Scrie un eseu de 2 3 pagini, n care s prezini tema i viziunea despre lume, reflectate ntr-o comedie studiat.

n elaborarea eseului,
vei avea n vedere urmtoarele repere
- evidenierea trsturilor comediei pentru care ai optat, care fac posibil ncadrarea ntr-o tipologie, ntr-un curent cultural ! literar, ntr-
o perioad sau ntr-o orientare tematic"
- prezentarea temei comediei, reflectat n te#tul dramatic ales, prin referire la dou scene ! secvene ! situaii ale conflictului"
- sublinierea a patru elemente ale te#tului dramatic, semnificative pentru ilustrarea viziunii despre lume a autorului ! a unuia dintre
persona$e % de e#emplu aciune, relaii temporale i spaiale, construcia subiectului, particulariti ale compoziiei, construcia
personajului, modaliti de caracterizare, limbaj etc. )
- e#primarea unei opinii argumentate despre modul n care tema &i viziunea despre lume sunt reflectate n comedia aleas"
'omedia este specia genului dramatic, n versuri sau n proz, care are finalitate moralizatoare &i produce r(sul
cititorului sau al spectatorului, prin folosirea a diferite tipuri de comic. Ca trsturi generale ale comediei pot fi
menionate finalitatea amuzant % specia e destinat s provoace r(sul, persona$ele reprezint categorii sociale diverse"
subiectele sunt general umane, eroii ntruc)ip(nd caractere % parvenitul obraznic, sclavul &iret, aristocratul m(ndru *"
conflictul se plaseaz ntre aparen &i esen % doar aparent, valorile sunt false *" deznodm(ntul este vesel, stilul parodic.
'onflictele dramatice n comedie sunt derizorii, de nivel e#terior, &i ilustreaz ridicolul preocuprilor persona$elor
n studiul Comediile domnului Caragiale, +itu ,aiorescu argumenta originalitatea operelor autorului prin punerea -n
scen a c(torva tipuri din viaa noastr social de astzi. &i prin dezvoltarea acestor tipuri -cu semnele lor caracteristice, cu
deprinderile lor, cu e#presiile lor, cu tot aparatul nfi&rii lor n situaiile alese de autor.. /&adar, se poate afirma c O
scrisoare pierdut se ncadreaz n tiparele realismului.
Comedie de moravuri, care dezvluie viaa public &i de familie a unor politicieni care, a$un&i la putere &i ro&i de
ambiii, sunt caracterizai de o cre&tere brusc a instinctelor de parvenire, O scrisoare pierdut se nscrie n seria operelor
caragialiene care au n centru vanitatea. 0iesa este inspirat de un eveniment din actualitatea vremii n 1223 au avut loc
alegeri pentru /dunarea 'onstituant, n scopul alctuirii unei noi 'amere a 3eputailor.
/ciunea piesei se desf&oar n -capitala unui $ude de munte., pe fondul agitat al unei campanii electorale. /ici are loc
conflictul ntre ambiiosul avocat 4ae 'aavencu, din -opoziie., care aspir spre o carier politic, &i grupul conducerii
locale % prefectul 5tefan +iptescu, -prezidentul. 6a)aria +ra)anac)e *. 0entru a-&i fora rivalii s-l propun candidat n
locul lui 7arfuridi, 'aavencu amenin cu un &anta$. 8nstrumentul de &anta$ este o -scrisoric de amor. a lui +iptescu,
trimis doamnei 6oe +ra)anac)e, soia -prezidentului." pierdut de 6oe, scrisoarea este gsit de un cetean turmentat &i
subtilizat de 'aavencu. 5anta$ul o sperie pe 6oe, care, pentru a nu fi compromis public, e#ercit presiuni asupra celor
doi -conductori. ai $udeului &i obine promisiunea candidaturii lui 'aavencu.
'(nd conflictul provocat de scrisoarea pierdut pare s fie rezolvat, urmeaz o -lovitur de teatru. de la 9ucure&ti se
cere, fr e#plicaii, s fie trecut pe lista candidailor un nume necunoscut /gamemnon 3andanac)e. :eaciile celor din
$ur sunt diferite 6oe e disperat, 'aavencu amenintor, 7arfuridi &i 9r(nzovenescu satisfcui c rivalul lor a pierdut,
+iptescu nervos. +ra)anac)e este singurul persona$ care nu-&i pierde cumptul, av(nd -puintic rbdare. &i g(ndindu-se
la un mod de rezolvare a conflictului fr a contesta ordinele -de sus..
8nteresele contrare determin un conflict deschis n timpul &edinei de numire oficial a candidatului, c(nd 0ristanda
pune la cale un scandal menit s-l ani)ileze pe 'aavencu. n ncierare, acesta pierde plria n care era ascuns scrisoarea
&i dispare, provoc(ndu-i emoii intense -coanei ;oiica.. 3andanac)e, sosit de la 9ucure&ti, &i dezvluie strategia politic,
asemntoare cu aceea a lui 4ae 'aavencu, numai c la un nivel mult mai nalt &i cu mai mult ticlo&ie. 4ae 'aavencu
sc)imb tactica parvenirii, flat(nd-o pe 6oe, generoas dup ce &i recapt scrisoarea cu a$utorul ceteanului turmentat. n
final, toat lumea se mpac, -micile pasiuni. dispar ca prin farmec, 3andanac)e e ales -n unanimitate., 4ae 'aavencu
ine un discurs banal, dar zgomotos la serbarea popular determin(nd reconcilierea fo&tilor adversari. /tmosfera e de
carnaval, de mascarad, fiind accentuat de mutica sltrea condus de 0ristanda.
Tehnica de construcie a subiectului este aceea a amplificrii treptate a conflictului. 8niial, apar n scen +iptescu,
+ra)anac)e, 6oe, alarmai de un eveniment dezvluit parial. /poi, n prim plan apare 'aavencu, &anta$istul, iar aceast
prezen contureaz conflictul fundamental, care asigur unitatea de aciune a piesei. <a acest conflict, se adaug conflicte
secundare, determinate de interveniile cuplului 7arfuridi 9r(nzovenescu &i de apariia nea&teptat a -depe&ei. cu
numele lui 3andanac)e. :ezult un g)em de complicaii, care acumuleaz progresiv altele, ca un bulgre de zpad n
rostogolire.
/mplificarea conflictului se realizeaz prin intrrile repetate ale ceteanului turmentat, care creeaz o stare de
tensiune, niciodat rezolvat, pentru c, neaduc(nd scrisoarea, conflictul declan&at de pierderea ei nu se stinge" apoi, prin
evoluia adversarilor" 'aavencu e nfr(nt, de&i pare c va c(&tiga, iar +iptescu +ra)anac)e 6oe triumf, de&i erau pe
punctul de a pierde. 8nterferena final a intereselor tuturor persona$elor aflate n conflict accentueaz atitudinea ironic a
dramaturgului, pentru c fo&tii adversari se mpac, satisfcui de ceea ce au obinut, dar, mai ales, de propria imagine.
Satisfacia vanitii define&te scena final.
'omedia lui 8. <. 'aragiale desc)ide -drum creaiei realiste. prin varietatea tipurilor nfi&ate. ,a$oritatea
persona$elor au doar o spoial -de civilizaie occidental. % +itu ,aiorescu *, ceea ce le transform n caricaturi ale unor
personaliti. ncadrarea persona$elor n tipuri d na&tere comicului de caracter. n comedia clasic, principalele caractere
comice sunt avarul, fanfaronul, orgoliosul, ipocritul, mincinosul, gelosul, ludrosul, pedantul, pclitorul pclit, prostul
fudul etc. 0ersona$ul purttor al unei astfel de caracter este rezultatul unui proces de generalizare a trsturilor unei
categorii mai largi, devenind un e#ponent tipic al clasei umane respective. 'aragiale creeaz, &i el, o tipizare comic, dar
eroii lui au ntotdeauna numeroase elemente de situaie social &i intelectual, de temperament, de limba$ etc. care-i
particularizeaz, astfel c nici unul nu seamn cu cellalt. Scriitorul &i-a afirmat n repetate r(nduri aceast viziune asupra
persona$elor, susin(nd c -natura nu lucreaz dup tipare, ci-l toarn pe fiecare dup calapod deosebit" unul e sucit ntr-un
fel, altul ntr-alt fel, fiecare n felul lui, nc(t nu te mai saturi s-i vezi &i s-i faci )az de ei.. =arabet 8brileanu definea
varietatea de tipuri invocat de 8. <. 'aragiale cu o formul aplicat de critica literar operei lui 9alzac. 'riticul considera
c persona$ele memorabile ale dramaturgului -fac concuren strii civile.. 0ompiliu 'onstantinescu identifica nou tipuri
de persona$e n comediile lui 8. <. 'aragiale ncornoratul % 3umitrac)e, +ra)anac)e, 0ampon, 'rcnel *, primul amorez
% ')iriac, :ic, +iptescu, 4ae =irimea *, tipul coc)etei &i al adulterinei % 6ia, >eta, 6oe, 3idina, ,ia *, tipul politic &i al
demagogului %4ae 'aavencu, 7arfuridi, 3andanac)e *, ceteanul % conu <eonida, ceteanul turmentat *, funcionarul
%catindatul *, confidentul % ?fimia *, raisonneur-ul % 4ae 8pingescu, 9r(nzovenescu *, servitorul % 0ristanda *. 3ac este
luat n considerare trstura de caracter dominant, persona$ele din O scrisoare pierdut pot fi clasificate &i altfel
+ra)anac)e e ticitul, 6oe femeia voluntar, 'avencu ambiiosul demagog, 7arfuridi prostul fudul, 3andanac)e
prostul ticlos, 'eteanul turmentat naivul, iar 0ristanda slugarnicul. 3intre tipurile comice propuse n aceast
comedie, tipul omului politic &i al demagogului este, probabil, cel mai comple#. /utorul propune mai multe variante ale
acestui tip, particulariz(nd persona$ele prin asocierea unor trsturi de caracter care le apropie &i de alte tipuri. /stfel,
+ra)anac)e, +iptescu, 3andanac)e &i 7arfuridi pot fi raportai la tipul omului politic. +rsturile lor se definesc ns n
funcie de situaiile n care evolueaz. +ra)anac)e are prezen de spirit, la &anta$ reacioneaz cu un alt &anta$, de&i pare
senil &i deta&at de viaa cotidian, +iptescu e impulsiv &i reacioneaz violent c(nd afl de &anta$ul lui 4ae 'aavencu,
3andanac)e e cel mai versat n lupta politic &i pstreaz scrisoarea de amor, de&i a promis c o va napoia, iar 7arfuridi e
om politic numai prin aparen, pentru c acest persona$ e complet lipsit de personalitate, de o platitudine desv(r&it.
+rsturile de caracter ale persona$elor sunt susinute prin limba$ul pe care l folosesc acestea, limba$ care pledeaz, de
asemenea, pentru realismul situaiilor create de dramaturg. 0rezena numeroaselor gre&eli de vocabular ilustreaz incultura
persona$elor, prin pronunie greit % famelie, renumeraie, andrisant, plebicist*, etimoloie popular % scrofulo&i, capitali&ti
locuitori ai capitalei * sau prin lipsa de proprietate a termenilor % liber-sc)imbist nseamn, pentru 'aavencu, elastic n
concepii *. nclcarea regulilor gramaticale &i a logicii sugereaz prostia, ignorana, demagogia &i este ilustrat prin abateri
cum sunt polisemia % -ne-am rcit mpreun. *, contradicia n termeni % -3up lupte seculare care au durat aproape 3@ de
ani. sau -12 trecute fi#. *, asociaiile incompatibile % -8ndustria rom(n este admirabil, e sublim am putea zice, dar
lipse&te cu desv(r&ire. *, nonsens % -3in dou una, dai-mi voie, ori s se revizuiasc, primescA dar s nu se sc)imbe
nimicB. *, truisme % -un popor care nu merge nainte st pe loc., -unde nu e moral, acolo e corupie &i o soietate fr
prinipuri, va s zic c nu le are. *, expresiile tautologice % -intrigi proaste. *, construciile prolixe % -eu care familia mea
de la patuzsopt n 'amer, &i eu ca rum(nul imparial, care va s zicB cum am zieB n sf(r&it s triasc. *. :epetiia
aproape obsedant a unei specificiti de limba$ deplaseaz atenia de la fondul comunicrii la forma ei. 0ersona$ele au
ticuri verbale care le definesc caracterologic, ilustr(nd ineria intelectual, automatismul, alienarea.
8nsuficienta stp(nire a limba$ului le coboar la adevrata lor valoare, n ciuda orgoliului de care sunt dominate, pentru
c prin limba$ se verific raportul dintre ceea ce se pretind &i ceea ce sunt n fond.
4epotrivirea rezultat din interferena stilurilor. ,ulte persona$e folosesc un registru al limba$ului n total contradicie
cu situaia concret. 'aavencu vorbe&te n faa lui 0ristanda ntr-un stil obi&nuit, familiar de p(n atunci. 'onsecinele sunt
comice, pentru c se simte imediat nepotrivirea" acela&i lucru se nt(mpl &i n cazul lui 3andanac)e, aclamat de mulime,
dar adres(ndu-se n stilul peltic, familiar, incoerent.
/tenta observaie a moravurilor epocii sale, dezvluirea luptelor de culise ale procesului electoral &i a corupiei care
definea societatea vremii sunt alte argumente care pledeaz pentru ncadrarea acestei comedii n seria operelor realiste.
0rin generalizarea unor situaii &i a unor tipuri, dramaturgul nu se adreseaz doar cititorilor sau spectatorilor epocii sale, ci
receptorilor din orice epoc &i din orice conte#t social. ,odernitatea comediilor dramaturgului provine din ironizarea
superficialitii, a viciilor morale &i a unui mod de via care se poate regsi oric(nd &i oriunde.