TEORIA I PRACTICA MUZICII BISERICETI

Georgios N. Konstantinou

TEORIA I PRACTICA MUZICII BISERICETI

ATENA 2001

Titlul crii: , ISBN: 960-90763-0-0 Autor i : Georgios N. Konstantinou Megasthenous 5, 116 32, Atena, tel. +30.210.7010514 Ediia I: Atena, noiembrie 1997 Ediia a II-a: Atena, septembrie 1998 Ediia a III-a:Atena, septembrie 2001

n memoria Printelui Arhimandrit Theodoritou Bourni, cel care m-a impulsionat n a alege drumul muzicii bisericeti

CUPRINS

Prefa CAP. 1 Notaia muzical Timpul muzical i Ritmica. Despre intervale Despre muzic Componentele melodiei

Sunetele muzicale Scrile muzicale Notaia muzical Mrturiile sunetelor Mersul vocii Semnele din muzica bizantin : - Semne vocale - Semne de cantitate - Dispunerea semnelor - Caracterele care subordoneaz si se subordoneaz -Mersul treptat sau prin salt al sunetelor n sens ascendent sau descendent Despre timpul muzical i ritmic ( ) - Semnele ritmice de accentuare sau barele de msur - Semnele temporale - Semnele ce mresc durata de ntrziere - Semnele care mpart durata - Semnele care mpart i mresc durata - Pauzele Picioarele ritmice complete, incomplete i lipsite de coninut Semnele de respiraie Agogica Scrile Intervalele. Felurile tonurilor - Tonurile scrilor naturale (ale diatonicului moale) din Ni - Denumirea numeral a intervalelor muzicale - Modificarea intervalelor muzicale prin alteraii - Mersul prin salt asecendent i descendent al treptelor - Intervalele - de ter - Difonia - de cvart - Trifonia - de cvint - Tetrafonia - de sext - Pentafonia - de septim - Hexafonia - de octavHeptafonia sau Dublarea sunetului () Tabelul semnelor suitoare i cobortoare 5

CAP. 2 Elemente de expresie muzical Generaliti Semnele hironomice cu funcie vocal - Isaki - Oxia - Petasti Semnele hironomice cu funcie temporal - Tsakisma Semnele hironomice fr funcie vocal sau temporal - Psifiston - Varia - Omalon - Antichenoma - Eteron sau Sindesmos - Varia dubl sau Piesma - Lighisma - Tromikon i Strepton

CAP. 3 Generaliti despre glasuri Elementele componente i caracteristicile glasurilor Cum gsim treapta I a fiecrui glas Genurile cntrilor bisericeti: - Genul irmologic - Genul stihiraric - Genul papadic Formarea glasurilor plagale Despre genurile muzicale CAP. 4 Glasurile genului Diatonic Moale ( A ) Plagalul Glasului al IV-lea Glasul I de Jos Eso 6

Glasul I Tetrafonic din Ke Exo ( ) Plagalul Glasului I: - Plagalul Glasului I Trifonic - Plagalul Glasului I Tetrafonic - Plagalul Glasului I Pentafonic Plagalul Glasului I Irmologic din Ke sau Tetrafonic Glasul al IV-lea - Genul irmologic: Glasul Leghetos (Plagalul Glasului al II-lea diatonic) - Genul stihiraric: Glasul al IV-lea stihiraric - Genul papadic: Glasul al IV-lea papadic CAP. 5 Glasurile genului Diatonic Dur ( A ) Glasul al III-lea de Jos (Eso) Plagalul Glasului al III-lea din Ga (Varis) CAP. 6 Glasurile genului Diatonic Moale ( B ) Plagalul glasului al IV-lea trifonic (Irmologic) Glasul Varis din Zo (Glasul al II-lea al Diatonicului Moale) - Glasul Varis diatonic (simplu) - Glasul Varis tetrafonic - Glasul Varis eptafonic CAP. 7 Glasurile genului Diatonic Dur( B ) Plagalul glasului I, al Diatonicului dur Glasul al IV-lea, al Diatonicului dur Plagalul glasului al III-lea sau Varis din Zo ifes CAP. 8 Glasurile genului Cromatic moale( A ) Glasul al II-lea al Cromaticului moaledin Di - Glasul al II-lea de mijloc al Cromaticului moale Glasul al II-lea de jos al Cromaticului moale Glasul al II-lea cu scar interioar diatonic (Glasul 2 cu 1) Scara Legetos al Cromaticului moalesau Glasul al IV-lea de mijloc al Cromaticului moale

CAP. 9 Glasurile genului Cromatic dur( A ) Plagalul glasului al II-lea al Cromaticului dur Plagalul glasului al II-lea tetrafonic al Cromaticului dur (din Ke sau din Di) CAP. 10 Glasurile genului Cromatic moale( B ) Glasul I al Cromaticului moale difonic din Ke CAP. 11 Glasurile genului Cromatic Dur( A ) Glasul al IV-lea al Cromaticului dur (Nenano) ANEXA 1 . Partea Teoretic Sistemul intervalelor consonante i disonante nsuirile tetracordurilor Ritmica i picioarele metrice n muzica bisericeasc -Notarea i tactarea ritmurilor Despre ftoralele Mutar (), Nisabur ()i Hisar () Tehnica isonului n muzica bizantin ANEXA2. Exerciii de paralaghie n scara natural a diatonicului moale Bibliografie

PREFA

Cartea de fa este conceput avnd ca fundament materia studiat n primul an de studiu al muzicii bizantine, n conformitate cu programele analitice ale conservatoarelor i colilor de muzic bisericeasc. Mai mult dect att, ea ncearc s prezinte ntr-un mod sinoptic o imagine ct mai cuprinztoare i general a teoriei i practicii muzicii bisericeti pentru cei ce vor s se ndeletniceasc cu muzica aceasta. Scopul acestei crti este de a oferi un punct de vedere argumentat al muzicii bisericeti cu privire la terminologia folosit n domeniu, la ehuri precum i la legturile dintre ele, cu privire la executarea corect a notelor dar i a frazelor muzicale dimpreun cu un numr mare de exemple ce provin nu doar din glasurile octoihiei muzicii bisericeti, ci i din scrile muzicale derivate. Ca un sprijin n plus acordat celui ce nva, au fost adugate, n finalul crii, exerciii ce conin toate semnele muzicii bizantine, prin metode care s ajute la asimilarea uoar i rapid a acestora. Fiind alctuit pe baza gramaticilor de muzic bisericeasc bizantin ce au fost scrise pn n prezent, cartea de fa are drept punct de reper tradiia, att scris i ct i oral, tradiie ce constituie nu numai o motenire de o importan covritoare n activitatea celor ce se ndeletnicesc cu aceasta, dar i un critic i drept judector al celor ce o denatureaz.

Prin intermediul acestei tradiii i a coninutului ei se contureaz strdania de a arta incontestabila bogie pe care muzica bizantin o tinuiete n semiografia, ehurile i intervalele muzicale ale ei, bogie pe care cntreul bisericesc este chemat s o descopere i s o redea, mergnd dincolo de nfiarea ei exterioar i aprofundnd, deopotriv, partea teoretic i practic a acestui gen de muzic. Aici este necesar s se precizeze faptul c teoria i exerciiile aplicative ce se fac n slile de curs trebuiesc puse n slujba cntrii la stran i s constituie, deasemenea, o latur neseparat de sfintele slujbe i de cultul Bisericii. Metoda de fa folosete semne muzicale ca: oxia, akisma, strepton, tromikon, varia dubl sau piesma, lighisma i isaki, considerate cndva de prisos i nlocuite de cei trei dascli i reformatori ai sistemei muzicale, adic de ctre Hrisant, Hurmuz Hartofilax i Grigorie Protopsaltul, deoarece aciunea acestora se pstrase n tradiia oral a acelor vremuri. Reconsiderarea acestor semne muzicale o datorm dasclului Simon Karas cruia trebuie s i se evidenieze i aici contribuia determinant n sistematizarea i dezvoltarea problematicilor muzicii greceti, dup cum el nsui le-a scris n cele dou volume ale Teoreticonului su i n cele ase volume ale metodei sale practice. n ceea ce privete alctuirea intern, cartea de fa are o mprire n 11 capitole distincte. Primul capitol cuprinde ceea ce este necesar de tiut n general despre scrierea muzical, despre timpul i ritmica cntrilor, despre scrile muzicale i intervalele lor. Capitolul al doilea trateaz despre expresia muzical, un aspect esenial ce privete interpretarea muzical ns adesea desconsiderat, dac nu chiar pe deplin neglijat. Aici se face referire la interpretarea deosebit ce se impune n cazul ctorva semne muzicale. S-a urmrit o ct mai simpl analiz a semnelor astfel nct s se arate clar lucrarea fiecrui semn, cu precizarea, totui, c cele mai multe neume necesit o execuie vocal de excepie, motiv pentru care este necesar sprijinul tradiiei orale. n capitolul al treilea se face referire la princiupiul de formare a treptei I, a bazei fiecrui glas al muzicii bisericeti, i la nrudirile i legturile care apar conform desfurrii scrilor i a intervalelor acestora. Capitolele urmtoare se ocup de fiecare eh al muzicii bizantine n parte, sub toate formele ce se ntlnesc n tradiia oral i scris. Ordinea n care sunt prezentate ehurile se constituie ntr-o ncercare de a combina dou criterii diferite i chiar contradictorii: a) iniierea n mod gradat fcut elevului asupra sonoritii i trsturii definitorii a fiecrui glas n parte, potrivit dificultii pe care o prezint un glas sau altul i b) perceperea n ansamblu a unei sonoriti unitare i bine nchegate a tuturor derivatelor unui glas, pe ct este posibil (de pild, scara Aghia a ehului al IV-lea n tactul papadic urmeaz n ordinea leciilor dup scara Leghetos i scara din Pa n tactul stihiraric, tocmai 10

pentru a nu se distruge unitatea acestui glas, numai c elevul, care nva glasurile n aceast ordine propus, nu este nc pe deplin pregtit s asimileze, s neleag sonoritatea aparte a acestui glas). n debut sunt prezentate glasurile diatonicului moale, i mai nti Plagalul Glasului al IVlea din Ni, temelia de la care se pornete n construirea octaihiei muzicii bisericeti. Urmeaz Glasul I (Eso) i Plagalul acestuia din Pa precum i derivatele lor. Se continu cu Glasul al IV-lea (irmologic din Vu, stihiraric din Pa i papadic din Di), dup care urmeaz ehul al III-lea i plagalul lui (Varis) din Ga, cu care se face trecerea la diatonicul dur. Se revine, apoi, la diatonicul moale cu Plagalul Glasului al IV-lea Trifonic din Ga n tactul irmologic, Glasul al II-lea diatonic sau Varis din Zo (cu toate derivatele i variantele pe care le are), i se ncheie genul diatonic prin nuana dur cu Plagalul Glasului I din Pa Diatonic Dur, Glasul al IV-lea din Di Diatonic Dur i Glasul al IV-lea din Pa Diatonic Dur i Varis din Zo ifes de jos Diatonic Dur. Urmeaz genul cromatic, n cadrul cruia, cromaticului moale i aparin Glasul al II-lea i toate scrile aferente acestuia i Glasul al IV-lea de mijloc sau Leghetos. n cromaticul dur gsim Plagalul Glasului al II-lea i toate scrile acestuia. Se revine, apoi, la genul cromatic moale cu Glasul I Cromatic Moale din Ke i ntregindu-se capitolul despre genul cromatic cu Glasul al IV-lea sau Nenano al cromaticului dur. Cartea se ncheie cu dou anexe: n prima se prezint cteva probleme de teorie care, chiar dac reclam o mai bun pregtire a elevului, se presupune c ar trebui s contribuie la formarea unui anumit nivel de cunotine generale, dup cum s-a mai spus n debutul prologului. Anexa a doua cu care trebuie s se nceap predarea propriu-zis, cuprinde exerciii introductive avnd melodie ascendent sau descendent, cu sau fr combinaii de semne. Pentru primul stadiu al nvrii cntrilor bisericeti, metrica de baz a fost considerat msura de patru timpi. Ct privete mprirea exemplelor muzicale din aceast carte n picioare ritmice, anumite cntri, precum troparele de dimensiuni mai mici, sunt mprite n ritmul de doi din raiuni pur pedagogice; msurile de patru timpi au fost ncadrate la nceput i la sfrit cu o bar simpl de msur; msurile simple de ase timpi au fost mprite ntr-o msur de patru timpi i una de doi timpi, ns msurile de ase timpi pe structur ternar au fost ncadrate cu bare duble de msur. Dup cum se cere la acest nivel de cunoatere, picioarele ritmice sunt analizate ca metric simpl de doi, de trei i de patru timpi din motive de familiarizare i de exersare practic. n sfrit, n acord cu maniera de prezentare n genul unei introduceri, a unei iniieri n muzica bizantin, numerele ce reprezint fiecare interval al unei scri s-a convenit s fie numere ntregi, tot din motive pedagogice, atta timp ct urmrim mprirea scrii muzicale a lui Aristoxen n 72 de

11

seciuni (mprire convenional) *. Aceasta are ca rezultat: tonul mic de 8 seciuni (n loc de 7), semitonul diatonic de 6 seciuni (n loc de 5) i semitonul cromatic de 6 seciuni ( n loc de 6). La final a dori s mulumesc pentru sprijinul dat la editarea acestei cri printelui stare i prinilor Sfintei Mnstiri Vatoped i ai Sfintei Mnstiri Grigoriu, domnului Lycourgos Angelopoulos, dirijorul Corului Bizantin Grec, pentru sfaturile i ndrumrile sale n ceea ce privete partea practic i teoretic, domnului Konstantinos Anghelidis i domnului Anastasis Medakis, care au predat dup aceast metod, Konstantinos Sterghios, cu ajutorul cruia s-au alctuit (grafic n.td.) semnele noi din aceast gramatic, i n mod special domnului Giannis I. Haris pentru sprijinul acordat n corectarea acestei cri. Atena, Septembrie 2001 Georgios N. Konstantinou

Scara muzical este alctuit, dup cum se tie, din cinci tonuri mari (de cte 12 seciuni) i dou intervale intermediare numite leima (), adic semitonuri diatonice (de 5 seciuni); i aceasta deoarece tonul mare, aa cum considerau pitagoreicii, este alctuit din dou semitonuri diatonice leima plus coma petagoreic, alctuire care este nfiat ca un ntreg (12 = 5 + 1 + 5). Astfel, scara muzical este alctuit din (5 x 12) + (5 x 2) = 71 seciuni. Transferul, n practic, pe instrumentele cu coarde a bazelor diferitelor moduri, prin depirea registrului unei singure octave atrgea cu sine destule neajunsuri. Fenomenul acesta a fost studiat de Aristoxen (sec. IV . Hr.), care s-a gndit s rotunjeasc numerele ce desemnau intervalele muzicale, mprind octava n 12 semitonuri care s fie egale ntre ele din punct de vedere acustic, nct s nu fie nici mari (6), nici mici (5), ci s cuprind ase seciuni fiecare, iar scara s conin 72 seciuni.

12

CAPITOLUL 1. NOTAIA MUZICAL. DESPRE TIMPUL MUZICAL I RITMIC. DESPRE INTERVALE DESPRE MUZIC Cei din vechime caracterizau muzica manifestri ale melodiei i ceea ce se ntmpl n jurul ei. Melodia ( ) se mparte n: (a) vocal (), (atunci cnd se execut cu ajutorul vocii) i (b) instrumental (), (atunci cnd se execut cu ajutorul instrumentelor muzicale) 1. Melodia aceasta, atunci cnd se mbin cu cuvntul (textul poetic) formeaz cntecul sau cntarea, ce se pot mpri n: (a) cntecul religios (psalmi, imne i tropare) i (b) cntecul lumesc sau laic (popular) 2. Prin termenul de muzic bizantin (sau mai bine spus, muzic greceasc) numim acea art muzical conform tradiiei, acel sistem complet, special, cercetare i redare a melodieului (melodiei), concretizat n ehuri, genuri i nuane muzicale (dure sau moi n.td.). Se numete muzic bizantin deoarece ncepe s se dezvolte din timpul Imperiului Bizantin cnd cretinismul devine religie predominant. Muzica bizantin are propriul su sistem de notaie care cunoate etape de evoluie treptate pn la scrierea analitic de astzi.

A fost necesar completarea de ctre autor cu meniunile din paranteze pentru a preciza sensul exact din context a acestor doi termeni polisemantici, i . (n.td.) 2 n limba greac, verbul a cnta poate fi tradus prin doi termeni diferii: (a cnta doar cntece laice) sau (a cnta doar lui Dumnezeu, cntece religioase). (n.td.)

13

COMPONENTELE MELODIEI Elementele de baz ale melodiei sunt: - notele, diferitele sunete (emisii sonore) folosite n muzic, - timpii ce stabilesc durata sunetelor i - expresia muzical, calitatea executrii sunetelor muzicale i a fragmentelor melodice. SUNETELE MUZICALE Printr-o anumit tensiune exercitat asupra corzilor vocale sau asupra instrumentelor muzicale, se produc numeroase sunete ce variaz, n funcie de nlimea i culoarea (sonoritatea) lor. Sunetele pe care muzica le folosete, ca art, pentru alctuirea melodic sunt n numr de apte: Pa, Vu, Ga, Di, Ke, Zo, Ni i se deosebesc ntre ele prin nalimea sonor: sunetul Pa este cel mai grav, Vu mai acut dect Pa .a.m.d. Numirea lor cu litere din alfabetul grecesc determin ca Pa () s fie prima not deasupra lui Ni care se constitue drept baz, Vu () al doilea, Ga () al treilea .a.m.d.: Ni/ Pa, Vu, Ga, Di, Ke, Zo, Ni SCRILE MUZICALE Scar muzical 3 se numete irul succesiv de opt sunete dimpreun cu intervalele dintre ele, n numr de apte i care pornete de la un sunet iniial baz sau treapta I ( ), nainteaz, de regul, n ordinea fireasc a sunetelor pn la repetarea sunetului iniial n sens ascendent (formnd aa-numita heptafonie) sau n sens descendent (antifonie). Fiecare glas al muzicii bizantine are
Din cauza influenei occidentale cu privire sensul de scara muzical, crile de teorie au considerat glasul ca fiind sinonim cu scara octaviant. n realitate, n muzica bizantin prin glas se nelege structura de pentacord i nu de octav, iar termenul de scar se folosete mai mult cu nelesul de structur, nelegndu-se prin aceasta att heptacord (octav) ct i tetracord i pentacord. n muzica bizantin, structura intevalic de baz a fost dintotdeauna tetracordul, pentacordul fiind de fapt un tetracord la care i se adaug un ton mare; octava devine, prin acest mod de gndire o construcie de dou tetracorduri plus un ton mare, sau un tetracord i un pentacord. Prin sistemul roii () ntlnim construcii de tetracorduri sau pentacorduri alturate ce nu mai in cont de sistemul octavei; se cere, aadar, o depire a modului de gndire n sistem octaviant, pentru a se forma mai privire mai clar asupra noiunii de glas i asupra relaionrii dintre glasuri n cadrul unei piese muzicale.
3

14

scara lui proprie cu intervale diferite ntre treptele scrii. Cnd folosete toate sunetele i intervalele scrii lui, spunem c ehul se desfoar dup sistemul octaviant ( ). NOTAIA MUZICAL Muzica bizantin are propriile ei simboluri (semne muzicale) cu ajutorul crora este redat melodia. Simbolurile acestea se deosebesc de literele textului poetic i se mpart n trei categorii: mrturii, semne (caractere) i ftorale (semne de alteraie 4). MRTURIILE SUNETELOR Mrturiile sunetelor se constituie din litera iniial a denumirii fiecrui sunet i din semnul de mrturie (reprezentarea stenografic a fiecrui glas n parte care se fundamenteaz pe cte un sunet). n acord cu genurile muzicale, mrturiile se mpart n: diatonice, cromatice i enarmonice. Mrturiile scrii diatonice cu tonica Ni cu care vom ncepe, sunt urmtoarele:

Mrturiile nu pot fi cntate, nu se psalmodiaz i nu se folosesc pentru a se nota o linie melodic. Ele se ntrebuineaz a) ca semn iniial ce marcheaz punctul de plecare, sunetul de la care ncepe melodia i b) ca i semne ndrumtoare att pe parcursul melodiei ct i la sfritul ei, artnd dac mersul melodic s-a executat corect; n aceast ultim situaie, mrturiile se refer la semnul muzical precedent lor. Sunetele scrii muzicale se repet n aceeai succesiune a lor, att n urcare ct i n coborre. MERSUL VOCII n executarea unei melodii, mersul vocii umane poate fi ascendent (de urcare), descendent (de coborre) sau drept (de pstrare a nlimii sonore). Prin mers ascedent se nelege micarea glasului din registrul grav nspre cel acut (de exemplu: Ni-Pa-Vu-Ga-Di), iar prin mers descendent se nelege micarea glasului de la sunetele acute spre cele grave (de exemplu: Di-Ga-Vu-Pa-Ni). ederea i rmnerea glasului pe orice sunet (de exemplu Ni-Ni-Ni) se numete mers drept, prin repetiie. n general, vocea uman se ntinde, pe parcursul a patru octave:
4

Din gr. = stricare, alterare

15

(a) octava grav 5, specific brbailor cu voci grave, cuprinde sunetele de la contra Ke pn la Zo de jos care se numesc i sunete grave. (b) octava mijlocie, ce corespunde, n mod normal, vocilor brbteti obinuite i vocilor feminine grave; cuprinde sunetele de la Zo de jos pn la Ke 6 care se numesc i sunete de mijloc.

(c) octava acut, ce corespunde vocilor masculine tenorale i, n mod firesc, vocilor feminine i de copii, cuprinde sunetele de la Zo pn la Ke' de sus care se numesc sunete acute.

Vocile feminine acute i vocile de copii depesc adeseori octava acut ajungnd n (d) octava supraacut, cu sunete ale cror mrturii sunt notate cu dublu accent pentru a se deosebi de mrturiile sunetelor din registrul acut.

SEMNELE MUZICII BIZANTINE Semnele muzicale sunt caractere (simboluri) ce indic mersul vocii, duratele sunetelor i interpretarea melodiei. Semnele din muzica bizantin nu indic nlimea unui sunet oarecare, ci ele se afl permanent n raport cu semnul precedent sau cu mrturiile ehurilor. Ele se mpart n: (a) semne vocale; (b) semne temporale; (c) semne de expresie (hironomice sau de gestic). SEMNELE VOCALE. SEMNELE DE CANTITATE

Se numete octava mare n terminologia muzicii de factur occidental (n.td.) Aa cum se observ i n cazul octavei de jos, registrul aferent fiecrei octave este mai degrab o septim (de la Ke la Zo), pentru faptul c, n muzica bizantin, termenul (octav) nu desemneaz notele de la nota Do pn n octava acestei note, ci totalitatea treptelor pe care s-au format bazele glasurilor octaihiei. Aadar, din moment ce prima baz a unui glas (ca i nlime sonor) reprezint nota Zo (Plagalul Glasului al III-lea) iar ultima baz este Ke (Plagalul Glasului I Tetrafonic), termenul grecesc (octava de mijloc) ce se folosete n muzica bizantin se refer la intervalul de note Zo Ke, fapt ce determin registrul identic al celorlalte octave (n.td.) explic i celelalte octave
6

16

n ceea ce privete mersul vocii, cu ajutorul semnelor vocale se poate urca, cobor, sau se poate rmne pe aceeai nlime sonor. n total, sunt unsprezece semne vocale (11) i se mpart n : (a) un semn de meninere a nalimii sonore, (b) ase semne urctoare, (c) patru semne cobortoare. (a) Semnul de meninere este ISONUL care nu presupune urcarea sau coborrea vocii, ci repetarea sunetului pe care l arat caracterul sau mrturia precedent. De exemplu:

(b) Semnele urctoare sunt ase (6): Oligonul Oxia Petastiul Kendimele Kendima Ipsiliul urc 1 treapt urc 1 treapt urc 1 treapt urc 1 treapt urc 2 trepte urc 4 trepte

(c) Semnele cobortoare sunt patru : Apostroful Iporoiul Elafronul Hamiliul coboar 1 treapt coboar 2 trepte consecutive coboar 2 trepte coboar 4 trepte.

Dintre aceste semne vocale, oligonul, oxia, petastiul, chendimele, apostroful, elafronul i hamiliul se numesc trupuri (), n timp ce kendima i ipsili se numesc spirite (), deoarece, dup cum spiritele literelor (din greaca veche n.td.) nu se scriu singure ci deasupra literelor, aa i acestea nu se scriu singure, ci se sprijin deasupra trupurilor i n special deasupra oligonului: deasupra oligonului 17

 deasupra oxiei deasupra petastiului Prin combinaiile corespunztoare ale semnelor se indic coborrea sau urcarea a 3, 4, 5 .a.m.d. trepte (vezi mai departe, capitolul despre intervale pagina?????? ) . COMBINAREA SEMNELOR. SEMNE CARE SUBORDONEAZ I CARE SE SUBORDONEAZ (a) Chendimele Chendimele urc i ele un sunet ns lin i neaccentuat, prin prelungirea vocalei dintr-o silab precedent. De multe ori, n cadrul aceleiai silabe, chendimele se combin cu oligonul i oxia, fr s se modifice metrica i nici durata caracterelor cu care se combin. Exist dou moduri de combinare a chendimelor: 1. cnd chendimele se gsesc deasupra oligonului sau oxiei, prima dat se citete oligonul sau oxia i apoi se citesc chendimele.

2. cnd chendimele se gsesc sub oligon sau oxia, atunci acestea din urm se citesc dup chendime.

(b) Apostroful Cnd apostroful se gsete n combinaie cu alt semn i se afl sub acesta, nu se modific cu nimic durata semnelor i metrica melodiei. De exemplu:

Atunci cnd isonul i semnele cobortoare se afl deasupra semnelor urctoare (oligon, oxia i petasti), le anuleaz, adic iau de la aceste semne cantitatea lor sonor pstrndu-se doar calitatea lor (vezi mai departe cap. Elemente de expresie muzical, pg. )

mers static

mers static

1 not des- 1 not descendent cendent

2 note (1+1)

2 note

2 note

descendente descendente descendente

n cadrul combinaiilor de semne, citirea se realizeaz n felul urmtor :

18

(a) pentru semnele urctoare, citirea se realizeaz de jos n sus. De exemplu:

(b) pentru semnele cobortoare, citirea se realizeaz de sus n jos. De exemplu:

Chendimele i iporoiul nu se scriu deasupra nceputului de silab i nici la nceput de melodie, deoarece preiau continuarea silabei corespondente caracterului precedent. Chendimele i apostroful se pot combina cu oligonul sau cu oxia deoarece se continu melodia n cadrul aceleiai silabe. MERSUL TREPTAT SAU PRIN SALT AL TREPTELOR N SENS ASCENDENT SAU DESCENDENT Mersul treptat reprezint emiterea succesiv a treptelor (unei scri n.td.) n sens ascendent sau descendent, fr omiterea vreunuia dintre ele. De exemplu: Ni-Pa-Vu-Ga-Di sau Di-Ga-Vu-Pa-Ni Mersul prin salt reprezint emiterea unor sunete n sens ascendent sau descendent ns nu n ordinea lor fireasc, ci se omit una sau mai multe trepte intermediare. De exemplu: Ni-Vu-Di sau Zo-Di-Vu-Ni Semnele care se folosesc: (a) pentru mersul treptat ascendent: oligonul, petastiul, oxia i chendimele; (b) pentru mersul treptat descendent: apostroful i iporoiul; (c) pentru mersul prin salt ascendent: chendima i ipsiliul; (d) pentru mersul prin salt descendent: elafronul i hamiliul.

19

DESPRE TIMPUL MUZICAL I RITMIC Melodia reprezint succesiunea sunetelor care se cnt dup reguli temporale i ritmice. Timpul muzical ( ) constituie intervalul de timp care se consum pentru a se interpreta fiecare caracter vocal . Unitatea de msur a lui este tactul - btaia. Fiecare semn vocal (cu excepia iporoiului) are valoarea temporal de un timp, adic o micare a minii fie n jos ("" 7), fie n sus , fie n lateral , ("" 8). Micarea n jos a minii (thesis), ca i

micare dirijoral, este urmat ntotdeauna de o micare a minii n sus sau n lateral (arsis) si invers. Prin urmare, o micare n jos i una n sus formeaz un picior metric sau o msur (de doi timpi"" n.td.), ce reprezint cea mai simpl grupare de timpi. mprirea, segmentarea melodiei dup o anumit ordine n grupuri de mai muli timpi se numete ritm (), iar prile componente ale ritmului se numesc picioare ritmice ( ), deoarece n dans sunt indicate, sunt artate din micrile picioarelor. Atunci cnd se bate pulsaia unui ritm fie cu minile fie cu ajutorul btilor din picior, aceasta constituie deja un semn vizibil al msurrii timpului. De aceea , fiecare timp muzical din psaltic se numete i semn, caracter (), iar schemele sau picioarele ritmice i iau denumirea n conformitate cu numrul timpilor pe care le conin (de 2 timpi - "", de 3 timpi - "", de 4 timpi - "", de 5 timpi - "", de 6 timpi - "", de 7 timpi "", de 8 timpi - "" .a.m.d.). SEMNELE RITMICE DE ACCENTUARE SAU BARELE DE MSUR Pentru a distinge semnele care aparin micrii n jos (thesis) de cele ce aparin micrii n sus a minii (arsis), scriem n faa semnului vocal corespunztor "thesis-ului" semnul distinct pentru accentele ritmice, semne care se numete bar e msur. De exemplu:

Picioarele ritmice se mpart n simple i compuse. Toate exerciiile dar i cntrile prezentate n cadrul acestei metode sunt msurate dup picioarele metrice de baz: msura de 2 timpi, cea de 3 timpi, cea de 4 timpi, n cadrul crora fiecrei micri (dirijorale n.td.) i corespunde un singur timp.

7 8

Din verbul grecesc = a pune, a aeza = ridicare, ndeprtare

20

n cadrul piciorului metric de 2 timpi () primul timp este accentuat () 9 i se tacteaz n jos , iar al doilea este neaccentuat () i se tacteaz n sus .

n cadrul piciorului metric de 3 timpi () primul timp este accentuat () i se tacteaz n jos , al doilea timp este neaccentuat () i se tacteaz spre dreapta . i al treilea

timp, neaccentuat (), se tacteaz spre stnga sus

n cadrul piciorului metric de 4 timpi () primul timp este accentuat () i se tacteaz n jos , al doilea timp este neaccentuat () i se tacteaz spre stnga , al treilea

timp, neaccentuat (), se tacteaz spre dreapta stnga sus

10

, iar al patrulea timp, neaccentuat () spre

. SEMNELE TEMPORALE

Dup cum am precizat nainte, semnele muzicale se mpart n : (a) semnele vocale (vezi mai sus, capitolul "Semnele vocale. Semnele de cantitate") (b) semnele temporale (de mrire sau scurtare a duratei unei note muzicale) (c) semnele de expresie sau calitative (despre gestic, vezi mai jos capitolul "Elemente de Expresie Muzical"). Semnele temporale i cele de expresie sunt numite i semne fr caracter vocal ( ), deoarece nu determin o aciune sonor, ci ele arat valoarea temporal sau ornamentarea unui sunet.

Termenii de "" i "" definesc du tipuri de micare a minii: micarea n jos a minii () se identific cu timpul accentuat din cadrul unei structuri metrice simple (de doi, de trei sau de patru timpi, atunci cnd aceast ultim msur se tacteaz, din raiuni pedagogice prin 4 micri); atunci cnd este vorba de o msur avnd mai mult de un timp pentru o micare dirijoral, se va considera timp accentuat sau timp tare al ntregii msuri doar primul timp din thesis. Micarea minii n orice alt direcie () corespunde timpilor moi sau neaccentuai din cadrul aceleiai structuri metrice (de exemplu, msura de 4 timpi din muzica bizantin are doar primul timp accentuat spre deosebire de muzica de factur occidental unde timpul 3 primete i el un accent). De reinut este, ns, faptul c "" sugereaz mai mult ideea de accentuare prin tensiune a primei note muzicale n micarea n jos a minii, "" identificndu-se, astfel, cu detensionarea melodiei dar i de pregtire tensiv pentru un nou "".(n.td.) 10 Vezi mai multe despre picioarele metrice n cadrul subcapitolului Ritmica i picioarele metrice n muzica bisericeasc, pag.

21

SEMNELE CE MRESC DURATA DE NTRZIERE Semnele vocale (cu excepia iporoiului) au valoare temporal de un timp. Pentru a rmne mai mult pe un sunet (pentru a "ntrzia" durata), sunt utilizate n notaia muzical semne care se numesc temporale sau de ntrziere (), care mresc valoarea temporal: - clasma - akisma - apli - dipli - tripli - mrete durata unei note cu un timp - mrete durata unei note cu un timp - mrete durata unei note cu un timp - mrete durata unei note cu doi timpi - mrete durata unei note cu trei timpi. Semnele acestea nu determin vreun sunet, ns ele se scriu dedesubtul sau deasupra semnelor vocale i prelungesc durata lor. De exemplu: - semn + clasm = 2 timpi - semn + apli = 2 timpi - semn + dipli = 3 timpi, .a.m.d. SEMNELE CARE MPART DURATA Am spus c fiecare semn vocal (cu excepia iporoiului) are durata de un timp. Se poate, ns, ca n desfurarea melodiei s se execute n cadrul unui singur timp mai multe semne. De aceea, exist semne temporale care mpart timpul n subdiviziuni, i acestea sunt urmtoarele : (a) gorgonul (b) digorgonul (c) trigorgonul Aceste caractere se scriu mereu pe cel de-al doilea semn dintre cele pe care vrem s le reunim (ntr-un singur timp n.td.). Primul dintre aceste caractere se cnt mereu cu mai mult "energie" (" ").

22

(a) Gorgonul Gorgonul unete ntr-un singur timp dou semne vocale i mparte timpul n dou subuniti egale:

sau

(valori temporale)

accentund primul caracter. Gorgonul nu st niciodat deasupra petastiului. Atunci cnd gorgonul st deasupra oxiei (sau oligonului) cu chendime, atunci gorgonul se consider ca fiind notat pe lng chendime. Prin urmare: (a) n cazul n care gorgonul este deasupra chendimelor, oxia (sau oligonul) i chendimele

vor fi cntate ntr-o singur btaie. De exemplu: (b) n cazul n care gorgonul se afl deasupra oxiei (sau oligonului), chendimele se vor cnta ntr-un singur timp cu caracterul anterior. De exemplu:

Iporoi cu gorgon Cnd gorgonul st deasupra iporoiului, se refer la primul su sunet (cu alte cuvinte la primul su apostrof ) i care se afl unit ntr-un timp cu caracterul precedent.

23

Elafronul "continuu" (apostroful ca semn temporal)

Apostroful )

urmat de elafron

determin elafronul "continuu" ( .

, care se reduce la doi apostrofi dintre care primul are gorgon

Astfel (i n cazul iporoiului), primul sunet se va cnta ntr-un singur timp i pe o singur silab cu caracterul precedent, iar al doilea sunet n timpul urmtor n cadrul unei silabe diferite. Diferena dintre (a) elafronul "continuu", (b) cei doi apostrofi, dintre care primul are gorgon, i (c) iporoiul cu gorgon este c: [(a) elafronul "continuu" se desfoar pe parcursul a dou silabe (prima silab se prelungete de la semnul anterior), (b) la apostrofii cu gorgon pe primul, fiecare apostrof are silab distinct, (c) iporoiul cu gorgon, n care practic se unesc doi apostrofi, se prelungete silaba de la caracterul precedent:

(b)Digorgonul Digorgonul unete ntr-un timp (adic o singur micare) 11 trei semne vocale i mparte un timp n trei subuniti egale, accentundu-se primul din cele trei semne: (N-Ni-Ni) Cnd digorgonul se afl deasupra oligonului (sau a oxiei) n combinaie cu chendimele, se consider ca acionnd asupra chendimelor. Aadar: (a) n cazul n care chendimele se afl sub oligon (sau oxia), ambele semne se vor executa ntr-un singur timp (ntr-o micare) dimpreun cu caracterul precedent. De exemplu:

De reinut este faptul c valoarea de un timp se identific ntotdeauna cu o singur micare dirijoral doar n cazul msurilor simple de 2, 3 sau 4 timpi, msurile compuse avnd cel puin o micare cu mai muli timpi. (n.td.)

11

24

La fel se ntmpl atunci cnd digorgonul este notat pe semnul iporoi. De exemplu:

(b) n cazul n care chendimele sunt scrise deasupra oligonului (sau a oxiei), atunci ambele semne se vor executa ntr-un timp (micare) mpreun cu caracterul urmtor:

(c) Trigorgonul Trigorgonul unete ntr-un timp (ntr-o micare) patru semne vocale i mparte un timp n patru subuniti egale:

i aici accentum ntotdeauna primul semn:

ntr-o singur micare sunt cntate semnul pe care st trigorgonul, precedentul i cele dou semne de dup trigorgon. Exist i o mprire a timpului n cinci subuniti egale determinat de semnul tetragorgon, n ase subuniti egale cu pentagorgon .a.m.d. (d) Gorgonul i digorgonul cu punct ( ) Dincolo de mprirea egal a timpului cu gorgon, digorgon i trigorgon .a.m.d., exist i o mprire inegal, care se realizeaz cu aceleai caractere ce au, ns, pe lng ele fie un punct ( ), fie dou ( ). Semnul vocal care se afl lng semnul temporal dar pe

25

partea pe care e notat i punctul (de lng gorgon, digorgon etc.) capt, astfel, o durat dubl fa de celelalte semne din grup, i tripl n cazul semnului temporal cu dou puncte. De exemplu:

SEMNELE CARE MPART I MRESC DURATA Semnele care mpart i mresc valoarea temporal sunt urmtoarele : (a) Argonul (b) Trimiargonul sau imiolionul (c) Diargonul Aceste trei caractere stau ntotdeauna n legtur cu combinaia oligonului sau a oxiei cu chendimele aezate dedesubt:

(a) Argonul Argonul unete ntr-un timp chendimele cu caracterul precedent la fel ca gorgonul iar oligonului sau oxiei i adaug un timp, precum clasma. Aadar : argonul gorgon clasma

26

(b) Trimiargonul sau imiolionul Trimiargonul unete ntr-un timp chendimele cu caracterul precedent la fel ca gorgonul iar oligonului sau oxiei i adaug doi timpi, precum dipli. Aadar:

trimiargonul

gorgonul dipli

(c) Diargonul Diargonul unete ntr-un timp chendimele cu caracterul precedent la fel ca gorgonul iar oligonului sau oxiei i adaug trei timpi, precum tripli. Aadar:

diargon

gorgon

tripli

LEGATO DE DURAT

I COROANA

Legato de durat () i coroana sunt semne din vechea notaie i care sunt folosite i astzi. Legato de durat leag dou semne vocale aflate pe aceeai nlime sonor i determin executarea acestora ca un singur sunet care va avea durata amndurora. In loc de spunem

In loc de

spunem

Coroana indic prelungirea semnului pe care este notat, att ct dorete interpretul (dup a lui dorin). 27

PAUZELE Pauzele reprezint ntreruperi ale melodiei pentru anumite intervale de timp. Ele sunt indicate prin semne speciale care sunt numite "tceri" () sau pauze, i care sunt reprezentate de semnele varia n combinaie cu apli sau dipli - pauz de 1 timp - pauz de 2 timpi - pauz de 3 timpi. Oriunde s-ar gsi aceste pauze n cadrul unei structuri metrice, timpii respectivi nu se cnt, fr, ns, s se deranjeze sau s se altereze durata acestora. Pauzele nlocuiesc orice subunitate temporal i se mpart n: pauze de 1/2 de timp sau tripli . Astfel:

pauze de 1/3 timp

pauze de 1/4 timp

28

PICIOARELE RITMICE COMPLETE, INCOMPLETE I LIPSITE DE CONINUT Picioarele ritmice se constituie din: (a) din semne vocale i temporale, i se numesc picioare ritmice complete ( ). De exemplu:

(b) din semne vocale i pauze, care se numesc picioare ritmice incomplete ( ). De exemplu:

(c) doar din pauze, care se numesc picioare ritmice lipsite de coninut ( ). De exemplu:

NCEPUTUL ANACRUZIC 12 AL FRAZELOR (N ARSIS) Atunci cnd melodia debuteaz cu un picior ritmic incomplet, pauzele dinaintea primei note nu se iau n considerare 13 i fraza muzical ncepe anacruzic (de pe timp moale sau neaccentuat). Pentru a afla structura primului picior ritmic (dinaintea primei bare de msur), analizm structura picioarelor ritmice care i urmeaz. De exemplu:

SEMNELE DE RESPIRAIE Virgula () ' se scrie dup semnul dup care vrem s respirm (n partea de sus sau de jos a notaiei), i dureaz de 1/4 de timp. Crucea () + indic o respiraie mai mare, aproximativ 1/2 de timp. Putem respira i atunci cnd se ajunge la mrturie.

12 13

nceput de fraz muzical pe msur incomplet (n.td.) nu se tacteaz (n.td.)

29

AGOGICA Unitatea temporal de referin n cadrul desfurrii unei melodii o reprezint durata de un timp, att ct dureaz orice semn vocal afar de iporoi i care este corespondentul unei micri dirijorale (pentru o msur simpl n.td.). ns aceast durat nu este absolut, ci relativ, i depinde de viteza (tempoul n.td.) cu care se interpreteaz o compoziie muzical . Agogic ( ) se numete valoarea absolut a unitii de timp care determin ct de repede sau ct de rar se execut fiecare timp al piciorului ritmic. n muzica bizantin sunt, n principal, urmtoarele tempouri: Tempo rar (), ). Tactul moderat ( sau ), Tactul rapid (), care se folosete pentru idiomelele stihirarice, catavasii i piesele n tactul papadic moderat ( ). (tempo cu gorgon), care se folosete pentru tactul irmologic i (tempo cu digorgon), care se folosete la recitarea papadic grabnic ( ). Mai exist i un tact foarte rapid stihurilor (dinaintea stihirilor sau a prochimenului) precum i la declamarea altor piese muzicale bisericeti foarte rapide (Psalmul 50, Antifoanele de la Sfnta Liturghie Binecuvinteaz, suflete al meu, pe Domnul etc.) Se pot, deasemenea, ntlni cazuri cnd intervin schimbri de tempo pe parcursul unei melodii, prin rrirea sau grbirea tempoului iniial. SCRILE MUZICALE. INTERVALELE MUZICALE. FELURILE TONURILOR Numim scar (), irul de opt (8) sunete succesive i de apte (7) intervale care se formeaz ntre trepte alturate. reprezentat prin semnul (stenografia cuvntului "timp" 14),

avnd deasupra argon, i care corespunde compoziiilor n tactul papadic rar (

14

din grecescul (n.td.)

30

Distana ntre un sunet i oricare alt sunet nspre acut sau nspre grav se numete interval. Intervalul i ia denumirea de la sunetele care l alctuiesc. De exemplu:

Intervalul dintre dou sunete alturate din scara muzical se numete ton (Ni-Pa, Pa-Vu, KeZo etc.). Tonurile scrii naturale (Diatonicul "moale") din Ni Cele apte tonuri (intervale) pe care le formeaz cele opt sunete ale scrii naturale se mpart n: tonuri mari, mijlocii i mici. Scara natural este mprit n 72 de seciuni sau uniti egale care revin fiecrui ton mare () 12 seciuni, 10 seciuni fiecrui ton mijlociu () i 8 seciuni fiecrui ton mic (). n fiecare structur de scar natural (diatonicul "moale") exist: 3 tonuri mari

2 tonuri mijlocii

2 tonuri mici

nsumnd n total (3 X 12) + (2 X 10) + (2 X 8) - 72 de seciuni (sau uniti). Fiecare scar a diatonicului "moale" se constituie din dou tetracorduri identice i dintr-un ton mare care, dac separ cele dou tetracorduri, se numete ton despritor ( ) caracteristic ehurilor plagale, dac ns se gsete la nceputul sau la sfritul scrii, se numete ton adugat, 15 ( ), caracteristic ehurilor autentice. Fiecare tetracord se constituie din 30 de seciuni sau uniti.

Singura excepie o constiutuie tonul Di-Ke din scara Leghetos a glasului al IV-lea. Vezi capitolul Glasurile genului diatonic moale ( A ), Glasul al IV-lea. 15 n construcia unei scri avnd dou tetracorduri alturate, tonul adugat se poate alipi doar n extrema acut, pentru c o eventual alipire a acestuia n baza scrii ar schimba structura intervalic i sonoritatea glasului.

31

Denumirea numeric a intervalelor muzicale Dac privim fiecare sunet al unei scri muzicale ca pe o treapt pe care fie se urc fie se coboar, atunci avem: - intervalul dintre 2 sunete succesive (trepte alturate) se numete interval de secund sau ton ().

- intervalul dintre 2 sunete aflate la o distan de 2 trepte unul de altul, se numete interval de ter sau difonie ().

- intervalul dintre 2 sunete aflate la o distan de 3 trepte unul de altul, se numete interval de cvart sau trifonie ().

- intervalul dintre 2 sunete aflate la o distan de 4 trepte unul de altul, se numete interval de cvint sau tetrafonie ().

- intervalul de 2 sunete aflate la o distan de 5 trepte unul de altul, se numete interval de sext sau pentafonie ().

- intervalul dintre 2 sunete aflate la o distan de 6 trepte unul de altul, se numete interval de septim sau hexafonie ().

- intervalul dintre 2 sunete aflate la o distan de 7 trepte unul de altul, se numete interval de octav sau heptafonie sau diapazon ( sau ).

32

Intervalele muzicale pot ascendente (care urc) sau descendente (care coboar). MODIFICAREA INTERVALELOR MUZICALE PRIN ALTERAII Pe parcursul unei melodii, intervalele muzicale sufer alterri i modificri care pot fi: (a) Alteraii generale sau permanente, i sunt indicate de semne speciale, ftoralele (). Aceste ftorale determin cu exactitate structura intervalelor n desfurarea unei melodii. (b) Alteraii pariale sau pasagere, i sunt ndicate prin semnele diez i ifes, semne ce determin deplasarea anumitor sunete (trepte mobile) spre altele, stabile (trepte principale) (din structura unei scri muzicale n.td.). Diezul se noteaz n dreptul sunetului ce se afl dedesubtul celui principal (), i ifesul se noteaz n dreptul sunetului de deasupra celui principal (). Diez 2 seciuni 4 seciuni 6 seciuni 8 seciuni Sunetul care are semnul diez va fi cntat mai sus dect nalimea sa normal, cu attea seciuni cte indic una din cele patru feluri de diez; deasemenea, sunetul se va executa mai jos cu cte seciuni indic tipul de ifes notat n partitur. Semnele diez i ifes altereaz doar sunetul pe care sunt puse, i doar n momentul respectiv. MERSUL MELODIC PRIN SALT N SENS ASCENDENT SAU DESCEDENT Intervalul de ter sau Difonia Saltul a dou trepte nesuccesive (mersul melodic prin salt) se realizeaz: 1. Cu chendima situat: (a) n faa (la dreapta) oligonului (b) n faa (la dreapta) oxiei (c) sub oxia , drept pentru care sunetul se cnt simplu. , drept pentru care sunetul se aduce prin acuitate (ascuime) 16. Ifes

, sunetul se aduce prin acuitate.

16

n grecete, nseamn: 1. (i fig) ascuit, tios 2. (i fig) acut 3. ptrunztor. Despre executarea semnului oxia, vezi Semnele hironomice cu funcie vocal.

33

2. Prin combinaia oligonului cu petasti "zbor","aruncare" () 17 a glasului.

, drept pentru care sunetul se cnt ca un

Saltul descendent a dou trepte se realizeaz cu ajutorului elafronului Intervalul de cvart sau Trifonia

Urcarea sau coborrea prin salt a trei trepte se realizeaz cu semne vocale a cror combinaie determin saltul de cvart sau trifonia (chendimele i iporoiul nu se pot combina cu nici un semn vocal): 1. urcarea prin oligon cu chendim 2. urcarea prin oxia cu chendim 3. urcarea prin petasti cu chendim : executarea propriu-zis a sunetului. : sunetul se aduce prin acuitate. : sunetul se cnt cu o "aruncare" a glasului. .

Saltul descendent a trei trepte se realizeaz cu ajutorul elafronului combinat cu apostrof Intervalul de cvint sau Tetrafonia

Saltul ascendent a patru trepte se reprezint cu semnul ipsili, care, ca spirit, nu se scrie singur, ci deasupra i n dreapta semnelor de sprijin care i pierd, astfel, valoarea vocal: 1 . oligonul 2 . oxia 3 . petastiul : executarea propriu-zis a sunetului. : sunetul se aduce prin acuitate. : sunetul se interpreteaz cu o "aruncare" a glasului. .

Saltul descendent a patru trepte se reprezint cu ajutorul semnului hamili Intervalul de sext sau Pentafonia

Saltul ascendent a cinci trepte se reprezint i ea cu ipsili, care se scrie deasupra i n stnga semnelor de sprijin, i care sunt luate n calcul la suma sunetelor:
Din punct de vedere al emisiei sonore i conform cu un stil general de interpretare a muzicii bizantine, cuvntul ("zbor","aruncare") ar putea reprezenta o accentuare a sunetului prin apsare i nu prin lovire, urmat imediat de un filaj al sunetului, neles ca o detensionare imediat, ns executat n mod natural i nu printr-un contrast dinamic exagerat (n.td.).
17

34

1 . oligonul 2 . oxia 3 . petastiul

: executarea propriu-zis a sunetului. : sunetul se aduce prin acuitate. : sunetul se cnt cu o "aruncare" a glasului.

Saltul descendent a cinci sunete se reprezint cu ajutorul semnului hamili combinat cu apostrof . Intervalul de septim sau Hexafonia Saltul ascendent a ase trepte se reprezint prin chendima combinat cu ipsiliul situat n dreapta semnului de sprijin: 1 . oligon 2 . oxia 3 . petastiul : executarea propriu-zis a sunetului. : sunetul se aduce prin acuitate. : sunetul se cnt cu o "aruncare" a glasului.

Saltul descendent a ase trepte se reprezint cu ajutorul semnului hamili combinat cu elafron . Intervalul de octav sau Heptafonia sau "Dublarea sunetului" () Saltul ascendent a apte trepte se reprezint prin combinaia de semne ce determin saltul de trifonie i ipsili, care se aaz deasupra acesteia. 1. Combinaia de trifonie ascendent cu oligon i ipsili 2. Combinaia de trifonie ascendent cu oxia i ipsili 3. Combinaia de trifonie ascendent cu petasti i ipsili glasului. : executarea propriu-zis a sunetului. : sunetul se cnt cu melism . . sunetul se cnt cu un " zbor " al

35

Saltul descendent a opt sunete se reprezint prin combinaia cobortoare a trifoniei i hamili . Saltul ascendent a apte trepte se numete heptafonie sau "dublarea sunetului", iar cel descendent a apte trepte, antifonie.

TABELUL SEMNELOR URCTOARE I COBORTOARE URCTOARE 1 treapt 2 trepte 3 trepte 4 trepte COBORTOARE

5 trepte 6 trepte 7 trepte 8 trepte 9 trepte

10 trepte

11 trepte

12 trepte

36

CAP . 2 ELEMENTE DE EXPRESIE MUZICAL GENERALITI Dup cum am menionat deja, semnele muzicale se mpart n vocalice, temporale i calitative sau de expresie, de gestic (). Semnele hironomice (de gestic) sau de expresie au aspect mut (nu au valoare vocal n.td.), ns exist i unele semne vocale care, conform formatului lor, dau infomaii cu privire la ornamentele i schemele melodice (micri ale glasului nspre acut sau spre grav). Aceste semne iau luat numirea de la "hironmii" 18 corurilor bisericeti, care indicau printr-o anumit gestic a minilor micarea corespunztoare a glasului pentru fiecare semn de expresie. Multe dintre semne hironomice au fost scrise de cei trei dascli ai noii sistime (Hrisant de Madit, Hurmuz Hartofilax i Grigorie Protopsaltul) n mod analitic 19 n notaia muzical pe care o citim astzi, deoarece lucrrile semnelor ncepuser s se uite n acea perioad (nceputul sec. al XIX-lea). Totui rmneau i n noua notaie anumite semne hironomice fr exighisire, i care denotau un mic ornament melodic, o melism ce putea s fie uor nvat pe de rost, i astfel aceste semne se transmiteau prin tradiia oral. Semnele hironomice care s-au pstrat, sunt urmtoarele: a ) un semn cu aspect vocal: - petasti - psifistonul - varia - omalon - antichenoma - eteron sau element de legtur () Aici trebuie s precizm readucerea n uz din vechea notaie n cea nou a celor apte semne hironomice pe care a efectuat-o Simon aras i care se cuvine s fie considerat un lucru temeinic fcut, dac cineva dorete s se ocupe n profunzime de redarea notaiei muzicale, interpretnd-o "n duh" ( ) i nu "ad litteram" 20 ( ). Aceste semne sunt urmtoarele: (a) dou semne hironomice cu aspect vocal:
dirijorii prin exighisire, prin scrierea detaliat a lucrrii unui semn 20 "S-a salvat n practica cntrii psaltice lucrarea acestor (semne)", consemneaz Simon Karas n Teoreticon, tomul I, pg. 180
19 18

b ) i cinci semne cu aspect mut i fr valoare temporal:

37

- isaki - oxia (b) un semn hironomic cu valoare temporal 21: - achima ( varia + oxia ) (c) cinci semnecu aspect mut 22: - varia dubl sau piesma - lighisma - tromiko - strepto (sau ekstrepto) SEMNELE HIRONOMICE CU VALOARE VOCAL Isaki Isaki, care se gsete n manuscrisele muzicale din perioada metabizantin 23, se scrie de obicei n faa semnului care are clasm sau apli: 1. La ison sau la semnele urctoare se noteaz n partea de jos i la stnga, i se execut n felul urmtor:

2. La semnele cobortoare cu clasm se noteaz n partea din stnga sus a semnului, i se execut n felul urmtor:

3. n anumite locuri nlocuiete petastiul sau varia (din raiuni ortografice), pstrnd n schimb aciunea lor:

Simon Karas folosete i semnul de expresie paraklitiki , care se folosete de obicei n unele formule cadeniale din scara Leghetos 22 Exemplele muzicale care sunt folosite n acest manual reprezint doar una din numeroasele executri ale semnelor de expresie din cadrul tradiiei orale. Aici sunt notate, cu o anumit aproximaie, orrnamentele variate executate de voce i nu modul analitic ntlnit, n general, n crile tiprite. 23 Simon Karas, op. cit., pag. 181, nota de subsol 1

21

38

Oxia Oxia este unul din semnele pe care le-au eliminat cei trei dascli ai noii sistime, fie scriindu-i n mod analitic lucrarea, fie nlocuind-o, ns fr prea mult succes, cu oligonul. Astzi oxia, prin tradiia att scris ct i oral a Bisericii, vine s confirme definiiile pe care i le-au dat teoreticienii veacurilor anterioare cu variatele interpretri ale acestui semn, interpretri venite din partea acelora ce ascult i psalmodiaz tradiia muzical oral, nsufleind semnele fr via ale textelor muzicale. 1. Oxia solicit "zborul" sau aruncarea vocii din acut nspre grav, executnd pe durata unui singur timp sunetul precedent dimpreun cu sunetul care este reprezintat de oxia:

2. Cnd deasupra oxiei se afl chendimele, atunci : (a) fie aciunea ei este preluat de chendime:

(b) fie lucrarea ei se realizeaz ntre oxia i chendime:

3. Cnd deasupra oxiei se afl clasm, atunci:

4. Cnd dup oxia urmeaz ison, atunci:

5. Oxia nu-i pierde lucrarea chiar i cnd este aezat sub alte semne i avnd rol de sprijin:

39

Petasti Petasti se scrie de obicei cnd este urmat de un apostrof, i se execut prin zborul sau aruncarea vocii din grav n acut, moment n care petastiul se execut (ca o apogiatur superioar n.td.) ntr-un singur timp mpreun cu sunetul urmtor (nspre acut): 1. Lucrarea simpl a petastiului:

Cnd petastiul are clasm sau tsakisma, i urmeaz de obicei un apostrof. Atunci poate s arate toat aciunea lui aa cum, cu exactitate, o redau vechile teorii:

40

Petastiul nu-i pierde lucrarea lui cnd este notat sub celelalte caractere ca semn de sprijin.

SEMNELE HIRONOMICE CU VALOARE TEMPORAL

24

Tsakisma

1. Tsakisma adaug, ca i clasma, un timp, ns "frnge" 25 glasul spre jos i se ntoarce la sunetul pe care a fost aezat:

2 . Cnd nsoete iporoi cu gorgon acioneaz n felul urmtor :

Klasma i tsakisma ca i semne reprezint acelai lucru. n unele locuri, ntrebuinarea tsakismei vrea s arate ondularea vocii ctre grav, asemenea clasmei (Hrisant, , 120) 25 Din gr. = a sparge, a frnge

24

41

SEMNELE HIRONOMICE CU ASPECT MUT I FR FUNCIE TEMPORAL Psifistonul 1. Psifistonul este un tip, o varietate a oxiei i se ntlnete atunci cnd avem un mers descendent cu durate egale. De aceea solicit ca sunetele s fie rostite separat i accentuat (verbul este sinonim cu verbul 26):

2. Cnd se afl sub oxia cu sau fr chendime, se analizeaz astfel:

Varia 1. Varia este notat nainte de ison i apostrof, sau nainte de doi apostrofi i unete cele dou caractere iar sunetele sub o singur silab; acioneaz asemenea petastiului:

Diferena ntre varia i petasti: semnele pe care le unete varia sunt n cadrul aceleai silabe, n timp ce apostroful care urmeaz dup petasti primete alt silab.

2. Cnd agogica o permite, varia poate dezvolta lucrarea ei:

26

= "a despri", a separa

42

Varia servete de multe ori ca semn unificator innd ntr-o singur silab mai muli timpi i caractere cu lucrrile lor hironomice diverse.

Omalonul Omalonul, care s-a format din semnele oxia i varia, acioneaz conform formatului su grafic, adic printr-un mers ascendent i descendent al liniei melodice, astfel: 1a. n mod simplu, ntre primul i al doilea caracter (cnd melodia are mers ascendent), sau pe ultima ptrime a unui timp 27:

vezi dipli pe gorgon 1b. Fie cu gorgon, pe ultima optime a unui timp:

2. La valoare temporal mai mare, cnd caracterul are doi timpi i nsoete un mers descendent cu valori egale:

3. Pe cadene i ntre dou isoane, acioneaz n felul urmtor:

4. Cnd este vorba de cadena final, indic n mod analitic finalul melodiei, ncetinindu-i tempoul:

A se nelege aici ultima parte dintr-un timp mprit n patru subuniti egale, i nu "ptrimea" ca i termen din muzica liniar. Aceeai explicaie este valabil i pentru varinta 1b. (n.td.)

27

43

Antichenoma Antichenoma se aeaz sub semnul oxia care este urmat de un semn cobortor acesta din urm avnd o alt silab: 1. Atunci cnd urmeaz un caracter fr gorgon, lucrarea sa este asemntoare omalonului:

2. Cnd se pune sub un semn, ns cu apli, dup care urmeaz apostroful cu gorgon, atunci lucrarea semnului este n felul urmtor:

3. Cnd se noteaz cu apli i st sub un caracter cu isaki, acioneaz n felul urmtor:

Atunci cnd este scris cu apli sub un petasti, i pstreaz aciunea (corectat). Petastiul indic schimbarea silabei (nu ns i n cazul cntrilor pe larg):

Eteron sau element de legtur () Eteronul se scrie sub dou caractere iar lucrarea lui este astfel:

De asemenea, unete ntr-un singur grup de semne i ntr-o singur silab mai multe caractere cu funcie vocal. Cnd primul dintre aceste caractere are dipli sau tripli i urmeaz un semn 44

cobortor cu sau fr gorgon, atunci eteronul acioneaz ca antichenoma ncepnd de la al treilea timp:

i ca petasti

4. De multe ori acioneaz ca i omalonul:

Varia dubl sau piesma 1. Varia dubl este semn al notaiei ecfonetice. Spre deosebire de varia simpl, piesma unete ntr-o singur silab caractere cu jumtate de valoare temporal (caractere cu gorgon):

2. Cnd se aeaz sub primul din trei apostrofi consecutivi, dintre care primii doi aparin aceleai silabe, atunci lucrarea semnului este n felul urmtor:

Varia dubl se mai numete i piesma, deoarece, conform definiiilor din vechime, ea "apas" (din gr. = a apsa) i "sfrm" sunetele. Lighisma Lighisma 28 "curbeaz" mersul vocii din grav nspre acut, potrivit formei ei grafice, i se aeaz sub orice semn, lucrarea ei fiind:

28

= ndoire, ncovoiere, aplecare

45

n sistima nou, lighisma este nlocuit de omalon n anumite situaii, fr s fie redat ns aa cum se cuvine lucrarea ei. Tromik i strept Cei trei dacli, n noua notaie au desfiinat semnele tromiko i strepto (sau ekstreptoul) i au pstrat doar psifistonul care se utilizeaz n aceleai situaii ca celelalte dou caractere, fapt ce se confirm la cei ce tiau pe de rost aceste pasaje i linii melodice. Uneori, aceste pasaje sau situaii melodice erau ns scrise i n mod analitic n crile de cntri, iar tradiia oral actual le utilizeaz din plin. Putem, aadar, s aezm mpreun cu psifistonul n aceleai situaii fie tromikoul fie streptoul, cnd vrem s exprimm ornamentele melodice care corespund lucrrii unui semn sau altul (ns fr s executm lucrarea psifistonului). (a) Tromiko 1. Tromiko 29 i-a luat denumirea de la aciunea pe care o exercit asupra oxiei, fie c aceasta din urm este singur, fie c este cu chendime:

2. Cnd este scris sub o difonie sau trifonie ascendent realizat i cu oxia (a fost nlocuit n multe situaii cu antichenoma), acioneaz astfel:

3. Cnd se afl mpreun cu tsakisma i urmeaz iporoi cu gorgon, atunci lucrarea este urmtoarea:

29

= tremur, tril, vibraie

46

(b) Strepto Strepto se utilizeaz n aceleai situaii ca i tromiko, i potrivit formei lui grafice, orienteaz mersul vocii din grav nspre acut:

Tromiko i strepto se scriu, conform regulilor, n mod alternativ, atunci cnd se ntlnesc dou structuri melodice identice. Rezumnd, putem s spunem c atunci cnd vedem ntr-o carte o formul melodic:

putem s o psalmodiem n felul urmtor: cu oxia i psifiston

cu tromiko

cu strepto

CAP . 3 GENERALITI DESPRE GLASURI Cntrile Bisericii noastre au fost compuse, n general, pe opt ehuri-moduri diferite. Dasclii din vechime au stabilit numele fiecrui eh i relaia lui cu urmtoarele ehuri potrivit poziiei lui i structurii lui intervalice (structuri bazate pe tetracord sau pentacord).

47

Fiecare eh are o sonoritate () diferit, cu elemente distinctive care l fac unic. Exist ehuri care folosesc aceeai scar (aceeai structur a tetracordurilor sau a pentacordurilor), dar se deosebesc unul de cellalt. Elementele componente ale fiecrui eh sunt: 1. Treapta I sau baza. 2. Intervalele. 3. Treptele principale. 4. Cadenele. 5. Atraciile lui muzicale. Exist alte dou elemente, ns, care deosebete un glas de toate celelalte nc de la nceput: 1. Mrturia glasului. 2. Apihima lui. CARACTERISTICILE I ELEMENTELE COMPONENTE ALE GLASURILOR Treapta I (sau baza glasului) reprezint sunetul pe care se fundamenteaz scara ehului. Intervalul este reprezentat de distana dintre dou trepte. n cadrul fiecrui glas, intervalele sunt stabile astfel nct, pornind de pe treapta I, construim structura tetracordic sau pentacordic specific ehului. Treptele principale se numesc sunetele cele mai importante n cadrul structurii melodice. De obicei, acestea sunt treapta I, difonia ei (treapta a III-a), tetrafonia ei (treapta a V-a), i heptafonia lui (treapta I la octav). Cadenele melodice sunt staionrile care sunt fcute pe treptele principale ale fiecrui eh i au legtur cu punctuaia textului poetic: (a) Cnd este virgul, cadenele care se fac n dreptul ei se numesc imperfecte i sunt realizate de obicei pe difonia, pe tetrafonia sau heptafonia ehului. (b) Cnd este punct i virgul sau punct, cadenele care sunt fcute n dreptul acestora se numesc perfecte i sunt realizate pe tetrafonia sau treapte I a ehului. (c) Cnd textul se ncheie, cadenele se numesc finale i sunt fcute pe treapta I i, de obicei, printr-o formul cadenial specific. Atraciile melodice: treptele principale ale fiecrui eh, deoarece domin structura melodic, atrag sau "trag" de multe ori spre ele sunetele care stau lng ele (nspre acut sau grav), cu atracii mici sau mari, n funcie de mersul melodiei. Astfel, prin aceste deplasri ale altor trepte spre treptele

48

principale, care se realizeaz cu ajutorul semnelor diez i ifes, se formeaz trsturile fiecrui glas i o caracteristic aparte a melodiilor lui *. Mrturiile ehurilor: naintea fiecrei compoziii psaltice este necesar s se noteze elementele care ne dau informaii despre felul cum vom cnta, i care constituie mrturia ehului. Acestea sunt: (a) Cuvntul "glas"; (b) Denumirea glasului prin stenografie; (c) Treapta I a glasului i, (d) Ftoraua glasului, care s ne arate care va fi structura intervalic. Exemplu: mrturia plagalului glasului al IV-lea:

se constituie din urmtoarele elemente : a ) Cuvntul "eh" = glas: b ) Stenografia Plagalului Glasului al IV-lea: c ) Baza glasului: Ni d ) Ftoraua glasului: Apihima glasului: apihima sau enihima fiecrui glas este o formul muzical concis ce red, pe ct de mult posibil, carasteristicile principale ale glasului: treapta I, intervalele, treptele principale, atraciile melodice i cadenele, conturndu-se, astfel, sonoritatea aparte a lui, o "idee" despre glas. De obicei, apihima se intoneaz de cel ce dirijeaz corul, pentru a putea i ceilali membri s aud i apoi s cnte "ideea" (caracteristica sonor n.td.) glasului. Forma muzical a fiecrei apihime trebuie s fie corespunztoare cu compoziia muzical care i urmeaz. Apihimile

Reprezentativ este tot ceea ce menioneaz Simon Karas despre atraciile melodice: Cu privire la atraciile melodice, Comisia de la Constntinopol de la 1881 1883 a fost prima care a analizat aceast problematic. De atunci au trecut 100 de ani; iar cei care se ndeletnicesc cu muzica bisericeasc, n afar de puine excepii, nu au reuit s neleag care rolul fundamental al atraciilor n cadrul crerii, conturrii unei melodii. Unii susin c despre toate acestea nu s-a specificat nimic n scris de ctre primii Dascli ai noii metode n primele cri editate. Aceti Dascli ns, fr excepie, () nu au notat nimic, pentru apelau, fceau referire tot timpul la interpreii care pstrau prin practic (1815) tradiia muzicii vechi. Faptul c tradiia (ca i fenomen) atraciilor era vie i dup primii dascli ai noii metode o dovedesc referirile fcute de dasclii de la 1881 1883 care vorbesc despre atracii ca fiind un fenomen existent n practica psalmodierii din vremea lor. n ciuda acestora, dac nc se mai tipresc astzi cri de muzic fr s se noteze atraciile muzicale se datoreaz faptului c mesajele pe care ni le adreseaz cei din vechime att cu privire la atracii ct i cu privire la alte teme ntrzie s aib ecou n vremurile noastre, aceasta i din cauza interpunerii n conservatoare a dasclilor cu sistem occidental. (Simon Karas, Teoretikon, Tomul I, pag. 225)

49

sunt scurte (pentru cntrile irmologice i papadice grabnice), potrivite (pentru cntrile irmologice lente, stihirarice i papadice potrivite) i largi (pentru cntrile stihirarice i papadice lente) * . CUM GSIM TREAPTA I A FIECRUI GLAS Glasurile muzicii bisericeti sunt mprite n: autentice (I, al II-lea, al III-lea, al IV-lea) i plagale (Plagalul Glasului I, Plagalul Glasului al II-lea, Plagalul Glasului al III-lea sau Varis, Plagalul Glasului al IV-lea). Treapta I a glasului autentic se afl, fa de cea a plagalului su, la o distan de patru sunete sau un intervalul de pentacord (42 seciuni). Prin mersul melodiei nspre acut, se construiesc ntotdeauna ehurile autentice, n timp ce prin mersul melodiei spre grav, se obin ntotdeauna ehurile plagale. Dac am lua ca referin scara natural a octavei de mijloc (din Zo de jos pn la Ke n.td.) 30 i am avea o niruire de pentacorduri dup structura ton mare, ton mijlociu, ton mic i iari ton mare (12, 10, 8, 12 seciuni n.td.), avnd punctul de plecare sunetul Di din octava mic, furim, teoretic, treapta I a fiecrui glas (astfel nct s se ncadreze treapta I a fiecrui glas sau a majoritii pe sunetele scrii naturale a octavei de mijloc) . Mersul ascendent se face potrivit cu structura intervalic a pentacordiei Di-Pa'. TREAPTA I TEORETIC A GLASURILOR AUTENTICE - urcarea unei trepte de la Di = Ke: glasul I - urcarea a dou trepte de la Di = Zo': glasul II - urcarea a trei trepte de la Di = Ni': glasul III - urcarea a patru trepte de la Di = Pa': glasul IV TREAPTA I TEORETIC A GLASURILOR PLAGALE - coborrea cu 4 sunete din Ke (glasul I) = Pa: plagalul glasului I - coborrea cu 4 sunete din Zo' (glasul II) = Vu: plagalul glasului II
n muzica bisericeasc, apihimile sunt interpretate avnd denumirea muzical (nainte de Reforma hrisantic) a fiecrui glas: "Ananes" - glasul I, "Neanes" - glasul II, "Nana" - glasul III, "Aghia" - glasul IV, "Aanes" - plagalul glasului III sau Varis, "Neheanes i Leghetos" - plagalul glasului II, "Aneanes" - plagalul glasului I, "Neaghie" - plagalul glasului IV. 30 Termenul de diapason ( + = pentru toate notele) este sinonim cu termenul octav, astfel nct nseamn dou octave, iar care se traduce prin octava de mijloc este sinonim cu octava mic, de sub Do central. Termenul de este folosit, ns, pentru a desemna intervalul dintre notele Zo (de sub octava mic ) i Ke din octava mic, intervalul ce cuprinde toate treptele pe care s-au format bazele scrilor muzicale ale glasurilor, fie dintru nceput fie prin transpunere (la un pentacord descendent sau n antifonie). Astfel, atunci cnd se vorbete despre o eventual mutare a bazei unui glas din cauz c se afl n afara sunetelor octavei de mijloc ( ) se nelege faptul c acel sunet s-a mutat pentru c se afla n afara intervalului Zo Ke care, prin aproximare, a preluat denumirea de octav de mijloc. (n.td.)
*

50

- coborrea cu 4 sunete din Ni' (glasul III) = Ga: plagalul glasului III - coborrea cu 4 sunete din Pa' (glasul IV) = Di: plagalul glasului IV n practic, era, ns, imposibil s cnte cineva Glasul al IV-lea din Pa' sau Glasul al III-lea din Ni'. Astfel: (a) fie s-au format glasuri autentice pe treapta I a plagalelor i s-au numit de jos (eso), i atunci din ele s-au format plagalele lor (patru trepte mai jos). (b) fie s-au transferat n antifonia lor (o octav mai jos) glasurile care aveau treapta I n afara octavei de mijloc. n consecin: - de pe nota Pa', Glasul al IV-lea s-a transferat pe nota Di din octava de mijloc, plagalul lui formndu-se, astfel, patru trepte mai jos (pe Ni). - de pe nota Ni, Glasul al III-lea s-a transferat pe nota Ga din octava de mijloc, plagalul lui formndu-se patru trepte mai jos (pe Zo ifes). - de pe nota Zo', Glasul al II-lea diatonic s-a transferat fie pe Vu din octava de mijloc, fie n antifonia lui, Zo de jos. Vechii dascli i compozitori au subliniat faptul c melodiile Glasului I au baza pe Ke. Cei noi, deoarece au extins registrul melodiilor n acut, au transferat baza lui pe Pa (treapta I a plagalului Glasului I) devenind Glasul I de Jos (Eso). Exist i compoziii ale Glasului I avnd treapta I, Ke. Astfel, n practic, glasurile autentice (prin transfer n.td.) se formeaz pornind de la Di al octavei de mijloc n sens descendent pe parcursul pentacordiei ce i are, prin urmare, baza sunetul Ni. Rezumnd, putem s conchidem urmtoarele: n muzica bisericeasc avem singurele dou sunete de referin de la care se pornete n fomarea primei trepte a glasurilor: Ni i Di, cu desfurarea pentacordului: ton mare, ton mijlociu, ton mic i iari ton mare. Urcnd, formm ntotdeauna ehuri autentice, n timp ce cobornd, formm ntotdeauna pe cele plagale. Cu pornire de pe Ni: o treapt mai sus, pe Pa, avem treapta I a Glasului I de Jos. Dou trepte mai sus, pe Vu, avem treapta I a Glasului al II-lea de Jos. Trei trepte mai sus, pe Ga, avem treapta I a Glasului al III-lea de Jos. Patru trepte mai sus, pe Di, avem treapta I a Glasului al IV-lea. Patru trepte mai jos de Di avem treapta I a Plagalului Glasului al IV-lea. Cu pornire de pe Di: o treapt mai sus, pe Ke, avem treapta I a Glasului I (simplu n.td.). Dou trepte mai sus, pe Zo', avem treapta I a Glasului al II-lea diatonic (simplu n.td.). Trei trepte mai sus, pe Ni', avem treapta I a Glasului III (simplu n.td.). Patru trepte mai sus, pe Pa', avem treapta I a Glasului al IV-lea.

51

Patru trepte mai jos de Pa', pe Di, avem treapta I a Plagalului Glasului al IV-lea. Patru trepte mai jos de Ni', pe Ga, avem treapta I a Plagalului Glasului al III-lea. Patru trepte mai jos de Zo', pe Vu, avem treapta I a Plagalului Glasului al II-lea (diatonic). Patru trepte mai jos de Ke, pe Pa, avem treapta I a Plagalului Glasului I. Deoarece Glasul al IV-lea i avea baza (Pa) n afara registrului octavei de mijloc, i-a transferat baza pe Di i s-a numit Glasul IV Aghia papadic din Di, crendu-se paralel Plagalul Glasului IV pe sunetul Ni din octava de mijloc. Acelai Glas al IV-lea s-a transferat i pe antifonia lui, pe sunetul Pa din octava de mijloc i se numete Glasul al IV-lea Stihiraric din Pa. Deoarece i Glasul al II-lea Diatonic i avea baza (Zo) n afara registrului octavei de mijloc, s-a transferat pe Vu, devenind Glasul al II-lea de Jos, ns i pe antifonia lui, pe Zo din octava de mijloc; astfel, treapta I fiind n registru mai grav chiar i dect cea a Plagalului Glasului al IV-lea, adic Ni, (sunetul de baz n formarea glasurilor), atunci acest eh se numete Glasul Varis 31 Papadic din Zo. FELURILE CNTRILOR BISERICETI n conformitate cu agogica i cu linia melodic pe care o urmeaz orice compoziie muzical au aprut i felurile cntrilor bisericeti care se mpart n: (a) Cntri irmologice; (b) Cntri stihirarice; (c) Cntri papadice. Cntrile irmologice Se numesc irmologice cntrile rapide (grabnice), nu att datorit agogicii cntecului, ci mai ales datorit structurii, constituiei melodice. Fiecrei silabe a textului i corespunde, dup aranjare, un sunet ce se identific cu un timp din melodie, n timp ce silabele accentuate i cadenele au, n mod frecvent, doi sau mai muli timpi. Faptul c fiecare silab a textului corespunde unui singur timp sau sunet face ca piesele acestea s fie cntate ntr-un tempo rapid. Cntrile irmologice se mpart n: (a) rapide, grabnice ( )

31

= greu

52

(b) lente ( ), care constituie redarea melodiei grabnice n tact dublu de rar, dup cum cntau vechii dascli care executau aceeai compoziie muzical fie lent, fie rapid. Dintre cntrile irmologice fac parte: troparele 32, condacele, sedelnele, irmoasele canoanelor, luminndele, podobiile, ns i cntrile grabnice pe versurile Psalmilor ale Papadicului. Compoziiile acestea se se gsesc astzi cartea numit Irmologhion. Cntrile stihirarice Stihirarice sunt numite compoziiile muzicale idiomelele ( + n.td.) Vecerniei i ale Utreniei - care sunt precedate de stihuri din psalmi i care se deosebesc de compoziiile din Irmologhion ntruct au propria lor () melodie (). Fiecrei silabe a textului poetic i corespunde, de obicei, doi timpi ai melodiei, iar silabelor accentuate sau cadenelor le corespund patru sau mai muli timpi. Aceste cntri constituie, prin excelen, un gen de sine stttor al cntrilor bisericeti. Idiomelele stihirarice sunt mprite n: (a) Idiomele crora le preced un stih din psalmi 33. (b) Idiomele crora le preced doxologia mic "Slav Tatlui..." (slavele) i care sunt cntate n tempo mai lent dect idiomelele care sunt precedate de stih. Cntrile stihirarice se mpart i ele n grabnice i lente. Stihiraricului grabnic i aparin toate compoziiile la care ne-am referit mai sus, n timp ce stihiraricului lent i aparin toate tipurile de transcrieri n sistima nou a idiomelelor din perioada metabizantin i mai ales idiomelele precedate de "Slav Tatlui...", cntate pe larg, din slujbele solemne ale hramurilor diferitelor srbtori, dup cum sunt n Doxastarul prescurtat al lui Iacov Protopsaltul (exighisit de Hurmuz Hartofilax i Grigorie Protopsaltul) i n manuscrisele lui Hurmuz Hartofilax de la Biblioteca Naional a Greciei (ms. 707, 708 i 709). Cntrile papadice
Se cuvine a se prezenta sensul ambelor termeni din limba greac ( i ), termeni ce au trecut n limba romn printr-un singur cuvnt, tropar: = imn bisericesc care i-a luat denumirea de la cuvntul tropos (mod), glas, i care se poate intona. Dup sfritul persecuiilor, imnologia bisericeasc se dezvolt () troparele iau denumiri diferite n funcie de coninutul lor i locul lor n cadrul cultului: anastasime, theotokarii, martiricale, necrosime, apolitikia, laude, exapostilarii, eotinale, catavasii, apostihuri, .a. n afar de troparele Canoanelor, toate troparele au fost compuse pe o schem ritmic-prozodic; reprezint un tropar a crui coninut se refer n mod schematic la istoricul srbtorii i care se cnt la Vecernie, la Utrenie, la Sfnta Liturghie. Se numete astfel deoarece se cnt nainte de apolisul Vecerniei, dup cuvintele rostite de btrnul Simeon, atunci cnd l-a luat n brae pe Iisus, cuvinte pe care le repet preotul: Acum, slobozete (...) pe robul Tu, Stpne - D. Dritsas, Dicionar de termeni protocristianici, bizantini i termeni noi ortoci, Ed. Ennoia, Atena, 2005, pag. 60, 331 (n.td.) 33 O excepie o reprezint idiomelele de la Litie, care se cnt fr stih.
32

53

Papadice sunt numite compoziiile muzicale care s-au ntocmit ntr-un mod liber de ctre compozitori n orice glas au dorit (avnd ca text poetic versete din psalmii traducerii greceti a Psaltirii sau vreun imn cretin compus ulterior i care nu avea propria sa melodie), avnd temelie ntotdeauna tradiia muzicii bisericeti cu frazele muzicale specifice precum i cu toate caracteristicile glasului, iar nu dup bunul plac. Foarte puine sunt textele poetice cretine pe care s fi compus dintru nceput n tactul papadic (precum vechea "Lumin lin" i heruvicul din Joia Mare, "Cinei Tale celei de tain...", heruvicul din Smbta Mare, "S tac tot trupul...", cel din Liturghia Darurilor, "Acum puterile..." i "Noi, care pe heruvimi, cu tain nchipuim..."). Compoziiile tactului papadic se mpart n: grabnice sau rapide, potrivite i lente sau pe larg. Cntrile papadice grabnice (ca eclogariile sfinilor i polieleele grabnice) se cnt n tempo rapid, tact irmologic; cele n papadicul potrivit (precum polieleele potrivite) se cnt n tempo moderat, tactul stihiraric; cele n papadicul lent (ca heruvicele i chinonicele) se execut n tempo lent, dar unele dintre acestea se cnt n tempo mai lent (ca Rspunsurile mari i "De tine se bucur..." din Liturghia Sfntului Vasile cel Mare). FORMAREA GLASURILOR PLAGALE Cele opt glasuri, potrivit desfurrii liniei melodice, cadeneaz, cteodat, cu caden final, pe treptele principale, deprtate de treapta I. De obicei, glasurile autentice au cadene finale la dou, trei i patru sunete mai jos de treapta I, n timp ce glasurile plagale, la dou, trei, patru, cinci i apte trepte mai sus de treapta I. Aceste ramificaii ale ehului autentic de baz, (de la care s-a pornit) pstreaz i i nsuesc toate caracteristice glasului de baz. Ehurile autentice, cnd au caden final dou trepte mai jos de treapta I, sunt numite "de mijloc" (), iar la trei trepte mai jos, se numesc "de lng mijloc" () i cnd sfresc la patru trepte mai jos de baz (la un pentacord descendent), se numesc "plagale" (). Glasurile plagale, cnd au caden final la dou trepte mai sus de treapta I, se numesc "difonice" (); cnd au caden final la trei trepte mai sus, se numesc "trifonice" (), cnd au caden final la patru trepte mai sus, se numesc tetrafonice (), la cinci trepte mai sus, se numesc "pentafonice" () i cnd au caden final la apte sunete mai sus, se numesc "heptafonice" ().

54

De foarte multe ori, compoziiile muzicale folosesc de la nceput pn la final, ca baz a structurii melodice difonia, trifonia, tetrafonia, pentafonia, heptafonia i treapta de mijloc (). Atunci numim aceast ramificaie a ehului i cu denumirea variantei lui (de exemplu: Plagalul Glasului al II-lea Tetrafonic). GENURILE MUZICALE Pentru a putea compara glasurile ntre ele, trebuie mai nti s tim felurile tonurilor pe care folosete un glas, n interiorul tetracordului din baz, tetracord ce este temelia i fundamentul fiecrei scri muzicale. Fiecare glas este alctuit din dou tetracorduri identice i un ton mare, astfel nct distana dintre treapta I i heptafonia ei (de exemplu Pa-Pa') este de 72 uniti. Fiecare tetracord este format din 30 uniti i tonul mare din 12; prin urmare, suma seciunilor scrii unui glas este 30 + 30 + 12 = 72. Scara glasurilor autentice se compune din: tetracord + tetracord + ton mare (sau ton mare + tetracord + tetracord), iar atunci spunem c ehul este alctuit din tetracorduri alturate i din tonul mare numit ton adugat ( ). De exemplu: glasul I din Ke:

2 tetracorduri alturate i tonul "adugat"

Scara glasurilor plagale se compune din: tetracord + ton mare + tetracord, i spunem c ehul este alctuit din dou tetracorduri desprite i tonul mare numit ton despritor ( ). De exemplu: Plagalul glasului IV din Ni:

un tetracord + tonul despritor + un tetracord

Exist glasuri care au n scrile lor intervale muzicale identice sau nrudite. Aceste glasuri alctuiesc mpreun o familie muzical care se numete gen . Fiecare gen, potrivit cu intervalele care l formeaz, poate fi mprit n dou categorii nuane, pe care le numim: a) nuan moale i b) nuan dur.

55

Sunt trei genuri muzicale: 1. Genul diatonic, care se alctuiete din tonuri mari, mijlocii, mici i semitonuri (de 6 seciuni n.td.). 2. Genul cromatic, care se alctuiete din tonuri mici, tonuri mrite (mai mari de 12 seciuni n.td.), tonuri mari i semitonuri. 3. Genul enarmonic, a crui caracteristic principal este diezul enarmonic, difonia mrit (mai mult dect 12+12) i difonia micorat (mai puin dect 12+6). Genul diatonic Genul diatonic se mparte n : (a) moale i (b) dur. (a) Caracteristica glasurilor care aparin nuanei Diatonicului moale este aceea c scrile lor se alctuiesc din cele trei tonuri naturale (ton mare, ton mijlociu, i ton mic), i trecerea de la un ton la altul se face cu delicatee i n mod firesc, de unde i denumirea de nuana Diatonicului Moale. Acestei categorii i aparin majoritatea glasurilor octaihiei bisericeti: Plagalul Glasului I, Plagalul Glasului al II-lea, Plagalul Glasului al III-lea, Plagalul Glasului al IV-lea, Leghetos (Plagalul Glasului al II-lea Diatonic) i Varis din Zo (Plagalul Glasului al II-lea Diatonic Antifonic, cu baza n antifonie). (b) Nuana dur a genului diatonic se alctuiete din tonuri mari i mici. Se obine din nuana moale a diatonicului i din scara natural cu modificarea treptei a III-a i a VII-a. Din cauz c mersul vocii nu este unul natural i moale (din ton mare n ton mijlociu i n ton mic), ns n mod abrupt i dur (de la ton mare la semiton), se numete nuana Diatonicului Dur. Acestei nuane aparin Glasul al III-lea, Plagalul Glasului al III-lea (Varis), Plagalul Glasului I Diatonic Dur i Glasul al IV-lea Diatonic Dur. Glasurile genului diatonic folosesc urmtoarele ftorale:

Genul cromatic Scrile cromatice provin din cele diatonice. Cnd anumite sunete ale scrilor diatonice se modific permanent i stabil, sunt obinute intervale ca: tonul mrit (14 seciuni) tere enarmonice

56

mijlocii (12 + 4 = 16 seciuni), tera micorat 34 (12 + 6 = 18 seciuni), semitonul diatonic (5 1/2 seciuni) i semiton cromatic (6 1/2 seciuni) *. Astfel se formeaz noi tetracorduri care constituie dou nuane ale genului cromatic: (a) nuana cromatic moale, cu caracteristicile: ton mic, ton mrit pn la ter enarmonic mijlocie i semiton cromatic, cruia i aparin Glasul al II-lea si ehurile care deriv din el i, (b) nuana cromatic dur, cu caracteristicile: semiton diatonic, ter micorat i semiton cromatic, creia aparin Plagalul Glasului al II-lea i cele care deriv din el. Caracteristicile comune ale glasurilor genului cromatic sunt: semitonul cromatic din vrful fiecrui tetracord i difoniile cromatice fie (a) de la baza tetracordului spre difonie fie (b) de la mijlocul pentacordului pn n extrema acut a pentacordului. Ftoralele care se folosesc n genul cromatic sunt dou pentru fiecare nuan: pentru nuana moale: , i pentru nuana aspr: ,

Att ct privete scara muzical, deosebirea dintre glasurile care aparin nuanei moi fa de cele ce aparin nuanei dure rezult din primul interval din baza celor dou tetracorduri din scar: la cromaticul moale tonul este mic (8 seciuni), pe cnd la cromaticul dur avem semiton (cromatic). Att ct privete mersul melodic, atunci cnd Glasul al II-lea (cromaticul moale) se cnt de la baza lui ca glas autentic (cntrile stihirarice i cele papadice lente), atunci melodia cadeneaz, n general, pe difonia lui (Zo), pe nota de mijloc (Vu) i pe treapta I, avnd formulele cadeniale specifice. Cnd Plagalul Glasului al II-lea (cromaticul dur) se cnt de la baza scrii lui, atunci acesta cadeneaz, n special, pe trifonie, pe tetrafonie i pe treapta I, avnd formulele cadeniale corespunztoare. ns, n cazul n care Glasul al II-lea devine Glasul al II-lea de Jos, sonoritatea seamn cu cea a Plagalului Glasului al II-lea, schimbndu-se att treptele principale ct i atraciile melodice i cadenele. Cu toate acestea, intervalele rmn ale cromaticului moale. La fel se ntmpl i Plagalul Glasului al II-lea Cromatic Dur: atunci cnd devine Tetrafonic, are sonoritatea asemntoare cu cea a glasului autentic, schimbndu-se att treptele principale ct i atraciile melodice i cadenele. Intervalele lui rmn, ns, ale cromaticului dur. Aadar, atunci cnd observm n crile de muzic ftoralele cromaticului dur , n

cadrul cntrilor cromaticului moale, aceasta nu nseamn c s-a schimbat nuana (de la intervalele moi la cele dure), ci, fie melodia tinde s se desfoare cu precdere nspre acut, pe structur

34 *

n limba greac, , adic trei semitonuri - 18 seciuni ( + ) n.td. Vezi nota de subsol de la Cuvntul inainte, pagina

57

pentacordic, fie baza scrii este joas ca nlime, fie melodia se desfoar pe ntinderea celor dou tetracorduri separate de ton (desprite). Aceasta e valabil i pentru Plagalului Glasului al II-lea. CAP . 4 EHURILE DIATONICE MOI (I) EHUL IV PLAGAL

Plagalul Glasului al IV-lea are ca treapta I a scrii sale sunetul Ni ce reprezint cea dinti baz de la care se pornete n descoperirea celorlalte glasuri ("octoihul muzicii bisericeti" 35). Mrturia glasului nseamn: - Ni = plagalul glasului al IV-lea ("".); = baza lui este nota Ni din octava de mijloc; = ftoraua glasului, care arat i desfurarea intervalelor scrii:

Scara glasului este alctuit din dou tetracorduri desprite care se constituie, la rndul lor din ton mare (), ton mijlociu () i ton mic (). n Plagalul Glasului al IV-lea sunt intonate cntrrle irmologice, stihirarice i papadice. Apihima ehului este "Neaghie": - pentru cntrile grabnice ( ):

- pentru cntrile potrivite ( ):

Treptele principale sunt Ni, Vu, Di i Ni de sus. Are cadene imperfecte pe treptele Vu, Di , Ni de sus, perfecte pe Ni i Di, i finale pe Ni.
35

" "

58

Atraciile melodice se noteaz pe Zo

spre Ni, pe Pa

spre Vu, pe Ga

spre Di. Zo de sus primete semnul "ifes" atunci cnd melodia ajunge pn la acesta i apoi coboar; rmne, ns, natural cnd melodia urc mai sus de Zo; n coborre are iari ifes. Stihul dinaintea unei cntri va ncepe de la sunetul Ni ajungnd pn la Di i apoi cadeneaz pe sunetul Ni printr-o formul cadenial specific tactului cntrii care urmeaz a fi interpretat.

Din stihologia Vecerniei

59

Din cantarile Antifoanelor

60

Ceea ce esti mai cinstita

61

Din Doxologia lui Manuil Protopsaltul

62

Prochimen

63

Dupa Evanghelia utreniilor duminicilor Postului Mare

64

GLASUL I (eso)

O treapt mai sus de sunetul Di care reprezint a doua baz (prima fiind Ni) de la care se pleac n formarea glasurilor bisericeti, gsim sunetul Ke pe care se ntemeiaz Glasul I. Astzi, acest glas este considerat ca aparinnd cntrilor papadice. Totui, de vreme ce sunetul Ke este acut (ca i treapt de pornire a glasului n.td.), baza acestui eh s-a transferat pe sunetul Pa, care este i baza Plagalului Glasului I. Asfel, vorbim acum despre ehul I "Eso" (de jos), care folosete scara Plagalului su, avnd cele dou tetracorduri desprite, dup cum arat i ftoraua de pe mrturia lui. Mrturia ehului nseamn: = Glasul I; oxia arat c se gsete la o not deasupra treptei de formare a

ehurilor (Di). Astzi, ns, s-a meninut obiceiul de a se nota doar urcarea intervalului de tetrafonie (prin semnul ) pentru a se arta c este glas autentic, avnd, teoretic, treapta I pe sunetul Ke.

Pa = baza glasului, sunetul Pa din octava mic. = ftoraua ehului, care arat desfurarea intervalelor scrii lui.

Apihima ehului este Ananes:

n Glasul I sunt intonate cntrile irmologicului, stihiraricului i papadicului. n cntarea irmologic sunetele principale sunt: Pa, Di i Ke (rareori). Cadenele imperfecte se formeaz pe Di i pe Ke iar cele finale pe Pa. Cntrile stihirarice i papadice au ca sunete principale: Pa, Ga, Di, Ke i Pa de sus. Cadene imperfecte are pe sunetele GA, Di i Ke iar finale pe Pa.

65

Atraciile melodice se noteaz pe Vu Ga, pe Ga

i pe Di

atunci cnd predomin sunetul

cnd predomin sunetul Di i pe Ni de sus cnd predomin Pa de sus, adic atunci

cnd moduleaz n Glasul al IV-lea. Zo sus este natural cnd melodia urc mai sus de acesta; n celelalte cazuri are ntotdeauna ifes. Cnd cntarea irmologic este precedat de un stih, atunci acesta din urm ncepe de la sunetul Pa, se oprete pe Di pe care i ncheie cu formul cadenial scurt sau mai lung, n timp ce pentru cntarea stihiraric, stihul ncepe de la sunetul Pa i se ncheie pe acelai sunet (ns, prin formula cadenial specific stihiraricului).

Din stihologia Vecerniei

66

La Utrenie

67

Troparul Invierii

68

Din cantarile Antifoanelor

69

Ceea ce esti mai cinstita

Din canoanele Nasterii Domnului

70

Din cantarile laudelor

71

EHUL I TETRAFONIC DE LA KE (EHUL I EXO "DE SUS")

n vechime, toate cntrile Glasului I erau intonate pornind de la sunetul Ke, baza natural a ehului. Acest glas de la Ke este numit astzi i Glasul I Tetrafonic, considerat glas al compoziiilor papadice. De multe ori, melodia cadeneaz pe Ga sau pe Di sau pe Pa, cu atraciile melodice corespunztoare.

Apihima ehului este Ananes, care ncepe de la Pa i se ncheie pe Ke:

72

Din Doxologia lui Hurmuz Hartofilax

73

PLAGALUL GLASULUI I

Patru sunete mai jos dect baza Glasului I de la Ke se gsete plagalul lui, a crui scar se constitue dou tetracorduri desprite.

Mrturia ehului nseamn: = Plagalul Glasului I; = baza glasului este sunetul Pa; = ftoraua ehului, care indic desfurarea intervalelor scrii. Apihima lui este Aneanes:

n acest glas au fost compuse cntri papadice precum polielee, pasapnoarii, doxologii, prochimene i aliluiare de la Apostol, heruvice, chinonice, kratime, matimi, irmoase calofonice etc. De aceea s-a numit Plagalul Glasului I al Papadicului. Are ca sunete principale: Pa , Ga , Ke i Pa de sus, cadene imperfecte pe Ga, Ke i Pa de sus, iar perfecte i finale pe Pa . De multe ori Pa de sus atrage, ca i Glasul IV Aghia, pe Ni de sus. Zo de sus este natural atunci cnd melodia trece de acesta i urc; n celelalte cazuri are mereu ifes. Cnd cntarea este precedat de stih, acesta ncepe de pe nota Pa, se fixeaz apoi pe Ke i cadeneaz pe Pa.

74

Din starea a doua a Polieleului

75

Din starea intai a polieleului de Petru Lampadarie Peloponisiul

n matimile Papadicului, glasul acesta are adeseori sunetele Di i Zo cu ifes

36

. Se formeaz,

astfel, de la sunetul Ga nspre acut o sonoritate a cromaticului moale . De multe ori melodia se oprete pe Zo de sus sus . . Atracii melodice se ntlnesc pe Vu spre Ga i pe Ke spre Zo de

36

Ga-8-Di ifes-16-Ke-6-Zo ifes (n.td.)

76

Din cantarea Heruvicului de Teodor Focheos

PLAGALUL GLASULUI I TRIFONIC Deoarece cntrile stihirarice ale Plagalului Glasului I cadeneaz pe Di, atunci i ehul a preluat denumirea Plagalului Glasului I Trifonon ( ). Staionarea melodiei pe Di cere ca sunetul Ga s aib diez .

Atunci cnd urmeaz o intervenie a preotului, cadena final a cntrii va fi pe nota Pa. Adesea, n cadrul acestui glas, Zo de sus are ifes permanent, fapt care este indicat de ftoraua:

Hristos a inviat !

77

Din Binecuvantarile Invierii de Petru Peloponisiul

Din stihirile invierii de la laude

78

Din starea intai a Prohodului

Din starea a doua a Prohodului

79

PLAGALUL GLASULUI I TETRAFONON Anumite cntri grabnice i potrivite ale Plagalului Glasului I se termin pe sunetul Ke, fapt pentru care aceast ramur a ehului este numit Plagalul Glasului I Tetrafonon ( ). Adesea, la ehul acesta Zo de sus are n permanen ifes (chiar i cnd melodia trece de acesta n urcare), fapt care este indicat de ftoraua , care face pe Zo dar i pe Vu de sus cu ifes. Apihima este cea a Plagalului Glasului I cu urcarea tipic spre tetrafonia ehului.

Din stihologia Vecerniei

80

Din Binecuvantarile Invierii de Petru Peloponisiu

81

Din podobia Bucura-te, camara

PLAGALUL GLASULUI I PENTAFONOS Anumite cntri papadice ale Plagalului Glasului I ncep de la Zo de sus care are mereu ifes prin ftoraua , i pe care cadeneaz sau se finalizeaz melodia. Ramura aceasta se numete Plagalul Glasului I Pentafonos ( ). Aceast scara este mixt, cu intervalele diatonicului moale de la Pa pn la Ke, dup care urmeaz intervalele diatonicului aspru (despre care vom vorbi n alt capitol), cu sunetele Zo de sus i Vu de sus n permanen cu ifes Are cadene imperfecte pe Di i pe Zo de sus, perfecte i finale pe Pa sau pe Zo de sus. .

82

Din Doxologia de Gheorghe Violakis

PLAGALUL GLASULUI I IRMOLOGIC DE LA KE sau PLAGALUL GLASULUI I TETRAFONOS

Toate cntrile irmologice ale Plagalului Glasului I se psalmodiaz avnd baza sunetul Ke, pe care se pune ftoraua , modificnd n acelai timp mrturiile sunetelor n funcie de ftora. Ramura aceasta se numete Plagalul Glasului I Irmologic de la Ke sau Plagalul Glasului I Tetrafonos ( ).

83

n ciuda faptului c este un glas plagal (mersul glasurilor plagale tinznd nspre acut n.td.), melodiile acestei ramuri nu se ntind pe ntreg registrul scrii. Adesea ntlnim cadene pe difonia glasului, pe Ni de sus, avnd diez Apihima ehului este Aneanes: pe Zo de sus i ifes pe Pa de sus. Atunci cnd melodia, ns,

se oprete pe Pa de sus, acesta este natural. n fine, Ga de sus are ifes cnd melodia ajunge pn la el.

n aceast scar sunt compuse cntrile papadice?. Are ca sunete principale: Ke , Ni de sus i Pa de sus. Are cadene imperfecte pe sunetele Ni i Pa de sus i finale pe Ke.

La Utrenie

84

Din cantarile Antifoanelor

85

Ceea ce esti mai cinstita

86

Din Doxologie de Manuil Protopsaltul

87

Din Binecuvantarile Invierii de Petru Peloponisiu

Not: n anumite fraze ale Plagalului Glasului I Pentafonos, compozitorii, vrnd s evidenieze cuvintele care exprim tristee, jale, etc., calific drept enarmonic intervalul KeZo' (un sfert de ton), deoarece Zo' primete semnul ifes de 6 seciuni numete Plagalul Glasului I Enarmonic. , drept pentru care intervalul Ke-Zo' devine

enarmonic diez (4 seciuni) i Zo'-Ni' ton mrit (14 seciuni). Ramura avnd aceste intervale se

88

GLASUL AL IV-LEA 1. Cntrile irmologice Cele mai multe cntri irmologice ale ehului IV se psalmodiaz ca scar cu baza pe sunetul Vu i cu cele dou tetracorduri desprite avnd, astfel, forma i sonoritatea plagalului su. Acest eh se numete Leghetos sau Glasul al II-lea Diatonic. ntr-adevr, dac de la sunetul Di, care reprezint a doua baz de plecare n formarea glasurilor, urcm dou trepte, gsim pe sunetul Zo' baza Glasului al II-lea care formeaz (o cvint mai jos n.td.) plagalul acestuia, pe sunetul Vu. SCARA LEGHETOS (PLAGALUL GLASULUI AL II-LEA DIATONIC)

Apihima ehului este leghetos:

care arat cu adevrat legtura acestei scri cu Glasul al IV-lea de la Di de unde, coborndu-se dou sunete, se formeaz Scara de mijloc a glasului autentic, scara Leghetos. Aceast legtur devine clar i din mrturia ehului:

Mrturia ehului nseamn: = Glasul al IV-lea = glas autentic, patru trepte mai sus de baza de pornire n formarea glasurilor; = dou note mai jos de sunetul Di; Vu = baza lui este Vu din Octava Mic ( ) (vocile brbteti n.td.). = ftoraua Glasului. Are ca sunete pricipale Vu , Di i Zo' de sus. Are cadene imperfecte pe Di, pe Zo' i pe Pa, i perfecte i finale pe Vu. Atracii melodice se ntlnesc pe Pa 89 spre Vu, pe Ga spre Di i

pe Ke

spre Zo'. Zo' primete ifes cnd melodia ajunge pn la el i coboar; totui este natural Cntrile n Leghetos rareori ating heptafonia scrii (Vu'). Cnd melodia ajunge pn la Vu'

cnd melodia trece de Zo' n urcare; n coborre are iari ifes. i apoi coboar, atunci sunetul acesta are ifes; cnd melodia, ns, urc i staioneaz pe Vu', atunci acesta este natural. Cnd o cntare este precedat de stih, atunci acesta din urm pronete de pe sunetul Vu, urc pn la Di, i se ncheie cu formula cadenial corespunztoare pe Vu.

Din stihologia Vecerniei

90

Din cantarile Antifoanelor

Ceea ce esti mai cinstita

91

Din stihologia laudelor

92

Megalinariile de la Vovidenie

93

Din primul rand de antifoane al melodieului irmologic pe larg

2. Cntrile stihirarice Cntrile stihirarice al Glasului al IV-lea (idiomelele 37 stihirarice i slavele) se cnt n Glasul al IV-lea Stihiraric de la Pa, care este o combinaie dintre Glasul I Eso i Leghetos. Am vzut c la patru trepte deasupra sunetului Di, baza de plecare n formarea ehurilor, se obine pe Pa' Glasul

Idiomela reprezint acele texte care se cnt avnd "melodie proprie" (din gr. + ), spre deosebire de prosomii (din gr. + = "ctre cel asemntor"), care se interpreteaz dup modelul melodic al automelei (podobiei), aceasta din urm avnd melodie de sine stttoare (din gr. + ) (n.td.)

37

94

al IV-lea. ns, din cauz c baza acestui glas depea registrul Octavei Mici, s-a transferat n antifonia ei, adic apte trepte mai jos, pe sunetul Pa. GLASUL AL IV-LEA STIHIRARIC (DE LA PA)

Glasul acesta ncepe de la nota Pa, care este i treapta I sau baza lui, i se ncheie, de obicei, pe nota Vu a scrii Leghetos (n vechime, melodia se ncheia pe Pa). Mrturia glasului = glasul al IV-lea = glas autentic, patru trepte mai sus de baza formrii ehurilor Pa = are baza pe sunetul Pa din octava mic (diapasonul de mijloc) = ftoraua glasului

Apihima ehului este Aghia:

Cnd o melodie n acest glas cadeneaz pe Pa, folosete scara Glasului I de Jos (Eso), prelund i toate caracteristicile lui (trepte principale, atracii melodice etc.), n timp ce, atunci cnd cadeneaz pe Vu preia caracteristicile scrii Leghetos. Are cadene imperfecte i perfecte pe Di, Vu i Pa i finale pe Vu. Glasul al IV-lea de la Pa, chiar dac este n strns legtur cu Glasul I de Jos, cu scara Leghetos i cu Glasul al IV-lea Papadic (l vom prezenta imediat dup acesta), totui se deosebete dup formele melodice i cadene. Cnd melodia este precedat de un stih, atunci acesta din urm ncepe din baza Pa, urc la nota Vu, i apoi la Di, ncheindu-se cu formula cadenial corespunztoare pe Pa.

95

96

Cantari de la laude

97

Din cantarile slujbei Sfintilor Macabei

98

3 . Cntrile papadice Cntrile papadice ale Glasului al IV-lea se cnt ntr-o scar care are baza pe sunetul Di i reprezint Glasul autentic Plagalul Glasului al IV-lea din Ni. GLASUL IV PAPADIC

Mrturia glasului reprezint: = Glasul al IV-lea = Glas autentic, patru trepte mai sus de sunetul Ni (baza de formare a glasurilor) Di = baza glasului este Di din octava mic (diapasonul de mijloc) = ftoraua ehului, care arat desfurarea intervalelor scrii lui.

Apihima glasului este Aghia: Pentru cntrile grabnice ()

Pentru cntrile potrivite() Are ca trepte principale: Di , Zo de sus i Pa de sus. Are cadene imperfecte pe Z de sus si pe Pa de sus (formnd scara Aghia Tetrafonos), perfecte pe Di i pe Pa de sus, i finale pe Di. Adesea, cntrile acestui eh stau n legtur i cu glasurile Leghetos, Plagalul Glasului I i Plagalul Glasului al IV-lea, prelund i particularitile lor. Atracii melodice se ntlnesc pe Ga sus spre Di , pe Ke spre Zo de sus, i pe Ni de

spre Pa de sus. Zo de sus este natural atunci cnd melodia trece de Zo n urcare. n toate

celelalte cazuri, Zo este ntotdeauna cu ifes.

99

n acest glas se ntlnesc compoziii precum: selecii din versurile psalmilor (eclogarii), polielee, laude, doxologii, prochimene, aliluiarile de la Apostol, heruvice, chinonice, irmoase calofonicoane, matimi i kratime.

100

Eclogarii la Inaltarea Cinstitei Cruci

101

Prochimenul Apostolului de la Boboteaza

Din doxologia pe larg de Petru Peloponisiul

102

103

CAP . 5 GLASURILE DIATONICULUI DUR (A) GLASUL al III-lea DE JOS (ESO)

Trei trepte mai sus de sunetul Di din octava de mijloc 38 (baza de pornire n formarea glasurilor), pe Ni de sus, i afl baza glasul al III-lea al muzicii bisericeti. ns, din cauza faptului c acest glas era mult prea acut i depea (ca baz n.td.) registrul octavei de mijloc, s-a transferat pe baza plagalului lui, pe sunetul Ga, ntrebuinnd scara acestuia i numindu-se Glasul al III-lea de Jos (Eso) ( ). Mrturia ehului reprezint: = glasul al III-lea = oligonul arat c ehul are legtur Plagalul Glasului I, iar cele trei caractere indic mpreun faptul c baza ehului se afl la trei trepte deasupra bazei de formare a glasurilor. Ga = bazul ehului este sunetul Ga. = ftoraua arat c ehul aparine diatonicului moale i, atunci cnd pe Zo se pune ftoraua , structura intervalelor se constituie din ton mare, ton mare i semiton. Mrturia deseneaz denumirea muzical a ehului, Nana ( ):

Apihima ehului este Nana:

38

Vezi nota de subsol de la subcapitolul Cum gsim treapta I a fiecrui glas

104

Glasul al III-lea de Jos se mparte n: Simplu sau Papadic i Glasul al III-lea de Mijloc ( ). Glasul al III-lea Simplu sau Glasul al III-lea Papadic de Jos ( ) are ca sunete pincipale: Ga , Ke i Ni de sus. Are cadene imperfecte pe Ke si pe Ni de sus, perfecte i finale pe Ga. n acest glas se intoneaz polielee, laude pe larg, doxologii, heruvice i chinonice. Glasul mrturie: irmologice i stihirarice ale glasului al III-lea. Atunci cnd cntarea este precedat de un stih, acesta din urm ncepe de la Ga, urc pn la Ke i, n final, cadeneaz n scara de mijloc, pe Pa, de unde debuteaz i cntrile de dup stih. Atracii melodice se ntlnesc pe Di cnd melodia ajunge n tatrafonie), i pe Vu spre Ke , pe Zo de sus spre Ni de sus (atunci al III-lea de Mijloc se noteaz prin difonie descendent dup

. n acest glas se intoneaz

cntrile

spre Ga. Cnd face cadene pe Pa i pe Ni, atunci

preia atraciile melodice ale Plagalului Glasului I i ale Plagalului Glasului al IV-lea, n mod corespunztor. n anumite cntri, melodia staioneaz i pe sunetul Di (tetrafonia Plagalului Glasului al IV-lea). n fine, anumite cntri cadeneaz pe sunetul Ni. Atunci ehul acesta se numete Glasul al III-lea de lng Mijloc ( ) (de exemplu: Condacul Naterii Domnului Fecioara astzi).

105

Din stihologia Vecerniei

106

Din stihirile invierii de la Vecernie

Din cantarile Antifoanelor

107

Ceea ce esti mai cinstita

108

Din Doxologie de Manuil Protopsaltul

109

Din megalinariile Intampinarii Domnului

110

PLAGALUL GLASULUI al III-lea DE LA GA (VARIS)

Trei trepte deasupra lui Di din octava de mijloc, pe Ni de sus, se afl baza teoretic al Glasului al III-lea. Patru trepte mai jos, pe Ga, se gsete baza Plagalului Glasului III, pe care se intoneaz doar cntrile irmologice i stihirarice. Cntrile papadice ale acestui eh nu se psalmodiaz n scara Diatonicului dur de la Ga (cu structur tetracordic ton mare, ton mare i semiton), ci pe n Diatonicul moale de la Zo de jos (cu structura tetracordic ton mic, ton mare i ton mijlociu sau ton mare).

111

Glasul acesta din urm nu este altul dect Glasul II Diatonic de la Zo de sus (dou trepte deasupra lui Di, a doua baz de formare a ehurilor), care s-a mutat n antifonia lui, pe Zo de jos, deoarece se afla n afara octavei de mijloc. S-a numit Varis (din gr. = greu), deoarece baza lui este dedesubtul lui Ni, primul baz de formare a ehurilor. Elementul distinctiv esenial este c se adreseaz creaiilor muzicale papadice. Odat cu trecerea timpului denumirea aceasta de Varis s-a impus i pentru Plagalul Glasului al III-lea de la Ga. Cntrile irmologice i stihirarice ale Glasului Varis (din Ga n.td.) preiau scara care este format din dou tetracorduri desprite i avnd structura tetracordic ton mare, ton mare, semiton. Mrturia ehului reprezint: = glas Varis Ga = treapta I a ehului este sunetul Ga . = urcarea difonic la mrturia ehului vizeaz alte ramuri ale ehului varis. = ftoraua ehului.

Apihima ehului este Aanes:

Are ca trepte principale: Ga, Di i Ni de sus. Are cadene imperfecte i perfecte pe Ga i pe Di, dar i pe Pa (ca Plagal al Glasului I) i pe Ni (ca Plagal al Glasului al IV-lea), iar cadene finale pe Ga. Atracii melodice se ntlnesc pe Vu i al IV-lea, n mod corespunztor. Atunci cnd cntarea este precedat de un stih, melodia acestuia din urm ncepe din Ga, urc i staioneaz pe Di i cadeneaz cu formul cadenial corespunztoare pe sunetul Ga. spre Ga i pe Ke spre Zo, cnd melodia urc o trifonie. n cazul n care cadeneaz pe Pa i pe Ni, atunci preia caracteristicile Plagalului Glasului I

112

Din cantarile Antifoanelor

113

Ceea ce esti mai cinstita

114

Din stihirile invierii de la Laude

115

Din doxologie de Manuil Protopsaltul

116

117

CAP . 6 GLASURILE DIATONICULUI MOALE (II) PLAGALUL GLASULUI al IV-lea TRIFONIC (IRMOLOGIC)

Majoritatea cntrilor irmologice ale Plagalului Glasului al IV-lea se psalmodiaz pe un glas care are baza pe sunetul Ga (baza Glasului al III-lea de Jos), ns structura intervalic a scrii lui este identic cu cea de la Ni. Astfel , el are ftoraua iar mrturiile sunetelor se schimb n mod

corespunztor, n funcie de aceast ftora. Acest eh s-a numit Plagalul Glasului al IV-lea Trifonic deoarece baza lui se gsete la trei trepte deasupra lui Ni, dup cum arat i mrturia ehului.

Apihima este cea a Glasului al III-lea, Nana:

care dovedete subordonarea i derivaia lui din Plagalul Glasului al IV-lea de la Ni. Are ca trepte principale: Ga, Di, Ke i pe Ni de sus. Are cadene imperfecte pe Di, pe Ke i pe Ni de sus (uneori i pe Pa i pe Ni), i perfecte i finale pe Ga. Principala caracteristic e ehului este urmtoarea: coborrea melodiei pn la Pa i ntoarcerea imediat la Ga (Ga, Vu, Pa, Vu, Ga) impune diez pe sunetele Vu , elemente care dau ehului un caracter cucernic. Stihul dinaintea unei melodii ncepe din Ga i ajunge pn la Ke cadennd pe sunetul Ga, n conformitate cu felul melodiei (vezi stihul de la Aliluia baga-l n carte n comparatie cu stihul de la Timiotera). , Pa , Vu

118

La Utrenie

Troparul Inviereii

119

Ceea ce esti mai cinstita

Din canoanele Paraclisului

120

121

122

GLASUL VARIS DE LA ZO (GLASUL al II-lea al DIATONICULUI MOALE)

Dou trepte mai sus de Di (a doua baz de formare a celor opt glasuri bisericeti), pe Zo de sus se afl baza Glasului al II-lea al Diatonicului moale. Deoarece, ns, ne aflm n afara octavei de mijloc, baza ehului s-a mutat n antifonia acestuia, pe Zo de jos. S-a impus s fie numit Varis (din gr. = greu) deoarece baza acestuia se gsete sub Ni, prima baz de formare a ehurilor. Glasul Varis de la Zo este, n mod special, glasul compoziiilor papadice, de aceea nu s-au compus n acesta cntri irmologice i stihirarice. Stihuri (n aceast scar n.td.) se gsesc doar nainte de prochimene sau aliluiare. Glasul Varis de la Zo se mparte n (a) Varis Diatonic Simplu (Glasul I de Mijloc sau Plagalul Glasului I de Mijloc), (b) Varis Tetrafonic ( ) i (c) Varis Eptafonic ( ). Elementul distinctiv comun al acestor scri l reprezint cadenarea pe sunetul Zo, cu excepia a puine cazuri. (a) GLASUL VARIS DIATONIC SIMPLU

Ehul acesta, fiind autentic, urmeaz schema tetracordurilor alturate, dup structura ton mic, ton mare, ton mijlociu, avnd tonul "adugat" ( ) la captul superior al scrii.

123

Mrturia glasului reprezint: = ehul Varis; = ca i ehul II are bazul su la dou sunete deasupra bazului de derivaie al ehurilor . = ftoraua arat structura ehului autentic diatonic moale.

Apihima este Neanes:

Are ca sunete principale: Zo, Pa, Ga iar cadene imperfecte i perfecte, pe Pa i pe Ga, i finale pe Zo. Atracii melodice se ntlnesc pe Ke de jos spre Zo. Glasul acesta se regsete i ca Glasul I de Mijloc (aa-numitul Protovaris 39) sau ca Plagal al Glasului I. Atunci preia treptele principale, cadenele i atraciile melodice ale acestor ehuri pn cnd revine pe acelai glas Varis.

Prin a crui mrturie , se arat mersul lui avnd baz melodic dubl prin alternan: pe Pa (Glasul I de Jos) i pe Zo (Glasul Varis Simplu) (Karas Simon, , , vol. I, pg. 333, Atena, 1982)

39

124

Din stihurile Polieleului de Petru Peloponisiul

125

Din cantarile Antifoanelor de Hurmuz Hartofilax

Din Doxologie de Manuil Protopsaltul

126

Doxologie de Iacob Protopsaltul

127

128

(b) GLASUL VARIS TETRAFONIC

Glasul Varis Tetrafonic, avnd ftoraua ehului leghetos pe Zo, are nota Ga cu diez permanen i urmeaz schema glasului plagal, cu tetracorduri desprite.

Apihima este Neanes:

Are ca trepte principale pe Zo, Pa, Ga (cu diez) i pe Zo se sus. Face cadene imperfecte pe Pa , Ga (cu diez) i pe Zo de sus, iar perfecte i finale pe Zo. Atracii melodice se ntlnesc pe Ni spre Pa, pe Vu spre Ga (cu diez) i pe Ga

spre Di atunci cnd melodia urc n pentafonie. Cnd melodia ajunge pn la Ga i apoi revine, atunci Ga este natural.

Din starea a doua a Polieleului

129

130

(c) GLASUL VARIS EPTAFONIC

Glasul Varis Eptafonic este i el o ramur a lui Varis. Pe acest glas care n care sunt compuse cntrile papadice, melodia ncepe de pe Zo de sus i se ncheie ntotdeauna pe baza ehului Varis, pe Zo de jos (chiar dac Daniil Protopsaltul a scris o doxologie care se cadeneaz tot timpul n heptafonie). Adesea, sonoritatea melodiilor este cea a Glasului al IV-lea Aghia de la Di. Apihima este Neanes:

sau Are trepte principale pe Zo de sus, pe Di, pe Ga i pe Zo. Are cadene imperfecte i perfecte pe Zo de sus i pe Di, i finale pe Zo. Atracii melodice se ntlnesc pe Ke sus, pe Ga spre Di, i pe Vu spre Zo de

spre Ga (cu diez). Cnd melodia ajunge pn la Ga de sus,

acesta din urm este natural.

131

132

Din Doxologie de Grigorie Protopsaltul

133

134

CAP . 7 EHURILE DIATONICE DURE (II) EHUL I PLAGAL DIATONIC DUR

Cntrile papadice ale Plagalului Glasului I de la Pa se psalmodiaz avnd n permanen ifes pe sunetele Vu i Zo de sus. Acest glas se numete Plagalul Glasului I Diatonic Dur de la Pa iar scara lui folosete doar tonuri mari i semitonuri (diatonice), dup cum indic i mrturia lui:

Apihima lui este Aneanes:

Are ca sunete principale: Pa, Di, Zo de sus i Pa de sus. n cazul n care melodia cadeneaz pe Di avnd sunetele Vu i Zo cu ifes ( ) se obine Glasul al IV-lea Diatonic Dur

Papadic de la Di, n timp ce atunci cnd melodia cadeneaz pe Ke, se obine Glasul I Tetrafonic Diatonic Dur, care se ntlnete i ca Glasul al III-lea Difonic i Plagalul Glasului al III-lea Difonic din Ga.

135

Din Doxologie de Grigorie Protopsaltul

GLASUL al IV-lea AGHIA DIATONIC DUR n anumite cntri papadice, ndeosebi n Plagalul Glasului I, cnd se fac cadene perfecte sau finale pe Di (Plagalul Glasului I Trifonon), melodia are n coborre pe Vu de sus i Zo de sus cu ifes . Atunci se formeaz pe Di, ca i scar trifonic a Plagalului Glasului I, Glasul al IV-lea

Diatonic Dur, care are ca sunete principale Di, Zo de sus i Pa de sus, pe care melodia i cadeneaz. Atracii se ntlnesc pe Ga spre Di. De obicei, aceast scar se ntlnete ca o nuanare 136

temporar n cntrile Glasului al IV-lea Aghia de la Di dar i n cntrile irmologice i stihirarice ale Plagalului Glasului I, i mai puin ca glas de sine stttor.

Exist creaii muzicale mai noi pe Glasul al IV-lea Diatonic Dur nu de la Di, ci trei trepte mai jos, de la Pa. Astfel s-a format Glasul al IV-lea Diatonic Dur de la Pa.

Apihima ehului este Aghia:

Are ca trepte principale: Pa, Ga, Ke i Pa de sus. Are cadene imperfecte pe Ga, pe Ke i pe Pa de sus, i perfecte i finale pe Pa. Atracii melodice se ntlnesc pe Ni spre trifonie. spre Pa, i pe Ga spre Di, cnd melodia tinde

137

Din Raspunsurile Mari de C. Psahos

138

Stihuri din Psalmu 50 de Hristodul Gheorghiadi

PLAGALUL GLASULUI al III-lea SAU VARIS DIN ZO IFES DE JOS

ncepnd cu secolul al XVIII - lea i face apariia ca eh de sine stttor pentru cntrile papadice/al Papadicului Plagalul Glasului al III-lea sau Varis din Zo ifes de jos, avnd ca glas autentic corespondent Glasul III de Jos de la Ga al octavei de mijloc. Pe sunetele Zo i Vu are ntotdeauna ifes. Se creaz dou tetracorduri desprite, Zo-Vu i Ga-Zo, iar tonul despritor este Vu-Ga.

139

Mrturia ehului reprezint: = glasul Varis = baza glasului este sunetul Zo = ftoraua ehului = urcarea difonic din mrturia ehului are n vedere alte ramuri ale ehului Varis.

Apihima ehului este Aanes:

Are ca trepte principale: Zo de jos, Pa, Ga, Di i Zo de sus. Face cadene imperfecte pe Pa, pe Ga, pe Di i Zo de sus, i perfecte i finale pe Zo de jos. Alteraii melodice se ntlnesc pe Ke spre Zo i pe Ni Zo, are sunetele Di spre Pa. n formulele cadeniale, cnd melodia ajunge la Di i revine la i Ke cu diez .

140

Din Doxologie de Hurmuz Hortofilax

141

142

CAP . 8 GLASURILE CROMATICE MOI ( I ) GLASUL al II-lea CROMATIC MOALE DE LA DI

n Glasul al II-lea diatonic moale de la Zo de sus, cu Pa avnd n permanen diez, se formeaz un tetracord cu ton mic, ter de structur enarmonic i semiton (cromatic) EXPLICAIE SEMITON CROMATIC I DIATONIC DAT FIIND DOAR CIFRA 6. Mrturiile sunetelor i ftoralele glasului sunt dou: pentru treptele impare din fiecare tetracord, semnul este este , iar pentru treptele pare mrturia i ftoraua lor este Din raiuni practice, deoarece mersul melodiei tindea nspre acut, compozitorii bisericeti ncepnd din secolul al XVIII-lea, au transferat baza Glasului al II-lea pe sunetul Di din octava de mijloc, alternd n mod corespunztor i treptele necesare. Astfel, n crile de muzic de astzi, mrturia ehului reprezint: = ehul II = baza teoretic a glasului se afl la dou trepte deasupra lui Di, baza de formare a ehurilor. Di = baza glasului este sunetul Di = ftoraua indic c ehul aparine nuanei cromaticului moale i, astfel, structura tetracordic este ton mic, ter enarmonic i semiton. iar ftoraua

Glasul acesta se numete stihiraric DE CE?, deoarece pe el se psalmodiaz cntrile stihirarice potrivite aparinnd Glasului al II-lea din Octoih. Totui, n acest glas se cnt i tropare, sedelne, antifoanele de la Liturghie, imnul trisaghion, prochimene, aliluiare, doxologii, heruvice i chinonice. Are ca trepte principale ndeosebi pe Di i pe Zo de sus, pe Ni de sus cnd urc n trifonie; atunci cnd moduleaz n plagalul su, trepte principale devin Vu i Ni pe care i cadeneaz melodia. Trepte imperfecte are pe Zo de sus, pe Ni de sus, pe Vu i pe Ni de jos, iar perfecte i finale pe Di.

143

Atracii melodice se ntnesc pe Ga melodia urc n trifonie, i pe Pa jurul lui Vu sau staioneaz pe acesta. Apihima ehului este Neanes:

spre Di , pe Zo de sus

spre Ni de sus cnd

(se altereaz treapta diatonic) cnd melodia graviteaz n

pentru cntrile grabnice;

pentru cntrile potrivite; Cnd cntarea este precedat de un stih, acesta din urm ncepe de la sunetul Di, urc pn la Zo de sus, coboar pn la Vu i cadeneaz corespunztor tactului melodiei, pe Di.

Din stihologia Vecerniei

144

La Utrenie

Din cantarile laudelor

145

Stihuri din Doxologie

146

GLASUL al II-lea CROMATIC DE MIJLOC () Multe cntri ale glasului al II-lea cadeneaz pe sunetul Vu. Ehul acesta se numete Glasul al II-lea Cromatic de Mijloc (). Structural, se afl n legtur cu glasul autentic de la Di i de aceea nu are o scar alctuit din tetracorduri, ci de pe treapta Vu se dezvolt ascendent o ter micorat 40 cromatic de ce (Vu-Di), apoi de la Di un tetracord cromatic moale (Di-Ni), i de la Ni de sus o ter cromatic mare explicaii i clasificri (Ni-Vu).

Preia treptele principale i atraciile glasului autentic de la Di. Are cadene imperfecte pe Di i pe Zo de sus, iar perfecte i finale pe Vu. n finalul melodiei, cadenele se fac pe sunetul Di, cu foarte puine excepii (de exemplu, Catavasiile Botezului Domnului). Pe acest glas (scar?) se interpreteaz stihirile grabnice (troparia) Glasului larg. Cnd cntarea este precedat de un stih, acesta din urm ncepe de la sunetul Di, urc pe Zo de sus i cadeneaz, n funcie de tactul melodiei, pe sunetul Vu. Apihima acestui glas pornete de la Di i se ncheie pe Vu.
Din moment ce intervalul diatonic Vu-Ga are 8 seciuni, nseamn c intervalul Vu-Ga avnd 6 seciuni va fi considerat interval micorat. (n.td.)
40

al II-lea,

precum cntrile miezonopticii, sedelne, condace, doxologii, rspunsurile mari, n tact grabnic i pe

147

Prochimenul Vecerniei de duminica

Prochimenul Vecerniei de marti

Stihuri din Psalmul 50 de Grigore Protopsaltul

148

Din cantarile Sfintei Liturghii

149

GLASUL al II-lea CROMATIC MOALE Multe cntri ale Glasului al II-lea (ndeosebi cele irmologice) nu se cnt din baza natural a ehului (Zo de sus sau de la Di) deoarece, aa cum am spus, melodia tinde ctre acut iar treapta I s-a transferat fie pe Vu, fie pe Pa, fie pe Ni. Pe sunetul Vu, la patru trepte sub Zo de sus, baza natural a ehului, s-a format Glasul al II-lea Cromatic Moale de Jos. A fost numit de Jos pentru a se deosebi de Plagalul Glasului al IIlea Cromatic Dur. n aceast scar se cnt troparele miezonopticii, antifoanele utreniei, troparele nvierii , prosomii, canoane, catavasii i doxologii. Acest glas deriv din scara leghetos, avnd modificate mereu cu diez de sus. sunetele Di i Pa

n crile de muzic, glasul acesta este notat cu ftoralele i mrturiile Cromaticului Dur, pentru a arta faptul c este Glas de Jos iar mersul melodiei tinde nspre acut precum plagalele (fr ns s-i piard nsuirile intervalice de eh autentic), i pentru a nu fi confundat cu Glasul al II-lea de la Di sau Glasul al II-lea de Mijloc de la Vu. Cu toate astea, el trebuie s fie psalmodiat pe intervalele Cromaticului Moale i s fie notat n felul urmtor:

150

Apihima glasului este de asemenea Neanes, cu ftoraua ce indic faptul c este Glas de Jos. Lipsete apihima Are ca sunete principale: Vu i Ke (ns i Di i Zo de sus), pe care se fac i cadene corespunztoare: imperfecte pe Zo (dar i pe Di i Zo de sus) i finale pe Vu. Atracii melodice se semnaleaz pe Pa urc n trifonie. Cnd cntarea este precedat de un stih, acesta din urm ncepe de la sunetul Vu urc pn la trifonia acestuia, pe Ke, i cadeneaz n funcie de tactul melodiei, pe Vu. spre Vu, iar pe Di spre Ke cnd melodia

151

Din cantarile Antifoanelor

152

Ceea ce esti mai cinstita

Din Doxologie de Manuil Protopsaltul

153

Din Stihologia Vecerniei de Duminica

154

Acelai eh, Glasul al II-lea Cromatic Moale de Jos, se ntlnete i cu baza pe sunetul Pa, nlesnind astfel paralaghia, n cazul n care ehul devine diatonic, modulnd n Glasul al IV-lea de la Di (n trifonie) sau n Glasul I de la Ke (n tetrafonie). n crile de muzic, acest glas este notat cu ftoralele i mrturiile Cromaticului Dur, pentru a indica c este Glas de Jos. El trebuie, ns, scris cu ftoralele i mrturiile Cromaticului Moale, pentru a nu fi confundat cu Plagalul Glasului al II-lea Cromatic Dur de la Pa .

Apihima acestui glas este Neanes, cu linia melodic care s arate c Glas de Jos.

Are ca trepte principale pe Pa i pe Di (dar i pe Ga i Ke) cnd melodia urc n trifonie, pe care se fac i cadenele corespunztoare: imperfecte pe Di (dar i pe Ga i Ke) i finale pe Pa. Atracii melodice se ntlnesc pe Ni graviteaz n jurul lui Di. Cnd cntarea este precedat de un stih, acesta din urm ncepe de la Pa, urc pn n trifonia lui, pe sunetul Di i cadeneaz, n funcie de tactul melodiei, pe Pa. spre Pa, iar pe Ga spre Di, cnd melodia

La Vecernie

155

Stihiri de la Fericiri

156

Din irmoasele Canonului din Martea cea Mare

GLASUL al II-lea CROMATIC CU SCAR DIATONIC DE LNG MIJLOC ()

Anumite compoziii ale Glasului al II-lea de la Di cadeneaz pe sunetul Pa al Glasului I de Jos (sau, mai corect, al Plagalului Glasului I). Ehul acesta se numete Glasul al II-lea Cromatic cu Scar Diatonic de Lng Mijloc (). Compozitorii mai noi au scris n aceast scar Rspunsuri Mari i Axioane. Scara aceasta este mixt i este alctuit din tetracordul diatonic moale Pa-Di, tetracordul cromatic moale Di-Ni, i tonul "adugat" Ni-Pa.

157

Ca apihim a acestui eh poate fi folosit Neanes al Glasului al II-lea. Are ca trepte principale, cadene i atracii melodice (a) cele ale Glasului al II-lea de la Di, cnd melodia folosete tetracordul cromatic moale (Di-Ni) i (b) cele ale Glasului I de la Pa, cnd melodia folosete tetracordul diatonic moale (Pa-Di).

158

Fragmente din Raspunsurile Mari

GLASUL LEGHETOS CROMATIC MOALE SAU GLASUL al IV-lea CROMATIC MOALE DE MIJLOC ()

Anumite cntri ale Glasului al IV-lea (tropare, sedelne, condace i prochimene) ntrebuineaz scara Leghetos, avnd n permanen ifes pe sunetul Ke . Ehul acesta se numete

Leghetos sau Glasul al IV-lea Cromatic Moale de Mijloc, iar scara lui nu este alctuit din tetracorduri, ci de pe treapta Vu se urc un ter mijlocie a Diatonicului Moale (Vu-Di), de la sunetul

159

Di tetracord al Glasului al IV-lea Cromatic (Di-Ni), i de la Ni de sus, o ter mare a Diatonicului Moale (Ni-Vu).

Apihima glasului este Leghetos, cu Ke ifes

Apihima aceasta arat legtura real a scrii Leghetos Cromatic Moale cu Glasul de la Di, de aceea se numete i Glasul al IV-lea Cromatic Moale de Mijloc. Aceast legtur se vede i din mrturia glasului: = glas principal, la patru trepte deasupra treptei de formare a ehurilor. = dou trepte sub sunetul Di. Vu = treapta I este sunetul Vu. = ftoraua glasului.

al IV-lea

Are ca trepte principale: Vu, Di i Zo de sus. Face cadene imperfecte pe Di i pe Zo de sus, i perfecte i finale pe Vu. Pe finalul melodiei, se face caden pe Di. Atracii melodice se ntlnesc pe Pa spre Vu i pe Ga spre Di. Vu de sus, atunci cnd melodia ajunge pn la el i revine, este cu ifes. Cnd o cntare este precedat de stih, acesta din urm ncepe de la Di i cadeneaz cu formul cadenial specific Glasului al IV-lea Cromatic, pe sunetul Vu.

160

La Utrenie

Troparul Invierii

161

Condacul Vovideniei

iar la sfarsit

162

CAP . 9 GLASURILE CROMATICULUI DUR (I) PLAGALUL GLASUL AL II-LEA CROMATIC DUR

De la nuana Diatonicului Dur a Plagalul Glasului I (cu Vu i Zo cu ifes

) deriv nuana ,

cromatic dur a Plagalului Glasului al II-lea, prin alterarea treptelor Ga i Ni de sus cu diez astfel nct tetracordurile s se compun din semiton (diatonic), triimiton i semiton (cromatic). Mrturia glasului reprezint: = Plagalul Glasului al II-lea Pa = treapta I (baza) este sunetul Pa. = ftoraua ehului, care arat desfurarea intervalic a scrii lui .

Apihima ehului este Neanes: pentru cntrile potrivite:

Are ca trepte principale (ndeosebi n cntrile papadice): Pa, Ga, Ke i Pa de sus, dar i Pa , Di , Zo de sus i Pa de sus, cnd melodia urc n trifonie (de obicei, n cazul cntrilor stihirarice) i, prin urmare, Plagalul Glasului al II-lea moduleaz n Glasul al IV-lea (Aghia) de la Di, prelund caracteristicile lui.

Are cadene imperfecte pe Ga, pe Ke i pe Pa de sus, perfecte i finale pe Pa, n timp ce atunci cnd melodieul se desfoar n cadrul trifoniei face cadene imperfecte pe Di i pe ZO' de sus , i finale pe Pa . Melodieurile stihirarice , cnd melodieul tinde s se ncheie , ajunge la sfrit pe trifonia acestuia , pe sunetul Di .

163

Atracii melodice se ntlnesc pe Ni

spre Pa , cnd melodieul se desfoar n jurul spre Di , pe Di spre PA' de

acestuia ( cnd melodieul face caden pe Ni, acesta este natural ) , pe Ga spre Ke , cnd melodieul se desfoar n cadrul tetrafoniei , i pe NI' de sus

sus. Cnd melodieul moduleaz n ehul Aghia , preia i alteraiile melodice ale acestuia. Cnd preced un stih, se ncepe de la bazul ehului , pe Pa , staioneaz pe Di , i se ncheie conform melodieului pe Pa . Pe ehul II plagal de la Pa se psalmodiaz melodieurile stihirarice i papadice .

164

Din Doxologie de Manuil Protopsaltul

165

Din slujba Pavecernitei Mari

166

De la Laude

Din slujba Sfantului Ioan Teologul. Stihira dupa Psalmul 50

167

PLAGALUL GLASULUI al II-lea CROMATIC DUR TETRAFONIC

Cntrile irmologice ale Plagalului Glasului al II-lea se cnt cu baza pe tetracordul lui, sunetul Ke. Acest eh se numete Plagalul Glasului al II-lea Cromatic Dur Tetrafonic Irmologic sau Glasul al II-lea Cromatic Dur. Deoarece cntrile i stihurile acestui glas cadeneaz pe baza scrii de mijloc (la o difonie descendent n.td.), a fost considerat Plagalul Glasului al II-lea Difonic de la Pa, cu baza pe sunetul Ga, n timp ce urcarea difonic indic treapta Ke de la care ncepe melodia:

Totui, fie c-l numim Plagalul Glasului al II-lea Tetrafonic, fie Glas Difonic de la Ga Cromatic Dur fie Glasul al II-lea Cromatic Dur, este vorba de acelai glas. Structura intervalic urmeaz sistemul pentacordic att n sens ascendent ct i n sens descendent. Prin urmare, intervalele Di-Ke i Pa-Vu sunt tonuri mari. Se folosesc scara i mrturiile Plagalului Glasului al II-lea de la Pa. Se deosebete de acesta n ceea ce privete baza, schema frazelor muzicale i cadenele. Apihima ehului este Neheanes:

cu mersul melodic care arat legtura plagalului cu tetrafonicul. Are ca trepte principale: Ke, Ni de sus (mai rar), pe Ga i pe Pa, trepte pe care se fac i cadenele corespunztoare: imperfecte pe Ke, pe Ga i pe Pa, perfecte i finale pe Ga, pe care se ncheie i stihurile care preced o cntare. Pe final, melodia cadeneaz, de regul, pe Ke. Atracii melodice se ntlnesc pe Di diatonic) spre Ga. n crile de muzic, ftoraua Glasului al II-lea (Cromatic Moale) cu care se noteaz mrturia Plagalul Glasului al II-lea Tetrafonic nu vizeaz schimbarea intervalelor din dure n moi, ci doar aduce aminte faptul c mersul melodic tinde spre mijlocul scrii (difonie descendent) sau plagalul lui. spre Ke i pe Vu (se altereaz sunetul

168

Deoarece, n crile de muzic i n cntrile sistemei noi, compozitorii mai noi scriu, aa cum am spus mai sus, mrturia Glasului al II-lea pentru a arta ndeosebi c ehul este acut (avnd caracteristicile Glasului al II-lea Cromatic Dur), s-a pstrat obiceiul de a se intona Plagalul Glasului

169

al II-lea Tetrafonic de la sunetul Di, scar n care s-au compus, de altfel, i cele mai multe compoziii irmologice ale glasului: avnd i varianta Scrii de Mijloc (sau Difonic) pe sunetul Vu:

i Plagalul Glasului al II-lea Cromatic Dur pe treapta Ni:

Pentru Plagalul Glasului al II-lea Cromatic Dur Tetrafonic Irmologic de la Di sunt valabile exact aceleai caracteristici ca i pentru cel Tetrafonic de la Ke. Are ca trepte principale Di , Zo de sus (mai rar), Vu i Ni, pe care se fac cadene: imperfecte pe Di, pe Vu i pe Ni, perfecte i finale pe Vu pe care i cadeneaz stihul ce preced o cntare. De regul, cntarea are caden final pe sunetul Di, n tetrafonie. Atracii melodice se ntlnesc pe Ga diatonic) spre Vu. spre Di, pe Pa (se altereaz sunetul

170

171

172

173

174

CAP . 10 GLASURILE CROMATICE MOI (II) GLASUL I CROMATIC MOALE DIFONIC DE LA KE

n vechime, toate cntrile Glasului I erau intonate de la sunetul Ke. Atunci cnd melodia staiona sau cadena pe Ni de sus, Pa de sus primea ifes iar Vu de sus, diez. Sedealna "Mormntul Tu, Mntuitorule" cadena la dou trepte deasupra bazei Glasului, pe Ni de sus, avnd n permanen pe Pa de sus cu ifes ftoraua i pe Vu de sus cu diez . Aceste alteraii erau indicate de

thematos aplou ( ) de pe Ni de sus, ftora ce determina structura: Ke-Ni

ter diatonic mijlocie, tetracordul Ni-Ga cromatic moale (Glasul al II-lea) i Ga-Ke ter mare a Diatonicului Dur.

Astzi, n crile de muzic, cu toate c aceast structur nc se noteaz cu mrturia Glasului I, ea se cnt pe scara Glasului al II-lea, primind, din nefericire, att ftoraua Ke, ct i toate nsuirile Glasului al II-lea. pe sunetul

175

176

CAP . 11 GLASURILE CROMATICULUI DUR (II) GLASUL al IV-lea CROMATIC DUR (NENANO)

Exist o sedealn a Glasului al IV-lea, "Spimntatu-s-a Iosif", care arat c dasclii din vechime considerau scara Nenano ca fiind Glasul al IV-lea. Astzi, n notaia cea nou, este prezentat fie ca glas independent:

fie ca Plagalul Glasului al II-lea Trifonic:

Apihima lui este Nenano: - pentru cntrile grabnice:

- pentru cntrile potrivite: Are ca trepte principale: Di, Zo de sus i Pa de sus (mai rar), pe care se fac i cadene corespunztoare: imperfecte pe Zo de sus i pe Pa de sus, perfecte i finale pe Di. Staionarea pe sunetele Ga i Ke este considerat difonie i tetrafonie a Plagalului Glasului al II-lea de la Pa. Atracii melodice se ntlnesc pe Ga nct semitonurile devin intervale enarmonice. De obicei, cntrile acestui glas moduleaz n Aghia Diatonic Moale, prelund i caracteristicile lui. spre Di , pe Ni de sus spre Pa de sus astfel

177

Nenano este ndeosebi glasul cntrilor papadice. Cnd o cntare este precedat de un stih, acesta din urm ncepe de la Di, urc la Zo natural prin intervale ale Diatonicului Moale, ajungnd pn la Pa de sus al Glasului Nenano i apoi coboar la Di, prin formul cadenial corespunztoare.

178

179

ANEXA I PARTEA TEORETIC SISTEMELE MUZICALE SAU CONSONANELE () Sistem muzical se numete totalitatea sunetelor i a intervalor ale cror sunete de la extremiti, atunci cnd sunt emise simultan, formeaz o consonan (). n afar mprirea tonului (ton mare, mijlociu i mic) (n.td.), intervalele muzicale se mpart n: disonante (), imperfecte () 41 i consonante (). Disonante se numesc intervalele de secund (Ni-Pa, Pa-Vu, etc.) i de septim (Ni-Zo, PaNi' etc.), deoarece emiterea simultan a sunetelor d asculttorului sentimentul disonanei. Imperfecte se numesc intervalele de ter (Ni-Vu, Pa-Ga, etc.) i de sext (Vu-Ni', Ga-Pa' etc.), deoarece se situeaz ntre intervalele disonante i cele consonante. Emiterea simultan a celor dou sunete creaz consonan, ns nu constitue elementul de construcie, de alctuire a scrilor muzicale ale cror sistem de alctuire (dup sistemul roii, cu pentacorduri sau tetracorduri) nu se fundamenteaz pe acest gen de intervale deoarece sunt considerate imperfecte. Consonante se numesc intervalele de cvart (Ni-Ga, Pa-Di, etc.) i de cvint (Ni-Di, PaKe, etc.) i de gradul al optulea, deoarece emiterea simultan a celor dou sunete se aude n mod plcut de ctre asculttor i, avnd aceste intervale ca element de baz, se fixeaz modul de formare al scrilor muzicale precum i modul desfurrii melodiei . Consonanele (cvarta, cvinta i octava) sunt intervale perfecte atunci cnd sunt alctuite din 30, 42 i 72 seciuni. Intervalul de cvart se numete trifonie (din gr. + = trei sunete) sau tetracord ( + = patru corzi), deoarece se constitue din trei intervale alturate i din patru sunete-corzi. Cnd este format din 30 de seciuni, intervalul este perfect, iar atunci cnd este mrit sau micorat se consider ca facnd parte din intervalele disonante. Intervalul de cvint se numete tetrafonie sau pentacord deoarece se constitue din patru intervale i din cinci suntete-corzi. Cnd este format din 42 de seciuni, intervalul este perfect, iar atunci cnd este mrit sau micorat aparine intervalelor disonante. Intervalul de octav se numete heptafonie sau octacord, deoarece este format din apte intervale i opt sunete-corzi. Cnd este alctuit din 72 de seciuni, intervalul este perfect. Se numete
Partea teoretic ce definete, n general, muzica bisericeasc bizantin pstreaz terminologia pe care au fixat-o n antichitatea greceasc personaliti precum Pitagora, Aristoxen, Didim din Alexandria i alii. Pe lng termenii i care se traduc prin disonan i consonan, exist un al treilea termen, parafonia (din gr. + = pe lng voce; = not fals, discordan; = fals) care denumete acele intervale care nu sunt perfecte (tera i sexta) (n.td.)
41

180

i octav (), deoarece conine toate sunetele i intervalele scrii muzicale. Este intervalul perfect prin excelen dintre toate sistemele consonante, deoarece conine celelalte dou consonane mai mici, tetracordul i pentacordul. CARACTERISTICILE TETRACORDULUI Tetracordul este temelia tuturor scrilor muzicale i sistemelor consonante. Aceasta deoarece pentacordul se reprezint un tetracord la care i s-a adugat un ton mare, n timp ce octava (diapasonul) se formeaz din dou tetracorduri i un ton mare situat fie ntre tatracorduri (glasurile plagale), fie n extremitatea acestora (glasurile autentice). Din cele patru trepte ale fiecrui tetracord al unei scri muzicale, prima i a patra sunt fixe. Treptele din interiorul tatracordului sunt mobile i n funcie de nlimea lor, determin intervalele n funcie de care melodiile se mpart pe genuri (diatonic, cromatic, enarmonic n.td.) i nuane (moi, dure n.td.). Indiferent ns de ordinea tonurilor n tatracord, dac acesta din urm este alctuit din: - tonuri mari, mijlocii i mici, scrile vor aparine nuanei diatonicului moale; - tonuri mari i semitonuri (diatonice), scrile vor aparine nuanei diatonicului dur; - din semitonuri (diatonice i cromatice) i trimitonuri (un ton mare i jumtate n.td.), scrile vor aparine nuanei cromaticului dur; - din tonuri mici, enarmonice mijlocii i tere enarmonice (ton mare + 4 seciuni n.td.) semitonuri (cromatice), scrile vor aparine nuanei cromaticului moale; - din tere mrite i micorate, intervale enarmonice ( ) (mai mici de un semiton n.td.), scrile vor aparine genului enarmonic.

RITMUL I PICIOARELE METRICE N MUZICA BISERICEASC n muzica bisericeasc, ritmul de baz este cel de patru timpi (), care cuprinde dou picioare ritmice de doi timpi (), i se msoar prin dou micri ale minii avnd primul timp din cadrul primului picior metric i singurul timp din ntreaga msur. Alte picioare ritmice ntlnite sunt: de cinci timpi (), de ase (), de apte () i mai rar de opt () i de nou (). Aceste picioare ritmice mixte, care rezult din

181

combinaiile ritmului de doi timpi, de trei i de patru timpi, sunt ncadrate de bare dubl de msur i n interiorul lor cu bar de legtur .

n cntrile irmologice i papadice grabnice unde, de obicei, fiecare silab corespunde unei timp muzical, ritmul este determinat de silabele accentuate ale textului. Pe locul fiecrui picior ritmic se gsesc silabele accentuate ale textului. Sunt cutate mai nti verbele, adverbele i participiile, apoi urmeaz adjectivele, substantivele, prepozitiile, conjunciile i articolele. n cntrile irmologice i stihirarice pe larg precum i n cele papadice potrivite unde fiecrei silabe i corespund doi, trei sau mai muli timpi muzicali, ritmul se stabilete nu doar cu ajutorul silabelor accentuate, ci innd cont i de accentele melodice, pornindu-se ndeosebi de la semnele de expresie. n cntrile stihirarice i papadice pe larg (matimatarii), unde fiecrei silabe i corespund fraze muzicale ntregi, ritmul se stabilete lund n considerare accentele melodice precum i semnele cantitative, ritmul de baz fiind cel de patru timpi (). Marcarea prin bare de msur i msurarea ritmurilor

9 msura de 4 timpi 9 msura de 5 timpi: a) b)

2 micri dirijorale

2 micri dirijorale 2 micri dirijorale

9 msura de 6 timpi: a) 3 micri dirijorale 2 micri dirijorale 9 msura de 7 timpi: a) b) c) 9 msura de 8 timpi: 182 3 micri dirijorale 3 micri dirijorale 3 micri dirijorale

a) b)

3 micri dirijorale 3 micri dirijorale 3 micri dirijorale

9 msura de 9 timpi 3 micri dirijorale

DESPRE ZYGOS

, KLITON

I SPATHI

42

Cei trei dascli ai noii sisteme, pentru a simplifica sistemul notaiei muzicale, au ntocmit hironomii i semne vocale (coninutul crora fie l scriau n mod analitic fie l nlocuiau cu caractere asemntoare), introducnd noi semne i ntocmind noi variante ale semnelor deja existente. Astfel au aprut i aceste trei semne - ftorale: a ) o ftora care provine din cea a ehului II adugnd o bar n dreapta b ) o ftora care provine din cea a ehului Nenano, cu bar jos ; . ;

c ) o ftora care provine din ftoraua diatonic dur, cu bar deasupra

Aceste trei semne s-au numit ncepnd cu Comisia Muzical din Constantinopol (1881 1883) nuane, iar ftoraua ftoraua s-a numit sabie (), ftoraua s-a numit ncovoiere () i

s-a numit balan (). Sabia , ftora ce aparine genului cromatic, se scrie de obicei pe sunetul Ke i face pe Di

cu diez i pe Zo de sus cu ifes. Balana , ftora ce aparine genului cromatic, se scrie de obicei pe sunetul Di i face pe

Ga cu diez, Vu natural i Pa cu diez.

Termenii folosii pentru cele trei ftorale sunt de origine greceasc: zygos (din gr. = balan, par, cu so), kliton (din gr. = ncovoiere, curbare), spathis (din gr. = sabie). Unele cri de teorie propun folosirea termenilor de origine persan mustar, nisabur i hisar cu intenia de a putea identifica mai uor intervalele determinate de aceste ftorale prin comparaie cu makamurile cu acelai nume a cror scar se execut cu ajutorul instrumentelor cu coarde corespunztoare. (n.td.) 183

42

ncovoiere

este ftora ce aparine genului diatonic dur i se scria iniial pe Ni de sus; se

scrie pe Di i n coborre se execut un semiton i dou tonuri mari. Staionarea melodiei pe Ga realizeaz intervalul de semiton Di-Ga. Staionarea melodiei pe Vu determin intervalele Di-Ga, GaVu semitonuri. Cnd melodia coboar pn la Vu fr s se opreasc pe acesta i se ntoarce spre Di atunci Di-Ga este interval enarmonic ( ) i Ga-Vu este semiton. n cazul staionrilor i gravitaiilor melodiei n jurul lui Di, intervalele Di-Ga i Ga-Vu sunt enarmonice. Aceste atracii identice sunt fcute pe sunetele care se gsesc sub Ni de sus, cnd pe acesta se pune ftoraua ncovoiere. ISONUL N MUZICA BIZANTIN nc din primele secole cretine, exista o linie melodic ajuttoare care acompania cntarea principal, aa zisa subglsuire () sau melodie mai slab ( ) a cntrilor. La aceast acompaniere luau parte toi credincioii pentru c nu era necesar s cunoasc cineva textul imnelor liturgice. Aceast linie ajuttoare era simpl, de altfel ca i toate primele imnuri cretine, i ea realiza acolo unde cadenau melodiile. Odat, ns, cu dezvoltarea imnologiei precum i cu perfecionarea melodiilor lor, tradiia muzical bizantin a pstrat, ca un element de ajutor n psalmodiere, isonul. Isonul, n ciuda faptului c el coexist cu melodia, este o subglsuire a bazei glasului de nceput sau a diferitelor glasuri care se succed pe parcursul melodiei. Isonul nu reprezint o schimbare a sunetelor cu scopul crerii unei sonoriti plcute, a unei armonii ce nu are nici o legtur cu modul de structurare al muzicii bizantine i nici cu ideea de cult. El este un suport, o temelie a unei muzici care creaz fraze melodice aparinnd unor glasuri nrudite (i nu numai), fraze perfect legate ntre ele avnd alternane structurale bazate de obicei pe sisteme consonante precum tetracordul, pentacordul sau octacordul. Punerea corect n practic a isonului n cadrul unei melodii reuete atunci cnd se bazeaz pe anumite reguli ce reies din cunoaterea temeinic a teoriei, dar i a caracterului i a tradiiei muzicale a fiecrui glas. De o importan determinant este, n acelai timp, i punerea n legtur a tehnicii isonului cu executarea lucrrii semnelor muzicale: executnd analitic semnele, melodia nu va crea niciodat intervale disonante cu sunetul isonului 43. Astfel, nu se va simi niciodat nevoia

Tehnica executrii lucrrii semnelor implic tehnica spargerii sunetului att prin melismatizare ct i prin vibrato-ul natural al vocii, astfel nct melodia se afl n continu micare, ondulare, fr s stea prea mult pe un sunet, mai ales n cazul treptelor mobile (ex. n multe formule cadeniale n Plagalul Glasului al IV-lea unde isonul este pe Ni i exist o

43

184

refugierii n armonia vertical a sunetelor care fragmenteaz fraza muzical, srcete sonoritatea caracteristic a fiecrui glas i vine n dezacord cu duhul i cu elementele distinctive fundamentale ale muzicii bizantine.

not pe Pa care dureaz doi timpi, aceasta se execut avnd aciunea semnului ligisma si, astfel se obine o atracie a treptei mobile Pa spre Vu n.td.)

185

ANEXA II EXERCIII DE PARALAGHIE N SCAR NATURAL ( DIATONIC MOALE ) nainte de a ncepe exerciiile, trebuie s cunoatem bine fiecare caracter n parte precum i aciunea fiecruia. Toate exerciiile trebuie mai nti s fie citite de multe ori ritmic dimpreun cu denumirea notelor fr intonarea lor, trecndu-se apoi la cntarea exerciiului. (a) Exerciii de urcare i coborre treptat a notelor din scara de la Ni, de la Pa, de la Vu, de la Ga, etc. (b) Exerciii de urcare a dou, trei, patru note de la Ni, Pa Vu, cu ntoarcerea la sunetul iniial prin trepte srite. De exemplu: Ni-Pa-Vu-Pa-Ni ; Ni-Pa-Vu-Ga-Vu-Pa-Ni, etc. (c) Exerciii de urcare treptat a dou, trei sau patru note de la Ni, Pa, Vu, cu ntoarcerea la sunetul iniial prin trepte srite. De exemplu: Ni-Pa-Vu-Ni ; Ni-Pa-Vu-Ga-Ni, etc. EXERCIII ELEMENTARE DE PARALAGHIE MSURA DE DOI TIMPI = ison, = oligon, ### = apostrof

186

= chendime

187

MSURA DE TREI TIMPI

#### = petasti

188

Iporoi

189

MSURA DE PATRU TIMPI

COROAN

IFEN

190

clasma
APLI DIPLI TRIPLI

191

192

Pauzele (a) varia cu punct = 1 timp (b) varia cu dipli = 2 timpi (c) varia cu tripli = 3 timpi

193

Intre ex nr 31 si 32 scrie Respiratie + Intre 32 si 33 adica aici scrie gorgon (apoi semnul) si apoi doua isoane cu gorgon pe al doilea si sub fiecare scrie 1/2

194

195

196

Acelai exerciiu poate fi executat avnd ca punct de plecare sunetul Ga sau Ke.

Acelai exerciiu poate fi executat avnd ca punct de plecare sunetul Ga.

197

Acelai exerciiu poate fi executat avnd ca punct de plecare sunetul Ga sau Ke.

Acelai exerciiu poate fi executat avnd ca punct de plecare sunetul Ga sau Ke.

198

Difonia
urcarea a dou trepte prin salt (de exemplu de la Ni la Vu, de la Ga la Ke etc.)

de completat
coborrea a dou trepte prin salt (de exemplu de la Vu la Ni, de la Di la Vu etc.) Elafron (semnul) = elafron

199

200

201

Trifonia de completat

202

Trifonia Urcarea a trei trepte prin salt (de exemplu de la Ni la Ga, de la Pa la Di etc.)

de completat
Coborrea a trei trepte prin salt (de exemplu de la Ga la Ni, de la Di la Pa etc.)

de completat

203

204

205

206

207

208

209

210

211