Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Teatrul folcloric traditional in Basarabia a cunoscut aceleasi etape si aceleasi forme ca si teatrul
popular din alte provincii romanesti ,pe cind teatrul cult de aici sa dezvoltat dupa alti parametri .
Basarabia dupa 1812 s-a aflat in componenta Imperiului Rus ,teatrul cult de limba romana
apare aici mai tirziu si tine de turneele diferitor trupe de teatru romanesc profesionist ,turnee pe
care la mijl.sec.XIX au devenit sistematice.Sub influenta acestor turnee ,in tinut apar si primele
echipe de amatori care joaca teatru in limba romana .
Dupa Unirea din 1918 a Basarabiei cu Romania ,in 1920, este creat la Chisinau primul teatru
romanesc stabil din provincie –Teatrul Popular ,reorganizat peste un an in Teatrul National din
Chisinau .
Trupa a fost formata din actori sositi din diferite teatre ale Romaniei (Iasi ,Bucuresti).
Personalul tehnic a fost constituit din localnici.
Trupa: Stefan Bratorescu ,Constantin Momuleanu ,,Dumitru Morusan ,Constantin
Camulski,Alexandru Economu,Constantin Chiras ,Mishu Balaban etc.
Actrite : Ana Economu , Puica Periteanu ,Laura Vrinceanu ,Maria Mori.
Gh.Mitu Dimitriu –director general de scena ,Gh.Dinescu- prim regizorul trupei ,evoluau ca
actori in diferite montari.
Sediul teatrului –localul fostei Adunari ai Nobilimii ,sala de spectacole cu capacitatea de peste
800 de locuri,camere pt repetitii ,ateliere ,cabinete de machiaj,etc.
Inaugurarea oficiala a Teatrului Popular din Chisinau a avut loc la 10 octombrie 1920 cu drama
lui Alecsandri “Fintina Blanduziei”.
Directia teatrului prezinta un repertoriu vast si variat care ar satisface gusturile publicului .
(Fintina Blanduziei ,Manasse ,Napasta,O scrisoare pierduta, D-ale Carnavalului, Revizorul
,Avarul),sunt incluse diferite alte drame si comedii ,tragicomedii din literatura altor popoare.
Lupta pt atragerea publicului la spectacole nationale va dura ani la rind ,teatrul va pasi adesea pe
calea comercializarii ,montind spectacole lipsite de valoare estetica.
Prin aceasta se explica atitudinea critica St.Ciobanu ,Pan Halipa,care au refuzat sa sustina Teatrul
popular.Nicole Beldiceanu indeamna trupa sa joace si la sate ,pe sateni ii va chema la teatru .
Alt moment dificil –T.Popular trebuia sa faca fata trupelor de teatru dramatic rusesti si romanesti
care evoluau la Chisinau.Actorii si regizorii rusi din Petersburg si Moscova erau familiarizati cu
teoriile si practica teatrala ale lui Stanislavki,Meyerhold,Vahtangov,Tairov etc. Pe cind trupa
condusa de Gh.Mitzu Dimitriu juca dupa traditiiile depasite ale teatrului actoricesc de la sf. Sec
XIX ,inc.sec.XX,nu exista regie dramatica in acceptia moderna a cuvintului ,rolul regizorului
reducindu-se la momente tehnicii ale stabilirii ordinii si legaturilor dintre actiunile si replicile
personajelor.
In decursul stagiunii 1920-1921 pe scena teatrului popular din Chisinau au fost jucate 25 de
piese.
Incheierea primei stagiuni a acestui prim-teatru national stabil din Basarabia semnifica si
incetarea existentei teatrului Popular caci teatrul incheiase anul cu un mare dificit fiinanciar ,nu
putea asigura salariile actorilor
Datorita sustinerii lui Octavian Goga si a Ministerului Artei Romaniei ,trupa din Chisinau a fost
consolidata si completata cu noi actori (tragicianul Vasile Leonescu ,actorul bucurestean
-Constantin Marculescu ,Radu Popea cu sotia sa de la Cluj),era pastrata vechea componenta a
trupei chisinauene.
A fost schimbat statutul trupei care devenea Teatrul National din Chisinau subventionat de
Ministerul Artei T.National din Bucuresti si municipiului capitalei Basarabiei.
1922-1923 –Chisinaul nu a avut o trupa teatrala stabila .Spectacolele se reprezentau destul de rar
si de multe ori de o calitate estetica redusa .Se organizau turnee sistematice ale unor trupe
valoroase.
Au fost alocate sume pt reparatia localului.
Ministerul a organizat “Compania N.Leonard “ care va interpreta spectacole de opera, opereta si
drama la Chisinau si Cernauti.
Stagiunea a fost deschisa la 16 octombrie cu opera comica “Haina galbena” de Frantz Lehar
,urmeaza operetele “Voievodul Tiganilor” ,”Mazurca albastra” ,”Madona Pompadour”,operele
“Rigoletto”,”Cavaleria Rusticana “ s.a. spectacole muzicale.
In acelasi timp la “Teatrul Pushkin” care se afla pe locul unde azi –bloc I USM,isi prezinta
spectacolele in l.rusa,idish,cunoscuta trupa din Vilno,sosita aici in turneu(“Ziua si Noaptea “ de
Anski,”Cistigul cel Mare” de Solom Aleihem ,”Cel care primeste palme “ de Leonid Andreev.
Alte premiere :
“Akim” de V.Eftimiu
“Fiul padurilor” de Friedrich Halm
“Doctor fara voie “ de Moliere
Activitatea trupei a intrat intr-un ritm de premiere regulate ,in fiecare saptamina o premiera,plus
–turnee sistematice prin orasele Basarabiei – Cetatea Alba ,Balti ,tighina ,Ismail,Orhei ,Soroca
etc.
In martie –La Iasi.
Comedia “Margelus” –“Rampa” considera montarea cea mai reusita la T.N. Ch. De la inceputul
stagiunii.
21 martie 1926 - T.N din Chisinau a fost legiferat ca Teatru National desi,de facto el a
functionat ca T.N. si mai inainte.
Starea lucrurilor in T.N. din Chisinau nu poate fi idealizata ,trupa avea un stil de joc profesionist
traditional ,chiar depasit.De arta regizorala in sens modern al cuvintului inca nu era vorba ,teatrul
chisinauian era mai intii de toate un teatru actoricesc ,un teatru provincial.
La sfirs. lui martie 1926 se schimba guvernul ,noi numitii guvernanti isi vor promova oamenii
lor.Ludovic Daus isi inainteaza demisia ,care era asteptata.Incepe o adevarata perindare (dute-
vino ) a directorilor.
Primul este poetul Gh.topirceanu .Convingindu-se ca Ministerul Cultelor si Artelor nu va mari
subventia bugetara a teatrului chisinauian (subventia lunara de la minister abia ajunge pt plata
personalului existent,teatrul lipsit de mobilier) Topirceanu isi inainteaza demisia.Functia de
director este preluata de I.Peretz insa intre noul director si trupa de actori se isca un conflict si
Ministerul Artelor gaseste o alta candidatura.
I.Livescu si-a inceput lucrul eliberind unii actori si angajind o serie de noi actori.,a alcatuit
repertotiul ,a pregatit localul pt noua stagiune.
Intre timp se constituie si se consolideaza organismele statutare ale T.N.-sociatatea dramatica
,organizata traditional dupa modelul Comediei Franceze ,care aveau la baza principiul
autoadministrarii interne,consiliul de administratie si comitetul de lectura al teatrului ,lucru
inceput inca de L.Daus.
“O casnicie “ de Ursachy
“Carabusii” de Eugene Brieux
“Tartuffe”-spectacol de referinta cu I.Livescu in rol titular
“O scrisoare pierduta”
“Fratii Karamazov “-dramatizare dupa romanul lui Dostoievski.
La sf. stagiunii este invitat la Chisinau actorul Ion Brezeanu ,realizind aici o serie de spectacole:
“Patima Rosie “ de M. Sorbul,”O noapte furtunoasa”,”Napasta”.
Un numar mare de actori si-au inaintat demisia (nemultumiti de salariile mici ,de director pe
care-l acuzau de organizarea turneelor personale,despre abuzurile finaciare ale lui).
In legatura cu situatia creata I.Livescu demisioneaza ,insa fiindca guvernul nu are o alta
candidatura concreta pentru postul repectiv ,Livescu continua sa exercite functia in cauza).
Corneliu Sechelarescu –originar din Iasi ,de mai multi ani era stabilit la Chisinau,unde
practica avocatura ,era pasionat de arta ,avea o bogata colectie de obiecte de arta ,covoare
basarabene traditionale si sutinea orientarile moderne in creatia artistica .
Avind o situatie materiala solida noul director acceptase postul nu pentru bani ci ca sa
reformeze activitatea trupei,a sustinut adesea teatrul din propriile mijloace financiare.
Curind despre activitatea lui A.I.Maican se va relata pe larg in lumea teatrala si in numeroase
publicatii datorita montarilor sale de rezonanta:
“Teatrul “ F. Molnar
“RUR” de K.Capek
”Omul cu mirtoaga “ de G.Ciprian
“Pufusor si Mustacioara” de V.I.Popa
“Papusa cu piciorul rupt” de V.I.Popa
Precum si faptul ca el a organizat activitatea trupei nationalului pe principii estetice si metode
noi .
A.I.Maican ,ale carui spectacole au constituit un moment de virf in istoria T.N.Ch. a fost
invitat in ianuarie 1928 de la Nationalul din Cernauti unde activase alaturi de V.I. Popa
,afirmindu-se ca un adept al reformei teatrale romanesti pe baza principiilor moderne ale
teatrului European.
Novator in arta spectacolului ,cu o disponibilitate pt valorile plastice ale miscarii
scenice ,cautind sa foloseasca din plin spatiul scenic .Insa scena chisinauiana nu
corespundea cerintelor unui teatru modern.
-Maican initiaza reconstituirea si largirea spatiului scenic prin lichidarea rampei ,construirea
unui proscenium,reutilarea tehnica a scenei cu o orga de lumini ,cu mecanisme pentru
manevrarea decorurilor.Transforma in intregime sistemul de iluminatie.
Arta Actorului
-A.I.Maican insista asupra unei desavirsite tehnici corporale
-crearea atmosferei corespunzatoare
-eliminarea declamationismului inert
-afirma primatul regizorului in arta spectacolului
- acorda importanta asupra imaginii vizuale a spectacolului
-teatralitatii
-limbajului scenic expresiv
-relevarii substantei dramatice profunde
Acorda importanta:
- decorului ,costumelor
- luminii ,tehnicii teatrale
- studiaza in detalii sistemul electric din teatru
- ordonarea riguroasa si folosirea rationala a spatiului scenic
Monteaza “Teatrul” –realizare de mare succes ,aduce un suflu nou in arta trupei chisinauiene.
Urmatorul spectacol de rasunet “RUR” –drama filosofica expresionista ,care deschidea pentru
regizori largi posibilitati de creatie inventiva.
A tratat textul intr-un mod original ,propriu ,abordind una din temele predominante la
expresionisti –om-masina .K.Capek releva pericolul subjugarii omului de catre masina
,robotizarea omului ,dezumanizarea lui .
Regizorul adesea n-a tinut cont de indicatiile si comentariile autorului asupra montariii si chiar a
introdus o serie de schimbari in text ,omitind unele scene ,prezentind personaje intr-o viziune
proprie.
In acest spectacol regia si-a subsumat scenografia .Maican aduce un simbol in specatcol-un glob
pamintesc iluminat,in momentul in care ultimii oameni sunt omoriti de robot ,lumina globului se
stingea ,pamintul devenind tot mai rece si lipsit de viata.
“RUR” a fost un examen pt actori ,care desi erau profesionisti,erau obisnuiti sa joace in
traditiile natural.psiholog.,aici ei nu trebuiau sa prezinte oamenii cu stari sufletesti ,trairi
psihologice ,ci mecaniste automatice ,roboti ,fara sentimente.
Chisinauenii au inceput sa prezinte interes viu pentru viata teatrala.Pentru a largi cercul
spectatorilor ,a fost deschis un teatru de cartier pt populatia de la periferia orasului .Teatrul de
cartier a fost inaugurat la 14 februarie 1928 in localul scolii “Mihai Voda “ cu spectacolul “O
casnicie “ de Ursachy.
Dupa incheierea stagiunii a fost organizata plecarea intr-o calatorie de studii la teatrele din Berlin
,Bruxelles,Koln,Paris ,Zurich,Salsburg,Viena a unui grup de actori :Gheorghe
Aurelian,Alexandru Economu ,Dumitru Moruzan ,Misu Balaban,Jenny Grimescu,pictorul
scenograf Th.Kiriakoff cu A.I.Maican in frunte .Calatoria a durat doua luni dintre care o luna la
Paris unde membrii grupului au vizionat spectacole la Comedia Franceza,teatru de bulevard.,s.a.
La 10 iulie 1930 Monitorul oficial a publicat legea ce prevedea concesionarea teatrelor nationale
si a operelor romane (in presa se vorbea despre comercializarea sau darea in chirie a teatrelor)
T.N.Ch a fost concesionat pe 5 ani lui I.Livescu .Directorul concesionar se angaja sa prezinte in
decursul anului un anumit numar de premiere ,un anumit nr. de reprezentatii la sediu si in
provincie.Denumirea oficiala a teatrului - Directiunea Concesionala a T.N.Ch.Directiunea primea
o subventie financiara din bugetul de stat.In Basarabia concesionarea unicului teatru romanesc a
trezit opozitie din partea oamenilor de cultura.
In perioada stagiunii a continuat lupta impotriva concesionarii teatrului ,in presa locala
(Dreptatea ,raza,Basarabia) ,unele editii bucurestene ,apar articole critice proteste ale oamenilor
de cultura ,criticilor de teatru ,ale unor artisti.
“…Repertoriul stagiunii actuale a fost facut fara nici un discernamint .In loc sa joace teatru
clasic opere serioase romanesti ,s-au reprezentat fleacuri fara valoare”Nevestele lui Plesu”,
“Industriei si Comert “ fiindca montarea lor nu cerea cheltuieli.”
Stagiunea 1931-1932.
Campaniei impotriva lui I.Livescu promovata de “Basarabia” s-a alaturat “Dreptatea “ ,”Raza”
ce au publicat o serie de articole critice .”Universul “ anunta ca desi subventia pentru sustinerea
teatrului anuala este de –8 mln ,actorii joaca in fata scaunelor goale sau in fata studentilor.
In decursul anului T.N.Ch.in loc de 114 spectacole -sau reprezentat 170 .
21 actori ,7 spect.pe saptamina 2-3 spectacole in deplasari.
Stagiunea 1932-1933
In decursul anului 1932-1933 T.N.Ch. realizeaza 166 de spectacole (prevedea 140 ).Reprezentatii
in turnee –Orhei ,Tighina,Cetatea Alba ,Bolgrad,Ismail,Cahul ,Tulcea.
Prevalau in repertoriu comedii din repertoriul bulevardier de o estetica minora ,carácter pur
distractiv.
Ministerul reduce substantial bugetul pentru finantarea teatrelor .Ideea despre influenta teatrelor
nationale din provincie este sustinuta de administratia de stat.
T.N.Ch. i se reduce subventia din buget pe anul 193 3la jumatate(de la 6,5 mln lei-3 mln 250
mii).
“Basarabia” a publicat articole protestind impotriva tendintelor de desfiintare a Nationalului din
Chisinau atacindul cu vehementa pe directorul I.Livescu ,considerind ca anume el a adus T.N. in
starea degradata ,profanind arta,aducindul in pragul unui faliment.
Material succint
Teatrul Naţional din Chişinău (1920-1935)
In 15 ani ani de existenta T.N.Ch. a cunoscut momente de glorie ,dar si greutati si decadenta.
In 1930 potrivit noii legi cu privire la gestionarea intitutiilor teatrale ,Nationalul din Chisinau
este dat in concesiune comerciala pe 5 ani ,experienta nu prea fericita.
Pe parcursul anilor nu odata a fost pusa problema existentei acestui teatru ,pentru ca in cele
din urma sa fie desfiintat..
Trupa artistica a cunoscut si ea diverse forme ,iar intre 1922-1924 ea a fost
suspendata.Componenta numerica a efectivului artistic a oscilat (31,35,59,18).S-au perindat
in aceeasi perioada 12 directori .
La Chisinau veneau sistematic teatrele din Bucuresti si Iasi cu spectacole bune.Aici aveau loc
si turnee ale teatrelor din Moscova ,Riga ,Polonia,SUA..
Directorii de scena
Directorii de scena Gh.Mitu Dimitriu ,Constantin Marculescu ,Vasile Leonescu,care-si monta
singur piesele in care evolua ca actor ,Ion Livescu ,care se ocupa si de montari ,s-au format
in spiritul traditiilor teatrului romanesc ,nu depaseau limitele unui traditionalism depasit!
Repertoriu
In acea perioada a fost pusa in scena toata dramaturgia lui I.L.Caragiale ,dramele lui
V.Alexandri ,B.P.Hasdeu,Barbu Delavrancea (Apus de soare, Viforul), Al.Davila (Vlaicu
Voda),V.Eftimiu ,V.I.Popa,I.Minulescu,N.Iorga.
Figurau si multe piese de bulevard ,comedii usoare ,melodrame care ocupau de multe ori un
loc predominant in afisul trupei ,in deosebit in anii concesiunii ,imprimindu-i activitatii
teatrului tenta de comercializare.
In istoria T.N.Ch. au fost perioade grele cind nu aveau trupa proprie ,fiind deservit de trupa
mixta a Ministerului Artelor(Compania N.Leonard) precum si cei 5 ani de concesiune cind
trupa este redusa la minim,activitatea ei are caracter distractiv si comercial .
Alta faza in ascensiune 1924-1928 sub directoratul Ludovic Daus evolueaza actori importanti
.
T.N.devine impracticabil .In cursul lucrarii de resturare cladirea a fost ruinata ; din cauza
razboiului cladirea n-a fost finisata ; dupa razboi proiectul a fost revazut ,interiorul replanificat
;in locul teatrului a fost construit cinematograful Patria