j5t ^ 3 . ?

5V"

***i.i--c*r

MICA BIBLIOTEC DE PSIHOLOGIE

ROGER MUCCHIELLI

FATA OMULUI
si

CARACTERUL
Iniiere n morfopsihologie
Prefa de
NICOLAPENDE
Traducere, avanprefa
si note de
dr.LEONARD GAVRILIU

EDITURA IRI
Bucureti, 2000

CAPITOLUL II

EXPRESIILE MORFOLOGICE
ALE EMO-ACTIVITII

Dac a fost relativ uor s ntocmim lista semnelor Steniei-Asteniei" valabile

statistic, a fost mai greu de precizat care dintre aceste semne ar corespunde gradului
de Excitabilitate i care gradului de intensitate a forelor de expansiune aflate n
rezerv. Cu alte cuvinte, un acelai semn caracterizat drept semn al Asteniei" poate
s semnifice nlimea pragului absolut al excitabilitii (adic al glacialitii relative)
sau deficit de Activitate. La fel, un semn notat ca Stenic" poate fi semn de
Excitabilitate, ct i de Activitate. Drept rezultat, s-a dovedit mai uor de reperat
morfologic Emotivii-Activi i non-Emotivi-Activi dect EnA sau nEA.
n practic, se va cuveni deci s nu judecam niciodat pe baza unui singur semn,
ansele de eroare nescznd dect prin acumularea indiciilor. Cu aceste rezerve, vom
ncerca s ntocmim tabelele de coresponden ateptate de cititor.

I
EMOTIVITATEA
Aceast proprietate fundamental a temperamentului a fost definit ca excita
bilitate, iar aceasta a fost redus, dintr-o necesitate de metod, la aprecierea nlimii
pragului absolut. Putem deduce c ea trebuie s se exprime prin gradul de finee i
de mobilitate ale organelor sensibilitii. ntr-adevr, Emotivitatea pare a se exprima
cel mai adesea printr-o finee a trsturilor feei, o delicatee a nveliului cutanat,
un desen mai ginga al formelor vestibulare, prin mobilitatea muchilor pieloi i
vivavitatea mimicii, ns aceste semne pot la fel de bine s exprime Sensibilitatea
n sensul obinuit al cuvntului, or factorul E (Emotivitate caracterologic) nu este
sensibilitate.
142

FAA OMULUI I CARACTERUL

nainte de a studia aceste semne, s dm chestionarul privind Emotivitatea. El
cuprinde 10 ntrebri, fiecare avnd 2 forme. Rspunsurile, ca i la ntrebrile privind
Plasticitatea-Sejunctivitatea, se dau prin da" sau nu", cu posibilitatea de a nuana
afirmaia sau negaia. Deoarece avem 10 ntrebri totalul cifrat n decile facndu-se
ntotdeauna la X se va cuveni s atribuim 1 decil pentru ntrebrile la care
obinem da" la prima form sau nu" la forma a doua, 1 decil la ntrebrile la care
obinem nu" la prima form i da" la a doua zi, n sfrit, s notm 1/2 decil la
rspunsurile da" pentru ambele forme sau nu" la ambele forme, inclusiv
imposibilitatea de a rspunde.

Chestionar Emotivitate
1. Va tulburai din te miri ce? De exemplu, tresrii (cel puin interiorj la auzul unui zgomot
neateptat?
Sau suntei greu de tulburat?
2. n cursul unei discuii va nclzii" uor i vi se ntmpl s exprimai prin intonaii mai
marcate sentimentele puternice pe care le trii?
Sau pstrai n general tonul msurat, fr a face pentru aceasta efort?
3. Avei o dispoziie variabil?
Sau avei o dispoziie mereu aceeai?
4. Cnd suntei provocat, simii numaidect fierbnd" n dumneavoastr rspunsurile si
reaciile (chiar dac tii s v stpnii i s v controlai)?
Sau rmnei n mod spontan calm i numai cu greu v poate cineva strni furia?
5. V simii rnit de remarci nepoliticoase sau de critici mai ascuite ce vi se aduc chiar
i fr rea-voin?
Sau rareori dai importan unor astfel de remarci i numai n anumite mprejurri?
6. V entuziasmai uor?
Sau rar?
7. V indignai uor?
Sau rar?
8. Vi s-a ntmplat s v pasioneze vreun lucru, o idee, o munc, un proiect?
Sau lucrul acesta nu vi s-a ntmplat dect rareori?
9. Vi s-a ntmplat s v emoioneze puternic o atmosfer dramatic" la teatru sau la
cinema?
Sau suntei insensibil la acest gen de spectacole?

10. Simpla amintire a unui moment care, ntr-un fel sau altul, a avut pentru dumneavoastr

o ncrctur emoional sau a fost trit cu efervescen reanim n dumneavoastr emoiile

din trecut?
Sau nu evaluai dect cu obiectivitate i fr palpitaii cele petrecute odinioar?
S trecem acum la studierea semnelor morfologice corespunztoare.
143

ROGER MUCCHIELLI

f/.
7'.

Acest portret ne va per

mite s artm c nu trebuie
s confundm fineea trs
turilor cu frumuseea. Lund
aici n considerare fiecare
trstur a feei, vom observa
sprncenele bine desenate,
linia net a nasului, buzele
frumos tivite ctc.

1. Fineea trasaturilor feei. Nu este n acest caz vorba

de a aprecia frumuseea sau urenia unei fee omeneti.
Aceasta este prea evident ca s fie necesar s insistm
mai mult. Trsturile Emotivului par mai clare, iar acelea
ale noii-Emotivului mai apsate". Exist fee masive
care au aceast finee nscris n fiecare trstur, dei
ansamblul este cu totul lipsit de aceasta. Vom vedea
lucrul acesta pe figurile reproduse mai jos.
Comparai-le cu figura unui Emotiv mai manifest
(cf.fig.A,p.'l44).
Non-Emotivii, sa le spunem mai puin excitabili",
au trsturi mai puin fine n detaliu, mai puin
discrete" (cf. fig.B,p. 145).
2. Delicateea nveliului cutanat. Pielea Emotivilor"
este mai delicat, mai fin. Este adevrat c trebuie s
apreciem n mod diferit aceste caracteristici Ia brbat i
la femeie, iar vrsta intervine i ea, pielea tinznd s se
pergamenteze", ofilirile nscriind neajunsurile anilor
trii. Dar peste tot unde pielea rmne ntins pe un
cartilagiu sau pe un plan osos, aspectul ei rmne mai
fin la Emotivi. Femeile au adesea o piele mai neted,

mai lucitoare, aceast impresie fiind ntrit de

absena pilozitii, dar examenul atent al aspectului
pielii permite s-i decelm adevrata finee. n
ansamblu, pielea are un aspect" mai fin, mai stenic
la Emotivi. Porii pielii sunt'mai spaiai i mai vizibili
la non-Emotivi, iar aceasta i d pielii acel aspect"
mai grosier. La Emotivi porii pielii sunt apropiai i
adesea invizibili, dndu-i un aspect de finee i de
fragilitate. Pliurile" pielii sunt, pe de alt parte, mai
uoare dect la non-Emotivi, ale cror pliuri sunt
ntotdeauna groase. Nu trebuie s confundm pliuri
le cu ridurile de btrnee, care se datoreaz scptrii trsturilor, cci pliurile se formeaz, dimpotriv,
sub influena contraciei muchilor. Explicaia
acestui fenomen o vom da mai jos.
3. Vibratilitatea formelor vestibulare. Desenul Vom observa pe aceast fa
gurii, acela al ochilor, sprncenelor i genelor este vaporaul i delicateea desenului
mai vaporos, mai vibratil Ia Emotivi dect la deosebit ai trsturilor.

144

FAA OMULUI I CARACTERUL

n ceea ce privete fineea trsturilor feei vom opune aceste portrete celor dou portrete
precedente. Fiecare trstur are un desen mai grosolan, mai puin delicat.
non-Emotivi. Emotivitatea receptiv a Plasticului se recunoate la aciunea
frontalului, care ridic i arcuiete sprncenele. Emotivitatea sejunctiv, cu un cmp
de contiin ngust, se exprim prin sprncenele joase i apropiate la contracia
sprncenosului.
4. Mobilitatea muchilor pieloi i vivacitatea mimicii. Aceste dou trsturi sunt
legate ntre ele. Se va avea grij la observarea lor pe feele unor EnAs sau ale unor
EAS adesea flegmatici n aparen, dar care i controleaz i inhib orice mimic.
Aa cum spune Le Senne, nu toi Emotivii sunt expansivi. Caracterologul trebu:
deci s aib grij s depisteze Emotivitatea atunci cnd ea nu se manifest n moc

Acest aspect este intermediar ntre fineea trsturilor i vivacitatea mimicii. Portretul din
dreapta, portret al unui brbat prea puin emotiv, exprim o anumit lentoare, calm, un snge
rece veritabil. Acela din stnga exprim vibralitatea caracterului. Aceasta este independent
de atitudinea voluntara a flegmaticului.
145

ROGER MUCCHIELL1
public, surprinznd mici simptome ca o plisare a feei sau o modulare de voce"1.
Exist 58 de muchi pieloi al cror joc intervine n fizionomia omului. Contraciile
lor, tonicitatea lor permanent determin diferitele expresii ale feei, aspect cu privire
la care facem trimitere la lucrarea Jeux musculaires et expressions du visage de dr.
Ermiane. Fr ndoial, aa cum spune acest autor2, perfectei diferenieri anatomice
a inseriilor musculare cutanate i datorm fineea trsturilor" despre care am vorbit.
ntr-adevr scrie dr. Ermiane , n momentul contraciei, muchii cu inserii
bine difereniate acioneaz asupra unei poriuni nguste a tegumentelor, tar a antrena
tegumentele vecine." Dimpotriv, inseriile prea puin difereniate antreneaz
tegumentele de pe o suprafa mai mare, ceea ce provoac trsturi grosolane i pliuri
groase ale pielii la non-Emotivi. Fineea trsturilor se percepe chiar i pe o fa
durdulie, ale crei inserii sunt necate n esutul grsos. Pe faa Emotivilor ar Fi
posibil, dac aplicm remarcile fcute de dr. Ermiane, s recunoatem o deplasare
de 1 sau 2 milimetri care nu dureaz dect un sfert de secund.
Ca s ncheiem cu diagnosticul Emotivitii, s spunem c este recomandabil,
o dat mai mult, s nu o confundm cu gradul de cldur" sau de rceal" al unei
fee, cci acesta depinde exclusiv de formele Plasticitii-Sejunctivitii.

JI
ACTIVITATEA
Lista semnelor Stenici" sau Asteniei" pe care, potrivit probabilitilor deja
semnalate, le putem lua drept simptome ale gradului de Activitate sau, mai exact,
al cantitii de fore de expansiune n rezerv, este destul de lung. Ne vom feri s
tragem concluzii pe baza unui singur semn, dar trebuie totui spus c niciodat vreo
fa nu le va prezenta reunite pe toate. Numrul cel mai frecvent de semne de acest
gen reunite pe o fizionomie variaz statistic de la 2 la 4. Dimpotriv, putem ntlni
semne de Stenie care se nvecineaz cu semnele de Astenie. Evaluarea trebuie s
in seama de toate aceste elemente.

Chestionar Activitate"
(cantitatea de fore de expansiune n rezerv)
1. In afar de ocupaiile obinuite, avei resursele fizice necesare spre a rezerva timp
unor lucrri pe care vi le impunei singur (aciune social, politic, sindical, sportiv,
grdinrit etc.)?
146

FATA OMULUI SI CARACTERUL

2.
3.

4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.

Sau socotii ca ocupaiile dumneavoastr obinuite v sunt ndeajuns spre a v absorbi

timpul?
Obosii greu din punct de vedere fizic?
Sau obosii uor?
V achitai de sarcinile care v agaseaz fr a le amna (vizite, scrisori de condoleane
sau felicitri de trimis, mari aranjamente de fcut)?
Sau amnai pe mine acest gen de sarcini?
V facei ntotdeauna proiecte precise n vederea unei realizri viitoare?
Sau v place s visai la proiecte ce nu vor fi realizate poate niciodat?
Lucrai ntr-un mod continuu i regulat (chiar dac v schimbai felul muncii)?
Sau lucrai neregulat,n momente de efort, cu intervaluri de reverie sau de hoinreal?
Reuii s inei cu regularitate la zi lucrrile n curs de execuie?
Sau vi se ntmpl s le lsai s se adune n aa fel nct s nu mai tii unde v e capul?
Perseverai n ntreprinderile dumneavoastr, n pofida dificultilor i eecurilor?
Sau suntei brusc descurajat, cel puin pe moment, de decepii, obstacole, dificulti?
Suntei necjit atunci cnd mprejurrile v constrng la inaciune?
Sau mai degrab suntei necjit atunci cnd mprejurrile v oblig s acionai?
Avei nevoie de exerciii fizice pentru simpla satisfacie de a v pune n funciune muchii?
Sau nu simii de obicei trebuina unui exerciiu muscular gratuit?
Cnd v revine rezolvarea unei situaii neateptate grave, o rezolvai singur, fr a sta
la ndoial i ntr-un mod definitiv?
Sau suntei timp ndelungat prad incertitudinii, dezbaterii interioare, gata s repunei
sub semnul ntrebrii prima idee de soluionare?

Forma tuturor acestor ntrebri, ca de altfel i a celor precedente, a fost studiat

n aa fel nct s nu trezeasc o judecat de valoare la subiectul interogat. Este totui
dificil de evitat aprecierea moral sau dorina (mai ales la avizi") de a supraestima
activitatea. A fost adesea util, pentru validitatea rezultatelor, s punem aceste ntrebri
referitoare la activitate de-a-ndoaselea", adic enunnd mai nti ntrebarea
non-Activitate" (bineneles, fr a-1 preveni pe subiect). Se pare, ntr-adevr, c
subiectul se obinuiete foarte repede s considere prima ntrebare ca implicnd
valoarea pozitiv, iar cea de a doua forma a ntrebrii ca viznd decelarea unei lipse.
De aici o tendina mai mult sau mai puin incontient de a-i compensa" inactivi
tatea, tendin pe care simpla intervertire a ntrebrilor este de ajuns ca s-o neutralizeze.
S vedem acum care sunt semnele morfologice corespunztoare.

1. RELIEFUL FIIZIONOMIC I GRADUL SU DE STENIE

a. Consistena carnaiei i analiza reliefului fizionomie denota gradul de Activi

tate. Carnaia mai moale, cu relief n mod uniform rotunjit, ceva czut n josul
147

ROGER MUCCHIELLI
obrajilor, fr acele linii stenice care exprim fermitatea i tonusul stratului muscular
i al nveliului cutanat, las s se presupun un deficit al forelor de Activitate. Brbia
prea rotund, cu muchiul ridictor uor ridicat3, nsoete aceast Astenie a reliefului
feei. Se pare totui c contracia acestui muchi nu se gsete la toi nou-Activii i
c, pe de alt parte, se gsete la unii Activi. Aceasta pentru c muchiul despre care
vorbim marcheaz mai ales o tendin la economia forelor, implicnd sentimentul
limitelor Steniei. Trebuie inut seama de aceast observaie i, pentru a pune
diagnosticul, ali factori de Astenie vor trebui luai n considerare.
Dimpotriv, un relief fizionomie mai ferm, o mai mare consisten a carnaiei
semnific Stenie i Activitate. Tonusul muchiului ptrat al brbiei, care trage masa
brbiei n jos, ntinznd pielea i fcnd ca acea mas musculo-adipoas s depeasc
marginea de jos a maxilarului inferior, sporete aceast Stenie a reliefului fizionomie.
Muchiul pretarsal, care se gsete dedesubtul pleoapei inferioare, n contracia sa
formeaz o plisare orizontal a pielii palpebrale, deschide uor ochiul i d o
intensitate deosebit privirii n timpul aciunii, al muncii. Dar mai ales muchiul
risorius i d gurii ntreaga sa Stenie, el intervenind cnd aceasta este n repaus, ca
s o etireze, fr a diminua suprafaa mucoasei labiale.
Trebuie s inem seama n aceste aprecieri de influena unor factori importani
a cror inciden vine s modifice relieful fizionomie i Stenia acestuia.
Sexul n primul rnd. Cci dezvoltarea muscular mai mare la brbat nu trebuie
s ne iluzioneze n aceasta privina i s ne fac sa trecem a priori toate femeile n
rndul Astenicelor. Va trebui s inem cont de o anumit atonie a reliefului fizionomie
inseparabil de o anumit pasivitate natural a femeii. Influena polaritii este i ea

Acest desen este reprodus din capitolul din Manuel de morpho-psychologie m care Corman
expune a sa metod a substituirilor. Dac se acoper partea de jos a feei, lund ca puncte
de reper cratimele, constatm c partea de sus este identic Ia ambele figuri. Diferena de
impresie de stenie vine de la relieful brbiei. Acesta este la stnga mai moale. Cel din dreapta
(contracie natural a muchiului ptrai este mai stenic.
148

FAA OMULUI I CARACTERUL

de pus n eviden. Influena factorului V (aa cum a fost el definit ca mod de
Plasticitate social) rotunjete formele; factorul M le face anguloase. Este vorba aici
de relief n consistena sa. Intervine apoi vrsta, care adesea provoac o lsare a
musculaturii, de care va trebui s facem ntructva abstracie. ngrarea, n sfrit,
determin adesea o brbie dubl, pe care nu va trebui s-o lum n mod nechibzuit
drept semn de Astenie al reliefului fizionomie.
b. Tenul lptos sau uniform mat este semn de Astenie, Este aici suficient s
evocm observaii care dateaz de la Hipocrate, referitoare la tenul colorat al
activilor" i la tenul livid al receptivilor". Aceste observaii sunt de nuanat din cauza
influenei vrstei, a strii fizice i, evident, a folosirii fardurilor de ctre femei.
2. VESTIBULURILE

A. Privirea i ochii
a. Privirea este strlucitoare sau mat, ochiul este aprins sau stins. Fr a judeca
dinainte gradul de cldura" al unei priviri, putem lua n considerare gradul ei de
lncezeal sau de vioiciune. Aceast calitate depinde n mod evident de acel
imponderabil pe care l numim privire, dar i de gradul de mobilitate a ochilor i de
influena apercepiei globale a fizionomiei asupra lurii n considerare a acestui semn
particular.
Corman a demonstrat rt mod excelent, prin a sa metod a substituiilor, felul n
4
care ansamblul feei poate da o semnificaie privirii .

Acoperind partea de jos a feei sub linia jalonat de cele 4 cratime, constatm identitatea
ochilor la ambele figuri. Privirea feei din stnga, atunci cnd aceasta este descoperit, este
mai hotrt, mai stenic, mai dur.
149

ROGER MUCCHIELLI

La stnga, ochi cu fanta palpebral ridicat. In centru, ochi cu fant orizontal. In dreapta,
ochi nclinai la Greuze".
Este poate de recomandat ca, pentru a aprecia acest grad de Stenie sau de Astenie,
s ascundem restul feei i s apreciem doar privirea.
b. Ochii pot fi, dac i judecm n raport cu o linie ideal care trece prin vrful
intern i prin vrful extern al fantei palpebrale, ochi orizontali, ridicai n sus ( la
Mefisto) sau nclinai n afar i n jos (a la Greuze)5.
Fanta palpebrala ridicat va fi semn de Stenie, fanta tombant semn de Astenie.
Linia sprncenelor urmeaz cel mai adesea oblicitatea fantei palpebrale.
c. Muchii din jurul ochilor pot, la rndul lor, s aib mai mult sau mai puin Stenie.
Pleoapa superioar tombant, un burelet lat (muchiul preseptaf) care formeaz
pung" sub ochi, este semn de Astenie. Tonicitatea muchiului prearsal, care d
marginii pleoapei inferioare un relief neregulat, este, dimpotriv, un semn de Stenie.
B. Nasul
Lung, tombant, el este semn de Astenie, fr ca inversul s fie totui adevrat.
Un detaliu de structur s-a artat adesea asociat cu Astenia: este vorba de cloazonul
median al nasului care, n loc s fie limitat la baza nasului de un plan orizontal care
conine cele dou nri, se prelungete i devine net vizibil din profil. Deschiderea
nrilor este n acest caz vizibil pe acest profil. Acest semn, deosebit de clar n
fizionomia lui Chopin, va fi numit semn Chopin".
C. Gura
Moliciunea (lipsa de consisten a buzelor), deschiderea sa obinuit (lipsa de
Stenie a muchilor orbiculari), colurile tombante (cu excepia cazului n care vin
de Ia o hiper-Retracie latero-nazal) ca urmare a lipsei de fermitate a muchiului
150

FAA OMULUI I CARACTERUL

La stnga, gura este stenic, colorat, cu colurile uor ridicate. De notat i oblicitatea
stenic a ochilor i sprncenelor, ca i vioiciunea mimicii. La dreapta, gura este astenic
decolorat, cu coluri tombante. De notat oblicitatea astenic a ochilor i sprncenelor,
prbuirea general a reliefului fizionomie.
canin, sunt semne de Astenie, iar cazurile inverse sunt semne de Stenie. S amintim
importana muchiului risorius, semnalat de Ermiane n privina formei gurii.
Muchiul risorius trage uor i tinde s menin gura pe o linie orizontal n absena
oricrui surs sau rs. Buccinatorul nal colurile gurii, cum vom vedea la desenul
din dreapta de pe pagina 151.
Dimpotriv, triunghiularul trage colurile n mod clar n jos, ca i pielosul gtului,
a crui aciune o vedem pe desenul de mai sus.

3. LUNGIMEA FEEI

O fa scurt este semn de Activitate, afortiori atunci cnd forma sa tinde spre
ptrat. O fa lung este semn de non-Activitate, oricare i-ar fi forma: rectangular,
alungit sau triunghiular (cazurile cele mai frecvente de alungire a feei).
Din nefericire, alungirea feei este mult mai greu de detectat dect s-ar putea
crede. n unele cazuri, ntr-adevr, ea.este rezultanta mecanic a unei serii de alte
influene, pe care trebuie s le cunoatem cu exactitate spre a putea opera corecia"
indispensabil. ngustimea cmpului de contiin, care strnge tmplele i ochii spre
axa feei, provoac, dup cum ne amintim, o diminuare a diametrului bitemporal;
factorul M, la rndu-i,este semnificat de o Refracie lateral a crei consecin este,
pe de o parte, proeminarea etajului mijlociu al feei, iar, pe de alt parte, adesea mai
puin vizibil, o aplatizare lateral a cadrului feei, esenial ns; non-Tandreea
restrnge diametrul bimalar, deci alungete n mod indirect faa prin simpla
modificare de proporii, dar produce, contrar factorului M, o aplatizare, o reducie
151

ROGER MUCCHIELLI

La stnga, nlimea i ngustimea sunt vdite. La lungimea astenic se adaug efecte

complementare (ngustime-non-Tandree-non-Aviditate). La dreapta, lungimea astenic este
compensat de lime, tandree i o aviditate medie. Aceast fa nu este mai puin astenic
prin flaciditatea obrajilor, relaxarea orbicularului intern, contracia muchiului-mo [al brbiei],
absena de claritate a comisurii buzelor i slbiciunea muchiului risorius.
n profunzime a etajului mijlociu; 11011-Aviditatea, n sfrit, se marcheaz printr-o
diminuare a diametrului bigoniac. Vedem c aceste trei efecte, orict de puin ar fi
ele marcate, i cu att mai mult cu ct intervin mpreuna, duc la o alungire a feei.
Diminuarea diametrului bigoniac nu alungete n mod necesar o fa, figura din
dreapta (de mai sus) fiind dovada. Dac se ntmpl ca faa s fie deja lung i ca
aceste semne s accentueze i mai mult aceast tendina, rezultatul va fi, evident, o
fa foarte ngust pe vertical sau foarte lung pe orizontal. Dac aceleai efecte
vin s suprancarce o fa cu un cadru n mod vizibil ptrat, deci stenic, ea va prea
mai lung dect este n realitate. n sfrit, se ntmpl ca o fa alungit, deci semn
de non-Activitate, s fie n mare msur compensat" de trei aspecte contrare

Iat Activi" la care factorii M i nL, importani factori de subiere lateral, risc s
disimuleze structura scurt" stenic a fizionomiei.
152

FAA OMULUI I CARACTERUL

precedentelor: lrgimea cmpului de contiin, factorii V i Aviditate. Ea va tinde
n acest caz spre rotund sau cel puin spre ovalul scurt i va fi foarte dificil sa-i punem
un diagnostic.
Trec peste cazurile n care, alungit n urma a dou dintre efecte, faa este mai
puin nalt prin jocul celui de al treilea factor. Exist cazuri n care nu ne putem
pronuna prin acest mijloc care este, n alte cazuri mai puin complexe, att de
lesnicios i corect.
n general, va trebui s lum bine aminte c un dezechilibru de nlime i de
volum ntre cele trei etaje, n beneficiul unuia dintre ele, este un semn de Astenie, pe
cnd o egalitate a celor trei nlimi i volume este mai degrab un indiciu de Stenie.
*

S rezumm aceste corespondene, fr a insista asupra restriciilor deja fcute

i la care l trimitem pe cititor:
Non-Activitate

Activitate
Echilibru al celor trei etaje.
Fa scurt, tinznd spre ptrat.
Consisten i fermitate muscular.
Contracie a muchiului ptrat al
brbiei (stare obinuit).

STENIE
a
vestibulurilor

Oblicitate a fantei
ochilor n afar i n sus.
Reliefai muchiului
pretarsal pe marginea
pleoapei inferioare.
Nas ferm reliefat.
Gur stenic, cu
buze ferme i strnse.
Aciune a orbicularului intern i a
muchiului risorius.
Comisur dreapt.

Neechilibru al celor trei etaje.

Lungime relativ a feei, n pofida '
compensaiilor.
Moliciune muscular; fiaciditae a unor
curbe ale feei.
Contracie a muchiului-mo al brbiei
(stare obinuit).
nclinare a ochilor n
jos i n afar.
Reliefai muchiului
preseptal sub ochi.
ASTENIE
a
vestibulurilor

Nas tombant.
Coborre a cloazonului.
Gur moale, cu buze
ntredeschise.
Coluri ale comisurii
ndoite. Aciune
a triunghiularului
i pielosului.
153

ROGER MUCCHIELLI
Emotivitate
Finee a trsturilor feei
n desenul lor singular.
Delicatee a nveliului
cutanat.
Pliuri uoare ale pielii,
dac ele exist.
Vibralitate a trsturilor.
Mobilitate a fetei si
vivacitate a mimicii, fie
si discret.
Privire vie i cald.
Ten colorat i cald.

Non-Emotivitate
ngroare a trsturilor feei n
desenul lor singular.
Aspect mai grosier al
texturii pielii, Pliuri mai
grosolane i lips de finee
n inseria muchilor pieloi.
Imobilitate spontan a feei
si inerie natural a
mimicii.
Privire aton.
Ten palid, mat sau lptos.

nainte de a pune punct acestei enumerri a semnelor, trebuie s deschidem aici

o parantez si s spunem cteva cuvinte despre asimetrii.
O a este asimetric atunci cnd jumtatea dreapt sau stng nu este exact
copia celeilalte jumti. Exist o asimetrie general uoar care face ca nici unul
dintre noi s nu aib dou profiluri (profilul vzut din dreapta i profilul vzut din
stnga) cu totul similare. Femeile tiu bine lucrul acesta i ele ofer n general acelai
profil privilegiat reflectoarelor fotografului.
Este aici vorba de asimetrii mult mai pronunate: asimetrii de structur, asimetrii
6
de mimic . Nu le putem enumera pe toate; cele mai frecvente asimetrii de structur
se refer la planul ochilor. Acetia nu se mai gsesc pe un acelai plan orizontal;
unul este mai ridicat dect cellalt pe un acelai plan vertical: unul este mai nfundat
dect cellalt; la aceste asimetrii, trebuie adugat strabismul, convergent sau
divergent.
Nasul poate ft structuralmente deviat la dreapta sau la stnga; maxilarul poate
avea o jumtate mai retractat sau mai dilatat dect cealalt. Cteodat o ntreag
jumtate de faa prezint o Redacie de structur de care cealalt jumtate este scutit.
Ct privete asimelriile de mimic, ele sunt rezultatul contraciei anumitor
muchi, contracie care poate fi permanent (jumtate de fa mai contractat sau
mai crispat dect cealalt) sau poate fi pur i simplu habitual (gura, de exemplu,
surde din obinuin de aceeai parte, cealalt parte rmnnd imobil), aceasta,
evident, fr nici o intenie special din partea individului.
Am putut trece prin filtrul experienei opiniile domnului Pierre Abraham7 asupra
semnificaiei acestor anomalii. Ipoteza studiului su, intitulat Unefigure, dewc visages,
154

FAA OMULUI I CARACTERUL

Asimetrie de structur

Asimetrie de mimic

este c partea stng a feei exprim personalitatea social, contactele ntre subiect

i lume, n timp ce partea dreapt ar rspunde vieii interioare, intime, impulsionale,

personalitii profunde 8 . Cu toate c acest principiu de interpretare a asirneLriilor a

fost obinut printr-o serie de analize impresioniste, vom aprecia totui verosimili
tatea sa, confruntnd portretele fotografice 31,32,33 din textul care urmeaz.
Plana 31 reprezint un recidivist titular al 20 de condamnri pentru furt,
escrocherie, cerit, vagabondaj, lovituri i ultraj. Document de antropometrie,
fotografia fiind luat n mod riguros din fa. Ceea ce am numit omul social i care
se exprim de partea dreapt a subiectului este recompus pe plana 33 (cu ajutorul
oglinzilor s-a putut obine aceast fotografie care
se compune din cele 2 jumti drepte ale feei).
Ceea ce am numit omul interior i care se exprim
pe partea stng a subiectului este recompus pe
plana 32. Este de notat contrastul expresiv dintre
aceste din urm figuri. Plana 32 este portretul
unui om nenorocit, impresia este de-a dreptul izbi
toare. Acea arcad sprncenar tombant, buzele
bosumflate, acel maxilar teit, ridul frontal tur
mentat ne dau n ansamblu aspectul jalnic al
inadaptatului. La dreapta, dimpotriv (plana 33),
totul vorbete limbajul violenei, al loviturii de
mciuc: privire energic sub sprncene rectilinii,
nas cu nrile clar deschise, gur dreapt, maxilar
ptrat, fruntea voluntar dau o idee despre ceea
ce trebuie numaidect s neasc din inadaptatul
din stnga (pi. 32) cnd se afl n mprejurri care
oblig bruta din dreapta s intervin."9
155

ROGER MUCCHIELLI

33

32

Ingeniozitatea tehnologic i fineea analizei nu trebuie s disimuleze slbiciunile

metodei. Chiar dac mprtim opinia autorului, dac acest principiu de interpretare
pare valid, el nu are totui putere de lege i nu trebuie s excludem alte sisteme de
explicaie a asimetriilor.
Sculptorul Simecek10 ne d o mulime de notaii interesante asupra asimetriilor,
bazndu-se pe o simbolistic a dreptei i stngii care i-ar avea obria n dualitatea
suflet-corp. La dreapta este sediul naturii intelectuale, spirituale, exprimnd aspectul
activ al omului, personalitatea n sensul strict al termenului. Stnga prezint natura
fizic, n ceea ce ea are n mod pasiv determinat, adic individualitatea. Dreapta este
latura Tatlui, stnga este latura Mamei. Nici aici pertinena observaiei nu este
susinut de o teorie satisfctoare.
Cu toate acestea, Maranon11 relev c, n imensa majoritate a cazurilor de
intersexualitate unilateral, caracterele sexuale i de tip masculin apar de partea
dreapt, iar cele de tip feminin de partea stng! n aproape toate cazurile de
12
ginecomastie unilateral la pubertate, mamela feminin se gsete la stnga. Pe
de alt parte, n aproape toate observaiile cu privire la hermafroditismul alternant,
ovarul se gsete de partea stnga, iar testiculul n partea dreapt. n sfrit, n cartea
sa Psihologia medical, Kretschmer citeaz observaiile surprinztoare ale Iui Head
privind manifestrile psihice unilaterale. n urma unei leziuni talamice, ntreaga parte
dreapt a bolnavului devine extrem de sensibil": Simt o nevoie irezistibil de a
pune mna mea dreapt pe pielea gingaa a unei femei; mna dreapt triete mereu
nevoia de a fi consolat. S-ar spune c prin latura mea dreapt caut ntotdeauna
simpatia... Mna mea dreapt pare mai artistic".
156

FAA OMULUI I CARACTERUL

Toate acestea nu constituie nici mcar o umbr de prob, bineneles, dar ni se
deschid orizonturi cu privire la semnificaiile posibile ale asimetriiior i gradului lor
de accentuare. Putem doar s afirmm c aceste asimetrii traduc, proporional cu
gravitatea lor, o lips de unitate a personalitii, o dizarmonie n tendine i neputina
individului de a-i integra toate impulsiile13 ntr-un comportament stabil i coerent.
Descrierea idiologic va trebui, n acest caz, n loc s caute sinteza trsturilor
caracterului, s ia n considerare formarea mai multor sinteze pariale, mai mult sau
mai puin de neconciliat.
*
*
*
O dat cu studierea semnelor Emotivitii i Activitii, am ajuns la captul
trecerii n revist a corespondenelor morfocaracterologice. Tablourile lor reunite le
vom gsi n apendicele crii.
Ne gsim n posesia a dou ultime cifre: una dintre ele ne d impresionabilitatea,
cealalt cantitatea de fore aflate n rezerv, iar noi vom aeza aceste dou cifre n

capul formulei"14. Indicele caracterologic complet va cuprinde deci 10 cifre, primele

dou (Emo-Activitate) fiind de separat n mod clar de celelalte 8 (PlasticitateSejunctivitate). De exemplu, o formul'- de acest tip: 82-888 828 46 va semnifica,
cifr cu cifr, de la dreapta la stnga: Emotivitate 8, Activitate 2; Plasticitate la lumea
sensibil 8 8 8; Plasticitate la lumea social: factor V (8); factor Sa (cifra 2),
Tandree 8; Plasticitate fa de sine: dorin de expansiune 4, dorina de senzaii 6.
Ajuni aici, ne gsim la jumtatea lucrrii, cci rmne acum operaia
caracteroiogic propriu-zis, adic deducia, pornind de la formul i conform
tipologiei lui Le Senne, a caracterului concret simbolizat de aceast formul, n
complexitatea trsturilor sale intime i ale comportamentului corespunztor; operaie
capital i dificil, singura care ne permite scl depim simpla enumerare de tendine
15
i s regsim individul real, n toat bogia i profunzimea sa .
n ateptarea unui dicionar de caracterologie, care rmne a fi elaborat, i la care
ar ti suficient s facem referire, vom da acum att de multe exemple pe ct ue-o
permite spaiul crii de fa, cuprinznd observaii" extrase din documentarea
noastr, descrieri ilustrate de crochiurile lui Protopazzi t de reconstituiri de formule
caracterologice fcute pe marginea unor fee de oameni celebri, oameni ale cror
caracter, via i opera ne sunt raportate de istorie,
Mai mult, am inaugurat o nou metod de diagnostic, aceea a portretelor-robot,
care vor fi utilizate aici cu titlul de ilustrare. Deja aplicat la copiii de vrst colar
(cf. Roger Mucchielli, Psychologie pratique des enfants de 6 12 ans, Ies problemes
de caractere, Edit. Bordas), metoda portretelor-robot sau a portretelor generice
utilizeaz tehnica pe care David Kalz, relund-o de la Gaiton, a imaginat-o pentru
tipurile etnice. n aceste portrete exist ntre 6 i 15 suprapuneri.
157

ROGER MUCCHIELLI
NOTE
1

Rene LeSenne, Trite de caracterologie, ed. cit., p. 68.

Op. cit., p. 19, not.
3
Muchiul moul brbiei" constituie, mpreun cu cuzinetul adipos care l acoper, masa
moale pe care oricine i-o poate palpa la vrful brbiei. Cnd se ntinde, acest muchi ridic
aceast mas ca i cum ar vrea s-o adposteasc sub buza inferioar, degajnd dedesubtul
acestei mase marginea osoasa a maxilarului inferior. Antagonistul su este muchiul ptratul
brbiei" (cf. Ermiane, Jeux musculaires el expressions du visage).
4
L. Corman, Manuel de morphologie, liv. III.
5
Jcan-Baptistc Grcuzc (Tournus, 1725 - Paris, 1805), pictor francez, remarcat de Diderot.
A fost i portretist, cunoscut mai ales prin celebrele La cruche cassee. La laitiere (Louvre)
sau Madame de Porcin (Musee d'Angers), precum i gravor. (Nota trad.)
6
Vom elimina toate cazurile n care aceast asimetrie se datoreaz unui traumatism
accidental sau unei intervenii chirurgicale. Vom elimina, de asemenea, toate asimetnile ca
semne de maladii ereditare, spre a nu ine seama dect de asimetnile feelor unor individi
normali.
7
Nouvelle Revue francaise, n 246-247,1934.
8
Este numit parte stng sau dreapt ceea ce este ca atare Ia subiect i nu pentru noi,
care I privim.
9
P. Abraham, op. cit.
10
Masque et visage, Edit. nouvelles.
1
' Citat de Berardinelli, n N Pende, Trite de medecine biotypologique, p. 459.
12
Dezvoltarea excesiv a mamelelor la brbat, cauzat de tulburri hormonale. (Nota trad.)
13
ses pulsions", n textul original. (Nota trad.)
14
La drept vorbind nu avem de-a face cu o formul", ci mai degrab cu o grupare cifrat
simbolic. Ar fi fost mai bine s vorbim de nmatriculare de caractere dect de o punere n for
mule". Se nelege de la sine c cifrele sunt puncte de reper i c nu au nici o valoare n sine.
15
Metoda deduciei caracterologice i de sintez, pornind de la identificarea fiecrui factor,
constituie scopul acelei lucrri a autorului intitulat La caracterologie a l'ge scientifique
(Edit. du Griffnn-Suisse, Dunod-France, 1961).
2

ROGER MUCCHIELLI
NOTE
1

Rene Le Senne, Trite de caracterologie, ed. cit., p. 68.

Op.cit.,p. 19,not.
3
Muchiul moul brbiei" constituie, mpreun cu cuzinetul adipos care l acoper, masa
moale pe care oricine i-o poate palpa la vrful brbiei. Cnd se ntinde, acest muchi ridic
aceast mas ca i cum ar vrea s-o adposteasc sub buza inferioar, degajnd dedesubtul
acestei mase marginea osoas a maxilarului inferior. Antagonistul su este muchiul ptratul
brbiei" (cf. Ermiane, Jeux musculaires et expressions du visage).
4
L. Corman, Manuel de morphologie, liv. III.
5
Jean-Baptistc Greuze (Tournus, 1725 - Paris, 1805), pictor francez, remarcat de Diderot.
A fost i portretist, cunoscut mai ales prin celebrele La cruche cassee, La laitiere (Louvre)
sau Madame de Porcin (Musee d'Angers), precum i gravor. (Nota trad.)
6
Vom elimina toate cazurile n care aceast asimetrie se datoreaz unui traumatism
accidental sau unei intervenii chirurgicale. Vom elimina, de asemenea, toate asimetriile ca
semne de maladii ereditare, spre a nu ine seama dect de asimetriile feelor unor individi
normali.
7
Nouvelle Revuefrancaise, n 246-247,1934.
8
Este numit parte stng sau dreapt ceea ce este ca atare la subiect i nu pentru noi,
care l privim.
* P. Abraham, op. cit.
i0
Masque et visage, Edit. nouvelles.
1
' Citat de Berardinelli, n N Pende, Trite de medecine biotypologique, p. 459.
12
Dezvoltarea excesiv a mamelelor la brbat, cauzat de tulburri hormonale. (Nota trad.)
13
ses pulsions", n textul original. (Nota trad.)
14
La drept vorbind nu avem de-a face cu o formul", ci mai degrab cu o grupare cifrat
simbolic. Ar fi fost mai bine s vorbim de nmatriculare de caractere dect de o punere n for
mule". Se nelege de la sine c cifrele sunt puncte de reper i c nu au nici o valoare n sine.
15
Metoda deduciei caracterologice i de sintez, pornind de la identificarea fiecrui factor,
constituie scopul acelei lucrri a autorului intitulat La caracterologie Vage scientifique
(Edit. du Criffon-Suisse, Dunod-France, 1961).
2