Simboluri Porumbelul alb, de exemplu, poate fi considerat un simbol al pcii.

Astfel, imaginea propriu-zis a porumbelului, vzut strict ca pasre, este semnificatul, n timp ce semnificantul este interpretarea pe care noi i-o atribuim, i anume pacea, gnd la care putem a unge datorit culorii sale, care nseamn puritate, dar i a mai celebrului steag alb, arborat atunci cnd se dorete pace.

Acesta este aa numitul simbol !in-!ang, al crui semnificant reprezint pr"ile opuse, dar complementare, ale #niversului. Astfel, negrul $!in%, este noaptea, elementrul trist, sobru, introvertit, dar mai ales, ntunecat. Albul $!ang% simbolizeaz ziua, lumina, fericirea, vivacitatea i strlucirea.

&coni Aceast imagine a tabloului '(ude, )reen *eaves and +ust, al lui Picasso este un icon deoarece face trimitere direct la obiectul real, c-iar dac noi ne uitm doar la o imagine a lui, nu la tabloul propriu-zis. &conul posed propriet"ile obiectului real, palpabil.

Sc-i"a casei este un icon deoarece semnificatul seamn cu semnificantul prin faptul c ne putem nc-ipui aceast cas n realitate, c-iar dac aici ea este doar sub form de desen.

&ndeci Aceast imagine este un index deoarece indic o rela"ie direct ntre semnificat $persoana pe care o vedem, cu termometrul n gur i compres pe frunte% i semnificant $deducem faptul c are febr, deci e bolnav%.

&maginea casei fumegnde $semnificatul% este un index deoarece ne indic precis faptul c nuntru a avut loc un incendiu $semnificantul%, altfel nu ar fi avut cum s ias fum.

Principiile )estalt n fotografie

.n aceast imagine, cel mai evident principiu gestalt este rela"ia figurfundal, figura fiind reprezentat de cei doi canguri, deoarece ei sunt subiectul imaginii, lucrul care ne atrage aten"ia, iar restul este fundalul, mediul lor natural n care au fost surprini. Apoi urmeaz principiul simetriei, deoarece cei doi sunt aeza"i n centrul imaginii, la distan"e egale de extremitatea stnga i cea dreapt a imaginii. Acelai principiu ar putea fi aplicat, ns doar par"ial, i n ceea ce-i privete pe cei doi canguri, acetia fiind de aproape aceeai nl"ime. /ac c-iar ar fi fost egali, atunci ntr-adevr am fi putut vorbi nc o dat de acelai principiu. Proximitatea este un al treilea principiu observabil aici. 0l se refer, din nou, la subiec"ii fotografiei, care sunt practic lipi"i unul de altul, formnd astfel n mintea noastr un grup, accentuat de faptul c n rest este doar fundalul. Al patrulea principiu gestalt aplicabil acestei fotografii este similaritatea, cei doi canguri artnd aproape exact la fel n privin"a culorii i formei, ceea ce ne determin s i lum mpreun ca apar"innd aceluiai spa"iu i mediu, adic fundalul, n mod natural i logic. .ntr-o msur mai mic, c-iar i principiul nc-iderii cred c poate fi aplicat aici, n ceea ce privete fundalul, i nu subiec"ii. Astfel, c-iar dac vedem doar o por"iune foarte mic, care e i nce"oat, a slbticiei Australiei, ne nc-ipuim n mod automat o ntindere mult mai vast de uscciune i ariditate, aa cum ne-au obinuit documentarele. &zomorfismul, c-iar dac nu este acceptat n ntregime ca principiu gestalt, se poate totui regsi aici prin intermediul culorilor pale, simple, foarte pu"in saturate, specifice climei fierbin"i a Australiei, care ne duc cu gndul la canicula de acolo i implicit, la un mediu sterp, unde exist foarte pu"in via" $verdea"% tocmai din aceast cauz.