Sunteți pe pagina 1din 48

No.

1-2
2015

V I T R I N D E A R T N O u
FONDAT DE GEO BOGZA LA 1 IANuARIE 1928
CMPINA SERIA A DOuA ANuLII

n acest numr semneaz:


Chrisian Crciun, Mioara Bahna, Mihaela Malea Stroe,
Cornel Snioan Cublean, Florin Dochia, Maria Dobrescu,
Laura erban, Simona Banciu, J. W. von Goethe, Dan Dnil,
Cesare Pavese, Alexandra Irimia, Polina Barskova, Ted Hughes,
Liliana Ene, Steven B. Katz, Leonard Cohen,
Paul Valry, Francis Ponge

PuBLICAIE Cu I DESPRE POEZIE


N G R I J I T D E F L O R I N D O C H I A

eseu

Poezia de dup poezie


Christian Crciun

n numrul 7 din URMUZ am


publicat prima parte, cu privire
special asupra volumului Noduri i
semne, din ceea ce sper s fie un eseu
mai amplu despre poezia lui Nichita
Stnescu. M-am oprit apoi pentru c
m-am ntlnit cu ocul. n operaia
obinuit, obligatorie, de a m blinda
bibliografic am dat de volumul (pe
care cu greu mi l-am procurat) lui Sorin
Dumitrescu Tablou cu orbi
Metalingvism i marginalizare, ed.
Anastasia 2013. Volum dedicat tocmai
treimii finale a poeziei nichitiene,
volumele Epica Magna, Operele
Imperfecte i, n special, Noduri i
semne. ncerc s prezint n cele ce
urmeaz aceast analiz
surprinztoare a poeziei nichitiene.
Dac aruncm o simpl privire n
cronologia volumelor lui Nichita, aflm
o lung perioad de tcere, cam dup
Necuvintele i Mreia Frigului pn la
Operele imperfecte. Este o perioad
de metamorfoz radical, o kehre, o
rsucire, o ruptur dup care,
demonstreaz exegetul, Nichita ajunge
la o alt poezie, adevrata sa poezie.
Mutatis mutandis, pentru noi,
receptorii ulteriori, ar fi o surpriz,
ceva de genul situaiei ivite dup
apariia postumelor eminesciene.
Apare, crede Sorin Dumitrescu, un alt

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2015

Nichita, prevestit doar de primul,


cultivnd un alt limbaj poetic, sau, cu
termenii autorului, se trece de la o
poetic lingvistic la o poetic
metalingvistic. De la cuvinte la
necuvinte, adic la cuvintele atinse de
Cuvntul. Critica a ntmpinat la
vremea respectiv cu destul reinere
aceste din urm volume, socotindu-le
drept detritusuri, sfrmturi de
imagini ale unei inteligene creatoare
aflate n degringolad alcoolic, lipsit
de autocenzura estetic. Sorin
Dumitrescu rstoarn aceast
perspectiv i vede, dimpotriv, n
Noduri i Semne apexul poeziei
nichitiene. Cum e posibil asta? Prin
trecerea de o perspectiv ngust
estetic la o axiologie teologic a
limbajului. Cartea aceasta nu este
numai despre poezia lui Nichita, ci,
mai amplu, despre poezie, despre
limbaj, despre raportul dintre om i
Dumnezeu i cum poate fi acesta
trecut n bietele noastre cuvinte. Ca
observaie de istorie literar demn de
reinut din contextualizarea propus
de autor, este, de pild, teoria c
rezistena noastr la totalitarism a
cunoscut trei forme: sincronismul
rezistenei prin cultur;
protocronismul rezistenei prin tradiia
ancestral; rezistena prin credin

eseu

cu observaia capital c tustrele


formele au luptat una mpotriva
celorlalte, uurnd astfel domnia
Rului. Textul exegetului curge ca o
demonstraie strns, cu formulri
memorabile, intuiii ptrunztoare i
analize pe text remarcabile.
a aplica criteriile teologiei
limbajului valorii disputate a celor
dou poetici, nseamn a le aduga
dosarului axiologic informaii i
semnificaii noi, nepomenite n text, iar
multe necunoscute nsui autorului, i
care, scoase la iveal din substana
discursului poetic, pot avea rol
determinant n completarea i
nelegerea mai corect a mesajelor
rmase nedevelopate. Aceste
competene, strine domeniului criticii
literare, dar n stare s aduc la
lumin tot ce nu nelege din ce scrie
autorul de geniu, pun la dispoziie
materia unor argumente neateptate,
care pot nclina pro sau contra balana
judecii de valoare (25) Aceast
succint indicaie de metod ne
trimite spre un alt trm cultural n
care este ncadrat poezia lui Nichita,
citndu-l pe Rafail Noica, este o
cultur a Duhului Sfnt. Ca
limb/limbaj estetic, arta este plcere.
Ca limb/limbaj al cunoaterii arta
este nvare. Ca limb/limbaj al
credinei, arta este cunoaterea
cuvntului lui Dumnezeu. Inutil s
observ c toate cele trei forme se regsesc n poetica nichitian. De altfel,
vom avea n partea analitic a

volumului o formidabil citire n oglinzi


paralele a volumelor 11 Elegii i
Noduri i Semne, ilustrative pentru
cele trei trepte sau poetici ale
limbajului. Am putea spune c volumul
are dou pri pe care le-a numi,
pentru rapiditate, una teoretic , de
precizare a acestei poetici
pnevmatice (a Duhului) i una
practic, analitic, centrat pe Noduri
i Semne. Pentru a ne transmite
diferena dintre cele dou poetici, a
ideii scrise (n Elegii) i a gndirii cu
vedere (din volumele ultime). Adic un
nou model de limbaj poetic, apt s
recepteze i s transmit ntr-un mod
inedit revelaia. Ni se propune astfel
un prim Nichita, cel adulat de public
i de critic, performer al limbajului,
atlet al metaforei surprinztoare,
avnd ca volum reprezentativ Elegiile,
i un Nichita atingnd un alt nivel al
limbajului, in articulo mortis, cel
despre care d seama obscuritatea
mistagogic a Nodurilor i Semnelor.
Volum despre moarte i nviere i
semnele lor tainice. Cu pragul de
trecere n Necuvintele. Virtuozitatea
analitic a lui Sorin Dumitrescu d de
ruine pe muli critici specializai, mai
ales prin capacitatea sa de a privi
holografic (el demonstreaz c poezia
nsi i-a impus aceast perspectiv)
opera, stabilind revelatoare
scurtturi ntre imagini sau texte din
care ni se mbie o admirabil unitate n
ruptur a operei nichitiene. Subliniaz
c Elegiile nu trebuie citite rnd cu

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

arte vizuale

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2015

eseu

rnd, ci ca o stupa, un arhetip sacral.


Nichita Stnescu de dup Necuvintele
a devenit subit promotorul unei
modaliti noi, aproape miraculoase,
de a produce poezie. Este primul care
d semnalul practic i teoretic al
existenei unor nebnuite i pn n
prezent aproape nefolosite
posibiliti de a lucra cu forme de
exprimare mult mai nuanate i mai
nalt informate. Poetica pe care o
prsete, nu o prsete din pricini
subiective, din capriciu metafizic sau
estetic; pur i simplu o abandoneaz
sec, tehnic, din pricini utile, exact cum
renuni la un angrenaj absolut depit
ca putere poetic, care urgent trebuie
schimbat, cu altul ale crui capaciti
i oportuniti rspund incomparabil
mai bine noilor exigene creative, n
fine, care sunt programate pentru un
standard inefabil mult mai nalt i mai
expresiv. Acesta, credem, poate fi
socotit mesajul ultim al poetului
(61). Vorbire profetic, n dodii,
ultimele volume ale petei de snge
care vorbete dau seam despre un
alt nivel al limbajului, cel care modific
relaia mundan dintre semnificat i
semnificant, mutnd nelesurile acolo
de unde provin, de deasupra cerurilor.
n locul spectacularelor abiliti
metamorfotice din cele 11 Elegii, n
care gnozele sacre inund miturile,
sacraliti apocaliptice cutreier
antichitile clare pe simboluri i pe
cifre magice, sau schimb alchimic
regnuri i ordini cosmogonice, i-a

fcut loc o abilitate nou,


nerestricionat stilistic, convocat s
fluidifice peste tot frontierele care
separ universul semiotic al limbii, de
universul fiinrii existentului, s
usuce apa cu ap s faciliteze dusntorsul i libera trecere dinspre fiine,
nspre cuvinte i vice-versa, s
ncalece faraoni de paie clare, ntrun cuvnt, s garanteze o
intertextualitate fr frontiere i
incontinente substituiri semantice
(64) Parc l-am urmri pe Ion
Negoiescu scriind despre
vizionarismul fr rmuri din
postumele eminesciene!
n acest context n care gestul
poetic de maxim profunzime al lui
Nichita se vede a fi de natura unei
semiotici abstruse sunt de interpretat
Elegiile i Necuvintele. O observaie
simpl, dar extrem de profund este
aceea c necuvintele este un
substantiv defectiv de singular. Ele nu
sunt doar altfel de cuvinte sau
anticuvinte, cum antimateria este un
fel de materie care se privete n
oglind. Cu att mai puin simple
jocuri gratuite de a pune o negaie n
faa fiecrui cuvnt pentru a obine
efecte stroboscopice de discotec
lingvistic. necuvintele nu sunt
cuvinte, ci tensiuni semantice, pnevme
inefabile ale unei gndiri cu vedere.
Raportate la cuvinte, necuvintele nu
sunt umbrele semantice ale acestora,
piesele unui lexic nedevelopat i nu
reprezint ipostaze paralele ale unor

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

eseu

supracuvinte sau ale unor alte


substitute lingvistice(65) ca energii
sau ca puteri sunt pmnteti, cereti
sau mai presus de ceruri? Sunt create
sau necreate? Sunt mesaje din lume
sau din afara lumii? Au vreun
precedent energetic? Seamn vreunei
alte puteri? Orict mhnire am
produce liberei cugetri, se cuvine
subliniat de la nceput faptul c
potrivit prerii noastre, necuvintele nu
pot fi descrise i comentate ocolind
terminologia teologic proprie
experierii harismatice. nelesul lor
literal indic indicibilul, inexprimabilul,
informulabilul absolut, negritul acelui
ceva pentru care nc nu exist
cuvinte. Tradiia experierii harismatice
le descrie ca fiind de la Dumnezeu!
Cert este c puterea lor semantic are
o alt provenien; nu provine din
abilitile mentalului poetic sau ale
manevrrii sintaxei cuvintelor.
Proveniena necuvintelor nu se reduce
doar la a nu fi materie a limbajului, ci
de a fi duh, de a fi de-a dreptul
pnevmatice, duhovniceti.()
ontologic trupul lor vizibil exprimat
prin cuvinte e de fapt imaginea
ntrupat a unei tensiuni, a unei
energii semantice exterioare firii i
energiei cuvintelor, care nu face parte
din spectrul lingvistic, care nu e
dependent de cuvinte, care poate
exista deplin i autonom n afara
cuvintelor i a limbajului. ()
necuvintele au puterea i vocaia de a
apropia covritor teologia de sensul

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2015

poeticii metalingvisticii. (68). Fiindc


necuvintele sunt relee poetice care
aduc lumin cuvntului direct din
Lumina Cuvntului i fiindc tot lor le
st n putin s-i scoat i semantica,
devenit strlucitoare, de sub obroc
(148) Avem aici schiat ceea ce a
numi o poetic apofatic, sofianic i-ar
fi spus Blaga, informat de sus, dup
vorba exegetului nostru, care ar merita
singur o lectur aparte i care
proiecteaz discuia dincolo de teoria
literar. Poetica metalingvistic
numete criticul poezia ultimului
Nichita. De altfel, poetul nsui s-a
apropiat de definirea necuvintelor prin
necuvinte, vezi citatul dat la p. 78, din
Respirri cred (nu ne este indicat
sursa, ceva mai mult scrupul filologic
n-ar fi stricat totui pentru o oper
att de labirintic) i care se ncheie cu
afirmaia Poetul nu mparte dreptate
i nedreptate. El sprijin cu un stlp
nsui stlpul. Cercetarea lui Sorin
Dumitrescu este una in aenigmatae.
Limbajul subtil al teologiei sau
parabolic al Prinilor i ofer baza
nelegerii acestei poezii al crui
hermetism vine dintr-o oapt de sus.
De aici se ajunge pe cale logic la a
descoperi asemnarea de funcie
dintre necuvinte i icoan, prin
raportare la realitatea transcendent
de care ambele dau seama la nivelul
nostru de nelegere. Puterea
necuvintelor este o putere cu vocaie
teandric, iconic (70)
(va urma)

cronica litear

Conia Lena
Kenzo floare cheal
Mioara Bahna

artea Coniei Lena Kenzo floare


cheal, Editura Tiparg, Piteti,
2007 nu este o apariie dintre
cele obinuite n poezia romn
contemporan, n primul rnd prin
revenirea la versul de sorginte vdit
folcloric, unde, pe filonul liricii
tradiionale, vechi, i dau mna
influene venind dinspre textele
lutreti, dar i dinspre livresc, dinspre
zona culturii subiri, a creaiei lui
Anton Pann, a poeziei baladice i
orientale a lui Ion Barbu sau a
Cntecelor igneti ale lui Miron Radu
Paraschivescu.
Parabolice ori anecdotice, adesea,
valorificnd prozaicul, poeziile Coniei
Lena au un rafinament incontestabil,
traducnd, totodat, dorina de
evadare dintr-un cotidian frustrant,
copleit de insensibilitate, motiv pentru
care, nu de puine ori, dezvolt scenarii
cvasi-ritualice, care surprind prin
intensitatea i plcerea tririi fiecrui
gest, a fiecrei clipe: Omul construia
mistere / le-ascundea-n ficat i fiere
/le scria-n piele maro / insomnie de
rondo... sau: Lupul meu cel licantropic
/m devor-n trup utopic. Iar ritualul
este, cel mai adesea, cu vizibile
conoltaii erotice, un eros nu de puine
ori dionisiac, dezlnuit: libidou ntr-un
Ravel /descheind un bolero /n

orgasme indigo, frenezia aceasta fiind


motivat de actani care par de dincolo
de tangibil, cu morfologie oximoronic:
sex de nger-demon-om i trup de
nger luciferic, care ar fi: clone de vis
de Dumnezee /n utere de orhidee.
Incantaii n care visul-vers capt
valoare apotropaic strbat universul
liric al Coniei Lena, cnd nstelat e
stilul tot/existent ardent /natal. /...
/nstelat, m-nstel, /nstel /n poemul
meu rebel /visul, ce visnd tactil..., iar
poeta i dezvluie viziunea asupra unei
creaii care pare a-i condiiona viaa:
Un vers ce-mi taie venele /mi lingeacum poemele.
Ludicul este una dintre trsturile
definitorii ale poeziei din volum i o
alt constant evident e pitorescul,
manifestat att la nivelul expresiei
poeta aducnd, fr inhibiii, cu o
naturalee seductoare i covritoare,
cuvinte dintre cele care, de obicei,
compun un cmp semantic tabuizat n
majoritatea contextelor colocviale ,
ct i la cel al imaginarului. Versurile
sunt, ca urmare, zglobii, se resimte,
mai peste tot, prezena unui zmbet
ugub, tonic, dar, dincolo de aceste
aspecte de suprafa, mesajul e mai
mereu grav, reliefat ntr-un discurs liric
unde apolinicul i dionisiacul coexist.
Totui, seriozitatea viziunii asupra lumii

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

cronica litear

nu numai c nu mpiedic, ci
poteneaz chiar manifestarea
entuziasmului poetei, receptiv la toate
zvrcolirile existenenei, din care face o
srbtoare ncrcat de pitoresc,
fiindc ntre spelunc i uli, ca
atribute ale unui perimetru, paradoxal,
frust ori cizelat n funcie de unghiul
din care se privete, dar i de ochiul
observator , pn unde ptrund
ecouri mitice (de pild, aluzii la mitul
lui Pygmalion sau la cel al jertfei pentru
creaie: M sculpteaz-ntr-o uluc
/nverzire de lptuc /ubred /de
fraged...), poeta i traseaz arealul
unei geneze insolite: Ziua ncepu /ca
suit-n pod /cnd se desfcu
/galben-ntr-un plod /ecloznd ficai
/i fiere venin...
Sinestezice uneori (Ylang-ylang
/ylang-ylang /parfumul blond nind
mustang), cu unduiri exotice (alergnd
spre tropice /cochilii hipnotice), de
floare de vanilie, dar i autohtone, pe
fond de primvar cotobelc, poeziile
Coniei Lena vorbesc despre Visul meu
cu e verzi sau roz ori despre a
grea de noapte, ntr-un timp
baudelairic nflorat, asistnd sau
participnd la un joc pervers de mini
fumnde, n contraponderea crora
aduce, spre exemplu, albul prunc de
lapte, imagine serafic, susinut de
altele din aceeai categorie.
Nu de puine ori, pe de alt parte,
imaginile artistice bat spre un
naturalism asociat cu simbolismul,
cnd n aorta-nzpezit /curg cheaguri
moi de dinamit /roii ca splina n

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2015

globule /venin mortal de tarantule /n


vene lnceznd stule... Efectul e, n
consecin, comparabil cu acela din
beii astrale.
Trind cu pasiune clipa, n poezia
Coniei Lena, femeia ndrgostit i
ndeamn iubitul: Iubete-m acum,
nu mine-n ieri, / n pretutindenea de
nicieri, idealul rmnndu-i o
dragoste de niciodat, din visul meu
de basm, de vreme ce, n ipostz de
An contientiznd zidirea i
asumndu-i destinul sau de Penelop
ateptndu-i ursitul, ea este o
senzual majoritatea poeziilor din
volum au conotaii sexuale
transparente care i ofer cu
voluptate totul i, n acelai timp,
proslvete brbatul, cruia nici nu i se
supune, dar pe care nici nu caut s-l
stpneasc, ncercnd doar s
descopere n el egalul i n plcere
trupeasc, dar i n mplinire spiritual,
fiind, de asemenea, o rafinat
degustnd savorile de peste tot ori
exprimndu-i lehamitea: Turt dulce
de mlai /vinul golului din pai /i
aroma cafenie /dintr-un za de
nebunie /zdrngnit negru-n tigaie
/de cartof puind a oaie /greu
umflndu-se-n salat /pe cntarul de
netoat...
Cartea Conei Lena poate fi citit, n
alt ordine de idei, i ca un lung
descntec-blestem, cu accente de
doin, meditaie sau fabul, alctuit din
secvene care dau seam de strile de
spirit ale poetei, ntr-un moment sau
altul i pentru exprimarea crora

cronica litear

apeleaz la un vocabular nuanat,


crend un ludic uneori oximoronic,
unde valorificat pe larg este i estetica
urtului, prin reliefarea diafanului din
tot ce e banal sau chiar repulsiv:
Voaluri, voaluri, carnea mea pe oase
/snge, vene, broderii frumoase.
/maluri i limanuri n simire... Liantul
tuturor acestora e, nu de puine ori,
sacrul: Vine Christul i-mi srut
fruntea /carotida mea se face puntea
/spre fior virgin de trup furat
/anotimpului dintr-un brbat.
Trecerea de la elogiul subtil al
divinului la sacrilegiu e n mod
frecvent , aproape insesizabil:
Brbatul din bordel de mir /neap-n
rou trandafir /paharul visului
domnesc /licoare-n visul omenesc. n
context, printr-o Missa Solemnis, se
ncearc, concomitent, o posibil
armonizare a contrariilor, fiindc nu se
evit, pentru acest festin pe care-l
propune poeta, nici Foaie gras /i
vinuri de Malag /ampanii roze-n
gust de frag /fazani /i parmezani
naturi..., dar nici ...un harbuz /spart ca
un cap /de cot-codac..., ea fiind atent,
prin urmare, i la ce e infecund, i la
vome sau clisme, la ce e gregar, la
ruin, dar i la zbor, la astral, la
tuberoz, la trandafir ori la Kenzo-al
meu de adevr.
Remarcabil e, de asemenea, n ce o
privete pe Conia Lena, o tiin
nnscut a versificaiei, nct poezia ei
e dezinvolt, dnd impresia c poetei i
e aproape la fel de uor s-i
alctuiasc versurile cum i e s respire.

Mai mult, tiparul prozodic popular este


forma sa de expresie de la care nu
abdic aproape deloc, adecvnd-o la
un coninut care nglobeaz, cu acelai
firesc, i imagini canonice, dar i sau
mai ales , panoramndu-le, pe cele
care, de obicei, se in mcar sub
perdea. Zmbind, dar avertiznd prin
trimiteri discrete la tulburtorul, ns
necesarul memento mori, ntr-un
discurs echilibrat, ea amintete i-i
amintete: Ai plimbat un crin n mn
/alt mn /mai a lun /strngea
praful din rn. /Doar refluxul nu
adun /Marea Mrii ntr-o run...
Dac desctuarea sezorial e
dominant n poezia Coniei Lena, nici
actul scrisului, (cu avatarurile lui i ale
vieii artistului) nu este neglijat, fiind
un reper pentru alte forme de vieuire.
Legat de preocuparea pentru creaie,
de pild, ntr-un poem al ei, scriitoarea
contemporan reitereaz ideea
central din celebrul Manifest
avangardist ctre tinerime al lui Ion
Vinea (Jos Arta /cci s-a prostituat!), la
multe decenii dup acesta, cnd
Poemul meu fcnd trotuarul /ziua-n
amiezi i fr de simire /alearg
nflorind n trup barbarul /sim,
precum femeia-drog-i-nesimire.
/Poem prostituat plimbndu-i torsul
/i sexul nud precum insinuarea...
Prin tot acest periplu sentimental,
Conia Lena caut albia prin care s se
strecoare spre simirea cititorului, cnd
Cu bocancii trec ncet /peste-un deget
de sonet /i m-ntreb curat nemete
/ce vers mi se-nvineete...

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

cronic neconvenional

Laureniu-Ciprian Tudor
Nervi
Mihaela Malea Stroe

ncep prin a mrturisi c, nainte


de a scrie despre cartea lui
Laureniu-Ciprian Tudor, Nervi,
aprut la Libris Editorial Braov,
2014, am recurs la un experiment:
am supus ateniei unor cititori
inoceni (elevi de clasa a XII-a) cteva
dintre poemele din volum.
ntrebarea spontan, dup lectur, a
fost: Este Bacovia II?. Am vzut c
i comentariul lui Felix Nicolau, pe
coperta a patra, l situeaz pe
Laureniu-Ciprian Tudor n zona
simbolismului. Este oarecum firesc,
de vreme ce apar cteva elemente
specifice curentului (roze
parfumate la Macedonski,
instrumente muzicale pianul,
violoncelul, chitara, apoi cromatica
albul, albastrul, verdele, i ploaia,
finitudinea, tristeea, nervii...), dar a
spune c autorul d doar o tent
simbolist, o patin precum cea
lsat pe metalele preioase de
trecerea timpului. Depresia
profund, disperarea nu sunt
prezente, poate doar o dezamgire
bine temperat pe modelul
clavecinului lui Bach n raport cu
lumea i cu timpul/ vremea/
vremurile.

VITRIN DE ART NOu

10

NO. 1-2 / 2015

Se poate observa o mare


varietate de teme i motive literare,
poetul jongleaz cu diversitatea:
oraul, hotelul, gara, vrsta,
finitudinea (care nu este absolut,
poetul i este siei postum),
linitea/ tcerea, nervii, ploaia,
singurtatea, visul, trimiteri la
mitologie cretin sau precretin
Icari, ngeri, Hercul... Totui,
accentul cade pe problematica
perechii, a cuplului, pe imaginea
femeii/iubitei/ nevestei, la care se
adaug o colecie de arte poetice,
unele mai ample, altele extrem de
concentrate (Poezia, Poetul nu
trebuie s aib mormnt, n
Cadrilater II, Chitara, Dac
ngropi un poem, Onoarea
poetului etc.)
n ceea ce privete cuplul, se
resimte o nostagie/ cutare a
primordialitii, a sinelui propriu
(eventual) prin sinele perechii.
Ieirea din cotidian, din toate
mizeriile se poate produce uneori
ntr-un hotel de patru stele, prin
eros apoi stnd pe spate/ suflm
din greu/ mirai c am
supravieuit// uit c de fapt/ eti
nevasta mea/ femeia cu care-mi

cronic neconvenional

duc/ toate mizeriile. Femeia este


vzut fie ca un episod de
tineree din viaa brbatului, fie ca
o anacond, fie ca femeie
fatal, visat, fcut din scris,
femeia-morgan (liter cu liter
am visat-o/liter cu liter am smuls-o
/ din limba de lemn a iubirii
statuie), poetul asumndu-i statut
de Pygmalion cioplitor n litere,
fie ca expresie a unui pur-estetic,
venusian, care oblig la lepdarea
de ipocrizie i face posibil, cel
puin oniric, transcendena sau
recuperarea Edenului: s nu fim
ipocrii/ nici un vis nu e mai
reconfortant dect sta:/ o femeie
frumoas, nud, nepnd cu snii
nisipul/ pe o plaj larg uitat,
mngiat de soare/ aici este totul
posibil/ nu exist vinovie/ timpul,
intervalele, msura// tu, ea, mingea
de foc, ntinderea, undeva marea/ o
imagine n oglind a Edenului
dinainte (Sinceritate). Nu
lipsete ns, reversul, registrul
caricatural, ipostaza femeii
muncitoare, desfigurat prin
ideologie i propagand de partid,
femeia care a construit
socialismul/ zn a strungurilor []

cu instinct de boxer (Od femeii


muncitoare). Pelng acestea,
dualitatea sacru-profan a femeii
este sugerat n Poezie vizual:
orice sn cu lapte/ e o
catedral,/snul simplu/ e alcool.
Sunt multe nuane n lirica lui
Laureniu-Ciprian Tudor i ele sunt
surprinse sugestiv n una dintre
artele poetice mai sus amintite:
Poezia este un rachiu fin/ obinut
din distilarea repetat/ a tristeii n
sine sau este vin ampat/ dulce/
pictur de avnt spre fericire sau
elixir licoros/ amestec concentrat
de frumusee a lumii i de grea
suferin (Poezia). Ca sintez
sacr, magic, de frumusee i
suferin, poezia impune iniiere i
un anumit ritual de consum: se
bea ncet, n linite, surznd,/ca la o
cherasm athonit.
A ncheia amintind un Distih
cu valoare axiomatic, ce vine s
nuaneze celebra zicere a lui Goya.
Dac somnul raiunii nate
montri, i Goya ndeamn la
trezire, somnul n lumin/ e mai
vinovat dect bezna al lui
Laureniu-Ciprian Tudor ndeamn
la trezvie.

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

11

note de lectur

Codru Radi
n..treimea ocult
Cornel Sntioan Cublean

odru Radi ne propune o carte


de poeme inedit, o
experien nou, dup cum
mrturisete nsui poetul. Dndu-i
crezare, am citit cu interes versurile
sale. Ca-ntr-un poem din Nichita
frunz verde de albastru, m doare
un cal miastru cutnd logica,
nelesul cuvintelor, care nu exist.
S-a scris mult despre acest lucru,
n spatele versurilor st frumoasa
nebunie genial, lumina ei acoper
orice neles. Putem traduce prin:
nvai limba poeziei lui Nichita
fr profesor - Alex tefnescu.
Volumul n..treimea ocult
cuprinde poeme a cte trei strofe.
Codru Radi ncearc o aezare a
sentimentelor, a ideilor, ntr-o form
fix, impus, a haiku-ului. n mare
parte reuete, prin aceast tehnic
deosebit a versificaiei, s induc o
anumit atmosfer. La exterior,
organizat ritmic ca un canon,
interior, poezia avnd o mare
libertate, uneori prea mare,
ajungndu-se la o redare
suprarealist. Aici, logica dispare,
doar miestria poetic o poate salva.
Riscul creatorului.
Nu sunt adevruri de album,

VITRIN DE ART NOu

12

NO. 1-2 / 2015

specific poeziei tradiionale, nu avem


maximum de informaii n
maximum de cuvinte. Nu d
informaii, nu sunt anunuri
utilizabile n viaa practic. Poezia
are o utilitate spiritual. Un cntec
venit din adnc, ndelungi meditaii
asupra condiiei umane, introvertit,
pe alocuri, metafizic, implozii
sufleteti, o revolt mpotriva
destinului implacabil, nu nvins, nici
nvingtor, supus suferinelor. Un
plns dup pierderea cuvntului, de
la cuvntul ce zidete la cuvntul ce
moare: ,,rnduri uitate altor file,
iertare cuvintelor, zbor.
ntrebri i rspunsuri, fr
rspunsuri tceri, ori, ntre cuvinte,
tceri care vorbesc: brumelor dese,
ritualuri boeme, de zis n oapte.
ncercri de creare a unui limbaj
propriu: toatele oapte, toturi
neparte etc. Uneori poezia pierde
din sinceritate, dinamism, fornd
rimele, ritmul impus, versul are mai
puin semnificaie, poezia se
ngreuneaz: rumori nvinse/ chip
nuntru marn/ dar vremii stnc.,
ultimul popas/ rond lips ederii/
rpe la vale.
Poeme de sine stttoare,

note de lectur

sugestive: eu fr mine/ luminile


nicieri/ la sfrit moarte, treceren deert/ iluminri n zadar/ vremii
prere. Vizionare: pmntul nvins/
sub ruinele toate.
Atmosfer bacovian: defuncte
nopi/ capt ruine. Ierni, brume,
toamne trzii, umbre fr veminte,
frica din vise, geometrii n declin,
albastru virgin, venic pnd, ochiul
necine, l urmresc pe poet, nlnd
imnuri pentru paza sufletului
omenesc. Cteva dintre poeziile
exemplare modului su poetic de

exprimare: Cderi avale, Cercuri


teite, Trziu ceas, Ierni printre
dune etc.
Citez din poemul Toamnelor
trzii: Toamnelor trzii/ umbre fr
veminte/ topite-n cea/ Mai puin
zi/ tocmit celor sfinte/ alb la fa/
Brume strvezii/ nopii aezminte/
poieni de ghea.
i doresc poetului Codru Radi
s-i continue, la fel de serios,
spirala drumului, greu i lung,
regsindu-i, prin creaie, forma
sufletului su nobil.

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

13

poesis

Maria Dobrescu
points faibles
nous nous souponnons de la posie
en recherchant des significations
nous exilons tout espoir
en nous refugiant derrire les doigts
dune main
lautre (main) doit tre toujours libre
pour mesurer la distance
entre le rve et lvnement
on pourrait penser
que le bonheur nest plus suffisant
sans doute serait mieux
de rester dans les mots

le pouvoir des mots


J ai un endroit rserv
dans toute ma tranquillit
cest dommage quon dissipe/ on
supprime la solitude
nous pouvons parler de la
connaissance
les gens se dvoilent difficilement
et sils tombent malades
ils couvrent avec leur calme
de peur que personne ne puisse me
voir
tandis que je languis une histoire
au got de l automne tardif

VITRIN DE ART NOu

14

NO. 1-2 / 2015

rcit dune rencontre


elle se trompe
en pensant que
la pluie pourrait laver ses pchs
anonyme dans cette histoire
elle ne voit pas au-del des murs -ils
sont vierges
pas de lumire
elle nie lautomne
personne ne saura ce quelle cache/
ce qui se cache
del des mots
cest mieux comme a
rester anonyme dans cette histoire
o le temps caresse de toute faon,
n importe quand et nimporte o
un oui

dcouvertes
votre vrit a t place en moi
de droite
gauche
il mtudie langoureusement
avec un regard de femme dbouche
je prends un coup doeil
tonne
je me demande
que se passe-t-il
pourquoi je suis tellement bte
je regarde les choses lenvers
je coupe les cheveux en quatre
comme ma grand-mre le faisait
toujours

poesis

de toute faon, je suis sur le sens


contraire
dans vos belles vies

bonjour madame! a va?


Jai appel pour te lire un
pome
ne ferme pas la porte
coute
comme bat le coeur
de loiseau
de celui-ci va augmenter
une chanson aveugle
en spanchant parmi les nervures
comme une prire
tu es la croix blanche
entre les chapelets
pour les journes noires

sans que tu le veuilles, tu me


donnes de la lumire
jai ajout de la pluie
du silence
peu de pourpre
sur deux villes
mdivales
jai tout appris
propos de rien
jai appris semer
lamour
dans les mes brles
par la solitude
mme si tes yeux manquent de
couleur
jai vu le ciel

Traducere: Simona Banciu

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

15

poesis

Florin Dochia
Chanson pour Inanna, 8
hier jai tu un dieu dun seul geste.
aujourdhui jen invente un autre.
je le dessine dabord sur ton sein
gauche.
un croquis au charbon et sang sur
laquelle tu tales
des mches de tes cheveux verts,
pour cacher
le poignard plant dans ton cur
ds la naissance.
tu y as vcu pour apprendre ce que
lamour veut dire
et le sacrifice aussi, pour apprendre
marcher sur les eaux et le
sommeil
dans des herbes parfumes, le bain
des rivires imptueuses et
la caresse de mon passage prs de
ton corps
habill dun sourire seulement.
cest un ciel sordide au-dessus de la
mare o
nous reposons nos os. je tue un
autre dieu et je dessine encore
un dieu la tourbe sur ton sein droit,
libr.

VITRIN DE ART NOu

16

NO. 1-2 / 2015

une inutilit en plus ne change pas la


vision
du monde, ne change pas les
sentiments dbordant
sur les prairies, comme les poissons
aprs un dluge abondant.
des sons tombent sur nous comme
des mtorites
dune autre galaxie! les souffleurs se
disputent avec des violons
dans la schhrazade de rimskykorsakov!
quel concert de nol!
je tue un autre dieu et je mendors le
visage plong
dans ton ventre brlant qui monte et
descend...

Chanson pour Inanna, 12


jefface du calendrier le dernier jour
dhiver,
jy dessine des inflorescences
pour livresse des abeilles qui
emportent
un printemps prserv dans le pollen
sur leurs antennes,
pendant le mouvement lent des ailes
avant quil devienne vol.

poesis

jefface du calendrier le dernier jour


dhiver
pour que le reste de ta vie
commence
dcouvrant ton vrai corps brlant de
lumire,
la forme du sourire o ton sein
paresseux se prlasse,
lembrassade dans laquelle tu
tassoupis comme dans le foin
que jai fauch moi-mme le matin
dun doux automne.
jefface du calendrier le dernier jour
dhiver
sa place je parsme la poussire de
laquelle commence
le retour des oiseaux dans les toiles,
et le retour des poissons dans les
oiseaux,
et le retour des lapins dans les
poissons,
et le retour des libellules dans les
lapins,
le retour de tous la transparence
du jour davant le dbut, avant nous,
avant le brisement du miroir
par lequel jamais nous ne pourrons
revenir
dans la chambre o
nous aurions pu si bien nous
connatre.

Chanson pour Inanna, 14


les papillons rouges sont le lit dun
rpit
auquel tu languiras quand le chemin
te semblera
trop long
le retour la maison est toujours
plus pnible
moi non plus je n'arriverai pas
vtir ma solitude
du velours de ta peau parfume
sublime sublimation dans la brise
dlicate
la respiration avec laquelle mon
poumon amoureux
daigne timaginer dans les souvenirs
des fragments d'une ville prserve
dans les dbris du miroir tu es si
loin
si verte dans le champs de menthe
et de chicore tu rves de soleil
et lui rve de tes ombres
o tu me gardes
bti comme les alluvions dans les
valles larges
d'un torrent saisonnier
les papillons sont un lit
pour ton repos ensanglant
la voie s'ouvre tout avenir
incendiaire.

Traducere: Laura erban

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

17

note de lectur

Anastasia Tache
Arbore de gnduri
Maria Dobrescu

nd scrii despre un univers


poetic trebuie s intri n tainele
creaiei unui autor. Ajuns pe
trmul poeziei, constai c anumite
reguli sunt diferite de cele pe care le
cunoteai pn atunci.
Universul poetic al Anastasiei Tache
ncepe cu lumea vegetal n care apar
rnd pe rnd rndunele, greieri,
cocoi, reprezentat nc din titlu de
un motiv literar central arborele, n
jurui cruia se organizeaz ntreg
discursul liric. Este un univers care se
lrgete pn cnd te trezeti
nconjurat de ngeri. Prin interiorul
acestui univers poeta e condus de
mirare, cci ntrebrile eseniale
despre rostul existenei se ivesc la tot
pasul, iar poezia devine un anotimp n
care autoarea se metamorfozeaz
practicnd un exerciiu de
imaginaie. Astfel, devine crin,
pavilion, ochean, clepsidr, cocor,
viscol, lumnare i n final nger ce
car n spate o tolb a puritii, semn
al dorinei de a rmne, cel puin
deocamdat, ntr-o lume care se vrea
de poveste. Este o lume n care poeta
se simte n largul ei, are propriu-i
limbaj, este observatoarea unor
ritualuri cu ngeri ngerul se
prbuete / n cdere i sfie
vemntul / i zdrelete palmele... /

VITRIN DE ART NOu

18

NO. 1-2 / 2015

i ciobete clciul de porelan


(Nzuin spre zbor) sau ngerul se
joac printre nori / i scald clciul n
lumina lor, / iar apoi i-l pudreaz cu
limpezimi celeste (Abis).
Din universul acesta lipsete teama,
dovad c autoarea pleac n cutarea
muzei cu inocena specific vrstei
adolescentine, de unde i
multitudinea de gnduri senine ce
strbat de-a lungul i de-a latul poezia
sa. Doar pe alocuri, tristeea se
strecoar pe sub umbre, stare
provocat, probabil, de lipsa unor
rspunsuri pe care poeta nu le gsete
n gndul transparent, de aici,
probabil, confesiunea Nu mai aveam
nimic de purtat / dect panglica
singurtii / ce mi plngea pe
ncheietur. (Umbra). n general,
atmosfera poeziilor ei rmne
destins, se joac de cele mai multe
ori cu viziuni stranii, dar care primesc
credibilitate prin candoarea viziunii ori
sentimentul detarii de problemele
mpovrtoare.
Drumul pe care Anastasia l
parcurge n gnd reprezint o
descoperire a unei lumi privite cu ochi
blnzi n care ea ncearc s ne
ntmpine pe o biciclet gri metalic.
Cci, da, dac nu v-ai dat nc seama,
ea este ngerul.

poesis

J. W. von Goethe
Regele ielelor
(1778)
Clare prin noapte i vnt oare cine
Gonete? E tatl, el fiul n brae l
ine.
i strnge copilul aproape la piept.
i l nclzete pe braul lui drept
- Biete, de cine te temi cu privirea
plecat?
- Tu nu-l vezi pe-al ielelor rege, o tat,
Au nu-i vezi coroana i coama mrea?
Copile, acelea sunt numai fuioare de
cea.
Copilule drag, haide, vino cu mine
i m voi juca multe jocuri cu tine.
Prea plin este rmul de flori felurite
Iar mama mea poart veminte aurite

Rusalce i iele n bezna din zare?


- Copile, copile, degeaba privesc,
Sunt slcii btrne ce sure sclipesc.

- O tat, o tat, n-auzi ce-mi promite


Al ielelor rege cu vorbe optite?
- Copile, copile, dar te linitete,
Acela e vntul, prin ramuri fonete.

Mi-e drag chipul tu, m-ncni, te


doresc,
De nu vrei s vii, am s te rpesc.
- O tat, o tat, m strnge ca-n clete,
Vai, regele ielelor ru m rnete!

Biatule drag, haide, vino cu mine


Copilele mele te-ateapt, tiu bine.
Copilele mele vor fi pentru tine
La leagn, cu dansuri i cntece line.

Tremur tatl n goana cea mare,


Copilul ce geme l strnge mai tare.
Ajunge la curte cu greu i trudit;
Copilul n braele lui a murit.

- O tat, o tat, dar nu vezi tu oare

Traducere: Dan Dnil

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

19

poesis

Cesare Pavese
Va veni moartea i va avea ochii ti
Va veni moartea i va avea ochii tai
Aceast moarte absurd care ne-nsoete
De dimineaa pn seara, ne-ncetat,
Surd, ca un vechi regret
Sau ca un viciu absurd.
Ochii ti vor fi un cuvnt iluzoriu,
Un strigt tcut, o linite.
Aa-i vezi n fiecare diminea
Cnd te-apleci asupra ta n oglind.
Drag speran, n acea zi vom ti i noi
C eti via, c eti nimic.
Pentru toi, moartea are o privire
Va veni moartea i va avea ochii ti.
Va fi ca renunarea la un viciu,
Sau ca ivirea unui chip mort n oglind,
Ca ascultarea unor buze nchise.
Cobor-vom mui n abisul etern.
Agonie
Voi colinda strzile pn la epuizare
Voi ti s traiesc singur i s fixez cu
privirea
Chipuri trectoare, dar s rmn aceeai.
Aceast rcoare ce urc n cutarea
venelor mele
Este o nviorare pe care nu am mai simito aa,
n nicio diminea: m simt mai puternic
Dect corpul meu, iar un fior mai rece-mi
nsoete dimineaa.
Departe sunt dimineile celor douzeci de
ani,
Iar mine douzeci i unu. Mine voi iei

VITRIN DE ART NOu

20

NO. 1-2 / 2015

pe strada
Unde-mi amintesc fiece piatr, fiece fie
de cer.
De mine, lumea va rencepe s m vad
Voi sta dreapt i voi putea s m opresc
S m privesc n vitrine.
Dimineile unui timp cnd nu tiam
Nici c sunt tnr, nici c sunt eu cea
care treceO femeie stpn pe ea nsi.
Fata firav ce-am fost s-a trezit
Dintr-o jale ce dura de ani,
Iar acum pare c nici n-a fost.
i-mi doresc culori. Culorile nu plng,
Sunt ca o-nviorare. Mine culorile se vor
ntoarce.
Fiecare va iei n strad, fiecare corp ntr-o
culoare, chiar i copiii.
Acest corp mbrcat n rou
Dup atia ani de paloare i va relua
viaa.
Voi simi n jurul meu alunecnd priviri
i voi ti c sunt eu. Aruncnd o privire
m voi vedea printre oameni.
n fiecare nou diminea voi iei pe strzi,
Cutnd culori.
Pmntul i moartea
Tu eti ca un pmnt
Pe care nimeni nu l-a mai spus.
Tu nu atepi nimic
Dect cuvntul
Care va tni din strfunduri
Precum fructele dintre ramuri.
Un vnt te-ajunge.
Lucruri uscate i moarte
Te-mpovreaz, iar cu vntul
Vin rmie i cuvinte vechi.
Tu tremuri, dei e var.

poesis

unde eti tu, lumin, e diminea

Luceafr

Tu erai viaa i lucrurile


n tine, treji, respiram
Sub aerul ce e nc n noi.
Fr chin i fr foc,
Fr-aceast umbr apstoare a zilei
Aglomerat, diferit. Oh, lumin,
Senintate ndeprtat, respiraie
nelinitit/ temtoare
Indreapt-i ochii nemicai i limpezi spre
noi.
Dimineaa ce trece e-ntunecat
Fr lumina ochilor ti.

Brbatul solitar se trezete cnd marea e


nc-ntunecat,
Stelele sclipesc,
Un suflu cald urc dinspre mal,
Unde-i culcuul mrii
i-mblnzete vntul.
Aceasta-i ora cnd nimic nu se poatentmpla
i totui, pipa atrn stins-ntre dini.
Nocturn e i clipocitul optit.
Brbatul singuratic a aprins dj un foc de
ramuri
i-l privete nroind pmntul.
Chiar i marea, n curnd, va fi ca focul,
doar vpi.
Nimic nu-i mai trist dect zorii unei zile
In care nimic nu se va-ntmpla.
Nimic nu-i mai trist dect inutilul.
O stea verzuie atrn obosit n cer,
suspendat-n zori.
Vede marea nca-ntunecat i-o pteaz
cu foc
In care brbatul, pentru a face ceva, se
scald,
Vede i-alunec n somn printre vile
muntelui
Unde-i un pat de zpad.
Mai merit s ias soarele din mare
i s-nceap nesfrita zi ?
Mine se vor ntoarce lenei zorii cu
diafan lumin
i va fi ca ieri i nimic nu se va-ntmpla
vreodat.
Barbatul singuratic ar vrea doar s
doarm.
Cnd ultima stea se stinge pe cer,
Brbatul, ncetior. i pregtete pipa i-o
aprinde.

Prietenul care doarme


Ce-i vom spune ast-noapte prietenului ce
doarme ?
Cuvntul cel slab rsare pe buzele
Incercate de-o grea suferin.
i vom privi buzele inutile
Ce nu spun nimic,
Vom vorbi n oapt.
Noaptea va avea chipul vechii dureri
Ce reapare n fiecare sear, impenetrabil,
vie.
Tcerea trecut va suferi
Ca un suflet mut n ntuneric.
i vom vorbi nopii ce respir uor.
Vom auzi secundele ce picur-n tcere
Dincolo de lucruri, n nelinitea zorilor
Ce vor veni pe neateptate,
Spnd tcere moart n tot.
Lumina inutil ne va arta chipul absorbit
al zilei
Secundele vor tcea, iar lucrurile vor vorbi
optit.

Traducere: Alexandra Irimia

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

21

arte vizuale

VITRIN DE ART NOu

22

NO. 1-2 / 2015

arte vizuale

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

23

arte vizuale

Cornel Sntioan
Cublean
Poezia i pictura sunt
surori
Corneliu Cublean s-a nscut n 1943,
la Cernui, dar a copilrit n satul
Sntioana din judeul Cluj. n timp, se
stabilete n Prahova, n oraul Breaza.
Pred ca profesor n mai multe coli din
Bicoi, Buteni, Cmpina i Ploieti. Este
membru al Uniunii Artitilor Plastici din
Romnia, participnd la expoziii
personale i de grup la Ploieti, Bicoi,
Cmpina, Vatra Dornei, Bucureti. Deine
lucrri n muzee din ar i colecii
particulare din Elveia, Canada, Italia.
Corneliu Cublean este un artist plastic
aflat ntr-o continu cutare a propriului
eu, mpletind, uneori, arta de a mnui
penelul cu cea a condeiului.
Cnd v-ai dat seama c suntei atras
de arta picturii, dar i a scrisului?
- Poezia i pictura sunt surori. Cred c
mai nti am debutat n poezie, copil fiind.
Am scris odat un poem despre un coco,
care se urcase pe un gard. Era un coco alb
i mi se prea c era ca un nger. Astfel,
poezia s-a nscut n sufletul meu, privind
natura i, bineneles, fiecare om o vede
altfel. Ai o revelaie, vezi un coco un
nger. Altul vede i zice: ce bun ar fi de
tiat. Fiecare om are, n faa naturii, un
anumit sentiment, o anume legtur cu
sau fa de un obiect, fa de alt fiin sau
orice altceva. Legat de pictur Era un
nvtor care picta, n satul n care am
copilrit, n Sntioana, n Ardeal. Dup ore,
se retrgea ntr-o camer, unde picta. M-a
chemat i pe mine, pentru c vzuse c mai
mzglesc una, alta. Mi-a plcut momentul

VITRIN DE ART NOu

24

NO. 1-2 / 2015

acela, n care simi mirosul culorilor, jocul


pensulei. mi ddea un carton pe care mai
pictam o floare sau mai tiu eu ce. Aa a
nceput dragostea pentru pictur.
Am terminat liceul la Gherla. Acolo
pictam, fiind iniiat de profesorii de desen,
ntr-un atelier de pictur. Dup liceu,
mi-am depus dosarul la Cluj, la Institutul de
Art Plastic. Nu am fost primit, din cauz
c tata fusese arestat. Avusese probleme
cu Securitatea. M-am nscris la o coal
tehnic, am lucrat vreo doi ani ntr-o
fabric, m-am fcut UTC-ist, reuind s m
nscriu i s urmez la Iai, tot Institutul de
Art Plastic.
Dup terminarea studiilor, cum ai reuit
s gsii i s pstrai calea ctre art?
- ntr-adevr, muli colegi nu mai
picteaz. Trebuie s ai ceva nluntrul tu,
care nu te las n pace. M-am nsurat, toate
bune. Eu am o nelinite care m mpinge
ori s pictez, ori s scriu. Aceast nelinite
m-a fcut s lucrez iar, dup o pauz de
civa ani. i mergnd n Bucovina mea, am
fcut un peisaj. ntre timp, m cstorisem
a doua oar, ajungnd, cu acest prilej, n
Prahova, la Ploieti. Peisajul pictat mi l-au
pus cei de aici ntr-o expoziie. l artasem
unei colege, pictori, care l-a dus la Niki
Kruch, mare sculptor. El mi l-a bgat ntr-o
expoziie. l numisem Peisaj din Bucovina.
De atunci, am nceput s expun curent la
galeriile din Ploieti. Mai trziu, am expus
i la Bucureti, devenind, n timp, membru
al UAP Ploieti i membru UAPR.
Din larga palet de artiti plastici, ai
urmat vreun model?
- Din pictura romn, mai puin mi
place Grigorescu. E un mare pictor, dar mie
mi se pare un pic prea dulceag. n schimb,
mi place Lucian Grigorescu foarte mult,
prin modalitatea sa de a interpreta
Universul, peisajul, portretul. Dar mai ales

arte vizuale

peisajul, stilizarea formelor, culoarea, felul


cum lucreaz vibraia pensulei pe pnz.
Lucian Grigorescu are mult via n
pnzele lui, n petele de culoare. Mi-a
plcut mult Petru Popovici, stilul su,
coloritul. mi mai plac Palady, Ptracu,
Valter Paraschivescu, Dan Platon, Florin
uu, Ion inca i muli, muli alii.
De fapt, ce anume v place s pictai?
- mi plac foarte mult peisajul, pictura
abstract i-mi place mult i pictura
metaforic. Adic, oarecum, metafora
ntr-un stil cubist, ca s zic aa. Se iau
anumite forme sau fragmente de forme din
realitate - s zicem un portret sau ceva din
natur -, la care asociezi, pe baza unor idei
sau a unei compoziii, i scoi o structur.
V considerai un artist consacrat,
mplinit?
- Nu! Eu ntotdeauna am venit trziu,
m-am afirmat trziu, cauza fiind i firea
mea, i mediul n care am trit i care m-a
luat n brae sau m-a dus n spate, ca s zic
aa. Eu cred c am fost un profesor bun,
atunci cnd am predat n Ploieti, n Bicoi,
Buteni. n Bicoi, am avut un cerc de
pictur pentru copii, Pasrea Miastr,
care devenise celebru, fiind cunoscut n
toat ara. Consider c, la ora actual, am
atins o anume maturitate, viziune. Am ieit
la pensie, de la catedr. Sunt un om liber,
ca s zic aa. Aadar, pot s lucrez. La prima
expoziie pe care vreau s o fac, doresc smi expun vreo 40 de lucrri, pentru a-mi
afirma cu adevrat, personalitatea. Poate,
ca dovad a maturitii i a viziunii mele
artistice, am avut satisfacia ca o lucrare
s-mi fie premiat i cumprat de Muzeul
de Art, o alt lucrare mi-a aprut ntr-un
calendar. Am mai participat la tabra de
creaie Dan Platon de la Breaza, care a
fost foarte interesant. Am i lucrri
cumprate n coleciile unora din afara

rii, colecii particulare n Elveia, Canada,


Italia, plus muzee.
Lumea iubitorilor de art o considerai
a fi una vast sau mai restrns?
- Dac vorbim de pictur Sunt oameni
care intr n galerii, sunt colecionari de
art, care cumpr. De curnd, la o
licitaie, am reuit s vnd un peisaj de
iarn. Sunt oameni cu bani. Exist oameni
care ndrgesc arta, dar care nu pot s
cumpere, exist oameni care ndrgesc arta
i pot s cumpere, exist oameni snobi
care cumpr pentru a arta c au bani, c
sunt intelectuali.
Suntei cu gndul la expoziia pe care vrei
s o pregtii. Dar cu scrisul cum rmne?
- Pregtesc romanul Golful, din care am
scris deja primul capitol, n condiiile n care
de 5 ani nu am ndrznit s atern pe hrtie.
Am publicat proz contemporan, la
Bucureti, unde am constatat cu satisfacie
c sunt apreciat, chiar pentru puinul pe care
l-am scris. Abandonasem, pentru c eu nu
eram mulumit, cu toate c mi se prezicea
un viitor n proz, dar, un timp, m-am
dedicat poeziei, am publicat mai multe
volume. Acum, sper s scriu un roman bun.
N-a putea spune c primul capitol mi place,
dar simt c sunt pe un drum bun, adevrat.
Putei dezvlui cte ceva din intriga
romanului?
- Da, a putea. Ideea de baz este
gndul, dorina ascuns a fiecruia dintre
noi, de a ajunge undeva. Toi avem golful
nostru, acel loc unde, aa cum trag
vapoarele la adpost, tot aa ne cutm i
noi linitea, spre finalul vieii. Personajul
central va fi tatl meu.
Mult succes!
- Mulumesc.

25 ianuarie 2011

Carmen NEGREU

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

25

arte vizuale

VITRIN DE ART NOu

26

NO. 1-2 / 2015

arte vizuale

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

27

poesis

Polina Barskova
Mesajul lui Ariel
Tatl tu e strivit de greutatea mrii
El e amploarea valului, coralul.
Tatl tu devine briz a mrii.
Pielea lui e coaja
acoperit cu furnici speriate.
Albul ochilor mndre perle.
Ochii galbeni perle din gunoi.
Craniul su - coral.
Totul sun n el, tremurnd.
Nimic nu dispare n el
dar totul se transform
n ceva ciudat, gros, promitor.
Nereide curioase se cufund n
aceast soluie.
Uit-te la transformarea tatlui tu
de fapt, nimic din el nu dispare, ci
mai degrab se transform
n tine, pentru tine, Ferdinand: tatl
tu triete!
Tatl tu doarme.
Tatl tu e o minge
roie
splat sub podul cel nou.
Tatl tu e pcatul.

VITRIN DE ART NOu

28

NO. 1-2 / 2015

El - jarul
orbirii care m stpnete cnd l
privesc: coaja se topete.
E o bolboroseal rece care se scurge
din gur.
Tatl tu nc triete, dar moie.
Uit-te la somnul lui, Ferdinand.
Un firicel de saliv i se prelinge pe
brbie.
Aa coboar arpele de pe stnc,
aa i lanul gros n lotc.
Ofteaz, dar nu afar, ci-n luntru:
El ine sunetul n el, cu noi deloc nu l
mparte.
El doarme, Ferdinand. Strluce
gheaa pe buzele subiri.
Respiraia un lucru foarte mic,
nconjurat de vise.

Traducere: Florin Dochia

poesis

Ted Hughes
Vntul
Casa asta a fost departe pe mare
toat noaptea,
Pdurile se prbuesc n ntuneric,
colinele vuiesc,
Vnturile bttoresc cmpurile sub
fereastr
ncalec neagra amiaz i bjbie
umede
Pn cnd ziua nflorete; apoi, sub
cer portocaliu
Dealurile parc s-au mutat, iar vntul
a ameninat,
Fulger tios, negru luminos i
smarald
Curbat precum lentilele unui ochi
malefic.
La amiaz, am escaladat o parte a
casei pn la
Ua de crbune. O dat ce am ridicat
privirea
Prin vntul de foc care mi-a crestat
pupilele
Cortul de pe dealuri s-a zbtut i a
deformat frnghiile,
Cmpurile freamt, orizonul e-o
grimas,
Ce rsun la fiecare secund i se
evapor cu un flfit;

Vntul alung o coofan i un


pescru
Cu spate negru, curbat domol
precum o bar de fier. Casa
A sunat ca un pocal verde fin n nota
Pe care fiecare secund ar nrui-o.
Acum adnc
n scaune, n faa unui foc mare, noi
ne strngem
Inimile i nu putem ntreine cartea,
gndul,
Sau unul pe cellalt. Privim focul
arznd n vlvti,
Simim temeliile casei micndu-se,
dar nu ne micm,
Privim fereastra vibrnd, ptrunznd
n interior,
Auzim pietrele plngnd sub
orizonturi.
Privim focul aprins,
i simt rdcinile cum mut casa, dar
ezi,
Vd fereastra cum tremur s intre,
Aud pietrele cum strig n orizonturi.
Vulturul se adpostete
Stau n vrful pdurii, cu ochii nchii.
Inerie, fr vise care denatureaz
ntre capul meu cu ciocul coroiat i
picioarele ncovoiate:
n somn repet crime perfecte,
mnnc.

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

29

poesis

Confortul copacilor nali!


Fora aerului i raza soarelui
Sunt n avantajul meu;
Am sub control faa pmntului.
Picioarele-mi sunt blocate pe scoara
dur.
A fost nevoie de ntreaga Creaie
Pentru a produce piciorul meu,
fiecare din penele mele:
Acum pstrez Creaia n picior
Sau zbor n sus i rotesc totul ncet
Ucid unde mi place pentru c totul
este al meu.
Nu exist nici o sofistic n corpul
meu:
Maniere mele sunt ruperea
capetelor Repartizarea morii.
Pentru c traiectoria zborului meu
este direct
Prin oasele celor vii.
Fr argumente care s-mi susin
dreptul:
Soarele e n spatele meu.
Nimic nu s-a schimbat de cnd am
nceput.
Ochiul meu nu a permis nicio
schimbare.
Voi pstra lucrurile astfel.

Luna n flcri roiatice, luna recoltei,


Se rostogolete de-a lungul
dealurilor, sltnd uor,
Un balon vast,
Pn dispare i apune
Pentru a se aeza la captul cerului,
ca o moned aurie.
Luna recoltei a sosit,
Vestind delicat prin rai, precum un
fagot.
i pmntul rspunde toat noaptea,
ca un tambur profund.
Aa c oamenii nu pot dormi,
i ies afar, acolo unde ulmii i
stejarii stau
De veghe n genunchi, ntr-o linite
religioas.
Luna recoltei a sosit!
Toate vacile i toate oile
O privesc mpietrite, n timp ce ea
crete
Umplnd cerul, ca i cum roul se
aprinde, i lunec
Mai aproape i mai aproape precum
sfritul lumii.
Pn cnd cmpiile aurii pline de
gru
ip: Suntem coapte, recoltai-ne!
iar rurile
Asud printre dealurile care se
topesc.

Luna Recoltei

Traducere: Liliana Ene

VITRIN DE ART NOu

30

NO. 1-2 / 2015

mrturii peste vreme

Interviu cu
Ted Hughes
El, Sylvia Plath i ceilali
Ted Hughes (1930 -1998) s-a nscut n
Yorkshire, n micul sat Mytholmroyd.
Tatl su a fost dulgher i apoi a devenit
negustor, dar amintirile neplcute ale
experienelor din timpul Primului Rzboi
Mondial, cnd a fost unul dintre puinii
supravieuitori ai mcelului trupelor
britanice la Gallipoli, i-au bntuit mereu
viaa de familie. Dup ce a terminat
coala primar, Hughes a petrecut doi
ani n Royal Air Force (Forele aeriene
regale). A lucrat apoi la un post de radio
n Yorkshire, unde i petrecea mai tot
timpul citind. Serviciului militar i-a urmat
Colegiul Pembroke de la Universitatea
din Cambridge. Chiar dac a trecut de la
studiul englezei la arheologie i
antropologie, el a continuat s citeasc
cu lcomie, i ultimele sale scrieri au
artat influena unor cri precum Zeia
alb, de Robert Graves, roman pe care
l-a citit n acele timpuri.
Dup absolvirea din 1954, a avut timp
de doi ani diferite joburi n Londra i apoi
s-a ntors la Cambridge, pentru a iniia
publicarea unei reviste literare mpreun
cu prietenii, fr succes ns. La
petrecerea de inaugurare, a cunoscut o
tnr student american care venise
recent n Anglia cu o burs Fulbright.
Numele ei era Sylvia Plath i, n cteva
luni, erau deja cstorii. Timp de ali doi
ani (1957-1959), Hughes a predat
engleza i scrierea creativ la
Universitatea
Massachusetts,
n

Amherst. Att Hughes, ct i Plath au


petrecut fiecare moment liber scriind
poezie. Mai trziu, Hughes afirma: Era
tot ceea ce ne interesa, tot ceea ce
fceam. Cnd s-au ntors n Anglia, n
1959, el ncepuse deja s publice cu
succes, fapt care a agravat tensiunile
existente deja n mariajul lor. Cu toate c
aveau doi copii i c au locuit o perioad
n zona rural Devon, ei s-au nstrinat
din ce n ce mai mult, iar cnd Hughes a
nceput o relaie cu alt femeie, Plath l-a
prsit, s-a mutat la Londra mpreun cu
cei doi copii i n 1963 s-a sinucis. Pentru
cititorii americani, acest lucru a prut a fi
ncheierea carierei lui Hughes, dar el a
continuat s scrie foarte multe cri cu
subiecte diverse i foarte mult poezie,
ceea ce l-a plasat printre cei mai
proemineni poei ai generaiei sale. n
1981, a fost numit poet laureat al Marii
Britanii. Adesea a fost atacat dur pentru
ceea ce muli critici au considerat a fi
rolul su n sinuciderea Sylviei Plath i, ca
executor testamentar al operei ei literare,
el a agravat situaia, prin distrugerea
unor pri ale jurnalelor ei personale. Nu
a vorbit dect spre sfritul vieii sale
despre relaia lor, ntr-o carte de poeme
care descriau cstoria lor i finalul
tragic. Volumul Scrisori aniversare,
publicat n 1999, a devenit un best-seller
internaional, chiar dac nu i-a mpcat
pe dumanii si i nici nu i-a mulumit n
ntregime pe prieteni.
Urmtorul extras face parte dintr-un
interviu cu Ted Hughes publicat n Paris
Review, n primvara anului 1995.
*

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

31

mrturii peste vreme

Ai fost asociat cu Mark Strand i


cu W.S. Merwin. Cum vedei
scrierile lor n comparaie cu ale
dumneavoastr?
Cunosc opera lui Merwin destul de
bine. Pe a lui Mark Strand mai puin, dei
m uit pe crile lui foarte atent oriunde
le gsesc. Am fost apropiat al lui Bill
Merwin n trecut. L-am cunoscut la
sfritul anilor 50 prin intermediul lui
Jack Sweeney care conducea la vremea
aceea Biblioteca de Poezie Lamont de la
Harvard. Ei aveau o cas la Londra i,
atunci cnd eu i Sylvia ne-am ntors
acolo, n 1959, ne-au ajutat foarte mult.
Dido Merwin ne-a gsit apartamentul, la mobilat pe jumtate, apoi gtea pentru
Sylvia, pe cnd era nsrcinat cu fiica
noastr. Acesta a fost cel mai nalt punct
al prieteniei mele cu Bill. El era un scriitor
important pentru mine, n perioada
respectiv. Era un moment crucial n
poezia lui aveau loc acolo foarte mari
transformri; ieea din crisalid. i
presupun c, datorit faptului c eram
att de apropiai, locuind doar la cteva
sute de yarzi distan, schimbrile sale
interioare erau parte din cursul osmotic
al sentimentelor dintre noi. Foarte
important pentru mine. Atunci am
nceput s scriu cel de-al treilea volum de
poeme care a devenit cartea intitulat
Wodwo. El m-a ajutat s ies i eu din
crisalid. i a fost destul de important
pentru Sylvia, puin mai trziu, cnd au
nceput s apare poemele din volumul
Ariel, la sfritul anului 1962. Una din
legturile ascunse n spatele volumului
Ariel a fost setul de traduceri din Neruda,
pe care Bill le-a fcut atunci pentru BBC.

VITRIN DE ART NOu

32

NO. 1-2 / 2015

nc am un exemplar. Nu numai Neruda a


ajutat-o. Astfel ea a vzut cum Bill l-a
folosit pe Neruda. Nu a fost singura ei
legtur, dar a fost una. Cred c Bill a
ajuns cel mai departe pe drumul su
dect oricare scriitor american sau
britanic la care m pot gndi. Resurse i
abiliti uimitoare.
Ce credei despre eticheta poezie
confesional i despre tendina
multor poei de a lucra n acest fel?
Goethe i-a numit opera o mare
confesiune, nu-i aa? Privind opera sa n
sensul cel mai cuprinztor, am putea
spune acelai lucru despre Shakespeare:
o total examinare de sine i acuzare de
sine, o total confesiune foarte
dezgolit, cred, atunci cnd priveti n
interiorul ei. Poate c este acelai lucru cu
orice scriere care are via poetic real.
Poate c toate poeziile, n msura n care
ne mic i se conecteaz cu noi, sunt o
revelaie a ceva ce scriitorul nu vrea de
fapt s spun, dar care are nevoie
disperat s comunice, s fie distribuit.
Probabil este nevoia de a pstra ascuns
ceea ce face din ele poezie. Scriitorul nu
ndrznete s pun acel ceva n cuvinte
i, astfel, l dezvluie piezi, adus pe furi,
prin analogii. Cred c scriem ceva pentru
amuzament, dar, de fapt, simim nevoia

mrturii peste vreme

disperat de a spune lucruri, de a le


mprti. Adevratul mister este aceast
nevoie ciudat. De ce nu ne putem
ascunde, pur i simplu, i s pstrm
tcerea? De ce trebuie s ne dezvluim?
De ce fiina uman simte nevoia s se
confeseze? Poate c, dac nu ai avea
aceast confesiune secret, nu ar exista
un poem nici mcar o poveste. Nu ar
exista scriitori. Dac majoritatea poeziilor
nu par a fi n niciun sens confesionale,
este pentru c strategia de disimulare, de
abatere, poate fi att de obsesiv nct
este aproape n ntregime un succes.
Analogia cu marfa de contraband
ncrcat pe un cargou interesant, care
pare a fi acolo doar de dragul ei subiect
de discuie de interes general , dar, la
sfritul poemelor Paradisul pierdut i
Samson agoniznd, de exemplu, John
Milton ne spune ceea ce aproape l-a dus
la execuie. Noutatea ctorva din piesele
cele mai tulburtoare ale lui Robert
Lowell din Studii asupra vieii, a unora din
poemele Annei Sexton i ale Sylviei, a fost
felul n care au ncercat s arunce acest
bagaj, modul deliberat n care au ters
analogiile ascunse. Sylvia a mers cel mai
departe, n sensul n care secretul ei e fost
cel mai periculos pentru ea. Avea nevoie
disperat de a-l dezvlui. Nu se poate
supraestima dorina nestpnit de a
scrie astfel. A trebuit s scrie acele lucruri
chiar mpotriva intereselor ei vitale. A
murit nainte ca ea s tie ce vor face cu
viaa ei romanul The Bell Jar i volumul de
poezie Ariel, dar a trebuit s le scrie. A
trebuit s spun tuturor, precum acele
grupuri de Nativi Americani, care
spuneau periodic tot ceea ce era greit i

dureros n vieile lor n prezena ntregii


familii. Nu era bine s-o faci n secret;
trebuia s o faci n faa celorlali. Poate c,
de aceea, le este att de greu poeilor s
publice. Nu ajut la nimic s opteti
poemele unui preot sau unui confesor. i
nu au fcut-o pentru faim, deoarece au
continuat s o fac i dup ce au aflat ce
este faima. Nu, pn revelaia nu este de
fapt publicat, poetul nu simte nicio
eliberare. n toate acestea, Sylvia a fost un
caz extrem, cred.
Ne putei spune mai multe lucruri
despre Sylvia?
Eu i Sylvia ne-am cunoscut fiindc ea
era curioas n privina grupului meu de
prieteni de la universitate, iar eu eram
curios n ceea ce o privea. Lucram n
Londra, dar obinuiam s m ntorc n
Cambridge, n weekend. Vreo ase dintre
noi am creat un grup poetic. Principala
activitate colectiv era s bem n Anchor
i interesul comun, n afara camaraderiei
i a atraciei reciproce, erau cntecele
tradiionale irlandeze, scoiene i galeze
cntece folk i balade pamflet. Cntam
mult. S nregistrezi cntece folk era un
lucru rar n acele zile. Interesele noastre
poetice erau mai mult nelese reciproc,
dect discutate. Dar am tiprit o foaie
volant de critic literar. ntr-una din
ediii, unul dintre noi, galezul nostru, Dan
Huws, a demolat un poem pe care-l
publicase Sylvia, Cariatide. Mai trziu, el
i-a devenit prieten apropiat i a scris o
frumoas elegie la moartea ei. Acel atac
i-a atras atenia. De asemenea, ea l-a
cunoscut pe Lucas Myers, un american,
prieten foarte bun cu mine. Luke era

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

33

mrturii peste vreme

foarte ntunecat i slab. Putea fi incredibil


de slbatic. Exact ceea ce sperai de la
Tennessee. Poemele lui ne nsufleeau
vocabularul lui Hart Crane, al lui Wallace
Stevens, caraghios. Sylvia era interesat
de el. n jurnalele ei, a notat visele
ocazionale n care aprea Luke n mod
clar. Atunci cnd el a publicat o revist
plin de propriile noastre poeme i a
lansat-o n cadrul unei mari petreceri
dansante, Sylvia a venit s vad cum
artm noi ceilali. Pn n acel moment,
nu avusesem ochi pentru ea. Auzisem
foarte multe lucruri despre ea de la o
prieten britanic, care mprise diverse
responsabiliti cu ea. Iat-o deodat
ludnd versurile lui Luke n faa lui Luke
i versurile mele n faa mea. Dup ce am
nceput s o cunosc i s-i citesc poemele,
am vzut imediat c era un fel de geniu.
Destul de repede, ne-am promis unul
altuia i ne-am dedicat scrierii celuilalt. Cu
un an nainte, ncepusem s scriu din nou,
dup anii de devastare a universitii. Am
scris ceea ce a devenit unele dintre cele
mai antologate poeme ale mele : The
Thought Fox, poemele jaguarului, Wind.
neleg acum c, atunci cnd ne-am
cunoscut, scrierile mele, ca i ale ei,
prsiser vechea traiectorie i
ncepuser s se mite i s caute. Pentru
mine, desigur, ea nu era doar ea nsi: ea
reprezenta America i literatura
american n persoan. Nu tiu ce am fost
eu pentru ea. n afara celor mai
monumentali clasici Tolstoi, Dostoievski
etc. lecturile mele erau complet diferite
de ale ei. Dar minile noastre au devenit
curnd dou pri ale unei singure
operaiuni. Visam mult la vise mprtite

VITRIN DE ART NOu

34

NO. 1-2 / 2015

sau complementare. Telepatia noastr


era vulcanic. Nu tiu dac versurile
noastre au mprumutat unele de la altele,
dac ne-am influenat n acest fel. Poate
c alii vd acest lucru ntr-un mod diferit.
Metodele noastre nu erau aceleai. A ei
era s adune o grmad de obiecte
nsufleite i de cuvinte bune i s creeze
un model; modelul ar fi fost proiectat de
undeva din adncul sinelui, din mitul ei
foarte clar dezvoltat. Pare clar dezvoltat
acum pentru un cititor n ciuda faptului
c atunci era total incontient pentru ea.
Metoda mea era s gsesc un final i s
desenez restul dintr-o dezordine ascuns.
Metoda ei era specific unui pictor, a mea
era mai narativ, poate. n tot timpul ct
am fost mpreun, ne-am uitat unul la
versurile celuilalt n fiecare stadiu pn
la poemele din Ariel, din octombrie 1962,
cnd ne-am separat.
tii cum i folosea Sylvia
jurnalele? Erau jurnale sau caiete
de notie pentru poezie i ficiune?
Ei bine, cred c Janet Malcom a scris
n mod just n revista New Yorker despre
jurnale: foarte mult din ceea ce este n ele
este practic pentru un posibil roman,
mici capitol pentru romane. Schia
constant un lucru ce se ntmpla i-l
transforma n ceva ce se putea potrivi
ntr-un roman. Se gndea la jurnalele ei
ca la note de lucru pentru un ultim
roman, dei, de fapt, nu cred c vreuna
din aceste note a ajuns n romanul The
Bell Jar. A schimbat anumite lucruri
pentru a le face s funcioneze, pentru a
face un gen de expunere simbolic a unui
sentiment. Ea nu scria o povestire a

mrturii peste vreme

vreunui eveniment; ea ncerca s ajung


la un alt fel de clasic, cum ar fi copilria,
vitalul. Unele dintre scurtele sale povestiri
duc tehnica la un stadiu avansat. Dorind
s exprime acel sentiment de demult.
Ce s-a ntmplat cu ultimul roman
al Sylviei Plath, cel care nu a fost
niciodat publicat?
Eu sunt la curent cu un fragment de
roman de aptesprezece pagini. Mama ei
spunea c a vzut un ntreg roman, dar eu
nu am tiut niciodat despre el. Cele 16-17
pagini despre care tiam au disprut. i,
ca s v spun adevrul, ntotdeauna am
bnuit c mama ei le-a luat pe toate, cu
ocazia uneia din vizitele sale.
Ai vrea s ne vorbii despre
arderea jurnalelor Sylviei Plath?
Ceea ce am distrus, de fapt, a fost un
jurnal care acoperea poate dou sau trei
luni, ultimele ei luni. i era pur i simplu
trist. Nu am vrut s fie vzut de copiii ei.
n special ultimele ei zile.
Dar despre volumul Ariel? Ai
rearanjat poemele din acest
volum?
Ei bine, nimeni nu dorea s publice
volumul n SUA aa cum l lsase ea.
Singurul editor interesat de acolo ar fi
vrut s pstreze doar douzeci de poeme.
Teama lui era c ntregul lot ar fi putut
provoca un gen de eliminare, de repulsie.
i, la momentul respectiv, puini editori
de reviste ar fi publicat poemele, puini
le-au plcut. Calitile nu erau att de
evidente n acele vremuri. Aadar, chiar
de la nceput, a existat o problem n

privina modului n care va fi prezentat


cartea. Eu doream ca volumul s expun
ntreaga sa anvergur i varietate. mi
amintesc c i-am scris editorului, care mia sugerat s pstrm douzeci de poeme,
o scrisoare cam lung i exagerat, n care
i-am spus c simt c acest lucru este
imposibil. n mine se ddea o lupt ntre
a tia anumite lucruri i a aduga altele.
Eram dornic s adaug cteva din ultimele
poeme. Dar adevrata problem era,
dup cum am spus, c editorii americani
cu care discutasem nu doreau volumul
aa cum era. Cei de la Faber din Anglia
erau fericii s publice cartea n orice
form. n final, a fost un compromis am
tiat unele lucruri i am pus altele. Din
acest motiv, am fost acuzat teribil de
faptul c am provocat dezordine n ceea
ce inteniona ea i chiar am suprimat o
parte a operei sale. Dar aceste acuzaii sau dezvoltat dup 20-30 de ani de la
eveniment. Se bazeaz pe simpla
ignoran a ceea ce s-a ntmplat de fapt.
Nu mai trziu de 6 ani de la acea prim
publicare, toate ultimele ei poeme au fost
publicate n volume tot ce ar fi pus ea
n propriul volum Ariel i cele pe care lear fi pstrat. Evident, faima ei crescnd
i-a determinat s le publice. i cu muli
ani n urm, pentru oricine era curios, am
publicat cuprinsul i ordinea propriului ei
manuscris aadar, dac cineva vrea s
vad cum era Ariel, este destul de uor. Pe
de alt parte, ct de final era ordinea ei?
Amesteca tot timpul poemele n
manuscrise cutnd noi conexiuni,
succesiuni mai bune. tia c existau
mereu noi posibiliti, toate fluide.

Traducere: Liliana Ene

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

35

poesis

Steven B. Katz
3 poeme noi despre tiin i
tehnologie
Balada Meciului cu Moartea
Cu drogul prin creier fugind,
Cu ego-ul n pat aruncat;
Brau-nfurat i-n atele legat.
Doctoru-a spus: S te vd odihnind!
i-n al minii raliu, adormind,
Cu Moartea la trnt m-am luat,
Sumbrul vrjma mi-am nfruntat
La capt de pat nflorind.
Domnilor, e timpul! Arbitrul a zis.
Am vrut s m trsc spre pat.
n sus, spre falnicul jil, m-am uitat.
Jucai! a fost tot ce El a decis.
Am auzit pacienii: d-i bice!
Ridic moralul, odat!
Am auzit cum frunze se zbat,
Pregtite serviciul s-mi strice.
Joac, Moarte! Arbitrul a spus.
Soia-mi s plng a-nceput.
O iubire! Arbitru-a cerut.
i Moartea s zboare s-a pus.
Moartea, prieteni, va s zboare, deci,
Cu pantofii n aer, ca o tor;
Stteam acolo n cmaa de for,
Cu picioare umflate, goale i reci.
Zbura de colo-colo i napoi
Serviciu dup serviciu a servit;

VITRIN DE ART NOu

36

NO. 1-2 / 2015

Avantaj, Moartea!, am auzit.


i i-am vzut chipul apoi.
i i-am vzut, prieteni, chipul,
i i-am vzut chipul apoi:
Ochii ei de anti-materie erau goi
Gura sa, un gol n spaiul ca nisipul.
Un lob - Moartea a srit i-a btut,
Am vzut o stea explodnd.
Mingea peste univers ricond.
Cu 6 la 0 am pierdut.
S nu mite mna zic doctorii, abrupt,
Trece printr-un atac cerebral.
Retur cu viteza luminii, Mortal.
Racheta-mi de tenis s-a rupt!
Din nou e braul meu pansat ntrzii treizeci de secunde.
ntoarce trupul, acul te ptrunde,
Aud cum spun infirmiere apsat.
O.K., zice Moartea, ce a rmas,
s vedem.
Patru la patru scorul era;
Inima n fibrilaii intra;
Curnd pe teren un mort o s-avem.

poesis

Apoi Moartea din nou a servit.


Protestez!, s strig am tot vrut.
Dar Arbitrul, bieii de tu au disprut.
Moartea n ochi m-a privit.
Sus n tribune-am alergat, ntins:
E mingea e prea departe, am strigat;
Dar mulimea de pe aren s-a evaporat;
Luminile au plpit i s-au stins.
Moartea la plas a venit i zmbea;
S-a ntins i de mn m-a prins.
Altdat, prietene, Moartea a zis;
O s jucm din nou, cndva.
Cu drogul prin creier fugind,
Cu ego-ul n pat aruncat;
Brau-nfurat i-n atele legat.
Doctoru-a spus: S te vd odihnind!
Plutind liber la Gravitaie Zero
(26 Aprilie 2007)
Pentru Stephen Hawking, astrofizician
Legat de scaunul motorizat cu rotile,
vorbind
prin lamele electronice, dar mereu
visnd
la nemrginire, la guri negre n timp in spaiu
n care ar cltori cu infinit nesaiu,
cu chipu-absent de pe ecranele tv,
redus la greutatea lui atomic,
noi cri, zmbete irete, nescrise
vreodat,
pn la nimicnicie corpul apsat
eliberat de gravitaia pmntului

imponderabilul s-l simt plin,


eterul fostei tinerei, la naterea dinti
liber cznd n golf, lng corbii
plutind deasupra ntr-o graie de arc,
un obiect cosmic de-abia bine fcut.
Transparenzgesellschaft *
Lumina fluorescent
este precum HD-ul doar
este propriul tu corp
supraveghezi
n transparen
poi vedea
unde se vor ghemui
combatanii
n faa pielii tale
trosnindu-i capetele
nainte s apar
n lumina delicat
a oglinzii
mediului social

Traducere:
Liliana Ene & Florin Dochia
.
* Societatea transparent (n german n
original)
sursa: Katz, Steven B. (2014) 3 Poems:
Ballad of the Match with Death; Set
Free at Zero Gravity;
Transparenzgesselschaft, Survive &
Thrive: A Journal for Medical Humanities
and Narrative as Medicine: Vol. 1: Iss. 1,
Article 1. Published by the Repository at
St. Cloud State, 2014

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

37

poesis

Leonard Cohen
n viaa-mi secret
Te-am vzut azi diminea,
Mergeai att de repede.
Se pare c nu pot pierde ncletarea
De trecut.
i mi-e att de dor de tine
Nu e nimeni la orizont.
i nc facem dragoste
n viaa-mi secret.
Zmbesc cnd sunt furios.
nel i mint.
Fac ce trebuie s fac
Pentru a depi momentul.
Dar tiu ce e greit
i tiu ce e corect
i a muri pentru adevr
n viaa-mi secret.
Rezist, rezist fratele meu,
Sora mea, ine-te tare.
Mi-am primit n sfrit ordinele.
Voi mrlui n zori,
Voi mrlui noaptea,
Trecnd dincolo de graniele
Vieii mele secrete.
M-am uitat prin ziar.
Te face s-i doreti s plngi.
Nimnui nu i pas dac oamenii
Triesc sau mor.
Iar vnztorul vrea ca tu s te ntrebi
Dac situaia e neagr sau alb.
Slav Domnului c nu-i aa simplu
n viaa-mi secret.

VITRIN DE ART NOu

38

NO. 1-2 / 2015

mi muc buza.
Cumpr ce mi se spune:
De la cel mai recent hit,
Pn la nelepciunea btrnului.
Dar sunt mereu singur.
i inima mi-este ca gheaa.
i e-nghesuial i frig
n viaa-mi secret.
Hei, nu putem spune adio
Te-am iubit dimineaa, srutrile noastre
adnci i calde,
prul tu pe pern precum o
somnoroas furtun aurie,
da, muli au iubit naintea noastr, tiu
c nu suntem primii,
n ora i n pdure ei au zmbit ca mine
i ca tine,
dar acum este vorba de distane i
amndoi trebuie s ncercm,
ochii ti sunt blnzi, cu durere,
Hei, nu ne putem spune adio.
Nu caut pe altcineva n timp ce cutreier,
hai cu mine pn la col, paii notri vor
rima ntotdeauna
tu tii c dragostea mea merge cu tine
aa cum dragostea ta st cu mine,
este doar felul n care se schimb, ca
linia rmului i marea,
dar s nu vorbim despre dragoste sau
despre lanuri sau despre lucruri pe
care nu le putem dezlega,
ochii ti sunt blnzi, cu durere,
Hei, nu ne putem spune adio.
Te-am iubit dimineaa, srutrile noastre
adnci i calde,
prul tu pe pern precum o

poesis

somnoroas furtun aurie,


da, muli au iubit naintea noastr, tiu
c nu suntem primii,
n ora i n pdure ei au zmbit ca mine
i ca tine,
dar s nu vorbim despre dragoste sau
despre lanuri sau despre lucruri pe
care nu le putem dezlega,
ochii ti sunt blnzi, cu durere,
Hei, nu ne putem spune adio.
Suzanne
Suzanne te coboar la locul ei de la ru
Poi auzi brcile trecnd
i poi petrece noaptea lng ea
i tii c este pe jumtate nebun
Dar tocmai de aceea vrei s fii acolo
i te hrnete cu ceai i portocale
Aduse din China
i chiar cnd vrei s-i spui
C nu-i poi oferi dragostea ta
Atunci te duce pe lungimea ei de und
i las rul s rspund
C tu ai fost mereu iubitul ei
i c vrei s cltoreti cu ea
i c vrei s cltoreti orb
i tii c ea va avea ncredere n tine
Cci i-ai atins cu mintea ta trupul

perfect.
i Isus era pescar
Cnd a clcat pe ape
i a petrecut mult timp privind
Din turnul Su solitar de lemn
i cnd a tiut cu siguran
Doar brbaii ce se necau l-au putut
vedea
El a spus: Toi vor fi pescari atunci
Pn cnd marea i va elibera
Dar el nsui era distrus
Cu mult nainte s se deschid cerul
Urgisit, aproape om
El a czut sub nelepciunea ta precum o
piatr
Iar tu vrei s cltoreti cu El
i vrei s cltoreti orb
i gndeti c poate vei avea ncredere
n El
Cci i-a atins trupul perfect cu mintea.
Acum Suzanne i ia mna
i te duce la ru
Poart zdrene i pene
De la voluntarii Armatei Salvrii
Iar soarele se revars ca mierea
Asupra doamnei noastre din port
i i arat unde s priveti
Printre gunoi i flori
Sunt eroi n alge
Sunt copii n zori
Ei caut iubirea
i o vor cuta astfel mereu
n timp ce Suzanne ine oglinda
Iar tu vrei s cltoreti cu ea
i vrei s cltoreti orb
i tii c poi avea ncredere n ea
Cci i-a atins trupul perfect cu mintea

Traducere: Liliana Ene

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

39

eseu

Invenia estetic
Paul Valry
Dezordinea este esenial creaiei,
n msura n care aceasta se definete
printr-o anumit ordine.
Aceast creaie de ordine ine, n
acelai timp, de formaiunile spontane
pe care le putem compara cu obiecte
naturale care prezint simetrii sau cu
figuri inteligibile prin ele nsele; i, pe
de alt parte, ine de actul contient
(adic: acela care permite distingerea i
exprimarea separat a unui scop i a
unor mijloace).
Pe scurt, ntr-o oper de art, dou
tipuri de elemente constitutive sunt
totdeauna prezente: 1. acelea crora nu
le concepem generarea, care nu se pot
exprima n act, dei pot fi apoi
modificate prin act; 2. acelea care sunt
articulate, care pot fi gndite.
Exist n orice oper de art o anume
proporie din aceste tipuri de elemente
constitutive, proporie care joac un rol
considerabil n art. Dup cum
dezvoltarea unuia sau altuia este
preponderent, epocile, colile de
difereniaz. n general, reaciile
succesive care marcheaz istoria unei
arte nentrerupt n timp se reduce la
modificrile acestei proporii,
reflectarea succednd spontanul n
caracterul principal al operelor i
reciproca. Dar aceti doi factori sunt
mereu prezeni.
Compoziia muzical, de exemplu,
cere traducerea n semne a actelor

VITRIN DE ART NOu

40

NO. 1-2 / 2015

(care au sunete ca efecte), de idei


melodice sau ritmice care se
detaeaz de universul sunetelor
considerat ca dezordine - sau mai
degrab ca ansamblu virtual al tuturor
ordinilor posibile fr de care aceast
determinare particular s ne fie, prin
ea nsi, imaginabil. Cazul Muzicii e
n mod particular important e acela
care arat, n starea cea mai pur,
jocul formaiunilor i al construciilor
combinate. Muzica dispune de un
univers de alegeri, - acela al sunetelor
prelevate din ansamblul de zgomote,
bine delimitat de acesta, i care sunt,
n acelai timp, clasate i reperate de

eseu

instrumente ce permit producerea


identic prin acte. Universul de sunete
fiind astfel bine definit i organizat,
spiritul muzicianului se gsete,
ntr-un fel, ntr-un singur sistem de
posibiliti: starea muzical i este
dat. Dac se produce o formaiune
spontan, ea creeaz imediat un ntreg
ansamblu de relaii cu totalitatea lumii
sonore i lucrarea reflectat va veni
s-i aplice actele pe aceste date: va
consista n exploatarea diverselor lor
raporturi cu domeniul cruia i aparin
elementele lor.
Prima idee se propune aa cum este.
Dac excit nevoia sau dorina de a se
realiza, ea va cpta un scop, care e
opera, i contiina acestei destinaii
cheam ntreg aparatul de mijloace i
tipul de aciune uman complet.
Deliberri, polarizri, tatonri apar n
aceast faz pe care am numit-o
articulat. Noiunile de nceput i
de sfrit, care sunt strine produciei
spontane, nu intervin dect n
momentul n care creaia estetic
trebuie s capete caracterul unei
fabricri.
n materie de poezie, problema este
mult mai complex. Rezum dificultile
pe care le ofer:
A. Poezia este art a limbajului.
Limbajul este o combinare a funcii cu
totul eteroclite, coordonate n reflexe
ctigate printr-o folosire ce consist n
tatonri nenumrate. Elemente
motoare, auditive, vizuale,
mnemotehnice formeaz grupuri mai
mult sau mai puin stabile; i condiiile
lor de producere, de emisie i efectele

recepiei lor sunt sensibil diferite de la


persoan la persoan. Pronunia, tonul,
nlimea vocii, alegerea cuvintelor: - pe
de lat parte, reaciile psihice excitate,
stare celui care vorbete att de multe
variabile independente i de facturi
nedeterminate. Un anume discurs nu va
ine nicidecum cont de eufonie; un altul,
de suita logic; un altul, de
verosimilitate etc.
B. Limbajul e un instrument practic;
mai mult, e att de ataat de eu, nct
exprim, comprimat, toate strile
sinelui, pe care virtuile estetice
(sonoriti, ritmuri, rezonane ale
imaginii etc.) le neglijeaz constant; se
ajunge la a le considera aa cum se iau
n vedere, n mecanic, frecrile
(Dispariia Caligrafiei).
C. Poezia, art a limbajului, e, deci,
constrns s lupte contra practicii i
accelerrii moderne a practicii. Ea va
pune n valoare tot ceea ce poate
pentru a se diferenia de proz.
D. Aadar, cu torul deosebit de
muzician i mult mai puin fericit,
poetul este constrns s produc, cu
fiecare creaie, universul poeziei, adic: starea psihic i afectiv n care
limbajul poate ndeplini un rol cu totul
diferit de acela de a semnifica ceea ce
este sau a fost ori urmeaz s fie. i n
timp ce limbajul practic este distrus,
resorbit, odat scopul atins
(nelegerea), limbajul poetic trebuie s
tind la conservarea formei.
E. Semnificaia nu este, aadar,
pentru poet, elementul esenial i,
finalmente, singurul, al limbajului: nu
este dect unul dintre elementele

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

41

eseu

constitutive. Aciunea poetului se


exercit prin intermediul valorii
complexe a cuvintelor, adic n acelai
timp compunnd sunet i sens
(simplific) precum algebra opereaz
asupra numerelor complexe. mi cer
iertare pentru aceast imagine.
F. La fel, noiunea simpl de sens al
cuvintelor nu e suficient poeziei:
tocmai am vorbit de rezonan, la
figurat. Voiam s fac aluzie la efectele
psihice care produc grupurile de cuvinte
i fizionomii de cuvinte, independent de
legturile sintactice i prin influene
reciproce (adic ne- sintactice) ale
vecintilor lor.
G. n fine, efectele poetice sunt
instantanee, ca toate efectele estetice,
ca toate efectele senzoriale.
Poezia este, de altfel, esenialmente
in actu. Un poem nu exist dect n
momentul spunerii sale i adevrata sa
valoare este inseparabil de aceast
condiie a execuiei. Asta ne arat pn
la ce punct nvarea poeziei este
absurd, cnd se dezintereseaz cu torul
de pronunie i de diciune.
Din toate acestea rezult c, fr
tgad, creaia poetic este o categorie
foarte particular ntre creaiile artistice;
din pricina naturii limbajului.

VITRIN DE ART NOu

42

NO. 1-2 / 2015

Aceast natur complex face ca


starea nscnd a poemelor poate fi
foarte divers: uneori, un anume
subiect, uneori, un grup de cuvinte,
uneori, un simplu ritm, uneori (chiar)
schema unei forme prozodice pot servi
de germeni i se dezvolt n pies
organizat.
Este un fapt important de notat
aceast echivalen de germeni. Am
uitat, printre cele citate, s menionez
pe acelea mai uimitoare. O fil de hrtie
alb; un timp gol; un lapsus; o eroare de
lectur; o gum agreabil n mn.
Nu voi intra n examinarea muncii
contiente i a problemei de analiz a
actelor. Nu am vrut dect s dau o idee
foarte sumar a domeniului inveniei
poetice propriu-zise care nu trebuie
confundat, cum se ntmpl constant,
cu aceea a imaginaiei fr condiii i
fr substan.
Surse: Cahier du Centre
International de Synthse sur
lInvention 1938 i uvres (1) Varit:
Thorie potique et esthtique,
Gallimard, Bibliothque de la pliade,
Paris 1957, p. 1412-1415]

Traducere: Florin Dochia

poesis

De partea
lucrurilor
Francis Ponge
Versiune modern la De Natura Rerum a
lui Lucreiu, Le Parti Pris des Choses [De
partea lucrurilor] se vrea, n acelai timp,
poetic i tiinific. Inspirndu-se din dou
modele literare, lecia despre lucruri i
fabula, Ponge ofer n acest volum o poezie
cu caracter enciclopedic i didactic, avnd o
finalitate evident: a ajunge la o lecie.
Intrm n opera lui Ponge ca i cum am
intra ntr-un pod n care se-ngrmdesc
amintiri din copilrie pe care le descoperim
sub draperii pline de praf, esena a ceea ce
am uitat: o lad, o stridie sau o lumnare.
Explicndu-ne c lucrul nu este obiect i
ceea ce este n joc este chiar limba, ne
propune o poezie revoluionar - asta n-ar fi
dect n alegerea de obiecte puin cam
subversive i pare c vrea s se rup de
codurile sociale, de tradiiile care aduc
neobosit poezia la un material nobil. El
prezint Omul ca reificat de lumea
capitalist i industrial i cititorul se
simte de-a lungul lecturii sale o greutate
politico-social, o critic, din pcate mut,
a valorilor fr ndoial pierdute.
Autorul admite un obiectiv: s fac din
De partea lucrurilor o cosmogonie, s
construiasc un discurs asupra naturii
divizat n trei regnuri: mineral, vegetal i
animal n care lucrurile s fie realiti.
Astfel, lucrul devine pretext al unui exerciiu
poetic i lingvistic. Ponge lucreaz asupra
sensurilor, cuvintelor, semnificatului, formei
lucrurilor. n jurul prozei, descoperim versuri
ascunse (vezi Portocala), sonoriti
(asonane i aliteraii), trebuie dovedit cu

orice pre c nu sunt cuvintele unicele


productoare de sens, ci ele pot fi ceea ce
vrem s fie i pentru asta Ponge se joac cu
limba, cu polisemia, cu dimensiunile
semantice sau chiar cu fenomenele vizuale
(vezi Gimnastul). Autorul d cuvintelor o
semnificaie poetic i ele devin, sub pana
lui, concomitent, metafor i topic, el
rentemeiaz lucrurile spre a le face
ntemeietoare de sens.
Dar, mai ales, n inima poeziei lui Ponge,
n inima lucrurilor, gsim aceast realitate
inform a cuvntului care trebuie s produc
o formul, o preiozitate poetic. Neezitnd
s se compare cu un melc n poemul cu
acelai titlu, autorul ofer propria lecie
despre lucruri opunnd uzului cotidian al
cuvintelor un cuvnt regenerat, care ar fi
cuvntul poetic: oricine dorete poate deveni
poet atta vrem ct ia, dup Ponge, cea mai
bun parte care e, aadar, de a considera
toate lucrurile ca necunoscute i a se plimba
sau a se ntinde sub copaci sau pe iarb, i
apoi s o ia de la nceput. (Ccile Dumont)

Stridia
Stridia, de grosimea unei pietre
mijlocii, ne apare mai aspr, de o culoare
cam uniform, strlucitor albicioas. E o
lume ndrtnic nchis. Totui, poate fi
desfcut: trebuie atunci inut-n palma
cu, cu o crp, i, folosind un cuit
ciobit i nu chiar de-ncredere, se
ncearc de mai multe ori. Degetele
curioase se rnesc, unghiile se rup: e o
treab grosolan. Loviturile pe care le-a
ncasat i marcheaz suprafaa cu cercuri
albe, un fel de halouri.
nuntru se gsete o lume ntreag,
n care se bea i se mnnc: sub un

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

43

poesis

firmament (strict vorbind) perlat,


cerurile de sus se prbuesc peste
cerurile de jos, ca s formeze un fel de
iaz, un sac vscos, verzui, care se leagn
plin de mirosuri i la vedere franjurat ca
o dantel negricioas pe margini.
Arareori, gtul lor sidefiu ia form de
perl, cu care ne-mpodobim
numaidect
Portocala
Ca i-n burete, exist n portocal o
aspiraie de a-i rectiga consistena
dup ce a trecut prin proba expresiei.
Dar acolo unde buretele reuete mereu,
portocala - niciodat: cci celulele-i sunt
sparte, fibrele-i sunt rupte. n timp ce
singur coaja i reface lesne forma
datorit elasticitii ei, un lichid de
ambr se rspndete, nsoit de
prospeime, de parfumuri suave, sigure,
- dar adesea i de contiina amar a
unei expulzri premature a seminelor.
Trebuie s lum partea vreuneia
dintre cele dou feluri de a suporta
opresiunea? Buretele nu e dect muchi
i se umple cu vnt, cu ap curat sau cu
ap murdar dup: e o gimnastic
nedemn. Portocala are gustul bun, dar
e prea pasiv i sacrificiul mirositor l
face asupritorul, ntr-adevr, cu uurin.
Dar asta nu vorbete att despre
portocal, ct amintete modul special n
care ea parfumeaz aerul i-i bucur
clul. Trebuie pus accentul pe culoarea
glorioas a lichidului ce rezult i care,

VITRIN DE ART NOu

44

NO. 1-2 / 2015

mai mult ca sucul de lmie, oblig


laringele s se deschid larg pentru
pronunia cuvntului ca i pentru ingestia
lichidului, fr vreo grimas a gurii
strepezite, cci nu tulbur papilele gustative.
i rmnem fr cuvinte care s
mrturiseasc admiraia trezit de
nveliul mingii ovale, tandre, fragile i
roze n acea umed, poroas sugativ,
cu o piele extrem de subire, dar foarte
pigmentat, att de plcut la gust i
chiar destul de puternic nct s prind
demn lumina sub forma unui fruct perfect.
Dar la sfritul unui prea scurt studiu,
fcut pe ct de bine posibil, trebuie s
ajungem la semine. Acel grunte, de
forma unei minuscule lmi, ofer la
exterior culoarea lemnului alb al
lmiului, la interior un verde de mazre
sau de germen de var. Aici se regsesc,
dup explozia senzaional a unei
lanterne veneiene de savoare, culori i
parfumuri care este mingea fructului
nsui, - duritatea relativ i verdeaa
(oricum nu chiar aa de insipid) a
pdurii, a ramurii, a frunzei: micu
adunare, dar, cu siguran, motivul
fructului de a fi.
Pinea
Suprafaa pinii e minunat din
pricina acestei impresii aproape
panoramice pe care o ofer: ca i cum
am avea la dispoziie, n mn, Alpii,
Munii Taurus sau Cordiliera Anzilor.
Astfel nct o mas amorf pe cale de a
izbucni a fost mpins, pentru noi, n

arte vizuale

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

45

poesis

cuptorul stelar, n care, ntrindu-se ea,


s-a aranjat precum nite vi, creste,
dealuri sau crevase n toate aste
planuri att de precis articulate, aste
dale subiri n care lumina-n straturi i
culc focul, - fr-a privi spre dedesubta
i nedemna moliciunea. Subsolu-acesta
la i rece pe care-l numim miez are
esutul precum alea al buretelui: frunze
i flori sunt siameze, lipite prin toate
ondulaiile-odat. Cnd pinea
mbtrnete stnd, aceste flori se
ofilesc i mor: se deprteaz una de alta
i chiar esutul lor li se sfrm Dar m
lsai: cci pinea-n gura noastr va s
fie mai mult obiect pentru respect,
dect pentru consum.
Ploaia
Ploaia, n curtea n care o privesc
cznd, cobornd de la nlimi diferite.
n centru e o perdea (sau reea) fin,
discontinu, cdere implacabil dar
relativ lent de picturi att de uoare, o
precipitare sempitern fr vigoare, o
fracturare intens a unui meteor pur. La
mic distan de pereii din dreapta i din
stnga cad cu zgomot picturi mai grele,
individuale. Aici ele par de greutatea unui
bob de gru, acolo ca un bob de mazre,
altundeva aproape ca o bil. Pe rame, pe
tocurile ferestrelor ploaia curge orizontal
n timp ce pe faa inferioar a acelorai
obstacole ele atrn ca nite sculei
conveci. De pe suprafaa ntreag a unui
mic acoperi de zinc care susine privirea
ea se prelinge n strat subire, moarat
din pricina curenilor foarte varia, prin
imperceptibile ondulaii i umflturi ale

VITRIN DE ART NOu

46

NO. 1-2 / 2015

nvelitorii. Din jgheabul nvecinat prin


curge cu reinerea unui curent tubular
fr prea mare nclinare, prinde brusc
forma unei frnghii perfect verticale,
destul de grosolan mpletit, pn la
sol, unde se sparge i stropete cu ace
strlucitoare.
Fiecare din formele sale are o alur
particular: corespunde unui zgomot
anume. Ntregul triete cu intensitate,
ca un mecanism complicat, att de
precis pe ct de supus hazardului, ca o
ceasornicrie al crei resort e greutatea
unei mase dat de vaporii n precipitare.
Soneria de la sol a sforilor verticale,
susurul jgheaburilor, minusculele lovituri
de gong se multiplic i rezoneaz n
acelai timp ntr-un concert fr
monotonie, nu fr delicatee.
Cnd arcul s-a destins, unele rotie
continu s mai funcioneze ctva timp,
din ce n ce mai ncet, apoi toat maina
se oprete. Atunci cnd soarele reapare,
totul dispare curnd, strlucitorul aparat
se evapor: a plouat.
ua
Regii nu se ating de ui. Ei nu tiu ce
nseamn aceast fericire: s mpingi n
faa ta cu blndee sau asprime unul
dintre ale mari panouri familiare, s te
ntorci spre el ca s-l aduci n poziia
iniial, s ii cu braele tale o u.
Fericirea de a simi golul din stomac,
prin nodul su de porelan, la unul

poesis

dintre acele obstacole nalte ale unei


ncperi; acest corp la corp rapid prin
care un moment mersul e oprit, ochiul
se deschide i trupul ntreg se
acomodeaz cu noul su apartament.
De o mn prietenoas o mai reine
nc, nainte de a o mpinge hotrt i
a o nchide, - se aude un declic al
arcului puternic, dar bine uns, care-o
asigur plcut.
Ldia
La jumtatea drumului ntre cuc
i-nchisoare, limba francez are o ldi,
simpl cutiu ajurat pentru
transportul acestor fructe cam sufocate,
cu siguran atinse de boal.
Aezat astfel ca, dup folosire, s
poat fi spart fr efort, nu servete de
dou ori. Aa c dureaz nc mai puin
dect produsele flecite i-negrite pe
care le conine.
La toate colurile strzilor care duc
spre piee, strluce fr vanitatea
lemnului de brad. nc neagr cu totul i
uor derutat de-a fi ntr-o poziie
jenant la rscruce, aruncat fr vreo
ans de revenire, acest obiect e, n
definitiv, foarte simpatic asupra sorii
cruia s-a convenit, totui, s nu se
insiste prea mult.
Lumnarea
Uneori, noaptea, renvie o plant
singular a crei lumin descompune
ncperile mobilate n muni de umbre.
Foaia ei de aur adast impasibil n

cavitatea unei coloane de alabastru pe o


tulpin cu totul neagr.
Fluturii prfuii o asalteaz de
preferin cnd luna-i sus i-n ceuri
mbrac pdurea. Dar odat atini de foc
sau mai zbtndu-se n lupt, toi
freamt la marginea unei frenezii
vecin cu stupoarea
Cu toate acestea lumnarea, prin
plpirea luminilor pe cartea brusc
eliberat de umbrele iniiale, ncurajeaz
cititorul - atunci se-apleac peste
farfurie i se neac n mncarea lui.
Gimnastul
Cum l indic G-ul, gimnastul are cioc
i musta groas, lor li se altur o
me mare cu bucl de-agat femei pe
fruntea joas.
Pe trup i se muleaz maioul, care
face dou pliuri la vintre, i poart, ca un
Y, coada la stnga.
Destule inimi s le devasteze, ns
vrea cast s se pstreze i-i blestemu-i
s-nceteze!
Mai rozaliu dect e natural i mai
puin agil ca o maimu, el sare s-o
agae mnat de zelul pur. Apoi, din capul
prins n sfoara cu noduri, e semn de
ntrebare-n aer, ca un vierme pe
grmada-i de gunoi.
n cele din urm, uneori, alege s se
ndoaie ca o omid, dar sare n picioare
i atunci un luceafr adulat al prostiei
umane v salut.

Traducere: Florin Dochia

VITRIN DE ART NOu

NO. 1-2 / 2014

47

Editor: Biblioteca Municipal Dr.C. I. Istrai Cmpina


Director: Liliana Ene
n colaborare cu Cercul literar Geo Bogza Cmpina
Redactor-ef: Florin Dochia
e-mail: revistaurmuz@gmail.com
site: htp://revistaurmuz.blogspot.ro/
Realizatorii mulumesc celor care au contribuit cu generozitate
la realizarea acestui numr al revistei

VITRIN DE ART NOu

48

NO. 1-2 / 2015

ISSN 2359 - 7585


ISSN-L 2359 - 7585

Layout & DTP: Flowerin Flow

Acest numr este ilustrat cu lucrri de Cornel Snioan Cublean