O SCRISOARE PIERDUT

I.L CARAGIALE
oper dramatic
comedie

RELAIA DINTRE DOU PERSONAJE

Scrie un eseu de 2 3 pagini, despre relaia dintre dou personaje ale unei opera dramatice
studiate. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere:

1. - prezentarea a patru elemente ale textului dramatic, semnificative pentru construcia

personajelor alese (de exemplu: tem, aciune, conflict, relaii spaiale i temporale,
construcia subiectului, modaliti de caracterizare, limbajul personajelor, notaiile autorului
etc.);

2. - prezentarea situaiei iniiale a celor dou personaje, din perspectiva tipologiei n care se
ncadreaz, a statutului lor social, psihologic, moral etc.;

3. - evidenierea, prin dou scene/ citate/ secvene comentate, a modului n care evolueaz
relaia dintre cele dou personaje;

n cultura romn, perioada ultimelor decenii ale secolului al XIX-lea este denumit Epoca
marilor clasici. Atunci au aprut operele de valoare ale lui M. Eminescu, I. Creang, I.L.Caragiale, I.
Slavici, critica lui T. Maiorescu, revistele Convorbiri literare, Contemporanul, Literatorul.
Perioada Marilor clasici este i aceea a afirmrii depline a dramaturgiei romneti, prin opera lui
I.L.Caragiale.
ntre 1878 i 1885, Caragiale a scris patru comedii: O noapte furtunoas, Conu Leonida fa cu
Reaciunea, O scrisoare pierdut, D-ale carnavalului.
Cea mai complex dintre comediile lui Caragiale este O scrisoare pierdut, oper citit la
Junimea, reprezentat cu succes n 1884 i publicat n 1885. Toate calitile dramaturgiei lui
I.L.Caragiale se ntlnesc n aceast comedie: geniul verbal, dinamismul replicii i al intrigii, tiina de a
construi tipologii, de a trece de la ntmplare, la semnificaie generic.
1. O scrisoare pierdut este o comedie de moravuri, nfind viaa public i de familie a
burgheziei vremii. Este considerat o capodoper a dramaturgiei lui Caragiale. Ea exprim vocaia de
scriitor realist a lui Caragiale, prin preocuparea pentru domeniul social, prin spiritul de observaie acut,
prin obiectivitate i veridicitate. Studiile lui Tudor Vianu apreciaz marea dotaie clasic i realist a
lui Caragiale, permanenta actualitate a moravurilor i a caracterelor dezvluite, tipicul n individual.
Titlul operei este sugestiv pentru subiectul acesteia, denumind obiectul ce se afl n centrul
cutrilor. Astfel, faimoasa scrisoare devine pretextul dramatic al comediei. Ea este pierdut, gsit,
iari pierdut i, n final, definitiv regsit. Din obiect al unei relaii particulare, scrisoarea ajunge s fie
instrument de antaj, un adevrat simbol al corupiei i al compromisului.
Conflictul de baz, declanat odat cu pierderea scrisorii, se mbin cu alte conflicte, secundare:
intervenia cuplului Farfuridi Brnzovenescu, descoperirea poliei falsificate de Caavencu, apariia
neateptat a lui Agamemnon Dandanache. Rezult astfel o sum de situaii conflictuale la care se
adaug, progresiv, altele. Aceast tehnic de compoziie a fost numit tehnica bulgrelui de zpad.
Locul aciunii, precizat n didascalii, este capitala unui jude de munte. Primele dou acte au ca
decor anticamera casei prefectului, actul al treilea, sala mare a primriei, iar ultimul, grdina lui Zoe.
ns Caragiale lrgete oarecum cadrul prin evocarea, de ctre personaje, a altor spaii (locuina lui
Caavencu, din spatele primriei, redacia ziarului Rcnetul Carpailor, pota de unde Farfuridi i
Brnzovenescu trimit anonima etc.)
Timpul n care se petrec ntmplrile este indicat de autor ca fiind n zilele noastre, n timpul
unei campanii electorale. Dei opera aparine ficiunii, comedia are ca surs de inspiraie evenimente
reale: revizuirea Constituiei, din 1883, i a legii electorale ("Dac nu m-nel, mi pare c suntem n
anul de graie 1883...", precizeaz Caavencu la ntrunire). Timpul efectiv al desfurrii aciunii este
limitat la trei zile.
Subiectul piesei, structurate n 4 acte, nsumnd 44 de scene, evolueaz n maniera tehnicii
bulgrelui de zpad. Conflictul este gradat, iar tensiunea dramatic este progresiv.
Expoziiunea este cuprins n prima scen i prezint dou personaje: tefan Tiptescu, prefectul
judeului, i Ghi Pristanda, poliaiul oraului, discutnd despre o scrisoare aflat n posesia lui
Caavencu. La Caragiale expoziiunea este scurt, intrndu-se direct n aciune.
Intriga este constituit din pierderea scrisorii. Ea se consum nainte de nceperea aciunii. Aflm
astfel c scrisoarea cu pricina era o scrisoare de amor adresat de prefectul Tiptescu lui Zoe, soia lui
Zaharia Trahanache, eful partidului. Scrisoarea ajunge n minile lui Caavencu, iar acesta i va antaja
cu ea adversarii. Intriga este dinamic, ea contribuind la precipitarea aciunii i la creterea tensiunii
dintre gruprile adverse.
Desfurarea aciunii se continu pn n actul al treilea, n crescendo, i prezint faptele
declanate de pierderea scrisorii.
Deznodmntul, cuprins n actul al patrulea, este reprezentat de regsirea scrisorii, tot de ctre
Ceteanul turmentat, Zoe intrnd, n sfrit, n posesia acesteia. Finalul este marcat de mpcarea tuturor
adversarilor politici, la manifestaia organizat n cinstea alesului.
Principala modalitate artistic de construire a subiectului i a personajelor o constutuie comicul.
Exist n oper mai multe tipuri de comic: comic de situaie, de intenie, de caracter, de moravuri, de
limbaj, de nume. Comicul de limbaj este cel mai savuros i evideniaz cel mai bine incultura sau chiar
lipsa de inteligen a personajelor.
2. n O scrisoare pierdut, personajele sunt realizate ntr-o manier clasic. Ele au o dominant
de caracter i pot fi ncadrate ntr-o tipologie comic: ncornoratul (Zaharia Trahanache), junele-prim
(tefan Tiptescu), adulterina/ femeia voluntar, ambiioas (Zoe Trahanache), demagogul/ arivistul
(Nae Caavencu), prostul fudul i agresiv (Tache Farfuridi), omul slugarnic (Ghi Pristanda), prostul
senil (Agamemnon Dandanache), omul de rnd, dezorientat n faa jocurilor politice (Ceteanul
turmentat). Sub aparena tipurilor clasice, ns, personajele lui Caragiale dezvluie i o structur de
adncime, modern.
n abordarea personajelor, autorul comediei O scrisoare pierdut a fost considerat cel mai mare
creator de via din ntreaga noastr literatur (Garabet Ibrileanu), un critic al omului oricrei
societi (Eugen Ionescu).
Unul dintre personajele cel mai bine conturate este Nae Caavencu, personaj ce ilustreaz tipul
demagogului i al arivistului, lipsit de scrupule i de principii morale.
Avocat, director al ziarului Rcnetul Carpailor, el este eful opoziiei din jude. n ambiia sa
nemrginit de a parveni, Caavencu recurge la antaj, ameninnd ca va publica scrisoarea de amor
adresat de prefect lui Zoe Trahanache.
Demagogia este principala sa trstur de caracter. Ea reiese mai ales din limbajul su, din
discursurile pe care le ine cu orice prilej. Prin aceste discursuri autorul realizeaz comicul de limbaj,
artndu-l pe Caavencu nu doar drept un demagog, ci i un incult cu pretenii. El folosete construcii
lipsite de sens (industria romn e admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire),
crede despre capitaliti c sunt locuitori ai capitalei.
Numele cu care l-a nzestrat autorul, Caavencu, sugereaz , n egal msur, demagogia (cuvntul
ca denumind o persoan care vorbete mult i inutil), i ipocrizia personajului (caaveica fiind o
hain cu dou fee). Dup cum afirma Garabet Ibrileanu, n Numele proprii n opera comic a lui
Caragiale", Caavencu, cu silabele lui stridente i cu conturul ridicol, red perfect pe demagogul
latrans.
Zoe Trahanache, soia lui Zaharia Trahanache, prezidentul mai multor comitete i comiii este,
n acelai timp, amanta lui tefan Tiptescu, prefectul judeului.
Zoe este tipul femeii voluntare, active. Ea conduce totul din umbr, datorit influenei pe care o
are asupra soului i a amantului. Poate fi ncadrat, de asemenea, n tipologia femeii adulterine.
Pierderea i regsirea scrisorii de care depindea reputaia sa confer personajului o gam larg de
trsturi sufleteti. Dei joac perfect comedia slbiciunii feminine, fcnd uz de lacrimi i leinuri, n
ncercarea de a-l convinge pe Tiptescu s susin candidatura lui Caavencu, Zoe este, de fapt, o femeie
puternic i autoritar: eu l aleg, eu i cu brbatul meu!.
i atrage simpatia tuturor brbailor, inclusiv pe a lui Caavencu, fa de care se arat n final
tolerant. Ceteanul turmentat bea, cu entuziasm, n onoarea ei, caracteriznd-o: n sntatea coanii
Joiichii! c e (sughite) dam bun!
3. Relaia dintre Caavencu i Zoe Trahanache este determinat de evoluia conflictului
dramatic. La nceput, cnd Caavencu amenin s publice scrisoarea, el este cel mai mare duman al lui
Zoe, pentru c i pune n pericol imaginea de femeie respectabil, soie a venerabilului Trahanache. De
aceea, Zoe este gata de orice compromis pentru a reintra n posesia scrisorii. Speriat de antajul lui
Caavencu, este gata s lupte chiar cu amantul ei, dac acesta i s-ar mpotrivi: n sfrit, cine lupt cu
Caavencu, lupt cu mine!.
O scen semnificativ este cea din actul II, cnd Zoe l asigur pe Caavencu de sprijinul su. Mai
nti, ncercnd s-i ctige ncrederea, ea l flateaz: Domnule Caavencu, n sfrit d-ta eti un om
cuminte, un om practic. Apoi i promite categoric: Ei! eu te aleg, eu i cu brbatul meu; mie s-mi dai
scrisoarea....
n final, evoluia va fi invers i grupul Zoe-Tiptescu-Trahanache, care la nceput era n pericol de
a pierde, va ctiga n faa lui Caavencu. Atunci cnd pierde scrisoarea, acesta devine slugarnic, umil i
linguitor i i schimb atitudinea fa de Zoe. Este impresionat de generozitatea ei i este contient c
aceasta l-ar putea ajuta s ctige n viitor.
n scena IX din ultimul act al piesei, Caavencu ngenuncheaz n faa lui Zoe, cerndu-i iertare.
Pentru c este fericit c i-a recptat scrisoarea, Zoe se arat generoas: Eti un om ru... mi-ai
dovedit-o Eu sunt o femeie bun... am s i-o dovedesc.. l iart pe Caavencu i-i promite sprijin la
urmtoarele alegeri, iar acesta simte ca protecia femeii este ansa urmtoare a parvenirii.
Aadar, O scrisoare pierdut, capodoper dramaturgiei caragialiene, este conceput ca satir
vehement la adresa unei clase politice. Sursa de inspiraie n ceea ce privete aciunea i personajele
piesei a fost pentru dramaturg viaa nsi, el mrturisind: eu nu scriu dect despre viaa noastr,
cci alta nu cunosc i nici nu m intereseaz. Astfel, autorul a cuprins n opera sa cele mai variate
aspecte ale societii romneti de la sfritul secolului al XIX-lea, determinndu-l pe Titu Maiorescu s
afirme c personajele lui Caragiale sunt tipuri de via social n toat puterea lor expresiv.