Culoarea luminii este redat de caracteristicile lungimilor de und a fasciculelor luminoase.

Spectrul vizibil (400-700nm) se mparte n cateva regiuni (rou, oranj, galben, verde, albastru, indigo,
violet) prezena lor simultan i de aceeai putere provocnd unui observator senzaia luminii albe. n
domeniul spectrului vizibil, nu exist delimitri de la o culoare la alta, ochiul omenesc fiind impresionat
att de culorile primare ct i de cele intermediare.
Culorile rou, verde i albastru (RGB) sunt numite culori aditive primare. Prin suprapunerea
acestora trei n intensitai egale obinem lumina alba . Prin suprapunerea lor n cantitati diferite putem
obine toate variaiunile de culoare cuprinse n spectrul vizibil.
O unealt foarte folositoare n intelegerea tranzitelor ntre culori este roata culorilor.
Manipularea unui fascicul luminos poate fi facut prin filtrarea acestuia cu ajutorul unei prisme,
folii sau prin reflexie. Pentru corecia de culoare putem folosi de exemplu filtre n opozitie cu culoarea
corectat pentru a diminua efectul culorii ce trebuie a fi corectat.
Echilibrarea culorii sau echilibrarea albului intr-o imagine are ca scop armonizarea i redarea
culorilor ntr-un mod acurat deoarece imaginile preluate cu un senzor (fie pe film fie electronic) trebuiesc
transformate din valorile de achiziie n valorile corecte pentru redare. Acest procedeu este necesar
datorit caracteristicilor senzorilor de achiziie a imaginii care nu sunt similari senzorilor ochiului uman,
proprietilor mediului de redare care trebuiesc luate n calcul i trebuiesc deasemeni corelate i mai ales
pentru c lumina ambientului unde au fost achiziotnate imaginile difer de mediul unde acestea vor fi
redate.
Polarizarea luminii este o tehnica de filtrare a luminii reflectate de ctre suprafete lucioase pentru
a mari contrastul i claritatea imaginii eliminand o parte din lumina n exces.
Culoarea este senzatia vizuala care implica o sursa de lumina, obiecte colorate si observatorul
uman. Aceste elemente interactioneaza unul cu celalalt si produc senzatia de culoare. Ochiul este sensibil
la lumina rosie versi si albastra.
Roata culorilor a fost inventata abia in secolul 18 de catre S.Isac Newton. El a demonstrat ca
lumina alba contine mai multe culori (r o g v a i v)
Culori primare : rosti galben albastr
Culori secundate : portocaliu, verde si violet
Culorile complementare puse una langa alta creeaza contrastul maxim, parand mai luminoase,
mai intense. (Legea contrastului : culorile complementare puse una langa alta vor parea alterate)
Culoare : nuanta, saturatie, stralucire
Nuanta este rezutatul lungimii de unda dominanta a luminii.
Saturatia descrie intensitatea culorii si departarea fata de gri, putand a varieze.
Stralucirea descrie iluminarea culorii putand fi mai inchisa sau mai deschisa.
Teoria aditica : impreunarea culorilor unei lumini produce alta culori.
albastru + rusu = magenta
rosu + verde = galben
verde + albastru = cyan
rosu + verde + albastru = alb
Acest sistem este folosit de monitoare
Efectele culorilor :
Galben : caldura pasiune si veselie
Albastru : frig slabiciune si frica, distanta. Atmosfera predominanta : oamenii devin pasivi si
introspectivi. Culoarea neputintei
Verde mancare si pericol. Inseamna esenta de viata. Sanatate, vitalitate sau pericol si degradare
Violet : senzualitate. non fizicul. Schimbare. Moarte, pierdeere, disparitie.
Simbolistica culorilor poate fi abordat din mai multe perspective, iar circumscrierea acesteia este
necesar mai ales n contextul importanei tot mai mari a audio-vizualului i a publicitii. Informaiile
cuprinse n Dicionarul de simboluri sunt expuse, evideniind simbolistica culorilor i implicaiile
profunde ale acestora n domeniul credinelor i miturilor, n domeniul religios i artistic.
Cele apte culori ale curcubeului (n care ochiul poate percepe peste 700 de nuane) au drept
corespondent cele apte note muzicale, cele apte ceruri, cele apte planete, cele apte zile ale sptmnii,
etc.
Majoritatea indienilor din America de nord asociaz fiecruia dintre cele ase sectoare cosmice o
culoare sacr: apoape de sol se afl albul (culoare prezentat sub forma perlelor), care indic zorile; peste
alb era aternut albastrul (culoare ce apare sub forma peruzelei); pentru a reprezenta dimineaa peste
albastru era galbenul, simbol al asfinitului, i deasupra se afla negrul, simbol al nopii.
Amerindienii, la rndul lor, realizeaz urmtoarele asociaii: galben = nord, albastru = vest, rou
= sud, alb = est, centrul lumii i zenitul = multicolor iar negru = pmntul.
La populaiile maya, patru culori desemneaz geniile celor patru puncte cardinale care domin
pmntul i inspir sentimentele omului. Astfel, albului i corespunde nordul, primul arbore, primul om,
fgduina i sperana, negrului i corespunde vestul, centrul ascuns i invizibil, noaptea, nenorocirea,
roului - estul, mierea, pofta de averi i putere, iar galbenului - sudul, porumbul, glia care hrnete.
Percepii diferite dintre elementele cosmogonice i culori se ntlnesc i la indienii pueblo pentru
care galben=nord, albastru=vest, rou=sud, alb=est sau la indienii din preerie pentru care rou=vest,
albastru =nord, verde=est, galben=sud. La populaiile alakaluf din ara de Foc, omul deine locul central
al unei sfere ideale ale crei patru axe sunt figurate prin patru culori simbolice: albastru pentru cer i nord;
verde pentru pmnt i sud; roul pentru soarele la rsrit i est; galben pentru munii stncoi unde apune
soarele, slaul apusean al tunetului i morilor. Aztecii utilizeaz acelai cuvnt pentru toate nuanele de
verde i de albastru, avnd un simbolism dublu: pe de-o parte, un simbolism solar; pe de alt parte, simbol
al fertilitii. Culorile mai simbolizeaz timpul: negrul semnific timpul propriu-zis i albul - atemporalul,
ansamblul lor rezonnd n tot ceea ce nsoete timpul, alternana lumin-ntuneric, fora i slbiciunea,
veghea i somnul, binele i rul
Culorile contrarii precum albul i negrul simbolizeaz dualismul intrinsec al fiinei umane,
conflicte ale unor fore care se manifest la toate nivelele existenei, de la universul cosmic la lumea
intim: negrul reprezint forele nocturne, negative, albul forele diurne, pozitive. Simbolismul cosmic
al culorilor este regsit la zeitile din multe cosmogonii. La egipteni, valoarea simbolic a culorilor
intervine adesea i n operele de art. Negrul este simbolul renaterii postume i al dinuirii venice,
culoarea zeielor Anubis (cluzitoarea morilor pe lumea cealalt) i Min (ocrotitoarea genezei i a
seceriului). Verdele coloreaz uneori pe Osiris, fiind culoarea vieii vegetale, a tinereii i a sntii;
pielea lui Amon, zeul aerului, are culoarea albastr; roul este culoarea blestemat a lui Seth i a tot ceea
ce este vtmtor, violena de temut, rutatea pervers.
Simbolismul religios al culorilor este uor de regsit i n alte tradiii i credine. Conotaiile de
ordin cultural-religios sunt uor de regsit cu precdere n pictura heraldic, care folosete atributele
simbolice ale culorilor i convenia cromatic a artei medievale, precum i n erminii manuale bizantine
pentru uzul zugravilor care precizau cromatica vemintelor, decorului, prului sau brbii personajelor
Istoriei Sacre. n tradiia cretin, culoarea este o participare a luminii create i a celei necreate. Unele
consideraii asupra divinitii i luminii au ajuns (evolutiv) pn la a asimila (fr o regul absolut)
culoarea alb Tatlui, culoarea albastr Fiului, culoarea roie Sfntului Duh. De aici au aprut i unele
interpretari de asimilare tehnic, cum ar fi: verdele s fie asimilat vieii i speranei, albul credinei i
castitii, roul dragostei i caritii, negrul cinei i apropiatei judeci.