ITEMI

O scrisoare pierdut (relaia ntre dou personaje)

Reprezentate scenic de ctre actori, personajele dramatice transfigureaz artistic diverse tipuri i ipostaze umane. Fiinele imaginate de autorul dramatic se definesc prin aciune, prin limbaj i comportament scenic, prin relaiile cu ceilali. Comediile lui I.L. Caragiale ilustreaz strlucit relaii interumane guvernate de interes sau de jocuri politice, personajele comice fiind reduse la scheme morale abstracte, cu simpl funcionalitate comic . (A. Marino). Aceast afirmaie se poate aplica perfect i eroilor din capodopera lui I.L.Caragiale, O scrisoare pierdut, comedie de moravuri, de intrig, de caractere, de limbaj. Subiectul dramatic este inspirat din evenimentele politice ale anului 1883, surprinznd un episod din campania electoral pentru desemnarea unui candidat n alegerile parlamentare. Aciunea piesei urmrete lupta pentru putere ce se d ntre dou grupri ale partidului de guvernmnt: aripa conservatoare i grupul disident, reformator. Polarizarea personajelor este evident nc din lista de personaje, unde se reliefeaz grupurile de interese. n fruntea primei grupri, ce deine puterea, este situat tefan Tiptescu, n vreme ce aripa independenilor care aspir la putere l are ca lider pe Nae Caavencu. Prin aceast situare, se constituie un cuplu scenic de tip antagonic i se sugereaz implicarea celor dou personaje n conflictul dramatic. Tiptescu ocup o poziie social de elit, este prefectul judeului, reprezentnd puterea executiv. n opoziie cu el, Caavencu, avocat fr clieni, este director-proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor i prezident-fondator al Societii EnciclopediceCooperative Aurora Economic Romn. Reprezentant al tinerei burghezii locale, susinut de grupul tnr, inteligent i independent din partid, Caavencu se definete ntr-un dublu regim: n viaa public, el ilustreaz tipologia politicianului demagog, corupt, oportunist, iar n viaa privat, tipul arivistului, lipsit de principii i de scrupule care se conduce dup dictonul lui Machiavelli scopul scuz mijloacele. Faptele sale o dovedesc: falsific o poli pentru a primi mprumutul de la banc, i sustrage scrisoarea Ceteanului turmentat, i antajeaz pe liderii politici locali, iar, n final, accept umil s conduc festivitile de srbtorire a victoriei adversarului su. La polul cellalt, se situeaz tefan Tiptescu, ncadrat de Garabet Ibrileanu n tipologia junelui-prim. Cuvntul tip de la care este derivat numele propriu al personajului l desemneaz ca pe un om cu o personalitate puternic, putnd reprezenta un model (Dicionarul explicativ al limbii romne ). El renun la o carier strlucit la Bucureti, pentru a rmne n orelul de munte, alturi de prietenii si i de Zoe. Om de aciune i de mare voin, inteligent i educat, cu o personalitate puternic i un temperament coleric, Tiptescu are i un rol de personaj-reflector al piesei, distanndu-se critic de lumea pe dos ilustrat perfect prin Caavencu. Caracterizat de ctre Pristanda printr-o semnificativ triad avere, putere, iubire ( moia, moie, foncia, foncie, coana Joiica, coana Joiica) , Tiptescu are contiina puterii absolute i comportamentul unui stpn care poate schimba, discreionar, destinele celorlali. Relaia conflictual dintre cei doi actani se instituie chiar din prima scen (actul I), n care Tiptescu citete articolul n care este numit vampir de ctre Caavencu. Conflictul de interese, derizoriu (specific comediei) se amplific n momentul n care Trahanache i dezvluie lui Tiptescu antajul pe care l exercit Caavencu, avnd ca arm o scrisoare de amor primit de Zoe, soia sa, de la prietenul Fnic (scena a IV-a): TIPTESCU (turbat): l mpuc! i dau foc! Trebuie s mi-l aduc aici numaidect, viu ori mort, cu scrisoarea. Dar arestarea lui Caavencu nu duce la recuperarea scrisorii, aa nct acesta este eliberat i invitat acas la prefect. Scena negocierii dintre Tiptescu i Caavencu (actul al II-lea, scena IX) reliefeaz n chip semnificativ relaia celor
Prof. Rodica Lungu

INTRODUCERE

Personajul literar n opera dramatic

CUPRINS:

Item 1:

prezentarea statutului social, psihologic, moral etc. al fiecruia dintre personajele alese din textul studiat

Item 2:

evidenierea, prin dou scene / secvene comentate, a modului n care evolueaz relaia dintre cele dou personaje

doi i comportamentul lor duplicitar. Replicile amabil-insinuante sunt nsoite de un joc scenic contrastiv, evideniind resentimentele fiecruia. n schimbul scrisorii, Tiptescu i ofer postul de primar, de avocat al statului i moia Zvoiul, dar refuz sprijinirea candidaturii onorabilului domn Nae, aa nct scena se ncheie cu reizbucnirea conflictului. Zoe intervine ns i l determin pe Tiptescu s accepte compromisul. Item 3: Aciunea ia o turnur neateptat, printr-o rsturnare de situaie frecvent n ilustrarea a teatru. n actul al treilea, la ntrunirea politic, Trahanache nu-l desemneaz patru elemente de candidat nici pe Farfuridi, nici pe Caavencu, ci pe Agami Dandanache, impus de unul dintre liderii partidului de la Bucureti. Acest moment (punctul structur i de compoziie culminant al piesei) este urmat de arestarea lui Caavencu, care provoac o ale textului ncierare general metafor scenic a unei lumi haotice, absurde, violente, dramatic, dominate de prostia agresiv, de tirania beiei de cuvinte, justificnd ironia lui studiat semnificative Tiptescu, care i spusese Ceteanului turmentat: La alegtori ca d-ta, cu minte, pentru cu judecat limpede, cu sim politic, nu se poate mai bun reprezentant dect d. analiza Caavencu (apsnd), onorabilul d. Caavencu!. Profitnd de nvlmeal, relaiei dintre Caavencu se sustrage arestrii, dar pierde plria sub cptueala creia cele dou personaje (de ascunsese scrisoarea. Aceasta este gsit de ctre Ceteanul turmentat, care o exemplu: napoiaz andrisantului, adic Zoei. aciune, Finalul vesel, specific comediei, marcheaz stingerea conflictului i conflict, relaii ncheierea relaiei antagonice dintre cele dou personaje. Astfel, la festivitatea de temporale i srbtorire a candidatului ales, Caavencu l roag pe Tiptescu: S m ieri i spaiale, indicaii s m iubeti! (expansiv) pentru c toi ne iubim ara, toi suntem romni!... mai scenice, mult, sau mai puin oneti! (Tiptescu rde). Prin acest final, capodopera tehnici comediei romneti i evideniaz perfeciunea structurilor dramatice i arta specifice, construirii personajelor. Formula dramatic se bazeaz pe structuri limbajul personajelor tradiionale (cronologie, acumularea situaiilor comice, tehnica bulgrelui de etc.) zpad etc.) i moderne, precum formula teatrului n teatru sau construcia personajelor. Dincolo de tipologiile comediei clasice, acestea i dezvluie o structur de adncime modern, ce le apropie de eroii teatrului absurd, marionete cu reacii dezarticulate, cu stereotipii de gndire i de vorbire. Caavencu, de exemplu, dei nu apare n scen dect n actul al II-lea (scena VII), este personajul-cheie la care se raporteaz toi ceilali, citndu-i cuvintele. Aceast particularitate de construcie, precum i limbajul lui Caavencu marcat de o retoric goal, de erori de exprimare, de citate i neologisme stlcite determin pulverizarea personajului, evideniind absena unei personaliti coerente, substituirea acesteia cu o succesiune de mti ce ascund vidul interior. Item 4: Urmrind evoluia relaiei dintre Caavencu i Tiptescu, apare evident faptul susinerea c personajele lui Caragiale ilustreaz o lume pe dos, un univers nchis, n care unei opinii despre modul contrariile sunt echivalente, iar alegerea nu-i cu putin (B. Elvin). Eu consider n care o idee c piesa aduce n scen o lume de antieroi, prin care se concretizeaz tema sau tema degradrii vieii politice, sociale i private. Un argument care sprijin aceast comediei se aseriune este modul n care evolueaz relaia dintre Caavencu i Tiptescu, de reflect n la conflict la reconciliere, la acceptarea tacit a farsei alegerilor i a valorilor evoluia trucate. Pe fondul imoralitii ce invadeaz viaa public i cea privat, cele dou relaiei dintre cele dou personaje ilustreaz elocvent, cred eu, comportamentul unui homo politicus, personaje perfect adaptat unei soieti fr prinipuri, n care alesul nu poate fi dect Dandanache, despre care autorul nsui afirma c este mai prost dect Farfuridi i mai canalie dect Caavencu. INCHEIERE Sintetiznd, se poate afirma c, alturi de celelalte personaje ale Scrisorii pierdute, tefan Tiptescu i Nae Caavencu reprezint scenic o lume imoral, absurd, sancionat printr-un uria hohot de rs n comedia lui Caragiale, strlucit precursor al teatrului modern.
Prof. Rodica Lungu