ACTING FOR SINGERS

Diaconu Bianca , anul 2

Actoria Tehnica; Actoria Intuitiva

In esenta, exista doua modalitati diferite de a genera actiuni prin care sa exprimi gandurile si
sentimentele personajului tau. Prima ar fi sa iti folosesti imaginatia si empatia pentru a te pune in
situatia personajului si a iti lasa corpul sa reactioneze in mod intuitiv .Cealalta este de a iti da
seama ce ar face o persoana cu mentalitatea personajului in analogie cu situatii din viata reala si
apoi sa reactionezi in mod intentional in concordanta cu viata reala, fara a mai lua in considerare
sentimentele. Aceasta tehnica se numeste actorie “tehnica”. Ambele modalitati vin cu provocarile
lor. Pentru prima, trebuie sa analizezi situatia personajului in mod foarte clar si sa iti permiti sa
intri cu totul in starile personajului. Pentru a doua, trebuie sa dezvolti un control deosebit de
puternic asupra fetei si corpului tau si o concentrare la fel de puternica. De asemenea, trebuie sa
devi un expert in observarea comportamentului uman pentru a crea personaje unice, in loc de
stereotipuri umane generalizate. In ciuda acestor dificultati, mimetismul sau “actoria tehnica”
este extraordinar de folositoare in momentele acelea in care trebuie sa iti centralizezi focusul
catre tehnica de cant. Cu suficient exercitiu, poti mima credibil comportamentele necesare pentru
aceste pasaje. Cele doua modalitati pot fi insa si combinate. Poti genera comportamentul
personajului cufundandu-te in situatiile in care acesta se afla, ca mai apoi sa folosesti
mimetismul pentru a putea produce acest comportament intr-un mod mult mai tehnic. Atata timp
cat pari sa te afli in situatia personajului dar reactiile tale par sa fie spontane si motivate de
sentimente interioare, poti folosi oricare metoda ti se potriveste mai bine. In realitate, multi
actori-cantareti americani cu adevarat buni folosesc o combinatie mereu schimbatoare dintre
momente scurte de mimetism, strecurate printre pasaje mai lungi de actorie intuitiva.

Interpretarea Sentimentelor

In mod ironic, desi sentimentele sunt calea principala de comunicare intre tine si public, nu le
poti exprima direct, deoarece sentimentele nu sunt actiuni. Nu poti “face” iubire, ura, gelozie,
sau bucurie. Ce poti face, in schimb, este sa actionezi ca o persoana care simte ceva. Ca sa
portretizezi iubire, te poti juca, te poti uita, sau mangaia pe cineva; poti sa glumesti, sa zambesti,
sa razi, sa te cuibaresti, sa atingi sau sa saruti. In mod similar, daca vrei sa exprimi fericire poti
zambi, rade, glumi, te poti juca, sari, topai, te poti invarti sau poti canta.
 Orice actiune poate fi ambigua. (De observat cum lista de actiuni pline de afectiune coincide
intr-o anumita masura cu cea a actiunilor de bucurie.) Iar daca intentionezi sa faci mai multe
actiuni, publicul va putea deduce ceea ce simti. Din moment ce cuvintele sunt mai putin ambigue
decat limbajul corpului, daca adaugi actiunile de a canta say a vorbi, ajuti publicul sa inteleaga
mult mai bine sentimentele tale.

Bazeaza-ti Jocul Actoricesc pe Comportamentul Uman de Baza

Pentru a fi credibil, trebuie sa faci personajele sa functioneze la fel ca oamenii reali atat la nivel
fizic, cat si la nivel emotional si psihologic. Mecanismul nostru uman include sase
comportamente de baza care sunt esentiale pentru veridicitatea personajului. Atunci cand te-ai
cufundat cu succes in situatia personajului, acestea vor deveni o parte a ceea ce faci in mod
automat, fara ca tu sa depui vreun efort constient. Daca totusi nu iti poti intra in personaj sau pur
si simplu preferi actoria tehnica, ai grija sa incorporezi aceste comportamente:

1. Mintea ta este mereu activa

2. Orice actiune porneste de la un impuls

3. Schimbarile iti atrag atentia

4. In mod constient faci un singur lucru de-odata

5. Niciodata nu te repeti in mod identic

6. Viata e de fapt o improvizatie

1.

Desi poate nu iti dai seama, creierul proceseaza constant stimuli primiti prin simturi si ii trece
prin filtrul personalitatii si al experientelor trecute asa incat sa poata sa ii inteleaga si sa creeze
tipare intr-o incercare continua de a intelege lumea din jur.

2.

Toate actiunile incep ca impulsuri din partea creierului. Atunci cand ceva se intampla in jurul tau,
tu simti asta si transmiti anumite mesaje catre creier. Apoi, printr-o serie de alegeri care in
general sunt facute in mod inconstient, creierul proceseaza informatia. El trimite un raspuns prin
sistemul nervos, intai prin coloana vertebrala iar apoi in restul corpului, unde aceste raspunsuri
sunt traduse prin miscari voluntare ale muschilor.

3.

Oamenii intra intr-o stare de alerta atunci cand detecteaza schimbari. Nu poti face nimic in
privinta asta. Cu cat mai mare si mai brusca schimbarea, cu atat mai mult iti va capta atentia. Poti
alege sa ignori anumite schimbari nesemnificative, dar cele mari- ca de exemplu un accident auto
in fata casei tale- sunt imposibil de ignorat.

4. In fiecare nanosecunda, atentia ta este directionata catre un singur lucru- asta este tot ce poate
face fiecare om. Cand te gandesti la doua lucruri in acelasi timp, cum ar fi cititul si uitatul la
televizor, tu iti muti inconstient atentia de la o actiune la alta.

5.In momentul in care devii constient de faptul ca fiecare repetitie este de fapt o variatie unica,
esti deja pe drumul spre a putea interpreta in mod unic fiecare repetitie din cadrul oricarei piese.
Te vei intreba de ce fiecare personaj trebuie sa spuna ceva de mai multe ori; vei vrea sa explorezi
ce vrea personajul sa exprime de fapt, dar nu a reusit de-a intregul pana acum, ce a vrut dar nu a
obtinut inca. Vei deveni mai deschis atunci cand vine vorba de nuante in tot ceea ce vezi si auzi
in timp ce interpretezi. Stiind ca fiecare reprezentatie va fi diferita, vei deveni mai constient ca
gesturile si inflexiunile facute de partenerul tau sunt diferite azi, fata de ieri.

6.Intr-un proces in mod normal inconstient, oamenii isi aleg cuvintele in baza unei combinatii
dintre informatia pe care o primesc (filtrata prin situatia si personalitatea fiecaruia) si ceea ce vor.
Atunci cand avem impulsul sa spunem ceva, inspiram cu intentia de a raspunde, iar apoi
producem cuvintele “din mers”.

Concluzii

Scopul actoriei si cantatului bune este de a comunica toate nuantele muzicii, textului si
personajelor in asa fel incat publicul sa aiba o experienta estetica si emotionala implinitoare.
Acest scop poate fi atins daca tu creezi personaje credibile, pe care le aduci la viata printr-un
cantat expresiv. Atunci cand esti credibil ca personaj, te conectezi la emptia publicului. Odata ce
acesta empatizeaza cu tine, publicul raspunde prin sentimentele sale si este miscat. Partiturile iti
ofera schitele de care ai nevoie.