Lista lui Schindler - analiz Lista lui Schindler, ctigtoare a apte Oscaruri, alte 65 de premii i 21 de nominalizri, n regia lui

Steven Spielberg n 1993, care, lsnd la o parte valoroasele i cunoscutele realizri n sfera cinematografiei de aciune i aventur ( care i-au conferit faima internaional de mai mult de dou decenii), s-a mbarcat n acest proiect, realizat n mai bine de 11 ani, adaptnd novela lui Thomas Keneally, construind controversata figur a lui Oskar Schindler i recrend n imagini impresionante i expresive holocaustul. Subiectul filmului este personajul interpretat de Liam Neeson, germanul Oskar Schindler. Aspirant la funcia de impresar, profit de situaia belic ( ocuparea Poloniei de ctre trupele germane n 1939) i de aplicarea progresiv a idelilor lui Hitler asupra grupurilor etnice (evrei in primul rnd i mai apoi slavi) pentru a nfiina o fabric de ustensile pentru buctrie, ajutat de banii i mna ieftin de munc a evreilor, care se simt protejai de caracterul pseudoliberal al binefctorului lor Oskar Schindler. Fabrica prosper la nceput datorit unor manevre fcute de Oskar, ns pragmatica nazist se arat din ce n ce mai intolerant, iar conducerea german nu este de acord cu paradoxul ca cel mai mare productor i distribuitor de astfel de materiale s aib mn de lucru evreiasc n timp ce se pregtea tragica decizie de exterminare a acestora. ntr-o astfel de situaie critic, Schindler, copleit de o multitudine de sentimente, hotrte s-i salveze muncitorii, prezentnd faimoasa list. Cu un metraj cu mult superior convenionalei limite comerciale de 90 de minute, (195 min) opera prezint mari particulariti notabile: nu este tipica superproducie, i se confer unele nuane care determin o reacie de comprehensiune intim. Fr efecte speciale ns foarte efectiv. Adecvarea istoric este una de succes prin decoruri i vestimantaie corespunztoare culorii locale. Pe de alt parte, textul istoric explicativ, care apare peste imaginea n alb (indicator spaio-temporal artificial, ns adecvat) este de o rigoare destul de exact iar lectura sa nu mpiedic i nici nu ntrerupe vizionarea filmului, deoarece este introdus atunci cnd imaginea ncepe nararea evenimentului istoric, care de obicei ncepe cu un plan panoramic. Exemple: Septembrie 1939. Germania nfrnge Polonia n dou sptmni; Urmeaz mutarea evreilor n vechiul ora. Zilnic sosesc 10.000 de evrei; 20 III 1941. Ultima zi de mutare n ghetou; Aezarea evreiasc. Ghetoul din Cracovia. Iarna '42; Lagr de munc forat. Plaszew etc. Imaginea filmului este excepional. Alegerea contrastului alb/negru reuete s exprime, subtil, o tragedie de proporii ce impune o viziune sobr, dar nu rigid. Astfel, filmul d senzaia de coborre n zonele obscure, abisale ale psihicului uman, de halucinaie i comar. i aici, n imagine, unele procedee sunt de mare efect: pe un fundal alb/negru, dou sfenice cu lumnri arznd cu flacr roie; ntr-o mulime de oameni, forfotind, filmat n alb/negru, imaginea unui copil fugind, al crui palton maro-rocat este surprins n policromie, apoi imaginea aceluiai copil, imobil, ntr-o grmad de cadavre; imaginea n alb/negru a unei mulimi de oameni venind dinspre orizont, spre obiectivul aparatului de filmat, o apariie ireal, parc, din alt lume i transformarea gradat a imaginii n policromie. Planificarea filmului, ct i numrul actorilor, este cu adevarat interesant; o infinitate de actori secundari anonimi, de exemplu, femei evreice n secvena de la duurile din Austwichtz, crezndu-se a fi victime ale gazului letal: strigte, plnsete i linite; o camer video care dintr-un travelling panoramic, din cnd n cnd, se oprete pentru a surprinde expresia facial a durerii i a fricii, precum i alte scene care sunt de

o perfeciune cinematografic absolut. Planurile generale ale defilrii i a maselor umane se schimb cu detalii svastice; de la un plan general n care apare un act sexual ntre Oskar i soia lui, de o senzualitate demn de cel mai bun film erotic, spre o scen prezentat la distan: asasinarea unui muncitor evreu, urmat de un plan detaliat a sngelui acestuia scurgndu-se pe zpada Poloniei. Totul captiveaz spectatorul n universul particular al listei lui Schindler ducndu-l spre un inevitabil catarsis. Remarcabile sunt alte dou aspecte: efectele sonore( coloana sonor ctigtoare a unui Oscar) de o mare profunditate i un genial dialog, n care se pot asculta fraze precum predau istorie i literatur, de cnd nu mai este acest lucru esential?, spus de un actor care joaca rolul unui profesor evreu atunci cnd un oficial nazist l declar neesenial n rndul muncitorilor lui Schindler. n continuare voi analiza o anumit secven din film care este decisiv pentru a contura personalitatea protagonistului i epoca evocat, o secventa diferit, distanat de tensiunea i drama filmului n general, prin care se poate aprecia mai mult valoarea cinematografic a filmului: Oskar Schindler i face loc n rndul marii societi, printre importante figuri ale sistemului politic nazist care a cucerit Polonia. Acest episod reprezint momentul n care spectatorului i este prezentat un personaj cu un minuios i impecabil aspect fizic i vestimentar, ntr-un cabaret, ambientat n stilul clasicelor localuri din anii 20, dialognd cu osptarul n timp ce ii ofer diferite sume de bani; n local se afl oficiali germani cu diferite grade, ns Schindler (protagonistul scenei) le caut pe cele mai nalte, observnd mesele rezervate i le ctig ncrederea invitndu-i s i se alture la mas. Acest fapt este prezentat ntrun mod genial: la nceputul secvenei Schindler se afl singur la o mas iar la sfrit acesta este nconjurat de figuri importante, innd un toast n mijlocul lor. Prin dialoguri izolate i scurte ale oficialilor i prin ceea ce se poate vedea mai apoi, se deduce c acel local se afl n Polonia recent incorporat Reich-ului si c acel Schindler, prin comportamentul su nu a fost dect un pretins, care are un plan ntocmit i care dorete s ctige aprecierea conductorilor germani cu un anumit scop. Oskar Schindler, mai mult dect un nazist german, este un capitalist n stare pur, tipul nceptorului, zis Rockefeller sau Onassis, care plecnd de la zero a obinut o mare avere. Ca orice capitalist, Oskar Schindler i cldete planul de mbogire fr scrupule profitnd de situaia etniilor pentru a crea o fabric prosper. Din punct de vedere cinematografic, secvena se unete cu cea anterioar ei prin sunet, care va fi de o mare importan. La sune primele acorduri ale muzicii cu care ncepe prezentarea lui Oskar Schindler, secvena anterioar prezint ultimele sale imagini: planuri detaliate cu nume evreieti; este de remarcat genialitatea montajului lui Spielberg: cu o tehnic narativ simetric, sunt prezentate imaginile evreilor care i rostesc numele i un plan detaliu n care apar numele acestora scrise pe hrtie trecnduse apoi n mod brusc la prezentarea lui Schindler, spectatorul fiind pregtit pentru a-l cunoate datorit fundalului adecvat universului filmului emis anterior; numele vor fi foarte importante n povestea prezentat, aflndu-se, datorit protagonistului, n lista salvrii: lista lui Schindler. Acesta a salvat 1200 de evrei, unii dintre ei trind i astzi, pe baza acestei liste alctuite la lagrul din Plaszev, de ctre grefierul evreu Marcel Goldberg, o figur abject, care a redactat lista n schimbul bijuteriilor lor, mbogindu-se. Despre evenimentul descris, procesul de lichidare a peste 6 milioane de evrei, sau realizat mai multe filme, sugernd un aspect sau altul. ns numai dou filme se rein pentru caracterul atotcuprinztor al acestei mari tragedii i pentru valoarea artistic a evocrii: documentarul Shoah (Holocaust), 1985. r. Claude Lanzmann, un film de

montaj, de nou ore, i filmul lui Steven Spielberg, despre care, pe bun dreptate, directorul ziarului Liberation, Serge July, cu prilejul avanpremierei din 28 II 1994, de la Paris, de la Sala UCC Normandie, de pe Champs lyses, spunea: Un evreu american de 46 de ani, cel mai comercial dintre toi cineatii lumii, cel mai hollywoodian dintre ei, cel mai prolific productor al mainii de fabricat vise, a reuit imposibilul: un film care este i nu este ficiune, despre exterminarea evreilor, i care a izbutit, cel mai adesea, s alunge obscenitatea reprezentrilor pe aceast tem. Regizorul s-a documentat riguros, consultnd scrierile lui Elie Wiesel i Primo Levi i vizionnd n repetate rnduri documentarul lui Claude Lanzmann. Filmul, indiscutabil, este unul de ficiune, el neconinnd nici un element specific filmului documentar. Dar este un film-document, realizat cu sobrietate, cu decent, cu demnitate, nu numai respectnd, ci i reconstituind adevrul istoric, n toate detaliile lui. Totui, acest film este realizat cu unele mijloace ce aparin filmului documentar: urmrirea tragediei n mod cronologic, cu raportri precise n timp i spaiu, la oameni i evenimete. S-ar putea spune c filmul lui Steven Spielberg este o sintez de document i ficiune. Urmrirea cronologic a faptelor, a ntmplrilor, a evenimentelor, genereaz un dublu ritm: pe de o parte, un ritm exterior, iar, pe de alt parte, un ritm interior care este ecoul celui dinti n sufletul, n contiina oamenilor, o ntreptrundere, bine dozat, de suferin, de bucurie, de supunere i revolt, de rbdare i disperare, de dezndejde i speran, pe fundalul expansiunii, gradat, a unui ru implacabil, ce opereaz cu fora unui destin.