- Universitatea Bucureti-

Facultatea de Istorie







TEZ DE DOCTORAT


Diziden i conformism n cinematografia regimului Ceauescu
-rezumat-





Conductor tiinific:
Prof. dr. Lucian Boia

Doctorand:
Bogdan-Alexandru Jitea


2

Cuprins



Introducere....................................................................................................................2

1. Cinema i politic n Romnia ceauist
1.1. Cinematografia revoluionar..........................................................................10
1.1.1. Film i politic n vremea lui Stalin............................................... 11
1.1.2. Lumina vine de la Rsrit............................................................17
1.2. Cinematografia n primii ani ai regimului ceauist........................................22
1.2.1. Centrul de producie cinematografic.............................................23
1.2.2. Coproduciile...................................................................................26
1.2.3. Schimburile de experien cu alte cinematografii...........................33
1.3. Nicolae Ceauescu i cineatii........................................................................37
1.3.1. Dictatorul i filmul..........................................................................37
1.3.2. edina Comisiei ideologice a CC al PCR din 23 mai 1968...........40
1.3.3. ntlnirea lui Ceauescu cu cineatii 5 martie 1971.....................46
1.3.4. A doua intlnire a lui Ceauescu cu cineatii 18 aprilie 1974......52

2. Cenzura
2.1. Organizarea cinematografiei............................................................................54
2.1.1. Producerea de filme........................................................................58
2.1.2. Studiu comparativ: Cinematografiile comuniste balcanice.............61
2.2. Planurile tematice.............................................................................................66
2.2.1. Planul tematic de perspectiv..........................................................68
2.2.2. Discuiile asupra planurilor tematice n edinele de Secretariat....70
2.3. edinele de vizionare.....................................................................................77
2.3.1. Reconstituirea unei edine de vizionare.....................................79
2.3.2. Studiu de caz: Drume n calea lupilor...........................................84
2.4. Filme interzise.................................................................................................88
2.4.1. Reconstituirea.................................................................................88
2.4.2. De ce trag clopotele Mitic?..........................................................93
2.4.3. Tezele de la Mangalia. Cenzurarea filmului Faleze de nisip......98
2.5. Filme-problem.............................................................................................104
2.5.1. Croaziera......................................................................................104
2.5.2. Glissando......................................................................................109

3. Direcii n cinematografia ceauist
3.1. Epopeea naional cinematografic...........................................................116
3.1.1. Producia de filme istorice............................................................120
3.1.2. Miturile epopeii naionale cinematografice...............................129
3

I. Originile i continuitatea...................................................131
II. Suveranitatea i unitatea naional....................................134
III. Inamicii.............................................................................138
IV. Conductorul.....................................................................144
3.2. Filmul de actualitate.......................................................................................161
3.2.1. n umbra filmului istoric...............................................................161
3.2.2. Studiu de caz: Puterea i adevrul...............................................165
3.2.3. Actualitatea ceauist n filme......................................................168

4. Rezistena
4.1. Strategii de rezisten................................................................................179
4.1.1. Evadarea n supraestetism i ecranizri.........................................180
4.1.2. Fuga n Occident...........................................................................185
4.1.3. Studiu de caz: Mircea Sucan.......................................................188
4.2. Rezistena colectiv.......................................................................................194
4.2.1. Gruparea Mircea Daneliuc.........................................................194
4.2.2. Afacerea scenariilor......................................................................199
4.2.3. ntlnirea cu Dumitru Popescu din 7 octombrie 1980..................203
4.2.4. Scrisorile deschise.........................................................................210
4.3. Cineatii n atenia Securitii.......................................................................215
4.3.1. Obiectivul Cinema.....................................................................215
4.3.2. Dosarul Danton..........................................................................217
4.3.3. Sergiu Nicolaescu n atenia Securitii........................................225
4.3.4. Dosarul Grecu............................................................................229

Concluzii....................................................................................................................234

Fie biografice............................................................................................................238

Bibliografie................................................................................................................256

List de abrevieri......................................................................................................262






4

Cuvinte cheie: cinematografie; diziden; conformism; rezisten; ceauism; naional-
comunism; Securitate; cineati.
Lipsa de legitimitate intern a regimului comunist din Romnia a fost combtut de
ideologii Partidului prin desfurarea unei mainrii progandistice impresionante.
Cinematografia ocup un rol principal n acest angrenaj, fiind prin definiie o art pentru
mase. Nicolae Ceauescu motenete aceast arm de lupt ideologic i sesizndu-i
potenialul, o va transforma ntr-o adevrat industrie pus n slujba exclusiv a politicului.
ntr-o prim faz, extrem de scurt, de doar 3 ani de zile, regimul ncurajeaz
deschiderea cinematografiei spre Occident, concretizat prin coproducii cu case de film, n
special din Frana i RFG, i prin schimburi reciproce de experien. Liberalizarea este una
parial i se limiteaz doar la nivelul intereselor pur comerciale. Tentativele de a racorda
artistic filmul romnesc la curentele estetice occidentale sunt ucise din fa, aa cum s-a
ntmplat n cazurile Meandre i Un film cu o fat fermectoare, ambele acuzate de formalism
i de influene strine nesntoase.
Destul de repede noul Secretar-general al Partidului, vizibil interesat de film, i
ndreapt atenia i spre industria cinematografic din RSR. edina Comisiei ideologice a CC
al P.C.R. din 23 mai 1968, la care Ceauescu ia parte mpreun cu principalii culturnici
comuniti, este hotrtoare pentru evoluia ulterioar a cinematografiei romneti. Acum se
decid cele dou direcii care vor jalona producia de filme din Romnia ceauist: epopeea
naional cinematografic i filmul de actualitate. ntlnirile lui Ceauescu cu cineatii din
martie 1971 i aprilie 1974, consfiinesc transformarea lor n activiti ai partidului, aa cum
i numete Constantin Pivniceru, directorul Centrului de producie cinematografic
Bucureti.
n urma indicaiilor preioase ale liderului comunist, se reorganizeaz din temelii
cadrul instituional al cinematografiei, prin nfiinarea Centralei Romniafilm i a celor
patru case de producie. Intenia declarat vizeaz creterea cantitativ a produciei de filme
pe baza planurilor tematice anuale i de perspectiv. Planificarea tematic presupune selecia
prealabil a subiectelor de scenarii n laboratoarele ideologice ale regimului, potrivit agendei
politice interne. Subordonarea politic a cinematografiei e desvrit prin stabilirea unui
complicat sistem de filtre, menit a mpiedica trecerea oricrui mesaj indezirabil ideologic.
Vizionrile succesive urmresc un traseu ierarhic riguros, de la casele de filme, trecnd pe la
conducerea CCES, apoi prin Comisia ideologic a CC, ca n final, s se ajung n cazurile
excepionale, la nsui Conductorul suprem. Acest sistem stufos a avut ca efect un blocaj
5

instituional al difuzrii filmelor n ultima parte a regimului. Dup cum am vzut ntr-un
studiu de caz separat, filmul lui Constantin Vaeni, Drume n calea lupilor, i atepta rndul
pentru vizionarea de ctre Ceauescu n ajunul evenimentelor revoluionare din 1989, la trei
ani distan de la realizare.
Alte studii de caz privesc filmele interzise i filmele-problem. Cu excepia notabil a
cenzurrii clasice operate asupra filmului lui Pintilie, De ce trag clopotele Mitic?, care este
inut la sertar pn n ultimele minunte ale regimului, celelalte cazuri se refer mai degrab la
filme n care cenzura a acionat mult mai subtil. n virtutea ideii zgomotos declamate de regim
potrivit creia n RSR nu exist cenzur, nici filmele-problem nu sunt interzise n mod
oficial. Sunt ori retrase la scurt timp de la difuzare (cazul Faleze de nisip sau Reconstituirea),
ori trimise s ruleze n cinematografe obscure din capital (Secvene) sau din zone rurale
ndeprtate (Vntoare de vulpi) sau sunt chiar modificate radical, deformndu-se astfel
concepia artistic originar (cazul 100 de lei de Sucan).
Cineatii care se vor ralia conformist politicii regimului sunt orientai cu precdere spre
proiectul epopeii naionale cinematografice sau, ncepnd cu anii `70, spre tematica filmului
de actualitate. Gruparea filmelor istorice ntr-un adevrat tratat vizual de istorie naional s-a
realizat cu amplul concursul al cineatilor, considerai adevrai istoriografi
cinematografici. Tezele oficiale ale discursului istoric sunt amplificate de imaginarul
cinematografic care vntur aceleai mituri politice: originile i continuitatea poporului
romn, suveranitatea i unitatea naional, ubicuitatea inamicilor interni i externi i
imaginea paternalist a Conductorului omnipotent.
n cercetarea mecanismelor decizionale ce au stat la baza cultivrii asidue a
superproduciilor cu caracter istoric, mi s-a devoalat interesul direct i constant al factorilor
politici asupra cinematografiei n ansamblul ei. n edinele de Secretariat a CC al PCR,
organismul efectiv de conducere al regimului comunist, prezidate de secretarul-general
Nicolae Ceauescu, sunt trasate liniile directoare ale activitii din domeniul cinematografiei.
Dictatorul comunist se dovedete a fi un spectator angajat i activ al filmelor realizate n
aceast perioad. Alturi de filmul istoric menit a ilustra vizual preocuparea constant a
regimului de conectare la un trecut legitimator, cealalt direcie urmrit o reprezint filmul
de actualitate. Printr-o serie de producii cinematografice ancorate n realitatea socialist
prevzute n planurile tematice anuale ale cinematografiei, se urmrea agenda politic intern
a regimului Ceauescu. Pomparea de resurse financiare i logistice n cinematografie rmne
o preocupare constant i nu este ncetinit dect de dificultile economice ntmpinate n
ultima perioad a regimului. Se pun bazele unei adevrate industrii cinematografice ce ajunge
6

s produc n medie 25 de filme de lung metraj anual, cu un climax de 32 de filme n anul
1980. Direcia filmului de actualitate beneficiaz de deturnarea de la vocaia filmului istoric a
celui mai important nume al cinematografiei ceauiste, scenaristul Titus Popovici. Prin epicul
su n dou serii, Puterea i adevrul, este definit cinematografic noul curs politic ceauist,
care invoc delimitarea de erorile i abuzurile perioadei dejiste.
Regimul a insistat pe filmul de actualitate n ntreaga perioada ceauist, cu intenia de a
prezenta pe pelicul imaginea edulcorat a societii multilateral dezvoltate, ns spre
deosebire de filmul istoric, s-a confruntat cu un eec recunoscut de nsui liderul comunist. O
mare parte din vin o au cineatii ce au refuzat filmul de actualitate, cutnd soluii
escapiste n supraestetism i ecranizri dup clasicii literaturii romne, n ncercarea de a-i
salva astfel integritatea artistic.
n jurul anului 1980, o var indian anim mohortul climat cultural din cinematografia
ceauist. Acum se produc o serie de filme ieite din rigidele scheme propagandistice ale
deceniului anterior. Realismul nesocialist, cum l numete C.T. Popescu, a beneficiat de
aciunile energicului Mircea Daneliuc, ce coaguleaz o micare dizident n cinematografie,
format din cineati precum Alexandru Tatos sau Stere Gulea i care-l are pe Lucian Pintilie
drept model contestatar. Printr-o strategie activ, de luri de poziie n cadrul ACIN, de
memorii repetate adresate conducerii de Partid i de Stat, de ntlniri cu responsabilii politici
din domeniul cinematografiei, gruparea Daneliuc a creat o bre n sistemul unilateral, care a
permis miracolul de la nceputul anilor `80.
Intervenia brutal a lui Ceauescu, prin enunarea tezelor de la Mangalia din august
1983, curm brusc tendina reformist. Pretextul, oferit de benignul film Faleze de nisip al lui
Dan Pia, provoac o reacie n lan n industria cinematografic ceauist O nou perioad de
nghe ideologic ncepe, din care cinematografia va iei abia dup prbuirea violent a
regimului. Rezistena disperat opus de Daneliuc regimului pentru filmul Glissando se
soldeaz cu o victorie la Pyrrhus. Filmul trece, dup aproape doi ani de conflict deschis,
ns Mircea Daneliuc, hruit nencetat de Securitate, rmne singur i la limita puterilor. Pn
la Revoluie, regimul i mai permite realizarea unui singur film, Iacob (1988), inspirat din
nuvelistica lui Geo Bogza.
Controlat strict de la vrful piramidal al Partidului, orientat teoretic n direcia
sprijinirii ideatice a politicii regimului, cinematografia a cunoscut ns i tensiuni ce i au n
prim plan pe acei cineati care au tiut s-i apere propria concepie artistic, refuznd soluia
comod a compromisului. Cenzurai, interzii, filai de Securitate, acetia au eludat barierele
ideologicului i au realizat filme care prin coninutul lor demasc ipocrizia i minciuna
7

societii ceauiste. n acest conflict asimetric, avem pe de o parte Partidul-Stat ce controleaz
toate resursele produciei cinematografice i nu este dispus la nici un compromis ideologic, iar
pe de alta, o mn de cineati ce se ncpneaz s cread n autonomia actului artistic.
Proiectul tezei mele de doctorat, Diziden i conformism n cinematografia regimului
Ceauescu, s-a conturat n jurul acestei dialectici stabilit ntre conformismul cineatilor care
duc servil la bun sfrit indicaiile planurilor tematice dogmatice redactate n laboratoarele
ideologice ale Partidului i aprobate la nivelul cel mai de sus, i lupta donquijoteasc a
ctorva cineati care au ncercat s eludeze cenzura i s creeze dac nu filme contestatare,
mcar filme ieite din chingile rigide ale indicaiilor preioase.
ndeosebi lucrrile ce privesc cinematografia sovietic au fost extrem de utile cercetrii
mele, permindu-mi s ntrezresc mecanismele politice care stau n spatele actului artistic
dintr-un stat totalitar.
1
Apoi, studiile despre cinematografiile celorlalte state comuniste, n
special cele din spaiul balcanic, au oferit analizei mele acea dimensiune comparativ
necesar nelegerii cazului specific romnesc.
2

Pe plan intern, contribuiile asupra problematicii n cauz provin ntr-o msur
covritoare dinspre critica de film, preocupat mai degrab de aspectele estetice ale
produciei cinematografice sau de repertorierea lor, dect de implicaiile politice. Printre
puinele abordri care fac excepie, este cartea filmologului Cristian Tudor Popescu, Filmul
surd n Romnia mut, ce-i propune o disecie din punct de vedere propagandistic a
principalelor filme realizate n timpul regimului comunist.
3
Istoricii au nceput s se aplece
asupra subiectului de puin timp i se arat interesai n principal de fundalul politic al
industriei cinematografice din Romnia comunist. Meritorie n acest sens este publicarea

1
A se vedea n acest sens, Richard Taylor, FILM PROPAGANDA. Soviet Russia and Nazi Germany, Croom
Helm, London, 1979; Jamie Miller, Soviet Cinema. Politics and Persuasion under Stalin, I.B. Tauris & Co Ltd,
London, New York, 2010; Cristina Vatulescu, Police Aesthetics: Literature, Film and The Secret Police in
Soviet Times, Stanford University Press, 2010; Lawton, Anna (ed.), Red Screen, Politics, Society, Art in Soviet
Cinema, Routledge, London & New York, 1992.
2
De exemplu Antonin J. Liehm, Closely Watched Films, International Arts and Sciences Press, New York, 1974;
Mira & Antonin Liehm, The most important Art: Soviet and eastern European Film After 1945, University of
California Press, 1980; Michael Stoil, Balkan Cinema. Evolution after the Revolution, UMI Research Press, Ann
Arbor, Michigan, 1982, Michalek, Boleslaw & Turaj, Frank, The Modern Cinema of Poland, University Press,
Bloomington and Indianapolis, 2001.
3
Cristian Tudor Popescu, Filmul surd n Romnia mut, Edit. Polirom, Iai, 2011. Pentru alte studii ale criticii
de film, a se vedea Valerian Sava, Istoria critic a filmului romnesc contemporan, Edit. Meridiane, Bucureti,
1999; Petre Petrescu, Modele stilistice n plastica filmului romnesc din anii 60-70, Edit. Arvin Press,
Bucureti, 2005; Corciovescu, Cristina; Rpeanu, Bujor, 1234 Cineati romni, Bucureti, Ed. tiinific, 1996;
Corciovescu, Cristina; Rpeanu, Bujor T., Cinema... un secol i ceva : o istorie cronologic a cinematografului
mondial : 3 martie 1895 -31 decembrie 2000, Edit. Curtea Veche, Bucureti, 2002; Climan, Clin, Istoria
filmului romnesc (1897-2000), Edit. Fundaiei Culturale Romne, Bucureti, 2000.
8

tezei de doctorat a Aureliei Vasile ce surprinde modul n care fantasmele tezelor istoriografice
oficiale sunt transpuse pe pelicul.
4

Producia cinematografic reprezint principala surs primar folosit, ilustrnd modul
n care deciziile politice privind filmul romnesc au fost puse n practic. Am vizionat o bun
parte din cele peste 550 de pelicule realizate de cinematografia romn n timpul regimului
Ceauescu. n acest sens, analiza cantitativ se mpletete cu cea calitativ Am operat o
adevrat hermeneutic a textului vizual coninut de filmele exponeniale pentru tezele
regimului sau de cele care au reflectat contiina artistic a cineatilor. n cazul programului
epopeii naionale cinematografice, voi insista mai mult asupra filmele istorice Mihai
Viteazul i Burebista, ambele sugestive pentru etapele regimului Ceauescu i pentru
alunecarea de la o relativ deschidere spre lumea occidental, la un ultranaionalism
caracterizat de o izolare din ce n ce mai pronunat. Pentru ilustrarea tezelor construciei
socialismului, m-am oprit asupra filmului Puterea i Adevrul, un manifest al noului curs
ceauist i al ruperii de un trecut dejist reprobabil. Momentul de coliziune dintre planul politic
i cel artistic va fi surprins prin disecia filmului lui Lucian Pintilie, Reconstituirea, ce
probeaz limitele liberalizrii regimului. Studiul Croazierei lui Mircea Daneliuc relev modul
n care un cineast a tiut s-i asume critica politic n actul artistic. Deasemenea, studiul este
simptomatic pentru arbitrariul ghilotinei cenzurii ce a cruat inexplicabil acest film. Tot din
filmografia lui Daneliuc, acest spririt contestatar care a dat multe bti de cap culturnicilor,
am ales filmul Glissando, ale crui avataruri post-producie sunt sugestive pentru complicatul
mecanism al cenzurii.
Ca surse inedite, documentele emanate de Partid i aflate n gestiunea ANIC (Arhivele
Naionale Istorice Centrale) constituie punctul de plecare n cercetarea noastr, reflectnd
inteniile puterii politice de a controla i direciona cinematografia. Fondul CC al PCR, cu
prile structurale Cancelarie i Agitaie i Propagand, precum i Fondul Consiliului de
minitri, mi-a permis s surprind viziunea decidenilor politici n privina cinematografiei i
msurile propuse de acetia.
Dosarele din arhiva fostei Securiti care i privesc pe principalii cineati ai perioadei
dezvluie amnunte semnificative despre modul n care au tiut s reacioneze la ingerinele
brutale ale politicului. De asemenea, sunt revelatoare pentru importana deosebit pe care o
aveau cineatii din perspectiva principalului aparatul represiv al regimului Ceauescu.
Perspectiva oficial transpus n documentele de Partid i de Securitatea a fost completat de

4
Aurelia Vasile, Le cinma roumain dans la priode communiste. Reprsentations de l`histoire nationale,
Editura Universitii din Bucureti, 2011.
9

presa controlat politic la fel de riguros. Analiza de coninut a revistei Cinema, parcurs de
la nfiinarea din 1963, pn la ultimul numr, aprut n noiembrie 1989, m-a ajutat s
surprind evoluia criticii de film n raport cu imperativele politicului.
Jurnalele, memoriile sau lurile de poziie din presa post-revoluionar aduc clarificri
asupra relaiei ambivalente stabilite ntre planul artistic i cel politic. Prin confruntarea
mrturiilor att ale cineatilor i ct i ale decidenilor politici implicai n activitatea
cinematografiei, am cutat s asigur echilibrul analizei operate i s depesc limbajul de
lemn al documentelor oficiale.
Structura lucrrii cuprinde patru capitole distincte. n primul, caut s explic eafodajul
politic ce st la baza produciei de filme din Romnia ceauist. Organizarea cinematografiei
romneti postbelice a avut un model unic, acela oferit de patria Sovietelor. De aceea consider
necesar de trasat liniile directoare ale cinematografiei staliniste care vor marca tnra
ntreprindere de filme de la Bucureti. Implicarea personal n problemele cinematografiei l
apropie pe Nicolae Ceauescu de Stalin. Indicaiile transmise de dictatorul comunist n cadrul
ntlnirilor repetate cu cineatii i a edinelor de Secretariat asigur fundamentul teoretic pe
care baza cruia va funciona cinematografia romneasc n toat aceast perioad. Am
preferat s folosesc terminologia de cinematografie ceauist, n detrimentul
cinematografiei socialiste sau a cinematografiei romne n timpul regimului Ceauescu.
Motivul l reprezint caracterul profund politizat al industriei de filme n Romnia ceauist,
care avea, spre deosebire de statele capitaliste, un unic productor, i anume Partidul-Stat
reprezentat prin conductorul su suprem, Nicolae Ceauescu.
Al doilea capitol i propune s demonteze mecanismele complicatei mainrii de
cenzur din cinematografia ceauist. n acest sens, prezint sintetic organizarea
cinematografiei ceauiste, n comparaie cu cele similare din regimurile balcanice freti. O
serie de filtre succesive cutau s mpiedice orice deraiere de la linia oficial impus de
regim. Conducerea Partidului are un rol hotrtor n acest proces; n mod indirect, prin
planurile tematice pe care le discuta i aprob n edinele de Secretariat, dar i direct, prin
edinele de vizionare ale filmelor n culp. Ghilotina cade peste unele dintre ele, n timp ce
pe altele le cru. Arbitrariul cenzurii este surprins printr-o serie de studii de caz ale filmelor
cu probleme.
Cel de-al treilea capitol se axez pe cele dou mari direcii asumate de regim n
domeniul cinematografiei: epopeea naional cinematografic i filmul de actualitate. Printr-o
analiz de coninut a produciei cinematografice, cuta s decelez principalele mituri politice
ce le anim. n cazul epopeii naionale, de un real sprijin mi-a fost lucrarea clasic de acum
10

a istoricului Lucian Boia, Istorie i mit n contiina poporului romn.
5
Mitologia istoric
deconstruit de coordonatorul tezei mele de doctorat n discursul despre trecut al prezentului
ceauist, este sesizabil i n producia filmelor istorice, cu anumite accente particulare, cum
ar fi gonflarea personalitii Conductorului luminat. Pentru filmele de actualitate, am cutat
s urmresc producia de gen, att n raport cu temele politice generale care le anim, dar i cu
probleme punctuale cu care regimul s-a confruntat n decursul ntregii perioade i crora le-a
gsit o transpunerea cinematografic instructiv.
Cel de-al patrulea capitol i propune s prezinte modul n care corpul cineatilor a
reacionat la aceast agresiune a politicului. Strategiile de rezisten au fost diferite, n funcie
de context i de personalitatea fiecrui cineast. Ele se puteau exprima pasiv, ca n cazul
regizorilor Mircea Sucan sau Mircea Veroiu care i-au cutat salvarea artistic prin diluarea
ideologicului ntr-un supraestetism asumat de filmele lor. Rezistena a cptat i forme active,
ca n cazurile lui Lucian Pintile i Mircea Daneliuc ce i-au aprat fiecare metru de pelicul de
ghearele cenzurii comuniste. n lupta cu sistemul, Pintilie va eua i pentru c rezistena sa a
fost una individual, n timp ce Daneliuc va reui printr-o strategie de rezisten colectiv,
devenind liderul unui grup contestatar din cinematografia romn. ntr-un subcapitol separat,
tratez relaia ambigu ntreinut de aparatul represiv al Securitii cu corpul cineatilor.
Paleta este extrem de larg, de la victimele inocente care au avut de suferit n urma
supravegherii poliiei politice i delaiunii din partea celor apropiai, la colaboratorii
Securitii interesai de eventuale avantaje materiale sau profesionale. Am ales trei studii de
caz pe care le-am considerat sugestive pentru a nelege dimensiunea imixtiunii regimului n
resorturile cele mai intime ale vieii cineatilor.
Concluziile de final au n vedere ca pe lng prezentarea rezultatelor demersului meu, s
deschid noi direcii de cercetare, pornind de la aceast introducere necesar n studiul
cinematografiei ceauiste.

5
A se vedea n acest sens Lucia Boia, Istorie i mit n contiina poporului romn, Humanitas, Bucureti, 1997 i
pentru o privire mai general asupra problematicii imaginarului istoric, Lucian Boia, Pentru o istorie a
imaginarului, Humanitas, Bucureti, 2000.