Catalogul Licitatiei de Iarna Edi Ie Aniversara Artmark Dupa 5 Ani 113 2013

Lot 308.
Ion uculescu, Ppuile, norul i fluturii
Licitaia de Iarn
Ediie Aniversar
Artmark * Dup 5 ani
Miercuri, 18 decembrie, 19.00

Ateneul Romn
107
Lot 221. Eugen Voinescu, Furtun pe mare (detaliu)
CLASICISM,
SIMBOLISM,
TRADIIONALISM
108
109
172
Micul genovez
Nisi (Anisia) Torosian-Sttescu
ulei pe carton, 37 31 cm
semnat dreapta jos, cu rou, Torosianu
Valoare estimativ: 600 - 900
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii
170
Vedere din port

[cca. 1910]
Nicolae Vermont
(1866, Bacu - 1932, Bucureti)

ulei pe carton, 21 25,5 cm
semnat parial dreapta jos, cu brun, Nicolae V
Valoare estimativ: 1.200 - 1.800
171
Pia de flori n Provence

Aurel Vintilescu
(1868, Ploieti - 1930, Bucureti)

ulei pe lemn, 22,5 17,5 cm
semnat i datat stnga jos, cu rou,
A. Vintilescu, 1902
173
Tnr cu turban
Petre Bulgra
(1884, Brlad - 1939, Iai)

ulei pe pnz lipit pe carton, 96 65,5 cm
semnat i datat stnga jos, cu orange,
Bulgra, 1932
110

111
176
Sbrciogu' (Gheorghe Zegrea,

ran rze din Vicovu de Sus)
George Lowendal
(1897, Sankt Petersburg - 1964, Bucureti)

semnat dreapta jos, cu brun, GL
Provenien:
colecia Valentin Al. Georgescu.
Opera a participat n expoziia personal
George Lowendal, Sala Universul, Bucureti,
1943, fiind achiziionat n data de 30 iunie
1943, pentru suma de 50.000 lei.
174
Ulcic cu maci roii

Octav Bncil
(1872, Corni, Botoani - 1944, Bucureti)

ulei pe pnz, 53,5 60 cm
semnat stnga jos, cu ocru, Octav Bncil
177
175
Dup mere
Octav Bncil

semnat stnga jos, cu rou, O.B.
Ulcic cu panselue
Eugenia Filotti-Atanasiu
(1880, Bucureti - 1968, Bucureti)

semnat i datat ilizibil dreapta jos, cu brun,
Eugenia Filotti-Atanasiu, 1933

112
113
178
Veliere
Rudolf Negely
(1883, Sopron, Ungaria - 1950)

ulei pe pnz, 49,5 59,5 cm
semnat dreapta jos, cu negru, Negely R.
Valoare estimativ: 900 - 1.600
179
Micua florreas
Apostol Mnciulescu

ulei pe carton, 49,5 69,5 cm
semnat dreapta jos, cu negru, Mnciulescu
180
Teras la Sorrento
Constion (Constantin Ionescu)
ulei pe carton lipit pe placaj, 49 70 cm
semnat dreapta jos, cu negru, Constion
181
Peisaj din Tunis

Rudolf Negely
(1883, Sopron, Ungaria - 1950)

ulei pe pnz lipit pe carton, 61,5 44 cm
semnat dreapta jos, cu negru, Negely
114
115
184
Intimitate (Femeie mbindu-se)

Emilian Lzrescu

semnat stnga jos, cu negru, E. LZRESCU
182
nserare pe lacul Como

George Catargi
(1894, Reni, Basarabia - 1963, Gherla)

semnat dreapta jos, cu brun, G. Catargi
183
Amiaz n Provence
Nicolae Vermont

ulei pe carton lipit pe placaj, 39 49,5 cm
semnat i datat dreapta jos, cu negru,
N. Vermont, 1923
116
185
Vas cu liliac i ceac galben

Constantin Isachie Popescu
(1888, Pacani - 1967, Bucureti)
semnat dreapta jos, cu alb, C. Isachie
117
186
Serat parizian
Emilian Lzrescu

tempera i accente de ulei pe carton, 38,5 30 cm
semnat i datat stnga jos, cu negru, EMILIEN
LZRESCU, 1932
188
Adormit
[prima jumtate a anilor '20]
Paul Scorescu
(1895, Iai - 1976, Paris)

ulei pe placaj, 55 65 cm
semnat stnga sus, cu albastru, Scoresco
187
Earfa verde
Emilian Lzrescu

ulei pe carton, 67,5 53 cm
semnat stnga jos, cu negru, EMILIAN LZRESCU
189
Toporai
Anton (Tony) Ventzel
(? - 1917)
ulei pe pnz, 37 22 cm
semnat lateral dreapta, cu rou, T. Ventzel

118
119
190
n parc
Grigore Manea
(1885, Bacu - ?)
semnat stnga jos, cu rou, Gr. Manea
192
Trandafiri

semnat stnga jos, cu negru, C. Isachie
191
193
(1894, Reni, Basarabia - 1963, Gherla)
La promenad
George Catargi

semnat dreapta jos, prin zgrafiere, G. Catargi

semnat stnga jos, cu negru, C. Isachie
120
Crizanteme
121
196
Car cu boi
Gheorghe Tudor
(1882, Breaza de Jos, Prahova - 1944, Breaza)

bronz, 28 23 28 cm
semnat, datat i menionat lateral stnga,
prin incizie, Gh. Tudor, 1928, tiraj unic de 35/2
exemplare; n spate menionat turntoria, F-ii
GURAN, PARCUL RAHOVA BUC.
194
Treburile gospodriei
Ludovic Bassarab
(1868, Galai - 1933, Bucureti)

ulei pe lemn, 16 24,5 cm
semnat stnga jos, n creion, Bassarab
195
ntoarcerea de la cmp
Ludovic Bassarab

semnat dreapta jos, n creion, Bassarab
197
Ciobna
Dumitru D. Mirea
(1864, Cmpulung Muscel - 1942, Bucureti)

bronz, 42 20 25 cm
semnat i datat stnga jos, D.D. MIREA, 1921; n
spate menionat turntoria, D. TEODORESCU BUC.
1922
122
123
200
Casa pictorului
Erno Tibor
(1885, Oradea - 1945, Dachau, Germania)

semnat stnga jos, cu brun, Tibor
198
Vas cu liliac
Octav Bncil

semnat stnga jos, cu ocru, Octav Bncil
199
Sedus
Leon Biju

semnat stnga jos, cu negru, L.A. Biju
124
201
Indiscreta
Nicolae Vermont

semnat i datat dreapa jos, cu ocru,
N. Vermont, 1912
125
202
Serbare cmpeneasc
Pan Ioanid

semnat dreapta jos, cu negru, Pan Ioanid
203
Trg de duminic
Pan Ioanid

semnat dreapta jos, cu ocru, P. Ioanid
Pe verso etichet de participare la Salonul

Oficial, Ministerul Cultelor i Artelor, 1938, cat.
59.
204
ntoarcerea de la trg
Octav Bncil

semnat dreapta jos, cu negru, Octav Bncil
Pe verso etichet de participare n expoziia

"Octav Bncil", Muzeul de Art din Iai,
martie-aprilie 1968, nr. de catalog 78.
205
Slujba de duminic
Ludovic Bassarab

ulei pe lemn, 19,5 14,5 cm
semnat i datat dreapta jos, n creion,
Bassarab, (19)26
126
127
208
rncue cu fuior
Ary Murnu
(1881, Veria, Macedonia - 1971, Bucureti)

semnat stnga jos, cu negru, A. MURNU
206
Scrisoarea de pe front
Nicolae Vermont

semnat i datat dreapta jos, cu brun, Nicolae
Vermont, 1914
207
209
(1882, Breaza de Jos, Prahova - 1944, Breaza)
Chivu la trg
Nicolae Vermont
semnat i datat dreapta jos, cu brun,
N. Vermont, 1918
bronz, 50,5 18 18 cm
semnat i datat lateral dreapta, GH.Tudor, 1926;
n spate menionat turntoria, TURNTORIA F-ii
GURAN, BUC(URETI)
Valoare estimativ: 800 - 1.400i
128
Ruinoasa
Gheorghe Tudor
129
210
La crcium
Rudolf Schweitzer-Cumpna
(1886, Piteti - 1975, Bucureti)
acuarel i crbune pe hrtie lipit pe carton,

40 52,5 cm
semnat i datat dreapta jos, n creion,
Schweitzer-Cumpna, 1928
212
Sear n familie
Ipolit Strmbu
(1871, Mreti, Gorj - 1934, Bucureti)

semnat i datat stnga jos, cu negru, Strmbu, 1932
211
Dup munc
Ludovic Bassarab

ulei pe lemn, 22 16 cm
semnat dreapta sus, n creion, Bassarab
130
Bibliografie:
REZEANU, Paul, Pictori puin cunoscui, Ed. Ana,
Craiova, 2009, pag. 72-77
Cariera lui Ipolit Strmbu ne ofer imaginea unui artist care i-a gsit
lesne un loc important n istoria artelor romneti. colit iniial n
cadrul colii de Belle Arte, avndu-l drept prim maestru pe G.D.Mirea,
pictorul i va desvri maniera att n anii petrecui la Mnchen
(1896 - 1901), ct i prin apropierea de numele reprezentative ale
generaiei sale (Vermont, Verona sau Loghi), fapt materializat n acel
stil post-grigorescian, vizibil i n cazul celor enumerai. Membru
important al Tinerimii Artistice, profesor la Belle Arte pentru mai bine
de 30 de ani, Strmbu nu va neglija componenta estetic a creaiei
sale care se va mula ntr-o msur important dup gustul publicului,
n special al micii burghezimi bucuretene. Dup 1907, cnd renun
voit la subiectele grigoresciene scene ludice cu rani pictorul se
va orienta spre motive mult mai relevante epocii. Apar astfel scene
intimiste, momente din viaa oraului, axate n special n jurul personajului feminin. Scenele cotidiene coordoneaz universul pictural
conceput n ultimele dou-trei decenii de practic artistic, schimbarea de subiect fiind evident imediat dup momentul 1907 Femei curnd caise (cca. 1908, M.N.A.R., inv. 69985). Predilecia
pentru suprafee generoase i-a oferit oportunitatea conceperii unor
compoziii cu mai multe personaje, gritoare fiind scenele de interior
sau din grdini. Opera de fa Seara n familie i gsete imediat locul n acest ciclu pictat de Strmbu pn ctre finalul vieii i
rspunde acelorai precepte stilistice ca i n trecut: efectul de ecleraj,
cruia i-a fost tributar constant, atmosfera intimist sau folosirea
unor modele feminine. (I.P.)
131
215
Pregtiri de bal
semnat, datat i localizat dreapta jos, cu negru,
C. Isachi, Paris, 1922
213
n grdin
Victor Schramm
(1865, Orova - 1929, Munchen)

ulei pe lemn, 39,5 50 cm
semnat i dedicat stnga jos, cu rou, V. Schramm,
seiner lieben Nichte Herma
214
216
(1897 - 1979, Bucureti)
Flori de mr
Honoriu Creulescu
ulei pe pnz lipit pe carton, 43 18 cm
H. I. Creulescu, 1971
acuarel i crbune pe carton, 26 39,5 cm

semnat, datat i localizat dreapta jos, n peni,
Schweitzer-Cumpna, 1932, Paris
132
Trsuri la Paris
133
217
Bujori
Pan Ioanid

semnat dreapta jos, cu rou, Pan Ioanid
219
n faa altarului
Ignat Bednarik
(1882, Orova - 1963, Bucureti)

acuarel i gua pe hrtie lipit pe carton subire,
30,5 47 cm
semnat stnga jos, cu brun, I. BEDNARIK
220
Mnstirea Sucevia
Jean Niescu
(1897, Craiova - 1957, Bucureti)
218
Natur static tradiional

George Lowendal
(1897, Sankt Petersburg - 1964, Bucureti)

tempera pe hrtie lipit pe carton, 62 47,5 cm
semnat dreapta jos, cu brun, GL
134

semnat, datat i localizat dreapta jos, cu brun,
j. niescu, 1957, Sucevia
Provenien:
colecia rameorului Ilie Mirea.
135
222
rncu de la sud de Dunre,

purtndu-i copilul, n peisaj
Carol Popp de Szathmari
(1812, Cluj Napoca - 1887, Bucureti)
acuarel i creion pe hrtie lipit pe carton,

51,5 34 cm
semnat i datat dreapta jos, cu negru, Szathmari,
(18)79; localizat stnga jos, cu negru, Osmanlije
Pe verso etichet, "C., 1881, Proprit particulire de S.A. le Prince Alexandre I., Nr. 32";
Alexandru I a fost primul prin al Bulgariei
moderne (Alexandre de Battenberg).
221
Furtun pe mare
Eugen Voinescu
(1842, Iai - 1909, Bucureti)

ulei pe pnz, 105 150,5 cm
Eug. Voinescu, 1906
Politician i diplomat, Eugen Voinescu a fost unul dintre cei mai atipici
artiti pe care i regsim pe simezele bucuretene la cumpna dintre
secolele XIX XX. Pe lng faptul c a avut drept profesori doi dintre cei mai importani creatori de frumos din secolul al XIX-lea - pe
Gustave Courbet la Paris, n perioada studiilor, i pe Constantin Aivazovsky, n perioada n care era consul la Odessa, Voinescu devenea la
o vrst naintat (debuta la 47 de ani, n 1889) un nume important i
n viaa artistic autohton. Dup ce renunase la cariera diplomatic,
cel mai probabil n urma contactului i a leciilor luate n preajma lui
Aivazovsky, Voinescu se va dedica carierei artistice i celei pedagogice
(profesor suplinitor la Belle Arte n Iai, apoi, din 1893, profesor la Belle
Arte n Bucureti). Pictura sa reuea s devin n scurt timp foarte
apreciat, tematica specific abordat de artist fiind pe gustul publicului bucuretean. Marinele sale, traduse n nota oferit de Aivazovsky, aveau s fie apreciate i de casa regal (Carol I achiziiona o
marin de Voinescu n urma Expoziiei Artitilor n Via, din 1894).
(I.P.)
Bibliografie:
CONSTANTINESCU, Paula, Eugen Voinescu, din Studii i Cercetri de
Istoria Artei, 1972, nr. 1, tomul 19, pag. 131- 133
IONESCU, Adrian Silvan, Micarea artistic oficial n Romnia secolului
al XIX-lea, Ed. NOI Media print, 2008
223
Col de mnstire
Elena Tacian Baludima
semnat stnga jos, cu albastru, E. Tacian-Baludima
136
137
224
Natur static cu struguri

Nicolae Grigorescu
(1838, Pitaru, Dmbovia - 1907, Cmpina)

N. Grigoresco, 1866
Pe verso, Studiu (n curtea hanului, la Barbizon)
Nicolae Grigorescu, Fructe

Colecia Puiu Bereteanu
Bibliografie:
NICULESCU, Remus, Grigorescu ntre clasicism i romantism, Studii
i cercetri de istoria artei, nr 3-4, Bucureti, 1956
OPRESCU, George, NICULESCU, Remus, N. Grigorescu. Anii de ucenicie, Editura de Stat pentru Literatur i Art, Bucureti, 1956
OPRESCU, George, Grigorescu i Frana, studiu asupra formaiei spirituale i artistice a pictorului, Bucureti, 1946
ZAMBACCIAN, K.H., Grigorescu, Editura Cartea Romneasc,
Bucureti
138
n 1861, cu sprijinul ministrului Mihail Koglniceanu, Grigorescu

primea o burs de studii i pornea pe Dunre, spre Paris. n martie anul urmtor era primit, prin concurs, la cole des Beaux-Arts,
unde este nscris pn n septembrie 1863, ns, cu excepia ctorva
cltorii, rmne n Frana pn n 1869, dat la care se stabilete
la Bucureti. La Paris cunoate ali artiti romni venii pentru completarea studiilor sau stabilii acolo i se mprietenete cu Constantin Stncescu, elev al lui Tattarescu, care l familiarizeaz cu oraul.
Acesta l convinge s se nscrie la cursurile pregtitoare ale lui Charles
Gleyre, pe care le urmeaz pn n 1862, cnd este admis la cole
des Beaux-Arts. n atelierul lui Gleyre, preluat de la Delaroche i
prestigios pentru stilul neogrec, a fost coleg, printre alii, cu Auguste
Renoir. Frecventeaz apoi atelierul lui Sbastien Cornu, reputat pictor
de subiecte religioase i istorice realizate n spiritul unui clasicism
academic. Acolo i cunoate pe Charles de Laforce, Emmanuel Lansyer
i Alphonse Fournier, care i devin prieteni. Pn n vara anului 1863,
continu s studieze cu Sbastien Cornu, dar profit mai mult de arta
pe care o ofereau muzeele pariziene, pe care le viziteaz deseori i
unde realizeaz copii dup opere celebre ale lui Prudhon, Gricault,
Rubens, Rembrandt, Giorgione i Salvador Rosa.
n iulie 1863, Grigorescu prsete definitiv cursurile colii de arte
pariziene, pentru a se altura pictorilor ce se opuneau normelor
academice i cutau nnoirea artei. Pn n 1864 an care marcheaz
o pauz n ederea sa la Barbizon, cnd se ntoarce n ar Grigorescu realizeaz peisaje n care se pot recunoate leciile nvate de
la Thodore Rousseau, Dupr sau Daubigny: predilecia pentru lumina
de asfinit, preferina pentru perioada dintre var i toamn, pentru
genul de peisaj cu figuri umane, natura idilic i raportul armonios
dintre aceasta i om. Revine n Frana n toamna aceluiai an, cu
opiuni estetice mai bine formulate, dup ce lucrase numeroase studii
realiste n timpul vizitei n ar.
La Paris, d curs invitaiei de a participa la expoziia artitilor de la
Barbizon (1868), organizat ntr-un pavilion de vntoare. Cu aceast
ocazie, Napoleon al III-lea, susintor devotat al romnilor, i cumpr
o lucrare, Vas cu flori, i, din alte surse, Cap de fat i Ramur
de copac, pentru colecia sa privat. Evenimentul a fost remarcat de
presa romneasc, care nu a ntrziat s scrie despre Grigorescu. Tot
n 1868, Grigorescu particip pentru prima dat la Salonul de la Paris,
cu o lucrare intitulat Jeune bohmienne, eveniment ce echivaleaz
cu recunoaterea sa internaional. Urmeaz numeroase prezene la
Saloanele i Expoziiile Universale de la Paris, Grigorescu ctignd tot
mai mult aprecierea publicului i atenia colecionarilor.
n ar, succesul avea s i fie consfinit n urma Expoziiei Artitilor n
via, din 1970, ocazie cu care Grigorescu expunea 26 de opere lucrate
att n Frana ct i la rentoarcerea n ar (1869). Selecia eclectic
- portrete, tablouri cu figuri, scene rustice, naturi moarte cu vnat,
cu flori, cu fructe (acestea din urm ocupnd o treime din totalul
operelor) aducea pentru ntia oar n prim-plan naturile statice realizate de Grigorescu n a doua jumtate a deceniului apte al secolului al XIX-lea. n cazul operei de fa, datat 1866, interesant este c
panelul de lemn (23 x 33,5 cm) poart pe verso eboa unei opere ce
ar localiza-o n Barbizon, schia amintind de interiorul hanului Ganne
(vezi Curtea hanului Ganne din Barbizon, ulei pe lemn, 1866-1867,
Muzeul de Art Craiova, care i el poart pe verso o schi - Joc de
copii). Cel mai probabil, Grigorescu lucra aceast natur static cu
struguri n prima jumtate a anului 1866, avnd n vedere faptul c
bursa i se ncheia n cursul aceluiai an (1 octombrie) i trebuia s
prseasc Barbizonul. (I.P.)
139
225
La malul mrii
Kimon Loghi
(1873, Serres, Macedonia - 1952, Bucureti)

ulei pe pnz lipit pe carton, 32,5 45,5 cm
semnat stnga jos, cu ocru, KIMON LOGHI
Theodor Pallady, Ofelia (detaliu)

din Expoziia Pallady, 1904
226
Pe malul apei
Kimon Loghi
(1873, Serres, Macedonia - 1952, Bucureti)

semnat stnga jos, cu brun, KIMON LOGHI
227
Amurg peste Cetatea Neamului

[1904-1909]
Theodor Pallady
(1871, Iai - 1956, Bucureti)

semnat stnga jos, cu brun, n monogram, TP
Bibliografie:
CRIAN, Dana, Pallady scriind, Ed. Compania, Bucureti, 2009
140
Compoziia n not simbolist a reprezentat pentru Theodor Pallady o

preocupare persistent la nceputul secolului XX, atunci cnd experimentul pictural era subordonat unor concepii artistice izvorte din
preceptul de idee poetic. Motivul pictural, rezultat direct al acestei
introspecii cvasi-lirice, avea s se manifesteze n compoziiile-ciclu
realizate pn n preajma Primului Rzboi Mondial. Descoperim opere
ca Fiul risipitor (Abel),Ofelia, n jurul lui 1900, dar i opere puin
mai trzii, ctre 1915, cnd Pallady concepe compoziii cu nuduri
n natur, n aceeai rezonan simbolic Toamna, Tinerimea
Artistic 1915. n toate acestea, artistul modeleaz registrul pictural
n corelare cu paleta cromatic, amintind de lecia luat n preajma
lui Moreau. Principalele peisaje moldoveneti le picteaz ntre 1904
-1909, primele fiind expuse nc din 1904, n expoziia de la Ateneul
Romn, organizat alturi de prietenul Nicolae Grant. Totodat, sejururile n locurile natale aveau s se nmuleasc dup 1906, cnd i
achiziiona moia de la Bucium. (I.P.)
141
230
Ulcic cu flori
228
Nav n deriv
Dimitrie tiubei
ulei pe carton subire, 49,5 70 cm

semnat stnga jos, cu alb, C. Isachie
(1901, Bacu - 1986, Mettmann, Germania)

ulei pe placaj, 32,5 40,5 cm
semnat dreapta jos, cu alb, tiubei
229
Ghiveci cu primule

semnat dreapta jos, n past,
142
231
Margarete
Dimitrie Mihilescu

semnat dreapta jos, cu negru, D. Mihilescu
143
Lot 240. Max Arnold, Brci la chei n Douarnenez (detaliu)
IMPRESIONISM I
POSTIMPRESIONISM
145
234
Diminea n portul Constana

Dimitrie tiubei
232
Pe chei n Pont-Aven
Leon Biju

tiubei, (19)73

semnat i localizat stnga jos, cu rou,
L.A. Bijou, Paris
Provenien:
colecia av. George Stratulat.
233
Diminea pe Tamisa
semnat stnga jos, cu alb, C. Isachie

semnat stnga jos, cu brun, Tibor
146
235
Pe Cheiul Senei
Erno Tibor
[cca. 1935]
(1885, Oradea - 1945, Dachau)
147
238
Diminea la Balcic
[a doua jumtate a anilor '20]
Samuel Mutzner

semnat stnga jos, n creion, S. Mutzner
239
Geamie la Balcic
Jean Cheller

semnat stnga jos, cu brun,
Jean Cheller
236
Case la Balcic
Leon Biju

semnat dreapta jos, cu negru, L.A. Biju
237
Mahoane la mal
Romeo Storck
(1903, Paris - 1991, Paris)

semnat dreapta jos, cu negru, Storck Romeo
148
149
242
Golf la Balcic
[nceputul anilor '30]
Rodica Maniu Mutzner
243
240

29,5 44 cm
semnat dreapta jos, n creion, R. Maniu
[1939]
Brci la chei n Douarnenez

Max Arnold
(1897, Iai - 1946, Bucureti)

acuarel i creion pe hrtie, 37,5 53 cm
semnat stnga jos, n creion, m.w. arnold
Coasta de argint
Rodica Maniu Mutzner

31 49 cm
semnat dreapta jos, n creion, R. Maniu
Provenien:
important colecie bucuretean.
Opera a participat n expoziia retrospectiv
M.W. Arnold, Muzeul de Art al R.S.R., catalog
de Georgeta Peleanu, Bucureti, 1970 i este
reprodus n catalogul expoziiei la cat. 135,
sub titlul "Port n Bretania".
241
Dealul Alb la Balcic

Max Arnold
(1897, Iai - 1946, Bucureti)

31,5 40 cm
semnat i datat dreapta jos, n peni,
m.w. arnold, (1)935

"M.W. Arnold n colecii bucuretene", Muzeul
Coleciilor de Art, Bucureti, 2002-2003.
150
151
245
nottorii
Marius Bunescu
(1881, Caracal - 1971, Bucureti)

semnat pe verso, stnga jos, cu albastru, Bunescu
Provenien:
colecia Octavian Goga.
244
Cartierul ttrsc din Balcic

[1922-1923]
Dumitru Ghia
(1888, Colibai, Mehedini - 1972, Bucureti)

semnat dreapta jos, cu brun, Ghia D.
Prietenia cu Jean Alexandru Steriadi avea s i nlesneasc descoperirea rapid a litoralului romnesc, descoperire important pentru o
serie ntreag de artiti ce au lucrat n perioada interbelic. n 1920
se nscria n gruparea Studio loc n care Steriadi preda lecii de
pictur, gravur i desen, studii pe care avea s le continue n preajma prietenului i maestrului Steriadi i n cltoriile n Dobrogea.
Primele impresii din Balcic le descoperim prin desenele realizate nc
din 1920 (vezi Peisaj industrial din Balcic i La marginea oraului,
colecia Muzeului Memorial Dimitrie i Aurelia Ghia). Aceste prime
impresii sunt transpuse i n ulei, opera de fa regsindu-se printre
acele prime opere realizate n urma contactului cu Balcicul. Pictura lui
Ghia din aceast perioad este una cerebral, specificitatea locurilor
- a Cavarnei, Mangaliei, Caliacrei i Balcicului - fiind conceput dup
un tipar estetic ascetizat. Culoarea, transmis fie prin senzaie, fie prin
filtrul raiunii i linia, coordonatoare a complexului compoziional, au
dus la crearea unor opere n care monumentalul era intuit prin onestitatea tratrii subiectului. Cartierul ttrsc din Balcic rspunde
acestor precepte stilistice i ne ajut s descoperim un pictor preocupat de profunzime i volum i nu de aspectele efemere ale naturii, de
facil sau de irizri. (I.P.)
Bibliografie:
PREUTU, Marina, Ghia, Ed. Meridiane, Bucureti, 1977
152
Verso, Peisaj la Vlcov

153
246
Natur static cu ceainic

Iosif Iser

gua vernisat pe hrtie lipit pe carton,
60,5 45 cm
semnat si datat dreapta jos, cu brun, ISER (19)42
247
Veneia
[1930]
Marius Bunescu

semnat dreapta jos, cu albastru, Bunescu
Provenien:
colecia av. Ernest Morgenstern.
248
Case la Silistra
Gheorghe Petracu
(1872, Tecuci - 1949, Bucureti)

semnat stnga jos, cu rou, G. Petracu
Imaginile satului i ale oraului romnesc au aprut n universul

pictural al lui Gheorghe Petracu nc de la nceputul carierei sale,
profund influenat de ucenicia n preajma lui Grigorescu. Nu avem ns
de a face cu un epigon, ci cu un artist care, de la primele experimente
cromatice, descoper nelesurile profunde ale meseriei, originalitatea
sa gsindu-i izvorul n aceast capacitate de introspecie. Atras de
continuitatea i statornicia valorilor autohtone, Petracu va urma
un traseu prin locurile cele mai relevante acestor premise. Civilizaia
medieval, de la poalele Subcarpailor, vibreaz n peisajele din
Trgovite, Curtea de Arge, Viforta, Cmpulung. Acestea vor fi echilibrate n epoc cu ineditul i pitorescul purtat de oraele cu farmec
oriental de la sudul Dunrii i din Dobrogea. Astfel, nc de la primele
sejururi de dup 1900, descoperim Constana, Mangalia, Techirghiol,
Turtucaia, Silistra, iar dup 1913 i Balcicul.
Folosindu-se de tehnica atent analizat nc de la debut, Petracu
pune cu o vigoare tumultoas culoarea pe suprafaa pictural,
marcnd ntr-un registru dramatic o instan cotidian. Dislocat din
unitatea peisagistic, casa din opera de fa ilustreaz ntocmai acea
pictur a mineralului, a anorganicului. (I.P.)
Bibliografie:
CONSTANTINESCU, Paula i SCHOBEL, Doina, Gheorghe Petracu
Muzeul de Art al Republicii Socialiste Romnia, Bucureti, 1972
154
155
250
Fetia cu fundie
tefania Manoliu Bereilh
(1887, Bacu - 1972, Paris)

semnat stnga jos, cu rou, t. Bereilh
249
La umbra nucului
Camil Ressu

semnat dreapta jos, cu creionul, n past, C. Ressu
Provenien:
colecia dr. Gheorghe Brtescu.
156
Portretul a fost practicat de Camil Ressu pe ntreaga durat a carierei, ns nu s-a manifestat doar ca o categorie de sine stttoare,
ci de cele mai multe ori a fost integrat ntr-o compoziie mult mai
generoas. Fie c alege interioare, fie peisaje, pictorul modeleaz un
registru scenografic care coordoneaz fundalul acestor opere n care
modelului i este oferit un context. Dac pe Luchian l picta gnditor, din semi-profil, stnd pe un fotoliu (Portretul pictorului tefan
Luchian, 1912, Muzeul Zambaccian) sau pe turcii din Plevna i surprindea gnditor, pe terasa unei cafenele (Turci la cafenea, 1913,
M.N.A.R., inv. 8070), n cazul operei de fa aplic aceeai reet
compoziional. Artistul uziteaz de scenografia oferit de cadrul
natural att pentru valena contextual, ct i din considerente stilistice, reuind s ofere personajului o ncadrare cromatic, folosinduse tocmai de contrastul valoric. (I.P.)
Bibliografie:
ENESCU, Theodor, C. Ressu, Ed. Meridiane, Bucureti 1984
251
Ulcea cu flori de cmp

Adam Blatu
(1899, Hui, Vaslui - 1982, Bucureti)

semnat stnga jos, cu verde, Adam Blatu
157
252
Vapoare n portul Tulcea

Iosif Rosenblut

crbune i ulei pe carton, 62,5 84 cm
semnat i datat dreapta jos, cu negru, R. Iosif, 1961
253
Peisaj din Florena

[1921]
tefan Dimitrescu
(1886, Hui - 1933, Iai)

semnat dreapta jos, cu negru, t. Dimitrescu
254
Brci la Saint Tropez

[cca. 1920]
Nicolae Drscu
(1883, Giurgiu - 1959, Bucureti)

acuarel pe hrtie lipit pe carton subire,
50 65 cm
semnat dreapta jos, cu negru, Drscu
255
Col de Bucureti
Gheorghe (Geo) Carda
(1881, Tulcea - 1947, Tulcea)

semnat stnga jos, cu brun, Geo Carda
158
159
256
Peisaj cu cas munteneasc

Dumitru Ghia

258
Golf la Sozopol
Dem Iordache
(1905, Drgueni, Galai - 1982, Bucureti)

ulei pe pnz lipit pe carton, 47,5 59,5 cm
semnat stnga jos, cu alb, Iordache
Provenien:
colecia Dr. Gheorghe Lupacu (1908 - 1979),
parazitolog romn, eful Seciei de Parazitologie din cadrul Institutului Dr. Ion Cantacuzino
din Bucureti, membru al Academiei Romne.
259
Srutul
Oscar Han
257
Capul Caliacra
Dimitrie tiubei
bronz, 20 17 12cm
semnat i datat stnga jos, O. Han, 1923; n spate
menionat turntoria, TURNTORIE "ARTA ROMN"

semnat dreapta jos, cu roz, tiubei
O variant a operei se regsete n colecia

Muzeului Naional de Art al Romniei.
160
161
260
Stejarii
[sfritul anilor '20]
Adam Blatu

semnat stnga jos, cu brun, Blatu
261
Margine de ora
Iosif Rosenblut
262
Peisaj la Balcic
[sfritul anilor '30]
semnat dreapta jos, cu negru, R. Iosif
(1906, Frumoasa, Harghita - 1973, Bucureti)

ulei pe placaj, 33,5 46 cm
semnat dreapta jos, cu verde, miracovici
Paul Miracovici

263
Cu trsura la Balcic
tefan Constantinescu
(1898, Trgu Ocna - 1984, Bucureti)

creion i acuarel pe hrtie, 22,5 31 cm
semnat, datat i dedicat dreapta jos, n creion, lui
Maty, de la Fane Constantinescu, 1932
Pe verso, Strdue din Bucureti

162
163
264
Peisaj de var
Lucian Grigorescu
(1894, Medgidia - 1965, Bucureti)

semnat dreapta jos, n creion, L. Grigorescu
265
Pomii cu vrbii (Peisaj din Bucureti)

Ion Alin Gheorghiu

semnat i datat stnga jos, cu negru,
Ion Gheorghiu, (19)51
266
Ghei
Samuel Mutzner

ulei pe pnz lipit pe placaj, 48,5 36,5 cm
semnat, datat i localizat dreapta jos, cu verde,
S. MUTZNER, KYOTO, 1914
Bibliografie:
ANDREESCU, Viorica, Pictorul Samuel Mutzner n Japonia i America,
n Studii i Cercetri de Istoria Artei, 1972, tomul 19, nr. 1, pag. 67 - 82
164
n 1912, Samuel Mutzner ajungea n Japonia, ar care, timp de trei ani,

a reprezentat sursa inepuizabil a unei arte noi. Olimp Grigore Ioan
(critic contemporan perioadei) observa cu finee c artistul a reuit
s aprofundeze tocmai caracterul locurilor i al oamenilor, calitate
superioar a unui pictor ce nu s-a lsat corupt de aparen i superficialitate. Acest fapt se traduce prin contiinciozitatea cu care Mutzner
a ptruns n Japonia ancestral, alternnd sejururile din oraele mari
- Kyoto, Tokio sau Nagasaky - cu trasee n inima rii. Acest lucru ne
este relevat i de tematica variat pe care o putem afla din catalogul
expoziiei de la Bucureti, din 1916. Marile temple i grdini japoneze
se regsesc n preajma tipologiilor umane, gheie, pescari, mame cu
copii, formulnd un tablou mai mult dect coerent al vieii i obiceiului nipon. Femeia a fost fr ndoial subiect al celui mai relevant subciclu ce s-a departajat n creaia anilor 1912-1915. Cu ochii scruttori
ai unui bun psiholog, Mutzner a pictat personajele sale n iposteze
narative, fiind mai mereu surprinse n acea postur incipient, a
aciunii nc nemanifestate. Mnuind o palet senzual i o tehnic
dobndit n urma contactului cu Pointilismul francez, anii petrecui
n Orientul ndeprtat ne ofer astfel de capodopere ale genului, unice
n pictura modern autohton. (I.P.)
165
269
Margine de Bucureti
Iosif Rosenblut
267

semnat i datat dreapta jos, cu negru, R. Iosif,
(1)936
(1891, Tulcea - 1979, Tulcea)
La o cafea
Gheorghe (Geo) Carda
semnat i datat dreapta jos, cu rou,
Geo Carda, 1922
268
270
(1884, Peleul Mare, Prahova - 1970, Baia Mare)
(1894, Medgidia - 1965, Bucureti)
nserare la sat
Andrei (Andras) Mikola

semnat dreapta jos, cu brun, MIKOLA

semnat dreapta jos, cu verde, L. Grigorescu
166
Pdure de fagi la Mogooaia

Lucian Grigorescu
167
271
La nlbit (Pe Valea Almaului)
273
Aurel Beu
Natur static cu mas de buctrie


semnat dreapta jos, cu brun, Beu

semnat dreapta jos, cu brun, Schweitzer-Cumpna
[1924-1925]
(1896, Flticeni, Suceava - 1928, Piatra Neam)
Provenien:
Opera a participat la expoziia personal de la
Sala Ileana, Cartea Romneasc, 16 aprilie - 11
mai 1925, fcnd parte din selecia de 90 de
opere prezentate i este reprodus ca atare pe
coperta revistei "Ilustraia", anul XIV, nr. 112,
iunie 1925.
Opera este reprodus n revista "Gndirea",
anul IV, nr. 12-13, aprilie 1925. Opera este
reprodus n catalogul "Aurel Beu", Valentin
Ciuc, Ed. Meridiane, Bucureti, 1987 la cat. 30.
272
ran nvrtind o igar

Spiridon Georgescu

bronz, 43,5 15 13 cm
semnat i datat central jos, Sp. Georgescu, 1923; pe
spate menionat turntoria, TURNTORIA C. DNIL
168
274
Mere
Dumitru Ghia

Provenien:
colecia Garabet Avachian.
169
275
La munca cmpului (Peisaj din Grimaud)

Nicolae Drscu

semnat i datat dreapta jos, cu rou, Drscu, 1911
Provenien:
colecia Maria Canianu-Fellner;
colecie privat bucuretean.
Opera este menionat n catalogul Expoziiei
Retrospective Nicolae Drscu, Muzeul de Art
al R.S.R., Bucureti, 1966, la pag. 199, cat. 7.
Nicolae Drscu, La munca cmpului

Cabinetul de stampe al Bibliotecii
Academiei Romne
n decembrie 1911 creaia lui Nicolae Drscu intra n vizorul criticii de art romneti, cnd tnrul debuta cu o expoziie personal
pe simezele Ateneului Romn. Expoziia, concentrat n cele 42 de
peisaje aduse din Frana, oferea practic creaia pictural a ultimilor
3 ani petrecui de Drscu n Paris i sudul Franei. n 1908 acesta
descoperea portul Saint-Tropez, urmnd paii neoimpresionitilor ce
bteau coastele sudice i estice ale Mediteranei.
Disciplina pointilist, preluat mai mult ca teorie a unei maniere noi
de pictare dect ca practicarea unei arte senzoriale, s-a dovedit cea
necesar modelrii stilului postimpresionist de mai trziu. Dac lecia
lui Signac s-a dovedit prea ngrditoare pentru caracterul i stilul lui
Drscu, acesta i-a eliberat treptat maniera i sub influena lui Matisse i a nevoii sale de expresie. Astfel, pe parcursul perioadei petrecute n golfurile din preajma Saint-Tropez-ului sau a Grimaud-ului,
ntre 1908 i 1913/1914, compoziia drscian a progresat, tu cu
tu, spre o creaie postimpresionist a unui colorist desvrit. Prin
voluptatea picturii n stil (neo)impresionist, coordonat i de atracia
pentru mediul acvatic i caracterizat de divizionismul cromatic,
Drscu se prezenta n 1911 n faa unui public n mare parte neavizat.
Primul susintor al tnrului - i cel ce se va dovedi a avea prerea
corect nc din 1911 - a fost Tudor Arghezi, n rolul de nflcrat critic
al artei romneti n acei ani ai secolului XX: Drscu e un tnr cu
adevrat tnr, proaspt sosit dup o edere de cinci ani la Paris. Nici
plete, nici cravat mare sau gesturi de muchetar, nfiare destul
de obinuit, simpatic ca un biat cumsecade. Drscu ine de
generaia pictorilor care deseneaz cu culoarea i furieaz perspectiva, raccourci-ul ntre un alb i un verde, strecoar forma printre
culori, o toarce... La Drscu rolurile sentimentale sunt jucate de ape,
de goluri, de frunze, de unele flori pe care nimeni pare ca nu le-a pus
n paharul n care le vezi. Drscu viseaz. Arghezi surprindea exact
ceea ce era artistul nostru pentru acei ani, pe simezele prfuite ale
artei academiste romneti, i anume un emisar al picturii pariziene,
colit i educat n manier occidental, pregtit s i lase amprenta
cu stil.
n aceea prim expoziie din 1911, Drscu se prezenta impresionist
i fov, pictor i desenator, adept al imaginii reproduse prin senzaie
i experiment cromatic i tehnic. Aa l regsim i noi n faa peisajului de fa, atent conectat la motiv, dar mai ales concentrat asupra
modului de reproducere a unei instane. n peisaj, pictorul este preocupat de materialitatea caracteristic motivului, ns cu att mai mult
de substanierea atmosferei, modelat n funcie de senzaie, dar i de
starea sufleteasc. n cazul peisajului din Grimaud, Drscu nu caut
att de mult s prezinte munca cmpului, care de altfel este destul de
rar printre motivele predilecte, ci s exprime calitatea pmntului,
a spaiului locuit de om i comuniunea dintre aceste dou entiti.
Acest lucru este realizat prin monumentalitatea perspectival, n care
pmntul i cerul, primordiale, guverneaz atmosfera i tocmai de
aceea apar culorile tari, verdele, oranjul, albastrul marin. (I.P.)
Bibliografie:
DRGU, Vasile, Nicolae Drscu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1966
170
171
278
Peisaj de toamn
Nicolae Enea
(1897, Lucceti, Bacu - 1960, Bacu)

276
Diminea pe Grui

semnat dreapta jos, cu negru, C. Isachie
277
Ulcic cu garoafe
[anii '60]
Adam Blatu

semnat dreapta jos, cu rou, Adam Blatu
279
Ulcior cu flori de cmp

Adam Blatu

semnat dreapta jos, cu brun, Blatu
172
173
Lot 281. Carol Hubner, Triplu autoportret (detaliu)
AVANGARD
I EXPRESIONISM
175
280
Mireas
[mijlocul anilor '40]
Magdalena Rdulescu
(1902, Rmnicu Vlcea - 1983, Paris)

semnat dreapta jos, cu brun, Magdalena Rdulescu
282
Adoraia magilor
Carol Hubner
(1902, Sighioara - 1981, Braov)

Hubner K., 1937
Provenien:
colecia familiei artistului.
281
Triplu autoportret
Carol Hubner

semnat i datat stnga jos, cu brun, Hubner K, 1936
283
Perseu i Andromeda
Carol Hubner

semnat i datat stnga jos, cu negru, HK, 1939
Provenien:
Opera a participat n expoziia "Retrospectiv
Karl Hubner (1902-1981)", Muzeul de Art
Braov, 21 septembrie-4 noiembrie 2012 i este
reprodus n catalogul expoziiei la cat. 19.
176
Provenien:
Opera a participat n expoziia "Retrospectiv
Karl Hubner (1902-1981)", Muzeul de Art
Braov, 21 septembrie-4 noiembrie 2012 i este
reprodus n catalogul expoziiei la cat. 25.
177
284
La cabaret
Henri Visconte
semnat dreapta jos, cu brun, Henri Viscont
286
Lecia de muzic
Lucia Dem(etriade) Blcescu
tempera i acuarel pe hrtie lipit pe carton,

63,5 48 cm
semnat indescifrabil i datat central jos, (1)926;
dedicat dreapta jos, n creion, Merichii cu dragoste
Provenien:
colecia Merica Rmniceanu;
colecia Fulvia Rmniceanu.
285
Natur static cu ceac de ceai

Micaela Eleutheriade

semnat dreapta jos, cu negru, Eleutheriade
Provenien:
colecia pictoriei Wanda Sachelarie
Vladimirescu.
287
Vedere din Cimigiu

[1952]
Lucia Dem(etriade) Blcescu

semnat dreapta jos, cu rou, LDB
Pe verso etichet de participare n "Expoziia

anual de stat a artelor plastice", 1954,
Nr. fiei 245.
178
179
288
Cuminica
Aurel Jiquidi

tempera, acuarel i creion pe hrtie, 47,5 35 cm
semnat dreapta jos, n creion, aurel Jiquidi
290
Peisaj din Saron

Lazr Zin

creioane colorate pe hrtie, 25,5 36,5 cm
semnat, datat i localizat dreapta jos, n creion, L.
Zin, Saron, (1)936; dedicat stnga jos, n creion,
Domnului Hary Samovici, 28 II (1)943
291
289
n audien
Aurel Jiquidi

pastel, creion i acuarel pe hrtie, 29,5 23 cm
semnat i datat dreapta jos, n creion, aurel Jiquidi,
(19)40
180
Dialog
Raoul Egon Lebel
(1907, Bucureti - 2006, Reunion)

semnat dreapta sus, cu ocru, LB

"Raoul Egon Lebel-Un secol de culoare",
Palatul uu, Bucureti, 3-21 octombrie, 2007.
181
292
n parc
Ion uculescu

I. uculescu, (19)45
Ion uculescu, Livad

Colecia erban uculescu
Anii 40 reprezint n opera lui uculescu o perioad extrem de

reprezentativ pentru evoluia ulterioar, nceputul abstractizrii reprezentat, la rndu-i, de perioada folcloric. Peisaje bucuretene
sau din zona Mangaliei, lucrrile din aceast perioad nu se desprind
de figurativ, ci pornesc de la realitate, pentru ca, prin subtile sinteze,
s accentueze evoluia stilistic.
n 1945, uculescu se afla n Bucureti, sfritul rzboiului gsindu-l
zguduit profund - ntre 1943 i 1945 nu a putut practica pictura, fiind
concentrat i apoi mobilizat i trimis pe front ca medic. Etapa de
creaie anterioar mobilizrii se gsea deja ntr-un stadiu matur, fiind
coagulat n jurul aa-numitelor Cmpuri de rapi. Acestea apar
n paralel cu seria de nocturne impregnate de un spirit expresionist
profund i, astfel, perioada 1940 - 1943 se individualizeaz coerent n
continuarea perioadei greceti.
Apare o formulare relativ paradoxal a vizualului, care acum se
ncarc de un anumit narativism al imaginii. Caracterul expresionist
se traduce prin mici motive ce apar integrate unui complex realist, atmosfera fiind ncrcat de un anume decorativism. Elementul
ce tempereaz perioada 45 - 46 este tocmai lipsa unei implicri
emoionale din partea lui uculescu, care nu poate accesa nc
nivelurile cele mai profunde ale imaginaiei. Bineneles c aceast
eliberare oniric se va mpmnteni din 1947 ncolo, cnd ncepe binecunoscuta perioad folcloric. Reconsiderndu-i opiniile despre
elul i direcia artei sale, uculescu anului 1945 ni se relev poate mai
ncordat, mai direcionat spre tendinele expresioniste, fapt mai mult
dect plauzibil, avnd n vedere contextul social, dar i propria-i biografie. Peisajul rmne una dintre singurele abordri n plan figurativ,
dar imaginarul este mult mai concentrat. Compoziia este coordonat
dup principii de construcie cezannian, iar saturaia vizual a
complexului cromatic este dobndit prin conceperea unui registru
pictural coerent.
Imaginea se ncarc de vitalitate o dat cu o mobilizare creativ a
artistului, care recreeaz o dubl percepere a realitii, prin simul
vzului i prin receptarea interiorizat. Prin folosirea iscusit a
negrului, n contur sau n materie, uculescu izbutete s imprime
motricitate i suflu ntregii compoziii. n modulare valoric, peisajul
nostru se fixeaz n continuarea perioadei ntunecate, imaginea fiind
apstoare, amintind strile tipice expresionismului poetic. Faptul c
pictorul pune accent pe articularea logic a celor trei registre ofer un
argument pentru validarea unui discurs cognitiv, puternic i expresiv.
Viziunea de ansamblu este coordonat de o spiritualizare a motivului
extras din natur, susceptibil astfel de o interpretare subiectiv.
Bibliografie:
C RNECI, Magda, Ion uculescu, Ed. Meridiane, 1984
DAVIDESCU, Ctlin, uculescu, Ed. Scrisul romnesc, Craiova, 1988
182
183
293
Dup rzboi - schi

Nicolae Tonitza
(1886, Brlad - 1940, Bucureti)

tempera pe hrtie lipit pe carton subire,
34 25,5 cm
semnat dreapta jos, cu negru, n monogram, NT;
menionat central jos, cu negru, DOMNUL-NOSTRUISUS-CHRISTOS
Opera este reprodus pe coperta revistei

"Cuvntul liber", anul II, nr. 47, 1921.
295
Dup rzboi
[1923]
Nicolae Tonitza

semnat dreapta sus, n creion, N. N. Tonitza
294
Pieta
Elena Popea
(1879, Braov - 1941, Bucureti)

tu, gua i accente de ulei pe hrtie, 24 19 cm
semnat stnga jos, n peni, Elena Popea
184
Pe verso lucrarea este semnat N.N. Tonitza

i datat 1923.
Bibliografie:
BREZIANU, Barbu, N. N. Tonitza, Ed. Meridiane,
Bucureti, 1986
COMARNESCU, Petru, N. N. Tonitza, Ed.
Tineretului, Bucureti, 1962
ZAMBACCIAN, Krikor, N. Tonitza, Ed. de Stat
pentru Literatur i Art, f. l., f. a.
Profund expresionist, creaia ce a definit n proporie covritoare

etapa de dup Primul Rzboi Mondial devine cel mai pertinent produs
artistic al lui Nicolae Tonitza din perioada 1919-1924. nc din primele
expoziii, Tonitza a manifestat n lucrrile sale predispoziia ctre o
tematic inspirat din lumea celor umili, precum intitulase o serie
de desene expuse n 1916 mpreun cu tefan Dimitrescu. Aceast
preocupare se accentueaz prin experiena rzboiului, cnd, mobilizat
i trimis pe front n prima linie, cade prizonier n luptele de la Turtucaia
i ajunge n lagrul de la Krdjali. Colegii de suferin i-au fost timp
de aproape doi ani modele pentru cele aproape 1.000 de desene i
schie, pe care Tonitza inteniona s le publice n scopul propagandei
pacifiste. Tema rzboiului va rmne n opera sa pn ctre anul 1925,
zilele petrecute pe front i n lagr marcndu-l puternic i alimentnd
cu subiecte dramaticele picturi-reportaje, rezultate din observaia
direct.
n 1919, se mut n Bucureti, unde ncepe s desfoare o activitate
pus ndeosebi n slujba frailor celor mai umili, ndreptndu-i arta
ctre manifestri de dezaprobare, evident toate n regim pictural.
Tonitza se afiliaz cu micrile socialiste conduse de Gala Galaction,
iar arta sa ptrunde ctre sferele sociale, marcnd suferina i ororile
rzboiului n cicluri ce marcheaz una dintre cele mai accentuate
manifestri expresioniste de la nceputul perioadei interbelice. (I.P.)
185
298
Portocale
Vasile Varga
296
Cluari
Magdalena Rdulescu

semnat dreapta jos, prin zgrafiere,
Magdalena Rdulesco
(1921, Ususu, Arad - 2005, Lipova, Arad)

semnat i datat stnga sus, n past, cu rou,
Vasile Varga, (19)66; semnat dreapta sus, n past,
cu rou, n monogram, VV
Pe verso, semnat, localizat i datat,

Magdalena Rdulescu, Nisa, 1970.
297
Cavalcad
Magdalena Rdulescu
299
Magdalena Rdulesco, 1961
Vas cu salvie
Nina Arbore
semnat dreapta jos, cu negru, nina arbore
186
187
Lot 305. Gheorghe Petracu, Veneia (Ponte Rialto) (detaliu)
TEZAUR
189
300T
Tahitian
[1927-1928]
Nicolae Tonitza

semnat stnga jos, cu brun, Tonitza
Provenien:
colecia Elena i dr. Iosif Dona;
colecia Maria Dona;
patrimoniul Muzeului de Art al Republicii
Socialiste Romnia;
patrimoniul Muzeului Coleciilor de Art de pe
lng Muzeul Naional de Art al Romniei;
colecia Dr. erban Andronescu Ghika.
de pictur i grafic Nicolae N. Tonitza",
Muzeul de Art al R.S.R., mai-iulie 1979, nr.
cat. 146.
Opera a participat la expoziia Grupul celor Patru, Cminul Artelor, Bucureti, 1 - 30
martie 1928 i este menionat la cat. 99, sub
titlul "Oriental".
Opera a fost achiziionat de dr. Iosif Dona n
cursul anului 1928, cel mai probabil n
perioada expoziiei Grupului celor Patru,
pltind 15.000 lei.
Opera este clasat n categoria Tezaur a Patrimoniului Naional Cultural Mobil, prin ordinul
ministrului culturii nr. 2019 din 19.01.2007.
Ofertat statului romn n cadrul procedurii
de exercitare a dreptului de preempiune
prin notificarea din 5 noiembrie 2008 pentru
echivalentului sumei de 275.000 . Reofertare n curs, n cadrul unei noi proceduri
de preempiune, conform adresei 1689/01
noiembrie 2013, aferent prezentei vnzri prin
licitaie.
190
Istoria colecionismului de art romneasc ne ofer oportunitatea s

nelegem mecanismele sociale care nlesneau o circulaie sntoas
a patrimoniului pictural dinspre creator spre public. Chiar dac
primele manifestri private de tezaurizare au venit din partea unor
fee domneti (picanoteca Mihilean, colecia lui Carol I etc.), n care
relaia artist colecionar rspundea unor elemente oficiale, apariia
colecionarilor de opere ale lui Grigorescu avea s transforme aceast
colaborare ntr-una foarte prolific att pentru liberalizarea artistului,
ct i pentru popularizarea fenomenului n rndul pasionailor de art.
Sunt binecunoscute ntlnirile dintre Caragiale, Delavrancea, Vlahu
i Grigorescu, n care cei trei literai i dezvoltau gustul n preajma
marelui pictor. Acest tip de relaie va continua dup 1900 - ba chiar
se va amplifica - att prin deschiderea de care ddeau dovad pictorii,
ct i prin interesul crescut pe care creaia artistic l cpta. Cazul
doctorului Dona este probabil unul dintre cele mai pertinente exemple din istoria ultimei sute de ani n ceea ce privete formarea unei
colecii, relaionarea cu artistul i poziionarea celor dou entiti n
contextul culturii romneti. Formarea coleciei i chiar a gustului
par s fi fost nlesnite chiar de propria-i formare profesional, avnd
drept pacieni nu doar artiti, ci i ali exponeni de vrf ai culturii
romneti. i putem enumera aici pe: Barbu tefnescu Delavrancea,
Nicolae Iorga, Lucian Blaga, dar mai ales pe Luchian, Gh. Petracu,
Iosif Iser, Jean Al. Steriadi, Ciucurencu i Tonitza, devenind n epoc
medicul artitilor.
Relaia cu Nicolae Tonitza, chiar dac astzi informaiile ne parvin
doar n frnturi, a fost una de prietenie i respect. Tonitza l considera pe doctorul Dona un sfetnic de bun gust i un om cu care avea
sufletete, afiniti n afar de comun (vezi nota 1, scrisoarea 323
din N.N.Tonitza. Coresponden, Barbu Brezianu, Irina Fortunescu,
Meridiane, 1978). Prietenia dintre cei doi este amintit i de leciile
i de calitatea de pedagog pe care Tonitza i-o asum pentru fiica
lui Dona, Maruca. Student la arhitectur, aceasta primea lecii de
desen i pictur de la prietenul tatlui ei, dar i un adevrat breviar
pentru reetele de atelier, pregtirea paletei i ngrijirea uneltelor
(din N.N.Tonitza. Coresponden, Barbu Brezianu, Irina Fortunescu,
Meridiane, 1978, pag. 8-9).
Cultivat i crescut n direcia dezvoltrii unui gust artistic (tatl lui Iosif
Dona, generalul Nicolae Dona, era colecionar de Grigorescu), Dona
avea s-l descopere pe Tonitza drept motenirea cea mai valoroas
a creaiei lui tefan Luchian. Este bine cunoscut revelaia Luchian,
care pentru Tonitza, ncepnd cu Coada la pine (copie oreneasc
realizat n 1919 dup tefan Luchian - La mpritul porumbului)
a reprezentat punctul de cotitur pentru ultimele dou decenii de
carier (1919-1939).
Analiznd achiziiile realizate de colecionar, descoperim c pn la
cumprarea Tahitienei/Orientala, n cursul anului 1928, Dona intra n posesia unor prime opere de Tonitza ncepnd cu 1925 (3 opere),
pentru ca n anul ce urma s se numere printre primii cumprtori
din expoziia noului Grup al celor Patru (2 opere). Relaia dintre cei doi
avea s devin n scurt timp una mult mai apropiat, att n raportul
pacient medic, ct i de amiciie. Cele 28 de scrisori corespon-
191
Nicolae Tonitza, Japoneza (detaliu)

Muzeul Judeean de Art "Ion IonescuQuintus", Ploieti
Nicolae Tonitza, Japonez (detaliu)

Muzeul de Art Trgu-Mure
192
date ntre 1928 i 1937 stau dovad pentru aceast legtur special.
Totodat, corespondena dintre cei doi ne ofer unul dintre momentele cele mai importante din cariera lui Tonitza i anume scrisoarea
din 5 august 1933, din care descoperim momentul n care pictorul
ajunge la Balcic i impresia lsat de farmecul oriental: E mult mai
fin, mult mai tandru, mult mai irizat. Nu e decorativ i mai ales nu e
deloc brutal. E fantastic. Deocamdat fac numai recunoateri de teren
i-mi fac mna scot note sumare. Voi trece apoi la schie, iar pe
urm la culoare i la compuneri. Ndjduiesc s scot de aici lucrri cu
desvrire inedite, care vor face senzaie n bine sau n ru...
Sfritul anilor 20 l gsea pe Nicolae Tonitza ntr-una dintre cele mai
prolifice perioade ale carierei, moment n care att starea material,
ct i cea fizic l ajutau s lucreze nestingherit, fapt relevat de multitudinea de opere plastice i publicistice realizate, dar i de calitatea
lor aplaudat. O dat cu expoziiile Grupului celor Patru, Tonitza
ctigase alturi de colegii irato, Dimitrescu i Han un capital de
valoarea, dar i un capital de colecionari, deci o stare financiar ct
de ct stabil. ntlnim n rndul operelor create n anii 1927-1928
o aplecare mult mai fundamentat a lui Tonitza fa de decorativ i
efectele plastice direct implicate. Chiar dac compoziiile cu personaje
(feminine) nu sunt neaprat cele mai evidente opere n care apar
aceste efecte picturale, ele transpar n aceast categorie prin laturile
compoziionale. Pe de o parte, desenul este cel care coordoneaz
universul pictural conceput de Tonitza n cei 30 de ani de carier,
cci, mai presus de toate, el va rmne un desenator, culoarea fiind
aplicat nuntrul contururilor precis trasate, ca o materie care umple
spaiul dintre hotarele liniilor i nicidecum ca un element de sine
stttor, care construiete formele (Ionel Jianu). Astfel nelegem
libertatea pe care o capt paleta de culori pe pnzele pictorului,
libertate exprimat tocmai prin acea suav armonie interioar
amintit de H. Blazian. La toate aceste remarci legate de structura
iniial a unei compoziii, trebuie adugat faptul c nudul (semi-nud
n cazul de fa) reprezenta pentru Tonitza cea mai intens ncercare
pus asupra contiinei estetice a unui artist: a ti s desenezi e
o meserie, a ti s exprimi o und emotiv e art.
n ceea ce privete conceperea operei de fa, Tahitiana rspunde
unor interogaii de ordin pictural ce dovedesc miestria imaginarului
tonitzian. Pornind de la compunerea unui portret, subiect pe care
i-l asumase nc de la nceputul deceniului trei n acele capodopere
dedicate copiilor, Tonitza reuete s mbrace uleiul de fa ntr-o
aur pictural aparte. Maniera amintete din nou de motenirea
spiritual i estetic nsuite n urma descoperirii lui Luchian, relevant
fiind modul de punere n pagin, dar mai ales senzualitatea cromatic
i nu n ultimul rnd fondul decorativ pe care l ntlnim pe ntreaga
durat a anilor 20. Ineditul imaginar este ntrit prin alegerea modului de transpunere a unui semi-nud, fapt ce amintete de concepia
moral i estetic pe care Tonitza o propovduia nu doar n pictur,
ci i n scrierile sale (vezi Preliminarii la studiul nudului din Scrieri
despre pictur, Casa coalelor, 1947, ediie ngrijit de Petre Hrtopeanu i Francisc irato). Aceast apariie inedit este coroborat i
193
cu folosirea unui model creol, oferind tocmai acea not de pitoresc

necesar n modelarea unei capodopere a genului. Decorativismul
amintit n pictarea vemntului ce acoper umrul i snul drept
puncteaz acea necesitate cromatic pe care o tim din portretele
copiilor realizate n special n perioada Vlenii de Munte (1921-1924).
Buline, stelue i puncte colorate, disonante fa de fondul pe care
sunt aezate pentru atingerea contrastului valoric, completeaz
regimul cromatic folosit de Tonitza. n aceeai not apare i scenografia iscusit pentru fundalul ce proiecteaz personajul n prim-plan.
Notele senzuale, decorative, cu efect floral, preluate din Lutul lui
tefan Luchian, sunt i ele importante n acest domino al componentelor picturale pe care Nicolae Tonitza tie s le asambleze.
Lipsa de dinamism a instanei picturale, ncremenirea modelului, este
intenionat punctat de un pictor atras de strile sufleteti neexprimate, de fapt de probabilitatea emoiei, dar mai ales de blocarea ei n
translatarea ctre privitor. Acest semn al ntrebrii ridicat de Tonitza
este ntrit de privirea plecat, cu ochii aproape nchii, tipar prin care
lucrarea intr ntr-un trm simbolistic. (I.P.)
Bibliografie:
BREZIANU, Barbu, N.N.Tonitza, Ed. Academiei, Bucureti, 1967
BREZIANU, Barbu, N.N.Tonitza, Ed. Meridiane, Bucureti, 1986
BREZIANU, Barbu, FORTUNESCU, Irina, N.N.Tonitza. Corespondena,
Ed. Meridianea, Bucureti, 1978
CIUC, Valentin, Pe urmele lui Tonitza, Ed. Sport-Turism, Bucureti,
1984
COMARNESCU, Petru, N.N.Tonitza, Ed. Tineretului, Bucureti, 1962
JIANU, Ionel, Tonitza, Ed. Cminul Artei, Bucureti, 1945
PELEANU, Georgeta, Expoziia N.N.Tonitza[catalog], Muzeul de Art
al R.P.R., Bucureti, 1964
ORBAN, Raoul, Tonitza, Ed. Meridiane, Bucureti, 1973
Panoul Nicolae Tonitza din cadrul expoziiei Grupul celor

Patru, martie 1928. Dreapta jos, "Tahitiana".
194
195
301T
Tufnele galbene
[1908-1909]
tefan Luchian
(1868, tefneti - 1916, Bucureti)

semnat stnga jos, cu brun, Luchian
Provenien:
colecia Maria Dona;
Socialiste Romnia;
Opera a fost achiziionat de dr. Iosif Dona
direct din atelierul lui tefan Luchian n cursul
anului 1910, cel mai probabil la sfatul prietenului Virgil Cioflec, critic de art i cel mai
avizat comentator al operei pictorului la acea
or. Marile achiziii de art pe care le realiza
Iosif Dona ncepnd cu 1910 erau posibile i
datorit statutului financiar i social pe care l
deinea. Era medic primar la Spitalele Eforiei,
exercitndu-i profesia 5 luni pe an la Techirghiol, avea cabinet medical particular, cu o
numeroas clientel, iar zestrea soiei - mari
moii n Teleorman - i conferea echilibrul
financiar.
Opera este menionat i reprodus n catalogul "tefan Luchian", Ionel Jianu, Petru
Comarnescu, E.S.P.L.A., Bucureti, 1956 pag.
187, respectiv plana III, color.
Opera este reprodus n catalogul "Luchian", text de Mircea Popescu, Ed. Meridiane,
Bucureti, 1964 la cat. 44, sub titlul "Crizanteme galbene".
decembrie 2013, aferent prezentei vnzri prin
licitaie.
Opera a participat la expoziia Tinerimea

Artistic, Palatul Ateneului, 15 martie - 15
aprilie 1909, Bucureti i este menionat n
catalogul expoziiei la una dintre categoriile 64
sau 66.
Opera a participat la Expoziia Retrospectiv
Luchian, Academia Romn, 4- 31 martie
1939, Bucureti i este menionat n catalogul expoziie la cat. 54, sub titlul "Tufnele
galbene".
Opera a participat la expoziia Luchian, Theodor Enescu, Radu Bogdan, Muzeul de Art al
R.P.R., Bucureti, 1957 i este menionat n
catalogul expoziiei la cat. 81, pag. 45, sub
titlul "Tufnele galbene".
Opera a participat la Expoziia comemorativ
organizat cu prilejul mplinirii a 50 de ani de
la moartea artistului Florile n opera pictorului tefan Luchian, Muzeul de Art al
R.S.R., Bucureti, 1966 i este menionat i
reprodus la cat. 18, pag. 48-49.
Opera este reprodus n Calendarul Minervei
pe 1910 la pagina 143, sub titlul "Flori de
toamn".
Opera este menionat n catalogul "Luchian",
Ionel Jianu, Ed. Cminul Artei, Bucureti, 1947
la pag. 108.
196
197
tefan Luchian, Trandafiri (1908-1910)

Muzeul Zambaccian
tefan Luchian, Garoafe (1908-1909)

colecia Laurenia Tocineanu
tefan Luchian, Flori de tufanic (1907-1908)

colecia Mihai Brediceanu
198
ntlnirea doctorului Iosif Dona cu creaia lui tefan Luchian avea s

fie providenial. Era doar cu 7 ani mai tnr dect maestrul nscut
n tefneti (n 1868) i, chiar dac crescuse n preajma creaiei lui
Nicolae Grigorescu, avea s se apropie mult mai lesne de opera contemporanului su. Grigorescu era totui al secolului al XIX-lea i, chiar
dac l-a preuit n egal msura, doctorul Dona avea s-i defineasc
distinsa colecie cu opere reprezentative ale primelor 5 decenii ale
secolului XX. Aici i gsete loc Luchian, care practic iniiaz acest
ciclu, ncepnd cu achiziiile din cursul anului 1910, an important
pentru conturarea coleciei extraordinare. Este anul n care Dona l
cunoate personal pe Luchian i intr n atelierul acestuia sftuit i
invitat de Virgil Cioflec, amicul i totodat criticul cel mai avizat al lui
Luchian. Pn a achiziiona direct din atelierul pictorului, Dona avea
s intre n posesia primei opere semnate Luchian datorit relaiei
speciale pe care o avea cu colecionarul Alexandru Vlahu. Poetul
era cumnatul doctorului, fiind cstorit cu Margareta, sora mai mare
a lui Iosif Dona. Momentul (1910) puncteaz perioada n care colecia
Vlahu se descompunea treptat, fie prin vnzare, fie prin cadouri.
Dona are norocul de a fi printre apropiaii acestuia i reuete s
achiziioneze - pe lng opere de Grigorescu, Petracu, Strmbu sau
tefan Popescu - i primul Luchian Colindtorii(acuarel).
Sfritul primului deceniu al secolului XX marca apogeul creaiei lui
Luchian pe toate planurile de exprimare artistic. Peisajele i florile,
alturi de portret, au fost abordate nu doar cantitativ, ci mai ales
calitativ. n cazul peisajului, anii 1908 1909 marcheaz nu doar
ultimele dou itinerarii n natur, ci i atingerea unei miestrii n marcarea efectului. Dimensiunea peisagistic a operei sale - reflectat
n lucrrile realizate n lunile de var n care a pictat la Brebu i la
Moineti - ilustreaz n mod desvrit sentimentul frumuseii absolute i al eternitii pe care Luchian l-a simit n faa naturii. ederea
la Brebu i-a fost benefic lui Luchian, ajutndu-l s-i recapete
puterile i aducndu-i mpliniri n planul creaiei, dup cum reiese
dintr-o scrisoare n care povestea traiul de acolo: Am nchiriat trei
odi i o buctrie n curtea mnstirii. Am fost foarte mulumit i am
lucrat cu atta dragoste, cum nu-mi aduc aminte s fi lucrat vreodat
(...) Credeam c e ultima ncercare ce o mai fceam cu peisajele. Era
prea greu, prea peste puterile mele. i ce lucruri frumoase! Nu te mai
sturai, uitndu-te la ele. Mai ales lunca Doftanei este o minune, nu
altceva. Ce folos c drumul pn acolo m zdrobea i dac nu ar fi
fost splendoarea naturii, care s m mai nvioreze, n-a mai fi putut
mica (din scrisoarea trimis lui Virgil Cioflec, 15 iulie 1908, Brebu).
Aceast nviorare spiritual, adus att de cltoria la Brebu, ct i
de cea de la Moineti (1909) avea s se fac simit i n cazul picturii de evalet, din atelier. Chiar dac starea fizic era deteriorat,
iar ieirile n fara atelierul erau limitate, pictarea florilor ne ofer acea
component poetic a caracterului lui Luchian. Critica contemporan
artistului, dar i cea postum, se definete n mare msur n ceea
ce privete categoria florilor prin corelarea cu o anume spiritualitate conferit de instanele picturale. Introspecia, senzaia i emoia
transmis de aceste opere reprezint astfel ancorarea creaiei lui
199
Ulcelele folosite n operele pictate n perioada

1906-1912
tefan Luchian, Crizanteme

din "Luchian" COMARNESCU, Petru, Ed. de
Stat pentru Literatur i Art, Bucureti, 1955
200
Luchian ntr-un regim estetic distinct, pretabil unei diseminri unice.

Ca o continuare logic a motivului natural, din peisaj, floarea avea
s acapareze opera lui Luchian din aceast ultim perioad de
creaiei. Florile alctuiesc astfel un capitol nsemnat al creaiei lui
Luchian, exprimnd, alturi de peisaje, dragostea sa fa de natur,
profunzimea observaiei acesteia i identificarea strilor sale intime
cu transformrile ei. Florile au adus n atelierul artistului ntreaga
natur concentrat n perfeciunea lor, devenindu-i, spre sfritul
vieii, singurul model. Simbolistica florilor lui Luchian este una vast,
ncepnd cu dragostea pentru via, admiraia perfeciunii naturii,
dorina de libertate n natur i pn la metafore legate de rostul
picturii i rolul pictorului. Despre aceste ultime nsuiri, pictorul nsui
discuta tot n prezena prietenului Cioflec: -Cum s-o duc mi biete,
uite am lucrat...Eu alt petrecere n-am. Sunt mulumit: trece vremea
mai repede. Parc mai m las i junghiurile; cnd lucrez nu le mai
simt[]Ce s faci altceva? Faci o floare! Nu cumva o s m apuc s
fac uragane, cutremure de pmnt, cataclisme, incendii, ruine?!...Ia,
acolea, o floricic! i cnd i-oi spune c sunt i d-ia de nu le plac
florile, n-ai s m crezi. Da, sunt! (Vorbele unui pictor, Calendarul
Minervei, 1910, Virgil Cioflec).
n ceea ce privete relaionarea la restul creaiei lui Luchian, florile i gseau relevana i prin valenele de nrudire cu componente
tradiionale. Picturile cu flori l apropie pe Luchian de arta popular,
nu numai prin trimiterea pe care o fac ulcelele n care sunt aezate
florile, ci prin ambiana cromatic a tablourilor sale, inspirat din
tonurile ceramicii smluite. Brunul fundalurilor, fr a ncerca s
creeze iluzia de spaiu, are modulaii ce amintesc de lutul din care
sunt fcute vasele, iar subtilitatea nuanelor de verde ale tijelor
plantelor i frunzelor - de la pal, la verde smarald, verde-gri i verde
nchis - se regsesc n modelele decorative ale olriei populare. Exist
o profund unitate material n aceste picturi, care ilustreaz, cu parcimonie n folosirea mijloacelor, o poveste despre natura inuturilor
romneti, felul n care este transfigurat aceasta n creativitatea
popular i armonia care exist ntre pmnturi, oameni i obiectele
lor i elementul natural omniprezent.
n ceea ce privete desfurarea compoziional, uleiurile lui Luchian
sunt pretabile unei analize n amnunt nu doar a cadrului cromatic, ci
i a componentelor ce in de pura construcie. Colorist prin excelen,
Luchian acorda totui o grij deosebit desenului, construind cu
rigoare compoziiile. Din lecia Impresionismului, a preluat tehnica
armoniei culorii pure, dar a respins ideea de a reda momentul, definit
prin jocul singular al luminii, cutnd s singularizeze n arta sa ceea
ce este permanent n lumea real. n sinteza stilistic a picturii lui
Luchian se recunoate influena lui Van Gogh, n aspectele ce in de
aportul de lumin adus de culoare i de rolul ei constructiv, dar i
impresia lsat de armoniile, ritmurile i intensitile cromatice ale
artei populare. Inovaia adus de Luchian n pictura romneasc este
aceea de a fi gsit formula prin care s confere culorii un nou atribut:
lumina. Experimentele sale legate de cuprinderea luminii n culoarea
pur s-au desfurat pe planurile diferitelor tehnici acuarel, pastel,
201
ulei artistul ncercnd s transfere de la o tehnic la cealalt descoperirile fcute. Cu att mai mult se fac simite aceste experimente
n cazul scenografiilor iscusite de Luchian n atelier n aceast ultim
etap de creaie, n care natura static (cu flori) era supus unor
analize minuioase.
Opera de fa, prezentat publicului bucuretean n cadrul expoziiei
Tinerimii Artistice din 1909, se ncadreaz n aceast tipologie
bivalent a picturii cu flori sub influx tradiional. Alturi de nuanele
teroase (brunul din fundal) ce amintesc de meteugul ceramic,
prezena ulcelei atribuie operei aceast valen coordonat de arta
popular. n fapt, uleiul de fa - asemeni celor create n perioada 1907- 1909 - este susinut n registrul tradiional i de florile
pictate ntre 1910 i 1912, unde regsim aceeai structur de compunere ulcic i fondul brun, nnobilate de anemone, garoafe,
maci, crizanteme, albstrele sau viorele. Practic aceast tipologie
devine semntura lui Luchian, nsemntatea acestei maniere fiind
reconfirmat ulterior n creaia lui Tonitza sau Baba. Atrai de complexul culoare-materialitate, cei doi maetri amintii vor modela n
cuit opere realizate prin ochii lui Luchian. Alt trstur unic a naturilor statice cu flori compuse de tefan Luchian const n raporturile
dintre registre. Descoperim n aceste opere din ultima perioad de
creaie o ncadrare aproape matematic a motivului vasul cu flori
fa de planul suport i planul secund. (I.P.)
Bibliografie:
CIOFLEC, Virgil, Luchian, Ed. Cultura Naional, Bucureti, 1924
COMARNESCU, Petru, Luchian, Ed. de Stat pentru Literatur i Art,
Bucureti, 1955
COMARNESCU, Petru, Luchian, Ed. Tineretului, Bucureti, 1965
DRGU , Vasile, Luchian, Ed. Meridiane, Bucureti, 1968
ENESCU, Theodor, tefan Luchian i spiritualul modern n pictura
romneasc, Ed. Meridiane, Bucureti, 2000
ENESCU, Theodor, tefan Luchian: Pictur. Pastel. Acuarel. Desen,
Institutul Cultural Romn, Bucureti, 2007
JIANU, Ionel, Luchian, Ed. Cminul Artei, Bucureti, 1947
LASSAIGNE, Jacques, tefan Luchian, Ed. Meridiane, Bucureti, 1972
PELEANU, Georgeta, OPREA, Petre, SCHOBEL, Doina, Catalogul
Expoziiei Florile n opera pictorului tefan Luchian, Muzeul Naional
de Art al Romniei, Bucureti, 1966
Panouri din cadrul Expoziiei Retrospective tefan Luchian, Academia Romn, martie 1939
Opera "Tufnele galbene" reprodus n catalogul

expoziiei "Florile n opera pictorului tefan Luchian"
Opera "Tufnele galbene" reprodus n "Calendarul

Minervei", 1910
Panou cu o parte din lucrrile lui tefan Luchian din

cadrul Expoziiei Tinerimea Artistic 1909
202
203
302T
Brci la Veneia
[1926]
Nicolae Drscu

semnat dreapta jos, cu albastru, N. Drscu
Provenien:
colecia Maria Dona;
Socialiste Romnia;
Opera este reprodus n revista "L'Art dans la
Republique Populaire Roumaine", nr. 12, 1956
la p. 26.
Opera a participat la expoziia retrospectiv
Nicolae Drscu, Muzeul de Art al R.S.R.,
Bucureti, 1966 i este menionat n catalogul
expoziie la cat. 58, pag. 57, sub titlul "Brci".
licitaie.
Barca lui Nicolae Drscu, Chioggia, 1926
204
Trsturile caracteristice ale creaiei lui Nicolae Drscu ni se relev

n special n imaginile senzuale ale Veneiei anilor 20 i 30. Sub
motivaia impresionist, pictorul avea s caute peisajul marin nc de
la nceputul carierei, n perioada n care tehnicile neoimpresioniste i
coordonau limbajul pictural. nc de la primele vedute cu oraul lagunar (1911-1913), Drscu i-a asumat o oarecare instan pitoreasc
pe care a supus-o ns planului cromatic. Evoluia logic pe care o
sufer stilul lui Drscu avea s fie coordonat de lumin, ns, ctre
interbelic, pictorul va fi preocupat s construiasc formele i volumele n culoare direct din tua penelului, dnd oarecare plasticitate
elementelor componente ale imaginii. Astfel, ncepnd cu anii 20,
Drscu reuete s i adapteze stilul la necesitile rezolvrii problemelor ce in de construirea volumelor. Culoarea guverneaz ntreaga
compoziie, iar suprafeele sunt coordonate exclusiv de volumele pictate. ns complexul cromatic dezvoltat este i el supus procesului de
epurare. Culoarea i pierde din consistena pur cu care era folosit n
primele perioade, iar contrastul devine unealta unei game cromatice
aprofundate. Paleta se esenializeaz, pn n punctul n care putem
observa n peisajele lui Drscu, n special n cele din perioada 19261928, o bivalen cromatic, modelat n jurul galbenului i roului.
Desigur c ntregul complex cromatic este subordonat tonurilor de
albastru, mai ales n cazul Veneiilor realizate n aceast perioad,
tiindu-se faptul c peisajele lui Drscu sunt mereu coordonate
de consistena apei. n lucrarea noastr, apa primete ncrctur
material, ca de altfel toate suprafeele surprinse. Acest lucru este
determinat de preocuparea lui Drscu de a construi formele i
volumele n culoare, direct din tua penelului, oferind ntregii imagini
caliti plastice accentuate. n construirea vederii veneiene, Drscu
pornete mereu de la colurile ce au trezit interes vizual i, chiar dac
repicteaz acelai col de mai multe ori, niciodat nu se ntlnete
aceeai pregnan pictural. Peisajul i pierde din calitile de pur
motiv pictural, deoarece acesta resimte o mutaie n valorificare,
metodele cromatice fiind astfel ncrcate de importan. Astfel, locurile alese de pictor au doar menirea de a oferi primul strat vizual i,
desigur, trebuie s ofere i elementele propice unei reproduceri, efect
de lumin sau o perspectiv generoas i atrgtoare.
Consistena instanei vizuale este cu att mai accentuat cu ct
motivele reproduse poart efect de dinamicitate, atins lesne n opere
ca cea de fa, n care punctul de interes este direcionat ctre velele
din Brci la Veneia. Transpuse tocmai n acel registru dual de rougalben, pnzele ofer ritmicitate compoziiei, desfurnd-o astfel
ntr-o perspectiv restrns, dar concentrat.
Veneiile lui Drscu pictate n cursul anului 1926 erau prezentate
publicului bucuretean n martie 1927, n cadrul celei de-a cincea
expoziii personale pe care pictorul i-o organiza n atelierul din Str.
Aristide Briand nr. 11 bis, expoziie dedicat subiectului italian. (I.P.)
Bibliografie:
Catalogul Expoziiei Retrospective Nicolae Drscu, Muzeul de Art
al Republicii Socialiste Romnia, Bucureti, 1966
Catalogul Expoziiei Nicolae Drscu. Magician al culorii, Muzeul
Naional Cotroceni, Bucureti, 2009
DRGU, Vasile, Nicolae Drscu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1966
205
303C
Pierrot
Frederic Storck

bronz, 55 28 cm
semnat, datat i localizat stnga jos, Fritz Storck,
(18)98, Mchn.
O variant a operei se regsete n Colecia de

Art Plastic "Fr. i Cecilia Cuescu Storck",
fiind clasat la categoria Fond a Patrimoniului
Naional Mobil. Opera era creat de Frederic
Storck la Munchen i participa n acelai an la
Expoziia de la Glaspalast, expoziia oficial.
304
Apus de soare la Chioggia

tefan Popescu
(1872, Fineti, Buzu - 1948, Bucureti)

semnat i datat stnga jos, cu albastru,
t. Popescu, (19)23
Provenien:
colecia Leon Goldstein.
Bibliografie:
tefan Popescu, Catalog, Ed. Standard Graphica, 1947
OPRESCU, George, tefan Popescu, Ed. de Stat pentru Literatur i
Art, Bucureti, 1958
206
n peisajul artei romneti din interbelic, tefan Popescu rmne una

dintre figurile reprezentative, remarcndu-se prin individualitatea
artistic proeminent, cu deosebite caliti de desenator, ce au fcut
s fie preuit att de colegii de breasl ori de cunosctorii de art
ai vremii sale, ct i de posteritate. Atras n cltoriile sale, n ar
ori peste hotare, de acele motive guvernate de linite, unde umbra
se afl ntr-un echilibru just cu lumina, pictorul romn a cutat de
fiecare dat efectul atmosferei de mister pe care aceste locuri i-l
puteau oferi, o viziune artistic ce se regsete n natura preponderent romantic a pictorului. Pe de alt parte, creaia sa este influenat
i de nuanele Impresionismului german, dominat de veridicitatea
motivului, de calmul atmosferei reprezentate, caracteristici pe care
artistul romn i le-a desvrit n timpul studiilor mncheneze.
Cltor neostenit, s-a oprit, asemenea lui Drscu i Petracu, la
frumuseea porturilor din Chioggia i a vedutelor ntlnite n lagunele
mprejmuitoare. Itinerarul veneian avea s fie coordonat de astfel de
imagini poetice, pe care le ntlnim la Popescu i n cazul picturilor
autohtone. Fr un motiv puternic vizual, pictorul reuet s imprime efect doar cu ajutorul perspectivei i a cadrului coloristic.
Cromatica pnzelor lui tefan Popescu este una dintre cele mai
plcute caracteristici ale universului acestuia, armonii ce se regsesc
i n opera prezent. Nuanele luminoase de galben i abastruri
nclzite de acesta se contopesc uor cu tonurile de griuri strbtute
de accentele de rou de culoarea purpurei, distribuite pe ntreaga
suprafa pictural, conferind uleiului prospeime i vibraie.
207
305
Veneia (Ponte Rialto)

Gheorghe Petracu

semnat, datat i localizat stnga jos, cu negru,
G. Petracu, Veneia, (1)924
Provenien:
colecia dr. Gheorghe Chipail.
Opera este reprodus pe coperta revistei
"Universul literar", anul XLII, nr. 17, 25 aprilie
1926 cu ocazia expoziiei personale Gheorghe
Petracu, 18 aprilie - 15 mai 1926, Cminul
Artelor. Totodat, n cuprinsul revistei i este
dedicat un articol redactat de Nicolae Tonitza,
n postura lui de critic de art.
Veneia a stimulat imaginaia pictorilor timp de secole, prin claritatea aerului saturat de ap i cerul mereu senin, Guardi i Canaletto,
reprezentanii secolului al XVIII-lea veneian, preocupndu-se n
mod deosebit de a evoca n imagini oraul. Primii pictori cltori aici
fuseser Drer i pictorii flamanzi Rubens i Van Dyck, urmai de El
Greco i Velzquez, romanticul Byron i generaia impresionitilor i
a postimpresionitilor: Turner, Corot, Manet, Renoir, Signac. Dintre
pictorii romni, Drscu a ilustrat n culori strlucitoare canalele i
palatele Serenissimei, atras de mirajul apei n vecintatea zidurilor
solide. O parte dintre peisagitii Veneiei i-au axat problematica pe
transformrile care au loc n forma i materia obiectelor, n funcie
de lumina reverberat n particulele de ap din atmosfer. Gheorghe
Petracu descrie ns materialitatea grav i fastuoas a oraului de
pe lagun, pe care l arat n aspectele sale monumentale i durabile,
oferindu-i acelai aspect de materialitate ca i n cazul celorlalte spaii
vizitate.
n cele trei decenii care ncadreaz cltoriile realizate de Petracu la
Veneia, timp n care se pare ca a vizitat n 10 rnduri oraul, pictorul
avea s conceap un adevrat corolar imaginar, definit de tipologia att de recognoscibil. Dac n 1902 ntreprindea prima vizit,
destul de rapid i fr un efect important asupra artei sale, vizitele
cu adevrat gritoare aveau s aib loc n perioada interbelic. Din
sejurul realizat n cursul anului 1924 ne parvin o serie de opere ce
ilustreaz nu doar pitorescul veneian, ci i trsturile cele mai
statornice i pregnante ale picturii de atunci a maestrului. Aceste
tablouri, definite att de caracteristicile oferite de monumentalitatea
surprins, ct i aplecarea pentru o art a tonurilor reci, l plaseaz
pe Petracu ntre cei mai importani pictori ai Veneiei. Alturi de
Drscu i tefan Popescu, artistul reuete s conceap un tablou al
oraului definit tocmai de acea plasticitate oferit de volum realizat
n past. Materia dur folosit de Petracu, dar i tehnica aezrii i
crestrii culorii pe carton sau pe pnz elimin fluiditatea i confer
senzaia de ncremenire a imaginii n peisajul redat de artist. Pictorul
exprim accidentalul i tranzitoriul, amintind acea unicitate a lucrului vzut ntr-o fraciune de secund, prin picturalitate accentuat,
ngrdind motivul n liniaritatea dur a tabloului. Formele redate par a
fi rscolite n culoare pentru a fi regsite n linie ferm, n structuralitatea dezarmant a compoziiei. Astfel, recognoscibilitatea motivului
central nu acapareaz ntregul subiect, ncadrarea podului Rialto n
compoziie fiind fcut dup considerente pur estetice. (I.P.)
Bibliografie:
CONSTANTINESCU, Paula, SCHOBEL, Doina, Expoziia de pictur G.
Petracu [catalog], Muzeul de Art al R.S.R., Bucureti, 1972
COSTESCU, Eleonora, Gheorghe Petracu, Editura Meridiane,
Bucureti, 1975
FLOREA, Vasile, Petracu, Editura Meridiane, Bucureti, 1989
208
209
306
Ca d'Oro
Corneliu Baba

semnat dreapta jos, cu negru, Baba
Pe verso, semnat, datat i intitulat cu negru,

Baba, Veneia (Ca d'Oro), (19)84-(19)85.
Dup studiile ncepute la Facultatea de Litere i Filosofie, Corneliu
Baba s-a dedicat studiului artei, la Academia de Belle-Arte din
Bucureti i apoi la Iai, ocazie cu care l-a ntlnit pe pictorul Nicolae
Tonitza, ce avea s-i devin profesor i care l-a apreciat i sprijinit de
atunci nainte.
n 1941, s-a bucurat de o dubl recunoatere a meritelor sale, prin
numirea n funcia de director al Pinacotecii ieene i aceea de asistent la catedra de Arte Frumoase a Universitii pe care o absolvise.
Dup instaurarea regimului comunist, a fost destituit, ceea ce l-a
determinat s prseasc Iaiul i s se stabileasc la Bucureti, unde
devine, n 1958, profesor la Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu .
Veneia cere o nelegere deosebit a peisajului ei specific. i trebuie
o mare trire a frumuseii ei picturale la fel ca trirea frumuseii grave
a unui portret (...). Motivele veneiene sunt foarte bogate n resurse
(). Le-am ferit de pericolul pitorescului ce poate seduce foarte uor
ntr-un spectacol ca cel veneian, gata compus i pictat., declara
artistul. Veneia lui Corneliu Baba devine astfel o metafor a locului,
identificat prin fizionomie tipic, for i tensiune luntric.
Totodat, imaginea Veneiei lui Corneliu Baba este i una
personalizat, precum Ca dOro, imagine care imortalizeaz un
mit i un ideal, o imagine interioar i o proiecie afectiv. Expresia cromatic pur, nscut din sensibilitate profund, i gsete
reprezentarea n imaginea palatului veneian.
Culorile sunt concentrate ntr-un ansamblu armonios, exaltate pn
la materialitate, transpunnd ntr-o manier sensibil apusul soarelui
n Veneia. Roul, ocrul, albastrul i verdele sunt conturate de negru
care structureaz regia de desfurare a ansamblului.
Spaiul este cuprins de atemporalitate, privitorul fiind invitat la
meditaie luntric i visare ntr-un spaiu care nu cunoate limite. Maria Albani observa prezena crepusculului n opera artistului,
indiferent de tematic. Fie c e vorba de cel sufletesc, al spaimei, de
cel mental, al nebuniei ori de cel organic, al glorioaselor amurguri
vrstnice din portrete.
n peisaje, Baba a exploatat impactul nserrii i al nopii, fiind un
colorist pentru care sursa cromatic era mai degrab ntunericul
dect lumina. Ciclul peisajelor veneiene, cu cldiri localizate n primplan, slujesc aceeai viziune a unui impozant amurg, de data aceasta
att istoric, ct i temporal. Veneia, somptuos episod crepuscular al
spaiului european, este redat n nuanele sumbre ale roului acut aa cum orice stea care moare devine din albastr roie. (I.C.)
Bibliografie:
MUSCALU ALBANI, Maria, Corneliu Baba, Ed. Institutului Cultural
Romn, Bucureti, 2008
UAR, Pavel, Corneliu Baba, Ed. Monitorul Oficial, Bucureti, 2013
210
211
307T
Natur static cu ceas i ceac de cafea

Teodor Pallady
(1871, Iai - 1956, Bucureti)

semnat stnga jos, n creion, T. Pallady
Provenien:
colecia Maria Dona;
Socialiste Romnia; patrimoniul Muzeului
Coleciilor de Art de pe lng Muzeul Naional
de Art al Romniei;
retrospectiv Theodor Pallady", Muzeul de Art
al R.P.R., 23 iunie-august 1956, nr. cat. 124.
Theodor Pallady, Muzeul de Art al R.P.R.,
iunie - iulie 1956, Bucureti i este menionat
n catalogul expoziiei la cat. 124, sub titlul
"Natur static".
Theodor Pallady, Cluj, 1957.
Opera a participat la expoziia comemorativ
Omagiul lui Theodor Pallady, Muzeul de Art
al R.S.R., decembrie 1971 - februarie 1972,
Bucureti i este menionat i reprodus n
catalogul expoziiei la cat. 19, pag. 136 - 137,
sub titlul "Vas cu bujori".
prin notificarea din 5 noiembrie 2008 pentru echivalentului sumei de 175.000 . Reofertare n curs, n cadrul unei noi proceduri
licitaie.
n perioada interbelic, numele lui Pallady devenea un necesar pentru orice colecie ce se dorea cu adevrat relevant pentru pictura
romneasc a acelui moment. Autoeducndu-se n paralel cu
evoluia artei autohtone, colecionarul Iosif Dona avea s i asume
lesne limbajele noi care au definit i care s-au valorificat n acea
perioad. Apariia lui Theodor Pallady este imperioas; astfel, pictura
acestuia avea s fie achiziionat cu pasiune de un colecionar mai
mult dect priceput. O prim oper, un peisaj, intra n colecia lui
Dona n jurul lui 1915, ns principalele opere i cu adevrat relevante
au fost achiziionat dup 1920. De altfel, n acel an, prolific pentru
colecia Dona, intrau n componena ei nu mai puin de 12 lucrri,
cumprate toate deodat. Coincidena face ca anul 1920 s fie unul
de mare importan i pentru artist. Pallady i organiza atunci prima
expoziie personal la Paris, la galeria Nunes et Fiquet, i avea o
prezen consistent i n cadrul expoziii Arta Romn (11 opere).
Theodor Pallady face parte din generaia de artiti romni remarcabili care au modelat pictura nou, impunndu-i totodat stilul i
amprenta propriei abordri. Artistul se remarc prin orientarea clasic
exprimat prin linie simpl, proporionalitate i perspectiv conform
logicii estetice occidentale. Din creaia sa transpare controlul raional
pe care artistul se pare c l-a dobndit asupra lirismului creaiilor
sale. Totui, prin intermediul ei i de pe o poziie detaat, obiectiv
i reticent fa de sentimentalism opulent, pictorul red esenialul
a ceea ce picteaz. Folosindu-se de linii, forme i culori i uzitnd
principiile clasice n tehnic, rapoarte i proporii, Pallady depete
formalismul obiectului redat, acesta nefiind dect un punct de plecare pentru ceea ce vedem noi n el. Pallady este prin excelen un
pictor de interior. Pe de o parte, majoritatea lucrrilor sale reprezint
interioare de ncperi sau nuduri i portrete n interior. Pe de alt
parte, artistul capteaz cu fidelitate fora i frumuseea intrinsec a
realitilor redate pstos pe pnz. Dup cum el nsui afirma, sunt
incapabil s pictez pur i simplu, fr s am ceva de exprimat.
Natura static este una dintre cele mai importante componente ale
universului imaginar modelat de Pallady n anii de maxim maturitate. Dincolo de efectul atins de modelarea unei scenografii, fiind
cunoscut apetena artistului pentru aranjamentul scenic, operele lui Pallady ce abordeaz acest subiect ne introduc n lumea
intim a artistului. Declarativ sau nu, pictorul interioarelor avea s
gndeasc aceste opere nu doar din punctul de vedere al operei, ci i
prin valena ei simbolic. De la micile nsemnri, pn la folosirea unei
anumite recuzite sau plasarea ei ntr-un regim pictural mai mult sau
mai puin plastic, Pallady ni se relev drept un artist hiper-raional,
mnat continuu de fluxul cognitiv. De altfel, efectul acestei maniere
de concepere a operei de art este asceza cromatic ce definete
pictarea efectiv. (I.P.)
Bibliografie:
DIESCU, tefan, Omagiul lui Pallady, Muzeul de Art a R.S.R.,
Bucureti, 1971
M NDRESCU, Anatol, Theodor Pallady, Editura Meridiane, 1971
ORBAN, Raoul, Theodor Pallady, Editura Meridiane, Bucureti, 1975
Interiorul coleciei dr. Iosif Dona, dreapta sus,
"Natur static cu ceas i ceac de cafea"
212
213
308
Ppuile, norul i fluturii

[1957]
Ion uculescu

semnat dreapta jos, cu negru, I. uculescu
Provenien:
colecia Ioana uculescu.
Pe verso, etichet de participare la expoziia de
grup, Kunstnerforbundet, Oslo, 1969, poz.11.
Pe verso, tampil de participare la expoziia
de grup, Copenhaga, 1967, poz. 26.
Ion uculescu, Sala Dalles, Bucureti, 1965 la
cat. 33.
Opera a participat la a XXXIII-a Expoziie
Internaional de la Veneia, 1966 i este
menionat n catalogul expoziiei la cat. 33,
sub titlul "Ppui i fluturi".
Opera este reprodus n catalogul "Ion
uculescu", Ion Vlasiu, Ed. Meridiane,
Bucureti, 1966 la cat. 45, sub titlul "Ppuile,
norul i fluturii".
Opera este menionat n monografia "Ion
uculescu", Petru Comarnescu, Ed. Meridiane,
Bucureti, 1967 la pag. 53 i 58.
Opera este menionat n catalogul Expoziiei
Retrospective Ion uculescu, Muzeul
Naional de Art al Romniei, Bucureti, 1999
la pag. 64, cat. 16.
214
uculescu a tatonat cu domeniul picturii n abordri succesive,

marcate de cele mai multe ori de nesiguran. Dup prima ncercare
din adolescen - la numai 15 ani, cnd expunea alturi de fratele
su i pictorul A. D. Hagiu, la Craiova - dei a fost bine receptat,
renun subit la pictur. Dup mai muli ani, avea s fac referire la
acest moment, declarnd c: Publicul e foarte drgu cu copiii care
picteaz. Numai c nu m-au prea convins c am talent m apucasem s fac compoziii, portrete, toate erau execrabil de proaste. i
cu o splendid trie de caracter (pe care a dori s o am i azi) m-am
lsat de pictur. Frecventase atelierele de pictur ale lui TeodorescuRomanai i pe cel al pictoriei Frida Tribalsky, dar n ultimul an uit
de pictur, pentru a se dedica tiinei. Cea de-a doua facultate
urmat, medicina, o alege n pofida programului oricum ncrcat i
sub influena bunului su prieten de atunci, Sandu Sturdza. Ulterior,
analiznd aceast decizie, avea s o nnobileze prin prisma ntlnirii
viitoarei sale soii, Maria, care l-a sprijinit n cariera artistic.
Alturi de Maria, n lungile plimbri n care obinuia s-i fac
schie rapide, i sub ndemnul sincer al acesteia, uculescu ncepe
s reconsidere pictura i tentaia cu care aceasta revenea n viaa
sa. Cltoriile succesive n Grecia, alturi de Gala Galaction ori de
logodnic, sunt cele n care ncepe s picteze, atras mai degrab de
peisajele naturale, dect de grandoarea artei antice. Anul 1934
marcheaz nceputul revenirii ctre pictur, sistematic i aplicat.
Evenimentul pe care nsui pictorul l-a povestit ntr-un interviu din
ziarul Ardealul, din 4 octombrie 1945, este revelator pentru stilul
abordat: ntr-o iarn m plimbam pe una din strzile Bucuretilor
i ascultam distrat cum trosnea zpada ngheat sub paii mei.
Deodat am ridicat ochii i m-am oprit i am simit o emoie violent.
Am vzut un gard de zid acoperit de muchi verzui negricios o
culoare murdar i fascinant am vzut mai departe curtea adnc,
singuratic, cu zpada ngheat i vlurit, iar n fund o cas cu o
arhitectur cam bizar i extravagant. (...) de la o vreme am vrut s
plec, dar m-am mai ntors de cteva ori, am privit cu atenie, apoi
m-am dus acas, dar m simeam nelinitit. Pictasem n liceu doi ani
i m-am gndit c poate ar trebui s ncerc s redau aceast imagine.
ntr-un fel de febr m-am dus la Cartea Romneasc, am cumprat
culori i m-am ntors acas. Dup trei ore, care nici nu tiu cnd au
trecut, pictasem pe dianafar strania cas acoperit de zpad i zidul
cu muchi verzui-murdar. M-am simit apoi descrcat i eliberat de
copleitoarea emoie.
Traseul artistic al pictorului - pn la abstractizarea care l-a fcut
celebru - a trecut prin academismul specific colilor de pictur pe
care pictorul nu le-a frecventat, iar lucrri ca Flori de cais, realizat
la 14 ani ori Portretul actriei Aura Fotino, realizat la 16 ani, ne dovedesc c, asemeni oricrui modern, uculescu a nvat s contruiasc
foarte bine, pentru a ti s deconstruiasc ulterior. Nici portretele
din adolescen, nici peisajele din anii 30, de la Balcic, nu anunau
exploziile ulterioare de culoare.
215
Ion uculescu, Compoziie cu ppui

colecia familiei uculescu
216
Una dintre cele mai importante infuzii pe care le-a suferit creaia
profund a lui uculescu s-a manifestat prin mproprietrirea elementelor tipice artei populare, aciune cu un efect ce a reverberat n
creaia artistului pn spre final. Motivul tradiional va vibra n imaginarul uculescian nc de la nceputul anilor 40, ns, aa cum Magda
Crneci observa, motivele populare in toate de nivelul recuzitei
tematice de ordinul purei atracii optice. Aceste motive sunt transpuse de pictorul nostru aproape mot a mot n universul deja existent,
cel puternic expresionist. Momentul anunat n pictura deceniului cinci a rmas impregnat n istoria artei romneti, dat fiind locul picturii
uculesciene, datorit unei mutaii brusce, singura pertinent ntr-un
discurs plastic att de concentrat ca cel al pictorului nostru. Pictnd
ani n ir sub spectrul mai mult sau mai puin aparent, descinderea
n planul pictural a motivului folcloric nu poate fi catalogat dect o
adevrat revelaie, tenta de sacralitate fiind oferit i de direcia pe
care o ia atmosfera din operele lui uculescu: mitul, legenda, basmul sau ceremonia trimit ctre nivelul superior al culturii ancestrale
romneti.
Dincolo de contemplarea scoarelor cu care i mpodobise locuina
ncepnd cu 1947, uculescu a depit acea vraj sub care s-a aflat
- cum remarca Petru Comarnescu - nelegnd cu adevrat ntreg
complexul ornamental ce s-a constituit n structura secular a covorului romnesc fie el oltenesc, moldovenesc sau maramureean.
uculescu reuete astfel, mai bine ca oricine, s depeasc
acel statut al artistului influenat de arta popular aa cum i
recunoatem pe Grigorescu, Luchian, Tonitza, Dimitrescu sau Theodorescu Sion cu ani nainte i s se transforme n artistul ce creeaz
i nu reproduce ntocmai aceeai manier. Tot din aceast cauz, la
pictorul nostru putem identifica clar perioada ce se afl sub spectrul
amintit; astfel, ntre 1947 i 1955 putem recunoate fr ntrziere
motivul discutat. Lipsa prejudecii, caracteristic primar a unui
autodidact, st i ea la baza nelegerii modalitii prin care uculescu
interpreteaz i remodeleaz pornind de la o surs vizual att de
mpmntenit n cultura autohton. El a neles nsemntatea i
primordialitatea scoarei vechi romneti achiziionnd lucrri mai
vechi de 150 de ani contientiznd faptul c aceasta era rezultatul
gndirii i simmntului colectiv, fapt ce s-a materializat n uleiurile
sale printr-o calitate generalizant sub forma basmului sau legendei,
eminamente creaii comune strvechi.
Indiferent de perioada de creaie, compoziiile sale capt valene
spirituale care sunt eliberate prin puterea de expresie a creatorului lor i a interpretrii acestuia. uculescu s-a provocat pe sine
n permanen pentru a fora n adncurile cunoaterii. Picturile
sale cuprind i depesc temporalitatea, sugernd inspiraia de la
nsi sursa existenei. mbinnd ritualicul, primitivul i cutrile
nverunate ale unui savant, uculescu exprim un lirism n esen
dramatic. Tablourile sale farmec prin combinaia de mistic i natural, de zbatere ntre obiectiv prin gndire i subiectiv prin instinct. De
nalt ncrctur spiritual, creaiile reuesc s redea o adevrat
dezlnuire de fore creatoare, n care timpul i spaiul se dezlneaz
fluid i se ncheag n culoare, ritmicitate, geometrie i mesaj.
217
Ion uculescu, Idil

colecia familiei uculescu
Ion uculescu, Han n pdure

Muzeul de Art din Constana
218
n acest mediu creator apar uleiuri n care cronologia pictural nu

respect ad litteram compunerea clasic, fapt relevat totui de fondul
didactic practic inexistent. n pictura anilor 50, perioad din care
lesne putem extrage opera de fa, uculescu ni se prezint ludic
uneori, experimentnd pictura sub forma ei instinctiv. Nu ne referim
aici doar la instana aparent facil i jucu a ppuilor, ci la modul
n care i reconsider pictura. La o minim analiz stilistic, putem
observa fondul iniial pe care se desfoar compoziia. Peisajul are i
n cazul operei de fa ca de altfel pe tot parcursul deceniului ase
statutul de suport meditativ. Amintind de perioada peisajelor create
la Mangalia, aadar tipic pentru mijlocul anilor 40, n care cmpul
din prim-plan se echilibreaz n contradicie valoric cu albastrul
cerului, acest fundal devine locul predispus spiritualizrii. Devine element de statornicie, punct din care uculescu reuete s porneasc
spre chestionarea nelesurilor metafizice. Aa cum menionam
anterior, arta primitiv, corelat cu ramificrile ei n arta popular
romneasc alt element de statornicie i continuitate primete
aici o nsemntate aparte. Ppuile, norul i fluturii ne ndreptete
s o catalogm n rndul operelor ce definesc ruperea esteticului de
mimetic i a mimeticului de funcia lui primar n relaia cu imaginea
i racordarea acesteia la realitate. ntregul registru figurativ nu se
relaioneaz fa de aparena ingenu, ci trdeaz acea posedare de
tip dionisiac sub care uculescu a creat n ultimii cinci ani de carier.
Chiar dac nu se rupe total de figurativ aa cum avea s se mtmple cu arta sa dup 1958 uculescu extrage din realitate doar forma,
reconfigurnd nelesul. De fapt, avem n fa un produs al osmozei
dintre realitate i motiv folcloric: pe de o parte peisajul, iar pe de alt
parte recuzita- ppuile, fluturii i celelalte elemente decorative.
Pictat n aceeai perioad cu Izvorul de fluturi sau Poarta infernului, dar mai aproape de operele ce se definesc prin influxul mitologic A fost odat, Basm vechi sau Idil Ppuile, norul i
fluturii marcheaz un ciclu inedit, senzual i profund nrdcinat n
creaia popular. (I.P.)
Bibliografie:
BAKONSKY, A.E. Ion uculescu, Editura Meridiane, Bucureti, 1972.
C RNECI, Magda, Ion uculescu, Ed. Meridiane, 1984
COMARNESCU, Petru uculescu, Editura Meridiane, Bucureti, 1974.
DAVIDESCU, Ctlin, uculescu, Ed. Scrisul Romnesc, Craiova, 1988
VLASIU, Ion Ion uculescu, Editura Meridiane, Bucureti, 1966.
219
309
Natur static de atelier

[1940]
Theodor Pallady
(1871, Iai - 1956, Bucureti)

semnat central dreapta, n creion, T. Pallady
Pe verso, inscripie olograf Z - 2 - (12).
ntregul univers palladyan st sub semnul formelor armonice, pure,

simple, spirituale i totodat pline de elegan. Artist cu o cultur
deloc indiferent, cu un limbaj subtil i deplin, trecut prin filtrul
rafinamentului modernismului, Pallady ofer prin arta sa un coninut
ce-i trage seva dintr-o anumit ambian caracteristic vieii de la
ora, aducnd pentru prima dat expresii noi n art, n direct contrast cu idilismul rural al lui Grigorescu i cu nostalgiile populare ale
lui Luchian. Interpretului prin excelen a universului satului romnesc, Grigorescu, i se opune creatorul de mare prestigiu al esteticii de
inspiraie citadin, n care recunoatem semnificaia i sensibilitatea
lumii urbane, neimaginate pictural pn la Pallady. Cu aceast nou
poetic, arta lui Pallady a exercitat o influen major n dezvoltarea
artei romneti.
Pallady rmne n memoria artei romneti ca un pictor al ambianei
citadine. Mai mult dect propria natur melancolic, dect sentimentele, dect elementele literare ce-l inspir, ori dect motivele naturale
ce-i furnizeaz pretexte grdini, copaci, vase de flori Pallady este
un citadin, prin structura sufletului i prin contiina sa. Personalitate
retras n propriul univers interior, orizontul inspiraional al lui Pallady s-a restrns succesiv, dar nu n sensul unei limitri, ci n sensul
itinerariului tematic, retrgndu-se din sfera cotidianului citadin n
propria lume a existenei. Dac iniial a pictat peisaje i nuduri en
plein air, mai apoi s-a retras n mediul familiar al propriei camere, a
crei fereastr deschis lsa s se ntrevad privelitea mprejurimilor,
pentru ca ulterior s se concentreze exclusiv asupra subiectelor aflate
n intimitatea atelierului su, unde vibraiile interioare nu se puteau
risipi.
n naturile statice, obiectele sunt aproape nule n semnificaia lor: un
vas de flori, o scrumier, o plrie, cteva fructe, cri sau o draperie i pierd utilitatea pe care o au n lumea cotidian. Asemenea lui
Czanne, de la care se inspir, Pallady construiete compoziii n care
structura formei devine din ce n ce mai independent de aspectul
lucrurilor, iar culoarea i lumina se elibereaz de asemnarea cu
natura. Naturile moarte ale lui Pallady sunt rezultate ale experimentelor i teoriilor sale artistice, fiind deopotriv martori ai strii de conflict
n care se afl cu societatea vremii i expresie a aspiraiei sale spre o
lume mai bun. Acest discurs aproape generalizant despre maniera
lui Pallady pare s fie contrazis n opera Natur static de atelier
tocmai datorit acestei recuzite folosite de artist. n centrul operei
este plasat un portret creionat al lui Yvonne Cousin, partener de via
i model pentru artist pentru circa 15 ani. Dat fiind faptul c opera este
periodizat 1940, iar Cousin deceda n cursul anului 1939, apariia
desenului ofer o not profund de intimitate acestei opere. Prin
postura omagial oferit portretului, compunerea sobr, dar expresiv
i concentrat n regim formal care nu deviaz spre un intimism
desuet, Pallady rmne totui un artist cerebral.
Bibliografie:
M NDRESCU, Anatol, Theodor Pallady, Ed. Meridiane, Bucureti, 1971
NANU, Adina, Theodor Pallady, Ed. Meridiane, 1963
ORBAN, Raoul, Theodor Pallady, Ed. Meridiane, Bucureti, 1975
220
221
310
Piaeta din Cassis

Ion uculescu

semnat i datat stnga jos, cu bleu,
I. uculescu, (19)37
Provenien:
colecia prof. dr. inginer Irina
i Ionel Constantinescu.
Opera a participat la prima expoziie personal
uculescu, Ateneul Romn, Bucureti i este
reprodus ca atare n "Universul literar", anul
XLVII, nr. 14, 21 mai 1938, pag. 4.
Perioada 1934-1938 marcheaz anii n care tnrul uculescu,

student nc la facultile de Medicin i tiine Naturale, se reapuca de pictur, cea care l atrgea att de mult n anii copilriei i
adolescenei. n buna tradiie a pictorului peisagist, cltoria a
reprezentat factorul decisiv n reluarea i interpretarea n limbaj pictural a lucrului vzut, fapte iniiat totui la rugmintea Mariei Fotiade
(soia artistului, ncepnd cu 1934. Turcia i Grecia, descoperite n
acel prim voiaj, vor reintra n vizorul artistului civa ani mai trziu,
de ast dat peisajele devenind cu adevrat creaii ale unui pictor desvrit. Aceasta este perioada n care peisajul devine motivul
preferat al lui uculescu i, chiar dac stilul se modific, perspectiva
i orizontul, tipice unei vederi, vor persista i n nclcita perioad
expresionist-abstract. Revenind la perioada ce ne intereseaz direct, putem trage cteva concluzii n privina artei pe care o practica
uculescu n perioada 1937-1938 i prin prisma cronicilor ce i-au
nsoit debutul expoziional, din mai 1938. Cei mai nsemnai critici
ai vremii aveau s se aplece asupra expoziiei acestui necunoscut
uculescu; astfel, George Oprescu, Petru Comarnescu sau Tache Soroceanu ntrezreau debutul unui mare pictor. n rndurile din Adevrul
literar i artistic, Soroceanu, pictor i el, meniona: E un debut
surprinztor de frumos. De la primul contact cu lucrrile sale putem
spune c avem de a face cu un pictor n toat puterea cuvntului. D-l
Ion uculescu nu-i numai un tnr ce d dovad de avntul vrstei,
construind nervos i puternic volumele, ci simte culoarea. Are o past
strlucitoare, o claviatur dinamic cu armonii inedite i cu efecte ce
rzbat metalic []. uculescu prezenta atunci tot ce pictase mai bine
n anii menionai mai sus - Balcicul, Mangalia, vedute din Corfu i imagini din sudul Franei - exprimnd cu adevrat tririle unui peisagist
postimpresionist, influenat att de marii maetrii ai impresionismului
romnesc, Andreescu i Luchian, dar poate i mai mult de arta lui Van
Gogh, pe care o cunotea la celebra expoziie retrospectiv din 1937,
de la Paris.
Peisajul de fa, expus n prima expoziie personal (Ateneul Romn,
1938) rspunde acestor influene stilistice amintite, ns l prezint
pe acel uculescu instinctiv, n care lipsa prejudecilor scolastice
vibreaz n past i n tu. Regsim motivul simptomatic al copacului, preluat din aprecierea purtat lui Andreescu, iar compoziia se
desfoar exemplar ntre raporturile de profunzime i perspectiv.
Culoarea poart nc paloarea impresionist dup care pictorul
i-a compus peisajul perioadei de nceput, ns calitatea ei tonal
pregtete nuanele expresioniste pe care le regsim n creaia anilor
40.
Bibliografie:
COMARNESCU, Petru, uculescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1974
DAVIDESCU, Ctlin, uculescu, Scrisul Romnesc, Craiova, 1988
SOROCEANU, Tache, Expoziii n Adevrul literar i artistic, anul
XVIII, mai 1938, pag. 2
222
223
311
Interior la Trgovite
Gheorghe Petracu

semnat i datat, stnga jos, cu brun,
G. Petracu, (19)39
Provenien:
colecia compozitorului Ion Dumitrescu (19131996); din 1992, colecie privat, Bucureti.
Elev al lui Alfonso Castaldi i al lui Mihail Jora,
profesorul i compozitorul Ion Dumitrescu
se nscrie n pleiada celor mai reprezentativi artiti romni. Premiat cu cele mai nalte
distincii ale statului romn, Dumitrescu
a primit i recunoaterea internaional, fiind
membru corespondent la Institut de France
Acadmie des Beaux Arts din Paris (1977)
i al Academiei Tiberina din Roma (1981). A
fost dirijor i compozitor la Teatrul Naional din
Bucureti, profesor universitar emerit i decan
al Facultii de Compoziie, la Conservatorul
din Bucureti, i a condus Uniunea Compozitorilor i Muzicologilor din Romania timp de
aproape un sfert de veac (1953 1977).
Gheorghe Petracu, Sala Dalles, Bucureti,
martie 1940, cat. 99.
Opera este reprodus n "Gheorghe Petracu",
Vasile Florea, Ed. Meridiane, Bucureti, 1989 la
cat. 129, sub titlul "n convalescen".
Panou din cadrul expoziiei Gheorghe Petracu,

Sala Dalles, martie 1940.
Una dintre cele mai importante elemente preluate de Petracu de

la Nicolae Grigorescu rezid n percepia artistului asupra motivului
pictat. Mai exact, aa cum stipula i Grigorescu, pictarea repetat a
aceluiai motiv depea recognoscibilitatea figurativ prin simplul
fapt c ceea ce influena creaia nu era predefinit de existena iniial
a motivului, ci de senzaia, de sentimentul resimit de artist n faa
unui model. Astfel, putem nelege i aprecia distinct creaia aparent
repetitiv a lui Petracu i aa-numitele variante pe care le-a realizat pe parcursul carierei. Individualitatea pictural s-a definit tocmai
pornind de la premisele enunate mai sus, fiind ulterior ntrite prin
capacitatea pictorului de a reconfigura cromatic i stilistic aceeai
instan, prilejuit ns de un alt moment al pictrii efective.
i n cazul lui Gheorghe Petracu, descoperim n pictura din
perioada interbelic o aplecare contiincioas pentru subiectul picturii
de interior. Fr s ne referim aici la natura static, care ine de o
alt tipologie estetic, interiorul lui Petracu este astzi - alturi de
aceeai tematic lucrat de Pallady - una dintre cele mai reprezentative manifestri artistice ale artei romneti. Atras n special de
specificitatea propriului interior, care se confund cu atelierul, artistul
concepe un ciclu profund, din care ne parvine i uleiul de fa. Atras
de o compoziie coordonat de un plan restrns, controlabil din punct
de vedere al perspectivei, pictorul a nceput s introduc interiorul n
perioada 1912-1914, cnd apar i primele uleiuri cu personaje n acest
spaiu predefinit. Femeie n atelier - 1912 (M.N.A.R., inv. 7827) sau
Femeie n atelier (M.N.A.R., inv. 7848) sunt printre primele astfel de
uleiuri n care soia artistului (Lucreia Marinescu) ncepe s apar ca
unic model feminin, fapt ce se va perpetua pn la sfritul carierei
lui Petracu. Un fapt interesant n biografia artistului este reprezentat nu numai de aceast fidelitate fa de modelul folosit, dar i de o
nsemntate cu care este ncrcat interiorul care apare n compoziie.
De la primele instane luate n atelierul din Nicoreti (distrus n 1917),
urmate de imaginile surprinse n casa din Cometei nr. 1 (Cderea
Bastiliei nr. 1, unde Petracu a locuit ntre 1916 - 1927) sau chiar la
cele din ultima reedin, din strada Cpitan Demetriad nr. 1, descoperim preferina pentru interiorul tradiional i pasiunea pictorului
de a se nconjura cu propria-i art. Pereii decorai cu pnzele sale,
alturate scoarelor, lavielor sau a sobelor vechi, cu cahle tradiionale
alctuiesc astfel acest intimism ce definete interiorul petracian.
n cazul operei noastre, Petracu introduce privitorul n atelierul din
Trgovite, loc n care artistul reuea s i ridice o cas nc de la
nceputul anilor 20. De altfel, acest col pitoresc, ocupat de lavi i
decorat cu scoara tradiional aveau s intre n registrul de recuzit
nc de la mijlocul anilor 20 (vezi Interior cu femeie cosnd, Muzeul
de Art Iai, inv. 816). Interiorul de fa, pictat n ultima perioad
de creaie a lui Petracu, dezvolt tocmai acea manier amintit la
nceput, i anume o gestionare inedit a unui motiv recognoscibil.
Paleta rspunde astfel unui cadru cromatic distinct, implementat n
corelare cu diferitele notaii figurative ptura ce acoper personajul,
scoara sau covorul. (I.P.)
Bibliografie:
COSTESCU, Eleonora, Gheorghe Petracu, Ed. Meridiane, Bucureti,
1975
Gh. Petracu, Catalogul expoziiei de pictur, Muzeul de Art al Republicii Socialiste Romnia, Bucureti, 1972
Gheorghe Petracu, Interior la Trgovite

colecia Moise Weinberg
224
225
Lot 332. Alexandru Ciucurencu, Femeie n interior (detaliu)
ART MODERN
227
312
314
Petric
Aurel Jiquidi
Mangalia
Nicolae Tonitza
pastel, crbune i acuarel pe hrtie, 48,5 37 cm

semnat i datat dreapta jos, n creion, aurel Jiquidi,
(19)45
peni pe hrtie, 20 16,5 cm

semnat dreapta sus, n peni, Tonitza
Pe verso, Natur static cu sifon
313
Micua violonist
Aurel Jiquidi

pastel, crbune i acuarel pe hrtie lipit pe
carton, 41 28 cm
semnat dreapta jos, n creion, aurel Jiquidi
315
Odalisc
Henri H. Catargi

16,5 12,5 cm
semnat dreapta jos, n creion, HHC
228

229
317
Vedere asupra Clujului

Gheorghe Vntoru
(1908, Oltenia, Clrai - 1983, Bucureti)

semnat i datat stnga jos, cu albastru,
Gng. V., (19)82
318
Spaniol
Iosif Iser
316
Flori albe
[1927-1928]
Nicolae Tonitza

semnat stnga sus, cu negru, Tonitza
230

gua vernisat i accente de ulei pe hrtie lipit pe
carton, 60,5 46 cm
semnat i datat stnga jos, cu negru, ISER, (19)39
Provenien:
colecia dr. Gheorghe Brtescu
231
319
Cai la Cozieni
Alexandru Ciucurencu
(1903, Ciucurova, Tulcea - 1977, Bucureti)

semnat i datat dreapta jos, cu brun, AC, (19)46
320
Opera a participat n expoziia "Mari repere

ale artei romneti", Bucureti, Galeriile ArtSociety, 2009 i este reprodus n catalogul
expoziiei la pagina 33.
Hala roie
Octav Anghelu
(1904, Brila - 1979, Bucureti)

semnat stnga jos, cu orange, O. Anghelu;
semnat stnga jos, cu negru, O. Anghelu
Pe verso, Peisaj de var
321
Strdu din Capri

Nicolae Stoica

semnat, localizat i datat stnga sus, n past,
N. Stoica, Capri, (1)936
Opera este reprodus n Pictori romni

uitai, Tudor Octavian, Noi Media Print,
2003, la pag. 147.
232
233
322
Intimitate
[anii '30]
Camil Ressu

semnat stnga jos, n creion, C. Ressu
nrudit prin viziune cu robusteea formelor umane specifice lui

Michelangelo i a Renaterii n general, precum i cu voluptuoasa
carnalitate rubensian, Ressu aplic nudurilor sale o frumusee mai
aproape de natur, aproape eroic. Femeile lui Ressu sunt aadar
lipsite de graie divin, aa cum era aceasta conceput n mitologia
roman; farmecul acestora i gsete expresia deplin n contiina
fiecrui personaj, a senzualitii sale naturale i primordiale, contrastnd astfel o mai veche viziune a idealului de frumusee nobil.
Formaia clasic a pictorului avea s i nlesneasc apropierea de
subiectul discutat, ns nu ntr-o manier att de nrdcinat n
considerente academiste. Desenul i calitatea ductului aveau s l
elibereze pe Ressu de constrngeri de ordin figurativ, accentul fiind
pus mai mult pe valenele cromatice. Lucrat didactic, dup model,
purtnd o serie de schie pregtitoare (vezi Nud, Muzeul Municipiului), nudul lui Ressu prinde vitalitatea tocmai prin paleta vie,
puternic i vibrant ce amintete de pasiunea pentru tonurile crude
ale fauvilor. (I.P.)
Bibliografie:
ENESCU, Theodor, C. Ressu, Ed. Meridiane, Bucureti 1984
ENESCU, Theodor, Camil Ressu, Ed. Academiei R.P.R, Bucureti 1958
COSMA, Gheorghe, Camil Ressu, Ed. Meridiane, Bucureti 1967
Camil Ressu, Nud

Muzeul Municipiului Bucureti
234
323
Natur static cu crciumrese

[1915-1920]
Theodor Pallady
(1871, Iai - 1956, Bucureti)

semnat stnga sus, cu rou, T. Pallady
235
326
Vas cu lalele
Traian Cornescu
(1885, Botoani - 1965, Bucureti)

semnat stnga jos, cu albastru, Cornescu
324
La plaj
Paul Miracovici
(1906, Frumoasa, Harghita - 1973, Bucureti)

ulei pe placaj, 33 41 cm
semnat dreapta jos, cu negru, miracovici
325
Portretul unui colecionar

Octav Anghelu
semnat i datat stnga jos, cu brun,
O. Anghelu, (1)956
Opera a participat n expoziia "Aspecte ale

tradiionalismului n pictura i sculptura
romneasc", Bucureti, Galeriile ArtSociety, 2009 i este reprodus n catalogul
236
327
Sighioara
Constantin Vldescu

semnat dreapta jos, cu violet, C. Vldescu
237
328
Natur static cu fructe

Ecaterina Cristescu-Delighioz
(1901, Tulcea - 1973, Bucureti)

semnat dreapta jos, n creion, ECD
330
Crizanteme
Traian Cornescu

semnat stnga jos, cu negru, Cornescu
329
Un prieten
Tache Papatriandafil
(1903, Clrai - 1951, Bucureti)

T. Papatriandafil, 1926
Provenien:
colecia Livia i Mircea Deac.
238

"Portretul n coleciile particulare de art",
Muzeul de Istorie i Art al Municipiului
Bucureti, 7-27 aprilie 1994.
331
Opera a participat la Expoziia Salonului Oficial

1926 i este menionat n catalogul expoziiei
la cat. 151. Opera este reprodus n "Gndirea",
anul IV, nr. 4 - 5, mai 1926, la pag. 197

semnat dreapta jos, cu rou, TITI MURNU
Portret de femeie
Ecaterina (Titi) Filionescu Murnu
(1906 - 1982)
239
332
Femeie n interior

semnat i datat stnga jos, cu albastru, AC, (1)947
Creaia lui Ciucurencu a fost pe parcursul

ntregii ei desfurri un produs axat eminamente pe calitile primordiale ale culorii. Stabilizarea fondului cromatic cu ajutorul formei
avea s se defineasc nc de la leciile luate n
preajma lui Ressu, apoi, mult mai aprofundat,
n urma contactului cu modernismul francez.
Poveele nsuite prin contactul cu Lhote, dar
i prin influenele resimite n preajma creaiei
lui Dufy sau Matisse aveau s conduc la un
regim dual form-culoare de excepie. Pictura
anilor 40, moment de stabilizare a ideilor
plastice i de mpmntenire a influenelor
amintite, ni se relev astzi drept un fenomen de incantaie cromatic(Radu Bogdan).
Impresia devine un element important n
acest discurs, petele de culoare fiind marcante
pentru ntreg i viceversa. Aa cum putem
observa i n uleiul de fa, Ciucurencu nu este
att cerebral, ct instinctiv, fapt relevat nu
doar de pasiunea pentru culoare, ci i de tua
trasat sub dictonul formei ce se descoper n
culoare, i nu al formei desenate. (I.P.)
333
Citadin
[anii '40]
Ion Mirea
(1912, Rsucenii de Jos, Giurgiu - 1987, Paris)

semnat stnga jos, cu negru, mirea
334
Sonde pe Valea Prahovei

Dumitru Ghia

semnat dreapta jos,cu negru, Ghia D.
Bibliografie:
JIANU, Ionel, A. Ciucurencu, Editura de Stat
pentru Literatur i Art, Bucureti, 1958
IONESCU, Radu, Ciucurencu, Ed. Semne,
Bucureti, 1994
240
241
335
Natur static cu brndue i ou de Pate

Leon Biju
337
Flori de cmp
Ion Vlasiu
(1908, Lechina, Mure - 1997, Bucureti)

semnat i datat dreapta jos, n monogram,
V, 1946
Opera a participat n expoziia "Aspecte ale

tradiionalismului n pictura i sculptura
romneasc", Bucureti, Galeriile ArtSociety, 2009 i este reprodus n catalogul
336
338
Natur static de toamn

Leon Biju
L.A. Biju, (1)957
acuarel i accente de gua pe hrtie lipit pe

carton, 42 56,5 cm
semnat dreapta jos, n creion, Vasile Popescu
242
Cas pe malul apei

Vasile Popescu
243
339
Munci de primvar n Pipera

Paul Verona
(1897, Hera, Dorohoi - 1966, Bucureti)

Paul Verona, 1956
341
De la balcon (Peisaj din Cmpulung)

Dem Iordache
(1905, Drgueni, Galai - 1982, Bucureti)
semnat stnga jos, cu brun, Iordache
Pe verso lucrarea este intitulat "antier de

refacere a oselei Pipera" i datat 1956.
340
342
(1898 - 1954)
Pe prisp
Petre (Partog) Vartanian
semnat stnga jos, cu brun, P. VARTANIAN
semnat dreapta jos, cu rou, L.A.Biju
244
Natur static tradiional

Leon Biju
245
Lot 351. Horia Damian, Le projet de San Francisco (detaliu)
POSTMODERNISM,
NEOAVANGARD
I CONTEMPORAN
247
345
Anemone i trandafiri
Corneliu Brudacu
(n. 1937, Tusa, Slaj)

semnat dreapta jos, cu verde, C. Brudacu
343
Pasrea miastr
Viorel Mrginean
(n. 1933, Cenade, Alba)

semnat i datat dreapta jos, cu negru, n
monogram, MV, (19)88
346
344
Muzicant
Sorin Ilfoveanu
(n. 1946, Cmpulung Muscel)

semnat i datat dreapta jos, cu negru, IS, (19)78
Balerin
Ion Musceleanu

semnat i datat dreapta jos, cu rou, I. Musceleanu,
(1)991

248
249
347
349
(n. 1942, Braov)
(n. 1942, Braov)
Arlechin
tefan Clia
Paharul verde
tefan Clia
intitulat i datat pe verso, cu negru, Arlechin, 1998

semnat i datat central jos, cu rou,
n monogram, Clia, (1)999

350
Japonezul i vrtelnia timpului

Ana-Ruxandra Ilfoveanu
(n. 1947, Ploieti)
acrilic pe pnz, 115 100 cm

semnat i datat lateral dreapta, cu roz,
n monogram, AR, 2003
348
Natur static cu pahar cu flori

tefan Clia
(n. 1942, Braov)
ulei pe PFL, 30 39,5 cm

semnat central sus, cu rou, n monogram, CLIA;
dedicat i datat central jos, cu rou, Pentru Domnul
Vali, 1986
250
251
353
Fist City
Paul Neagu
(1938, Bucureti - 2004, Londra)

serigrafie, 25 22 cm
semnat, datat i localizat dreapta jos, cu negru,
P. NEAGU, 1981; 11 Martie 1991, London; intitulat
stnga jos, cu negru, FIST CITY, A/P
351
Le projet de San Francisco

Horia Damian
(1922, Bucureti - 2012, Paris)
semnat, intitulat i datat stnga jos, n creion,
Damian "Le projet de San Francisco", 1980;
numerotat central jos, cu rou, 21
352
354
(1924, Limanu, Constana - 1997, Bucureti)
(1924, Limanu, Constana - 1997, Bucureti)
Hart
Ion Bian
semnat i datat central jos, cu negru, IB, (19)86

semnat i datat dreapta jos, cu negru, IB, (19)74
252
Cerul ferestrei
Ion Bian
253
357
Natur static cu scoic i carte verde

Ion Pacea
355
Nunt cosmic
Sabin Blaa
(1924, Horopani, Macedonia - 1999, Bucureti)
(1932, Dobriceni, Olt - 2008, Bucureti)
semnat stnga jos, cu negru, PACEA

semnat i datat dreapta jos, cu albastru, Sabin
Blaa, (19)83
Opera este studiu pentru varianta final ce se

regsete printre picturile murale de la
Radisson BLU Hotel (fostul hotel"Bucureti").
356
Vas cu flori
Margareta Sterian
(1897, Buzu - 1992, Bucureti)

ulei pe pfl, 38 27,5 cm
semnat dreapta jos, cu rou, Sterian
358
Flori de primvar
Margareta Sterian
(1897, Buzu - 1992, Bucureti)

ulei pe pfl, 51,5 37 cm
semnat stnga jos, cu albastru, Sterian

254
255
359
rm infinit VI
Florin Niculiu
(1928, Hudeti, Botoani - 1997, Bucureti)

semnat dreapta jos, cu alb, F. Niculiu
361
Natur static cu scoic, lmi i vaz

Ion Pacea
(1924, Horopani, Macedonia - 1999, Bucureti)
semnat stnga jos, cu albastru, PACEA
360
Puritate
Mihai Rusu
(1925, Vorona, Botoani - 2013, Bucureti)

semnat i datat dreapta jos, cu albastru,
MIHAI RUSU, (19)84
362
Nud
Petre Velicu
(n. 1950, Bucureti)

semnat i datat dreapta jos, prin zgrafiere,
P. Velicu, (19)88
256

257
364
Natur static cu ulcioare i mere

[nceputul anilor '70]

semnat dreapta jos, cu negru, n monogram, AC
Opera este reprodus n "Alexandru Ciucurencu", Vasile Florea, Ed. ARC 200, Bucureti,
1995, pag. 39.
363
Natur static cu flori, pensule i carte

semnat i datat dreapta jos, cu negru, n
monogram, AC, (19)72
Provenien:
colecia dr. Alexandru Boanchi.
Opera a participat la expoziia de grup
"Alexandru Ciucurencu- Ion Irimescu",
Moscova, august- septembrie 1976. Opera a
participat la expoziia Fundaiei Culturale "Arta
Romn", Cercul Militar Naional, Bucureti,
19 ianuarie-8 februarie 1996.
ndrumat ctre Academia Julian de primul su maestru, Camil Ressu,

Alexandru Ciucurencu intr n contact n mediul parizian cu Andr
Lhote, arta lui Czanne, a fauvitilor i a cubitilor. Afinitatea fa de
solidaritatea formei, manier mprumutat de la primul su profesor,
afilierea la dimensiunea teoretic, dar i practic a lui Andr Lhote,
toate aceste influene ajung s se perpetueze constant n creaia lui
Ciucurencu, atingnd simbioza perfect cu cellalt element vital al
expresiei plastice, culoarea, n ultima perioad de creaie a artistului,
n care se ncadreaz i opera mai sus menionat, perioada anilor 70.
Dominanta stilistic a acestei perioade sunt compoziii acaparate
de jocul formelor i al culorilor, dar nu ca un exerciiu frivol, ci ca un
adevrat crez artistic, profund personal, care se regsete i n opera
Natur static cu flori, pensule i carte. O alt component specific
acestei perioade este utilizarea unui registru cromatic dominat de
o singur culoare, de preferin din cadrul celor primare, care nu
accept n jurul su dect nuane intrinseci (n cazul de fa, roul,
respectiv derivatele sale).
Opera de fa poate fi considerat o cristalizare a unei estetici proprii, fcnd posibil recuperarea artistului ca unul din pilonii artei
romneti. (I.C.)
Bibliografie:
JIANU, Ionel, A. Ciucurencu, Editura de Stat pentru Literatur i Art,
Bucureti, 1958
IONESCU, Radu, Ciucurencu, Ed. Semne, Bucureti, 1994
258
Opera lui Alexandru Ciucurencu se situeaz n linia tradiiei coloristice

romneti. Cel mai mult se apropie ns de Pallady, n special n ceea
ce privete viziunea nnoitoare pe care o aduce n tradiia picturii, o
concepie care are n centru investigarea realitii. Naturile statice
sunt acelea care exprim cel mai bine pasiunea cu care Ciucurencu
cerceteaz realul, n obiectele ncrcate de prezen uman, florile i
fructele, care sunt la el expresii ale materiei.
Apetena pentru soliditate formei - manier mprumutat sau mai
bine spus asumat de ctre Ciucurencu nc din perioada studiilor,
de la primul su maestru Camil Ressu, trecnd prin dimensiunea att
teoretic ct i plastic a lui Andr Lhote i, indirect, prin exemplul
celui mai ilustru reprezentant al constructivismului, Paul Cezanne se perpetuaz constant n creaia artistului, ajungnd la o simbioz
perfect cu cellalt element vital al expresiei plastice a artistului,
culoarea, n ultima perioada a creaiei lui Ciucurencu, n care este
reperat i opera sus reprezentat, perioada anilor 70.
n ultima sa perioad de creaie, n care se ncadreaz i lucrarea
Natur static cu ulcioare i mere, sinteza liniei i pasiunea pentru

echilibrul maselor se simplific spre o form de abstracionism, iar
coloritul se restrnge. n cazul naturilor statice, aceast direcie se
materializeaz prin dominana a dou primare - una rece, albastrul
i una cald, roul - i a nuanrilor lor infinite. Formele nu mai sunt
agresiv delimitate de tue negre, ci rmn conturate prin propria
mas de culoare care le definete. (I.C.)
Bibliografie:
JIANU, Ionel, A. Ciucurencu, Editura de Stat pentru Literatur i Art,
Bucureti, 1958
IONESCU, Radu, Ciucurencu, Ed. Semne, Bucureti, 1994
259
365
367
Madona 31
Ion Alin Gheorghiu
Primvar
Simion Crciun

semnat i datat stnga jos, prin zgrafiere,
GHEORGHIU, (19)94
semnat i datat dreapta jos, n creion, Simion
Crciun, (20)06

"Anamaria Smighelschi - Ion Gheorghiu", Centrul Cultural Art Society, Bucureti, 17 decembrie 2008- 26 ianuarie 2009.
368
Vedere din atelier

Simion Crciun

semnat i datat dreapta jos, cu albastru,
Simion Crciun, (19)86
366
Natur static cu fazan i nuci

Sorin Ilfoveanu
tempera pe pnz, 72 85 cm
semnat i datat central sus, cu brun,
Ilfoveanu, 1993
Provenien:
colecie privat, Elveia.
260
261
371
Satul copilriei
Constantin Piliu

semnat i datat dreapta sus, cu negru,
C. Piliu, (19)84
369
nceput de iarn
Constantin Piliu

ulei pe PFL, 80 104 cm
C. Piliu, (19)93
Opera a participat la expoziia "Iarna n pictura

romneasc", Muzeul Municipiului Bucureti,
Bucureti, 5 octombrie - 3 noiembrie 2010.
372
370
Natur static de toamn

Constantin Piliu

semnat dreapta jos, cu brun, n monogram, P
262
Peisaj la Pasrea
Constantin Piliu

semnat i datat dreapta jos, cu negru, C. Piliu,
(19)92
Provenien:
colecie privat, Germania.
263
373
375
(1939, Timioara - 2006, Piteti)
Toamn
Gheorghe Vrneanu
Psrar
Sorin Ilfoveanu
semnat i datat stnga jos, cu brun, fcut de
VRNEANU, 1974
laviu i accente de tempera pe hrtie, 70 49,5 cm

semnat i datat dreapta sus, n creion, Ilfoveanu,
1993
376
nmugurire
Horea Patina
(n. 1946, Alba Iulia)

acuarel pe hrtie, 51 35,5 cm
semnat i datat dreapta jos, n creion, H. Patina,
Vineri, 6.VI.(20)03
374
Florreas
Sorin Ilfoveanu
377
Arlechinul
Ion Iancu
(n. 1950, Rducneni, Iai)
tempera pe hrtie, 84 65 cm
semnat i datat dreapta jos, cu gri, Ilfoveanu, (19)82
pastel pe hrtie, 70 50 cm
semnat dreapta jos, cu negru, IANCU
264
Opera a participat n
expoziia "Mari repere ale
artei romneti", Bucureti,
Galeriile ArtSociety, 2009 i
este reprodus n catalogul
265
Bucureti, c alea DoroBanilor nr. 172

s e c to r 1 , t e l + 4 0 7 4 2 3 0 6 3 7 7
TAROM. Every journey matters.
We offer safety, punctuality, comfort and

destinations in Europe and Middle East.
www.pwc.ro/fambizsurvey
Afacerea de
familie
Un model sustenabil
pentru secolul 21
Servicii integrate
pentru antreprenori
i afaceri de familie
Alturndu-ne iniiativei globale PwC Family Business Survey, prin publicarea studiului cuprinznd
principalele rezultate pentru Romnia, oferim pentru prima dat antreprenorilor i afacerilor de familie o
platform pentru a-i mprti opiniile asupra tendinelor economice i asupra problemelor specifice care le
influeneaz creterea.
Raportul nostru asupra principalelor rezultate ale PwC Family Business Survey n Romnia transmite trei
mesaje centrale:
pentru economie: antreprenorii i afacerile de familie aduc stabilitate economiei i reprezint un
important motor de cretere;
pentru antreprenori i afaceri de familie: principalele provocri sunt legate de creterea afacerii,
calitatea angajailor (recrutare, retenie, pregtire) i planificarea succesiunii;
pentru guvern: importana i rolul afacerilor de familie trebuie recunoscute ntr-o mai mare msur.
Pentru mai multe informaii despre studiu i serviciile noastre v rugm contactai-ne:
Alexandru Medelean
Director,
Lider servicii integrate pentru antreprenori
alexandru.medelean@ro.pwc.com
Mihai Ania
Partener
Lider Servicii de audit pentru antreprenori
mihai.anita@ro.pwc.com
Ionu Simion
Partener
Lider Servicii de consultan fiscal
pentru antreprenori i afaceri de familie
ionut.simion@ro.pwc.com
2013 PwC. Toate drepturile rezervate. PwC semnific reeaua de firme membre ale PricewaterhouseCoopers International Limited (PwCIL), sau, dup cum este cazul firme individuale membre ale reelei PwC. Fiecare dintre
acestea este persoan juridic cu statut independent i nu acioneaz ca agent al PwCIL sau a oricrei alte firme membre.
SOME
cOFFEES ARE
ESpRESSO.
OTHERS ARE
ipERESpRESSO.
design by LucA TRAzzi
Bd. Regina Elisabeta, nr. 38, 050017

Bucureti, Romnia
www.hotelcismigiu.ro
Win over yourself instead of others. Fully enjoying a moment of

pleasure rather than a simple break. Living this moment at home over
and over again with an iperespresso illy which, thanks to its special
capsules, gives its coffee an extremely thick and creamy foam and an
unmistakable aroma. Thats when you LiVE HAppilly.
www.illy.com
International Fusion Cuisine - a NEW extended menu and a Wine Room & Shop powered by Ethic Wine
An exquisite NEW location on 4 Alecu Russo | Dacia Blvd.
Please book your table at 0040 721 512 291
ARTMARK
Bilet de transport
Acest bilet va asigur

transportul la
evenimentele ARTMARK.
DESCRC
APLICAIA
CREAZ
UN CONT
www.blackcab.ro
REZERV
3 minute
Nu reueti?
1. www.blackcab.ro
2. Rezerv acum
3. Credit card and cash customers
4. Register
Scrie codul ARTMARK

La Contact Details- Additional Info
taxi@blackcab.ro 0735644537
The Art Of Lobbying
Marea art` face ntotdeauna lobby talentelor,

spiritelor nalte i ndrznee.
Links Associates sprijin cu mndrie
Artmark n promovarea patrimoniului romnesc
de art i n definirea unui statut de onoare al
colecionarului romn.
Corina Vinan
Fondator Links Associates
www.yourlink.ro
Accesul la licitaie admis pe baza invitaiei nominale.

Participarea la licitaie posibil i prin telefon, ofert scris
sau n direct prin internet, prin ArtmarkLive.
Pentru nscrieri la licitaie i invitaii la eveniment:
021 210 30 16 / 0757 026 455; rezervari@artmark.ro

Catalogul Licitatiei de Iarna Edi Ie Aniversara Artmark Dupa 5 Ani 113 2013

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Catalogul Licitatiei de Iarna Edi Ie Aniversara Artmark Dupa 5 Ani 113 2013

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Lot 308.

Ion uculescu, Ppuile, norul i fluturii

Miercuri, 18 decembrie, 19.00

Lot 221. Eugen Voinescu, Furtun pe mare (detaliu)

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Vedere din port

(1866, Bacu - 1932, Bucureti)

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Pia de flori n Provence

(1868, Ploieti - 1930, Bucureti)

(1884, Brlad - 1939, Iai)

Valoare estimativ: 400 - 600

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Valoare estimativ: 1.000 - 1.800

Sbrciogu' (Gheorghe Zegrea,

(1897, Sankt Petersburg - 1964, Bucureti)

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Ulcic cu maci roii

(1872, Corni, Botoani - 1944, Bucureti)

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

(1872, Corni, Botoani - 1944, Bucureti)

(1880, Bucureti - 1968, Bucureti)

Valoare estimativ: 1.500 - 2.000

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

(1883, Sopron, Ungaria - 1950)

(1887, Bucureti - 1962, Bucureti)

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Peisaj din Tunis

(1883, Sopron, Ungaria - 1950)

Intimitate (Femeie mbindu-se)

ulei pe carton, 40,5 33,5 cm

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

nserare pe lacul Como

(1894, Reni, Basarabia - 1963, Gherla)

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

(1866, Bacu - 1932, Bucureti)

Vas cu liliac i ceac galben

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

(1878, Bucureti - 1934, Bucureti)

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

(1895, Iai - 1976, Paris)

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

(1878, Bucureti - 1934, Bucureti)

Valoare estimativ: 1.800 - 2.800

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

ulei pe carton, 49,5 69,5 cm

Valoare estimativ: 700 - 900

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

(1894, Reni, Basarabia - 1963, Gherla)

(1888, Pacani - 1967, Bucureti)

ulei pe carton, 41 32,5 cm

ulei pe carton, 69,5 49,5 cm

Valoare estimativ: 1.400 - 2.400

Valoare estimativ: 1.000 - 1.800

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

(1882, Breaza de Jos, Prahova - 1944, Breaza)

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

(1868, Galai - 1933, Bucureti)

(1868, Galai - 1933, Bucureti)

Valoare estimativ: 600 - 900

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii