Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events

NTLNIRILE UNATC

MIRCEA ALBULESCU
i arta druirii totale

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events

Adrian Titieni: Mulumim domnului profesor c a dat curs invitaiei noastre. Credem n necesitatea
ntlnirilor pe trm profesional i spiritual i, n virtutea acestei necesiti, v-am invitat astzi aici
pentru ca studenii anului I i anului II, de la diferite secii ale universitii noastre, s aib ocazia s
v cunoasc.
M. A.: Bun ziua. V mulumesc. Nu am nimic s v spun... dect dac m ntrebai ceva. Fm, Doamne, mare, mare, s scrie primul, mare pe afi Albulescu, Albulescu, Albulescu... iar
Beligan mic, mic, mic... (rsete n sal) De ce s nu fiu sincer cu voi? S-i dea Dumnezeu
sntate meterului c ne tim de-o via, iar el a fost de vreo cteva ori directorul meu. Am
avut aceast ocazie. Pentru c, n momentul n care am terminat coala, Victor Rebengiuc i o
serie ntreag de colegi de clas au spus: Noi mergem la Teatrul Municipal, acolo, c e
doamna Bulandra, e un teatru serios, un teatru bun. ntre timp, profesoara mea, doamna
Aura Buzescu vroia s fac o pies la Teatrul Naional i m ia i pe mine s joc cu dnsa. ns
noi aveam, cum vei avea i voi, examenul de anul IV, 3-4-5 buci acolo. i eram colegi,
trebuia s m duc cu dnii la Teatrul Municipal ca s facem cte o scen, s ne spun: Te
iau./Nu te iau. Se ntmpl povestea. Eu ntre timp fceam de mult vreme figuraie i am
fost unul dintre puinii studeni n anul I care era n acelai timp angajat al Teatrului
Naional. i m-a chemat directorul de atunci: Bi biete, nu se poate s fii student n anul I i
actor la Teatrul Naional. Domle, sunt actor n ansamblu... Nu conteaz. Pleac de acolo
sau pleci de la noi! N-am avut ncotro, am plecat de acolo. Deci asta a fost povestea de
nceput... Dup concurs, am plecat acas, mergeam aa, agale. i aud pe nea Jenic Manta, era
actor la Teatrul Municipal, un actor mare aa ca mine, fcea box. Din pcate nu tii niciunul
dintre numele astea, dar poate odat scoatei o list cu ei i cu poze. S vedem de unde venim
noi. Pentru c suntem o familie. sta e un lucru foarte important, s tii. Ne batem, ne
scuipm, ne njurm... pe scen. ns, cnd ieim afar suntem prieteni buni i ne dm unul
altuia i viaa din noi... Deci, a venit dup mine nea Jenic Manta i a strigat: Bi!, c nu tia
cum m cheam. Da, ce e, nea Jenic? Vino napoi, te cheam baba! Cum, m cheam
baba? Doamna Bulandra te cheam. Vino napoi! Pi, ce treab am eu cu doamna
Bulandra? Du-te! i tr, tr, tr pn la etajul I - dac nu tii o s vrei s tii c sus, la
etajul I, e direcia. i, cnd am ajuns acolo, doamna Bulandra, cu vreo doi ini pe lng dnsa:
Mi... (cutnd numele) Albulescu. Pi, tu nu ai actele bgate aici, unde sunt actele tale?
Doamn, eu nu am acte aici, m duc la Teatrul Naional. Unde te duci, m? La Teatrul
Naional... Bine, din clipa asta eti angajat la mine. Panciule, d-i leafa. Ce s faci? A
btrn, cum zicea Amza, vroia s m ia aa fr s tie cine sunt. Monica Werther vroia s
fac piesa cu mine i cu doamna Buzescu. tii, eu, eu... nu, nu, nu pot... c m dau... Mi
Albulescule, i-am dat leafa? Ce mai vrei? Nu luasem nimic, numai a zis-o. (rsete) Aa am
rmas la Teatrul Municipal cu director doamna Bulandra.
2

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events
B-ul a avut o influen foarte mare n viaa mea. Aura Buzescu, prima mea
profesoar, doamna Bulandra, prima mea directoare, dup care apare al treilea B i cel mai
lung, are i 97 de ani acum Beligan. La Teatrul Municipal se face spectacolul Troilus i
Cresida i atunci domnul Beligan, director la Teatrul de Comedie m-a chemat: Vino m aici
i stai cu noi. Facem piesa asta. Marin Moraru, Dinic, toi suntem acolo. M-am dus la
domnul Ciulei i i-am spus Domnu Ciulei, uite domne, m cheam s m duc aa, s fac
aa. Eu aveam cteva cuie n cap deja. i el, cu o tristee enorm n ochi mi-a spus Mircea,
du-te... i m-am dus. Am fcut acolo Troilus i Cresida, dup care am fcut nc vreo 10-12
piese n 10 ani de zile. Dup care, domnul Beligan se duce ca director la Naional, unde avea
s fac ce n-a avut nimeni curajul s fac, n afar de meterul Storin1... o s fie imediat o
parantez. V spune ceva numele sta? Dac v spune, e bine, dac nu, e pcat. Ei sunt
bunicii notri. Ei au avut o fat i fata lor a fcut o fat i fata aia m-a fcut pe mine ... i alt
fat v-a fcut pe voi! Trebuie s tii... asta e familia noastr i trebuie s o respectm, i s o
iubim, i, dac se poate, din cnd n cnd, s o pomenim. Mi, s m pomenii! (rsete n sal)
Unde rmsesem? La Storin. Ultimul spectacol pe care l-a fcut, btrn-btrn, a fost Lear-ul.
Apoi, am jucat cu dnsul n alt pies la Teatrul Municipal, o pies romneasc. i el, ntr-o
pauz, mi-a zis: Bi, ce faci dup repetiie? Hai cu mine!. Pe lng Cimigiu, la crcium,
ne-am aezat la mas. A comandat cte o friptur, o bere pentru dnsul, o bere pentru mine
i, la jumtatea fripturii, s-a oprit: Bi, biete, fii atent aici. Tu, dac lai pripeala asta din
vorb, s le spui s-i dea s joci Danton-ul lui Camil. O pies despre care Clinescu a scris
Aceast pies nu se poate juca!!!. Trei semne de mirare. Nu se poate juca, 100 de personaje,
etc. Un mare regizor, care a fcut ntr-un fel prin munca lui de zeci de ani Teatrul Naional,
este Horea Popescu. E bine s tii.
Eu am mai fcut, nainte de asta, Danton la radio. Am uitat s v spun! Mi-am dat
doctoratul cu teatrul radiofonic2. Iubesc teatrul radiofonic la ne-bu-ni-e! Pentru c, dac o mie
de oameni ascult ntr-o sear o pies de teatru... i sunt nite piese att de minunate, cu
sutele. V jur eu! (rsete) Prindei-m n fiecare sear pe Radio Cultural. Seara se dau cel puin
dou sau trei piese de teatru. i avei ocazia s-i auzii pe ia pe care sigur nu i-ai vzut, deabia i tiu eu, alde Manolescu, Ion Manolescu. Mi-am dat doctoratul cu teatrul radiofonic.
Aa... i, n momentul cnd Horea Popescu a fcut Danton-ul la Teatrul Naional,
Marele actor romn Gheorghe Storin (1883 - 1968) a studiat la Conservatorul din Bucureti ca elev al
lui C.I. Nottara i a fost i profesor de art dramatic la Institutul de art teatral i cinematografic
I.L. Caragiale ntre 1947 i 1952. Gheorghe Storin era un actor cu o mare for dramatic i cu un
repertoriu foarte vast de roluri n piese clasice i contemporane romneti i strine. A jucat la Teatrul
Naional din Bucureti, cu intermitene, nc din 1902, precum i n Compania Alexandru Davila i
n Compania Bulandra-Storin-Manolescu-Maximilian.
2 Titlul tezei de doctorat este Teatrul radiofonic; convertibilitatea mijloacelor de expresie actoriceasc
n procesul creaiei (la biblioteca UNATC teza poate fi consultat sub titlul Despre teatru... i teatrul
radiofonic).
1

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events
Robespierre juca domnul Beligan, hop m-a luat i pe mine. A intrat n discuie, de ce s nu fiu
sincer, i George Constantin, care a fost promoia noastr, dar nu n clasa noastr. Acum, din
nu tiu ce motiv, au zis hai s-l lum pe sta... c e mai urt (rsete). n felul sta, peste timp
i peste moarte, am dat via unui gnd al lui Storin.

Mnca-v-ar tata! Iubirea este foarte mare n meseria noastr. Cutai ct se poate
binele, dragii mei, scumpii mei (cu afeciune ctre studeni), chiar dac se greete fa de voi.
Dac e cineva care greete, nu-i inei ranchiun. Generozitatea e lucrul cel mai minunat.
Exist aceast cunun, de care s avei grij. Nici s v aplecai prea tare c v cade de pe cap,
nici s v inei prea fuduli c lovii pragul de sus al uii i v stric, Doamne fere! Mare grij
cu aceast cunun pe care o avei i care nu este etern pentru c lucrul cel mai groaznic nu e
c am pierdut buletinul, portofelul, trenul, ci c am pierdut harul.
4

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events
Mai facem o singur chestie, vreau s strig
catalogul3. Promoia 1988. Mihai Coad, Nataa
Raab, Anghel Rababoc i... domnul rector. A avut
un rol extraordinar n anul IV - trebuia s joace un
btrn. i l-au crezut. Publicul l-a crezut. i m
bucur foarte mult c snge din sngele nostru, nu
pot s spun din mintea mea c nu e chiar aa
mintoas, Adrian, astzi este printele vostru, n
sensul cel mai bun al cuvntului, cel care are grij s
v fie bine i, mai ales, s ademenii norocul. n
meseria noastr, care nu are criterii obiective, clare,
scrise ntr-o Biblie a ei, trebuie neaprat s ai i puin
noroc. i, dup asta, urmtorul pas tii care este? S
ai puin mai mult. Pentru c se ntmpl nu vreau s dau de data asta nume a terminat cu
10, anul I a fost angajat primul, 3, 4, 5, 6 ani i... unde-i la? Care la? la, cel mai bun, care
juca... Pi, i ei m ntreab pe mine: Pi bine, domnule Soart, cum, dormii? Pi eu n-am,
eu nu... i aa e. Eu n-am, eu nu, eu nu sunt dect Soarta, el trebuie s aib grij de el i de ai
lui, ca s nu-l uit eu, domnul Soart.
Deci rmsesem la 87...
Sala: ...88.
M. A.: (ctre Rector) E foarte ru cu ei. Bieii tia in minte. Orice prostie le spui ei o in
minte... 1991: Dana Dembinski, Manuela Hrbor, Irina Movil, Ozana Oancea, Florinel
Piersic... dac nu mai am pr n cap, e din cauza lui. (rsete din sal) La fiecare repetie mi
smulgeam prul din cap: Dar ce-am fcut domn profesor? Domn profesor?!? n 1995,
Alexandru Jitea, Gabriela Codrea, acum este la Oradea, din pcate nu mai joac, dar face
dublaj la foarte multe emisiuni i eu sper s se mai ntoarc pe scen. Elvira Deatcu, Luminia
Erga la Teatrul Nottara, Adrian Gzdaru, e director la Teatrul Excelsior, Zoltan Lovas, e de
limb maghiar, un biat extraordinar, Daniela Nane, Mirela Popescu i regizorul Dan Tudor.
1999: Drago Bucur, are acum cas de film, Alina Chivulescu, Constantin Lupescu, Ana
Maria Moldovan, Florin Kevorkian, i el se ocup cu subiecte de film, i am ajuns la Bogdan
Dumitrache, care n clipa de fa mi e cel mai drag n amintirile mele, care are un sim de
productor extraordinar ceea ce, dup prerea mea, este mai important dect a fi regizor... s
tii, s poi s armonizezi actorul cu sunetul, aparatul; Andrei Teac i Adrian Vncic. n
2003: Adscliei, Anghel, joac cu mine la teatru... tia au fost. De-abia atept s v vd
profesori i pe voi, cei pe care v atrage chestia asta... pentru c e o ndeletnicire grea. Dnii
se uit la tine cum v uitai voi la mine. n ultimele cinci minute v dau voie s m ntrebai,
Domnul Mircea Albulescu a predat la UNATC ntre 1985 i 2005, avndu-l asistent i colaborator pe
domnul profesor Ctlin Naum.
3

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

eu mi dau voie s v rspund. Uneori o s v
mint, asta v-o spun din capul locului, s v
nvai cu rul. V mulumesc frumos! (aplauze)

Events

Student: Dac ar fi s alegei...

M. A.: Da, am ales. (rsete)
Student: ...un singur lucru, ntre teatru sau film, ce
ai alege?
M. A.: Motivrile sunt foarte... altele. Dac v
iubesc foarte mult pe voi, aleg filmul. C de
unde s-i spun eu piesa pe care am jucat-o n
1956, 57, 58 cnd nici mama ta nu era hotrt
dac va veni pe lume sau nu. Teatrul este o
minune vie pentru c, eu pe scen i dnii acolo, ne influenm reciproc unul pe cellalt.
Atunci, ntr-o sear fac o pauz mai lung fiindc simt c se poate, altdat mai scurt fiindc
simt c nu se poate. Asta e o chestie pe care o spun mereu. Cea mai scump relaie peste
scen este tcerea, atunci cnd i el, i eu, i dnii, i noi ne inem pentru o clip respiraia. Ce
va s vin? n teatru exist acest lucru primar. Construiesc un moment momind atenia,
sensibilitatea receptorului, spectator cum i spunem noi. Dar nu e bine spus, fiindc el nu e
spectator. Trebuie s fie cu mine mpreun, cci, dac nu e, dac vorbele mele, situaia mea,
dorina mea de a fi... uite asta e scena, asta e rampa, vreau s vin peste voi, s v fac s
nelegei, s v ntristai, s plngei, s rdei i s ntoarcei ctre mine tririle dvs., se
ntoarce ctre mine fluxul acesta. ia dintre dvs. care vei alege s facei teatru, cutai lumina
pe scen. Dac ntr-o sear electricianul a fost mai obosit, a pus-o mai aa, atunci trebuie s
m duc s o caut. Carmen Stnescu, actri a Teatrului Naional, nu mai joac acum, este cea
mai mare, dintre noi toi i dintotdeauna, actri/actor care tie s-i caute lumina n scen.
Dac a stat pe perioada repetiiilor aici, dar acum lumina e acolo, se duce acolo i nu pleac
pentru nimic n lume. i iese afar la pauz: Cine a pus lumina? Unde e lumina? Unde e
lumina mea?Deci, atenie la aceast calitate de a te dedubla, detripla, decuatra ca s poi s ai
grij de starea ta... E foarte important acest lucru, s ncepi s cunoti meseria tuturor celor
care conlucreaz cu tine la realizarea spectacolului. Care-i treaba mainistului, care-i treaba
sunetistului, a luministului .a.m.d., pentru c, altminteri, eti uneori fr s vrei la mna
altora. Ct vreme este mna noastr mai putem s schimbm un gnd, mai putem s
modificm ceva ntr-o mic msur. Cel mai bine e s nu modifici. Dei, se spune c
spectacolul, personajul, are pn la urm viaa lui. Dar pe urm vine dracu. Dracu este n
cazul de fa o instituie cu 134 de capete, la Sala Mare a Naionalului este cu 840 de capete.
Cum e vorba? Primete, prelucreaz, ntoarce. i drumul sta peste ramp, du-te-vino, du-tevino (vorbesc de actorii care vor s fac teatru) e foarte important.
6

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events

Lucrul cel mai preios n teatru este ntr-adevr aceast punte peste ramp. Pentru c
spectacolul de astzi nu seamn niciodat cu spectacolul de mine sau cu spectacolul de ieri,
orict de David Esrig ar fi regizorul s fac nebunia de pe lume fiindc ai stat aa i nu aa.
Pentru c mai este un partener: alea 400 de capete, 800 de ochi, 800 de suferine sau bucurii
care sunt... spectatorul. i care influeneaz extraordinar. Conteaz dac ntre dou pauze
respir o dat sau de dou ori. Funcia magic a respiraiei... n funcie de felul cum ascult el,
cum m privete el, cum m dorete, cum m invit... Sunt sli care invit, sunt sli care sunt
cumini. i atunci aceast mprejurare, aceast ntlnire cu o iubire, de fapt mereu cu alt
iubire, unde trebuie s fii curat i primenit, va face ca ntr-adevr s se ntmple o minunat
sear de teatru.
Student: V-a afectat aceast meserie viaa de familie?
M. A.: Sigur c da. Dac jumtatea-i nu iubete meseria-i i apoi pe tine, nu va fi bine. O poezie
de Mircic Albulescu. Pentru c: Nu mnnci? Da, da, mersi. Pi, de ce stai? i tot
timpul merge scena 3 din actul 2 n capul tu, ce trebuie s fac, ce trebuie s fiu, cum trebuie
s fiu. i atunci, cu vremea, dnsele nva: tii, a dori s vorbesc cu Mircic... Nu acum,
peste jumate de or. Pi, de ce? Nu-i acas? Nu-i acas cu mintea. (rsete) nvai lucrul
sta, s v plece mintea mereu acolo unde v este dragul. Acum a aprut povestea asta, s
pleci s faci bani. Bani se pot face i altfel. Nu neaprat pe sufletul dvs., pe sensibilitatea dvs.,
pe disponibilitatea teribil... Cine m oprete s visez, s sper... sperana nu moare niciodat.
De aceea sunt actori proti btrni care mai sunt n teatru. i-am rspuns? (ctre student) Nu,
bineneles. Totul e s te pclesc.
Student: Sunt curios s tiu dac a fost nevoie s facei anumite sacrificii de dragul profesiei.
M.A.: Cnd eu m-am dat cu capul de perei se compar cu dvs. cnd v vei da cu capetele de
perei? Nu. Degeaba pot s-i spun. La ce-i folosete? tiu cnd a fost. n momentul n care eu
am fcut primul film, Pasrea furtunii4 dup ce fcusem cteva figuraii i mi s-a spus S nu
mai apari!. Pn cnd a venit Marie-Jos Nat5 s fac un film n Romnia, Dacii se chema, i
a vzut Troilus i Cresida i i-a zis lui Nicolaescu la s nu lipseasc din filmele tale
niciodat. i aa a fost vreo 10-15 filme. Dup care, la nu tiu de ce l-a suprat pe
Nicolaescu i n-a mai clcat prin filmele lui. Se ntmpl. Ori, n privina asta, trebuie s avei
neaprat aspirin contra suferinei.

Filmul lui Petru Dumitriu din 1956, n care a jucat alturi de Margareta Pogonat, Marcel Anghelescu,
tefan Ciubotrau, Forry Etterle.
5 Marie-Jos Nat, cunoscut actri francez, cu o vast filmografie, ce a jucat rolul Meda n filmul
romno-francez Dacii/Les Guerriers, n regia lui Sergiu Nicolaescu, 1967.
4

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events

Mircea Albulescu n filmul Dacii (1966-67) - Oluper

S suferii totui, cci nu se poate altfel, cci fr suferin niciun copil nu se nate. Fii
linitite fetelor, ct credei voi c va fi bine, va fi i mai bine. (imitnd iptul unui nou nscut)
...i pe urm, dup ce ai urlat atta, apare o chestie pe care o strngi cu o dragoste nebun n
brae... Ducei-v o dat, pe furi, asistai la o natere. Nu v ducei s vedei, ci doar s
ascultai. i o s spui: Nu mai vreau s fac femeia mea, iubita mea, copii, n viaa vieilor
ei! Ce trecere fantastic! Deci asta e. Suntem att de diferii n faptul c suntem sub acelai
blestem fericit. inei minte asta. Blesteam-m, Doamne, fericit i atunci voi fi bine! i asumi
caracterul i caracteristicile personajului aa cum a hotrt regizorul i autorul, dar n seara
aia de ce te duci cu o or mai devreme la spectacol? Nu vii ca unii, cu un minut nainte, i
pui haina i, gata!, ai intrat n scen. Pi, cum s fac eu drumul de la mine la dnsul,
Personajul? Cum? i aici fiecare dintre voi, bunii mei, avei rspunsul dvs., totul e s vrei s
parcurgei drumul sta, s nu aducei Personajul de gt i s intre Persoana, uneori chiar
Personalitatea dvs. Asta nu nseamn c actorii care au jucat pe caracteristicile lor personale
toat viaa nu sunt nite oameni care au fcut nume n actorie de film sau de teatru sau de ce
vrei dvs. Dar mare bucurie este s pot s m uit, s m ard i cenua mea ncet, ncet s
structureze un personaj care, la finalul spectacolului cnd trag aer n piept, a disprut. n
Comedia francez este un obicei minunat: cnd s-a terminat spectacolul i ai avut de jucat, nu
cte cinci ore cum am mai avut6, ci din astea mai mici, s vin cu o sticl de ampanie, cu cel
puin 3 sau 4 pahare... i venea cineva din sal un prieten sau spectator: Bun ziua! A vrea
s v mulumesc... Cu plcere. Luai ampania. i se golete de personaj persoana
redevenind el, cu grija lui, cu femeia lui, cu copilul lui, cu chiria lui, cu ratele lui, cu boala lu
6

Referin la Danton.
8

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events
cumnat-sa .a.m.d. Toate cele care sunt pe orice om. Pi, cum dracu s treci de aici acolo i
pe urm napoi? Pi, de-aia se cheam c ai talent. Nu ca s plngi sau s rzi sau s faci. Ci s
poi s te strecori printre toate ale vieii tale ctre toate ale vieii lui i pn la urm s ai
curajul s i revii.
Student: Ne-ai vorbit mai devreme despre Danton i am citit c este rolul dvs. de suflet. Ce anume
ai iubit la acest personaj?
M. A.: Corect. Au fost i roluri de trecere. i cnd am trecut eu sau personajul e foarte mare
diferena dintre eu i personaj sala s rmn amuit. i se ntmpl s faci uneori asta timp
de 5 ore. V-am spus ce scria la u la noi la teatru cnd se juca? Tovari, s facem totul s
terminm spectacolul azi! M duc acolo, dac m ntorc, cum m ntorc, nu tiu niciodat. i
ntr-adevr este aceast posibilitate s te despari de sinea ta, ncercnd s fii sinea Sa. Dup
care, povestea franuzului nostru, cum dracu m ntorc napoi la mine i s rmn i ntreg la
minte? Se cunosc cazuri de actori care la un moment dat... Drumul sta e periculos, dar
biruina e att de frumoas! C ai biruit n lupta cu acea pagin din carte: faci aa, zici aa, etc.
Pi sunt eu capabil? Nu tiu, Doamne, dar ajut-m s m lmuresc mai nti cu mine i pe
urm... Este important i aceast etapizare n devenirea n personaj. M lmurec cu mine,
pentru c eu, cel de astzi, nu semn cu cel de ieri. Eu, cel de ieri, nu semn cu cel de acu 3-57 ani i cu att mai puin cu cel de poimine cnd voi fi mort. Dar m feresc de asta. Nu
vreau s-mi plngei de mil. Vreau, dimpotriv, s ne bucurm mpreun, s fim mpreun i
eu s pun linitit capul pe pern tiind c voi, bunii, vei duce mai sus i mai departe sacul
sta cu viei care sunt personajele mele, mai departe, mai sus, i c oamenii i vor rupe
palmele aplaudndu-v...
Student: Am citit n poezia dvs. Dialog, tocmai legat de drumul acesta ctre personaj. Vreau s v
ntreb ce v determin s facei de fiecare dat drumul acesta?
M. A.: V felicit pentru faptul c o s ajungei s nu putei altfel dect prin arta actoriei, dect
prin arta regiei, a teatrului, a filmului, a televiziunii, a tot ce este, DAR... v rog, aproape v
oblig, dei nu tiu dac ne mai vedem vreodat, NU V PROSTITUAI! Culcai-v cu orice
fel de manifestare teatral, actoriceasc, dar nu curvsrii! S v coste! Ce v cost nu e
curvsrie, fii foarte scrofuloi, cum zice Caragiale, la datorie cu ceea ce facei. Luai
ndeletnicirea voastr ca pe o religie i nu vei grei, poate doar nu vei reui aa cum vrei
dvs. sau cum vrea receptorul dvs. Dar sinceritatea dvs. s nu fie pus la ndoial. Niciodat.
Nu v vindei ieftin, chit c uneori pinea e mai mic: Pi bine, i-am dat 100. Nu se poate,
trebuie s dai 1000. Cum te vinzi, aa te preuieti. Avei grij. La nceput. Pentru c, dac i-a
alunecat uor piciorul, e puin ghea, ce s fie? A doua oar i spune Pi eti nvat s cazi.
Mai cazi o dat pentru mine. Hai! Nu fii ambiioi pe prostie, pe inteligen, pe posibilitatea
de a prentmpina ce urmeaz s se ntmple. Nu poi s tii ntotdeauna ce va fi... (sala tace)
Preuii n meseria dvs. tcerea. Nu linitea. Nu e acelai lucru, nicio clip, pentru singurul
9

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events
motiv c linite nu exist. Mereu se aude ceva. Aud pn i cum mi clipesc mie pleoapele.
Mare lucru tcerea; este arma noastr cea mai de preuit. i atunci toat sala se apropie de
mine cu o palm, cu un nas, att face. i asta e o victorie, e o mare victorie. Preuii atunci
cnd vei putea s strnii aceast elementar gimnastic.
Adrian Titieni: Am s v rog, domnule profesor, s ne oprim la aspectul pe care, la vremea
respectiv, l-am ntmpinat destul de... ocat. Mai n glum, mai n serios, mi-ai spus c ecuaia
reuitei are legtur cu talentul,
dar nu e vorba numai despre
talent i c primii 20 de ani de
profesie nu conteaz...
M. A.: Da.
Adrian Titieni: tiu, acum
ntmplarea face c am trecut de
cei 20 de ani i v neleg absolut.
Atunci nu nelesesem aproape
nimic.
M. A.: Reacia dvs. a fost ct se
poate de normal, domnule.
Sigur c da. Cnd ncepi s te
uii napoi i spui: Ei, la 20 de
ani n-a fost, da las c vine la 40. Ei, poate la 60. Dac m ajut Dumnezeu, poate vine acu la
80. Dar este o ateptare... i avei perfect dreptate. Pentru c ce se ntmpl? D-mi voie s-i
dau o explicaie care nu e pe msura inteligenei mele att de sclipitoare. Partenerul nostru
cel mai important este n sal. Iar el se schimb, el evolueaz, el devine altul deoarece are
altfel de influene i atunci trebuie s intru eu n capacitile lui de a percepe, de a inventa, de
a-mi veni n ntmpinare. Obligatoriu ca ei s vin n ntmpinarea noastr. C, dac st aa:
Ce zice, drag? Nu neleg nimic.... Unu, cnd l-a vzut pe Godot, el aici, nevast-sa acolo
ncepuse piesa, o scen, dou, trei i, dup 20 de minute, ea s-a sculat, a trecut prin scen c
n-avea altfel cum i s-a dus la el: Mitic, hai acas c tia i bate joc de noi! i a plecat.
Deci capacitatea dnilor de a pricepe i a noastr de a evolua... (aplauze prelungi) Nu m
facei s ies pe aplauze c nu-mi place!
UNATC, sala Ileana Berlogea
17 aprilie 2014

10

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events

DANTONul DEFINITIV
MIRCEA ALBULESCU
Fragment din lucrarea de doctorat a prof. univ. dr. Mircea Albulescu7
Pornesc pe drumul acesta, acum, n nserarea carierei mele actoriceti, i-mi simt
inima n piept aidoma lui Paadia n dimineaa duelului cu Pantazi8. Vocabula duelul sau,
dac vrei, aceast redingot bleu-vert strjuit la mneci, la guler i pe capacele buzunarelor
cu catifea neagr i abia lucioas, mi-am ngduit s o nchiriez de la titlul unui studiu
imaginat de conu Alecu Paleologu, publicat la Editura Eminescu n 1970 i care se chema
Tema duelului la Camil Petrescu....
Desigur, acum, totul este cu capul n jos fa de comparaia cu eroii lui Mateiu
Caragiale deoarece Paa, acum (i chiar oricnd, Dumnezeule!), nu Poate fi dect cavalerul
Don Camilo, iar cel ce crede n steaua dragostei descoperite aici, la porile rsritului, unde
nimic nu e luat n serios, sunt eu.

Albulescu, Mircea; Despre teatru... i teatrul radiofonic, tez de doctorat, conductor tiinific:
prof. univ. dr. Ileana Berlogea, UNATC I.L. Caragiale Bucureti, 2002. La mplinirea vrstei de 75
de ani, maestrul Radu Beligan a oferit domnului Mircea Albulescu o carte de vizit cu dedicaia:
Definitivului Danton i strlucitului scriitor Mircea Albulescu. Iar la premiera cu Danton din 1974, Dinu
Sraru scria: Mircea Albulescu n Danton o creaie unic, ilustrnd dezlnuirea unui talent unic.
Mircea Albulescu n Danton un moment de referin n teatrul romnesc modern. Suntem ntradevr datori s aplaudm fr rezerve aceast performan i s nu ne zgrcim la elogii pentru c,
aa cum se va vedea n timp, creaia tnrului, totui, actor va fi greu de egalat vreodat. Ce mare
bucurie pentru un cronicar s poat constata, alturi de exigentul public care aplaud copleit la final,
c teatrul romnesc are azi actori att de druii i c acest teatru are astfel ansa de a nscrie o epoc
de aur! (citat din introducerea crii domnului Mircea Albulescu Duelul sau Jurnalul actorului care l-a
interpretat pe Danton, Fundaia Naional Nite rani, Buc., 2011).
8 Personaje ale romanului interbelic Craii de Curtea-Veche (1929) de Mateiu Caragiale. n
ecranizarea lui Mircea Veroiu din 1995, Mircea Albulescu a jucat rolul lui Paadia Mgureanu.
7

11

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events
Eu, actorul, cel care mai de voie, dar cel mai adesea de nevoie, i mprumut
dramaturgului starea sa civil.
Dei, iari, ar fi cam greu s ni-l imaginm pe Paa ntr-o lumin palid de misogin,
care socoate femeile ce nu pot mbrca straiul eroinelor sale, doar nite animale nguste
dup cum l prte pe Don Camilo n Istoria... sa, G. Clinescu.
Dar, dac sunt gata oricnd s-i ofer lui Camil Petrescu chipul strilor mele, este,
desigur, i datorit faptului c tiu, din toat inima, i pot jura cu mna pe cretetul oricrui
personaj din panoplia pieselor sale, c-mi va hrzi, precum tuturor eroilor si,
incandescena unei suferine grandilocvente (Tel maitre, tel valet!... Chestia aia cu turcu
i pistolu nu cred c i-ar plcea lui Don Camilo). Suferin pe care, de altfel, a probat-o n
ambuscadele de toate felurile i chipurile imaginabile datorit atacurilor, mai mult sau mai
puin concertate, care i-au ntovrit zbuciumata lui carier scriitoriceasc, dar mai cu
seam pe cea de dramaturg.
nainte de a scrie roman, Camil Petrescu compuse teatru care avu succese i
reversuri, deopotriv motivate. Cu toate acestea, marile lui nsuiri au rmas ru cunoscute.
Autorul i presar piesele cu note pentru actori i pentru regizori, cu ideea c cea mai mic
greal de gest i de intonaie distruge drama. Asta plictisete pe interpret, mai cu seam c
teatrul triete din micrile sufleteti exterioare, nicidecum din infinitesimal...
Opresc aici citatul din Istoria.... clinescian pentru c nu vreau s port un duel n
trei, mai ales c, n aceast situaie, sunt sigur c Don Camilo intete alturi de mine, n
inim, retorica imens i inconfundabil a celui mai ratat actor din istoria Academiei
Romne. (Pentru cine nu s-a dumirit din prima... pecizez c m refer la actorul G.
Clinescu.)
Asta e!
Continui cu aliniatul imediat urmtor din Istoria... magistrului: ...Analiza aceasta
parantetic i subtil d mari satisfaciuni intelectuale, dar rmne probabil strin
cuttorilor de emoii vii. Camil Petrescu este, i n roman ca i n teatru, un analizator. Fiind
un autor cu verbul pripit, exaltat, dei far ieiri catastrofale, dramaturgul izbutete, cu toat
pasiunea i nc i mai mult, cu toat mania pentru nuane care l mpinge la artificii
psihologice i la cazuistic, s cad din cnd n cnd peste scene de un mare patetic, care,
indiferent dac dramele sunt sau nu prezentabile, dau satisfacie instinctului nostru liric.
Vezi cazul dramei Suflete tari. Oricum profesorul se corecteaz duios i accept s aplaude
elegant Teatrul!, chiar dac teatrul Iui Don Camilo nu este teatrul actorului... G. Clinescu.
Da, cel puin cinci din primele ase piese (Am cutat s extirp, cu minime dureri,
proiectilul cu explozie perpetu, Mioara, din corpul dramaturgului.), cel puin cinci merit
aplauze.
ndrznesc s prsesc iar, dar numai pentru o vreme, autoritatea citatelor
clinesciene pentru a ncerca s m mai apropiu cu un pas de locul duelului, dar aceast
12

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events
nesupunere eretic va fi foarte repede reprimat pentru simplul motiv c sunt obligat s dau
toat dreptatea profesoarei mele de Teatru (atenie, nu de Arta Actorului) Ileana Berlogea,
care m-a asigurat cu blndeea dumneaei arhicunoscut: Dragul meu, trebuie s tii c fiul
meu, cnd era abia de-o chioap, vzndu-m cercetnd o grmad de fie i un vraf imens
de cri la care trebuia s m refer n noua mea carte, a conchis ct se poate de exact, dac nu
cumva am intuit i o nuan de cinism n tonul su: E clar, o carte se scrie din alte cri!
Aadar, pe curnd domnule Clinescu! Regula de onoare, att cea scris ct i cea
nescris, le cere combatanilor s-i dea mna naintea duelului i s salute martorii, chiar
dac acest ceremonial se oficiaz ntr-o deplin tcere. Mi-ar fi plcut, ce e drept, ca lucrurile
s se fi petrecut aa, dar...
I-am strns mna lui Camil Petrescu de-adevratelea cu aproape o jumtate de secol
naintea duelului (mai exact n primvara anului 1956) i gestul acesta pripit, exaltat i fr
ieiri catastrofale l-am furat n vacarmul strnit de bucuria celor peste douzeci de colegi
care jucam n spectacolul de absolven a I.A.T.C.-ului Tragedia optimist de Vnevschi,
ntr-o sal de spectacole de la subsolul Ateneului Romn.
Parantez!
Am fost o promoie celebr chiar din anul IV cnd cei doi profesori de miestrie,
Aura Buzescu i Nicolae Bleanu, au fost ndeprtai din coal.
Parantez nchis!
Deci, acolo, n teatrul din subsolul Ateneului, se vorbea n doi, n trei, n cte ci poi
s vrei i eu tot mai ineam n palma mea mna acestui vulcan, Don Camilo, fiind mnat i
deopotriv minat de dorina fierbinte de a cunoate aceast statuie care a cobort de pe
soclul su din curiozitate pentru viitorul chip al teatrului romnesc. Vorbea cu toat lumea,
dar rspundea doar celor crora le vzuse buzele n clipa cnd i se adresau. Masca cu
elegan experimentat hipoacuzia care-l chinuia de atta vreme. i, cu toate astea, prea c
tot caut pe cineva din priviri. Vznd c are prea puine anse s scape din strnsoarea unui
fost campion de atletism, m-a tras uor ctre el i m-a ntrebat cu o duplicitate n privire de
parc mi-ar fi cerut adresa celei mai frumoase colege din clasa noastr: Unde e la urtu?
Aveam 185 de centimetri nlime i o greutate de 81 de kilograme, pr ondulat, jucasem i
rugby i... poftim ntrebare! I-am fcut semn de sus, de la mine, abandonndu-i braul c,
adic, cine, care, la urtu? Cu linitea celor care-i cunosc bine inteniile, mi-a silabisit n
ochi: Marinarul rguit!... Ei, poftim, gusturi!...
Dar, Don Camilo tia exact de ce i pe cine caut. Tot timpul spectacolului i-a vorbit
lui Vlad Mugur, tnrul nostru asistent, despre Costic Rauchi cci el era Marinarul
Rguit despre sperana lui c, poate, acest biat ar fi n stare s dea chip i via eroului
su care nc niciodat nu a vzut lumina scenei, Danton. L-am adus pe Costic Rauchi i am
asistat la primul excurs al autorului despre personajul acesta att de fabulos.
13

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events
Despre aceast pies (ai ghicit, napoi la citate, la Istoria...) G. Clinescu... doinea:
Reprezentabil sau nu (mai de grab nereprezentabil prin excesul de nuane i prea
multele tablouri), Danton este o oper excepional, un portret de o uimitoare vitalitate.
Replicile (ntemeiate pe documente) sunt sobre, comentariile adevrate analize. Explicaia lui
Marat este un portret fin, irealizabil scenic. i citeaz din paranteza amintit: ...trup ndesat,
cu umeri lai, dar dezarticulat, ros de febr. Dac ntr-adevr cancerul e o boal provocat de o celul
care se dezvolt dezorganizat, atunci tot trupul lepros al lui Marat e parc devorat de inima lui care
crete necontenit, distrugnd restul... Marat, un portret irealizabil scenic, dom' Pro'sor?

Danton Teatrul Naional Bucureti, 1974

(serie de fotografii fcnd parte din arhiva personal a prof. univ. dr. Mircea Albulescu)

Pi, uite c nchid ochii i-l vd pe mestruul (c aa ne alintam noi Cozorici i cu

mine), cum hituia prin scena Mare a Naionalului, cum ne nghea cu fulgerul din glasul lui
dumnezeiesc, cum inea pe umerii lui de fost atlet de lupte libere i suflet care a dezmierdat,
n sensul cel mai propriu al vocabulei, nicovala, n halele uzinelor Vulcan. (Epitetul
irealizabil scenic m duce cu gndul la replica ardeleanului cnd a vzut girafa... No, aa
ceva... nu exist!) - [Iertai paranteza!]

14

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events
Pi, dom' pro'sor, nici Marat-Marat nu arta i mai ales nu era aa fantastic cum era
Marat-Cozorici! Pcat c nu l-ai apucat! Ce pcat c nici unul din aceti doi stlpi n-au
apucat s-i vad deasupra minilor lor friza superb a vieii acestui spectacol.
Voi reveni, dac ngduii nc o mic parantez, c doar suntem pe sufletul celui mai
mare autor de literatur dramatic parantetic pe care-l cunoatem.
Danton, pies scris la ndemnul lui G. Storin n anii 1924-1925, a fost pus n studiu
de compania Bulandra la cererea acestuia, dar... dup ce rolurile au fost scoase, piesa a fost
nlturat n ziua primei repetiii de doamna Lucia Sturdza Bulandra.
Parantez!
n anul 1957 repetam la Teatrul Municipal, unde am fost angajat mpreun cu Victor
Rebengiuc, Anca Vereti i Cornelia Turian (mama actriei Dorina Lazr) n urma unui
concurs la care eu m-am prezentat doar ca s le dau lor replica...
n anul 1957 repetam Hanul de la rscruce, de Horia Lovinescu n regia lui W. Siegfrid.
n distributie numai lume bun: Aura Buzescu, G. Storin, Vili Ronea, Septimiu Sever,
Tani Cocea, George Mru, Mircea eptilici, Tomazoglu, Emanoil Petru, Puiu Hulubei,
Benedict Dabija i, rtcii printre ei, Anca Vereti i cu mine. Din toat stirpea asta de
domnitori i desclectori de Teatru Romnesc mi-a lsat o impresie copleitoare G. Storin.
Mai nalt ca mine, cu o cciul boiereasc ce-l nla cu nc un stat de vreo trei fruni,
privind mereu undeva departe ca cei pe care nu-i mai pate curiozitatea imediat sau
vederea nu-i mai slujete cu credin, Storin n-o ierta niciodat pe doamna Bulandra cnd i
tia calea i rostea cu dicia sa penetrant i cu glasul su domol voalat discret de o rgual
domneasc: Dis-pe-ra-ta secolului!... Pe Dabija, care mai venea la repetiie direct de la
Cireica, unde combtuse cu nea Fnic Ciubotrau i cu Nae tefnescu, paharnici direct
cobortori din Curtea Rroaiei lui tefan cel Sfnt, pe Dabija l alinta, Mi, Dabijan!
Ei bine, Omul sta i-a ngduit capriciul s-mi arate o grij deosebit, o atenie plin
de cldur, chiar s se intereseze de drumul meu, posibil, n teatru... Asta dac timpul n-a
agat dioptrii sentimentale amintirilor mele. Dar, nu e aa!
M ntreba n pauze ba de una, ba de alta, n-o prea gusta nici pe Buzica, dar i
fcea vreme s stea de vorb cu mine. i astfel, ntr-o zi, l-am ntovrit la restaurantul
Moldova, lng Grdina Icoanei. i acolo, atunci, n ateptarea obinuitei fripturi, privind
prin mine cu ochii aceia care abia cu greu mai deslueau contururile, dac lumina nu era
destul de puternic, precum pe scen, de o pild, mi-a spus: Mi, biatule, tu, dac lai
pripeala asta din vorb, s le spui stora s-i dea s joci Danton-ul lui Camil!
Era n primvara anului 1957.
Vreme vine... vreme trece... (mai de de mult m-am hotrt s nu mai pun ghilimele
cnd l citez pe Eminescu. E att de al nostru sau, mai bine spus, att de puin am fi far el
nct singura noastr ans de a fi, e s fim egali... una cu el!) Dar, pn s treac cei 15 ani
pna la prima mea ntlnire, din cele dou avute, cu Danton, s nu pierdem vremea i s mai
15

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events
copiem, aidoma clugrilor de prin scriptoriile mnstirilor iezuite, cteva linii spre
dumirirea pricinii.
Astfel Ovidiu Ghidirmic n lucrarea sa Camil Petrescu sau patosul luciditii,
aprut n 1975 la Editura Scrisul Romnesc din Craiova, pornind de la aseriunea lui
Garabet Ibrileanu cum c Ideile mbtrnesc i mor, se las n voia gndului i constat c
Ceea ce rmne esenial este suflul vital ce le anim (e vorba n continuare de idei, firete.).
Curios fenomen: unul dintre autorii care au fost nvestii la noi, cel mai mult, cu
titulaturi ca scriitor de idei, literatur de idei, teatru de idei, etc, etc... profund inadecvate,
fiind tautologice (deoarece toat literatura, se nelege, conine i trebuie s conin idei, dar
nu n dauna concretului viu al vieii), a reacionat, i nc cu ct nverunare!, contra
aa-zisei literaturi de idei. i, firete, imediat O. G. citeaz din articolul lui Camil Petrescu,
Teatrul de idei, aprut n Rampa (anul XVI, nr. 3965) din 9 aprilie 1931: Teatrul nu este i nu
poate fi altceva dect o ntmplare cu oameni. Orice oper
care s-a abtut de la acest principiu a fost sortit pieirii.
Teatrul de idei este o nesfrit confuzie. Ideile trec,
oamenii rmn. ntmplrile cu idei mprtesc soarta
ideilor. Toate se decoloreaz, se demodeaz. Unele
ntr-o mie de ani, altele ntr-un veac, altele ntr-un an.
Ceea ce se nvechete mai curnd este tocmai ce prea
mai izbitor. Suprafaa pretenioas!
Desigur, totul este o trecere, dar poate c
teatrul, ntre celelalte surate ale sale ntr-ale artei, este
cel mai aproape de om n truda sa de a converti faptul
de via de la trecere la petrecere gnd mult drag lui
Constantin Noica.
Dar atunci o ntrebare vine singur pe buze i
i cere dreptul s se rosteasc n mod nelinititor
pentru contiina estetic a fiecrui truditor ntr-ale
teatrului.
Care este esena teatrului?
Joseph Gregor, la nceputul monumentalei sale lucrri, Istoria teatrului universal,
punndu-i aceast ntrebare preliminar, i d seama c nici mcar nu are ndejdea s-i
rspund, deoarece teatrul este un fenomen mai mult social, un Kollektiwum (i dac-mi este
ngduit consider teatrul a doua ndeletnicire colectiv omeneasc, dup vntoare) aadar,
un Kollectiwum, care implic o impresionant construcie (nu neaprat material).
La rndul su Camil Petrescu ncerc s acopere aceast noiune pornind de la un
adevr de bun-sim care i ngduie s afirme c teatrul, de la originile sale ndeprtate, mitice,
de cult, de act sacramental, exercitat n cadrul serbrilor eleusinice i dionisiace, este cu predilecie
16

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events
arta maselor, c se adreseaz n consecin publicului celui mai larg, c se nscrie n categoria
genului spectacol (...), o exhibiie organizat, al crei obiect este o ntmplare reprodus n faa unei
mulimi anume adunat.
n Modalitatea estetic a teatrului, autorul delimiteaz cele dou tendine istorice care
caracterizeaz reprezentaia dramatic, i anume: Astfel am vzut c de la originea
probabil a teatrului, att ct e cunoscut, se perpetueaz dou moduri de a fi, istorice. Unul
este reprezentarea unui text, altul este liberul exerciiu teatral al omului-actor, att ct i ngduie
mijloacele fizice i intelectuale cu care e nzestrat i ct l duc tendinele lui fundamentale; n
primul caz accentul cade pe o cretere intelectual, de substanialitate, atenia fiind
ndreptat asupra frumuseii textului pe care actorul l debiteaz, l recit, sau, dup cum
remarca Kjerbull-Petersen, cel mult l declam impersonal. n cel de al doilea caz, de cealalt
parte, e mscriciul, evolund n zonele inferioare ale societii, rzbind pn sus, cnd
farmecul personal e completat de frumusee fizic, muzic, duh i vedere satiric.
Aceste structuri funcioneaz i astzi.
Teatrul de mscrici i circul n-au disprut deci din lume, pe cnd n centrele culturale se mai
joac i astzi piese, aa... dintr-un sentiment de stim literar...
M bate gndul, prin toate colurile minii mele, s propun celor dou camere ale
Parlamentului nostru, s scoat o lege privitor la Primatul textului, relund experiena
legiferat nc din antichitate, cnd printr-un decret propus de oratorul Licurg i votat n
unanimitate, decret prin care se ridicau, pentru merite cu totul excepionale, statui de aram
primilor trei mari poei tragici ai omenirii Eschil, Sofocle, Euripide i care impunea n
acelai text de lege ca o copie dup operele lor s fie depus la arhiv, interzicnd actorilor s
se abat de la textul oficial. [Nu, c eu nu ndrznesc s m gndesc ce trebuie s fi fost la
gura actorilor din vremea lui Licurg, dac a trebuit s se recurg la o asemenea... lege (m
rog!).]
Cel de al doilea caz partea cealalt a doua tendin fundamental observabil de-a
lungul timpului n reprezentaia dramatic, este liberul exerciiu al omului-actor, culminnd
pn la adevrata prioritate a actorului i dnd fru liber exhibiiei.
Dac neglijm commedia dellarte (dei e mare pcat!), putem fixa momentul
fenomenologic denumit de altfel, producia actorului dup anul 1671, odat cu apariia
actorului englez Garrik, acela care a dat la iveal mreia textelor lui Shakespeare, datorit
capacitilor sale intelectuale i intuiiei sale cu totul ieite din comun. Cu Garrik crete
virtuozitatea omului-actor care prin arta sa, prin alegerea cu adevrat istoric de a fi pe
scen (i nu de a face cele cteva momente de succes, tiute pe dinafar i de public i de
oricare cabotin), izbutete s dea relevan sensurilor operei dramatice.
Publicul aude textul, dar pleac cu sensurile majore imprimate de omul-actor.
Arta actorului a strbtut o cale deosebit de grea, dar i fabulos de interesant, de la
sfritul secolului al XVII-lea ca s ajung n faptul celui de-al XXI-lea o ndeletnicire artistic
17

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events
creatoare, precumpnitor intelectual, cu toate atributele care se impun i i cer dreptul la
via, nu numai la... replic!
Pentru mine, un text, fie el orict de celebru, i pierde valoarea n absena unui gnd
cu adevrat creator despre spectacol i, firete, despre rol.
Spectacolul de teatru nu trebuie confundat cu textul dramatic.
Altminteri... napoi la lectur, spectatorule!
Triasc viaa tihnit de cititor! Doar curioii i generoii se pot metamorfoza n
spectatori activi. Restul s rmn... lectori satisfcui pe deplin de propria lor lectur, de
propria lor viziune, de propria lor... interpretare. Ar fi inutil i chiar imoral s le mai
amintesc de arta scenic (dup denumirea lui C. Hagemann), de teatrul integral care se
impune prin colaborarea tuturor factorilor ntr-o sintez excelent orhestrat, permind
evidenierea solo-urilor de mare virtuozitate (atenie!, nu numai ale actorilor!), oferind n
ultim instan publicului gestul splendid i superb-risipitor al unei arte att de complexe
cum este o reprezentaie de teatru.
Dar, pentru asta, este imperios necesar ca publicul, cealalt jumtate care formeaz
mpreun cu spectacolul o Sear de teatru, s fie la fel de interesat, de inteligent, de
talentat. Numai aceast echivalen poate facilita transferul de energie ntre scen i sal,
ntre sal i scen. Aceast traversare a sufletului, peste ramp, n ambele sensuri, conferind
serii de teatru valoarea sa deosebit, inefabilul care ne face s revenim i s ndemnm i pe
alii s vin la teatru i s guste din acest elixir minunat i tmduitor.

18

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events

Da, tmduitor, pentru c eu cred n thaliaterapie!

Dar, vreme trece, vreme vine... i iat c am ajuns n sprnceana primverii anului
1972.
Paul Stratilat m invit la Radio s joc Danton ntr-un serial scris de N. Al. Toscani,
dup piesa omonim a lui Don Camilo. Au mai fost poftii G. Cozorici, Ovidiu Iuliu
Moldovan, Ion Caramitru, Mihai Heroveanu, Ion Marinescu, G. Ghiulescu, Corado
Negreanu, Mihai Dogaru, Alfred Demetriu .a.
Scenele Conveniei s-au nregistrat n Sala de Concerte a Radiodifuziunii. Capacitile
studiourilor de flatare i prelucrare a sunetelor, ca i fonoteca de zgomote destul de redus,
au obligat ntregul colectiv s recurg la mijloace naturale n rezolvarea multiplelor
ambiane sonore ct i dispunerea n planuri diferite fa de microfon, mergnd pn la o
real punere n scen pentru secvenele care presupuneau mai multe personaje sau deplasri
semnificative ale acestora. Ce mai, am jucat piesa n toat legea, mai puin atributele vizuale
cum ar fi... decorul, costumele, machiajul, lumina, etc, etc...
Ct privete caracterele, personajele, personalitile ei bine, fiecare s-a strduit s fie
ct mai aproape de cerinele textului, pe de-o parte, i s nu-i trdeze propria credin.
n ceea ce m privete, am cutat s strecor o lumin complementar de sensibilitate
forei pe care Paul Stratilat cuta s o imprime fiecrei scene, aproape replic de replic.
A fost o btlie pe care, dac nu am ctigat-o, nici nu pot s spun c a fost
devastatoare pentru mine. Ba, chiar am reuit s contabilizez un set de intenii, s
exorcizez cteva edecuri aparent necesare i de veche tradiie n ndeletnicirea actoriceasc.
Cele trei episoade: Invazia prusac, Singur mpotriva dumanilor i n preajma ghilotinei, au
trecut n und pentru prima oar la 13, 14 i 15 martie 1972.
ntmplarea a fcut s-mi fie de mare priin gndul cel bun de a considera cu
deosebit atenie petrecerea mea radiofonic pe acest ocean n plin dezlnuire stihinic
pe care Camil Petrescu l-a potopit peste lumea teatrului i 1-a intitulat (ignornd tradiia
american care-i boteaz uraganele doar cu nume de femei) Danton.
Radu Beligan schimbase fotoliul directorial de la Teatrul de Comedie cu cel de
Director General al Teatrului Naional I. L. Caragiale din Bucureti. ntre numeroasele
planuri ambiioase care urmreau s mpleteasc att realizarea directorului, ct i a
actorului Beligan s-a aflat i proiectul Danton. Beligan a fost cel care m-a chemat de la Teatrul
Municipal la Teatrul de Comedie cu prilejul spectacolului realizat de Dodi Esrig, Troilus i
Cresida. Tot Beligan a fost cel care m-a chemat la Naional pentru Danton-ul pe care urma s-1
monteze Horea Popescu, rezervndu-i lui Beligan rolul lui Robespierre.

19

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events
ntmplare, ntmplare, cte cariere nu se zmislesc sau se distrug n numele tu!
Danton - n premier absolut - pe scena Teatrului Naional din Bucureti, a fost o
aventur extraordinar care a mai fost repetat, dar nu n toate coordonatele ei, de Trilogia
antic, spectacol att fericit refcut de Andrei erban n spaiile aceluiai teatru.
De dincolo de mai bine de aproape treizeci de ani ncerc s ntorc o privire peste
umr, cutnd s-mi alin prezbiia cu ochelarii pe care oricine i are cel mai la-ndemn, dac
e vorba s caute umbre... programul de sal. La mijlocul caietului, mpucat de rugina
capselor, agonizeaz o Distribuie rnit de soart prin prea multele nume care au trecut
cealalt ramp, a eternitii, ca s ne fac aplauze la intrarea n rai, tuturor, fiecruia la
vremea lui, i dup rolul rnduit de regia ntmplrilor lumii.
Dom prosor ne tot spunea Istorii... cu zmei i balauri care umbl s ne-ngroape
pn la gt, s ne ling cretetul cu limbi de foc, s ne taie urechile, s ni le fac plnie i s
ne toarne-n cap c... nu e realizabil!.
Dom prosor!... pi, se poate?
S-i lsm pe Carmen Stnescu, pe Beligan, Piersic, Crmaru, Constantin sau
Ovizii Moldoveni, cu i far I... s ne plecm frunile i s ne descoperim catapetesmele
sufletelor cnd citim printre rndurile stei otiri de credin i dragoste pentru Teatrul
Romnesc, numele unui Gheorghe Cozorici, Emanoil Petru, Emil Liptac, Chiril Economu,
Al. Demetriad...
Iertai! M opresc... o clip.

20

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events
Da!... Am pomenit mai nainte de Cozorici n Marat. Dar cine l poate uita pe Emanoil
Petru n Westermann? Glasul lui adnc, motenit de la vreun cntre din strana
mnstiresc zugrvit de nti-ziditorul neamului lui de moldovan. Mersul lui nglodat n
cismele alea mai mari de 48 (durerea lui de cap i a cizmarilor din teatru), privirea care te
nelinitea de ct bun-voin linitit poate s lumineze...
Prea multele tablouri?
Dom Prosor... Pi, Paul Bortnovschi ce-a pzit el, sireacu?
Din echipa de patru arhiteci care au nceput s guste teatru (odat cu mine9) pe scena
Municipalului adic Ciulei, Oroveanu, Bodeanu Paul Bortnovschi i cu Oni Oroveanu
aveau fee de actori (s nu se supere Liviu Ciulei).
Decorul durat din planuri att de lucrate, cum a imaginat Paul Bortnovschi,
adncimile fantastice O, Doamne! mi-aduc aminte c n tabloul XV, Parcul, jucam din
strada Arghezi pn n Bulevardul Blcescu. Trebuie s ai talent de geniu (sic!), dar i curaj
nebun s mbraci scena Naionalului n tone de tabl, s o podeti cu tabl i s invii actorii
s se dedea unor momente de acut sensibilitate n mediul acesta... revoluionar (i ca...
scenografie!).
i cu toate astea, i noi toi ia, cu Horea n cap, avnd drept scut sufletul i n loc de
lance puterea i tiina noastr de-a trudi arta dramatic, am pornit la lupt.
Fiecare cu armele lui predilecte, ca la duel. Fiecare aruncnd n lupt ntreaga sa fiin
artistic.A fost prima ocazie n carier cnd veneam la repetiii cu un plan de studiu pe care
mi-l propuneam de acas. Trebuia s gsesc calea ctre fiina personajului, aureola
personalitii acestuia chiar dincolo de textul i de inteniile parantetice ale autorului. Asta
cu att mai mult cu ct Danton, aa cum mrturisete Don Camilo, nu este o dram istoric, ci
o reconstituire dramatic, dar, mai adug el: Danton este o lucrare de teatru care a reuit
reorganizarea interioar a ntregului material datorit unui principiu de penetrabilitate i de
coordonare n structura psihologic, tot att de strict ca o determinare morfologic. Este ceea
ce noua filosofie i psihologie german numete Die Gestalttheori, adesea Gestaltpsichologie i
care, singur, poate permite reconstituirea unei personaliti din elemente disparate i ades
contrazictoare.
Niciuna dintre pri nu se poate explica dect prin ntreg!
Numai printr-o intuiie esenial a ntregului, nesfrit mai preioas dect attea alte
date, poate fi pe deplin lmurit o figur istoric. O condiie premergtoare, de nelipsit,
pentru posibilitatea unei intuiii eseniale, este, ns, aezarea personajului n cadrul lui
adevrat i nevoia de a-i cuprinde totalitatea momentelor susceptibile a fi convertite n semn
actoricesc.
Mircea Albulescu a absolvit coala medie tehnic de arhitectur, devenind conductor-arhitect, i
i-a nceput cariera de actor ca amator, n echipa de teatru a Ateneului Popular Ana Iptescu.
9

21

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events
Chinuitoare treab. Dureroas i plin de risc. Dar mi-am dovedit, i cu aceast
crncen ocazie, c nimeni nu poate spera mari biruine fr ca demersul su artistic s nu
fie dublat de umbra unui risc pe msur... i asta nu numai n ndeletnicirile artistice, firete.
i atunci am hotrt s tentez victoria n aceast teribil lupt miznd tocmai pe scenele de
sensibilitate ale eroului i, mai ales, pe clipele cnd acest erou este cuprins de fric.
Cultiv n arta actoriceasc pe care o grdinresc cu o deosebit predilecie, paradoxul.
Cred c paradoxul poate avea, atunci cnd este manevrat cu inteligen i intuiie scenic
aplicat, poate avea, zic, o funcie magic n arta actorului. Oridecteori mi s-a ivit prilejul
i mi s-a ntmplat de cteva ori n aceast jumtate de veac petrecut pe scen (am nceput
ca grdinar amator prin 48) am tentat ngduina Thaliei s-mi ocroteasc demersul de a
defini stri i relaii scenice prin mijloace contrarii accepiei comune despre chipul lor de a
vieui. De altminteri, personajele care se dovedesc capabile s strneasc pasiuni n sufletele
actorilor i s conduc aceast pasiune ctre o zon de cercetare fertil pe de o parte a
potenialitii mai mult sau mai puin manifeste, consubstanial structural textului dramatic,
iar pe de alt parte a mijloacelor de complex expresie actoriceasc ei bine, ntr-o asemenea
eventualitate, personajele capt aureola unor personaliti n economia spectacolului de
teatru.
Personajele-personaliti (atenie! indiferent de ntinderea rolului) sunt nestematele care
nnobileaz blazonul omului-actor. Semnele de biruin. Stindardele spirituale ale histrionului.
Dar iat c zorii se zvonesc n ducatul cedrilor de sear i cerul paginii se las
luminat de mireasma pailor uitai n iarba ncrunind de rou. Timpul duelului, atta
vreme amnat, ne-arat cu degetul. Craii, zidii n straie lungi i negre, ateapt servaniimartori s-nceap oficierea, rostind nti-i-nti, pre nume, pricina.
ntr-o smbt din mai 1916 cu obrajii ncini de invidie i dezgust m ntorceam pe
nserat de la o btaie cu flori de la rondul al doilea de la osea...
n smbta aceea s-a desprins n mine nsumi autorul dramatic i, ntr-o sptmn,
lucrnd nsetat zi i noapte, am scris, ntr-o camer mobilat de lng Arsenal, prima
versiune a Jocului ielelor, care trebuia s fie drama imperativului violent i categoric al
Dreptii sociale.
G. Clinescu ne lmurete c Jocul ielelor vrea s fie o dram teologic i izbutete la
lectur s ofere o dezbatere inteligent, dar numai att, ideile nefiind ncorporate n oameni
vii. Gelu Ruscanu, director de ziar socialist, vrea s aplice principile morale n absolutul lor
(fiind mai degrab un adept al imperativului categoric kantian) i se izbete de relativitatea
vieii morale a oamenilor din jurul lui. [...] Neputnd concilia absolutul cu relativul, se
sinucide.
Pistoalele sunt ncrcate.
Numrtoarea pailor ncheiat.
22

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events
M voi ntoarce, voi inti, i voi atepta s vd, la gura pistolului, flacra umbr a
sufletului su chinuit.
Don Camilo are un comportament civic deosebit de personal, datorat absolutismului
su, firii sale macedonskiene, ademenind incontinuu adversiti, cutndu-i i inventndui adversarii cnd nu existau n realitate, avnd nevoie de adversitate ca de un climat firesc.
Temperamentul su dramatic numai astfel se putea defini.
Dezbaterea de idei nu este ncorporat n oameni vii? Pi, dom' pro'sor...
Dumneavostr ai luat aminte numai la Ruscanu i la ideile vzute de el. Dar Maria, dar
Penciu, dar Sineti? Pi, stai oleac dumneavoastr, c tocmai aici montarea Sandei Manu de
la nceputul anilor 80 a acestui text pe scena Naionalului bucuretean a uimit lumea
teatrului i spectatorii, cu ipoteza cu totul surprinztoare de prezentare a personalitii lui
erban aru Sineti i mai ales mai ales relaia scenic a acestuia cu cele dou personaje,
Ruscanu i Maria.
Pi, se poate imagina un omagiu mai adecvat, att n spirit ct i n termeni, pe care
un actor l poate oferi marelui dramaturg, dect aceast provocare de a duela cu armele
adversarului, pe terenul acestuia, restituindu-i ideile ntrupate n oameni vii, zmislii din
dragoste de via, stpni pe mintea lor, capabili s-i struneasc dorul i pofta, nelegnd
exact oportunitile, i folosind cele mai adecvate mijloace de a-i pune n oper, proiectele.
i toate astea (nota bene!) au fost zidite folosind exclusiv crmizile vorbelor lui Don
Camilo. Poate s pndeasc Licurg i tot senatul lui o singur silab n afara textului depus la
arhiv, c va mbtrni cu nc o mie de ani cheltuind uleiul opaiului degeaba. Nu neaprat
dintr-un sim deontologic, dar dintr-o iubire i preuire atent a personajelor pe care le-am
jucat, nu mi-am ngduit s le predau legate situaiei impuse de autor.
Am spus situaiei!
Datoria mea e s le iubesc, s le respect, s le apr, ca s le pot tri. Nu sunt un sinuciga!
[Parantez. (Cnd o s avei chef de o cafea bun v poftesc s v spun povestea vieii
lui Iago aa cum a trit-o, an cu an i de ce Othello trebuia pedepsit, da, pedepsit, acest
buze-groase care privea cu interes cum Emilia i ddea, cu el n pat, meditaii de sex
Desdemonei... ncercai, am cafea bun!) Parantez ncuiat!]
Mare bucurie pe inima mea s pot oferi omului, cruia cu atta dragoste i respect
i-am strns mna acum aproape jumtate de veac, o plimbare n zori, purtnd fiecare n
mn semnul preului gndului, firii i vieii fiecruia dintre noi. O bucurie rece ne scald pe
amndoi. Ne-am redefinit, cu claritatea argumentelor a cror alternativ este moartea, n
aerul tare care ne este propice, chiar fertil dovedit pentru amndoi.
Chapeau, Don Camilo!
erban Sineti a fost o temerar addenda la Addenda... din 1947. Atunci i acolo i-a
zugrvit propria sa imagine multiplicat n eroii si zmislii din tue teatrale deosebit de
puternice, chiar dure, o'neilliene. Evitnd cu grij superstiioas emfaza pernicios a
23

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events
specificului naional, o modalitate arborat cu neacoperit insisten ntre cele dou
rzboaie mondiale, el s-a interesat cu ncpnare, uneori prea costisitoare, de substana
romneasc. Calea ctre comprehensiune internaional nu poate eluda substana unei culturi
naionale corect asimilate i dttoare de valori n deplin rezonan cu ntregul culturii
universale. Are bucuria confruntrilor spectaculoase n planul dezbaterilor intelectuale. Da,
intelectualii lui sunt nite personaje-personaliti care se reclam, cu ndreptiri pe msur,
din stirpea lui Hamlet.
S ne ntoarcem spii la un citat din Addenda..., unde el noteaz: Hamlet este
drama luciditii. Este una din cele mai zguduitoare reprezentri ale lumii. Este o dram
absolut care se desfoar n cmpul contiinei... Ct contiin, atta dram!
Personajul n stare s susin o asemenea dram nu este, nu poate fi un caracter n
sensul clasic... personajul devine o personalitate! Ct personalitate, atta dram!
n zece ani, 1916-1926, am scris ase piese: Jocul ielelor, Suflete tari, Act veneian,
Mioara, Danton, Mitic Popescu; aveam sentimentul c adusesem literaturii dramatice o
contribuie esenial, constitutiv, dar n toi aceti zece ani i nici n ali doisprezece dup
aceea nu mi se acordaser dect...
15 spectacole cu Suflete tari,
7 cu Mioara
5 cu Act veneian.
Autorul ale crui piese au provocat attor cititori o real admiraie, dramaturgul,
poate singurul n perimetrul cunoaterii mele, celebru pentru parantezele sale att de
fastuoase, adeseori la concuren chiar cu replicile eroilor, abia dac poate numra cu puin
peste dou duzini de reprezentaii cu piesele sale n zece ani.
i fiindc iar veni vorba de paranteze, dac mi este ngduit, o ultim privire n
Addenda... i anume la Nota regizoral: ...Se atrage luarea-aminte c textul dat n
parantez reprezint concretitudinea nsi a personajelor i a piesei ntregi. (...) Indicaiile
necesare i care constituie materialul unor adevrate caiete de regie, sunt cele care privesc
micarea interioar a interpreilor, ritmul debitului, tonalitatea i intensitatea vocii,
intenionalitatea gesturilor. Ele sunt mai importante chiar dect textul vorbit, fiindc numai ele dau
semnificaie real acestui text vorbit.
Pornind de la aceleai premise, dar folosind, ce e drept, alte mijloace de cercetare, am
reuit la rndul meu s cristalizez o anumit metod de structurare a unui ealon
premergtor momentului scenic al artei actorului deosebit de vast i variat, metod care i
propune s stocheze i prelucreze o multitudine de ntrebri avnd drept semn comun de
recunoatere ideea-chestiune Ce? i De ce?.
Cred c aceast cale de cercetare poate intra ntr-o rezonan benefic i creator
continuatoare cu splendida visare parantetic a marelui dramaturg. Chiar i aci principiul
btrn Gestaltpsichologie i dovedete, nc, actualitatea.
24

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events
Vrem s spunem, ncheind, c preferm
ca un eventual regizor s realizeze n spectacol,
inteniile i viaa care este indicat n parantez i nu
textul vorbit, fiindc socotim c arta teatrului este
mai curnd arta actului, dect arta cuvntului.
Sperm c prin acte nu se neleg acte
elementare, naturale, ci actele vieii
substaniale.
Precizarea dramaturgului relev cu
pregnan opiunea major i chiar definitiv a
omului de teatru, dar sub aspectul termenilor
folosii, profesorul Ion Toboaru cu al su
binecunoscut fapt teatral, ofer un termen mai
aproape de realitatea scenic i chiar mai
cuprinztor,
raportat
la
complexitatea
evenimentelor constitutive ale artei teatrale.
Thank you, sir Toby!
Fapte teatrale de o vitalitate impresionant, situate n lumi diferite, folosind registre
deosebite, Sineti i Danton sunt dou personaliti distincte care prilejuiesc actorului o
cercetare complex i de o rar adncime a sufletului omenesc, care pe spaii destul de
importante se suprapun cu imaginea pe care Don Camilo (aa l alinta pe vremea cnd l
alinta... Eugen Lovinescu) o avea desigur n cea mai mare tain despre sine.
Curiozitatea, dorina fierbinte de a-l cunoate pe cel cruia i-am strns mna cnd a
venit s vad la lucru pe viitorii actori, atunci n preajma primverii anului 1956, m-a fcut s
vreau s fiu ct mai aproape de sufletul acestui vulcan.
Cred c Danton-ul meu nu l-ar fi surprins prea tare.
Dar n ceea ce privete Sineti... Da!... cred c acolo, n locuina lui din Calea
Dorobanilor... ar fi avut loc manevre cu toate armele, acoperind toate temele de lupt pe
care era capabil s le imagineze la modul cel mai acut dramatic.
Desigur poate nu s-ar fi gndit la duel.
Dar eu? Eu ce pzesc?
i oricum, duelul poate fi socotit, de ce nu, o dezbatere intelectual-camilpetrescian.
Mai ales dac ne raportm la alte, multe, pruieli de a din literatura autohton i mai
ales universal!
Jocul ielelor este drama imperativului categoric al dreptii, cu condiia s nu vezi
idei!, dup cum avertizeaz un alt personaj plin de farmec i de via, Penciulescu. Sentina
lui e categoric: Cine a vzut ideile devine neom, ce vrei?
i ar mai fi o pricin care ar fi meritat, oricum i oricnd, s ne aduc fa n fa.
25

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Events
Maria se adreseaz lui Gelu Ruscanu cu o replic-idee care seamn uluitor, att n
form ct i n substana ei, cu aceea pe care Danton o adreseaz lui Robespierre.
Extraordinar!
Tot ce e viu spune Maria crete din pmntul negru al pcatului... Vrei s strngi totul
n cmaa de for a ideilor tale?
Iar Danton i spune lui Robespierre:
Robespierre, las viaa s curg mai departe. Ea singur e mare i bun i dreapt. Las,
Robespierre, omenirea s iubeasc, s cnte, s se bucure.... Maximilien, numai morii sunt cumini i
cei care seamn cu ei. Cei vii mnnc, pipie femeile, asud, se... Robespierre, niciodat n-o s vie
virtutea ta... Nu msura poporul francez cu patul ideilor tale!
Ei bine, cine e Don Camilo?
Ruscanu-Robespierre sau Maria-Danton-Sineti?
Exist attea scene n toat opera sa care sunt emblematic-semnificative pentru un
autor care toat viaa lui a creat sub semnul adversitii i i-a dorit superb-inutil i ntr-o
zdrnicie grandioas s mpace Viaa cu Ideea, categorii att de opozabile, mereu n
contradicie i totui de neconceput una fr alta.
Camil Petrescu mrturisete cu o dezarmant sinceritate: Lucrez de predilecie n
opoziie cu ceva, ntrtat s opun propria mea viziune unei viziuni insuficiente, eronate, ori false cu
totul...
n Suflete tari, Andrei Pietraru prilejuiete autorului etalarea unui adevrat ndreptar
al gndirii sale amintind c sensibilitatea, pasiunea, raiunea nu sunt categorii opozabile, nu
se exclud una pe alta, ci sunt, dimpotriv, valori complementare.
Aa cum observa Eugen Lovinescu, teatrul a fost adevrata chemare a lui Camil
Petrescu i tocmai aceast carier dramatic i-a fost refuzat n chip... dramatic.
Cele mai puternice predispoziii temperamentale preau anume structurate ca s se
exprime n teatru...
Numai prin teatru.
Teatrul visat de Don Camilo!
Don Camilo, acum neleg, s-a visat Actor!
Dar... Viaa este ntotdeauna mai neleapt dect Ideea i astfel motenim unul dintre
cele mai autentice destine ale unui romancier citadin de talie european.
Focul nu s-a mai auzit.
Cele dou siluete nvetmntate n negru-nalt i mai ascund feele pe dup pumnii
innd strns ntre degetele nmnuate crosele pistoalelor.
Aerul se parfumeaz n nuane de mov-matinal.
Lumina se ntinde lene peste crestele cedrilor nlcrimai.
Braele duelitilor coboar prevestind alchimii de tain...
Menite de dirijori ostenii n albe finaluri.
26

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

Abia acum li se zresc chipurile.
mplinind blestemul...
Stau fa n fa...

Events

Camil Petrescu versus Camil Petrescu!

27