Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Marguerite Duras - Maladia Morții.v.1.0
Marguerite Duras - Maladia Morții.v.1.0
2
MARGUERITE DURAS se nate n 1914 n Indochina francez,
iar din 1932 se stabilete n Frana, unde studiaz dreptul i
matematica. Debuteaz n literatur n 1943 cu romanul Les
lmpudents, urmat de La Vie tranquille (1944) i Un barrage contre le
Pacifique (Stvilar la Pacific, 1950), nominalizat la Prix Goncourt. i
ctig notorietatea cu romanul Moderato Cantabile (1958) i cu
scenariul filmului Hiroshima mon amour (1960), n regia lui Alain
Resnais, nominalizat la Oscar. Romanul LAimant (Amantul),
publicat n 1984, se bucur de un succes rsuntor, fiind distins cu
Prix Goncourt i ecranizat de Jean-Jacques Annaud. Marguerite
3
Duras se stinge din via n 1996.
4
MARGUERITE DURAS
Maladia
morii
Traducere din francez de
IRINA MAVRODIN
UNIVERS
5
MARGUERITE DURAS
LA MALADIE DE LA MORT
Ea ntreab: De ce?
Spui: Ca s dorm pe sexul linitit, ntr-un loc pe care tu nu-l
cunoti.
8
Spui c vrei s plngi acolo, n acel loc din lume.
Ea zmbete i ntreab: M-ai vrea i pe mine?
Spui: Da. nc nu tiu cum a vrea s ptrund i acolo. i cu
aceeai violen ca de obicei. Se spune c rezist mai mult, c-i o
catifea ce rezist mai bine dect vidul.
Ea spune c nu are nicio prere, c nu are cum s tie.
n alt sear o faci, dup cum era de ateptat, dormi cu faa ntre
picioarele ei desfcute, lipit de sexul ei, n umezeala trupului ei,
acolo unde ea se deschide. Te las s faci ce vrei.
24
Maladia morii ar putea fi reprezentat la teatru.
Tnra femeie cu nopi pltite ar trebui s fie culcat pe nite
cearafuri albe, n mijlocul scenei. Ea ar putea fi goal. Un brbat ar
merge n jurul ei, spunnd povestea.
Numai femeia i-ar spune rolul din memorie. Brbatul niciodat.
Brbatul ar citi textul, fie stnd pe loc, fie mergnd n jurul tinerei
femei.
Cel despre care e vorba n poveste nu va fi niciodat reprezentat.
Chiar i atunci cnd i s-ar adresa tinerei femei, ar face-o prin
intermediul brbatului care citete povestea.
Jocul acestuia va fi nlocuit de lectur. Cred c nimic nu poate
nlocui lectura unui text cci nimic nu nlocuiete faptul de a nu fi
memorizat un text, nimic, niciun joc.
Cei doi actori ar trebui deci s-i vorbeasc unul altuia ca i cum
ar scrie textul n camere separate, izolai fiind unul de cellalt.
Textul ar fi anulat dac ar fi spus pe un ton teatral. Vocea
brbatului ar trebui s se aud puternic, cea a femeii ar trebui s fie
optit, cu o rostire aproape neglijent.
A vrea ca drumurile brbatului n jurul trupului tinerei femei s
fie lungi, a vrea ca spectatorul s nu-l mai vad la un moment dat
pe brbat, s-l piard n teatru i n timp, pentru ca apoi s se
ntoarc la lumin, la noi.
Scena ar trebui s fie joas, aproape la nivelul solului, pentru ca
tnra femeie s poat fi vzut n ntregime.
Nopile pltite, n timpul crora nu s-ar ntmpla nimic altceva
dect trecerea timpului, ar trebui s fie separate prin tceri
ndelungi.
25
Brbatul care citete povestea ar fi atins de o slbiciune esenial
i moral care ar trebui s fie cea a celuilalt brbat cel care nu este
reprezentat.
Tnra femeie va fi frumoas, cu mult personalitate.
Printr-o mare deschidere ntunecat se va auzi zgomotul mrii.
Va putea fi vzut mereu acelai dreptunghi negru, care nu se va
lumina niciodat. Zgomotul mrii nu va fi prea puternic.
Plecarea femeii nu va fi vzut. Va fi un moment ntuneric, timp
n care ea va disprea, iar cnd se va face din nou lumin, nu se vor
mai vedea dect cearafurile albe n mijlocul scenei i se va auzi
zgomotul mrii care va nvli prin poarta neagr. Nu se va auzi
niciun fel de muzic.
Dac ar trebui s filmez textul, a vrea ca vaietul mrii s fie
montat n aa fel nct s se vad n acelai timp albul mrii care
vuiete i faa brbatului. i s existe o legtur ntre albul
cearafurilor i cel al mrii. Cearafurile s fie o imagine a mrii.
Toate acestea sunt doar cteva indicaii generale.
26