CARACTERISTICILE COMUNICRII RADIOFONICE

Comunicarea reprezint una din trsturile definitorii ale omului, este faptul
primar prin care oamenii interacioneaz n spaiul social, care este un spaiu
intersubiectiv construit prin intermediul comunicrii. Procesul de comunicare nu este
numai o dimensiune intrinsec i definitorie a omului ci este vital pentru existena sa,
pentru desfurarea activitilor care produc i reproduc viaa social.
Comunicarea este un proces prin care un emitor transmite informaii
receptorului prin intermediul unui canal, cu scopul de a produce asupra receptorului
anumite efecte. Acest proces de realizeaz n mai multe feluri, de unde i tipuri
diferite de comunicare.
n funcie de criteriul luat n considerare, distingem mai multe forme ale
comunicrii.
Un prim criteriu luat n clasificarea formelor comunicrii l constituie
modalitatea sau tehnica de transmitere a mesajului. Identificm astfel, dup Ioan
Drgan1, comunicarea direct, n situaia n care mesajul este transmis uzitndu-se
mijloace primare - cuvnt, gest, mimic; i comunicarea indirect, n situaia n care
se folosesc tehnici secundare - scriere, tipritur, semnale transmise prin unde
hertziene, cabluri, sisteme grafice etc.
n cadrul comunicrii indirecte distingem ntre:
- comunicare imprimat (pres, revist, carte, afi, etc.);
- comunicare nregistrat (film, band magnetic etc.);
- comunicare prin fir (telefon, telegraf, comunicare prin cablu, fibre optice etc.);
- comunicare radiofonic (radio, TV, avnd ca suport undele hertziene).
n funcie de modul n care individul, sau indivizii, particip la procesul de
comunicare identificm urmtoarele forme ale comunicrii:
- comunicare intrapersonal (sau comunicarea cu sine; realizat de fiecare individ
n forul su interior);
- comunicarea interpersonal (sau comunicare de grup; realizat ntre indivizi n
cadrul grupului sau organizaiei din care fac parte);
- comunicarea de mas (este comunicarea realizat pentru publicul larg, de ctre
instituii specializate i cu mijloace specifice);
1

DRGAN, Ioan, Paradigme ale comunicrii de mas, Editura ansa, Bucureti, 1996, pag. 46.

Un alt criteriu dup care putem clasifica procesul de comunicare este natura
mesajului transmis2. Astfel distingem:
- comunicarea verbal adic comunicarea prin intermediu cuvintelor;
- comunicarea non-verbal sau comunicarea care folosete alt modalitate
dect cuvntul (mimica, gestica etc.).
n cadrul comunicrii verbale se distinge:
- comunicarea scris adic mesajul este cuvnt imprimat, tiprit. Mesajul este o
succesiune de simboluri pe care le recunoatem ca litere, cuvinte fraze i paragrafe.
Aceste simboluri sunt percepute prin vz.
- comunicarea oral cuvntul este prezentat n form vorbit, mesajul fiind
primit prin intermediu auzului.
innd seama de aceste distincii n cadrul procesului de comunicare,
identificm comunicarea radiofonic fcnd parte din comunicarea indirect, fiind o
comunicare de mas realizat n form vorbit.
Din aceast delimitare a comunicrii radiofonice fa de alte forme de
comunicare rezult un set de patru caracteristici majore, care descriu natura acestui
canal de comunicare radioul:
1.

Cuvintele folosite i succesiunea n care ele sunt prezentate sunt doar

auzite, nu vzute.
2.

Cuvintele i succesiunile sunt prezentate audienei doar o dat. Nu

exist o posibilitate pentru asculttor de a cpta o repetare a mesajului.

3.

Nu exist de obicei un mecanism de feedback imediat i deci nici o

oportunitate pentru surs de a modifica mesajul n timpul transmiterii.

4.

Dei audiena difuzrii poate fi larg n ansamblu, aceast audien

colectiv este format din multe grupuri mici sau indivizi, aflai, fiecare, n locuri
diferite de receptare3.

Caracteristicile comunicrii orale

Comunicarea oral reprezint, ca i comunicarea scris, un sistem propriu de
reguli i norme, doar c sensibil mai bogat i mai complex, datorit factorilor extra i
para lingvistici i influenei decisive a cadrului situaional.
2

TRAN, Vasile, STNCIUGELU, Irina, Teoria comunicrii, Editura comunicare.ro, Bucureti, 2003,
pag. 18.
3

Cf. WALTERS, Roger, Broadcast Writing. Principles and Practice, New York, Random House, 1988, p. 15.

Comunicarea eficient i eficace depinde n mare msur de felul n care

comunicm, adic de stilul comunicrii. Potrivit unei celebre formulri stilul este
omul nsui, este evident c fiecrui individ i este caracteristic un anumit mod de
exprimare, un anumit stil, care poart pecetea propriei personaliti, a culturii, a
temperamentului i a mediului social n care acesta triete. Stilul nu este o proprietate
exclusiv a textelor literare, el este specific oricrui act de comunicare.
Indiferent de stilul de comunicare abordat, acesta trebuie s ndeplineasc, n
principal, urmtoarele caliti4:
- claritatea expunerea sistematizat, concis i uor de neles; absena claritii
impieteaz asupra calitii comunicrii, conducnd la obscuritate, nonsens i la
echivoc;
- corectitudinea o calitate care pretinde respectarea regulilor gramaticale n ceea
ce privete sintaxa, topica; abaterile de la normele gramaticale sintactice se numesc
solecisme i constau, cu precdere, n dezacordul dintre subiect i predicat;
- proprietatea se refer la modalitatea folosirii cuvintelor celor mai potrivite
pentru a exprima mai exact inteniile autorului;
- puritatea are n vedere folosirea numai a cuvintelor admise de vocabularul
limbii literare; potrivit cu evoluia limbii putem identifica arhaisme, care reprezint
cuvinte vechi, ieite din uzul curent al limbii, neologisme, cuvinte recent intrate n
limb, al cror uz nu a fost nc pe deplin validat i regionalisme, cuvinte a cror
ntrebuinare este local, specific unei zone. Potrivit cu valoarea de ntrebuinare a
cuvintelor, cu sensurile n care acestea sunt folosite de anumite grupuri de vorbitori,
putem identifica dou categorii de termeni: argoul, un limbaj folosit doar de anumite
grupuri de vorbitori care confer cuvintelor alte sensuri dect cele de baz pentru a-i
deruta pe cei care nu cunosc codul i jargonul, care este un limbaj de termeni specifici
unor anumite comuniti profesionale, folosii pentru a realiza o comunicare mai
rapid;
- precizia are drept scop utilizarea numai a acelor cuvinte i expresii necesare
pentru nelegerea comunicrii;
- concizia urmrete exprimarea concentrat pe subiectul de comunicat, fr
divagaii suplimentare i neavenite;

TRAN, Vasile, STNCIUGELU, Irina, op.cit., pag. 77 78.

La aceste caliti generale se adaug i o serie de caliti specifice, particulare,

cum ar fi:
- naturaleea const n exprimarea fireasc, fr afectare, fr o cutare forat a
unor cuvinte sau expresii neobinuite, de dragul de a epata, de a uimi auditoriul;
- demnitatea impune utilizarea n exprimarea oral numai a cuvintelor sau a
expresiilor care nu aduc atingere moralei sau bunei cuviine; mai nou este invocat n
acest sens i atitudinea politically corectnnes, evitarea referirilor cu caracter rasial,
ovin, antisemit, misogin sau androgin.
- armonia obinerea efectului de ncntare a auditoriului prin recurgerea la
cuvinte i expresii capabile s provoace auditoriului reprezentri conforme cu intenia
vorbitorului;
- fineea folosirea unor cuvinte sau expresii prin care se exprim ntr-un mod
indirect gnduri, sentimente, idei.

Caracteristicile presei radiofonice

Caracteristica definitorie a presei radiofonice este oralitatea; informaia este

transmis folosind cuvntul rostit. Acest fapt determin anumite caracteristici
particulare are presei vorbite, ceea ce difereniaz acest gen publicistic de celelalte, i
anume de presa scris i audio-vizual (televiziune).
Prima caracteristic st sub semnul maximei latine Littera scripta manet, volat
irrevocabile verbum litera scris dinuie, cuvntul rostit zboar irevocabil. Dac
n cazul presei scrise, receptorul poate reveni asupra textului pentru a descifra
semnificaia mesajului, n cazul presei vorbite acest lucru nu mai este posibil. Motiv
pentru care mesajul care este transmis trebuie s fie accesibil i concis. Un al doilea
aspect al presei vorbite, dei valabil pentru toat presa, este efemeritatea. Un fapt
auzit este mai greu de reinut dect unul citit sau vzut5.
A doua caracteristic major a presei vorbite este accesibilitatea. Aceasta este
un plus al radiodifuzrii, fa de alte canale de comunicare n mas. Pentru a asculta
radioul nu este necesar ca publicul s depun un efort foarte mare i nici s renune la
alte preocupri. De asemenea, este un mijloc accesibil i persoanelor cu deficiene de

Vasile Traciuc, Modaliti de transmitere a tirilor n radio, n Manual de jurnalism, vol I, Editura
Polirom, Iai. 1997, pag. 153.

vz sau celor netiutori de carte, dar i unor indivizi sau comuniti care triesc n
zone izolate, unde presa scris este mai greu accesibil.
A treia caracteristic este rapiditatea cu care receptorul intr n posesia
mesajului. Presa radiofonic reuete s transmit informaia mai rapid dect presa
scris sau televiziunea, acestea din urm avnd nevoie de un anumit timp pentru a
prelucra i transmite tirea. Dac n cazul presei scrise informaia ajunge la cititor, n
majoritatea cazurilor, a doua zi, evenimentul transmis prin intermediul radiodifuziunii
este perceput de asculttor aproape simultan cu momentul producerii sale. Aici
trebuie menionat concurena pe care o face televiziunea, dar radioul pstreaz un
avantaj, oferit de materialul tehnic necesar transmiterii, care este mult mai redus dect
n cazul transmisiilor audio-video.
Din aceste caracteristici ale presei radiofonice se nasc i anumite necesiti care
trebuie ndeplinite de jurnalistul de radio. Desigur, aceste caliti nu suplinesc
calitile jurnalistului n general.
Prima calitate necesar este cerut de specificul oralitii acestui canal de
comunicare n mas, i anume vocea. Aceasta trebuie s aib un timbru plcut i
tonaliti care s atrag asculttorul. De asemenea, modulaiile vocii trebuie s fie
adaptat mesajului transmis. i nu n ultimul rnd suplinirea prin intermediul vocii a
vzului, care este simul cel mai folosit de om n colectarea informaiilor din mediul
nconjurtor.
A doua calitate este puterea de sintez i concizie. Avnd n vedere c reinerea
informaiilor primite prin intermediul auzului este dificil dect a celor captate prin
vz, jurnalistul trebuie s selecteze, ntr-un timp scurt, notele eseniale ale
evenimentului i s ocoleasc informaia nesemnificativ. De asemenea, el trebuie s
foloseasc un limbaj adecvat, ct mai simplu i accesibil, fr s ngreuneze mesajul
cu cuvinte care pot crea obscuritate, nonsens sau echivoc.

GENURI REDACIONALE RADIO

Radioul, ca i alte forme ale mass-media folosete n principiu acelai formate

redacionale avnd ns unele caracteristici definitorii date de specificul acestui mediu
de comunicare.
1. tirea radio

tirea este definit de majoritatea dicionarelor ca noutate, raport sau descriere a

unui eveniment. Astfel, John Hartley arat c tirea nu este evenimentul cu valoare
de tire n sine, ci mai curnd raportul sau relatarea evenimentului.6
Specificitatea tirii radio este dat de mediul folosit pentru transmiterea ei, care
este, aa cum am vzut, cel oral, vorbit. Astfel, ea trebuie analizat din dou
perspective, aceea a mediului i al redactrii care trebuie s fie adecvat mijlocului.
David Garvey i William Rivers arat c tirea radiofonic trebuie s ntruneasc
cteva caracteristici, valabile n fapt i pentru celelalte canale mediatice, dar care n
cazul radioului devin elemente definitorii pentru determinarea valorii de tire:
- noutatea este calitatea fundamental a tirii, ea trebuie s prezinte cele mai
recente evenimente,indiferent de domeniu. n cazul radioului noutatea informaiei
transmis ctre public este strict necesar, el fiind cel mai rapid mijloc de informare.
tirea se perimeaz destul de repede in radio. Dac avem n vedere faptul c
funcioneaz suficient de bine concurena att ntre posturile radio ct i ntre celelalte
media;
- operativitatea este legat de timpul de verificare, prelucrare i transmitere.
Aceast caracteristic este cea care avantajeaz radioul, fiind din acest punct de
vedere canalul cel mai avantajat;
- acurateea presupune respectarea adevrului i prezentarea evenimentului
conform desfurrii lui. Respectarea adevrului este n general, o condiie a presei,
iar denaturarea adevrului discrediteaz in aceeai msur gazetarul i publicaia sau
postul de radio care nu respect aceast regul elementar;

John Hartley, Discursul tirilor, Editura Polirom, Iai, 1999, pag. 21.

- proeminena este dat de persoanele care particip la eveniment i locul pe

care ele l ocup n scala social;elementul principal, care st la baza redactrii unei
tiri este omul , precum i aciunile sale. Cu ct persoanele implicate n eveniment
sunt mai cunoscute , cu att interesul publicului este mai mare. O tire n care sunt
implicai oameni politici sau persoane publice prezint mai mult interes deoarece
aciunile acestora pot influena mediul social , politic, sau economic in care se afl
publicul i de care depinde acesta;
- amploarea numrul persoanelor implicate sau vizate de tire;cu ct numrul lor
este mai mare , cu att impactul asupra publicului este mai mare;
- raritatea se refer la ineditul evenimentului;
- personalizarea evenimentul capt valoare numai dac el este legat de om fie
ca subiect, fie ca obiect al acestuia;omul i aciunile sale sunt ntotdeauna prezente
ntr-o tire. Prezentarea faptelor n care sunt implicai oameni, cu problemele lor sau
oameni care prin aciunile lor pot influena calitatea vieii ntregii colectiviti,
reprezint o caracteristic a majoritii tirilor;
- concreteea evenimentele trebuie s fie concrete, s fie interesante pentru
public, pentru c au o influen asupra vieii personale;reporterul trebuie s selecteze
dintre faptele de actualitate pe cele care sunt sau pot deveni evenimente;
- conflictul i competiia tirea trebuie s conin o tensiune minim pentru a
atrage publicul;tirile in legtur cu aciunile teroriste sau cele n care personalitile
politice se atac reciproc prezint un mare interes pentru public;
- dinamismul tirile trebuie s creasc gradual interesul, ele trebuie s aib o
evoluie;dinamismul

este

dat

de

implicarea

oamenilor

ntr-un

eveniment

dramatic;gradul de dinamism crete o dat cu nerbdarea publicului de a primi noi

informaii;
- proximitatea publicul este interesat de ceea ce se ntmpl n preajma sa att
spaial ct i temporal;7 publicul este interesat de ceea ce se ntmpla n apropierea sa,
n mediul su social, in cadrele temporale imediate;n ceea ce privete proximitatea
temporal, publicul manifest un grad sporit de interes pentru ce s-a ntmplat ieri sau
pentru ceea ce se ntmpla ntr-un viitor apropiat; n radio exist doar: ieri, azi,
mine; un eveniment care va avea loc peste o sptmn va fi prezentat ntr-o tire

Citat de Vasile Traciuc, Modaliti de transmitere a tirilor n radio, n Manual de jurnalism, vol I,
Editura Polirom, Iai. 1997, pag..159 160.

difuzat cu o zi nainte de desfurare , pentru c asculttorul nu reine datele foarte

exacte i, chiar dac le reine, le poate uita pn la eveniment;
Irene Joanescu referindu-se la aspectele fundamentale are tirii radiofonice arat
c acestea trebuie s fie n primul rnd factuale, adic ele conin fapte adevrate,
evenimente care s-au ntmplat. n al doilea rnd tirile sunt nouti, ele rspunznd
curiozitii i/sau necesitii de a cunoate informaii de ultim or. n al treilea rnd
tirile trebuie s fie interesante pentru un numr semnificativ de oameni. Astfel tirea
poate fi definit ca: prezentarea unor evenimente, fapte sau opinii recente, care
intereseaz un numr semnificativ de oameni.8
Elaborarea unei tiri presupune existena informaiei, aceasta putnd fi obinut
de reporter prin observare direct sau apelnd la alte surse. Vasile Tarciuc arat c
metoda observrii directe este cea mai eficient, pentru c reporterul, fiind martor la
eveniment, are posibilitatea s observe i s interpreteze corect evenimentul. Atunci
cnd nu este martor la eveniment, el trebuie s apeleze la alte surse pentru a obine
informaia.
De multe ori, chiar atunci cnd se afl la faa locului el trebuie s obin
informaii suplimentare, deoarece nu are capacitatea de cuprindere a ntregului
eveniment.
Reporterul poate folosi i intervievarea pentru culegerea de informaii, uneori
fiind chiar indicat s aib informaia preluat i nregistrat pe reportofon.
Interviul pentru culegerea de informaii are o cu totul alt conformaie dect
interviul radiofonic. Dispare lansarea pe care o face de obicei jurnalistul i se pun
direct ntrebrile n legtur cu evenimentul respectiv mai multor surse, dup care se
face selecia informaiilor.
Dintre sursele de informare ale unui post de radio Vasile Traciuc menioneaz:
sursele interne, care includ reporterii de teren ai postului de radio, corespondenii
care sunt angajai ai postului i colaboratorii; sursele externe, care sunt formate n
principal din agenii de pres, dar pot cuprinde i alte instituii, birouri de pres, alte
media; surse neidentificate, sau protejate, formate din oficiali, frecvent necitai.
Reporterul care primete informaia pe alte ci dect prin observarea directa
trebuie s caute surse suplimentare pentru a verifica informaia primar. Pentru ca

Irene Joanescu, Radioul modern: tratarea informaiei i principalele genuri informative, Editura
ALL, Bucureti, 1999, pag. 60.

tirea s fie difuzat, informaia trebuie verificat, prin ncruciarea altor surse cu
sursa primar.
Cnd sursa care furnizeaz informaia cere s i se pstreze confidenialitatea,
reporterul hotrte dac difuzeaz sau nu informaia, pentru c este pus n
imposibilitatea de a cita sursa. Exist cazuri n care a doua surs de informare rmne
pe fundal, confirmnd-o pe prima, prin furnizarea de informaii care clarific
evenimentul, caz n care sursa nu mai este numit, dar este descris folosind un
termen general. Pot fi folosite formule de genul: surse oficiale, autorizate sau surse
care au cerut s li se pstreze anonimatul.
Revenind la specificul tirii de radio trebuie artat c acestea sunt tratate n dou
forme i anume: tiri flash, care rspund la principalele ntrebri ale tirii: cine, ce,
cnd, unde, cum i prezint elementele definitorii ale evenimentului. Acestea sunt
scurte, ele avnd ca dimensiune a redactrii scrise pn la 10 rnduri, iar ca durat a
difuzrii maximum 30 de secunde. Flash-ul are structuri si dimensiuni diferite. Unele
posturi private consider flash-ul ca fiind foarte scurt, de dimensiunea unei fraze, a
lead-ului, caz in care elementele de detaliu lipsesc. La baza acestei alegeri st ideea c
elementele suplimentare vor fi date, oricum, de postul public, care prefer difuzarea
tirilor care conin ct mai multe informaii. Cea de-a doua form este cea a tirilor
complexe, care pe lng elementele definitorii ale tirii conine i elemente de
coninut, de detaliu. Acestea conin mai multe fraze, n care se caut a rspunde i la
ntrebarea de ce?, iar ca durat se pot ntinde pn la 2 minute. De asemenea, ele
cuprind adesea i insert-uri.
Buletinele informative sunt alctuite n exclusivitate din tiri, redactate dup
regulile impuse de specificul acestui canal, dar mai pot conine i microinterviuri,
reportaje sau relatri. n cazul jurnalelor de tiri, care au o alt consisten, att n
cantitatea de informaie, ct i n formatul tirilor, introducerea inserturilor este
aproape strict necesar.
Inserturile sunt formate din interviuri, reportaje, declaraii sau relatri care nu
trebuie s depeasc fiecare o durat prea mare. Ele au rolul de a completa sau
argumenta o informaie. Introducerea unui insert confer mai multa credibilitate
evenimentului i completeaz tirea prezentat n jurnal.
Ca i modalitate de transmitere tirile sunt grupate n: buletine de tiri cu o
durat de 3 pn la 5 minute i care cuprind, de obicei tiri flash i radiojurnale cu o
durat de 15 20 minute, care cuprind alturi de tiri flash i tiri complexe, relatri i

interviuri. Buletinele informative se deosebesc de jurnalele de actualiti din

televiziune prin faptul c sunt mai scurte i se repet cu o mai mare regularitate. Ele
se difuzeaz la intervale de o or i sunt emisiuni de sine stttoare. n cazuri cu totul
speciale, atunci cnd exist evenimente de importan major , pot fi difuzate ediii
speciale,la alte ore dect cele programate, prin ntreruperea programului iniial programele radio au, de altfel, o mare flexibilitate.
Vasile Traciuc arat c n urma cercetrilor fcute de psihologi, s-au stabilit
unele limite n ceea ce privete capacitatea de concentrare a omului pentru a percepe
un material vorbit. Materialele mai mari, care depesc 7-8 minute, obosesc
asculttorul i atenia i poate fi uor distras de ali factori sau influene ale mediului
n care se afl; de aceea , s-au cutat mijloace de a-l deconecta dup cteva minute de
tiri. n acest scop se folosesc mai multe mijloace,care au ca scop atragerea
asculttorului pentru a reine informaiile cuprinse ntr-un jurnal de tiri.
Unele posturi de radio folosesc aa numitele virgule, care au rolul s
odihneasc asculttorul pentru a fi in msur s recepteze bine urmtoarea serie de
tiri. Alte posturi folosesc aceste semnale dup fiecare tire. n nici un caz nu este
recomandat transmiterea tirilor avnd pe fundal muzic orchestral. Motivaia este
simpl; asculttorul poate fi deranjat de fundal, astfel nct atenia sa poate bascula de
la text la muzica aflat pe fundal.
Posturile publice, care trebuie s manifeste o anumit decen fa de publicul lor,
folosesc i ele, n mai mica msur, semnale muzicale, dar recurg n general,la alte
mijloace. Exist anumite tiri care conin curioziti, fapte deosebite sau amuzante. O
astfel de tire este plasat la mijlocul unui buletin de tiri i are acelai efect cu cel al
virgulei muzicale.
n acelai timp, folosirea inserturilor de sunet, cu declaraii sau relatri, poate
avea i ea un rol benefic,schimbarea tonului, apariia altor voci, a declaraiilor unor
personaliti, a unor microinterviuri, pe lng cele ale celor doi prezentatori, toate au
rolul de a atrage i menine atenia asculttorului.
Referitor la scriitura tirii radiofonice, Irene Joanescu enun apte puncte ce
sunt relevante pentru ntreaga scriitur a tirilor:
1. Scriitura pentru tirile radio este scurt i conversaional.
2. Fiecare tire ncepe cu cel mai important fapt, dei stilul audio permite
variaiuni pe aceast tem.

3. n radio, tirile sunt scrise deseori astfel nct s poat permite ncorporarea
interviurilor nregistrate ale surselor. ncercm s scriem tirea astfel nct s nu
repete cuvnt cu cuvnt ceea ce spune interlocutorul, sau, invers, nregistrarea s
repete ceea ce spune tirea.
4. Textul se compune astfel nct s poat fi citit cu voce tare, iar cuvintele pe care
le conine trebuie s fie uor de pronunat.
5. tirile radio sunt scrise pentru a fi auzite, deci trebuie s fie clare. Asculttorul
nu poate s se rentoarc pentru a descifra ceea ce nu a neles.
6. tirile radio urmeaz unei conversaii standard privind structura frazei
inclusiv plasarea numelui sursei, indicarea acesteia, la nceputul frazei n loc de
sfrit.
7. tirile radio se concentreaz pe cele mai noi ntmplri, de aceea ele sunt scrise
la prezent.9
Structurarea tirii se face dup modalitatea n care sunt prezentate rspunsurile
la ntrebrile: cine?, ce?, cum?, unde?, de ce?. n funcie de aceast ordine ele pot fi
redactate dup metoda piramidei normale, a piramidei rsturnate sau dup tehnica
combinat. Dac n presa scris se pot aplica toate aceste metode, n presa audio se
aplic numai metoda piramidei rsturnate.

Irene Joanescu, op. cit. pag. 82.

De ce s-a adoptat aceast structur? De obicei, asculttorii sunt ateni la primele

paragrafe ale unei tiri pentru a decide dac i intereseaz sau nu. De asemenea,
jurnaliti radio trebuie s respecte regula celor 3 C: claritate, concizie, culoare i
tehnica scrierii n spiral10.
O introducere bun respect cteva reguli:
- rspunde concentrat la ct mai multe ntrebri;
- pentru sporirea dramatismului se poate introduce o propoziie soc;
- dac persoana implicat nu este cunoscut, nu este nevoie s i se dea numele n
introducere.
n cuprinsul tirii se rspunde la ntrebrile fundamentale la care nu s-a rspuns
n introducere. n tirea de radio se citeaz persoanele oficiale care fac declaraii sau
se introduce insert ul cuprinznd o scurt declaraie. Atunci cnd se introduce o
persoan cu o funcie oarecare, nti se precizeaz funcia i apoi numele persoanei.
De asemenea, n cuprinsul tirii nu vor fi repetate informaiile din introducere, i se
recomand folosirea verbelor la timpul prezent.
Ultima parte a tirii (ncheierea) cuprinde detalii mai puin importante.
Calitile principale ale unei tiri n viziunea lui Vasile Traciuc sunt exactitatea,
echilibrul i claritatea.
Exactitatea const n faptul c evenimentul trebuie redat ct mai viguros, fr s
apar unele presupuneri ale reporterului. n tire nu trebuie s existe formula se pare
c. Dac exist nseamn c informaia nu a fost exact, nu a fost verificat i se
mai poate atepta pn cnd va fi difuzat.
Echilibrul este dat de prezentarea majoritii aspectelor unui eveniment sau fapt,
ndeosebi atunci cnd este vorba de un subiect controversat. n special, subiectele
politice creeaz multe controverse; n acest caz, trebuie prezentate nu numai toate
faptele unui eveniment ci i toate punctele de vedere ale celor implicai. Pot aprea
dezechilibre cnd sunt folosite excesiv punctele de vedere oficiale, sau cnd se
folosesc prea multe materiale care conin intenii i nu fapte concrete.
Claritatea face posibil percepia exact a mesajului transmis de jurnalist, care
comunic publicului informaie. n presa radiofonic, textul trebuie s fie foarte clar
pentru a fi uor perceput i reinut de asculttor. tirea de radio este auzit i dac
fraza nu este clar, comunicarea nu are loc. De cele mai multe ori, asculttorul

10

STAVRE, Ion, Comunicare radio TV, suport curs, S.N.S.P.A., pag. 18.

nemulumit sancioneaz un post de radio cu mijloacele pe care le are la ndemn: el

nchide aparatul sau schimb postul.
Referitor la ierarhizarea tirilor ntr-un buletin informativ, Vasile Traciuc
arat c buletinele informative sunt difuzate n direct, pentru a asigura operativitatea
n transmitere, o nregistrare prealabil putnd s ntrzie difuzarea unei informaii de
ultim or, sosit la redacie.
Deoarece ntr-un buletin de tiri sau radiojurnal sunt transmise mai multe tiri
este important s nu ncepem toate tirile cu rspunsul la aceeai ntrebare.
La selectarea tirilor care se includ ntr-un buletin informativ, colectivul
redacional trebuie s in seama i de oportunitatea difuzrii unei tiri. Acesta poate fi
amnat pentru urmtorul buletin, n cazul n care este incomplet sau insuficient
verificat ori se poate renuna la difuzare n caz c ar aduce atingere siguranei
naionale, ar fi la limita legii.
Operaia de punere ntr-o ordine a tirilor ntr-un buletin poate fi comparat cu
paginarea din presa scris i se face in funcie de anumite criterii.
Activitatea cea mai dificil este alegerea acelei tiri care poate ocupa primul loc
ntr-un buletin de tiri tirea de deschidere a unui jurnal. Pe primul loc se poate
situa tirea care este de maxima importan pentru publicul acelui post.
Dup ce a fost stabilit care ocup primul loc, urmtoarele pot fi grupate in
tiri interne i externe. n acelai timp, se are n vedere i gruparea din punct de vedere
tematic sau pe zone geografice. tirile culturale sau cele n legtur cu unele
accidente, ct i cele sportive sunt plasate la sfritul buletinului. n cazul existenei
mai multor tiri se pot forma calupuri de interne, externe cu reveniri la alte tiri
interne. tirile sportive n caz c exist mai multe, pot fi plasate n afara buletinului de
tiri, constituite intr-o rubric sportiv.
tirile sunt repetate n cadrul buletinelor de tiri din mai multe motive. n primul
rnd, pentru c nu sunt reinute. Efemeritatea, marea deficien a radioului, este
remediat prin repetiie. n al doilea rnd, pentru c se schimb publicul. Este greu de
presupus c acelai public st s asculte toate buletinele de tiri, oamenii avnd
preocupri diverse n diferite momente ale zilei. Un alt motiv este acela c prin
repetiie se atrage atenia asupra importanei unui eveniment sau fapt.
Repetarea tirilor este benefic, ns nu trebuie s se abuzeze, pentru c exist
pericolul de a se ajunge la faza de saturaie, n care publicul, atunci cnd i se repet
excesiv o tire, poate avea o reacie de respingere.

Difuzarea unui buletin informativ se face de ctre unul sau doi prezentatori,
acetia putnd fi redactori sau crainici de tiri. Crainicii nu particip la redactarea
tirilor sau la punerea lor n pagin, ci doar le citesc. n momentul de fa , crainicii
profesioniti par s fie pe cale de dispariie, pentru c tirea este creaia celui care o
redacteaz i este corect ca tot el s o prezinte publicului.
tirile sunt citite de obicei de doi redactori cu un timbru al vocii diferit, pentru a
se putea face uor trecerea de la o tire la alta. Se prefer combinarea unei voci
feminine cu una masculin, diferenele de ton fiind evidente.
Tonul vocii, cnd este citit tirea, trebuie s fie neutru, fr nuanri sau
inflexiuni care pot da anumite semnificaii in context: o nuanare, n voce, poate fi
interpretat ca implicare in tire.
n ceea ce privete punerea n und a unui buletin de tiri exist mai multe
modaliti. Unii prezint la nceput un generic, dup care urmeaz un sumar de titluri
avnd ca fundal un semn muzical. Muzica are un ritm adecvat i are ca scopul de a
atrage atenia asculttorului, dup care sunt prezentate tirile flash, cu sau fr virgule
muzicale.
Un alt element foarte important de care trebuie s se in seama la difuzarea
unui buletin informativ este acela al orei de difuzare. n funcie de ora de difuzare,
tirea, dac este repetat suport unele modificri att n ceea ce privete timpul
folosit ct i a informaiilor suplimentare date de derularea evenimentului.
La postul public sunt considerate buletine principale cele difuzate la ore de
audien maxim - 7.00; 16.00 i 22.00 - celelalte fiind considerate secundare. Din
punct de vedere a coninutului, buletinele informative de diminea prezint o sintez
a evenimentelor din ziua ce a trecut, cu eventualele tiri primite n timpul nopii; cele
care sunt difuzate dup ora 14.00 cuprind tiri care fac o trecere in revist a ceea ce sa ntmplat n dimineaa zilei pn la acea or, iar cele difuzate seara prezint o
sintez a evenimentelor din ziua respectiv.
ncrctura informaional este diferit pe parcursul unei sptmni, fiind dat
de natura preocuprilor pe care le au oamenii. n zilele de lucru cantitatea
informaional este mai mare, pe cnd la sfritul sptmnii cnd activitatea este mai
redus n toate domeniile se nregistreaz o scdere.
Odat cu reluarea activitii, la nceputul sptmnii crete att calitatea ct i
cantitatea informaiilor.

2. Relatarea radio

Relatarea reprezint acel gen publicistic care se afl la grania dintre tire i
reportaj. Relatarea este un gen publicistic de informare, care permite prezentarea pe
larg a informaiilor despre un eveniment11. Ca i specific, relatarea presupune
prezena pe teren a jurnalistului i realizarea unei documentri directe.
Majoritatea relatrilor trateaz subiecte despre a cror desfurare se tie
dinainte, fapt care permite o predocumentare, adic o punere la curent a jurnalistului
cu tema i persoanele implicate n desfurarea acestuia. Aceasta este urmat apoi de
documentare, i anume de participarea la eveniment, urmrirea desfurrii acestuia.
n final, poate avea loc i o postdocumentare care const n integrarea informaiilor
ntr-un context informaional.
Melvin Mencher i Jean Dominique Boucher12 consider c urmtoarele
cmpuri evenimeniale sunt cele mai potrivite pentru tratarea informaiei n genul
publicistic al relatrii:
1. Conferinele de pres n cadrul acestora vor fi reinute numele, titlurile i
calitatea persoanelor invitate i a celor care au intervenit. De asemenea, se va avea n
vedere i substana interveniilor, precum i informaiile complementare aduse n
rspunsurile la ntrebrile puse de jurnaliti. Toate acestea se vor constitui n corpul
relatrii.
2. Reuniunile deliberative pe lng elementele enumerate la conferina de pres
se vor avea n vedere dezbaterile deschise i nfruntrile dintre prile participante,
deciziile luate sau suspendate, voturi exprimate, proiecte adoptate, precum i reacii
ale persoanelor prezente.
3. Ceremonii aici se va avea n vedere personalitile prezente dar i absenele
semnificative, evaluarea asistenei att calitativ ct i cantitativ, precum i lurile de
cuvnt marcante, incidente etc.
4. Manifestaii vor fi reinute detalii privind motivele, ora, locul, durata, dar i
evaluarea calitativ i cantitativ a participanilor, cuvintele de ordine, sloganurile,
eventualele dezordini i incidente, urmri anunate i consecine.

11
12

Radu Blbie, Relatarea, n Manual de jurnalism, vol. II, Editura Polirom, Iai, 2000, pag. 140.
Citai de Radu Blbie n op. cit. pag. 142 144.

5. Evenimente neateptate n cadrul acestor cmpuri evenimeniale jurnalistul va

reine i prezenta: circumstanele producerii, natura i cauza evenimentelor, autori,
martori, bilan i urmri posibile.
De asemenea i alte cmpuri evenimeniale, care impun materiale publicistice
de genul cronicii pot fi ncadrate n zona relatrii: manifestri sportive unde se vor
avea n vedere naraiunea evenimentului respectiv reinndu-se rezultate, principalele
faze ale jocului, valori i contravalori exprimate; spectacole unde se vor reine i
prezenta titlul, autorul sau autorii, interpreii data i locul desfurrii.
Relatarea radio trebuie s prezinte exactitate, echilibru i claritate. Faptele
trebuie redate ct mai exact, iar textul transmis trebuie s fie clar pentru a face
percepia ct mai uoar i uor de reinut.

3. Reportajul radio
Evoluia profesional a jurnalistului de radio presupune o anumit acumulare de
experien redacional. El pornete, de obicei, de la redactarea unei tiri radio, unde
i dezvolt abilitile scrisului pentru ureche, iese n teren i realizeaz un sondaj,
apoi un interviu la care este necesar o experien i o munc mai elaborat. n
reportaj regsim genuri mai accesibile cum ar fi sondajul sau interviul, combinate cu
un anumit tip de ierarhizare a informaiilor i un mod de prezentare a acestora ct mai
coerent. Reportajul este un gen jurnalistic n care talentul i experiena reporterului
sunt elemente hotrtoare.
Reportajul a fost definit de mai muli teoreticieni ai genurilor jurnalistice, dintre
care Vasile Traciuc13 reine dou variante, care pot fi considerate relevante pentru
specificul radioului. Langlois14 consider c: prin definiie, un reportaj raporteaz
ceea ce se ntmpl i ceea ce s-a ntmplat. El prezint un eveniment, o situaie,
expune fapte. O alt ncercare de definire a reportajului o face Michel Voirol15 care
aprecia c: regula de aur n reportaj este rigoarea informaiilor i scopul redactrii
unui reportaj este acela de a-i face pe cititori s vad, s aud i s simt ceea ce
jurnalistul nsui a vzut, a auzit i a simit . Din combinarea elementelor celor dou

13

TRACIUC, Vasile, Jurnalism radio Editura Tritonic Bucureti, 2003 pag. 98 99.
LANGLOIS, J.L. Le manuel de journalisme radio tele, Editions Saint Martin , Montreal ,
1989,pag. 103.
15
VOIROL, Michel, Guide de la rdaction, Les Guides du Centre de formation et de perfectionnement
des journalistes, Paris, 1992, pag. 52 55.
14

variante putem obine o definiie mult mai potrivit pentru reportajul radiofonic. Se
poate spune c reportajul este un raport fcut de reporterul care se afl la locul unde
se ntmpl ceva, are loc un eveniment.
Reporterul nu dispune dect de cuvntul rostit de el, de interveniile martorilor
introdui prin intervievare i de ambiana sonor a mediului de unde se face transmisia
n direct sau se nregistreaz reportajul.

Reporterul recurge la reportaj, ca gen

jurnalistic, n activitatea sa, atunci cnd particip la un eveniment. Este corect s fie
prezentat evenimentul ntr-o tire prezentat ntr-un jurnal, dar de obicei tirea este
completat cu informaie prezent i n alte materiale jurnalistice incluse n
programele unui post de radio. Reportajul ca gen jurnalistic nu trebuie confundat cu
relatarea care este altceva.
Avnd n vedere complexitatea acestui gen, rezultat din prezena n reportaj a
mai multor mijloace jurnalistice, devine evident faptul c reportajul are cteva
particulariti.
Reporterul se implic afectiv atunci cnd se realizeaz un reportaj pentru radio.
Emoia, bucuria sau suprarea se simt n vocea reporterului, care ncearc astfel s
transmit starea sa i publicului su. Este important s aib un ton adecvat,
inflexiunile i limbajul adaptate tipului de eveniment.
Elementul nonverbal este folosit de reporter mai mult la nceputul materialului,
pentru a introduce asculttorul n atmosfer. Important este ns s nu se abuzeze de
redarea sunetelor specifice mediului. Reporterul trebuie s fie n permanen prezent
cu vocea sa , cu informaii transmise clar i concis, cu introducerea intervievailor i
cu trecerile de la un invitat la altul. Reporterul prezent la un eveniment trebuie s fie,
dac se poate, n mai multe locuri odat, s abordeze diferii participani la eveniment,
s nu fie un simplu suport de microfon. Prezena lui acolo trebuie s se simt n
permanen.
Elementul descriptiv este foarte important, pentru c radioul nu se bucur de
avantajele oferite de imagine i atunci reporterul trebuie s dea toate detaliile pe care
le percepe vizual prin descrierea fcut, pentru ca asculttorul s-i poat imagina
evenimentul. Oralitatea specific radioului impune anumite rigori n redactare i n
prezentarea textului.
Reporterul trebuie s aib n vedere faptul c materialul finit nu trebuie s fie
fragmentat, ci s aib o anumit unitate. Reporterul este acolo, vede i aude tot i
ncearc s transmit publicului ct mai mult din percepiile sale.

Zgomotul mediului ambiant este un element hotrtor, care nu trebuie s

lipseasc din reportajul radiofonic. Lipsa zgomotelor ar diminua credibilitatea celor
spuse de ctre reporter. Zgomotele ajut la crearea unor imagini, reuind chiar s
schimbe starea de spirit a asculttorului, s-l emoioneze. Relaia cuvnt sunet
devine elementul hotrtor n realizarea unui reportaj pentru radio.
Desigur c reporterul trebuie s aib i acea spontaneitate de a prezenta scriptul
su cursiv, fr greeal, dar de cele mai multe ori, el nu mai are timp s redacteze un
text, cum este n cazul unui reportaj transmis n direct. n aceste situaii pot aprea,
din cauza presiunilor exercitate de eveniment, unele blbe sau inadvertene inerente.
Uneori, tocmai acestea dau naturalee i credibilitate, justificnd starea fireasc a
reporterului prezent la un anumit tip de eveniment.
Actualitatea este un element hotrtor i n cazul reportajului. Subiectul trebuie
s fie de actualitate i interesant pentru un public ct mai numeros.
Concizia este o calitate a jurnalismului radiofonic. Radioul este un mediu cu
multe restricii n ceea ce privete timpul alocat n spaiul de emisie. Grila de
programe limiteaz timpul acordat emisiunilor i o dat cu acesta i a spaiului acordat
unui gen jurnalistic. i reportajul are un spaiu limitat prevzut ntr-o emisiune, astfel
nct reporterul trebuie s transmit o cantitate ct mai mare de informaie ntr-un
timp ct mai scurt. Concizia poate fi un alt motiv pentru care reportajul de atmosfer
nu este preferat n radio.
Pentru a stabil o tipologie a reportajului trebuie avute n vedere cteva criterii :
tipul de eveniment, modul de realizare i coninutul.
Tipul de eveniment este elementul esenial, pentru c impune un anumit mod de
abordare, de realizare i d coninutului o anumit form. n funcie de toate acestea
reportajul este plasat ntr-un anumit tip de emisiune. Reportajul face parte din genurile
informative, conine informaie transmise de reporter de la locul unde se ntmpl
ceva.
Evenimentul poate fi : previzibil aceste situaii sunt multiple. Este suficient
s amintim de evenimentele anunate prin comunicate de pres, transmise din instituii
ctre mass -

media . n aceste cazuri reporterul are suficient timp pentru o

documentare amnunit; previzibil, dar cu evoluie imprevizibil - i n aceast

situaie evenimentul este anunat, dar n momentul desfurrii, evoluia este
imprevizibil, faptele iau o alt turnur; imprevizibil evenimentele de acest tip
impun o spontaneitate i rigurozitate din partea reporterului. Aceasta este n situaia de

a intra n direct, fr s treac prin alte etape pregtitoare, fiind obligat s transmit
informaia de la locul unde s-a ntmplat ceva.
Modul de realizare rezult din tipul de eveniment, dar depinde i de opiunea
realizatorului sau a redactorului, care prefer o form sau alta, cel mai adesea i din
raiuni redacionale.
- reportajul n direct, n care evenimentul este accesibil publicului chiar n
timpul n care el se produce. n acest caz, adunarea, tratarea i difuzarea informaiei
sunt simultane. Partea cea mai important a muncii reporterului are loc nainte ca el s
ias pe teren i anume n pregtirea temelor care vor direciona ntreaga transmisie;
- reportajul de radiojurnal n care evenimentul este adus rapid n atenia
publicului. Colectarea i tratarea informaiei sunt cvasi - simultane, iar difuzarea are
loc ct mai repede posibil;
- Reportajul emisiune evenimentul este comunicat publicului dup ncheierea
lui. Colectarea, tratarea i difuzarea sunt elemente distincte.
Dintre toate tipurile de radioreportaj, cel transmis n direct, ilustreaz n modul
cel mai reuit specificul radiofonic. Radioreportajul n direct are o anumit ncrctur
emoional, el transpune asculttorul n mijlocul evenimentului. n realizarea lui
trebuie folosite toate elementele de atmosfer, zgomotul cum este cel al unei
mulimi sau cntecul galeriei echipei nvingtoare spun mai multe dect
comentariul reporterului.
De asemenea, un reportaj n direct este perceput de audien cu aceeai tensiune
cu care se confrunt reporterul. Asculttorul se nveselete, se ntristeaz, i
manifest indignarea sau entuziasmul ca i cum ar participa la eveniment.
Etape n realizarea reportajului : n funcie de tipul de reportaj se poate spune c
exist unele diferene n ceea ce privete munca reporterului. La cel pentru tiri
reporterul lucreaz mai relaxat, pentru c nregistreaz doar ce este necesar, fr a
interveni cu scriptul su .
Alegerea subiectului este o prim etap n care reporterul este informat de eful
departamentului sau redactor n legtur cu evenimentul anunat prin comunicat de
pres sau telefonic de unele instituii. n aceast etap reporterul stabilete mpreun
cu redactorul unghiul de abordare al evenimentului i modul de realizare, dar i tipul
de emisiune n care va fi introdus materialul rezultat.

Subiectul unui reportaj poate aprea i n cazul unui eveniment imprevizibil, ivit
n timp ce reporterul se afla ntmpltor n zon. n aceste situaii reacia reporterului
trebuie s fie prompt.
Documentarea este etapa n care reporterul apeleaz la toate mijloacele de
informare care l ajut s localizeze tipul de eveniment. Cu aceast ocazie el poate
aborda mult mai exact att evenimentul ct i pe cei care l produc.
De multe ori, n special la reportajele n direct, el trebuie s fie pregtit pentru
orice ntrerupere care poate intervenii n derularea evenimentului. Este nevoie s
acopere momentul de ntrerupere cu date despre evenimente asemntoare, statistici,
eventual , sau date biografice. Toate acestea trebuie s le aib notate n agenda sa, din
documentarea fcut nainte de a se deplasa la eveniment.
Planificarea este etapa n care reporterul pregtete un plan de desfurare a
activitii sale, pentru acoperirea evenimentului. n aceast etap i fixeaz i
eventualii intervievai pe care urmeaz s i abordeze, dar de multe ori trebuie s se
orienteze ctre alii n momentul nregistrrii.
Prospecia este etapa n care reporterul contact cu cei care au anunat
evenimentul, afl date n legtur cu derularea evenimentului i ordinea n care vor
intra vorbitorii. Un alt element important pe care l urmrete reporterul n aceast
etap este de a afla cum este acustica slii sau a zonei n care se va desfura aciunea.
n funcie de aceti factori el decide cu ce mijloace tehnice se va deplasa la locul
evenimentului.
Elaborarea scriptului este o operaie posibil mai mult n cazul reportajului
nregistrat, dar n cazul reportajului direct, reporterului nu-i rmne dect posibilitatea
de a-si puncta cteva idei, pe care le va dezvolta n timpul transmisiei. Scriptul este
materialul de legtur care d coeren materialului publicistic.
nregistrarea este fcut de un reporter la un eveniment, de obicei cu un simplu
reportofon. Este bine s se nregistreze mai mult pentru a avea de unde selecta.
Montajul este operaia pe care reporterul o face cnd ajunge n studioul de
radio. El trebuie s fac astfel nct materialul finisat s se ncadreze n timpul
prevzut de desfurtorul emisiunii.
Difuzarea reportajului se face prin introducerea ntr-o emisiune. Desigur c
subiectul abordat trebuie s se preteze i la tipul de emisiune.
Reportajul trebuie s aib un ritm corespunztor pentru a ine asculttorul
conectat la eveniment. La reportajul pentru tiri trebuie intrat direct n subiect, dar la

reportajul pentru emisiune timpul este mai generos i ne este permis s dm

informaia gradat.
Conformaia unui reportaj este n general cea standard pentru un material
jurnalistic. Reportajul are o introducere, un corp i un final.
Lead-ul sau intro-ul conine introducerea, care cuprinde localizarea, tipul de
eveniment i descrierea atmosferei specifice.
Tranziia reprezint motivaia pentru care reporterul s-a oprit la eveniment. Cu
aceast ocazie se face i o prezentare a celor care particip sau chiar a martorilor.
Tranziia devine necesar pentru c face legtura ntre lead i dezvoltarea temei.
Dezvoltarea temei

este de fapt abordarea interlocutorilor, ntr-o ordine

fireasc. Desigur c fiecare eveniment are anumite particulariti. La un eveniment n

care organizatorii iau cuvntul pe rnd, nu vom nregistra pur i simplu tot discursul,
ci vom lsa numai nceputul discursului, pentru cteva secunde, dup care vom face
prezentarea vorbitorului i vom prezenta inteniile discursului su. Pentru reportajul
de jurnal se poate imprima mai mult din intervenia participanilor, pentru c oricum
vor fi introduse pasajele care sunt importante, dar pentru reportajul care urmeaz s
fie inserat ntr-o emisiune, reporterul va interveni cu propriul comentariu, cu un ton
redus al vocii sale, iar vocea celui care ine discursul trebuie s rmn pe fundal.
Finalul

este o concluzie asupra desfurrii evenimentului sau a consecinelor

lui. Un interviu se poate ncheia cu o afirmaie a celui care a fost intervievat, dar un
reportaj va avea n final cteva fraze puternice.

4. Interviul radio

Interviul este considerat n radio un gen jurnalistic fundamental, fiind prezent n

majoritatea emisiunilor. Dialogul dintre jurnalist i interlocutor reprezint cel mai
eficient mijloc de a obine i transmite o informaie ctre public, mai ale n radio unde
se lucreaz cu cuvntul rostit. Nimic nu este mai convingtor pentru asculttor dect
informaia primit direct de la intervievat, acesta fiind considerat ca prima i cea mai
credibil surs.
Interlocutorul poate fi o personalitate, care are exerciiul interviului, dar poate fi
i un om obinuit care nu este un bun vorbitor, dar deine informaii pe care reporterul
le transmite publicului prin intermediul conversaiei.

Dac ncercm s definim interviul trebuie spus c n teoria genurilor

jurnalistice s-au dat mai multe definiii.
Pe lng faptul c interviul are rolul de a furniza informaii, de a fi o surs
major de informaii, n radio el capt o particularitate i anume el este prezentat
publicului, aproape n forma n care s-a desfurat fiind element de sine stttor n
coninutul programului. Interviul este o conversaie n cadrul creia un jurnalist pune
ntrebri, uneia sau mai multor persoane pentru a afla informaii, opinii, explicaii etc.
i care permite cunoaterea unui fapt sau a unei situaii. Fa de presa scris, interviul
radiofonic nu poate fi redactat dect ntr-o mic msur. Nu exist posibilitatea
reformulrii unei idei i nu se poate completa, corecta sau nuana o afirmaie.
Metoda interviului a fost folosit cu mult naintea apariiei presei i este des
utilizat n diverse tiine. Interviul de pres folosete mijloace i metode, n funcie
de tipul media pentru care este realizat. Interviul n radio capt alte conotaii prin
prezena efectiv a intervievatului, cu vocea i tonul folosit, cu emoiile pe care le
poate avea, cu ezitrile pe care le manifest atunci cnd ntrebarea adresat l
surprinde sau l pune n ncurctur.
Radioul folosete interviul mai mult de ct alte mijloace media pentru c
prezena la microfon a unei singure voci poate duce la monotonie, iar apariia unei
voci noi nseamn i un element sonor nou, care de obicei capteaz atenia publicului.
Interviul n radio are mai mult credibilitate de ct atunci cnd este reprodus
prin tiprire, unde un cuvnt sau o afirmaie pot fi interpretate greit de multe ori
intenionat. Publicul unui radio este mult mai numeros i mai eterogen de ct cel a
unui ziar. Un post de radio are un public int cruia i se adreseaz dar se tie c
acesta este uneori n micare putnd migra foarte repede ctre alte posturi.
Teoreticienii n domeniu Garvey & Rivers16 ,Langlois, au stabilit tipologii ale
interviului n funcie de mai multe criterii, cu structuri mai mult sau mai puin
arborescente.
Criteriile dup care se poate stabili o tipologie sunt date de rezultatul relaiei
reporter interlocutor.
Reporterul de radio folosete modul de adresare direct cnd realizeaz un
interviu. Vorbete cu interlocutorul i n acest mod publicul devine martor la aceast
discuie.

16

GARVEY, Daniel, E., RIVERS, Newswriting for the electronic media, Wadsworth, 1982,pag. 77.

Radioul se raporteaz diferit la publicul su, att prin structura programelor

difuzate ct i prin subiectele abordate. Un post de radio n FM are un public care
prefer anumite tipuri de programe, o muzic de un anumit tip i diferite modaliti
de expresie publicistic. Postul public are i el un public int, mai numeros i mai
diversificat ca preferine.
Tipologia interviului poate fi stabilit n funcie de urmtoarele criterii:
Modul de realizare; relaia dintre reporter i intervievat; coninutul comunicrii.
Modul de realizare este dat de circumstanele n care poate fi abordat subiectul
i interlocutorul ales de reporter care de multe ori hotrte singur cum i cu cine
realizeaz interviul.
Interviul nregistrat

rmne cel mai des folosi n radio pentru c ofer

posibilitatea unei pregtiri minuioase naintea nregistrrii, iar apoi poate fi prelucrat
prin montaj, curate de blbe i repetiii suprtoare. Interviul nregistrat prezint i
marele avantaj c se poate constitui ntr-o mrturie i chiar n document sonor, ce
poate fi pstrat n fonoteci pentru mai mult timp, mai ales cnd interlocutorul este o
personalitate.
Interviul n direct este luat intervievatului direct n timpul emisiei, astfel nct
apar unele dificulti att pentru reporter, care-i asum un anumit risc n abordarea
interlocutorului pentru c nu mai exist posibilitatea de a reveni, ct i pentru
intervievatul emotiv la care pot aprea unele inadvertene n exprimare.
Interviul prin telefon este frecvent utilizat n radio pentru c se nregistreaz o
cretere a operativitii, fiind evitat pierderea unui anumit timp pentru deplasarea
reporterului la locul nregistrrii. Acest tip de interviu este transmis tot n direct i se
realizeaz de cele mai multe ori cu personaliti cunoscute. Tendina transmiterii n
direct a emisiunilor i implicit a materialelor coninute n emisiune este evident la
majoritatea posturilor de radio pentru c se obine un spor de operativitate i
actualitate.
Relaia dintre reporter i intervievat reprezint un alt criteriu n stabilirea
tipologiei interviurilor. ntre cei doi se creeaz o relaie direct cu unele diferene n
ceea ce privete durata relaiei dar i tipul acesteia.
Interviul instantaneu este realizat de reporter fr o pregtire prealabil. Aflat
la aeroport, la o conferin de pres sau chiar pe strad el poate aborda unul sau chiar
mai muli interlocutori pe un subiect de larg interes pentru public. n majoritatea
cazurilor la interviurile instantanee relaia reporter intervievat este de scurt durat.

Interviul pregtit presupune o relaie pe o durat de timp mai mare. n acest caz
se parcurg mai multe etape de la alegerea intervievatului pn la finalizarea
materialului. Reporterul se documenteaz att n legtur cu subiectul ales ct i
asupra celui care urmeaz s-i fie interlocutor, pentru
a-l cunoate ct mai bine, pentru o abordare eficient.
Interviul poate fi realizat cu unul sau mai muli interlocutori, n funcie de
subiectul ales fr ca acesta s capete aspectul unei dezbateri.
Coninutul este un alt criteriu n funcie de care putem stabili tipologia
interviului. Langlois i Mc Leish au clasificat interviul, n funcie de coninut, n trei
mari categorii cu mai multe subdiviziuni, ns este de preferat ca tipologia s fie mai
puin arborescent.
Interviul informativ este cel mai des folosit n radio, avnd n vedere funcia
principal a radioului care este de a informa. Interviul informativ este prezent att n
jurnalele de tiri cu o durat de pn la 60 de secunde, ct i n emisiunile radiofonice.
Reporterul folosete ntrebri deschise la care intervievatul d rspunsuri
complete prin care furnizeaz elementele semnificative n legtur cu informaia
primar prezentat nc din lansarea interviului.
Interviul de opinie n acest caz se pornete de la un fapt i se solicit prerea
unuia sau mai multor interlocutori. Interviul n care sunt abordai mai muli
interlocutori alei aleatoriu se numete sondaj.
Sondajul se regsete n literatura de specialitate i sub forma de vox pop,
abrevierea de la vox populi. Cei intervievai sunt abordai instantaneu, de obicei pe
strad, iar ntrebrile vor fi n legtur cu un fapt care intereseaz sau afecteaz
majoritatea oamenilor. La acest tip de interviu rolul reporterului devine secundar,
importante fiind rspunsurile celor abordai.
ntrebrile trebuie s fie simple i clare, iar subiectul s fie de maxim
actualitate i s preocupe ntr-o msur ct mai mare publicul.
Reporterul are desigur i posibilitatea s influeneze publicul prin selecia
rspunsurilor, dar i prin alegerea locului unde face nregistrarea aa nct s nu
manifeste acea imparialitate de care trebuie s dea dovad un jurnalist i face
montajul n funcie de convingerile sale personale. Din acest motiv sondajul este
uneori contestat.
Interviul de analiz este realizat de obicei cu interlocutorii care au abilitatea s
analizeze un eveniment. Putem da ca exemple interviurile realizate cu personaliti

din viaa politic sau din lumea financiar, care prin natura preocuprilor lor pot
aborda n profunzime un fenomen. Reporterul este n acest caz mai solicitat, att n
alegerea interlocutorului ct i n documentarea pentru subiectul abordat.
Interviul de comentariu este apropiat de interviul de analiz pentru c i n acest
caz se apeleaz la un expert care are abilitatea i posibilitatea s comenteze un
eveniment. i n acest caz trebuie manifestat o mai mare atenie la folosirea
termenilor specializai care trebuie s fie explicai. Langlois consider ntrebarea ce
prere avei despre ca fiind de baz pentru interviu de comentariu. Aceast
ntrebare d libertatea intervievatului s dezvolte rspunsul su pn la comentariu.
Interviul interpretativ presupune att analiza ct i comentarea unui fapt sau
eveniment pentru a fi situat n context, interpretat. i la acest tip de interviu putem
spune c predomin ntrebarea de ce , care d posibilitatea interlocutorului s de
informaii suplimentare n legtur cu anumite aciuni.
Interviul de promovare este cel prin care se atrage atenia asupra unor succese
obinute n tiin, sport, cultur, nvmnt. De exemplu un elev de liceu a obinut
primul loc la o olimpiad internaional de matematic. Prin realizarea unui interviu
cu elevul premiat, se promoveaz nivelul nvmntului romnesc.
Interviu afectiv are n vedere interesul oamenilor pentru problemele i situaiile
n care sunt pui uneori semenii lor. Desigur c acetia pot tri situaii plcute sau mai
puin plcute. n situaiile mai puin plcute, cum sunt accidentele feroviare sau de
avion, soldate cu accidentai sau decedai, abordarea rudelor acestora de ctre reporter
devine mult mai dificil. Astfel devine foarte necesar ca reporterul s ajung la un
nivel maxim de sensibilitate pentru ca n abordare s gseasc ntrebrile i poziia
corect, adecvat fa de gravitatea momentului n care se gsete interlocutorul.
Interviul de personalitate urmrete atragerea ateniei asupra unei personaliti,
uneori deja cunoscut, alteori necunoscut. Interviul de personalitate presupune o
documentare ct mai minuioas. ntrebrile folosite de reporter pot fi amicale, iar
modul de abordare adecvat acestui tip de interviu.
Interviul portret radioul este n dezavantaj fa de televiziune unde exist i
imagine, dar cu att mai mult devine mai interesant i atractiv munca jurnalistului
de radio prin faptul c trebuie s suplineasc lipsa imaginii prin mijloacele de care
dispune.
Portretul realizat cu ajutorul interviului poate fi deosebit de expresiv dac
reporterul a fcut o bun documentare. El trebuie s fac portretul moral prin

structurarea dibace a ntrebrilor i uneori chiar portretul fizic folosindu-se doar de

cuvntul rostit.
Interviul dezbatere presupune existena mai multor interlocutori care particip la
dezbaterea unei teme de larg interes. Reporterul devine moderator n acest caz i este
cel care d coeren subiectului pus n discuie prin modul cum conduce discuia.
Dezbaterea nu trebuie s fie anost, n care toi participanii s fie de acord, ci mai
degrab s aib un caracter polemic, dar s fie decent, pe idei bine argumentate i
susinute de invitai, astfel nct s prezinte interes pentru asculttori.

INTERVIUL
Modul de realizare

Relaia
rep. - intervievat

nregistrat

Instantaneu

n direct

Pregtit

Prin telefon

Coninutul
comunicrii
-

informativ
de opinie
de analiz
de comentariu
interperetativ
de promovare
afectiv
de personalitate
portert
dezbatere

Criterii de clasificare a interviului n radio17

ntrebrile

reprezint structura de rezisten pe care se va construi apoi

+ de naliz
de
interviul. Ele vor fi concepute i ordonate de realizarea materialului pentru acomentariu
da
interpretativ
de promovare
coeren mesajului jurnalistic, dar ar fi bine ca ele s nu fie redactate n -ntregime
afectiv
de personalitate
pentru c exist riscul ca reporterul s le citeasc, iar cel care ascult poate- sesiza
c
portret
- s
dezbatere
sunt citite. ntrebarea trebuie s aib o structur a frazei clar i inteligibil, dar
nu
semene cu cea pus de un anchetator.

ntrebrile pot fi nchise , la care rspunsul poate fi dat prin da sau nu i

deschise , la care rspunsul poate s fie mai detaliat.
ntrebrile de nclzire

sunt puse de obicei de reporter la nceputul unui

interviu. Acestea pot ajuta interlocutorul s treac de la starea anterioar n atmosfera

interviului sau l ajut s treac peste starea de emotivitate creat de noua sa postur.

17

Adaptare dup TRACIUC, Vasile, Jurnalism radio, Editura Tritonic, Bucureti, 2003, pag. 86.

ntrebrile de atac sunt cele cu care se intr direct n subiectul abordat i sunt
folosite n special la interviurile pentru jurnalul de tiri, unde timpul alocat este foarte
scurt.
ntrebrile de sprijin - cu ajutorul crora se cer anumite precizri, cum ar fi
despre termenii de specialitate sau afirmaii care trebuie s fie completate cu elemente
suplimentare.
ntrebrile de relansare se pun atunci cnd interlocutorul divagheaz de la
subiect. Unii intervievai o fac n mod intenionat pentru a evita rspunsul la
ntrebarea la care nu vor s rspund.
ntrebrile de controvers i obiecie apar de obicei atunci cnd unele afirmaii
ale intervievatului intr n contradicie cu faptele cunoscute de reporter. Asta
presupune o bun documentare prealabil, pentru a putea prezenta argumente solide n
controversa cu interlocutorul.
ntrebrile agresive - exist reporteri care cred c modul incisiv, dur, de a
formula ntrebrile este cel mai indicat, ns rareori se dovedete valabil aceast
abordare.
Deoarece sursa de informare este intervievatul, reporterul trebuie s manifeste
respect fa de acesta pentru a obine ct mai multe informaii. Desigur c nu este de
dorit s se alunece n latura cealalt, n care reporterul pierde controlul discuiei, care
ncepe s fie condus de interlocutor.
n cazul interviurilor mai lungi, unde exist riscul ca asculttorul s porneasc
aparatul de radio mai trziu- nu tie cine este intervievat i care este tema abordat n
material se practic nominalizarea, prin care se face din nou o prezentare a
interlocutorului i punctarea , n care reporterul face o sintez acelor spuse pn n
acel moment.
Reporterul trebuie s manifeste o mare atenie atunci cnd formuleaz
ntrebrile pentru c exist unele ntrebri care nu trebuie puse. Acestea sunt
urmtoarele :

ntrebri care dovedesc lipsa documentrii ;

ntrebri generale, vagi ;

ntrebri la care se sugereaz rspunsul ;

Nu trebuie puse mai multe ntrebri intr-una .

Structurarea ntrebrilor naintea de realizarea interviului este necesar.

ntrebarea trebuie s aib o form jurnalistic n sensul c nu seamncu

ntrebarea pus de un anchetator, dar s nu se alunece nici n latura cealalt, n care
ntrebarea are forma unui mic comentariu i reporterul vorbete mai mult dect
intervievatul .
Reporterul trebuie s ndeplineasc nite condiii cnd realizeaz un interviu.
Acesta se afl n relaie direct cu interlocutorul cnd nregistreaz interviul, astfel
nct s impun anumite condiii att n ceea ce privete conduita acestuia n relaia cu
intervievatul, ct i n ceea ce privete raportarea lui, ca om de pres, la interlocutorul
su.
nfiarea reporterului, vestimentaia, devine un element important nc de la
nceputul relaiei ntre reporter i interlocutor. Reporterul trebuie s foloseasc
vestimentaia adecvat att locului unde face nregistrarea ct i n funcie de tipul de
interlocutor. Modul de adresare potrivit pentru interlocutorul su este de asemenea
important.
Reporterul trebuie s-i trateze interlocutorul cu respect indiferent de funcia
acestuia i cu decena necesar oricrui jurnalist. Prin acest fel reporterul
demonstreaz c-i respect publicul su.
O calitate esenial a reporterului este aceea de a ti s asculte. Interlocutorul
trebuie s simt c este urmrit cu atenie de reporter, deoarece poate s cread c cele
spuse de el sunt neinteresante atunci cnd l vede pe reporter urmrindu-i mai mult
notiele din agend sau reportofonul cu care nregistreaz. Este bine s urmreasc
privirea cu atenie i uneori chiar s-l aprobe, prin nclinarea uoar a capului.
Jurnalistul de radio nu trebuie s cedeze microfonul. Manevra de recuperare a
microfonului de la interlocutor i pune pe ambii ntr-o situaie jenant.
Interviul n radio este nregistrat cu ajutorul magnetofonului de reportaj, astfel
nct reporterul este pus n situaia s fac anumite manevre tehnice pentru
nregistrare. El ar fi bine s manevreze tehnica cu discreie pentru c nu toi
oamenii sunt familiarizai cu mijloacele tehnice folosite de jurnaliti.
Tonul vocii ales de reporter trebuie s fie colocvial, apropiat de cel normal ntro discuie cu un prieten, n funcie de circumstane i tema interviului.
Reporterul de radio trebuie uneori s-l formeze discret pe interlocutor. Un
interviu pentru pres este nregistrat i apoi prelucrat conform limbii literare, n cazul
n care interlocutorul a mai fcut unele greeli de exprimare sau dezacorduri
gramaticale. La interviul radiofonic acest lucru nu mai este posibil deoarece cuvntul

rostit de interlocutor i imprimat pe banda magnetic nu mai poate fi corectat. n cazul

n care reporterul sesizeaz o exprimare greit a intervievatului i vrea s o corecteze
poate reformula ntrebarea care conine i exprimarea corect.
Reporterul nu trebuie s-i exteriorizeze

sentimentele prin

cuvinte sau

sunete ca replic la afirmaiile interlocutorului. Sunetele care exprim mirarea,

dezaprobarea sau aprobarea i chiar entuziasmul reporterului nu fac o impresie bun
nici interlocutorului i nici publicului.
Reporterului i este interzis s emit opinii personale atunci cnd realizeaz
un interviu. i va reprima aceast tendin pentru c-i asum un risc mare i n faa
interlocutorului care nu ntotdeauna este de acord s fie contrazis. Reporterul nu
trebuie nici s califice evenimentul sau faptul, rolul s fiind doar acela de a transmite
informaia obinut prin interviu ctre un public, interpretarea urmnd s o fac
acesta. Aceast condiie este necesar n general la majoritatea genurilor jurnalistice
cu excepia genurilor de opinie, unde comentariul jurnalistului este necesar.
Interviul pregtit presupune o anumit etapizare strict necesar nainte de
realizare.
Reporterul primete de obicei din partea realizatorului de emisiune sarcina s
realizeze un interviu pe o anumit tem, dar de cele mai multe ori el este pus n
situaia s desprind din multitudinea subiectelor din jurul su pe cel care este plin de
semnificaii.
Documentarea este etapa n care reporterul trebuie s culeag toate datele
necesare realizrii interviului. El se folosete de toate sursele oferite de biblioteci,
colecii de ziare i legi pentru a afla ct mai multe n legtura cu tema propus. Unii
specialiti mai menioneaz i existena etapei de predocumentare care este de fapt
reprezentat

de permanenta cutare de a mbogii bagajul de cunotine al

reporterului.
Alegerea intervievatului este urmtoarea etap parcurs de reporter.
Intervievatul trebuie ales cu mare atenie pentru c el poate fi chiar portarul unei
instituii dac se constat c el deine cele mai multe informaii cu tema aleas .
Reporterul propune intervievatului tema, scopul interviului, postul unde va fi
difuzat i durata. Dac obine acordul de la intervievat trebuie s obin unele date n
legtura cu acesta.

Dup alegerea intervievatului reporterul poate s treac n etapa urmtoare :

pregtirea ntrebrilor . Structurarea i ordonarea acestora

vor da coeren i

consisten materialului rezultat.

nregistrarea interviului se face la o dat i un loc ales de comun acord cu
intervievatul. Alegerea locului este un element important deoarece reporterul trebuie
s in seama i de cteva detalii tehnice.
Prelucrerea materialului

presupune copierea pe band de magnetofon sau

introducerea materialului nregistrat n computer pentru montaj. Aceast operaie se

numete n limbajul radiofonic fonotecare . o mai mare atenie trebuie manifestat
la eliminarea pauzelor care uneori sunt semnificative .
Montajul trebuie fcut cu mare atenie atunci cnd se scot pasaje mai mari din
nregistrare. Exist riscul ca dup o tietur s nu se simt n intonaie punctul care
semnific terminarea frazei.
Difuzarea

interviului se face de obicei n cadrul unei emisiuni radio. n

conceperea i realizarea unui interviu trebuie avut n vedere anumite considerente de

ordin stilistic, dar i de ntindere n timp. Durata poate ajunge chiar la 15 minute dar
de obicei timpul alocat ntr-o emisiune este de 3-4 minute uneori chiar mai puin.
Conformaia

interviului este cea specific oricrui material jurnalistic.

Introducerea sau lansarea conine informaii n legtur cu localizarea, prezentarea

intervievatului i tema sau scopul interviului.
Dup ce s-a fcut lansarea urmeaz coninutul interviului pe structurarea
ntrebrilor . numrul ntrebrilor puse de reporter este dat de tipul de interviu, dar i
de tipul de intervievat, astfel nct vor fi suficiente 4-5 ntrebri adresate unui
intervievat matur.
Finalul interviului nu presupune neaprat o concluzie a reporterului, acest
putndu-se termina cu o afirmaia intervievatului care semnific foarte mult pentru
tema aleas. Afirmaia din finalul interviului poate oferi asculttorului o tem de
meditaie i acesta poate s extrag singur o concluzie.
Interviul nu trebuie s fie o convorbire steril ntre reporter i intervievat, ci s
aduc ceva inedit n atenia publicului. Folosirea unui singur unghi de abordare las
loc i altor abordrii viitoare pe care le poate avea reporterul.

5. Ancheta

n teoria genurilor exist unele semne de ntrebare n ceea ce privete locul pe

care-l ocup ancheta. Unii afirm c ar fi o derivaie a reportajului, deci face parte din
reportaj, fiind identificat ca reportaj de investigaie. Cei mai muli ns, au unele
ndoieli i ncearc s separeu cele dou genuri. Justificarea o gsim n complexitatea
acestui gen jurnalistic prin faptul c exist multe puncte de interferen ntre reportaj
i anchet. Astfel, n anchet gsim unele elemente de reportaj, dar scopul rmne
diferit. Michel Voirol afirm c reportajul arat iar ancheta demonstreaz .
Astfel spus, n reportaj se spune ce se ntmpl, iar n anchet se cerceteaz de
ce s-a ntmplat ceva.
n reportaj, reporterul exploreaz cotidianul iar n cazul anchetei, reporterul i
propune s cerceteze un fapt, s afle adevrul n legtur cu acel fapt, de obicei o
neregul. Ele este cel care investigheaz, apeleaz la diferite surse, le verific i
propune de multe ori i soluii. Exist o diferen ntre o anchet judiciar i una
jurnalistic. n ancheta jurnalistic, reporterul este cel care semnaleaz disfuncia
respectiv, vine cu argumente prin care susine cele descoperite de el i atrage atenia
publicului asculttor. Ancheta rmne un semnal de alarm tras de jurnaliti, la o
ilegalitatea sau neregul existent ntr-un domeniu.
Radioul a folosit acest gen jurnalistic mai mult dup 1989, cnd a fost posibil,
de fapt, ca un jurnalist s investigheze anumite fenomene negative. Reporterul de
investigaie trebuie s manifeste atracie fa de profesia de jurnalism, ceea ce
presupune nevoia permanent de informaie. Rbdarea, calmul, autocontrolul devin
eseniale n munca de investigaie, care necesit timp i efort fizic.
Pentru radio, spaiul de emisie pus la dispoziia unui reporter de investigaie nu
se poate ntinde foarte mult. Subiectele abordate se ncadreaz de obicei n actualitatea
unei sptmni. La o anchet se lucreaz cel mai adesea n echip, fiecruia
revenindu-i cte o zon din domeniul cercetat.

O trstur comun majoritii

investigatorilor buni este credina c cineva, cumva, lucreaz mpotriva interesului

public, iar ei trebuie s porneasc de la convingerea c actul ilicit, conspiraia, nu pot
fi ascunse pentru totdeauna.
Problemele legate de metodele folosite pentru obinerea informaiilor nu sunt
singurele de ordin etic, cu care se confrunt reporterul de investigaie. Exist i

problema limbajului folosit n materialul realizat. Nu trebuie s exagereze, s

inventeze, ci s opteze pentru o acuratee absolut ceea ce presupune ca declaraiile s
fie reproduse ntocmai, aa cum au fost emise de surs.
Un alt principiu peste care reporterul nu trebuie s treac este acceptarea mitei.
Indiferent de form sau ocazie, va refuza, aceasta fiind cea mai comun i mai
periculoas form de corupie.
Ancheta radiofonic poate fi prezentat n programele unui post de radio local,
teritorial sau public. Important este ca subiectul abordat s fie de interes pentru
publicul int.
Pentru a stabili particularitile anchetei este suficient s reamintim cteva
trsturi specifice scriiturii n radio i este clar c se va aplica regula fundamental, de
a scrie pentru ureche . Fraza va fi configurat simplu, cu propoziii clare i fr
exprimri pretenioase, cu un limbaj accesibil. Ancheta pentru radio pe lng scriitura
radiofonic mai are i alte particulariti.
Actualitatea este specific majoritii genurilor, dar n cazul anchetei se poate
spune c deseori un subiect rmne n actualitate o zi din sptmn sau mai multe,
timp suficient ca un reporter s fac investigaia. Subiectul unei anchete poate fi
atemporal, nefiind legat de activitatea de moment.
Oralitatea specific radioului are i n cazul anchetei o mare importan. Fiind
vorba de investigaie , se poate crede c tonul folosit de reporter poate fi mai ridicat
sau mai autoritar, dar tocmai pentru c avem de obinut informaii de la unii chiar
implicai ntr-un fapt, trebuie adoptat o atitudine neutr.
Concizia este specific radioului, dar n cazul acesta devine obligatorie pentru
c ntr-o anchet regsim mai muli intervievai : martori, oficialiti i sondaje
realizate pe strad. Apoi, avem n vedere c apare i scriptul reporterului, care are o
alt consisten, ocupnd mult timp. Cel mai adesea asupra reporterului este exercitat
o anumit presiune pentru a reduce durata unei anchete. Unele anchete se pot mpinge
i pe un interval de timp de pn la 15 minute, dar n general este acceptat varianta
optim de 4- 5 minute. n aceste condiii concizia rmne hotrtoare.
Ritmul anchetei este dat de cursivitatea i logica introducerii interviurilor i
vox-urilor nregistrate n teren, dar i de conceperea unui script clar i coerent.
Reporterul are sarcina s selecteze prin montajul final cele mai importante i
semnificative pasaje pentru a da cursivitatea i atractivitate materialului su. Numai
astfel asculttorul devine curios i rmne pe recepie pn la finalul anchetei.

Spontaneitatea reporterului este elementul cheie n ancheta pentru radio.

ntrebrile adresate intervievailor, reaciile prompte la unele replici sunt factori
hotrtori, care dovedesc publicului, c reporterul este incisiv, bine pregtit i gata
oricnd s-i ncuie interlocutorul, care ncearc anumite eschive. n radio, vocea
reporterului este prezent, reacia lui n faa interlocutorului fiind sesizat uor de
asculttor.
Ancheta n radio nu poate avea un ritm cotidian ca cel al reportajului. Ancheta
presupune un alt volum de munc, mult mai complex, n care, reporterul trebuie s
treac prin mai multe etape, cum ar fi colectarea informaiilor, verificarea,
nregistrrile n teren, montajul i elaborarea scriptului.
Ancheta n radio este evident mai puin detaliat dect ceas din presa scris,
timpul alocat ntr-o emisiune fiind limitat de economia emisiunii, de desfurtor, dar
n funcie de importana subiectului investigat se pot face i unele excepii.
Drumul parcurs de la concepere pn la realizare este anevoios. Reporterul
ntmpin obstacole nebnuite n demersul lui investigativ. Singura soluie pentru
anchetatorul jurnalist rmne organizarea riguroas a muncii de investigare, care
presupune o etapizare ct mai precis.
Alegerea subiectului este o prim ncercare la care reporterul este supus. Cu ct
subiectul este mai interesant, cu att calitatea materialului jurnalistic este mai mare.
Este bine ca subiectul s fie ales n funcie de semnificaiile i implicaiile avute n
plan local, n zona de interes a publicului.
Alegerea subiectului nu este pentru reporter o sarcin uoar, deoarece el are
multe ntrebri la care-i rspunde cnd se fixeaz asupra unui subiect.
Planificarea este o etap complex. n momentul n care este luat decizia de a
merge mai departe n realizarea anchetei, apare necesitatea determinrii scopurilor,
care pot fi stabilite n funcie de experiena reporterului. Planificarea implic
nelegerea i nvarea normelor din domeniul aflat n studiu. Acest proces reprezint
de fapt construirea bazei.
Planul anchetei poate avea urmtoarea dispunere:

Problem ipoteze verificri concluzie

n situaia unui subiect conflictual sunt urmrite :

argumentele prilor implicate faptele opiniile specialitilor- cine are

dreptate

Documentarea este etapa n care reporterul trebuie s neleag

domeniul anchetat. El apeleaz la biblioteci, statistici i alte materiale. O alt surs de
documentare este literatura de specialitate i discuiile cu experii pe domeniul vizat.
n documentare principala operaiune este valoarea surselor. Sursele se mpart n dou
mari categorii surse scriptice i orale.
Sursele scriptice pot fi cele standard: documente, bibliografii, coleciile de legi,
ziare. Pentru a avea acces la aceste documente, la anumite dosare, ziaristul trebuie si alctuiasc un sistem propriu de relaii, care ncepe cu portarii instituiilor i se
sfrete, sau nu, cu secretarele. Desigur c este important relaia cu un director, un
procuror sau un primar, dar n aceste cazuri devine obligatorie abilitatea reporterului
de a intra n graiile acestora.
Sursele orale sunt reprezentate de persoanele care dau interviuri, declaraii sau
intr n dialog cu reporterul. Acestea pot fi : permanente i ocazionale.
Reporterii experimentai ctig ncredere comportndu-se adecvat cu sursele.
Tratamentul politicos primit din partea reporterului le stimuleaz pofta de a da
informaii.
Munca de culegere a informaiilor n etapa de documentare devine extrem de
important i util pentru c reporterul trebuie s nregistreze toate declaraiile chiar
dac nu este hotrt s mearg pn la captul investigaiei. Aceste nregistrri vor fi
utile la montajul materialului final.
Alegerea unghiului de abordare

este un element esenial n abordarea

subiectului. n funcie de unghiul ales, acelai subiect poate influena att munca
jurnalistului ct i concluzia la care ajunge. De exemplu:

unghi larg
- prostituia pe Internet

unghi restrns
- prostituia n Romnia

nregistrarea materialelor este un proces continuu, pentru c orice declaraie

este bine s rmn pe banda de magnetofon, iar interviurile cu persoanele cheie
cele implicate n subiectul investigat, devin documente sonore. Modalitatea principal
de lucru n realizarea unei anchete este intervievarea persoanelor i a martorilor
implicai. Interviul reprezint principalul instrument de care se folosete reporterul.
Pot fi folosite interviurile prin ntlnire direct, n teren i prin telefon.
Montajul este operaia care cere reporterului mult atenie i rbdare. Din
punct de vedere tehnic este preferat montajul digital, pentru c ofer posibilitatea

separrii interveniilor, att auditiv ct i vizual, pe monitorul computerului, fiind

posibil vizualizarea pauzelor dintre intervenii, unde va fi inserat scriptul.
Redactarea scriptului reprezint conceperea unui text de ctre reporter, care
are rolul de a completa o informaie din intervenia unui interlocutor sau poate aduce
o informaie nou. Scriptul are i rolul de lega informaia i de a o face inteligibil. n
acelai timp face trecerea de la un intervievat la altul.
Difuzarea

anchetei se face prin integrarea sa n sumarul unei emisiuni

informative sau ntr-o emisiune specializat. Ancheta are, ins, un pronunat caracter
informativ, astfel nct de cele mai multe ori i gsete locul n emisiuni difuzate la
ore de audien maxim.

6. Comentariul

Comentariul este un gen jurnalistic de opinie, prin urmare opinia urnalistului iese
n eviden. Comentariul aduce n atenia publicului un eveniment care a avut loc, este
n desfurare sau urmeaz s aib loc n viitor. Comentatorul are sarcina s fac o
analiz pertinent a evenimentului sau faptului semnalat, s comenteze fiecare
element constitutiv i s-i expun prerea .
Comentariul este prezent n majoritatea media, dar capt forme specifice. n
presa scris poate lua forma editorialului, cronicii, criticii, eseului. n radio, intervine
concizia, condiie obligatorie pentru c publicul nu are prea mult rbdare. n aceste
condiii sarcina jurnalistului de radio devine mult mai dificil, pentru c el trebuie s
spun ct mai mult ntr-un timp ct mai redus. Un comentariu pentru radio nu trebuie
s depeasc 2 minute, timp suficient n care autorul poate dezvolta o analiz i lua o
atitudine asupra subiectului comentat.
Comentariu dobndete n cazul radioului noi valene. Prin apariia vocii celui
care a redactat textul, cu inflexiunile i tonul adecvat textului, cu ironia care se simte
n voce atunci cnd este cazul, cu pauzele, care pot fi uneori semnificative. i n cazul
comentariului radiofonic este evideniat personalitatea jurnalistului. Acesta devine
cunoscut prin stilul adoptat care poate fi moderat sau incisiv, ironic, caustic uneori.
n viziunea lui Agnes Yves18 comentariul are cteva exigene:
18

Agnes, Yves, Manuel de Journalisme, La Decouverte, Paris, 2002, pag. 140.

faptul care face obiectul comentariului s fie cunoscut de public;

vivacitatea stilului un ton rece, vocabular plat, ca n cazul genurilor de

informare;

originalitatea este marca unui bun comentator;

exprimarea sentimentelor, emoiilor, atitudinilor comentariile presupun

diferite registre ale entuziasmului, decepiei, admiraiei, ironiei, indignrii, umorului;

o bun cultur general i de specialitate - condiie a reuitei.

Comentariul radiofonic are anumite particulariti rezultate din specificul
radioului. Comentariul radiofonic nu trebuie s de peasc 2 3 minute. Publicul
percepe mult mai bine un text mai scurt, are rbdarea necesar s asculte pn la
sfrit tot materialul, dac acest prezint i interes pentru el. un comentariu incitant
devine tentant pentru un asculttor chiar neavizat sau neinteresat de subiect.
Structura textului unui comentariu radiofonic poate fi cea clasic : introducere,
coninut, concluzie.
n introducere este prezentat evenimentul. n cazul unui eveniment consumat
putem presupune c mare parte din public este n tem, dar oricum rmne cealalt
parte care nu tie nimic. Putem spune c n introducerea unui comentariu vom regsi o
tire, care urmeaz apoi s fie dezvoltat n coninut.
Coninutul comentariului este reprezentat de analiza elementelor constitutive i
argumentele aduse de comentator, care pot fi pro sau contra. Aici apare opinia
autorului, dar i argumentele care vin n sprijinul opiniilor emise de el. tonul i
plasticitatea limbajului devin elemente decisive n valoarea unui comentariu.
Concluzia reprezint verdictul , dac putem spune aa, la fenomenul sau
faptul luat n analiz de autor. Cel care redacteaz un comentariu poate s ncheie cu
cteva fraze n care s sugereze soluii pertinente pentru rezolvarea unei situaii sau s
prezinte urmrile posibile ale fenomenului semnalat.
Subiectele preferate de jurnaliti n comentarii sunt cele din zona politicului.
Comentariul are un rol foarte important n radio pentru c aduce multe
completri la informaia transmis pe parcursul zilei. Comentariul ajut publicul s
interpreteze corect, s descopere semnificaia unui eveniment .
Vasile Traciuc arat c o anumit tipologie a comentariului radiofonic este
greu de stabilit, dificultatea fiind n localizarea comentariilor n emisiunile radio.
Comentariul poate fi prezent i ntr-un jurnal de tiri, dar acesta ar trebui s conin

doar detalierea faptelor care au generat un eveniment prezentat n tire, fr o

implicare evident a redactorului, fr opinia lui.