Strinul

De Albert Camus
Personalitate complex a culturii franceze, Albert Camus se afirm ca scriitor paralel i tangenial cu formarea unui nou curent ideologic, existenialismul, al crui fundament teoretic l ofer prin dou eseuri filosofice (Mitul lui Sifis !"#$ i %mul re&oltat !"'!(, dei toat &iaa neag aceast contribuie) *xist opere literare care au mai multe +intrri, i +ieiri,) *loc&ente n acest sens sunt numeroase po&estiri i romane de -r) .af/a, 0) 0o1ce, M) Proust si alii) Pentru nelegerea unor astfel de scrieri, faptul acesta nu este lipsit de semnificaie) Maniera de organizare ideatic i stilistic a unor texte indic adeseori i modul lor cel mai fertil de abordare) %pera literar a scriitorului francez Albert Camus (!"!2 !"34( este i ea organizat n acelai fel) 5ar spre deosebire de ali scriitori, n centrul ei exist un puternic nucleu teoretic, format din Mitul lui Sifis (!"#2( i %mul re&oltat (!"'!() Cele mai reprezentati&e romane camusiene (Strinul !"#$, Ciuma !"#6( ca i unele drame ale sale (7enelegerea !"##, Caligula !"##(, au un caracter exponenial, fiind saturate ideile din eseurile sale, care au o rezonan european) 5ar, Albert Camus nu era un filosof i nici nu i fcea placere s fie denumit n acest fel) *l a&ea mai degrab structura unui moralist, aa cum fusese, de pild Pascal n secolul al 89:: lea) 0ean ;renier, profesorul su de la <ni&ersitatea din Alger, a a&ut un rol imens n formarea sa intelectual, fapt pe care Albert Camus l a remarcat ntotdeauna cu recunotin) 5ar, dincolo de toate acestea, punerea temeliilor conceptelor de om absurd i literatur absurd, ca i formularea ipostazelor de revolt i literatur a revoltei presupune o larg arie de informare, susinut de un spirit speculati& extrem de subtil) 7ascut la Moldo&i (Algeria(, Albert Casmus este fiul unei ser&itoare de origine spaniol) 5up numai un an de la natere , tatl su (francez alsacian( moare n luptele de la Marna (!"!#(, mama scriitorului fiind ne&oit s se mute cu cei doi copii la Alger, unde &a lucra cu ziua n casele bogailor) 9orbind despre cultul eului i despre personalitate, scriitorul rememoreaz acel nceput greu, din perspecti&a celui ce de&enise ,Cand pri&esc &iaa mea i culoarea ei secret, parc simt n mine un tremur de lacrimi) *u sunt deopotri& aceste buze pe care le am srutat i nopile n ==casa n faa lumii>>, sunt copilul sarac i aceasta dezlanuire de &ia i ambiie ce m cuprinde n anumite clipe) Muli dintre cei care m cunosc nu ma recunosc n anumite ceasuri) Si eu m simt pretutindeni asemenea acelei imagini inumane a lumii care i propria mea &ia,) Scris nainte de Mitul lui Sifilis, romanul Strainul este infuzat de climatul sensibilitii absurde) Meursault, micul funcionar algerian, se nt?lnete cu absurdul din nt?mplare) *l este ca insul anonim din filosofia lui @eidegger i Sartre, omul n stare de somnolen, care nsa nu a descoperit absurdul dec?t la moarte) :ntriga romanului este alcatuit ca o po&estire) Accentul cade pe

e&enimente mari i mici, amestecate n mod pragmatic) Amnuntele sunt aglomerate masi&, informaiile colaterale e&enimentului central iniial (moartea mamei( sunt gata s l sufoce pe acesta) Camus n romanul Strainul face apel la teAnica detaliului prin intermediul cruia reuete s fac o descrierea amanunit a peisaBelor, portretelor at?t morale c?t i fiziceC ,*ra o sal foarte luminoas, &ruit , cu plafon de sticla) 5rept mobile, scaune i capre n form de 8) Pe dou din ele era aezat, n miBlocul slii, un sicriu alb cu capacul pus) Se &edeau numai uruburile nc nestr?nse, sclipind pe sc?ndurile &opsite cu coaBa de nuc) D?ng siciru sttea o infirmier arab n Aalat alb, legat la cap cu o basma colorat, (descrierea camerei unde era aezat doamna Meursault moart(, ,5up amiaza era frumoas) Eotui, pa&aBul era slinos, trectorii rari i nc grbii) *rau n primul r?nd familii care mergeau la plimbare, doi bieai n costume de marinari, cu pantalonii scuri, cam stingAerii n Aainele lor epene, i o feti cu o fund mare roz i pantofi negri de lac) Fn urma lor, o mama enorm, n rocAie de mtase cafenie, i tatl, un omule destul de plp?nd, pe care l cunoteam din &edere) Purta plrie de pai, papion i baston n m?n), (descrierea imaginii drumului principal din faa camerei lui Meursault() <neori detaliile sunt prea abundete i pot pro&oca o citire mai greoaie a textului care obosete cititorul ndemn?ndu l far oprire s realizeze pe plan mental scAie &izulale ale informaiilor interceptate) Gelatarea se face la persoana nt?i) 7araia descripti& este total golit de orice participare afecti&) +Astzi a murit mama) Sau poate ieri, nu tiu) Am primit o telegram de la azilC ==Mama decedat) Fnmorm?ntarea maine) Sincere condoleane>>) Asta nu nseamna nimic) Poate a fost ieri), Albert Camus l nfieaz pe Meursault ntr o stare de total indiferent) 5rumul la azil, pri&egAiul, aspectul oamenilor btr?ni, refuzul lui de a i se descAide sicriul pentru a i &edea mama moart, con&oiul de nmormantare, totul este descris ca un decor de film suprarealist) Moti&ul soarelui ce urc pe cer i dogorea lui puternic, constituie prima modulatie a luminii, proiectate pe aceast scena mut) Momentul e&ocrii nu coincide cu timpul s&?ririi e&enimentului) Primul capitol al crii st astfel sub semnul morii mamei, raportul dintre mama fiu tra&ers?nd astfel mai multe scrieri ale autorului) Apa, lumina, erosul carnal sunt integrate n textura din Strainul pe msura ce Meursault trece prin culoarul difuz al experienei sale absurde) PersonaBul lui Albert Camus triete experiena absurdului ntr o alt manier dec?t noneroul lui Sartre, Antoine GoHuentin din ;reaa (!"2I() Pentru Meursault absurdul se configureaz prin di&erse detalii ale Aazardului cu care se nt?lnete pe parcursul &ieii sale) Erirea personaBului camusian este mediat cu precdere de senzaii) Dui Meursault i este foame i sete, i este cald i frig) <ni&ersul sau de &ia este aplatizat) Meursault nu cunoate nc &aloarea, deci nu poate stabili nc anumite ierarAii ntre nt?mplri) -aptele cotidiene trec pe l?ng el ca i cum s ar scurge pe niste benzi mecanice) Jgomotul tram&aielor, forfota tinerilor din maAalaua oraului, cafenelele pline sau goale, toate acestea fac parte dintr un decor al strzii, nregistrat fr nici o participare afecti&) P?n i gesturile personale sunt enunate la modul pur constatati&) Spaiul este plin de obiecte peste care se suprapune rememorarea unui e&enimentC +Am &rut sa fumez o igar la fereastr, dar aerul se rcise si mi s a facut niel frig) Am ncAis ferestrele i, ntorc?ndu m n camer, am &zut n

oglind un capt al mesei pe care lampa mea cu alcool se n&ecina cu niste resturi de p?ine) M am g?ndit c mai trecuse o duminic, de bine, de rau, c mama era acum nmorm?ntat, c a&eam s mi reiau lucrul, i c, pe scurt, nimic nu se scAimbase), Accentul cade pe atmosfera de plictis si indiferen) Peste aceasta autorul suprapune nt?mplri i personaBe banale, situate la marginea tri&ialului) 7araiunea colecteaz astfel, n peisaBul ei &ag colorat, portretul unui btr?n (Salamano( care i a pierdut cainele, istorisirile unui &ecin dubios (Ga1mond Sintes( despre ncurcturile lui amoroase i conflictul cu un necunoscut etc) Apropierea de e&enimentul fundamental al romanului este lent i aproape impre&izibil) Acuplarea cu o t?nr funcionar nu ridic tensiunea intrigii) +Fn timp ce ne mbrcam pe plaB, Maria m pri&ea cu ocAi stralucitori) Am srutat o) 5in clipa aceea nu am mai &orbit) Am str?ns o l?ng mine i ne am grbit s gsim un autobuz, s ne ntoarcem, s mergem la mine i sa ne aruncam pe pat), Dibidoul sexual nu Boac un rol deosebit n &iaa acestui personaB) Atunci c?nd Meursault este ntrebat de Maria dac &rea s se castoreasc, este e&ident ca pentru el faptul acesta nu prezint nici o importan) Erirea cantitati& a acestul personaB este absolut nt?mpltoare, &iaa gsindu se sub semnul provizoratului p?n la faza final a existentei sale) 5e aceea putem spune c p?n i confruntarea cu e&enimentul destin (crima( are un caracter nt?mpltor) 9enind pe plaBa grupul de prieteni al lui Meursault nu a&ea nici o intenie agresi&) Fnt?lnirea cu cei doi arabi dintre care unul era fratele fostei iubite a lui Ga1mond , cu care aceasta mai a&usese un conflict, fcea totui din Meursault un personaB de rezer&, n cazul n care ar fii aprut al treilea) C?nd un arab scoate cuitul i l rnete pe Ga1mond, apoi fuge, acesta i a dat re&ol&erul lui Meursault, fiindc era rnit la m?n) 5up dou ore, arabul era din nou pe plaB iar Meursault nainta n aceeai direcie, din nt?mplare, orbit de o ade&rat baie solar) *&ocarea acestei situaii absurde de ctre Meursault este eloc&ent) + Ktiam c e stupid, c nu &oi scpa de soare deplas?ndu m cu un pas) 5ar am fcut un pas, un singur pas nainte) Ki, de ast dat, far s se ridice, arabul a scos cuitul pe care mi l a artat n soare) Dumina a ?nit din oel ca o lam lung, strlucitoare, care m lo&ea n frunte), Crima este integrat de scriitor ntr o conBunctur) 7isipul era fierbinte, soarele ardea, aerul era aprins, iar lama lucitoare a cuitului prea a fi ca un palo) Actul crimei este departaBat n sec&ene mai scurteC +Eoat fiina mi s a ncordat i am crispat m?na pe re&ol&er) Ergaciul a cedat, am atins p?ntecele lustruit al patului armei i aici, n zgomotul deopotri& sec i asurzitor, a nceput totul), Abia dup ce Meursaul trage i cele patru focuri asupra arabului inert se pare c se trezete dintr o stare de buimaceal sau de somn al contiineiC ,era ca i cum a fi btut patru bti scurte n poarta nenorocirii,) Meursault nu are contiina crimei, dup comiterea ei, intr?nd n ncAisoare cu gandurile unui om liber) Gefuz a&ocatul din oficiu, despre care spune mai t?rziu c nu l nelege) Da intrebarea Budectorului de ce a tras ntr un om czut nu tie ce s rspund, iar n pri&ina faptei sale mrturisete c nu simte ne&oia s se ciasc, fiind doar plictisit) Ki mai ciudate i se par depoziiile martorilor (prieteni,

oameni de la azil(, care insist asupra faptului c nu a pl?ns la nmormantare, a fumat, nu i a iubit mama etc) 0uraii au fost i ei neplcut impresionai de faptul c , dup decesul mamei, Meursault s a dus la film i a fcut dragoste) Procesul las astfel impresia c totul este adevarat i nimic nu-i adevrat, Meursault fiind gata s l intrebe pe a&ocat cine este totui acuzatulL 5ar moti&aia acuzatului (soare, zpceal( st?rnete ilaritate, iar a&ocatul pledeaz pentru o crim logic, dei calculat cu anticipaie) Meursault este condamnat la moarte) Abia atunci se trezete n el starea de re&olt) Gefuz cina n faa preotului i dorete ca n ziua execuiei spectatorii s l pri&easc plini de ur) 5ac existena nu are sens, nici timpul nu are sens) 5up descoperirea absurdului, eroul lui Camus moare fr speran i regrete) Albert Camus a conceput un personaB de laborator, ieit din plamaza tezelor sale) 0ocul logic este capti&ant, cAiar dac astzi pare ne&erosimil) 5ar acest personaB este simbolul absurd al crimelor logice) Albert Camus a ramas unul dintre marii scriitorii moraliti ai -ranei, dar o moral fundamentat pe absurd, care e&entual las liber accesul spre &aloare, este problematic i lipsit de putere de persuasiune) Ger&enind n Caiete asupra sensului celor dou romane ale sale, Camus scriaC +Strinul descrie goliciunea omului n faa absurdului, Ciuma, e ecAi&alent des&?rit a punctelor de &edere indi&iduale n faa aceluiai absurd) * un progres ce se &a preciza n alte opere) 5ar, n plus, Ciuma demonstreaz ca absurdul nu ne n&at nimic) Acesta este progresul definiti&),