Interviul de televiziune

Prvu Diana
Editorial Artistic, 5
6 luni

PROMOTIA 2013 - 2014

Noiuni teoretice
I. Definiia interviului. Interviul de televiziune. Caracteristici
II. Etapele realizrii unui interviu de televiziune
Decizia de a lua interviul

Pregtirea

Luarea interviului

Post-procesarea

III. Formate de difuzare

IV. Tipologia interviurilor de televiziune
V. Pregtirea interviului de televiziune
Scopul interviului

Alegerea persoanei intervievate

VI. Realizarea interviului sportiv de televiziune

Stabilirea ntlnirii

Acordul pentru selecie

Cooperarea

Recomandri privind ntrebrile interviului

Desfurarea interviului

Interviul este un gen jurnalistic care presupune o discuie ntre un jurnalist i o persoan
care prezint interes pentru public (ce spune intervievatul are valoare de informare).

I. Interviul de televiziune. Caracteristici

Mediul audio-vizual ofer interviului o serie de particulariti:
a) informaia vizual:
Persoana intervievat este vzut i caracterizat de gesturile pe care le face, de expresia chipului,
de modul n care este mbrcat, toate aceste elemente suprapunndu-se discursului verbal,
ntrindu-l sau contrazicndu-l.
b) informaia auditiv ne-verbal:
Sensurile afirmaiilor cuprinse ntr-un interviu sunt nuanate n chip semnificativ de intonaie, de
ritmul n care se vorbete, de fora pe care o transmite vocea, de eventualele ezitri i pauze

c) tehnica de televiziune:
Echipa de filmare, videocamera i toate celelalte echipamente creeaz cel puin pentru nceput un
cadru artificial de dialog, care poate inhiba i afecta ntr-o anumit msur firescul comunicrii.
d) prelucrarea limitat a nregistrrii:
Spre deosebire de presa scris, interviul de televiziune nu poate fi redactat dect ntr-o mic
msur i anume prin scurtarea lui. Nu sunt posibile reformulri ale unor idei, nu este posibil ca
intervievatul s revad forma final a interviului i s fac eventuale modificri pentru a completa,
corecta sau nuana o afirmaie.

II. Etapele realizrii unui interviu de televiziune

Decizia de a lua interviul

Este etapa iniial n care se stabilesc: tema sau subiectul viitorului interviu, scopul pentru care se
ia interviul, persoana care va fi intervievat, modul n care se va lua interviul, formatul de difuzare,
durata lui aproximativ.

Pregtirea/ Documentarea

n general, pregtirea unui interviu presupune: obinerea acordului persoanei, n caz contrar, de
indisponibilizate sau refuz, gsirea alteia, n msur s o suplineasc pe cea iniial stabilit, o
documentare asupra temei sau subiectului abordat, o documentare privind persoana care va fi
intervievat, definirea strategiei de urmat i redactarea ntrebrilor.

Documentarea poate fi:

-punctual (pentru un anumit subiect)
-general i continuu (presupune s fii la curent cu actualitatea unui domeniu mai larg).
O bun documentare este prima condiie a unui interviu reuit, ea asigurnd nelegerea subiectului,
facilitarea formulrii ntrebrilor, precum i derularea efectiv a dialogului.

Luarea interviului

a) interviul planificat are loc fie n studio, fie pe teren, n urma unei nelegeri prealabile ntre
jurnalist i interlocutor privind tematica abordat;
b) interviul n ateptare se desfoar cu persoane publice pe care jurnalitii le ateapt la sfritul
unui eveniment important, pentru a le chestiona n legtur cu ce s-a discutat n cadrul reuniunii
respective. ntruct dialogul are loc sub presiunea timpului, la acest gen de interviu nu se pun dect
2-3 ntrebri, direct la subiect;
c) interviul neplanificat acesta se solicit i se realizeaz pe loc cu
ocazia unor evenimente i n legtur cu ele (premiere, vernisaje, proteste etc)
d) interviul smuls reporterul, secondat de operator, abordeaz direct persoana pe care dorete s o
intervieveze, persoan despre care presupune sau chiar tie c nu accept s rspund la ntrebri.
e) interviul cu camera ascuns

Post-procesarea

Cu excepia emisiunilor n direct, rareori un interviu se difuzeaz chiar n forma n care a fost
nregistrat. n funcie de genul emisiunii i de inteniile realizatorului se ntlnesc urmtoarele
categorii de intervenii:
- cosmetizarea nregistrrii prin ndeprtarea unor deficiene formale minore, fr a modifica
interviul propriu-zis (eliminarea eventualelor -uri, a unor zgomote accidentale etc);
- eliminarea unor fragmente din interviu, scurtri care se fac fie din raiuni de timp fie din dorina
de a-l mbunti
Interviurile ceva mai lungi pot fi acoperite parial cu imagini care ilustreaz tema n discuie sau
prezint aspecte din activitatea profesional a intervievatului, ori momente din viaa sa privat;
Toate aceste operaii de post-procesare presupun respectarea unui principiu de deontologie
jurnalistic: prin modificrile efectuate s nu se schimbe sensul afirmaiilor sau s nu se elimine
vreo afirmaie important.

III. Formate de difuzare

Aspectul final al unui interviu, aa cum ajunge el la spectatori, fie c este transmis n direct, fie c
este nregistrat, constituie ceea ce se numete formatul de difuzare.
Fiecare gen de emisiune utilizeaz un numr de formate de interviuri, adecvate scopurilor sale.
Iat cele mai frecvente formate de interviuri:
- interviu scurt, nregistrat pe teren, integrat ntr-un material mai mare (tire, documentar, reportaj),
utilizat ndeosebi la telejurnale;
-interviu scurt nregistrat pe teren sau transmis n direct, prezentat ca material de sine stttor;
-interviu scurt, cu un invitat n studio, intervievat n direct de crainicul emisiunii de tiri; (Tehnic
este posibil i varianta nregistrat dac persoana intervievat nu este disponibil la ora difuzrii.);

-interviu scurt, realizat n direct, prin legtur video de ctre crainicul emisiunii. Cele dou
personaje (crainicul i invitatul) apar pe ecran n dou ferestre, cu treceri succesive n prim-plan
-interviu telefonic realizat n direct sau nregistrat, format utilizat mai ales n cadrul telejurnalelor;
-interviuri ample, n direct sau nregistrate, care ocup n totalitate sau cea mai mare parte a
spaiului unei emisiuni

IV. Tipologia interviurilor de televiziune

Din perspectiva scopului sau funciei interviului se contureaz urmtoarele variante:
interviul de informaie, interviul de interpretare, interviul de opinie i comentariu, interviul
emoional , interviul de atmosfer, interviul de promovare, interviul portret.

V. Pregtirea interviului de televiziune

Scopul interviului

Jurnalistul trebuie s precizeze foarte clar scopul pentru care urmeaz s ia interviul. Este
recomandabil s nu fie abordate acele subiecte pe care jurnalistul nu se simte stpn. Interlocutorii
vor vorbi mai bine dac sesizeaz c jurnalistul i nelege i i urmrete cu atenie.

Alegerea persoanei intervievate

Criteriul de baz general care ghideaz opiunea poate fi enunat pe scurt astfel: oricine are ceva de
spus, datorit competenei sale, pentru c ocup o anumit funcie, pentru c a fost martor la un
eveniment etc. n cazul interviurilor de televiziune apare o exigen suplimentar: exist persoane a
cror competen i valoare sunt recunoscute, dar care nu sunt buni vorbitori. Pentru a evita un eec
previzibil este bine ca n asemenea cazuri s fie cutate alte variante.

Jurnalistul are de ales ntre trei atitudini fa de persoana intervievat: de complezen, neutr sau
critic.
- acionnd conform celei dinti, jurnalistul va pune doar ntrebri comode, ocolind chestiunile
delicate. Se d astfel interlocutorului ocazia s spun numai ce dorete i s apar ntr-o lumin
favorabil.
- cea de-a doua atitudine propune o discuie de la egal la egal, n care jurnalistul urmrete s
obin rspunsuri la problemele care l intereseaz, indiferent dac persoana intervievat ar prefera
s treac sub tcere unele dintre ele
- interviul critic rmne acceptabil atta timp ct jurnalistul nu se transform n acuzator. Efectul
unei asemenea poziii va fi adesea contrar celui urmrit, telespectatorul tinznd s-l priveasc cu
simpatie pe cel care pare a fi devenit victim.

VI. Realizarea interviului de televiziune

Stabilirea ntlnirii

Dac filmarea interviului se va desfura n alt parte dect la televiziune, jurnalistul i echipa sa
trebuie s se asigure c a reinut exact locul de ntlnire, evitnd orice confuzie. Nu este
recomandabil s se ntrzie la ntlnire. Este un prim semn de respect i de seriozitate. Persoanele
intervievate au propriul lor program i s-ar putea s dispun de un timp limitat pentru un interviu.
Dac se ntmpl s intervin ceva cu totul deosebit care l mpiedic pe jurnalist s fie prezent la
ora stabilit, atunci acesta este obligat s-i ntiineze telefonic potenialul interlocutor, s-i cear
scuzele de rigoare, s solicite o amnare a ntlnirii sau chiar o reprogramare a ei.

Acordul pentru selecie

n cazul transmisiilor n direct sau al nregistrrilor ca n direct, jurnalistul trebuie s precizeze

care este durata interviului, subliniindu-i interlocutorului c ea nu poate fi depit. n celelalte
situaii, jurnalistul i va propune interlocutorului s nregistreze mai mult, urmnd s aleag el, la
montaj, momentele cele mai bune. Jurnalistul nu trebuie s ezite s-i cear acordul interlocutorului
pentru selecia acestor momente.

Cooperarea

Teoreticienii genului recomand c, ori de cte ori este posibil, jurnalistul trebuie s-i pregteasc
interviul mpreun cu persoana solicitat. De comun acord pot fi stabilite problemele ce urmeaz a
fi atinse, precum i ordinea lor aproximativ. Dup aceea, jurnalistul va redacta ntrebrile, fr a le
aduce la cunotina persoanei n cauz, pentru a o feri de tentaia de a-i pregti rspunsuri scrise.

Desfurarea interviului

Pe parcursul interviului, jurnalistul va fi atent la ceea ce spune interlocutorul su, pentru a putea
interveni.
Cnd ascult rspunsurile, jurnalistul nu trebuie s-l aprobe pe intervievat. Orice afirmaie evident
fals trebuie sancionat imediat, fie prin invocarea unor dovezi contrare, fie prin formularea unei
ntrebri dubitative.
La interviurile nregistrate, jurnalistul trebuie s fie atent i s nu intervin pe finalul ultimului
cuvnt rostit de interlocutorul su. Datorit suprapunerii celor dou voci, n acel loc nu se va putea
tia la montaj.

Interviul sportiv de televiziune Proiectul video

Pentru proiect am ales interviul sportiv realizat sub ndrumarea trainerului Cristi Creu. mi
motivez alegerea prin faptul c sunt pasionat de ideea de a lucra ntr-un departament de sport iar
dac pn s ncep acest curs nu aveam ncredere n mine, el a reuit s mi nlture orice team.
Acesta a avut grij s avem o atitudine relaxant n faa camerei, a reuit s implementeze
naturaleea acolo unde nu exista i uor, uor, am ajuns cu toii de la coala de Televiziune s l
ndrgim i s i adorm cursurile.
Consider c acest material m reprezint n totalitate i poate fi folosit pentru a evidenia
practica realizat n cadrul acestei coli.
Interviul reprezint un ingredient important pentru aproape orice form de jurnalism
sportiv de

televiziune. Am ncercat s obin un interviu captivant, s nu folosesc fraze la

ntmplare, expresii anoste, cu scopul de a realiza un material interesant.

Avnd tema proiectului i anume realizarea unui interviu cu o personalitate din lumea
sportului, nu am stat pe gnduri i am ales-o pe Simona Halep. Am fcut echip cu o coleg care
trebuia s interpreteze rolul Simonei i ne-am apucat de documentare. Aceast etap a nceput n
sala de curs, unde m-am aezat n faa calculatorului i am nceput s adun ct mai multe informaii
interesante cu privire la activitatea intervievatului. Am vizionat mai multe interviuri realizate n
englez i difuzate de ctre site-ul WTA i am nceput s mi notez ct mai multe informaii care
m ajutau la formularea ntrebrilor.
Am trecut n revist lucruri eseniale, simple i care ajungeau uor la urechea asculttorului
dup care am nceput construirea ntrebrilor. Cnd am finalizat documentarea, am trecut la pupitru
pentru a realiza interviul.

tiam c este important s obin cea mai potrivit exprimare, ntr-un mod viu i concis i c
intervievatorul trebuie s asculte cu atenie modul n care sunt formulate rspunsurile i c
intervievatul dac este relaxat puteam obine un interviu interesant.
Am ncercat s formulez ntrebri deschise, la care nu se poate rspunde prin da sau nu. Am
evitat s anticipez n ntrebare posibilul punct de vedere al intervievatului, deoarece a fi putut
obine doar o aprobare. Am folosit ntrebri generale i exacte pentru a nu pierde atenia publicului
i am evitat ca rspunsurile s fie prea lungi pentru a nu obine efectul plictiselii.
O alta metod ncercat n cadrul acestui interviu a fost tentativa de a relaxa intervievatul; sa ncercat pe ct posibil sa se ignore camera. n niciun caz intervievatii nu trebuie sa priveasc fix
n camer. n schimb, trebuie s se uite uor n afara camerei, la intervievator. Acest lucru d
privitorilor impresia c trag cu urechea la o conversaie. Cel mai uor mod de a obine aceast
senzaie este de a-i spune intervievatului: "Ignorai camera i vorbii doar cu mine".
Dup o serie de zece ntrebri, simeam nevoia s duc interviul mai departe ns din casc
am fost anunat c trebuie s inchei. i odat cu finalizarea interviului, am simit c emoiile erau
inexistente doar c nu eram contient de acest lucru. Experiena aceasta m-a bucurat i am rmas
cu sperana c se va repeta. Dup, au urmat indicaiile trainerului care ne-a comunicat unde am
greit, la ce trebuie s lucrm n continuare, ce a fost bine i dac am punctat corect informaiile.
Fiind un interviu realizat n studio discuia a prut cu att mai natural nct nu exista
microfonul la vedere. Nefiind nevoit s in controlul microfonului pentru a fi stpn pe derularea
interviului, discuia s-a realizat n parametri optimi, cu rspunsuri pe msura ntrebrilor, concise
ns pline de informaie. Faptul c s-au folosit lavaliere a ajutat att estetic, dar a i eliminat ideea
de intermediar ntre interlocutor i public.
Avnd n vedere durata interviului i ncadrarea sa n intervalul 5-14 minute, acest
interviu a fost unul mediu. ntrebrile au fost structurate astfel nct s solicite suficient informaie
pentru a realiza un material complex ns nu au oferit posibilitatea detalierii inutile. Per total,

lungimea i calitatea detaliilor au fost optime n contextul informrii publicului la nivelul

ateptrilor, fr a plictisi cu aspecte redundante.
O alt trstur ce a ajutat a fost aspectul neprotocolar al interviului. ntrebrile nu au avut
un caracter oficial, gestica i timbrul vocal relaxant au creat un ambient plcut i o naturalee n
derularea discuiei. mbrcmintea mea a fost neutr, pentru a nu atrage atenia asupra mea.
Unghiul meu de abordare n interviu a fost s fiu o prezen simpl, s creez un context n care
intervievatul s se simt confortabil. Am abordat o voce cald i am pstrat contactul vizual pe
ntreaga discuie.
nainte de realizarea interviului am avut o scurt discuie cu partenera de proiect, i-am
explicat cum doresc s se deruleze discuia i n ce parametri temporali ne ncadrm. Astfel, am
stabilit de comun acord pe ce ntrebri ne vom axa cu precdere, ordinea acestora i ateptrile la
nivel de rspunsuri. Aa cum este recomandat, ne-am deconectat telefoanele mobile i ne-am aezat
la pupitru. Am purtat o scurt discuie pentru acomodarea cu situaia i am nceput nregistrarea,
avnd n casc indicaiile trainerului.
Pe parcursul interviului contactul vizual s-a realizat direct, cu evitare absolut a privirii
n obiectivul camerei. Explicaia acestei reguli rezid n convenia pe care o propune televiziunea:
spectatorul aezat n faa ecranului este doar un martor, nu un participant. O privire n obiectiv d
spectatorului sentimentul, mai puin comod, c este implicat personal.
Proiectul realizat sub ndrumarea trainerului Cristi Creu este o prob a dezvoltrii mele n
cadrul colii de Televiziune. Ascultnd indicaiile tehnice i nvnd prin exerciiu am putut s m
eliberez de inhibiii, s dau dovad de naturalee i s m concentrez pe profesionalism astfel nct
proiectul final s poat fi dovad a maturizrii mele pe parcursul celor 6 luni de studiu.
n nchidere, cu toate c am ales pentru examenul final un proiect pe specializarea tirilor
sportive, consider c tehnicile aplicate n acesta pot fi folosite att la realizarea de reportaje ct i
de jurnale astfel nct, pus n faa camerelor de filmat, m pot adapta oricror cerine, cu aceeai
naturalee i profesionalism.