Curs TV 2013, selectie an III TV PRODUCIE III.4 Introducere n genuri jurnalistice pentru televiziune: Noiuni elementare tirea video.

Off de prezentator. tirea-reportajul de televiziune Piaa i tendinele contemporane televiziune n Romnia ale produciilor de

Foarte muli dintre romni se uit la televizor zilnic (90.5% n prima zi a sptmnii i pn la maximul de consum de programe de televizor de 97.4%, duminica). Media numrului de ore petrecut n faa acestuia este de 4-5 ore/zi. (Raportul de cercetare INSOMAR, septembrie octombrie 2007, pentru Consiliul Naional al Audiovizualului). Aproape toi romnii (95%) urmresc programe TV cel puin de cteva ori pe sptmn, de aceea diferenele dintre subgrupurile de telespectatori, n funcie de criterii socio-demografice, nu sunt semnificative statistic. Astfel, spre exemplu adulii cu vrsta cuprins ntre 35-49 de ani, cei cu studii medii i superioare, din mediul urban, se uit la televizor ntr-o msur mai mare dect celelalte subcategorii. In week-end, consumul TV este mai mare dect n cursul zilelor lucrtoare, att ca procent de telespectatori, ct i ca numar mediu de ore, pentru orice interval orar. Intervalul orar n care se uit la televizor cei mai muli dintre romni este ntre orele 21-24, iar cel n care se uit cei mai puini corespunde programului de lucru, fiind ntre orele 9-15. Comportamentul de consum TV este foarte diversificat, iar piaa audiovizual din Romnia are un puternic caracter competitiv. Conform declaraiilor spontane, afiate la o ntrebare deschis, cele mai urmrite canale sunt, n ordine, Pro TV, Antena 1, TVR 1 i Realitatea TV. De precizat, locurile 3 i 4 din acest clasament comport o ordine invers, sitund Realitatea TV naintea TVR1, dar n consecina unei ntrebri nchise. Cele mai urmrite tipuri de emisiuni TV sunt tirile, programele muzicale i de divertisment i filmele artistice. Publicul emisiunilor TV este foarte diferit n funcie de tipul acestor producii teleculturale. Posturile TV locale sunt urmrite de un sfert din populaie, cele mai populare fiind studiourile regionale ale canalelor TV cu cea mai mare audien, Pro Tv i Antena 1. Interesul fa de programele televiziunilor locale este orientat n principal ctre emisiuni de tiri, programe de muzic i divertisment. Pn n anul 2012, Uniunea European i-a propus s generalizeze introducerea televiziunii digitale n rile membre. Motorul: Audiena

este interesat de coninutul programelor. Serviciul tradiional TV se va transforma ntr-o cas de producii multimedia, pentru c tipul de audien pasiv va fi nlocuit de o audien segmentat dup preferine i opiuni. Telespectatorul va gsi ce dorete, cnd dorete i n ce form dorete. Jurnalistul va trebui s fac pasul tehnologic decisiv ctre utilizarea echipamentelor digitale n procesarea de informaie, n activitatea de montaj audio-video i n aceea de producie i transmisie. Presa scris, audio-video va fi produs pe aceeai platform tehnic, doar interfeele, suportul de livrare i, bineneles, specificitatea scriiturii vor fi diferite. Televiziunea va putea, n sfrit, s fie rsfoit i mult mai atractiv. Preul se afl n balana dintre avantajele i dezavantajele sistemului de comunicaii digital pentru productor, consumator i mediul nconjurtor. Avantajele sistemului de comunicaii digital: -folosirea posibilitilor calculatorului (n calculator, imaginea digital poate fi prelucrat, stocat i copiat fr pierderi de calitate, cu costuri energetice reduse) -multiplexarea (folosirea unui canal de comunicaii pentru transmiterea mai multor semnale se face cu for de munc puin i costuri minime) -integritatea datelor transmise (transmisia digital este mai puin sensibil la interferen i zgomot tehnic, iar transmisia pe distane lungi se face cu pstrarea integritii informaiei) -flexibilitatea sistemului digital (Serviciul integrat digital de reele -ISDN permite transfer de voce, imagini, date i semnalizri cu mare vitez pe un singur canal de comunicare) -costul eficient (Echipamentul digital se produce ieftin, este fiabil, durabil i stabil, cu cerine de ntreinere minime datorit tehnologiei circuitelor integrate - IC) Dezavantajele comunicaiei digitale: -erori de cuantizare (Calitatea procesului de digitizare depinde de numrul de legturi de transfer i de tipul de stocare, dar se decide i n funcie de costul procesului de digitizare, prin urmare, un anumit procent mai mare sau mai mic de erori de cuantizare este acceptat) -dominaia lumii analogice (Multe informaii, sisteme i aparate sunt analogice. Convertoarele AD (analog-digital) i DA (digital-analogic) le vor adapta, dar nu determina scoaterea din folosin a elementelor tehnologiei analogice) -investiiile publice (Reutilarea infrastructurii de comunicaii va fi lent i va costa mult. Receptoarele TV, Radio i de telefonie. Trecerea la standardele digital trebuie s fie construit i acceptat ca o evoluie). Cererea de tiri, deci exigenele impuse produciei de pachete informative i specificul acestor genuri jurnalistice impun aceste

dezvoltri tehnologice avantajate de posibilitatea transmisiilor de mare vitez terestre i via satelit. Eficientizarea fluxului de lucru n redaciile de tiri i flexibilitatea modificrii listei de redare nu vor schimba efectele transmiterii unei tiri prost i neprofesional montate, plin de greeli de ortografie i de dicie, ntr-un buletin informativ organizat fr cunoaterea regulilor de ierarhizare a informaiilor. Tehnologia digital demonstreaz c ofer o mare flexibilitate, i stimuleaz pe jurnaliti, le d posibilitatea s produc propria lor lucrare i le permite s reacioneze mult mai repede la schimbrile aduse de evoluia evenimentelor i a condiiilor n care jurnalistul povestete desfurarea lor.

Genuri jurnalistice care folosesc informaie audio-video i care pot fi incluse n programele posturilor de televiziune ce emit n semnal analog ori digital, n direct sau nregistrate, prin eter sau prin CATV (televiziune prin cablu), respectiv WWW, n regim public gratuit sau abonament: 1. tirea video 2. off de prezentator 3. tirea-reportajul de televiziune 4. interviul de televiziune 5. jurnalul informativ 6. emisiunea de televiziune

Aceste genuri jurnalistice pentru televiziune pot fi combinate i pot fi regsite unele n compunerea celorlalte. Ierahizarea de mai sus este fcut dup criteriul complexitii produciei TV i dup necesarul de mijloace de producie TV utile realizrii genurilor jurnalistice. Chiar dac tirea video este cea mai simpl form de producie TV dintre genurile jurnalistice de televiziune, tirea video rmne modalitatea cea mai rapid de a oferi o informaie prin intermediul televiziunii.

1. TIREA VIDEO Se folosete n cazul subiectelor de mai mic importan pentru care nu exist imagini ori subiecte de ultim or, foarte importante, pentru care nu a existat timpul necesar colectrii de imagini. Formatul n care va fi prezentat fiecare subiect se stabilete n funcie de importana pe care o dm subiectului respectiv. Gradul de interes al unei informaii fr imagini > format restrns.

tirea video : cel mai restrns format; - unicul format din TV care nu beneficiaz de ilustraie, singura surs video este camera de luat vederi care filmeaz prezentatorul; - este un text scurt cu durata medie optim de 15 secunde, mesajul este transmis n exclusivitate de ctre prezentator; Caracteristici: - format mic, dar pretenios; - informaia este livrat pe canal audio, prin intermediul cuvntului; - efecte dezastroase (nu ai imagini, dar ai informaii pe care trebuie neaprat s le faci publice exist 10% din cazuri n care informaia este foarte important, dar imagini nu exist, din cauza lipsei de timp sau e mai greu de ilustrat); - au rolul de a sparge monotonia (variaii i alternane de ritm). 2. OFF-UL DE PREZENTATOR Off-ul de prezentator este formatul n care textul rostit de prezentator, beneficiaz de ilustraie cu imagini, inclusiv "cartoane" (imagini fixe cu date statistice, grafice etc). In aceast situaie nu este obligatoriu ca imaginea s acopere integral textul. Prezentatorul ncepe s transmit informaia, ilustraia apare dup cteva secunde i se poate ncheia cu 2 pn la 5 secunde naintea textului, prezentatorul revenind n cadru. Durata off-ului de prezentator este cuprins ntre 15"i 45 de scunde. Integrarea acestui format n jurnalul de tiri televizat este justificat de "spargerea" monotoniei la nivel de imagine. Este utilizat n doua situaii: -Importana subiectului nu justific ncadrarea sa ntr-un reportaj, deci alocarea unui spaiu de emisie mai larg, dar exist imagini care s l ilustreze; Se va prefera aceast variant abordrii subiectului 4 Moduri de construcie a subiectelor: video prezentator plus beta; video prezentator plus reporter direct plus beta plus direct; video prezentator plus direct plus beta; video prezentator; video prezentator plus interviu n platou.

sub form de tire video. -Subiectul este suficient de important pentru a fi tratat ca reportaj, dar posibilitatea ilustrrii cu imagini este redus. Se ntmpl destui de des ca echipa deplasat n teren s constate c, dei exist suficient informaie pentru a acoperi, la nivel de text, durata alocat pentru reportaj, numrul planurilor care s susin cu adevrat textul este foarte redus, in aceast situaie, pentru evitarea ilustrrii subiectului cu un numr prea mare de imagini nule din punct de vedere informativ, rar nici o legtura cu subiectul, dar i pentru a putea transmite mai multe detalii despre acesta, se va alege varianta off-ului de prezentator. 3. TIREA - REPORTAJUL DE TELEVIZIUNE. Muli autori au ncercat s dea o definiie a tirii ntr-un paragraf sau ntro propoziie. Acest tip de delimitri este aproape inutil, deoarece prezint tirea dintr-o poziie teoretic rigid, unic, ce nu poate s integreze toate elementele acestui concept. n realitate, tirea este un cmp de noiuni vast, care numr elemente ca: principiul, practica, norma, genul, textul etc. Totui, poate fi considerat tire tot ceea ce i intereseaz pe jurnaliti, tot ceea ce este difuzat n formatul genului publicistic, toate informaiile care ndeplinesc criteriile de selecie cunoscute etc. Definiia acceptat de jurnaliti este aceea conform creia tirea este orice text de actualitate interesant care are o anumit semnificaie pentru viaa telespectatorului. Din punctul de vedere al produciei TV, tehnic, tirea de televiziune este un produs multimedia n forma sa finit, pregtit pentru difuzare ntr-o emisiune mai mare, n emisunile de tiri ori magazin. Conine imagini filmate pe teren, relatarea reporterului sub form de comentariu peste imagini (voice over), stand up i interviuri. Din acest punct de vedere, cea mai bun tire este informaia sau suma de informaii care poate trezi cel mai mare grad de interes posibil i care are o semnificaie profund pentru cel mai mare numr de oameni. O alt definiie: relatare de televiziune, succint, despre un fapt din actualitate care intereseaza un numr ct mai mare de persoane, selectate conform unor criterii determinante: 1. coninut-domeniu de interes 2. grad de interes (hard-schimbri majore i soft-fapte diverse) 3. durata (flash: 30 sec, medii: 30sec - 2 min, ample: 2 min - 4 min) 4. raport dintre moment difuzare/moment eveniment (tiri anticipatoare, in curs, post factum) Din punct de vedere etimologic, un reportaj este un raport: i unul, i cellalt informeaz, dar au finaliti diferite. Dac raportul este un instrument de comunicare instituional, ntre iniiai, reportajul este un mod de comunicare ce descrie un eveniment ctre un public vast. Reportajul relateaz realitatea ntr-o manier precis, detaliat,

argumentat. Se caracterizeaz prin prezena la faa locului, n comparaie cu tirea audiovizual (care poate fi o mbinare de elemente vizuale i sonore n redacie, fr ca reporterul/redactorul s fie prezent la faa locului). Un clasament general al ordinii prioritilor n difuzarea informaiei n cadrul emisiunilor de tiri ar putea fi urmtorul: 1. tiri referitoare la sntatea i securitatea imediat a publicului; 2. tiri legate de desfurarea normal a activitii; 3. tiri care anticipeaz evenimente apropiate ce afecteaz viaa cotidian (de pilda nchiderea unui pod rutier); 4. tiri ce aduc informaii specializate (agricultur, industrie, mobil etc), care pot fi interesante pentru un numr semnificativ de oameni; 5. tiri care anun evenimente importante (astfel nct s fac fa concurenei directe); 6. tiri care nu afecteaz viaa majoritii oamenilor, dar i intereseaz pe toi (de exemplu, moartea prinesei Diana); 7. tiri de divertisment; Modele de structurare a informatiei in stirea de tv tirile de televiziune sunt difuzate n formatul consacrat al unui gen jurnalistic de informare (lead in, corpul stirii, lead out, confundat cu stand up). 1. modelul liniar sau narativ (introducere, cuprins, incheiere) 2. modelul situatiei conflictuale 3. modelul unitatii dramatice (punct culminant, cauza, efectul) 4. modelul formulei W.H.A.T. (ce?, cum?, detaliile actiunii, consecinte legate de detaliile prezentate) tirea de televiziune-reportaj TV este cel mai complex format utilizat in emisiunile de tiri i este cea mai bun ocazie pentru jurnalistul de televiziune de a se exprima pe deplin, mbinnd mesajul transmis de text cu cel transmis de imagine. Durata medie optim este de 75 pn la 90 de secunde, dar poate cobor pn la 40 de secunde sau n cazuri excepionale poate urca pn la dou minute, dac subiectul este considerat de importan major. n funcie de distana dintre momentul desfurrii evenimentului i momentul difuzrii, se ntlnesc dou tipuri de reportaj: 1. reportajul in direct, atunci cnd cele doua momente coincid; un tip mai rar utilizat in emisiunile de tiri; 2. reportajul nregistrat, cnd difuzarea informaiei are Ioc dup desfurarea evenimentului; este varianta cea mai utilizat n emisiunile de tiri televizate si constituie principalul subiect al acestui capitol. Principala caracteristic a reportajului de tiri este faptul c trateaz subiectul dintr-un singur unghi de abordare i numai unul. Daca subiectul necesit o durat mai mare dect cea optim, e preferabila tratarea sa n dou, sau chiar mai multe reportaje, din

unghiuri de abordare diferite, dect ntr-un singur reportaj cu o durat mai mare i n care unghiurile de abordare sunt amestecate, caz n care nelegerea i reinerea informaiei ar fi mult ngreunate. Indiferent de forma de comunicare, reporterul trebuie s-i adapteze instrumentele la tipul de eveniment pe care l transmite. O clasificare exhaustiv a tipurilor de reportaje este adesea o misiune imposibil, deoarece realitatea nu poate fi prins" n modele, ci modelele sunt efectul unei realiti care se repet. Totui, cele mai importante categorii de reportaje sunt urmtoarele: Reportajul de actualitate (de tiri) este tipul clasic de reportaj, cel mai frecvent regsit n emisiunile de tiri, care poate fi considerat ca fiind relatarea unui eveniment de actualitate". Informaia transmis se ntmpl ntr-un interval de timp foarte scurt (ntr-o singur zi). O exigen fundamental este verificarea faptelor. Reportajul n profunzime (de context) ar putea fi o continuare logic a reportajului de tiri. Plaseaz evenimentul n context. Este relativ greu de fcut, iar realizarea lui presupune timp de documentare mai mare. Diferena fa de reportajul anterior o fac detaliile. n redacii, exist echipe specializate pentru acest tip de reportaj special". Reportajul de interpretare (analitic). Spre deosebire de reportajul de profunzime (n care accentul cade pe rspunsul la ntrebrile cine? ce? cnd? unde?", reportajul analitic ar trebui s rspund la ntrebarea de ce ? ". n ceea ce privete redactarea, nu exist diferene notabile fa de reportajul de profunzime, dar este ceva mai personalizat dect n situaia anterioar i este influenat de stilul emisiunii n care se difuzeaz. Redactarea se poate face la persoana nti singular sau plural sau la persoana a treia singular. Persoana care face comentariul este perceput de ctre public ca fiind specialist sau comentator. Faptele constituie nucleul acestui tip de reportaj, chiar dac este mai personalizat. Reportajul de tip anchet (de investigaie). Are la baz principiile oricrui tip de investigaie: scoaterea la lumin a faptelor ndoielnice din orice fel de activitate uman, care se doresc ascunse i care ar dezvlui o perspectiv nebnuit asupra unor evenimente. Se bazeaz pe informaii, dar diferena fa de reportajul analitic, de exemplu, const n aducerea probelor, altfel existnd riscul foarte serios al unor procese de calomnie care s implice postul. Partea cea mai incitant n realizarea reportajului este obinerea probelor i a documentelor vizuale i sonore, care sunt elementul principal al unui astfel de reportaj. Realizarea unei anchete pentru audiovizual rmne totui una dintre cele mai grele sarcini pe care le poate ndeplini un reporter.

Etapele realizrii reportajului Condiiile de reuit pentru un reportaj n aceast faz a realizrii sale sunt urmtoarele: Contactul cu evenimentul i cu actorii si presupune evaluarea n redacie a importanei evenimentului. Dac reporterul i editorul

decid c subiectul merit tratat ntr-un reportaj, trebuie s contacteze actorii evenimentului pentru a fi siguri c i gsesc acolo. Documentarea este o etap obligatorie care presupune cutarea maximului de informaie n minimum de timp. Sursele cele mai la ndemn sunt: presa scris (o baz de date frecvent folosit n audiovizual), dosarele personale (care ar trebui s existe n baza de date personal a fiecrui jurnalist, grupate pe teme i actualizate ct de des posibil), sursele academice (enciclopedii, tratate, atlase etc), arhiva de imagini a redaciei (reportaje pe aceeai tem ale colegilor, care ajut la evitarea acelorai abordri), Internetul etc. Reperarea locului permite construirea scenariului filmrii nainte de filmarea pro-priu-zis. Dac va avea loc o transmisie n direct, aceasta este o etap foarte important, deoarece echipa are informaii n avans despre detaliile locaiei i poate s fac un mic plan de dispunere n spaiu a echipei. Pregtirea materialului presupune ca toate instrumentele (de scris, de comunicare, tehnice) s fie gata de filmare. Pe teren Colectarea informaiilor: prezena echipei de filmare pe teren influeneaz desfurarea evenimentului - de aceea se recomand ct mai mult discreie la intrarea n peisajul evenimentului. La faa locului, reporterul trebuie s neleag ct mai repede ce se ntmpl, trebuie s defineasc situaia i s-i afle coerena. Sursele cel mai frecvent ntlnite sunt: - Martorii: reporterul trebuie s gseasc persoana cea mai apropiat de eveniment, iar din aceast categorie fac parte i martorii. Primul contact cu ei este i cel mai relevant, dar exist posibilitatea ca acetia s nu fie nregistrai. De asemenea, reporterul trebuie s-i identifice (nume, prenume, funcie, dac este cazul, legtura cu evenimentul), lucru care presupune c martorul i asum responsabilitatea celor declarate. Nu este indicat difuzarea interviului cuiva care nu vrea s fie citat, iar anonimatul surselor trebuie acceptat de jurnalist doar dac identificarea martorului ar pune n pericol viaa acestuia. Mrturia direct crete mult credibilitatea reportajului, dar trebuie fcut o selecie a martorilor, deoarece nu oricine este dispus s vorbeasc aduce neaprat cea mai relevant informaie. - Sursele oficiale: sunt reprezentative ntr-un anumit fel (reprezint o instituie), dar nu sunt foarte credibile (deoarece vor cuta s apere interesele i imaginea instituiei pe care o reprezint). - Jurnalitii: dac echipa de filmare ajunge mai trziu la faa locului, iar unii jurnaliti sunt deja acolo, ei pot da informaii preioase, cu condiia s vrea s fac acest lucru. De regul, cei mai secretoi" sunt corespondenii i reporterii speciali, mai ales cei aflai n concuren direct, care transmit pentru acelai tip de canal massmedia. Un jurnalist de la un canal neconcurent (pres scris/televiziune) este o surs mai buna dect un jurnalist de tiri audiovizuale care lucreaz pentru un buletin de tiri difuzat la aceeai or cu buletinul de tiri pentru care lucreaz reporterul. - Presa local : este o surs bun de informaii n cazul unui eveniment care se petrece la o distan mare de redacia central. - Corespondenii strini: pot fi orice fel de persoane care se afl n apropierea unui eveniment care se ntmpl la mare distan de redacia central i poate da informaii relevante despre

eveniment. - Specialitii: sunt surse extrem de dificil de manevrat, deoarece dein expertiza ntr-un domeniu pe care jurnalitii nu l stpnesc. Specialitii trebuie instruii astfel nct s dea informaii utilizabile pentru marele public. Ar mai trebui verificat i competena cuiva ntr-un anumit domeniu, cci nu este obligatoriu s se i priceap foarte bine, chiar dac are diplom de doctor n tiine. - Reporterul nsui: pare complicat, dar i reporterul este o surs de observaie, chiar dac este cea mai subiectiv dintre toate. El nu trebuie s-i exteriorizeze prea mult impresiile atunci cnd scrie reportajul, deoarece acestea sunt incluse deja n modul n care a decupat" i a dat semnificaie evenimentului. Judecata sa de valoare este pertinent, deoarece el s-a aflat la faa locului. Regula de aur" pentru ca reporterul s nu fie acuzat de prea mult subiectivitate i pentru a-i pstra credibilitatea este s aib o atitudine detaat asupra evenimentelor i s nu emit o prere determinat ideologic nainte de a asista la producerea faptelor. Suportul pe care sunt stocate informaiile de pe teren este n primul rnd banda magnetic, dar i carneelul de notie, mai sigur n cazul n care se ntmpl ceva cu banda. Uneori, poate fi util i reportofonul, pentru nregistrarea unor sunete naturale pentru ambian. Informaia n imagini const ntr-o succesiune de planuri care povestesc" o istorie. n cazul ideal, cele mai bune imagini sunt acelea care spun o poveste fr s intervin nici un comentariu. n redacie Dac materialul transmis n direct permite comunicarea informaiei brute (aa cum este filmat pe teren, fr a interveni la montaj), pentru un reportaj nregistrat, primul lucru care trebuie fcut la ntoarcerea n redacie este alegerea unghiului de abordare a subiectului. Alegerea unui tip de abordare presupune alegerea unui singur aspect care trebuie tratat, iar acest unic demers trebuie s aduc o perspectiv n care s se situeze subiectul. Alegerea unghiului de abordare se face n funcie de mai muli factori: actualitatea informaiei, cantitatea i calitatea faptelor observate, prezena elementelor de culoare, ateptrile publicului, orientarea postului, obinuinele editoriale. Este de preferat ca alegerea s se fac n funcie de ceea ce este mai nou, mai dinamic, mai interesant, mai factual. Ierarhizarea informaiei este o munc de selecie i de organizare pe care reporterul o face dup o anumit logic. Formatul n care se difuzeaz informaiile este complementar alegerii unghiului de abordare i depinde n mare msur de modul n care este organizat mintea reporterului. Dac subiectul este complex i presupune mai multe abordri, trebuie realizate mai multe reportaje, care s nu aib o durat foarte mare (aproximativ 1 minut), deoarece mesajul se dilueaz, iar telespectatorul i pierde atenia. Redactarea este un alt pas important n construcia reportajului.

nceputul textului (denumit i atac", intro", lansare") trebuie s agate telespectatorul, trebuie s-1 surprind i s-i declaneze dorina de a auzi mai multe informaii legate de subiectul respectiv. O exigen care trebuie respectat la nceputul textului este indicarea unghiului din care este tratat reportajul. Primele cuvinte trebuie s conin faptul cel mai nou, cel mai ocant, cel mai derutant i s dea cteva detalii legate de cadrul producerii evenimentului. ncheierea este important, de asemenea, deoarece ultimele cuvinte sunt cele care rmn n atenia telespectatorului. Finalul trebuie fcut astfel nct s nchid subiectul, s nu creeze ateptri informaionale dup ce textul s-a terminat; nu trebuie fcut sub form de moral sau de concluzie. Dac evenimentul nu sa ncheiat i sunt ateptate reportaje de urmrire", finalul trebuie construit asupra unui aspect lsat n suspans, n funcie de cantitatea de informaie disponibil pn la momentul respectiv. Recomandri televiziune privind redactarea textelor pentru

Jurnalistul trebuie s i adapteze stilul i organizarea informaiei n funcie de particularitile canalului de comunicare ales, respectiv, n particularitile televiziunii: - Categorii foarte largi de spectatori. - Mesajele sunt transmise n flux continuu i concomitent. Mesajele nu pot fi recitite de spectator. Telespectatorul trebuie s neleag imediat i fr greutate mesajul. De cele mai multe ori, informaia video este sursa principal de informare, iar informaia audio determin captarea ateniei. - Atenia telespectatorilor oscileaz n intensitate. -Televiziunea impune ncetarea altor activiti n vederea receptrii optime a mesajelor sale. Principii de redactare a textelor pentru televiziune: - informaia s fie ordonat logic, firesc i s fie uor de urmrit; - s se urmreasc meninerea unei armonii ntre cuvnt i imagine. A se elabora textul dup vizionarea materialului brut filmat; - s se scrie clar, concis si explicit; - s se scrie folosind vocabularul uzual, fr jargoane i familiarisme; - s se renune la detaliile i cuvintele inutile; -s se evite folosirea stilului administrativ i oficial. Informaia cuprins ntr-un document oficial va fi transpus n limbaj colocvial; - textul jurnalistic pentru televiziune va fi compus din propoziii i fraze scurte. A se evita construciile greoiae, cu valene stilistice. - Subiectul i predicatul vor fi ct mai apropiate n propoziie, se vor evita apoziiile; - s se foloseasc verbul la timpul prezent, mai ales n cadrul

10

emisiunilor informative. Se va utiliza diateza activ ori de cte ori este posibil; - Pronumele se va utiliza ct mai puin posibil, spre a se evita confuzile; - funcia i titlurile unei persoane se scriu i se rostesc nainte de numele acesteia, excepie fac interviurile n direct; - cifrele i numerele nu se rein uor cnd sunt auzite, se recomand evitare folosirii lor, fie rotunjirea vlorilor exprimate; - sursa unei declaraii se va meniona nainte i nu la ncheierea fragmentului citat; - verificarea calitii auditive a unui text se face prin citirea sa cu voce tare. Alegerea tipului de lectur depinde de: tipul emisiunii TV, coninutul textului, personalitatea celui care l citete, intenia realizatorilor emisiunii i politica redacional i marca stilistic a postului de televiziune. Dup cunoterea acestor repere, prima condiie este aceea de a nelege textul. Pe lng dicie i fluen este necesar nunaarea i accentuarea idelor, prin urmare, s se fac o lectur a sensurilor, a ideilor i nu doar a cuvintelor. Echipa de tiri sau numele cui este scris pe genericul definal O descriere a funciilor acestora ar introduce mai degrab confuzie dect clarificare, aa nct atribuiile lor trebuie cuantificate ca activiti complementare, secundare, extrem de importante, dar care nu fac obiectul acestei prezentri. Aadar schema principal de personal i de funcii ale acestuia n elaborarea unui Program de tiri este urmtoarea: Director de tiri: coordoneaz toate activitile legate de programele de tiri. Productor: este direct responsabil de modul n care sunt selectate informaiile i de modul n care acestea sunt ierarhizate n alctuirea jurnalului. Editor (assignment editor): se asigur ca reporterii i operatorii de imagine s fie prezeni la evenimentele dorite n structura jurnalului de tiri; supervizeaz forma i coninutul informaiilor Reporter: colecteaz informaia din teren; uneori, transmite informaia n direct. Operator de imagine (videographer) : manevreaz camera de luat vederi i nregis-treaz informaiile necesare de la un eveniment; n absena reporterului, decide care sunt informaiile care vor f nregistrate. Redactor (writer): este cel care redacteaz informaia n forma final, pentru prezentator ; organizarea informaiilor se bazeaz, de regul, pe notiele reporterului i pe informaiile coninute n imaginea surprins de camera de luat vederi. Editor de montaj (videotape editor) : editeaz banda plecnd de la notiele reporterului, de la script, supervizat de editor, i innd cont de instruciunile productorului. Prezentator (anchor): este faa" jurnalului; este cel care prezint, de regul din studio, informaiile zilei. Prezentatorul informaiilor meteo (weathercaster) : este cel care d via prediciilor despre vreme; este mai degrab un om de spectacol dect o fa sobr. 11

 Prezentatorul de sport (sportscaster): cel care aduce informaiile din sport i comentarii legate de aceste evenimente. Jurnalistul, monteurul i, eventual, productorul vor lucra mpreun, ncepnd s produc relatarea tirii. Dac se lucreaz nelinear, media este prelucrat i revzut; dac se lucreaz linear banda este vizionat de un numr de ori pentru a se crea o impresie despre fora coninutului i calitatea secvenelor. Monteurul productorul i jurnalistul identific cele mai potrivite secvene din relatare, cele care transmit sentimente i emoii puternice. Jurnalistul ncearc s realizeze concepia sa i negociaz cu productorul pentru a cdea de acord asupra ei, iar monteurul creeaz montajul cu durata i desfurarea corecte. Materialul montat transpus pe o band mater este ncorporat n tirile ce urmeaz a fi difuzate. Acest proces de montaj implic jurnalistul care ncearc s explice concepia sa monteurului, iar acesta ncearc s neleag punctul de vedere al jurnalistului i s vizualizeze modul n care secvenele cameramanului pot fi nlnuite cel mai bine n emisiune. Productorul trebuie s neleag impactul emisiunii, s determine durata ei i s aprecieze cnd va fi gata pentru a fi difuzat. Productorul are de ndeplinit o serie de criterii care depind de monteur, n timp ce acesta finiseaz montajul. Aadar, sunt trei seturi de cerine care vin de la jurnalist, productor i monteur, toi lucrnd cu media nregistrat de ctre cameramanul care, adesea, nu este prezent n timpul montajului. n acest moment, planul jurnalistului este definitivat, numele i adresa celor din interiorul materialului filmat sunt fiate, iar originalul media este reciclat sau depus la arhiv, dac este acceptat. Emisiunea complet reprezentnd peste 20% din media original i 1% din metadata asociat materialului este trimis, mpreun cu un rezumat al coninutului, la studio pentru redare. SCRIPTUL I DESFURTORUL 4. Scenariul (Scriptul) element principal n produciile de televiziune televiziunea pe hrtie Definiie: Script: Text care cuprinde coninutul ideatic, descrierea imaginilor, dialogurile, micarea actorilor/aparatelor de filmat din cadrul unui film sau ale unei emisiuni de televiziune . (Lucian Ionic, Dicionar
explicativ de televiziune Englez-Romn , Editura Tritonic, Bucureti, 2005, p.140)

Exist o multitudine de neoprit a emisiunilor de televiziune, ns unele sunt emisiuni semi-scenarizate, iar altele scenarizate. 1. n prima categorie intr interviurile, talk-show-rile i spectacolele de divertisment. Scenariile pentru emisiunile semi-scenarizate reprezint o structur general n care sunt menionate doar segmentele emisiunii i reperele temporare corespunztoare. Dei semi-scenariile pentru prima categorie de emisiuni TV sunt

12

mult mai uor de alctuit, - pentru c nu ai mult de scris -, acest tip de emisiune arunc mai mult responsabilitate asupra regizorului i a actorului n momentul n care ei trebuie s rezolve dintr-un foc probleme care apar n timpul desfurrii emisiunii. 2. Dimpotriv, scenariile complete sunt o list care organizeaz jurnalistic i cronologic, pentru fiecare secund de emisie, toate informaiile audio i video care vor fi prezentate pe micul ecran. Un astfel de scenariu ofer tot coninutul emisiunii, echilibrul dintre teme, ritmul i cronometrrile fiecrei pri componente, nainte de a fi produs. Surprizele neplcute sunt reduse la minimum. Din punctul de vedere al captrii interesului telespectatorului, cele mai importante pri ale unei producii de TV sunt nceputul (genericul de nceput i introducerea n subiect) i finalul (concluzia povetii prezentate filmic). Pentru a o capta i a-i menine interesul, audiena trebuie s fie cucerit repede. Impresia general pozitiv asupra produciei TV este dat de un final eficient din punctul de vedere al sintezei de informaii oferite audienei cu prilejul acestei producii TV. ntre debutul i finalul emisiunii cu aceast producie TV se afl timpul jocului ritmului, al coninutului emoional i al stilului de prezentare abordat. Stilul de abordare i coninutul emoional sau despre continuitatea concret-abstract Documentarele TV i tirile fierbini (hard news) trebuie s fie, n cea mai mare msur, surse de informaie real, concret, astfel nct posibilitatea de a dezinforma telespectatorul s fie limitat la minimum. De fapt, cu ct prezini mai clar faptele, cu att de mult crete succesul tu ca reporter de televiziune. Un scenariu concret pentru emisiunea de tiri ar trebui s fie foarte diferit, ca abordare i ca structur, de scenariul unei poveti imaginare, de acela al unei tiri soft sau al unei producii TV cu subiect inspirat din dramaturgie. n ultimul caz, chiar nu se recomand s fii concrei, pentru a permite interpretri personale.
De exemplu: Un video film asupra utilizrii unui program de computer trebuie s fie ct mai concret cu putin. Datorit specificului computerelor i programelor acestora, informaia va fie prezentat ntr-o manier foarte clar, pas cu pas. Dei informaia trebuie s fie prezentat ntr-o form creativ, interesant i eventual cu umor, succesul acestui tip de producie TV depinde de modul n care fiecare membru al audienei i va forma o idee clar asupra succesiunii specifice de operaiuni cu ajutorul crora se pot atinge scopurile pentru care cineva vrea s foloseasc programul. Succesul este uor de evaluat n acest caz. Dac majoritatea celor care au vizionat filmul pot folosi ulterior i cu succes programul, ai ctigat; dac ei nu pot, ai pierdut. La polul opus produciei TV care accentueaz informaia concret se afl aceea folosit pentru prezentarea unui eveniment artistic, muzical ori din lumea modei. innd cont de faptul c audiena a vzut o mulime de emisiuni despre

13

mod, primul gnd ar fi acela de a ncerca s faci ceva proaspt, creativ, care s atrag atenia. Acestea fiind zise, turnarea emisiunii s-ar putea s fie cel mai simplu pas. Spre deosebire de programele pentru computer i de articolele electrocasnice, vestimentaia nu se vinde datorit caracteristicilor tehnice; se apeleaz acum la personalitate i la emoii. Prin urmare, nu suntem foarte interesai s transmitem informaii factuale, ci, mai ales, n s declanm anumite senzaii cu ajutorul vestimentaiei filmate un rspuns pozitiv la coninutul prezentat. n aceeai msur, o tire soft despre un exerciiu de ntreinere fizic va pune n eviden att informaiile factuale, ct i aciunea n sine. Abordarea sa va fi mai abstract. n locul faptelor va trebui s comunice cte ceva despre sentimentele pe care le provoac exerciiul care i face corpul mai antrenat i mai atrgtor.

Din moment ce intenia i inta produciei TV sunt stabilite, iar caracteristicile audienei sunt cunoscute, elementele variate din program pot fi selectate i aranjate. n domeniul scenariilor, o secven logic i liniar este, fr ndoial, cea mai natural abordare, mai ales cnd informaia trebuie s fie prezentat concret, pas cu pas. Cu toate acestea, deseori, este de dorit s se abandoneze o prezentare liniar, structurat, care poate deveni uor de ntrevzut i chiar plictisitoare. n produciile TV cu subiecte dramatice, tehnica folosirii flashback-ului (scurte salturi n timp ctre evenimente trecute din povestea ecranizat) sau prezentarea unor poveti n paralel pot aduce diversitate i stimuleaz interesul vizionrii emisiunii. Orice ai face, asigurai-v c vei prezenta subiectul ntr-o form care va menine pornit atenia i interesul audienei. Iat cteva soluii: - angajai, implicai emoional audiena; - prezentai-v ideile ntr-o form proaspt, succint, clar i creativ; - determinai-v audiena s-i pese de ceea ce tratai dumneavoastr n filmul pe care l vizioneaz; - folosii variat informaia auditiv i vizual. Atenie! Dac v pierdei audiena, scopul urmrit de eforturile depuse este, pn la urm, pus sub semnul ntrebrii. Dup ce v vei gndi i vei vizualiza numeroase scene n timpul procesului de producie, fii gata s facei schimbri dac descoperii c descoperii pete i verigi lips n departamentul meninerea ateniei audienei. Facei interviurile interesante, acide La bine i la ru, interviurile sunt coloana vertebral a majoritii, dac nu cumva a tuturor produciilor de televiziune non-dramatice. De aceea i fiindc din cauza dificultii cu care se fac interviurile interesante, trebuie s lese acorde o atenie special. (Mai trziu vom vorbi despre tehnicile de intervievare). 14

De cele mai multe ori, imaginea capetelor vorbitoare("talking heads") este destul de plictisitoare. Sunt preferate ns imaginii cu un narator care prezint aceeai informaie, fiindc gradul de credibilitate i de autenticitate pe care l d prinderea informaiei direct de la surs, o autoritate ori o persoan implicat ntr-o poveste, este mult mai mare. Mai ales n emisiunile care sunt construite pe baza interviurilor, informaia video i auditiv va fi folosit variat prin prezentarea informaiilor mai multor intervievai, filmai n alte locuri. O persoan care este intervievat pentru televiziune nu este, de obicei, un orator talentat ori ntmpin greuti de ordin emoional n povestirea unui eveniment deosebit de dramatic sau chiar personal. n aceste cazuri se recomand ca interviul s fie fragmentat, iar piesele sale s fie puse n relaie cu materiale videoaudio suport, montate printre ele, spre uurarea nelegerii informaiilor. Cu excepia unor subiecte cu o mare intensitate emoional, este bine s inei minte c nu este avantajos s montai un plan lung cu cineva intervievat. Ritmul i interesul n informaia oferit va crete dac pstrm sunetul nregistrrii i dac inserm imagini legate de subiectul prezentat de intervievat. Atenie! Aceste imagini nu trebuie s distrag atenia telespectatorului de la spusele intervievatului. Materialul brut pentru interviu se mparte n dou: A (interviul propriu-zis) i B (secvene cu planuri care pot ilustra interviul: intervievaii n diferite ipostaze, obiecte i locuri legate de activitatea acestora, prezentat de ctre informaiile oferite de interviu). Materialul B este montat, inclus n materialul A spre cretere varietii informaiei video-audio oferit i spre creterea puterii produciei de TV de a se face neleas de telespectator. Ori de cte ori vei planifica un interviu, trebuie s planificai i nregistrarea de material B. Uneori, s-ar putea s tii ce v trebuie filmat pentru materialul B, doar dup ce ai terminat filmarea interviului i dup ce l-ai vizionat. Prin urmarea, este important s v pstrai deschis calendarul de filmare i s abordai producia de TV n mod creativ!

Ritmul filmului sau arta organizrii pentru producie a elementelor scenariului (scriptului) Fie c scriei scenariul pentru un clip publicitar de 30 de secunde, fie c scriei un scenariu pentru un film documentar de o jumtate de or, vedei c ideile prind via, c au ritm, doar dup

15

ce punei totul pe hrtie. Scopul realizrii produciei i timpul de anten negociat pentru aceasta ajusteaz, dau planurilor filmate i textelor ritmul care va fi montat pentru i simit din ecrane, abia dup scrierea scenariului. Pentru un scenariu util montrii, se cuvine s specificai exact locurile unde includei n filmul montat interviul (A) i inserturile naratorului (B). Codul de timp (Time-code) este instrumentul universal acceptat de ctre cele mai importante organizaii mondiale de televiziune SMPTE/EBU (European Broadcasting Union) pentru marcarea acestor locuri att pe suporturile de informaie analog-digitale, ct i pe hrtie. Codul de timp se refer la opt numere care identific exact timpul unui plan filmat, att ca timp instantaneu, ct i ca durat, folosind ore (h/H), minute (m), secunde (s) i frameuri (fr) (cadre, fotograme) (00h:59m:59s:24fr + 1fr =1h:00m:00s:00fr). Aceast nseriere i marcare a materialului filmat permite efectuarea unor montaje precise i organizarea ergonomic a procesului de producie TV. Scenaritii filmelor documentare prefer o abordare mult mai sistematic: transcriu textele i interviurile pe un computer i le adaug referine de cod de timp. Este foarte util abordarea aceasta mai ales cnd interviurile sunt multe i de durat i se simte necesitatea fragmentrii i ilustrrii lor n secvene topice. n dreapta paginii ori a cmpului de lucru din ecranul computerului plasai textele care redau cuvintele naratorului i ale intervievailor, informaiilor despre coninutul planurilor filmate i despre coloana sonor i, bineneles, alte recomandri privind coninutul inserturilor (textele unor grafice, animaii i titrrii). n stnga, vei scrie codul sportului cu materialul brut filmat (caseta ), codurile de timp de ncepere (time code in: TC In ) i de sfrit al planului ales (time-code aut: TC Out) i tipul planului TV ales, n relaie direct cu textul organizat n paragrafe din partea dreapt. Chiar dac nu este obligatorie prezena sa, textul naratorului are rolul de a explica i de a amplifica anumite puncte de vedere ale filmului produs ori de a lega elementele de interviu. Acest text va fi citit peste imagini din materialul B (Voice Over: V.O.) i ntrit sonor sau nu cu o coloan sonor (muzic ori sunete naturale culese din teren: Sound of Nature -S.O.N). Informaiile sonore predominante ale interviului trebuie s fie acelea date de voce intervievatului i mai puin acelea date de atmosfera n care se desfoar interviul (Sound of Tape: S.O.T.).

Atenie! Pe msur ce asamblai n scenariu tot ce ai cules pe teren i tot ce ai elaborat n minte, gndii-v c v vedei emisiunea deja, ncercai s vizualizai

16

ce se ntmpl n fiecare moment. Se spune c marii compozitori aud fiecare instrument n minte n timp ce scriu partiturile pieselor muzicale. Se pare c scenaritii de succes sunt i ei capabili s vad secvenele viitorului film n momentul n care i scriu scenariu.

SCRIPT Explicat
Nr. Crt. 1 VTCR/ TC (Cod de timp) 00h:59m:59s:24fr + 1fr =1h:00m:00s:00fr Codul de timp (TC) orienteaz reporterul i operatorul de montaj n caseta filmat spre a gsi planul filmat util realizrii montajului. Se specific, de obicei, att numrul casetei, ct i codul de timp la care ncepe (TC IN) i la care se termin durata planului filmat (TC OUT). 2 Descrierea planului :tip de plan filmat, subiecii filmai care ofer informaiile din reportaj (tire) VIDEO (Descrierea planului filmat care urmeaz s fie montat) Descrierea planului :tip de plan filmat, subiecii filmai pentru a ilustra informaiile din reportaj (tire) Simboluri pentru micri de aparat: -panoramare: -transfocare/zoom: AUDIO (textul reporterului (1)i al interviurilor/sincroane (2)) 1.Textul reporterului : Conceput simplu i concis, scris cu font obinuit. ncepe cu o pauz de 1s, marcat la nceputul textului prin simbolul (). Mai multe planuri pot ilustra o idee, reprezentat n text de o fraz. Este ideal ca textul s se sfreasc naintea planului. Cronometrarea textului: 1s = 3 cuvinte; 1 cuvnt + semne ortografice (, ; : ? !); (.) 2.Textul sincronului se scrie cu majuscule. Durata planului este dat de durata cuvintelor spuse de intervievat i selectate de reporter pentru reportaj.

5. Desfurtorul - harta produciei i emisiei TV Definiie: Desfurtor: Tabel n care sunt indicate ordinea momentelor unei emisiuni, durata lor, precum i alte informaii de ordin tehnicoorganizatoric. Ele au o mare varietate de forme, fiecare studio adoptnd varianta pe care o consider optim pentru modul su de lucru.
(Lucian Ionic, Dicionar explicativ de televiziune Englez-Romn , Editura Tritonic, Bucureti, 2005, p.136)

Desfurtorul este un document sintez a activitii redaciei TV n vederea realizrii unei producii de televiziune (ntr-un anumit moment al zilei, pentru durata schimbului n ziua de lucru) i reprezint modul specific de punere n pagin care conine toate elementele produciei de televiziune. (Mdlina Blescu, Manual de

17

producie de televiziune, Polirom, Iai, 2003, p. 109)

Cu ajutorul informaiilor cuprinse n Desfurtor oricine poate s aib o viziune de ansamblu asupra produciei TV, o poate evalua, iar specialitii (reporteri, editori, cameramani, regizori, operatori de montaj) pot s dispun de toate indicaiile necesare pentru controlarea i conducerea emisiei coninutului audio-video al emisiunii respective. Desfurtorul are rolul de a pregti editarea optim a emisiunii TV i de a fi un o hart cu repere constante n momentul n care evoluia evenimentelor impune schimbri ale coninutului emisiunii TV. Ecartul de timp oferit emisiei unei anumite producii TV este specificat deseori n desfurtor. Publicul nu tie ct se muncete n televiziune, dar vrea s-i potriveasc ceasul dup tiri i s nu atepte prea mult debutul emisiunii preferate. Viaa evenimentelor, starea de sntate fizic i psihic a echipei, alturi de starea tehnic a echipamentelor pot determina schimbri oricnd n punerea n oper a unui desfurtor. Falling to plan, in planning to fall!, n traducere, Dac nu te planifici, i programezi eecul, pierderea audienei, a locului de munc, discreditarea ta i a meseriei alese ori pe care o practici acum!. Elaborarea scriptului i a desfurtorului n timp util, includerea unor spaii pentru adaosuri inerente i observai privind calitatea emisiei, nserierea paginilor i numerotarea (nr.crt.) capitolelor din script i din desfurtor i multiplicarea lor n numrul necesar sunt activiti curente care disciplineaz jurnalitii de televiziune n vederea gestionrii crizelor din timpul emisiei unei emisiuni TV.

DESFURTOR Explicat
Nr. Crt. (1) Time Code (2) Subiect (3) Surs video (3) Surs audi (4) Insert (burt) (5) Ultimul cuvnt

18

1 Date sau pentru identificar ora ea sursei A/V (3) i emi- pentru siei cunoater ea duratei Prod produciei . TV. TV Se specific: -caseta; -TC IN i OUT [la terminare a ultimului cuvnt (5)] al produciei

Formate de jurnalism de televiziune: (generice, intro-uri, tiri video, off de prezentator, corp de reportaj, interviu in direct in platou, cu reporteri din teren) care au fcut obiectul unor scripturi.

Casete cu materiale montate spre a fi emise: (MGS, Beta) Camere video care emit in direct: (Cam 1() n) PC-ul care ofer elementele grafice (4)

Microfo n (Mic) -platou ori teren; -linie telefoni c

Elemente grafice format analog

Ultimele trei n cuvinte din fiecare script al formatelor de (panouri, hri, jurnalism TV prac-ticabile folosite n emipentru filmat siune sunt utile obiecte mici) cursivitii i sau digital emisiei pentru res(.pps, .eps, pectarea .tiff, .jpg) timpului de emisie acordat. utile prezentri unor informaii referitoare la identitatea intervievailor i n-elegerii eveni-

5.Lumina n televiziune Noiuni elementare

TV PRODUCTIE II. 5 Lumina n televiziune Noiuni elementare Arta cinematografiei este arta iluminrii i aceea care face ca lumina s spun povestea.
Stephen H. Burum, regizor ASC(Apocalypse Now, Carlito's Way, Mission Impossible, Body Double, Life or Something Like It, etc.)

Lumina poate scoat n eviden detalii importante ori poate s le ascund complet. Ea poate nfrumusea un subiect prezentndu-i atributele pozitive sau poate s umbreasc i chiar s ascund atribute mai puin atractive. Lumina poate s dea o aparen sinistr sau ostil. Televiziunea este bazat pe medierea luminii; de fapt, fr lumin, nu poate exista informaie video. Precum sunetul trebuie s fie atent controlat n producia audio, lumina se cuvine s fie controlat cu deosebit atenie n televiziune. Lumina nu este o mrime, chiar dac s-a impus msurarea culorilor prin litere i cifre, lumina este o calitate. Dup cum video (n special HDTV/DTV) a nceput s cucereasc domenii mai artistice ale filmului, se impune deja punerea unui mai mare accent pe luminarea creativ. nainte de a reui s controlezi lumina cu succes, trebuie s nelegi i s-i controlezi cele trei caracteristici de baz:

Culoare = lungime de

Strlucire = luminan

Saturaie = puritate

19 sczu

Parametri subiectivi: Culoare (nuan), Strlucire i Saturaie .

Msurarea culorii -Spectrofotometr

Strlucirea luminii

Puritatea culorii

puternic
Parametri desemnai n funcie de factorul subiectiv, uman, senzaia de culoare. Parametri obiectivi: Lungime de und dominant, Luminan, Saturaie. Parametri desemnai n funcie de factorul obiectiv, aflat n mediul nconjurtor, radiaia luminoas. Exist date n literatura de specialitate din care rezult c ochiul deosebete pn la 200 de culori spectrale (culori cu saturaie maxim) i pn la 140 de culori purpurii, pastel. 1.Culoare (nuan) = Lungime de und dominant (tonul culorii) reprezint lungimea de und a unei culori monocromatice (spectrale) care, amestecat n anumite proporii cu lumina alb, d aceeai senzaie de culoare ca i radiaia iniial. Este un atribut calitativ specific unei lungimi de und. 2. Strlucirea culorii = Luminan este determinat de energia radiat de sursa ndreptat asupra obiectului colorat., de coeficientul de reflexie al acestuia i de sensibilitatea spectral a ochiului uman. Astfel, o suprafa roie are o strlucire mai mic de ct o suprafa galben. 3. Saturaie = Saturaie este determinat, n principiu, de raportul dintre cantitatea de lumin spectral i cea alb. Cnd o culoare monocromatic nu este amestecat cu lumina alb se spune c ea este pursau nesaturat, mai vie. Majoritatea culorilor din natur conin culoarea alb, deci sunt culori diluate, culori pastel. Teoretic, modul de determinare a culorilor prin analiza puritii este posibil, practic, deocamdat nu este folosit n calculele de culoare din televiziune. Strlucirea - Calitatea luminii Strlucirea, numit uneori calitatea, reprezint tria sau blndeea luminii. Calitatea luminii este, probabil, cea mai puin neleas i cea mai neglijat dintre cele trei variabile.

n fotografiile de deasupra obiectele sunt aceleai. Dou dintre variabilele luminii sunt, de asemenea, la fel: puritatea i temperatura de culoare. Singura diferen st n a treia variabil: Strlucirea luminii. Prima fotografie a fost fcut n lumin tare, iar a doua, n lumin moale. 20

Lumina tare Lumina care este transmis direct dintr-o mic surs punctiform d raze relativ coerente, paralele. Aceasta d o lumin tare, care d contrast i care pune n eviden. Lumina de la un bec clar, de la un proiector concentrat sau de la soarele de amiaz al unui cer senin reprezint surs de lumin tare. Lumina tare formeaz umbre bine definite i clare. Cnd o fizionomie este pus n eviden de o lumin tare, tot aspectele reliefului facial sunt vizibile. Cu siguran, rezultatul nu este chiar flatant, pentru unii. n cazul altor subiecte, precum textura pielii ori textul gravat pe o pies de bijuterie, lumina tare este necesar, util calitii imaginii. n imaginea din stnga, inscripia iese n eviden i chiar umbra florii de la baza pietrei tombale este foarte clar. Dac vom compara aceast imagine cu aceea a filmat cu lumin moale. Literele se citesc greu, umbra florii exist, dar n imaginea nregistrat nu se prea vede.

n televiziune sunt folosite cteva instrumente de iluminat pentru formarea artificial a luminii tari, precum proiectoarele raz-spot i foarte folositele spoturi elipsoidale. Lumina moale (Soft) Lumina moale (difuzat, care cade, uneori indirect pe subiectul care urmeaz s fie filmat) ofer un efect contrar, mai ales cnd unghiurile de iluminare sunt controlate. Aa dup cum arat fotografia, lumina moale ascunde neregularitile suprafeei i detaliile. Difuzorii din hrtie de sticl sunt folosii pentru a nmuia lumina i pentru a o rspndi. De asemenea, difuzorii sunt folosii i pentru reducerea intensitii luminii. Sursele de lumin moale sunt folosite n producia de televiziune pentru a face spaii largi, iluminate uniform. Operatorii care lucreaz n teren se bazeaz, de cele mai multe ori, ca s aib o lumin moale pe o umbrel reflectoare (A) (lumina va cdea indirect pe subiect). n studiouri se monteaz reflectoare largi, cu ecrane mate (B).

21

Pentru c lumina moale tinde s ascund liniile, ridurile i vntile, este de dorit s fie folosit imaginile care sugereaz mistere. Fotografia din partea stng este realizat n lumin moale. O surs de lumin moale montat aproape de camer micoreaz detaliile suprafeelor. Acest efect se numete iluminarea neclar (flat lighting). Dei lumina moale este util n aplicaii foarte precise, mai ales n realizarea unor planuri foarte detaliate asupra unor obiecte ale cror umbre pot ascunde anumite faete ale obiectului, acesta rmne oarecum fr dimensiuni msurabile prin raportare la scena pe care a fost filmat.

Fiecare tip de lumin este folosit cu un anumit scop, dar majoritatea subiecilor sunt fotogenici dac sursa de lumina care i dezvluie camerei de luat vederi emite att lumin tare, ct i lumin moale. Nivelul minim de iluminare accepta de Camerele de luat vederi Camerele au nevoie de un anumit nivel de iluminare a subiectelor care urmeaz s fie filmate ca imaginea s fie de calitate. Acest nivel de iluminare este msurat n lux. Un lux reprezint msurarea luminii unei lumnri de la distana de un picior (cca. 60 cm.), n anumite circumstane. Dei camerele nregistreaz imagini acceptabile calitativ sub nivele de lumin mult mai mici, majoritatea video camerelor profesionale ofer imagini de calitate dac subiecii reflect lumin msurat la un nivel de cel puin 750 lux. Brourile video camerelor bunuri de larg consum le recomand ca fiind capabile s filmeze la nivel de iluminare mai mic de 1 lux. Camera nu se opune comenzii de a nregistra, dar calitatea imaginii depinde de nivelul de iluminare! Lumina unui bec de 60 W are nivelul de 10 lux msurat la 3 metri la suprafaa unui subiect care va fi filmat. Nu te poi atepta la o imagine de calitate, orice sau pe oricine ai filma n aceste condiii de iluminare! n cazul nivelelor de iluminare sczute, irisul camerei trebuie s fie deschis la maxim (numrul F cel mai mic) ca s intre ct mai mult lumin. Pentru a se compensa lipsa detaliilor din zonele umbrite, chiar ntunecate, camerele profesionale au dispozitive electronice de intensificare a

22

sensibilitii fa de lumin a cipului CCD, de cretere a calitii semnalului video - Gain, msurate n dB (decibeli), n trepte de la 3 la 28 de uniti. Cu toate acestea, imaginea nu ctig n calitate, ci n numrul detaliilor decelabile. Pe msur ce lipsa de claritate, zgomotul video crete, claritatea scade. Sistemele de iluminare pe timp de noapte Sunt situaii n care nregistrrile video trebuie fcute nocturn fr folosirea unor sisteme de iluminare artificiale, doar la lumina stelelor. Atunci se folosesc multiplicatoare electronice ale luminii msurate pn la 1/100,000 lux. n condiiile lipsei totale a luminii, multi mediatizatele condiii 0 Lux, se pot folosi proiectoare cu lumin n spectrul infrarou, obiective i sisteme de pstrare pe band a informaiilor filmate n infrarou. Note:

6.Sunetul n televiziune Noiuni elementare. Microfoanele caracteristici generale

Pn de curnd, n televiziune, sunetului i-a fost acordat mai puin atenie dect imaginii. Sunetul stereo, surround i digital, cu pistele sale multiple, au determinat publicul s aib pretenii mai mari. nainte de a prezenta cteva concepte de baz din producia audio, se cuvine s vorbim despre sunet, n sine. Sunetul are dou caracteristici care trebuie controlate: intensitatea sonor (volumul) i frecvena.

Volumul i frecvena. Volumul

Dei intensitatea sonor este msurat n decibeli (dBs), termenul se refer la dou lucruri diferite. I. Primul este dBSPL (pentru presiunea intensitii sonore), care este o unitate de msur a puterii acustice, caracteristic sunetelor care pot fi auzite folosind doar urechile. Decibelii urc ori coboar dincolo de nivelul 135 considerat pragul de durere i de afectare ireversibil a capacitii auditive a urechii permanente. Deteriorarea auzului nu se aude. Diverse nivele de presiune auditiv exprimate n decibeli ( dBSPL) sunt prezentate mai jos:

23

Sunetul Decolarea unui avion cu reacie Concert de muzic rock Ciocan pneumatic la 15 metri Strad Conversaie normal Birou oapte la 3 metri Studio de TV / Radio

dBs 140 120 85 75 60 45 30 20

II. n cazul celei de-a doua folosiri a termenului, decibel dBm (fa de nivelul de referin al miliwatt-ului) este o unitate a puterii electrice. Aceti decibeli sunt marcai pe indicatoarele de volum auditiv. n producia de radio suntem interesai, n special, n dBm, ceea ce reprezint nivelele de putere electric care trec prin diverse piese aflate n montajele echipamentelor radio. Exist dou tipuri de Vumetre pentru msurarea intensitii sonore: analog i digital. n partea stng a scalei se reprezint gradul de modulaie (procentajul de semnal maxim), iar n partea dreapt scala este gradat n dB, din unitate n unitate. n contradicie cu ceea ce v-ar putea dicta logica, nivelul de 0 dBm (prezentat grafic, n general, pe vumetre ca dB) nu nseamn sunet zero, ci, din contr, nivelul maxim dorit al sunetului pentru a se realiza nregistrri de calitate. Dei, la nceput, pare puin confuz, 0 dB este doar un reper. Prin urmare, se poate ntmpla ca, n timpul unei nregistrri, nivelul de sunetului nregistrat s fie n scala negativ a dB, precum exist grade n minus pe scara Celsius. Vumetrul din partea dreapt este cel de tip analog, tradiional, cu aceeai form, cam de la nceputurile radioului. Dei sunt mai uor de citit, majoritatea versiunilor nu reacioneaz prompt la vrfurile de foarte scurt durat ale sunetelor nalte. Nivelul de decibeli din echipamentele audio trebuie s fie controlat cu atenie. Dac semnalul care intr n echipament este prea sczut, amplitudinea (nivelul auditiv) normal a sunetului, necesar unei nregistrri de calitate, poate fi ridicat, mrit n amplificatoare. Dac nivelul este prea mare (Vumetrul va indica valori peste 0 dB, aflate n zona roie a scalei), sunetul va prezenta distorsiunii (att n timpul audiiilor, ct i n timpul prelucrrilor), mai ales n cazul sunetului digital. Prin urmare, asigurarea calitii semnalului audio presupune meninerea

24

nivelelor optime de sunet n timpul nregistrrilor.

Volumul i frecvena. Frecvena

Frecvena este un aspect legat limitele de sus i de jos ale sunetului sau ct de nalte, de ptrunztoare i ct de joase, de grave sunt sunetele. Un sunet cu frecvena de 20 Hz sun ca nota cea mai joas pe care o poate lansa n aer o org ori ca un mormit. n captul celuilalt al scalei, sunetul de 20.000 Hz este cel mai ascuit sunet pe care l putem percepe, asemntor cu acela oferit de un violonist care cnt doar pe prima oard a instrumentului. Frecvena se msoar n heri (Hz) ori cicluri pe secund (CPS). O persoan cu un auz excepional va putea s aud sunete cu frecven cuprins ntre 20-20.000 Hz. Din moment ce amndou aceste nivele reprezint limite extreme, plaja de frecven folosit n televiziune este ntre 50-15.000 Hz. Chiar dac oamenii aud dincolo de aceast plaj de frecven, majoritatea sunetelor naturale pot fi auzite cnd sunt nregistrate ntre aceste frecvene. Relaia dintre frecven volum (intensitatea sonor)
microfon

Auzul

Cu toate c, din punct de vedere tehnic, unele sunete care au frecvene diferite par egale din punctul de vedere al intensitii sonore (nregistrrile sunt fcute cu acelai Vumetru), n auzul oamenilor ele au volum diferit. Linia roie din grafic arat c rspunsul auzului uman la diferite frecvene ale sunetelor.

Din cauza sensibilitii reduse a urechii la frecvenele joase i nalte, aceste sunete trebuie s aib intensitate mai mare ca s poat fi auzite i s fie considerate egale cu sunete cu alte frecvene. Vei observa c un microfon de calitate este oarecum liniar(vezi linia verde) n ceea ce privete majoritatea frecvenelor aflate ntre 50-15.000 Hz. Condiii de ascultare Echipamentul i condiiile de ascultare influeneaz n mare msur modul n care sunt receptate diferite frecvene. Pentru a compensa problemele care pot s apar n timpul audiiei, echipamentele ofer sisteme de control redrii sunetelor joase (bass) i nalte (treble sau high). Egalizatorul grafic este un dispozitiv din echipamentele mai complicate i permite ca volumul sunetelor s fie optimizat prin ajustarea individual a unor benzi de frecvene specifice. Egalizatorul poate fi util pentru a se cura, a se uniformiza i a se potrivi fragmente de informaie audio nregistrate n condiii diferite i cu echipamente diferite, ori pentru reglarea unor echipamente de ascultare a unor informaiilor audio n concordan cu cerinele acustice ale unor spaii n care acele informaii vor fi difuzate. Egalizatoarele nu fac minuni i nu repar sunetul astfel nct s nu se simt lipsa unui microfon performant i unui loc cu caliti acustice util realizrii unei nregistrrii de calitate. Toate piesele utile realizrii nregistrrilor audio (microfoanele, amplificatoarele, echipamentele pentru pstrarea sunetului pe suporturi analog i digitale i difuzoarele) pot afecte fidelitatea sunetului n timpul funcionrii lor. Microfonul i difuzorul sunt verigile cele mai slabe din lanul care aduce calitatea audio. Nu putem nlocui difuzoarele tuturor

25

radiourilor i televizoarelor, dar putem folosi pe teren microfoane bune i ne putem alege locul cel mai potrivit pentru a face nregistrrile. Cu ct este mai bine nregistrat semnalul audio original, cu att se aude mai bine produsul media prezentat la radio i la televiziune. Note: TV PRODUCTIE II 7 Microfoanele caracteristici generale

Microfoane
Exist ase categorii de microfoane folosite n televiziune: 1. Microfoanele de mn, dinamic (hand held) este microfonul care poate fi montat i pe camera de luat vederi i care este folosit mai ales n interviurile fcute pe teren. 2. Microfoanele personale (personal mic) (lavaliere / clip-on mic) fie sunt prinse n colier n jurul gtului, fie sunt prinse de mbrcminte. Semnalul este transmis prin fir ori prin emitor ctre echipamentul de nregistrare. 3. Microfoanele shotgun - girafa sunt folosite pentru a se capta sunete mai ales n platouri de filmare n care camerele de luate vederi sunt montate mai departe de actori iar acestora li se impune s nu poarte microfoane de mn sau microfoane personale. 4. Microfoane de rezonan (boundary effect microphone) numite i PZ sau PZM. Aceste microfoane capteaz sunetele reflectate de suprafeele dure. 5. Microfoanele de contact (contact mics) sunt acelea montate direct pe instrumentele muzicale, mai ales. 6. Microfoanele de studio reprezint cea mai mare categorie de microfoane. Aceste ase categorii de microfoane includ diferite tipuri de convertizoare a undelor sonore n energie electric. Tipuri de microfoane i caracteristicile acestora (tehnologice i ca arie de captare) Tip 1. Microfonul dinamic (numit i microfonul cu bobin mobil) este considerat cel mai fiabil microfon profesional. Aceasta este alegerea tiritilor de radio i televiziune care ntlnesc pe teren multe condiii dificile care ngreuneaz realizarea unor nregistrri audio. n cazul microfonului dinamic, undele sonore lovesc o diafragm ataat de o bobin realizat din fire subiri. Bobina este suspendat ntr-un cmp magnetic generat de un magnet permanent. Curentul electric generat de impactul undelor sonore le reproduce sub form electric msurabil, amplificabil i uor de transportat. Totui, deseori, cnd conteaz mai mult dimensiunile microfonului, sensibilitatea i calitatea sunetului sunt preferate microfoanele

26

condensator. Tip 2. Microfoane condensator (lavalier). Acestea sunt microfoanele care ofer att calitate audio, ct i dimensiuni de gabarit mici. Cu toate acestea, se recomand s fie folosite mai mult pentru captarea sunetului din platouri. Nu sunt att de fiabile precum cele dinamice, mai ales n cazul n care nregistrrile trebuie s fie fcute n condiii meteo vitrege. Microfoanele condensator funcioneaz pe principiul acestei piese de montaj electronic. O diafragm extrem de subire din metal este strecurat ntr-o bucic de metal sau de ceramic. O surs de energie menine n majoritatea microfoanelor condensator o ncrctur electric ntre elemente. Undele sonore ating diafragma i provoac fluctuaii ale ncrcturi electrice, iar acestea sunt preamplificate. Preamplificatorul poate fi montat chiar lng microfon ori ntr-un echipament auxiliar acestuia. Spre deosebire de microfoanele dinamice, prin urmare, microfoanele condensator au nevoie de o surs de energie electric, baterii ori AC. Mixerul poate fi o surs de energie pentru microfon, iar cablul s aib o funcie dubl: alimentarea cu energie electric a microfonului i a preamplificatorului i trimiterea semnalului de la acesta la mixer (alimentarea fantom- phantom power supply). Pentru a se evita descrcarea fr veste a bateriilor se prefer folosirea simultan a dou microfoane condensator, o tehnic numit dubla redundan. Tip 3. Microfoane de rezonan (boundary effect microphone). Acest microfon capteaz, n mod special, sunetul reflectat. n anumite situai date, precum atunci cnd microfonul este pus pe tblia unei mese, acest microfon are o putere de captare superioar altor microfoane. Tip 4. Microfoanele de contact (contact mics). Dup cum sugereaz denumirea, aceste microfoane capteaz sunete cnd se afl n contact direct, fizic cu sursa de sunete. Microfoanele de contact sunt montate, de obicei, pe instrumente muzicale i prezint avantajul eliminrii interferenelor provocate de prezena altor sunete i nu capteaz sunetele reflectate de alte obiecte nvecinate. Extremitile laterale plate se disting dintre microfoanele personale. Tip 5. Microfoanele panglic. Cu excepia imaginii din partea stng, selectat dintr-un clip publicitar, microfoanele panglic sunt foarte rar folosite n televiziune. Dei ele dau un sunet plin de nuane i adnc, sunt fragile i foarte sensibile la micrile aerului. Acest aspect limiteaz utilizarea microfon panglic, montat pe giraf (pe stativ nalt) n exteriorul studiourilor de producie TV. Microfoanele panglic au fost folosite iniial n studiourile de radio.

27

Se tie c lentile capteaz informaia dintr-un unghi de vedere, adic zona pe care o vede camera. i microfoanele au caracteristici n funcie de direcia din care vine sunetul pe care l aud. Aria de captare, zona de unde iau microfoanele informaia audio este precum plnia unui gramofon. Microfoanele dinamice, cele mai folosite de ctre echipele de televiziune pe teren , se mpart n trei din punctul de vedere al ariei de unde capteaz sunetul:

omnidirecionale (omnidirectional) bi-direcionale (bi-directional) unidirecionale (unidirectional)

28