Caiet de regie

1. Scurtă prezentare a vieţii şi a operei autorului în datele lor esenţiale (prezentare

capabilă să motiveze opţiunea).
Francis Scott Fitzgerald a fost un scriitor modernist american cel mai
bine cunoscut pentru romanul său The Great Gatsby. Opera sa capturează
deziluzia generației postbelice și excesele erei de jazz. Viata sa privata alaturi de
Zelda, sotia lui, a devenit la fel de celebra precum scrierile sale.
2. Un argument subiectiv care să explice apropierea de autor și de text
(circumstanţele acestei apropieri).
Atat opera cat si viata lui sunt in stransa legatura cu viata traita in exces
in anii 1920, o perioada a careia sunt mare fan. Cartea « Marele Gatsby »
exploreaza viata din spatele cortinelor a celor mai opulenti si bogati oameni din
New York. De asemenea este o poveste despre destinul caruia nu-i poti scapa. Pe
de alta parte arata latura sensibila a unui om foarte dur prin caracterul si
personalitatea sa si exploreaza naivitatea si haosul pe care le aduce dragostea.
Ma simt apropiat de personajul Jay Gatsby, de ambitia, de mentalitatea lui, de
foamea de bani si de statut si simt ca aceste lucruri in exces dauneaza, ceea ce
transmite si morala povestii. Pe de alta parte agitatia vietii din New York in
perioada aceea aduce foarte mult cu agitatia pe care simt ca o traiesc eu in
aceasta perioada a vietii mele, un haos productiv inconjurat de oameni de succes
si pusi pe facut treaba. De aceea acest roman vibreaza pentru mine si am ales sa
fac aceasta dramatizare.

3. Montări anterioare ale textului (semnificative pentru cel care montează acum textul
respectiv).
The Great Gatsby – 2013 – film
Immersive Gatsby – New York Theatre + London Theatre - prezent

4. Prezentarea succintă a vremurilor în care se petrece acţiunea sub aspect:

- Istoric; politico-social (clase sociale, instituții, justiția, puterea militară)

Actiunea se petrece in SUA, in anii 1920, imediat dupa terminarea Primului Razboi
Mondial. In perioada respectiva la conducere a fost biroul lui Warren G. Harding, iar desi in
continuare manifestand o democratie, coruptia era un factor dominant in acele vremuri. Agricultura si
domeniile conexe au avut de suferit puternic, o mare parte din populatie mutandu-se la oras – urbanizarea –
astfel unele zone au devenit extrem de sarace – precum « Valley of Ashes » din carte.
- Economic (finanțele, agricultura, industria, comerțul, moneda)
D.p.d.v. economic a fost o perioada prospera, in mare parte datorita dezvoltarii
tehnologiei. Economia a crescut, desi umbrita de coruptie, iar populatia, venind dupa o
perioada extrem de dificila, si-a marit puterea de consum exponential. Cererea a crescut
enorm, oamenii traind intr-o zona de exces, astfel categorizand “The Jazz Age” ca o perioada
a materialismului.
- Temporal (calendar, măsurarea timpului, ziua unui cetățean, vârstele vieții, ritualuri de trecere)

- Religios (culte, divinația, sărbători, mitologie, preoți)

- Filosofic și literar, artistic (arhitectură, sculptură, pictură, muzică, dans, teatru, film)
Dupa cum am precizat si mai sus, perioada respective este o perioada a
materialismului, a excesului, iar astfel, orientarea oamenilor catre cultura a scazut.
- Al petrecerii timpului liber (jocuri publice sau private, călătoriile, vânătoarea sau pescuitul,
mesele)
- Al vieții private (numele, locuințele, familia, bărbații, femeile, copiii, sexualitatea, sănătatea,
medicina, educația, școala, veșmintele și podoabele)

5. Analiza textului dramatic.

- Fişele de personaje
Gatsby
 Elegant, galant, manierat, cerebral, dur, rational, bogat, influent,
puternic
Nick
 Introvertit, spirit observativ, cuminte, tacut, sentimental, admira viata
galanta a celor bogati
- Inventarul situaţiilor
 Gatsby asteapta in intuneric in curtea casei lui si a lui Daisy, pe o banca, langa
un felinar
 Nick merge spre curte, confuz in legatura cu toate cele intamplate in aceea zi,
asteptand taxi-ul comandat de valetul lui Tom
 Gatsby il striga, Nick merge foarte mirat spre el
 Gatsby ii face semn sa se aseze langa el
 Urmeaza dialogul dintre cei doi in legatura cu accidentul de pe drum
 Reactia lui Gatsby in legatura cu faptul ca femeia, Myrthle, chiar era moarta, il
face pe Nick sa se ridice din cauza nervilor sis a vrea sa plece
 Gatsby povesteste cum spera ca Daisy sa nu fi ramas traumatizata si cum a
ascuns masina cu care a fost calcata femeia
 Nick isi revarsa nervii, frustrarea, dezamagirea pe Gatsby despre faptul ca a
omorat o femeie si nici nu s-a oprit sa cheme ajutoare, in continuare tot ce
conteaza in capul lui fiind cum se simte Daisy
 Gatsby incearca sa il linisteasca si sa ii spuna sa vorbeasca mai incet, iar intre
cei doi intervine un contact fizic puternic, cateva impingeri
 Nick se aseaza, dezorientat complet
 Gatsby povesteste cum s-a intamplat accidentul
 Nick realizeaza ca Daisy conducea
 Gatsby se aseaza inapoi langa Nick si ii spune foarte alarmat ca nimeni nu mai
trebuie sa afle faptul ca Daisy conducea si ca el isi va asuma toata vina
- Schema de relaţii
 Gatsby mereu doreste sa il impresioneze pe Nick, sa aiba o parere buna despre
el
 Nick il admira pe Gatbsy, dar cand afla de accident, simte ca acel om s-a
schimbat cu totul in fata ochilor lui, simte ca nu mai este cine credea el de fapt
ca era Gatbsy, ci ca este un mafiot misel, un las
 Gatsby este indragostit de Daisy cu toata fiinta lui si ar face orice ca sa isi
implineasca iubirea alaturi de ea

6. Contextul (analiza pe orizontală a textului).

Gatsby si Daisy omoara neintetionat cu masina o femeie numita Myrthle,
amanta lui Tom (sotul lui Daisy) pe drumul de intoarcere din New York spre
Long Island. Nick Carraway vede cadavrul si crede ca Gatsby este cel vinovat.
Scena prezinta tensiunea dintre cei doi si dialogul care releva faptul ca Daisy
era de fapt cea care conducea, iar Gatsby isi asuma vina.

7. Subtextul (analiza în profunzime a textului).

Textul arata efortutile enorme si naive pe care le face Jay Gatsby, un om
cat se poate de cerebral si rational, pentru a o apara pe Daisy, femeia pe care
doreste sa o recucereasca. Textul arata faptul ca dragostea pe care i-o poarta lui
Daisy este nucleul a tot ceea ce este viata lui si ca tot ce a facut in viata a facut cu
un singur motiv, acela de isi implini dragostea cu Daisy. Astfel, el este dispus sa
isi asume pana si crima savarsita de aceasta doar pentru a o proteja.

8. Pretextul (analiza motivaţională a textului).

Pretextul este crima savarsita de Daisy pe drumul de intoarcere dinspre
New York spre Long Island, in masina cu Gatsby.

9. Text-extratext (jocul riguros al imaginaţiei regizorale).

10. Stabilirea clară a temei (propunerea autorului – ideile principale ale textului).

11. Dezvoltarea clară şi concretă a supratemei (concepţia regizorală a spectacolului). 1

Conceptia regizorala este abisul prin care este dispus un barbat sa treaca
pentru iubire. Supratema este expunerea laturii sentimentale ale unui om cat se
poate de dur si de ratioanl si deciziile pline de naivitate pe care acesta le ia,
impins de impulsul iubirii.

1
Ideea și/sau ideile care vor constitui temelia de intenții și de construcție a spectacolului
12. Povestirea regizorală a spectacolului (oglinda narată/povestită de regizor a
reprezentației: schema de mișcare, efecte, imagini organizate pe scene și pe acte). 2

13. Decorul (spaţiul în generalitatea lui) – sugestii, intenţii şi necesităţi regizorale.

Decorul este format dintr-o banca, un felinar, lumini stinse, noapte.

14. Costumele – „epiderme ale personajelor” care compun vremurile din interiorul şi
din exteriorul personajelor.3
Atat Gatsby, cat si Nick sunt imbracati in costume – Gatsby in costum din
aceeasi culoare, iar Nick cu sacou si pantaloni de culori diferite

15. Machiajul și perucheria – mijloace teatrale de construcţie spectacologică şi nu

artificii gratuite, nemotivate.

16. Universul obiectual (recuzita) – necesităţi normale şi semnificaţii.

17. Spaţiul sonor (lumea care se aude).

18. Schema de lumini (lumea care se vede concret, lumea care se vede imaginar,
culoare, contraste, armonii vizuale, efecte care pot potența spectacolul).

19. Momentele coregrafice (clipa teatrală în care dansul devine mai puternic
spectacologic decât expresia corporală obișnuită).

20. Distribuţia:

- Ideală (cei mai potriviți actori pentru rolurile din text, de oriunde)
Tom Hardy / Benedict Cumberbatch – Jay Hatsby

- Posibilă (actorii potriviți pentru roluri, aflați în spațiul teatral imediat)

- Eficientă (actorii aflați la îndemâna regizorului – studenți, freelanceri)

Luca Gumeni – Jay Gatsby
Marius Andrei – Nick Carraway

21. Pagină secretă: consemnarea unui gând, a unui citat, a unei idei, a unei rugăciuni,
a unui poem, etc care să ajute regizorul să-i alimenteze permanent starea psihică în
timpul lucrului la un spectacol.

2
Este benefic și constructiv a se utiliza ca metodă de lucru decupajul regizoral de film
3
Decorul și costumele formează Scenografia spectacolului
 Numai un lucru poate sa orbeasca un om atat de inteligent ca tine,
iubirea..

22. Jurnalul de bord: însemnări zilnice, din prima zi a lucrului la caietul de regie până
în prima zi de după premieră.