un aliat perfect.
Aparent, aceste dom-uri par scumpe. Aceasta este doar o aparenta, intrucat pentru
a face fata in mod onorabil in cadrul unor aplicatii ca cele mai sus mentinate iti
trebuie in mod normal mult mai mult echipament care adunat devine mai scump
decat un speed-dome ( de exemplu aduntati un mecanism pan & tilt + un controler +
o camera TV de inalta rezolutie + un obiectiv zoom de cel putin 10 X (marea
majoritate a speed - dome au 12 x, chiar 16 x + 8/12 x zoom digital) la aceasta mai
aduagati un controler. Intrucat sistemele de miscare camere TV traditionale sunt
lente, s-ar putea sa aveti nevoie de mai multe camere TV mobile si atunci s-ar putea
sa depasiti chiar si numarul de intrari TV al multiplexorului utilizat. V-ar mai trebui
inca unul-alte costuri alte complicatii (inca cel putin un noumonitor + cablu si
accesorii suplimentare + manopera suplimentara ). Veti avea o imagine aproximativa
a echipamentului care ar trebui sa substituie un dom.
Evident, daca veti compara pretul unui dom cu un sistem subdimensionat din start,
ales mai mult pe criteriu de pret, costul unui dom vi se va parea mare.

Dar cum este construit un dom ?

Uzual un dom consta intr-un “capac” semisferic de plastic, clar sau semitransparent
(fumuriu, auriu sau argintiu) care asigura functia de protectie a partii electronice si
previne posibilitatea ca cineva sa poata detecta pozitia camerei TV.
Dom-ul incorporeaza un mecanism sofisticat de miscare a camerei pe orizonatala
(360o) si de inclinare a ei (90o)
In dom veti mai regasi o camera TV de buna calitate, un obiectiv zoom de mare
performanta si o parte electronica care reprezinta actionarile pentru motorasele de
miscare.
Unele dom-uri pot fi controlate fie printr-un sistem de controlere dedicate (tastaturi cu
Joy-stick) care au si functii automate. As tfel “dom-urile” pot executa asa numitele

7
ronduri de garda, in fapt miscari programate ale camerei TV si a obiectivului zoom.
Camera TV se poate misca automat de la o tinta la alta, stationa un anumit interval
de timp pe acea tinta, apropiind-o si marind-o cu ajutorul obiectivului, dupa care isi
poate urma cursul pe tinta urmatoare. In cazul unei alarme, camera TV se va
pozitiona in mai putin de 1 secunda pe o zona predetermanta de unde se asteapta
sa apara evenimentul care a generat alarma.
Toate aceste performante inlocuiesc consistent munca operatorului, sistemul
functionand independent de gradul de atentie al acestuia de viteza lui de reactie( sau
chiar de inteligenta acestuia.)

OBIECTIVE

Sa intelegem obiectivele

Obiectivele au o serie de caracteristici care trebuie luate in considerare atunci cand

se face alegerea pentru o sarcina specifica.

a) Obiective cu distanta focala fixa

Obiectivele cu distanta focala fixa reprezinta cel mai simplu tip de obiectiv.
Lungimea focala fixa presupune un calcul precis care sa armonizeze obiectivul cu
pozitia ulterioara a camerei TV in teren.
Astfel, alegerea unui obiectiv este strans legata de unghiul de vedere pe care dorim
sa-l obtinem. Daca de exemplu dorim sa vedem o arie foarte larga, inutil de larga
atunci tinta noastra va fi mult prea mica sau mult prea departata pentru o identificare
corespunzatoare. Exagerand, imaginati-va ca doriti sa protejati o locuinta dar de fapt
aveti in obiectiv intreg orasul. Pentru ca sa vedeti intreg orasul, in cadrul
dumneavoastra va trebui sa fie mii de locuinte si oricum trebuie sa fiti la o distanta
considerabila pentru a cuprinde totul dintr-o privire (eventual satelit).
De asemenea, unghiul sub care priviti tinta este foarte important. Daca veti monta
camera prea sus in raport cu tinta aceasta din urma vi se va parea prea scurta,
samd.

De fapt, ce se intelege prin unghi normal, larg sau ingust (tele-foto sau zoom in). In
raport cu se sunt definte aceste notiuni.
Unghi normal : este echivalentul unghiului sub care ochiul uman priveste in mod
natural.
Acesta este de aproximtativ 30 o – si are o echivalenta in diagonala senzorului de
imagine chip-ul CCD .
Evident, acest unghi este strans legat de lungimea focala a obiectivului. Astfel la o
camera de 1/3 putem obtine un unghi echivalent cu privirea naturala alegand un
obiectiv cu lungime focala de 8 mm.

Cu obiective mai mici de 8 mm (2,8; 3.5; 4; 6) vom obtine unghiuri mai mari decat
cele naturale, iar cu obiective mai lungi (12; 12,5; 16; 25 etc) vom obtine unghiuri din
ce in ce mai mici.

In concluzie, cu cat distanta focala este mai mica cu atat unghiul de vedere este mai
mare si invers.

8
b) Obiectivele varifocal

Obiectivele varifocal ofera o flexibilitate mare, mai ales cand nu se cunoaste precis
unde se va amplasa camera TV. Acest tip de obiectiv permite ajustarea manuala, in
teren, a distantei focale si prin urmare a campului vizual ( unghiul sub care se vede
este reglabil)

c) Obiective “zoom”

Aceste obiective permit ajustarea lunigimii focale de la distanta, automat, functie de

necesitatile de moment. De exemplu, cu ajutorul unui astfel de obiectiv se poate
vizualiza, temporar, un spatiu mai larg pana in momentul aparitiei in cadru a unui
intrus. Atunci, obiectivul se poate focaliza pe intrus (zoom), apropiind imaginea si
obtinand o serie de detalii pentru identificarea acestuia.
In general obiectivele zoom au incorporat si un mecanism auto-iris pentru a adapta
imaginea la variatile de lumina ce pot aparea prin apropierea sau departarea de
tinta.
Atentie ! Intotdeuna zoom-ul se face liniar, prin urmare, atunci cand prevedeti o
camera cu obiective cu zoom, automat trebuie sa prevedeti si mecanismul de
pozitionare a camerei pe tinta – pan & tilt mechanism. Altfel, in momentul focalizarii
riscati ca tinta, care nu se afla pe linia de focalizare, sa va iasa din cadru.

Formate

Obiectivele sunt de asemenea clasificate si dupa marimea formatului (la fel ca si

camerele daca va amintiti).
Pe masura ce tehnologia camerelor TV a avansat, senzorii de imagine s-au redus ca
marime, fiind necesara si adaptarea obiectivelor pentru a produce imagini mai mici in
punctul focal.
Acest lucru a condus la obiective mai mici cu toate ca cerintele de precizie a
fabricarii nu permit o reducere proportionala a pretului.
Formatele standard ale obiectivelor ( 1”, ½”, 1/3” si acum si ¼”) deriva din raportul
dintre diametrul lentilei si distanta pana la sensor.
Utilizarea unor obiective mai mici la camere TV de marime mai mare conduce la o
imagine trunchiata. Este ca si cum te-ai uita pe gaura cheii. Daca, in schimb, se
monteaza obiective mai mari la o camera de un format mai mic se poate obtine o
adancime mai mare de camp ( profunzimea campului in care obiectele se vad
clar. ). De asemenea, utilizarea obiectivelor marite are ca rezultat o mai buna
focalizare si mai putine distorsiuni de colt ?

F-Stop

Numarul F este o indicatie a cantitatii de lumina care trece prin obiectiv. Cu cat
numarul F este mai mare cu atat mai putina lumina va trece prin obiectiv si va ajunge
pe senzorul de imagine (tineti minte ca numarul F stop este direct proportional cu
suprafata diafragmei care acopera lentile obiectivului).

9
Numarul F stop este calculat prin divizarea lungimii focale la diametrul efectiv al
lentilei.
Cand reglati diafragma in sensul mariri acesteia cu o unitate F-stop - 1 F-stop –
practic injumatatiti cantitatea de lumina care trece prin obiectiv.

F-stop Eficienta Numar de F-stop

100% intrare

1 100 -
1.4 50 1
2 25 1
2.8 12,5 2
4 6,25 3
5,6 3,12 5

Obiective asferice

Obiectivele sunt fabricate in mod traditional ca un arc de sfera, ceea ce are ca efect
aparitia unor distorsiuni ale imaginii la marginea lentilei, reducand, de asemenea si
capacitatea acesteia de a capta lumina.
O inovatie recenta in fabricarea obiectivelor, tehnologia asferica, face ca marginile
lentilelor sa fie mai putin curbe, producand pe o arie mai mare o imagine mai clara si
permitand in acelasi timp transferul unei cantitati mai mari de lumina. De aceea
obiectivele asferice au distorsiuni optice reduse si permit camerelor TV sa opereze in
medii mai intunecate.

Iris

Pentru a obtine o imagine optima, lumina care cada pe senzorul de imagine nu

trebuie sa fie nici prea multa nici prea putina. Aceasta se poate ajustata prin
intermediul “ Iris”-ului, in cazul in care obiectivul este prevazut cu un mecanism de
reglare a diafragmei (irisului).
Un obiectiv cu iris fix – cum sunt multe obiective in special pentru “board camera” –
nu ofera posibilitatea de a adapta iris-ul diferitelor grade de iluminare si, prin urmare,
camerele care folosesc astfel de obiective nu sunt recomandate pentru locurile unde
se cer detalii in supraveghere.
Un iris manual poate fi ajustat la momentul instalarii camerei TV pentru a obtine o
imagine optima la un nivel constant de iluminare. Aceste obiective sunt destinate in
general aplicatiilor de interior unde nivelul de iluminare ramane constant – atentie la
geamuri sau vitrine.
Tousi, intr-o anumita masura atat obiectivele cu iris fix cat si cele cu iris manual pot fi
utilizate chiar si in conditii de variatii usoare a luminii, daca se folosesc camere TV
ce au “iris electronic” incorporat.
Iris-ul electronic este o facilitate interna a camerei si controleaza – electronic –
expunerea senzorului de imagine, compensand lipsa de control asupra iris-ului
mecanic al obiectivului.

10
Acest procedeu este economic, dart nu ofera, totusi, adancimea de camp si
calitatea imaginii obtinuta prin metoda de control a irisului obiectivului.
Pentru conditii de exterior, unde nivelul de iluminare variaza puternic de-a lungul
zilei, iris-ul automat ofera cea mai buna performanta, deoarece diafragma (irisul) se
ajusteaza functie de nivelul luminii, optimizand automat cantitatea de lumina care
cade pe senzor. Acest lucru se face prin monitorizarea continua a semnalului de
iesire a camerei TV. Cu cat acest semnal este mai slab cu atat irisul se va deschide
mai mult lasand mai multa lumina sa treaca si invers.

Controlul iris-ului se poate face prin mai multe metode tehnice. Astfel, obiectivele cu
iris autmoatse pot clasifica in mai multe tipuri.
Initial, obiectivele cu iris automat contineau toata partea de comanda a servo -
motorului care modifica diafragma. Aceasta parte de comanda analiza semnalul de
imagine provenit din camera si il transforma in comenzi corepunzatoare pentru
servomotorul obiectivului. Aceste obiective se numesc obiective autoiris Video Drive
( si sunt mai scumpe).
Pe masura ce circuitele de analiza a semnalelor TV si de comanda au fost
incorporate pe scara din ce in ce mai larga direct in camerele TV, au aparut din ce in
ce mai mult obiective mai mici si mai ieftine – numite Direct Drive . Aceste obietive
controleaza diferit iris-ul printr-un procedeu numit – galvanic drive.
Astazi variantele pentru obiective cu auto-iris sunt: traditionalele Video-(servo) Drive,
Galvanic-Iris si Direct Drive.

Nu trebuie uitat de o alta caracteristica a obiectivelor si anume de viteza de captare

a luminii exprimata de numarul f-stop.
Acest numar este literalmente o masura a cantitatii de lumina captata de obiectiv
intr-o perioada data de timp; cu cat numarul f-stop este mai mic, cu atat mai multa
lumina poate transfera obiectivul.

Alegerea obiectivului

Acesta va depinde de pozitionarea camerei si de ceea ce se doreste a fi in cadru.

Intotdeuna fixati-va o tinta pe care doriti s-o vedeti. Nu puteti vedea totul si perfect cu
acelasi obiectiv. Daca, totusi, aveti mai multe tinte, utilizati un obiectiv cu zoom.
Cu cat vreti sa vedeti mai mult intr-un cadru – un cadru mai larg – cu atat lucrurile
vor fi mai mici. (Este ca atunci cand vrei sa inghesui cat mai multe lucruri intr-o cutie.
Ori iti iei o cutie mai mare, ori micsorezi lucrurile)
Deci, pentru alegerea obiectivelor va trebui sa alegeti distanta focala optima. Pentru
acest lucru exista tabele, rigle de calcul sau asa numitele view-finder –e.
Cel mai simplu lucru este sa apelati la cineva care se pricepe !! Daca nu, alegeti
obiective vari-focal. Desi sunt mai scumpe va veti putea alege singur unghiul.
Totusi, asta nu ineamna ca ati eliminat posibilele erori in alegerea obiectivului.

Reglajul de Auto-Iris si Obiectivele zoom.

11
Aceste reglaj este indicat a se efectua inainte de montarea camerelor sus pe suporti.

Reglajul “Peak/Average”

Obiective cu distanta focala fixa

Acest reglaj va ajusta gradul in care auto-iris-ul va tine cont de obiectele stralucitoare
din cadru.
(exemplu: ferestre, luminile de pe strada, barele nichelate de masini aflate in soare,
etc)
Daca auto-iris-ul este reglat catre peak (varf) el va tine cont de aceste zone
stralucitoare si le va face “descifrabile”, permitandu-va deja sa observati detaliile de
pe ele, scazand in schimb contrastul obiectelor din jurul acestor obiecte. Daca
reglajul este ajustat catre “ average” (medie) aceste puncte stralucitoare vor fi
ignorate, producand pe imagine puncte extrem de stralucitoare, dar contrastul
obiectelor din jurul lor va creste considerabil, vazand in mod rezonabil cea mai mare
parte din cadru.
In consecinta, pentru cele mai multe aplicatii de supraveghere, acest reglaj este bine
de facut catre “average”.
Multi “tehnicieni” ignoranti trec aceste reglaje pe “peak” atunci cand nu se afla nici un
obiect stralucitor in cadru. Efectul asupra imaginii este invizibil in aceste conditii.
Totusi, in momentele in care apar in cadru elemente stralucitoare (trece o masina si
ii straluceste bara de protectie) acest control intervine iar imaginea, per ansamblu,
va fi cu un contrast scazut.

Obiective cu distanta focala variabila (zoom)

La cele mai multe obiective controlul P/A este un pic mai mult decat controlul vitezei
iris-ului. Pentru a asigura o excursie corespunzatoare lasati reglajul undeva pe
mijloc.

Ajustarea nivelului de semnal (Level) la camere cu obiective cu distanta focala fixa si

zoom

Metoda clasica si corecta de reglaj a nivelului de semnal este prin urmarirea , cu

ajutorul unui osciloscop a semnalului video si ajustarea acestuia astfel incat sa
existae un nivel de aproximtaiv 0.3 V sync. si 0,7 semnal video brut. Cele doua
componente trebuie sa aiba o amplitudine de 1 Vvv.
Cand nu aveti un osciloscop la indemana puteti utiliza o metoda care ar putea sa va
dea rezultate satisfacatoare:
Totusi, pentru acest lucru aveti nevoie de un monitor si de o camera care veti sti ca
este bine reglata si da un semnal de 1Vvv.
Daca aveti asa ceva, introduceti camera in monitor si reglati contrastul si stralucirea
pana veti obtine o imagine clara. Marcati butoanele de reglaj ale monitorului astfel
incat intotdeuna sa regasiti reglajele facute.
Acum puteti conecta pe rand fiecare camera din sistem, regland de asta data numai
nivelul din camera TV. Oricat de tentat ati fi, lasati reglajele monitorului acolo unde
le-ati marcat dupa camera etalon.

12
Reglajul de Back-Focus

Pentru obiectivele cu distanta focala fixa acesta este un reglaj relativ usor.

Reglati inelul de focalizare al obiectivului complet catre infinit.

Introduceti un filtru in fata obiectivului astfel incat iris-ul sa se deschida complet.
Indreptati camera TV catre un obiect aflat la o distanta aproximtiva cu tinta
dumneavoastra
Reglati pozitia senzorului de imagine astfel incat sa obtineti o imagine foarte buna.
Scoateti filtrul si montati camera TV pe tinta. Ar trebui sa obtineti aceeasi focalizare
Daca nu, reluati procedeul.

Metoda 2

Daca nu aveti la dispozitie un filtru puteti incerca si metoda urmatoare. Cu

aproximatie buna ar putea da rezultate
Cu camera indreptata spre tinta reglati inelul de focalizare astfel incat acesta sa fie la
mijloc
Ajustati pozitia senzorului de imagine astfel incat sa obtineti o imagine clara

Reglaj de back-focus pentru camerele cu obiective zoom

Selectati cel mai larg unghi posibil

Pozitionati nivelul de focalizare complet spre infinit (complet in sensul acelor de
ceasornic cand priviti din fata)
Introduceti in fata obiectivului un filtru astfel incat sa obtineti o deschidere completa a
iris-ului (Evident nu utilizati un filtru atat de fumuriu astfel incat sa nu vedeti nimic.
Utilizarea lui este necesara doar pentru a obtine cea mai mica adancime de camp)
Este esential ca iris-ul sa se deschida complet
Functie de tipul constructiv al camerei utilizati unealta corespunzatoare pentru a
regla pozitia senzorului de imagine astfel incat sa vedeti clar un obiect aflat la
aproximtiv 30 m .
Acum faceti un zoom la maxim si indreptati camera spre un obiect din apropiere.
Pastrati acest obiect in cadru si largiti unghiul usor. Daca reglajul este corect facut
obiectul trebuie sa ramana in focus.

MONITOARE VIDEO

Sa intelegem monitoarele

Exista azi o multitudine de monitoare diferentiate prin marime, design, rezolutie si

alte caracteristici cu consecinte directe in pret.
Cea mai mare problema pe care si-o pune un client neavizat este - de ce costa asa
de mult un monitor, comparativ cu un televizor standard ? Chiar asa, dupa ce ca
este mult mai scump decat televizorul de acasa nici nu poti vedea un meci de fotbal.
Cu toata stima, dar a compara un monitor cu un televizor este ca si cum ai compara
calul de povara cu soricarul din casa tinut spre deliciul stapanilor. In definitiv tot
animale sunt.

13
Un televizor este proiectat si construit sa functioneze in medie 8 ore pe zi pe o
perioada cam de 5 ani. Acest lucru inseamna o durata de viata anticipata cam 14600
de ore. Monitorul TVCI, conceput ca un aparat profesional, este gandit si realizat
pentru o utilizare de 24 de ore pe zi la o medie cam de 5 ani. Acest lucru insemana
43800 ore. Adica cam de 3 ori mai mult.
Un televizor obisnut are o rezolutie medie de aproximativ 325 de linii TV(monocrom)
in timp ce un monitor profesional are de la 500 de linii TV in sus. In definitv, daca
acasa e mai putin important sa vezi detaliile la preferatul film politist, de calitatea
imaginii afisate pe monitorul de securitate poate depinde, la un moment dat, chair
viata unui om.
Televizorul lucreaza cu semnale in Foarte Inalta Frecventa (VHF) si Ultra Inalta
Frecvanta (UHF) transmise prin eter sau prin cablu, in timp ce monitorul lucreaza cu
semnal video compozit (400Hz-7,8 Mhz cu amplitudine de 1Vvv ).

Aparent, alegerea unui monitor este simpla. Totusi, cand va ganditi sa achizitionati
astfel de echipamente, tineti cont de urmatorii factori:

Un sistem performant de TVCI va avea un singur monitor TV care sa fie vazut tot
timpul de catre operator. De obicei numarul maxim de monitoare pe care le
urmareste un operator nu trebuie sa fie mai mare de 4, pentru o buna eficienta. Un
bun aranjament de monitoare va avea un singur monitor master mai mare (uzual de
15-17 “ diagoanla) si alte 4 monitoare secundare mai mici.
S-a constatat ca o persoana cu inteligenta medie nu poate privi mai mult de 4
monitoare simultan si sa-si mai si dea sema ce se intampla.
O persoana cu o inteligenta medie poate privi doar intr-un singur loc cu capacitate
maxima de intelegere a ce se intampla acolo.
In mod normal, se utilizeaza un singur monitor de alarma ( pe care apar intotdeuna
evenimentele).
Celelalte 3-4 monitoare pot afisa imagini de la camerele asociate zonei in alarma
(inclusiv camere care supravegheaza zonele vecine zonei in alarma)

Distanta dintre monitor si operator este mult mai importanta decat cred multi
ignoranti in materie. Ea poate face diferenta intre un sistem eficient si unul inutil. In
plus, puteti sa afectati serios si sanatatea operatorului care nu are nici o vina ca un
decident – incompetent - il obliga sa stea zilnic 3-4 ore la 1m de un monitor de 20’.
IMPORTANT ! Corelati intotdeuna diagonala monitorului cu distanta de amplasare a
acestuia fata de operator.
O formula simpla de calculare a distantei este:
Diagoanala monitorului (in inchi) – 5 (dupa unii autori 6) = distanta de amplasare (in
picioare) +/- 25 %

Obosela functionala

S-a constatat ca la un operator de inteligenta medie, dupa aproximativ o ora de

urmarire a
activitatii de pe un monitor, apare fenomenul de “inchidere mentala a
monitorului”.Datorita acestui fenomen, obiecte identificabile ca marime, care se
misca fluent prin scena vizualizata cu o viteza de aproximativ 15 cm/min NU mai
sunt percepute ca miscandu-se sau sunt complet neobservate.

14
Desi nu pare cine stie ce viteza, ganditi-va ca cineva ar putea trece printr-un cadru
de 4 m latime cam in 25 deminute fara a fi pur si simplu sesizata miscarea
acestuia.
De altfel, conform procedurilor in multe zone militare americane operatorii sunt rotiti
intre posturi la fiecare ora, tocmai pentru evitarea oboselii functionale. Desigur, sunt
putini care-si pot permite acest lux in domeniul comercial. Totusi, faceti tot posibilul
pentru evitarea aparitiei acestui fenomen, altfel sistemul TVCI este ca si cum n-ar fi
indiferent de calitatea echipamentelor.
Factorul IQ are de asemenea o importanta mare. Cu cat operatorul are un nivel de
inteligenta mai ridicat cu atat factorul rutina intervine mai tarziu.

Unghiul de observatie

De asemenea, unghiul sub care se face vizualizarea este important. Eficienta

vizualizarii unui eveniment scade cu fiecare 5 grade de rotire a monitorului fata de
centrul sau imaginar.
Astfel, un monitor care presupune un unghi de vedere de 45 de grade sau mai mare
va face ca operatorul sa “piarda” mai mult de 50% din capacitatea de intelegere a
ceea ce se intampla pe ecran..

Ventilatia monitorului

Monitoarele fiind echipamente care degaja caldura au nevoie de spatiu prin care
aerul de racire sa poata circula. In cazul in care este montat intr-un rack, ganditi-va
chiar la o ventilare fortata.

Nivelul de detaliu necesar

Pentru sistemele de supraveghere urmarite permanent sunt recomadate monitoare

de inalta rezolutie.
In plus, este recomdabila utilizarea monitoarelor cu tub trinitron – datorita
constructiei sunt mult mai putin obositoare si au o claritate mai buna a imaginii (lipsa
masca – vezi ghidul TVCI)

Necesitatea imaginilor alb-negru sau color

Monitoarele color sunt recomandate acolo unde identificarea este importanta. De

exemplu, cineva care poarta o jacheta rosie si pantaloni albastrii poate fi mult mai
usor de identificat decat o pesoana “imbracata in diverse nuante de gri”. Totusi,
daca bugetul nu permite, s-ar parea ca monitoarele monocrom pot fi mai …
recomandate.

Reglajul Monitoarelor

Pentru a regla corespunzator un monitor monocrom urmati pasii de mai jos

 Reduceti contrastul si stralucirea la minim

 Cresteti contrastul pana in momentul in care incepeti sa distingeti imaginea.
 Reglati strlucirea pana obtineti cea mai buna imagine

15
 Faceti dupa aceasta reglajul fin din ambele butoane pana obtineti cea mai clara
imagine

La monitoarele color inainte de reglajul descris mai sus reduceti saturatia de culoare
la minim
Dupa ce ati facut reglajul in monocrom, cresteti reglajul de culoare pana la momentul
in care aceste culori devin naturale

MATRICI VIDEO

Comutatoarele video matriciale

Comutatoarele video matriciale stabilesc o conexiune matriciala intre intrarile TV de

la camere si iesirile TV catre monitoare, permitand oricarei camere TV sa apara pe
oricare monitor (in spot sau secventa)
Acest lucru este foarte util in sistemele mari cu multe camere TV si cu mai multe
monitoare.
Dupa cum s-a specificat in acest catalog este bine sa exista un singur monitor de
alarma si cateva monitoare de urmarire generala pe care sa apara camerele
colaterale in caz de evniment astfel incat operatorul sa nu fie nevoit sa “alerge” cu
privirea pe un perete de monitoare atunci cand apare ceva.

In plus, matricile sunt prevazute cu intrari de alarme, cu posibilitati de comutare a

grupurilor de camere TV (salvo switchcing) si cu posibilitatea de control telemetric
(controlul pozitiei camerei TV de la distanta)

QUAD-uri

Sa intelegem Quad-urile

La inceput pentru sistemele mici, 2-4 camere TV, erau larg utilizate comutatoarele
video. Acest lucru insemna totusi o pierdere de informatie atat la vizualizare cat si la
inregistrare. In momentele in care urmareai una din camerele TV se puteau intampla
multe lucruri in celelate zone ( in 10-15 secunde se pot intampla o multime de
lucruri) Si atunci, s-a pus problema vizualizarii tuturor camerelor simultan . Cum
solutia mai multor monitoare sau mai multor inregistratoare era exclusa pentru un
sistem mic, datorita costului prohibitiv, s-au inventat quad-urile, aparate care permit
vizualizarea/inregistrare a 4 camereTV (dupa cum le spune si numele) aprope
simultan. Astfel, se reduc si costurile si spatiul ocupat de echipamentul de
monitorizare.
Daca la inceput aceste echipamente erau relativ scumpe, comparativ cu
comutatoarele video, dezvoltarea tehnologica a redus drastic pretul quad-urilor,

16
imbunatatindu-le in acelasi timp preformatele. Cu privire la performante se poate
spune ca imaginile – compresate ca sa poata fi vazute “simultan”- au cunoscut o
imbunatatire considerabila in calitate.

Cand alegeti un quad trebuie sa tineti cont de:

Viteza de reimprospatare a imaginii (Nu utitati ca si quad-ul, ca si multiplexorul
lucreaza cu cadre pe care le afiseaza pe ecran producand acel efect de
simultaneitate) la un quad trebuie sa fie cat mai mare. Alegeti in general cele care
sunt cotate ca fiind “Real Time”.
Rezolutia – cu cat rezolutia este mai buna, cu atat veti putea descifra ceva pe ecran.
Tineti cont de faptul ca rezolutia unei imagini pe un ecran impartit este mai mica
decat rezolutia unei imagini care ocupa tot ecranul.
Quad-urile ieftine nu ofera posibilitatea afisarii imaginii pe tot ecranul ceea ce face
ca in multe cazuri sa nu poti chiar descifra ce se intampla in cadru.
Quad-urile de calitate mai buna ofera si posibilitatea sa inserezi text care sa contina
data, timpul si numele camerei TV peste imaginea vizualizata si/sau inregistrata.
Acest lucru este de un real folos, mai ales cand se doreste ca inregistrarea sa se
constituie proba pentru a incrimina pe cineva.

MULTIPLEXOARE

Sa intelegem multiplexoarele

Pana in anii 1980, utilizatorii de sisteme multi-camera care aveau nevoie sa

inregistreze imaginile trebuiau sa plateasca un cost destul de mare pentru a-si
satisface acest “moft”. Cate un inregistrator video de fiecare camera TV. Acest lucru
conducea la costuri enorme si o gestiune a benzilor extrem de greoaie.
Dezvoltarea aparatelor Video Time Lapse recorder si a video multiplexoarelor a
permis inregistrarea simultana pe aceeasi banda a mai multor camere TV – tipic 16.
Mai mult, toate aceste camere puteau fi vizualizate simultan pe acelasi monitor –
ceea ce reducea substantial costurile inglobate in monitoarele TV si marea si
eficienta operatorului care nu mai trebuia sa “ alerge” cu privirea pe un perete de
monitoare.
Video-multiplexoarele au revolutionat piata de televiziune cu circuit inchis si a facut
ca din ce in ce mai multi sa-si poata permite luxul achizitonarii unor astfel de
sisteme.

Cum functioneaza ?

Canmerele TV nu produc imagini intr-un flux continuu, ci, de fapt, produc fotografii cu
o viteza foarte mare ( 25 de imagini pe secunda). In fapt, si aceste imgini complete
sunt formate din 2 imagini incomplete. Acestea din urma se numesc campuri si sunt
in numar de 50 intr-o secunda.
Un multiplexor actioneaza ca un comutator video foarte rapid, preluand un numar
predefinit de cadre (sau chiar campuri) de la fiecare camera in parte, transmitandu-le
catre monitor sau inregistrator.
Din cauza preluarii partiale a cadrelor de la o camera, imaginea nu va fi chiar
continua cum se vede acasa la televizor, ci va fi un pic sacadata. Spre exemplu, in

17
loc sa vedeti pe monitor un om care merge normal pe o strada, veti vedea un om
care “sare” in diferite puncte de pe monitor. In fapt sunt pozitiile in care a fost
surprins de sistemul TV. Acest lucru ar parea desigur deranjant daca ati vedea,
acasa, relaxat, un film artistic. Totusi, in securitate –unde de multe ori este suficienta
chiar si numai o fotografie pentru a putea incrimina pe cineva - faptul ca imaginea
nu este chiar fluenta nu este foarte deranjant.

Dezvoltarea tehnologiei

Ceea ce I-a deranjat pe oamneii din securitatela aceasta imagine sacadata a fost
faptul ca se pierdea informatie – “ Oare ce a facut omul acela in cadrele care
lipsesc ?”
Eforturile de dezvoltare a multiplexoarelor s-a produs pe 2 directii clare:
Multiplexoare cu calitati premium, care incoporeaza circuite sofisticate de gestionare
a informatiei video, utilizate de sistemele mai mari sau acolo unde securitatea este
un element critic;
Multiplexoare de “nivel de intrare” care asigura un set general de de caracteristici de
baza si cu un pret mai mic. Sunt utilizate in zone mai putin importante.

Simplex, Duplex sau Triplex ?

Deseori va veti intalni cu denumirea de “multiplexor simplex” sau “multiplexor

duplex”. Veti constata ca unele sunt cu mult mai ieftine decat celelate. E aceasta
deosebire de pret justificata ? Desigur.

Multiplexoare Simplex

Masinile simplex opereaza doar intr-unul din regimurile de inregistrare, redare sau
vizualizare multi-imagine (vizualizarea simlutana a mai multor imagini pe ecran). Veti
putea constata, de exemplu, ca nu veti putea inregistra toate camerele si in acelasi
timp sa le vedeti in regim multi-imagine pe ecranul monitorului. In cazul in care
alegeti sa inregistrati simultan toate camerele pe monitor veti putea vizualiza doar
cate o camera la un moment dat. Daca veti dori sa vedeti imagini in timp rela in
regim multi-imagine, nu veti putea in schimb sa inregistrati toate camerele TV
“simultan”.
Asta pentru ca aceste multiplexoare nu au decat o singura placa procesoare
incorporata.
Evident, aceste aparate sunt mai ieftine – cateodata chair la jumatate de pret.
Multiplexoarele simplex sunt utilizate in general in sisteme unde prezenta omului nu
este necesara si unde
se mizeaza mai mult pe inregistrarea video, in cazul unor evenimente.

Multiplexoare Duplex

Cele mai utilizate multiplexoare in securitate sunt cele de tip duplex. Aceste masini
inregistreaza continuu informatia in acelasi timp in care operatorul vizualizeaza in
regim multiimagine zonele de securitate.
Sunt mai scumpe si incoporeaza 2 placi digitale.

18
Multiplexoare Triplex

Sunt cazuri in care inregistrarea si vizualizare in timp real a evenimentelor nu poate

fi oprita pentru a permite revedera imaginilor inregistrate. In aceste conditii se va
putea utiliza un inregistrator suplimentar care cuplat si el la multiplexorul triplex va
putea permite operatorului sa vada imaginile inregistrate care le doreste, sa
supravegheze si zonele de securitate in timp real si sa si inregistreze pe celalat
inregistrator.
Si toate aceste lucruri simultan. Acest lucru se poate face doar cu multiplexoare
triplex, care incoporeza de aceasta data 3 placi digitale.

Alte caracterisitici generale ale multiplexoarelor

Detectia activitatii
Nu este totul sa poti inregistra imaginea si sa aduni informatia. Mai trebuie sa fi si
capabil sa o poti gestiona filtra si sa extragi foloase din ea. S-a constat ca in cele mai
multe cazuri se inregistreaza o uriasa cantitate de informatie inutila. Acest lucru
mananca multi bani si creeaza seioase dificultati in recuperarea si gestiunea
informatiei utile.
De aceea, s-a pus problema gasirii unor solutii care sa permita filtrarea si selectarea
informatiei utile.
Anume, atunci cand se intampla cu adevarat ceva. Acum daca acest “ ceva” este
relevant din punct de vedere al securitatii este o alta poveste. Oricum, se elimina
inregistrarea momentelor in care chiar nu se intampla nimc. Este un urias pas
inainte.
De aceea multiplexoarele de genereatie mai noua au posibilitatea de analiza a
continutului imaginii captate de la fiecare camera TV. Multiplexorul “alege” scenele
in care exista activitate sau s-a schimbat ceva in cadru. De exemplu cineva a inceput
sa se miste.
Detectarea activitatii va conduce automat la o priorizare a camerelor TV care vor fi
inregistrate si la frecventa cadrelor prelutate de la aceste camere (evident frecventa
va fi mai mare).
De exemplu, daca la camera 3 apare o activitate, multiplexorul poate fi programat sa
‘inregisreze’ camera 3 mult mai des si pe o perioada mai mare de timp (predefinita).
Astfel, daca intr-o secventa obisnuita de inregistrare aveti urmatoarea ordine :
camera 1, 2,3, 4,5,…. cu o comutare de la o camera la alta in intervale de timp
egale, la aparitia unei activitati pe scena camerei 3 multiplexorul ar putea inregistra:
3,1,3,2,3,4,3,5,3 …. In acest caz sistemul se concentreaza practic pe zonele
relevante din punct de vedere al informatiei.
Acest lucru face ca multiplexoarele sa devina una din cele mai eficiente unelte
pentru inregistrarea video.

Gestionarea alarmelor

Cele mai multe tipuri de multiplexoare accepta intrari de alarmare de la alte

echipamente, in principiu de la orice tip de detector utilizat in securitate sau incendiu
(contacte de usi, detectoare de prezenta, de fum, statii manuale de incendiu etc.). La

19
declansarea unui astfe de senzor, camera TV corespunzatoare va intra si ea “in
alarma” iar multiplexorulo va favoriza in trasmiterea de informatie video catre
videoinregistrator.

Telemetrie incorporata

Si ca si cum cele descrise mai sus n-ar fi de ajuns ca sa faca din multiplexoare niste
unelte performante, fabricantii de astfel de aparate sau gandit sa mai introduca o
facilitate. Si anume sa poata controla printr-o tastatura atasata sau chiar de la
butoanele aparatului, miscarea a camerelor TV pe orizaontala si verticala, precum si
sa trimita comenzi obiectivelor cu distanta focala variabila automata (zoom).
Mai nou, chiar miscarea dom-urilor de mare viteza pote fi controlata direct din
multiplexor, eliminand in acest fel aparatura suplimentara telemetrica de control
miscare camere TV.

Posibilitatea de cuplare in retea

In mod normal multiplexoarele sunt fabricate in 2 variante: multiplexoare cu 8(9)

intrari de camere TV sau multiplexoare pentru maxim 16 camere TV. Evident, exista
si exceptii.
Totusi, majoritatea fabricantilor se pare ca a cazut de acord ca numerele acestea de
intrari TV sunt cel mai bine gestionate din punct de vedere al raportului
pret/performanta. Multiplexoarele de 4 camere TV sunt relativ scumpe pentru un
sistem atat de mic iar la cele care pot administra un numar de camere mai mare de
16 pierdera de informatie este prea mare ca sa merite efortul. Deocamdata, cu
solutiile tehnice prezente cam aceste 2 tipuri 8 si 16 sunt cele mai uzitate.
Totusi, ce se intampla cand avem sisteme care sa aiba mai mult de 16 camere TV ?
Teoretic si practic mai introducem un multiplexor in sistem si am putea avea, in final,
o multime de multiplexoare pe care sa le administram. S-ar pute sa fie o sarcina
dificila.
Fabricantii de marca au gasit solutia prin posibilitata cuplarii mai multor multiplexoare
intre ele si gestionarea lor de la o singura tastatura. Astfel, desi avem unitati
distincte, fiecare gestionandu-si optim informatia, vom putea sa le comandam de la
aceeasi tastatura eficientizand activitatea operatorului si marind in acest fel viteza de
reactie.
De asemenea, multiplexoarele mai noi incoproeaza porturi RS232/C sau RS485
ceea ce le face integrabile si controlabile de la distanta.

INREGISTRATOARE ANALOGICE

Sa intelegem Video-Time Lapse Recorderul

Astazi putini mai confunda aceste echipamente destinate securitatii cu “video-urile”

lor de acasa. Totusi, am fost deseori intrebati de clienti, de ce sa plateasca 1000
USD pe un “video” cand al lor de acasa a costat numai 150 USD. Mai ales ca arata
la fel !
Raspunsul este:
Video-Recorder-ele industriale de securitate sunt proiectate si construite sa
inregistreze continuu 24 h pe zi timp de 365 de zile pe an. Acest efort considerabil
este sustinut de solutii mai bune in constructia aparatului solutii negrevate de acele

20
compromisuri care se fac la aparatele comerciale la care design-ul si pretul conteaza
cel mai mult. Aparatele comerciale sunt construite pentru o utilizare medie de 3-4 ore
pe zi si nu zilnic, timp de 365 de zile.
In plus, aparatele industriale sunt concepute sa functioneze in medii mai dure, cu
praf , dusmanul numarul 1 care duce in cele mai multe cazuri la supraincalziri. Chiar
daca nici un fabricant nu recomanda utilizarea masinii in conditii grele, ei s-au gandit
si la aceste posibilitati.
Acasa la dumneavoastra probabil ca praful se sterge zilnic si in primul rand de pe
valorile pe care le aveti Printre aceste valori, cu siguranta, se numara si video-
inregistratorul.
Nu in utlimul rand, video-inregistratoarele industriale au caracteristici specifice pe
care cele comerciale nu le au, si anume:
Sunt destinate sa inregistreze pe o banda de 180 de minute cel putin 24 de ore de
activitate. Acest lucru este realizat prin rularea periodica a benzii prin fata capului de
inregistrare – sacadata fata de sistemul dumneavoastra de acasa care ruleaza
banda continuu. Practic aparatul industrial inregisreaza niste poze sau succesiuni de
poze la anumite intervale de timp. Cu cat dorim sa inregistram mai multe ore pe
aceeasi banda cu atat mai mult intervalele de timp in care apartatul ruleaza banda
prin fata capului sunt mai mari.
Sa explicam mai detaliat: un video inregistrator obisnuit inregistreaza in mod natural
25 de cadre pe secunda. Derularea acestor cadre pe monitor ne creeaza noua
senzatia aceea de miscare continua.
Toate video inregistratoarele de securitate permit reducerea informatiei pe banda
functie de necesitatile specifice. Astfel, daca videoinregistratorul in loc sa
inregistreze intr-o secunda 25 de cadre inregistraza doar 8 cadre – pe aceeasi
banda se pot inregistra aproximtiv 24 de ore de activitate. Acest mod de inregistrare
va conduce la acel efect de miscare scadata la redare datorita faptului ca dintr-o
imagine asa zis fluenta (la 25 cadre/s) alegem 17 cadre pe care le omitem la
inregistrare. In acest caz se spune ca video-inregistratorul functioneaza in regim
Time Lapse de 24 de ore.
Inregistrarea aceasta trunchiata nu constituie neaprat un dezavantaj, mai ales pentru
perioadele de timp in care nu se intampla lucruri semnificative in zonele
supravegheate. Totusi, atunci cand apare un eveniment, informatia pierduta o data
cu cele 17 cadre/s lipsa poate fi tare neplacuta. Si atunci constructorii au prevazut
posibilitatea ca in caz de eveniment, “ alarma”, aparatele sa treaca automat intr-un
alt mod de inregistrare, superior celui care il are in mod curent (ex: in regim de
inregistrare continua (25 de cadre/s) astfel incat sa nu se piarda nimic din
eveniment).
Dar cine ii spune aparatului ca este alarma? Un alt aparat, extern, care se cupleaza
la intrarea de alarma a video-inregistratorului.
Evident, daca operatorul ar dori sa acopere evenimentul ar putea opri aparatul si
chiar sa scoata banda sau s-o stearga. Fals, aceste aparate sunt prevazute si cu
elemente de securitate, astfel incat persoanele abilitate sa adminsitreze sistemul de
securitate sa poata interzice, prin parole, accesul operatorului la anumite facilitati de
sistem. In aceste conditii de siguranta, operatorul nu ar putea opri inregistrarea,
indiferent pe ce buton ar apasa. Mai mult, daca aparatul este programat
corespunzator, caseta n-ar putea fi scoasa din aparat decat de persoanele
autorizate.

21
Lucruri de care trebuie tinut cont

Videoinregistratoarele ca si automobilele au nevoie de intretinere permanenta. Acest

lucru insemna costuri suplimentare. A nu face intretinerea la timp si in mod
corespunzator are ca efecte urmatoarele:
Reducerea calitatii imagnii inregistrate – impactul asupra credibilitatii probei poate fi
important
Invalidarea garantiei aparatului
Chiar defectarea mai grava a acestuia cu consecinte mai mari asupra bugetului
dumneavoastra si a securitatii insesi.
De aceea, recomandarea noastra este ca la 8000 de ore de functionare –
aproximtaiv 1 an de zile - sa solicitati schimbarea capetelor si a partilor asociate
acestora.
De asemenea, este recomandat ca benzile sa fie utilizate si pastrate in stricta
concordanta cu recomandarile fabricatilor.

INREGISTRATOARE DIGITALE

Sa intelegem inregistratoarele digitale

Ultimii ani ai deceniului 8 au vazut aparitia multiplexoarelor, oferind astfel utilizatorilor

posibilitatea de a inregistra imaginile pe o singura banda video si eliminand nevoia
unor VCR dedicate pentru fiecare camera in parte.
Utilizarea inregistratoarelor video pe banda este de acum larg raspindita. Totusi,
neajunsurile acestei bine cunoscute metode sunt si ele arhicunoscute – introducerea
zgomotului, deformarea benzii de-a lungul utilizarii ei si implicit a calitatii imaginii
inregistrate.
In plus, revederea unei informatii importante de pe banda poate sa insemne o
munca destul de minutioasa. Si nu stii intotdeuna daca atunci cand ai ajuns la
informatie ea va si avea suficienta calitate pentru a te ajuta.
Sfarsitul de mileniu a dus la aparitia video-inregistratoarelor digitale. In principiu
inregistratoarele digitale sunt niste multiplexoare ce au incorporat un hard-disk, ca la
un PC.
Aceste aparate au inlaturat in mare masura neajunsuile unui VCR. Imaginile sunt de
inalta calitate ( in acest caz ne mai putand fi vorba de zgomot si nici degradarea
imaginilor.) In plus, accesul la informatie se face la fel de rapid ca si cum ati accesa
un fisier de pe computerul dumneavoastra.
Alt avantaj este gestionarea informatiei care se face mult mai usor.
Totusi, nu va grabiti, deocamdata nu este chiar echipamentul ideal. Marea problema
este faptul ca deocamdata memoria de computer este relativ mai scumpa decat
benzile video.
Marea batalie se duce insa pe mai multe planuri ceea ce le da deja
viodeoinregistroarelor digitale sorti clari de izbanda. Pe de-o parte producatorii se
straduiesc sa transforme imaginile in cantitati de informatie cat mai mici, pastrand
totusi calitatea deosebita a imaginii digitale. Cele mai multe masini utilizeaza
compresia JPEG care solita suficienta cantitate de memorie. Alte firme producatoare
au optat pentru standardul Wavelet care este mai putin “mancator” de memorie si

22
permite stocarea mai multor imagini pe HDD, altii MPEG iar altii au “inventat” chiar
slutii hibrid –wavelet/MPEG. Batalia continua.

Pe de alta parte este lupta fabricantilor de hard-discuri pentru a produce discuri din
ce in ce mai mari si mai rapide la preturi din ce in ce mai scazute.
Din toate aceste sfortari, desigur va castiga clientul. Si efectul este vizibil. Daca
acum un an sau doi aceste echipamente aveau un pret prohibitiv si performatele lor
nu justificau preturile enorme, azi o data cu marirea considerabila a performantelor
au scazut considerabil si preturile, facand ca aceste masini sa dea cu usurinta la o
parte “batranele” video-time-lapse recorder.

Facilitati noi
Spuneam ca videoinregistratoarle digitale sunt de fapt niste multiplexoare cu hard-
disk incorporat. Asta inseamna ca la aceste masini se vor regasi cam toate
caracterisiticile multiplexoarelor: detectie activitate, gestionarea alarmelor etc.
In plus, datorita noului concept de integrare, noile masini vin cu posibilitatea de
cuplare in retelele de calculatoare Ethernet. Transmisia informatiei se face pe
protocoale standard, admise azi de lumea informaticii: TCP/IP.
Culparea in reteaua Etherenet revolutioneaza practica securitatii; imaginile pot fi
accesate chiar din biroul directorului de securitate, de pe propriul PC, fara a mai fi
nevoie de acea investitie costisitoare in noi monitoare. In plus, din informatia
cercetata se pot extrage imaginile esentiale – atat mici secvente de “film” cat si poze
care se pot atasa de un e-mail si transmite fortelor de ordine.
Costurile de cablare se reduc considerabil.

Avand in vedere ca hard-disk-urile sunt relativ “mici” si scumpe, daca ai nevoie de

arhivare a imagnilor pe o perioada mai lunga de timp va trebui atasezi la aceste
videoinregistratoare digitale untiati de arhivare care de obicei sunt pe banda .
Tehnologiile de arhivare sunt si ele diverse azi: DAT (sau DDS mai corect), AIT,
VXA, Zip, JAZ, discuri RAID, etc.

ACCESORII CAMERE

Accesorii TVCI – carcase, suporti mobili/ficsi, mufe

Carcasele sunt destinate in principal protectiei camerelor TV impotriva conditiilor

ambientale ostile: ploaie, ninsoare, inghet, caldura excesiva.
In practica insa, carcasele de camere “rezolva” mai multe probleme, si anume:
 Protectia camerelor, obiectivelor si conectorilor la vandalism
 Protectia obiectivelor si camerelor la modificarea parametrilor (ex: distanta
focala).

De aceea, cand veti alege pozitia unei camere, tineti cont de urmatorii factori:
Localizarea acesteia –

Mediu cu variatii mari de temperatura ? Creasterea si/sau scaderea drastica a

temperaturii pot afecta dramatic functionarea camerei TV si nu numai a ei – amintiti-
va de obiectivele autoiris.

23
De aceea, in medii insorite va trebui sa optati pentru carcase cu parasolar si eventul
cu ventilator incorporat pentru a mentine in interiorul carcasei o temperatura
rezonabila, constanta. Opus acestei probleme, daca veti monta camera TV intr-un
mediu rece, va trebui sa aveti prevazut un incalzitor cu termostat.

Atentie la ploile torentiale! (observati pe unde sunt orificiile de intrare a cablurilor in

carcasa.)
Sunt ele prevazute cu garnituri ? Sunt montate astfel incat apa sa nu se scurga pe
cabluri in interiorul carcasei ?

Mediu marin (sarat) ? Foarte important pentru finisajul carcasei care trebuie sa faca
fata mediului sarat extrem de ostil. Pentru acest mediu este preferata utilizarea
carcaselor de aluminiu tratat.

Riscul de vandalism. Statisctic se consemneaza suficiente distrugeri de camere TV

sau chiar furtul acestora, in special in exterior si mai cu seama in sistemele
nesupravegheate continuu . Este preferabil ca pentru aceste locuri – pe langa o
amplasare corespunzatoare a camerei TV sa aveti in vedere si o carcasa
corespunzatoare, antivandal, din otel si cu geam de lexan. Daca nu este posibil
acest lucru, puneti camera TV cel putin intr-un mod in care sa fie greu accesibila, iar
cablurile treceti-le printr-un tub flexibil de otel.

Exista si un fel de vandalism “rafinat”. Nu intotdeuna cine doreste sa anihileze o

camera trebuie s-o distruga fizic. Este mai simplu sa modifici rapid sau treptat –
depinde – distanta focala a obiectivului, facand astfel imaginea neclara. Putini
operatori se vor sesiza, crezand de fapt ca s-a stricat camera TV. Cu siguranta ca
vor semnala acest lucru in raport si a doua zi va veni cineva s-o repare. Dar pana
atunci ….
De aceea, este recomandata utilizarea carcaselor si in interior chiar daca este foarte
tentant, din punct de vedere bugetar, sa se renunte la ele.

Evident, estetica lor este la fel de importanta. De altfel, carcasa trebuie aleasa astfel
incat sa se disimuleze in décor. Chiar daca se doreste descurajarea posibililor
infractori, prin prezenta camerelor TV este mai bine ca acestea sa nu fie afisate
strident.

Marimea carcasei este importanta ?

Evident ca da. Pe piata sunt tot felul de tipuri constructive de camere TV si obiective.
Asigurati-va ca aveti suficient spatiu in interior: (lungime camera + lungime obiectiv +
…). In plus, trebuie sa va ganditi ca in carcasa patrund cabluri TV si conectori. Este
important sa aveti suficient spatiu pentru acestea, gandidu-va si in perspectiva
intretinerii ulterioare (nu ingesuiti cablurile inauntru, deoarece sunt, cu siguranta,
imposibil de pus la loc dupa ce le-ai desfacut prima data – legea lui Murphy).

24
Suporti de camere TV

Ca si la carcase exista o mare varietate de suporti pe piata. Astfel sunt suporti de

perete, de tavan, de colt, de parapet, de stalp etc. Unii sunt asa zis universali si nu
trebuie decat eventual niste adaptoare.
Principalul criteriu dupa care se selecteaza un suport este calitatea acestuia de a
sustine greutatea camerei a carcasei, a altor accesorii si, in plus, daca este montat
in exterior, de a face fata greutatii zapezii, ghetii si vantului.
Asa ca pe langa greutatea carcasei a camerei luati in considerare si urmatoarele
greutati cand veti alege un suport:
1 Kg – pentru rezistenta la vant
1 Kg – forta cu care cablurile pot trage in jos
2-3 kg – grutatea zapezii ( sau ghetii)
la toate acestea mai adaugati o marja de 10% pentru a fi siguri.

Suporti mobili

Acest tip de suporti se impart din punct de vedere constructiv in 2 categorii:

1. Scannere – aparate care permit miscarea camerei doar pe orizontala (stanga-

dreapta)
2. Unitati de inclinare/panormare (pan & tilt) – care permit camerelor TV o miscare
atat pe verticala cat si pe orizontala.

Uzual, marea majoritate a unitatilor de inclinare – panormare permit o miscare a

camerelor TV pe orizontala cam la 350o si pe verticala 60 o.
Miscare de rotatie se face relativ lent, iar viteza este constanta : 4-6 o/s miscare pe
orizontala si aproximtaiv 3-4 o/s miscare pe verticala.
Exista, totusi, si unitati de panoramare/inclinare cu viteze mai mari si cu viteze
variabile. Sunt ceva mai scumpe si sunt deja inlocuite de speed-dom-uri.

La ce se folosesc ?

In anii de inceput al televiziunii cu circuit inchis, cand camerele pe tub costau enorm
– mai mult de 1000 USD bucata, unitatile de panoramare-inclinare erau utile cand se
dorea inlocuirea a doua camere TV cu una singura.
Azi, camerele TV au ajuns la preturi atat de mici incat unitatile pan/inclinare aproape
ca nu-si mai au rostul.
Daca doriti sa urmariti tinta, renuntati. Mecanismul este mult prea lent si, in plus, cele
mai multe au o viteza constanta. Numai intamplare va face ca viteza tintei sa se
potrivesca cu viteza de miscare a suportului mobil.
Daca in zona ar fi mai multe tinte pe care doriti sa le vadeti cu osingura camera, in
special atunci cand apare un eveniment, puneti-va urmatoarele intrabari:
Este suficient de bine pozitionata camera TV astfel incat la aparitia evenimentului ea
sa se miste in timp UTIL pe tinta ? Faceti o socotela simpla. Cel mai rapid mecanism
standard ( 6o/s) va parcurge un unghi de 90 o in 15 s. Dar in 15 s se pot intampla
multe. De exemplu, un om care se misca doar cu 5 Km/h va parcurge in 15 s
aproximtiv 21 m. Deci, pana ce camera va ajunge pe tinta, persoana poate parcurge

25
un sfert de teren de fotbal. Asta daca nu alearga. De aceea, pentru astfel de aplicatii
se vor alege cu siguranta – speed –domurile.
Si atunci la ce este bun un astfel de mecanism ? In primul rand pentru mai toate
cazurile in care folositi obiective ZOOM (distanta focala automata). Intotdeuna
focalizarea se face catre centrul imaginii. Deci daca ceea ce doriti sa mariti/apropiati
se afla initial in coltul din stanga jos a ecranului va trebui sa miscati si camera pantru
a va mentine tinta in viitorul cadru, mult apropiat.

Cat priveste partea constructiva, trebuie sa tineti cont de urmatoarele:

Sunt mecanisme relativ sensibile si de aceea trebuie sa balansati corespunzator

carcasele, camerele si alte echipamente pe care doriti sa le montati (reflectoare IR,
difuzoare, sirene etc). Altfel, veti forta motoarele interne ale mecanismului iar viata
acestuia va fi limitata.
Din punct de vedere al incarcacarii, fabricatii va vor da capacitatea maxima a
acestora. Faceti calculul specificat ca la suportii ficsi si comparati incarcarea obtinuta
cu posibilitatile mecanismului.
Evident ca incarcarea obtinuta trebuia sa fie sub posibilitatile acestuia din urma.

In final, atentie si la faptul ca aceste mecanisme pot veni in constructie destinata

montarii in interior sau in exterior. Nu faceti experiente cumparand un mecanism de
interior – mai ieftin - si montandu-l in exterior. S-ar putea ca dupa un timp sa va dati
sema ca ati aruncat banii de pomana.

Reflectoarele IR

Reflectoarele IR permit in esenta camerelor TV – monocrom sa ‘ vada” in intuneric.

Radiatiile in infrarosu sunt in afara spectrului vizibil (400-700 nm), prin urmare dificil
de sesizat de catre ochi.
Din punct de vedere constructiv sunt reflectoare care emit radiatie infrarosie cu
lungmini de unda de 715 nm pana in 830 – lumina care totusi poate fi sesizata ca un
“glob rosu” si cele total “invizibile” de la 830nm mai sus. Acestea din urma au o
acoperire mai mica, dar sunt cu adevarat invizibile si prin urmare mai greu de
sesizat.
Cand alegeti un reflector IR tineti cont de urmatorii factori:
Puterea (exprimata in W); Atentie ! O lampa pe IR produce de 3 ori mai multa lumina
utilizabila decat o lampa ce emite in spectrul vizibil. Prin urmare daca o lampa de 25
W va fi suficienta pentru iluminarea corespunzatoare a unei camere, vom avea
nevoie de numai 7 W pentru o lampa in infrarosu ca sa vedem in aceeasi camera
.
Gradul de imprastiere a luminii .
Tineti cont de faptul ca raditia in infrarosu se reflecta diferit de radiatia vizibila.
Atentie ! nu va hazardati sa puneti lampi in infrarosu cat mai mari doar pentru ca
bugetul va permite. Aceasta radiatie poate fi periculoasa pentru ochiul uman care
nevazand-o nu se poate apara inchizand iris-ul. Mai ales la lampile mari de 500 W.
Inchiputiti-va ca va uitati cu ochii larg deschisi catre o lampa cu lumina vizibila de …
1500 W. Probabil ca va fi neplacut.

26
Sisteme mai mici

Sistemele mici sunt considerate cam pana la 32 de camere TV. Aceste matrici, tipic,
au 4 maxim 8 iesiri de monitoare.
De obicei in aceste comutatoare matriciale sunt incluse, standard, posibilitati de
control telemetric, generatoare de caractere (pentru a putea scrie pe imagine datele
de identificare a camerei respective, timp si data) si posibilitati de cuplaj a unor
tastatuir suplimentare pentru control.

Sisteme complexe

Sunt sisteme extensibile – de obicei prin adaugarea unor placi in sertare – care se
pot mari atat ca numar de intrari TV cat si ca numar de iesiri TV. Aceste sisteme pot
ajunge sa controleze pana la 2000 de camere TV si sute de monitoare . Evident,
astfel de sisteme au mai multe puncte de control cu ajutorul tastaturilor.

Control Acces

Schema clasica de cablare a unei usi in sistem Wiegand

Schema clasica de cablaj in sistem F2/F

Sisteme compacte sau discrete – inteligenta distribuita

Produsele compacte au incorporart intr-o singura carcasa toate circuitele electronice,

memoria, procesoul,
Si cititorul. Sursa de alimentare este de obicei separata. Beneficiile acestui tip de
siste constau in costurile reduse ale echipamentului, evident, o instalare mai simpla
si implicit mai ieftina. Aceste lucruri, la o prima vedere pot parea extrem de atractive
mai ales pentru cei obisnuiti sa cumpere lucruri doar pe criteriul de cost. Dar este
aceast securitate ? Cu siguranta, Nu !
Inchipuiti-va ca tot “creierul” sistemului dumneavoastra este amplasat in exteriorul
zonei de securitate pe care trebuie s-o protejeze minisistemul de control acces.
Orice persoana rau voitaore care va distruge sau dezactiva cititorul va afecta implicit
si capacitatea de comanda a acestuia. Acest lucru va permite o intrare relativ usoara
in zona de securitate.
Din aceasta cauza, sistemele de control acces securitate ceva mai avansate au
cititorul (care sta de obicei in zona nesigura) separat de elementul de comanda –
controlerul in care se afla memoria sitemului, procesorul si circuitele electronice ce
trebuie sa asigure buna functionare a sistemului. Acest controler este amplasat in
zona sigura si este alimentat de la surse de tensiune cu baterii de rezerva, pentru
eventualitatea caderii tensiunii – provocate sau accidentale. In acest din urma caz,
chiar daca cineva va distruge, desface cititorul, nu va putea descuia usa intrucat
comanda de descuiere o da controlerul si acesta numai dupa ce primeste din partea
cititorului un cod valid.

Ce este control accesul ?

Control Accesul este o metoda de securitate care consta in gestionarea intrarilor si

iesirilor oamenilor in/din anumtie zone numite de securitate. Aceasta gestiune
presupune incuierea/descuierea usilor/portilor, filtrarea si urmarirea a cine si cand a

27
intrat in anumite zone, in anumite perioade de timp si nu in ultimul rand
monitorizarea punctelor de alarmare pentru a sesiza daca patrundera s-a facut prin
locuri neautorizate sau chiar prin metode neortodoxe.
In termeni generali punctele de alarmare pot fi: un contact de usa, un detector de
miscare, o bariera de infrarosu si orice alt echipament care poate detecta o intrare
neautorizata intr-o anumita zona, intr-o anumita perioada de timp.
Dintr-un anumit punct de vedere un contact simplu de usa – in mod traditional
considerat un element exclusiv de detectie efractie este si un element obligatoriu in
controlul accesului.
Banalul contact de usa este cel care sesizeaza pozitia usii astfel incat sistemul sa
sesizeze ca usa, deschisa corespunzator, pe baza de cartela valida, a ramas prea
mult deschisa si evident prin ea pot trece si alte persoane neautorizate.
Un sisttem de control acces integrat (care printe altele poate include cartele,
cititoare, controlere, detectie efractie, televiziune cu circuit inchis, detectie incediu)
asigura capacitatea de a valida sau nu accesul in companie.

28