Tehnici de Lucru in Audiovizual

Facultatea de Jurnalism i tiinele Comunicrii
Universitatea din Bucureti
Specializarea tiinele Comunicrii

Nivel licen
Tehnici de redactare radio
Titular de curs:
Asist. univ. Irene Buhni
Acest material este protejat prin Legea dreptului de autor i a

drepturilor conexe nr. 8 din 1996, cu modificrile ulterioare.
Dreptul de autor i aparine asist. univ. Irene Buhni, Facultatea de
Jurnalism i tiinele Comunicrii, Universitatea din Bucureti, are
dreptul de utilizare a acestui material.
Nici o parte a acestui material nu poate fi copiat, multiplicat, stocat
pe orice suport sau distribuit unor tere persoane, fr acordul scris al
deintorului dreptului de autor.
Citarea se face numai cu precizarea sursei.
tiinele Comunicrii
INTRODUCERE
Radiodifuziunea i-a fcut apariia dup primul rzboi mondial, dar actul
su de natere este dificil de datat, deoarece experimentele se
confund deseori cu primele programe difuzate regulat. Cert este c,
de-a lungul anilor 1920, n societile cele mai angajate n
industrializare, radiodifuzarea transforma lumea informaiilor publice i a
comunicrii sociale, cptnd statut de activitate industrial i, n
acelai timp, intelectual.
Pe msur ce tehnica i tehnologia se perfecionau, studiourile
ncepeau s-i deschid porile pentru a primi muzicieni, artiti i
comentatori. Odat cu mrirea puterii emitoarelor a crescut
exponenial numrul receptoarelor. La sfritul anilor 30, telegraful fr
fir devenea radio.
n primele decenii ale existenei sale transmisia se realiza n
modulaie de amplitudune (AM) pe unde medii, lungi i scurte -,
coninuturile programelor erau generaliste, iar receptoarele erau fixe. n
deceniul 6 au aprut tranzistorul i circuitul integrat. Atunci receptoarele
au devenit mobile i mai ieftine.
n acelai timp s-a impus televiziunea. Radioul i-a cedat atunci
dramatizrile, foiletoanele, varietile, iar el s-a limitat la muzic i
informaii. Apariia serviciului FM (modulaie de frecven) a impus o
calitate superioar a sunetului, dar i o arie mai mic de acoperire.
Peste tot n lume s-au nfiinat mici posturi, n acelai timp locale i
specializate, cel mai adesea cu format muzical.
Radioul rmne astzi canalul cel mai accesibil i, deci, cel mai
utilizat, chiar i n rile dezvoltate: n Statele Unite, de exemplu,
statisticile arat c 98% din populaie ascult un post cel puin o dat
pe sptmn. Ca instituie, el nu are nevoie de o infrastructur
complicat, iar consumatorii necesit doar puine investiii i, n plus, nu
trebuie s fie alfabetizai.
Explozia posturilor FM n Romnia, dup 1990, a modificat
substanial peisajul radiofonic, att prin impunerea unui nou tip de
coninut, ct i prin orientarea ctre un public mai bine definit, mai
restrns i cu preferine mai bine conturate. Conform unui sondaj al
IMAS din octombrie 1998, audiena posturilor FM bucuretene arta
astfel: Radio Contact 15%, n special persoane ntre 25-34 de ani;
ProFM 11%, ntre 15-24 de ani; Radio 21 8%, aceeai vrst; Radio
Total 7%, persoane ntre 35-45 de ani.
Dar, dac la nceput muzica a fost factorul principal de atragere
a audienei, cu timpul a devenit evident c ascuttorii aveau nevoie i
de informaii. De aceea, posturile locale au nceput s includ n grilele
de progame buletine de tiri la ore fixe, care necesitau contribuia unor
jurnaliti profesioniti.
3
tiinele Comunicrii
n felul acesta, cererea de personal bine pregtit a crescut i

conductorii posturilor de radio au nceput s caute oameni care s
aib ct mai multe din calitile jurnalistului radio ideal.
Deci, dac decidei c jurnalismul radio este ceea ce dorii s facei,
va trebui mai nti s v gndii la complexitatea calitilor pe care
trebuie s le avei pentru a reui n acest domeniu.
n primul rnd, trebuie s fii un jurnalist excelent. Radioul nu este
mass-media feelor drgue - sau doar al vocilor plcute. Nu este nici
mass-media echipamentelor de nalt tehnologie i al produciei
complicate. Jurnalismul radio este mai ales jurnalism: el caut s
explice lumea ntr-un mod ce lrgete cunotinele oamenilor i i ajut
s neleag mediul n care triesc. Aceasta nseamn c avei nevoie
de o minte iscoditoare i de abilitatea de a scoate la iveal adevrul.
Trebuie s v dezvoltai capacitatea de identificare i evaluare clar a
ntmplrilor, pentru a decide ce este important i ce nu, i avei nevoie
s nelegei ce este corect i ce este echilibrat.
Apoi, trebuie s putei scrie un text uor de neles pentru audien.
Odat ce ai descoperit faptele, trebuie s fii capabil s le spunei
celorlali. Iar radioul necesit scriitura cea mai precis i cea mai
armonioas din toat media de informare.
Trebuie s fii i un productor excelent. Prezentarea i scrierea unui
material sunt numai o parte a procesului. Trebuie s i producei
materialul - nregistrndu-l pe echipament de calitate, mixnd sunetul la
nivelurile potrivite i adunnd piesele la un loc prin editri fr greeal.
n multe cazuri, pe lng a fi un excelent jurnalist, trebuie s fii i un
bun inginer de sunet.
n sfrit, dar nu n ultimul rnd, trebuie s fii un asculttor excelent.
Acest lucru este uneori numit "a fi numai urechi". Radioul este, n
definitiv, un mediu pentru ureche n care trebuie s fii capabil s
ascultai i s nelegei un lucru de prima oar, i s distingei un sunet
de altul.
Dup toate acestea, este bine s mai inei minte un lucru, pe care
Robert Krulwich, reporter al NPR (National Public Radio din Statele
Unite), i-l spunea n 1978 unui reporter nceptor, n prima sa
sptmn de lucru: "Munca nu devine mai uoar n timp, dar calitatea
ei devine mai bun".
Lucrarea de fa este dedicat acestei idei. Nimic care s merite
osteneala nu se realizeaz uor, dar munca susinut i mbuntirea
constant merg mn-n mn. Pentru ca radioul s-i poat face
datoria, avem nevoie de mai muli jurnaliti iscusii i dedicai, dorind s
se aventureze n lumea minunat a jurnalismului radio. Cred c aceast
carte va fi folositoare pentru oricine este interesat de acest domeniu studeni care abia descoper frumuseile acestei profesii, jurnaliti
experimentai care doresc s ncerce altceva, sau oameni de radio care
doresc s-i mbunteasc modul de lucru.
4
tiinele Comunicrii
Structurat n ase capitole, cartea prezint modul de tratare a

informaiei n mesajele radio, mesaje care sunt organizate n forma
principalelor genuri informative. De la tire la documentar, fiecare form
n care este transmis informaia are caracteristicile sale proprii i
modul su particular de construcie. De aceea este important ca ele s
fie nelese corect. Pentru a uura aceast nelegere, explicaiile au
fost ilustrate cu exemple, majoritatea fictive, care s ofere un plus de
claritate noiunilor teoretice uneori aparent greoaie.
Anunam moartea radioului la apariia televiziunii. O jumtate de
secol mai trziu el este nc n putere. Consumatorii mass-media l
apreciaz n special ca un canal de acompaniament, de exemplu n
main, iar cei care vnd publicitate apreciaz audienele specializate
pe care radioul le furnizeaz, n felul revistelor.
tiinele Comunicrii
Unitatea de nvare 1
REGULI DE SCRIITUR RADIOFONIC
Natura unic a comunicrii audio deriv din predominana stilului
oral sau conversaional. De aceea, trstura fundamental a
jurnalismului radio, difuzarea de mesaje destinate auzului, pune accent
pe receptarea reuit a acestora, sau pe auzirea lor corect.
S observm un moment relaiile care exist ntre coninutul unui
mesaj i audiena sa, n trei situaii obinuite - tiprire, discurs public i
difuzare radio. Comparndu-le, putem observa cum caracteristicile
difuzrii modeleaz stilul de scriitur radiofonic.
Mesajele tiprite. Materialele actuale pregtite pentru
prezentarea prin tiprire sunt succesiuni de simboluri pe care le
recunoatem ca litere, cuvinte, fraze i paragrafe. Aceste simboluri sunt
percepute prin vz i capt o semnificaie n mintea cititorului. Pentru
ca cititorul s interpreteze simbolurile, el trebuie s tie s citeasc.
Este de asemenea necesar s cunoasc limbajul specific n care este
scris mesajul, adic s cunoasc nelesul cuvintelor luate separat i s
neleag semnificaia succesiunii n care sunt plasate acestea.
Odat ce comunicarea tiprit a fost pregtit, coninutul i stilul
su sunt fixate i nu pot fi schimbate, nici de autor/sursa, nici de
receptor/audiena.
Dar, pe cnd coninutul mesajului tiprit a fost ngheat de autorul
su, toate celelalte aspecte ale interaciunii cititorului cu acel mesaj sunt
sub controlul cititorului (ignorm aici acele ocazii n care cititorii trebuie
s parcurg mesajul sub restricii de timp, ca n cazul examinrilor).
Viteza cu care este citit materialul, ordinea n care sunt citite diferite
seciuni, perioada de timp petrecut citind i cantitatea de material citit
fr ntrerupere sunt, toate, controlate de cititor. Dac persoana dorete
s reciteasc o fraz, un paragraf sau un capitol care nu este clar, sau
care pur i simplu i place, o poate face oricnd, oriunde i oricum
dorete. Dac anumite cuvinte nu i sunt familiare, cititorul se poate opri
s le caute n dicionar. Cnd cititorul i pierde interesul sau i gsete
altceva mai bun de fcut, el se poate opri i poate rencepe s citeasc
atunci cnd i convine.
Capacitatea receptorului mesajului de a controla receptarea i
prelucrarea mental a acestuia constituie o diferen important ntre
comunicarea tiprit i cea difuzat.
Discursul public. Cea mai mare parte a comunicrii orale are
loc n situaii informale n care exist un dialog considerabil ntre dou
sau mai multe persoane prezente n momentul respectiv. Ne vom
concentra numai asupra caracteristicilor discursului public mai formal,
unde exist roluri clar definite i pentru vorbitor i pentru audien. n
Unitatea de nvare 1
aceast situaie, vorbitorul are de obicei o prezentare pregtit.

Coninutul i succesiunea ideilor sunt deja realizate. Discursul poate
chiar s fi fost copiat cuvnt cu cuvnt i repetat pentru msurarea
duratei sale, pentru verificarea stilului i exersarea inflexiunilor
necesare. Dar pn n momentul prezentrii, pn la rostirea de fapt a
cuvintelor, se mai pot face nc schimbri - nadins, dac vorbitorul
gsete un motiv s modifice textul, sau din greeal, deoarece omite
idei sau cuvinte.
Un motiv pentru ca vorbitorul s doreasc s fac modificri de
ultim or este c el simte ceva neobinuit la audien - plictiseal,
nelinite, ostilitate, aprobare - care indic nevoia unei schimbri n
coninut sau succesiune. Chiar dac poate s nu existe o comunicare
verbal de la audien ctre vorbitor, exist ntotdeauna un feedback n
form nonverbal. Situarea sursei mesajului i audienei n acelai loc
i n acelai timp permite audienei s influeneze coninutul i forma
mesajului.
Mesajul vorbit este primit de membrii audienei prin auz, apoi
transmis creierului pentru interpretare, proces diferit fa de cel utilizat
n cazul lecturii. n plus, mesajul este transmis folosind un stil anume,
cu ritm, vitez i inflexiune, toate determinate de vorbitor. n sfrit,
vorbitorul acompaniaz cuvintele cu forme de comunicare nonverbal
precum gesturile, expresiile faciale i micri ce sunt vizibile pentru
audien i care suplimenteaz informaia cuprins n mesajul verbal.
Mesajele difuzate pe calea undelor. Difuzarea mprtete
unele caracteristici ale mesajelor tiprite i vorbite, dar are i
caracteristici proprii.
Ca n tiprire, mesajele transmise audienelor sunt determinate
de ctre surs. Dar n acest caz nu numai coninutul i structura
mesajului sunt fixate de autori i productori, ci i toate aspectele
transmiterii sale ctre audien. Succesiunea ideilor, viteza, ritmul i
accentele cu care este transmis mesajul sunt de asemenea sub
controlul sursei. Din acest punct de vedere difuzarea se deosebete
semnificativ de tiprire.
Ca i n comunicarea oral, cuvintele difuzate sunt prezentate n
form vorbit. Dar, spre deosebire de ea, aici nu exist un canal
bidirecional, un mecanism de feedback de la receptor la surs.
Putem rezuma caracteristicile difuzrii n patru fraze care, luate
mpreun, descriu natura unic a acestui tip de canal -radioul -, i care
determin stilul oral (cf. Walters, 1988, p.15).
1. Cuvintele folosite i succesiunea n care ele sunt prezentate sunt
doar auzite, nu vzute.
2. Cuvintele i succesiunile sunt prezentate audienei doar o dat. Nu
exist o posibilitate pentru asculttor de a cpta o repetare a mesajului.
3. Nu exist de obicei nici un mecanism de feedback imediat i deci nici
o oportunitate pentru surs de a modifica mesajul n timpul transmiterii
lui.
7
Unitatea de nvare 1
4. Dei audiena difuzrii poate fi larg n ansamblu, aceast audien

colectiv este format din multe grupuri mici sau din indivizi,aflai,
fiecare, n locuri diferite de receptare.
1.1. Cuvinte auzite, nu vzute
Pentru prezentarea unui coninut, n radio acesta trebuie mai
nti pus pe hrtie sub forma unui script, iar apoi acest script s fie
transformat n voce prin aciunea prezentatorului i prin utilizarea
efectelor sonore i a muzicii. Dar scriptul este numai o etap de
tranziie n procesul de comunicare, el nefiind vzut de ctre audien.
n acest punct reporterii de ziar au un uor avantaj fa de colegii
lor din radio, cnd se aaz n faa mainii de scris. Ei nu trebuie s-i
fac prea multe griji din cauza complexitii frazelor lor. Chiar dac o
fraz include patru sau cinci propoziii secundare, cititorul poate relua
pur i simplu fraza de cteva ori, pn capt neles pentru el.
Ca autori de mesaje radiofonice, noi nu avem parte de acest lux.
Un text este citit i auzit numai o singur dat. Dac asculttorul este
nesigur de sensul unei fraze complexe, are ghinion. El nu poate cere
prezentatorului s repete o anumit idee. Asculttorul trebuie s fie
capabil s neleag mesajul de prima oar; nu exist nici o posibilitate
ca el s fie repetat.
Materialul tiprit poate fi citit oricnd un individ este pregtit s
fac acest lucru, n orice succesiune a subiectelor pe care acesta i-o
alege i folosind orice fel de analiz dorete. Cititorul controleaz
receptarea mesajului, viteza i ordinea n care coninutul este prelucrat
de ochi i de creier.
Prin contrast, autorul mesajului difuzat determin att
succesiunea ideilor, ct i viteza lor de prezentare. Dac asculttorul nu
este capabil, din orice motiv, s urmreasc acea succesiune sau s
in pasul cu acea vitez, el va opri programul radio sau se va detaa
mental de el.
De aceea, difuzarea necesit o atenie special n succesiunea
i ritmul materialelor. Singurele opiuni ale receptorului sunt s accepte
mesajul aa cum este prezentat sau s piard acel coninut pentru
totdeauna (O excepie parial, care permite expunerea repetat, dar
nici o schimbare n structura mesajului, este utilizarea unui aparat de
nregistrare).
Fiindc jurnalismul radio este dedicat simului auzului, este
important s scriem ceea ce poate fi numit un text "auzit", spre
deosebire de textul "vzut", care poart marca presei scrise.
Textele pentru radio sunt scrise ntr-un stil conversaional,
maniera informal n care vorbete o persoan n mod obiniut. Frazele
Unitatea de nvare 1
sunt relativ scurte i ndreptate direct la int. Este preferat afirmaia

declarativ simpl:
ZIAR: Cu chipul mbujorat de cldur, ea s-a mpleticit pe treptele
mncate de vreme, s-a aruncat s deschid ua i a pit nuntru.
RADIO: Chipul ei era mbujorat de cldur cnd a urcat pe treptele
putrede. S-a aruncat s deschid ua i a intrat.
Structura complex a frazei, cuvintele puin cunoscute i alte
tehnici literare ar trebui utilizate cu grij, fiindc ele tind s fie greit
nelese cnd sunt auzite, chiar dac au sens cnd sunt citite. Observai
urmtorul lead1 tipic de ziar. Citii-l cu voce tare unui prieten i vedei
dac el v poate spune ce conine.
Grbindu-se ctre patul soiei muribunde, Iancu Gheorghiu, un
depanator al regiei Romtelecom, a fost astzi grav rnit cnd a fost
aruncat prin parbrizul camionetei sale, dup ce s-a ciocnit cu o alt
main, condus de Mihai Predescu, de 33 de ani, din Feteti, judeul
Constana, care, afirm poliia, conducea cu un permis expirat.
n general, cteva din diferenele majore dintre stilul tiprit i cel
radiofonic sunt urmtoarele (cf. Hall, 1978, p.20-21):
1.Structura inversat a frazei utilizat n scriitura de ziar este evitat n
materialele radio.
ZIAR: Nu exist pericolul unor noi inundaii n zona Moldovei de sud,
conform afirmaiilor lui Nicolae Neagu, directorul Centrului de Prognoz
Meteorologic Vrancea.
RADIO: Directorul Centrului de Prognoz Meteorologic Vrancea,
Nicolae Neagu, afirm c nu exist pericolul unor noi inundaii n zon.
2. n radio, frazele sunt meninute scurte i ct mai simple.
ZIAR: Prezenta tax de pornire de 1000 de lei pentru o zi petrecut
ntr-o staiune, care reprezint o cretere cu 120% fa de anul trecut, va
fi mrit cu nc 15 procente de la 1 iunie, dac se va vota mine
mrirea impozitului pe profitul din turism.
RADIO: Actuala tax de staiune de 1000 de lei pe zi va crete cu 15
procente de la 1 iunie, dac se va mri impozitul pe profitul din turism.
Cota prezent este cu 120% mai mare dect cea de anul trecut.
3. Subiectele i predicatele sunt alturate, aceasta fiind topica cu cel
mai nalt grad de informativitate.
ZIAR: eful Cosei Nostra, Nick "Spaniolul" Gomez, care a refuzat
deseori s depun mrturie n faa Comisiei Senatoriale pentru Crim i
care este bine cunoscut pentru implicarea sa n conflictele de munc de
pe teritoriul statului Michigan, SUA, n pariuri ilegale i contraband cu
Lead = primul paragraf dintr-o tire, care constituie esena acesteia
Unitatea de nvare 1
droguri, a fost arestat astzi pentru refuzul de a plti impozitul federal pe

anul trecut.
RADIO: eful Cosei Nostra, Nick "Spaniolul" Gomez, a fost arestat
pentru refuzul de a plti impozitul federal pe anul trecut. El este bine
cunoscut pentru implicarea sa n conflicte de munc, pariuri ilegale i
contraband cu droguri. Gomez a refuzat deseori s depun mrturie n
faa Comisiei Senatoriale pentru Crim a Statelor Unite. (Exemplu
adaptat dup Hall, 1978, p.21).
4.Identificarea subiecilor prin titulaturi, profesiune i altele este plasat
naintea numelui n scriitura radiofonic.
ZIAR: Cornel Pascu, colonel, eful Biroului de Control al Narcoticelor
din I.G.P., a spus c
RADIO: eful Biroului de Control al Narcoticelor din I.G.P., colonelul
Cornel Pascu, a spus c
5.n scriitura pentru radio este permis, i deseori necesar pentru
claritate, s se foloseasc propoziii incomplete.
ZIAR: Fum negru iritant s-a ridicat din incendiul necontrolat de la staia
de benzin, lsnd n urm un lan de plmni sufocai i ochi
nlcrimai.
RADIO: Plmni sufocai ochi nlcrimai acesta a fost rezultatul
fumului negru iritant ce s-a ridicat din incendiul necontrolat de la staia
de benzin.
Exist un pericol n scriitura n stil conversaional: vorbria. Odat ce
suntei contieni de aceast capcan, trebuie s v gndii c modul n
care ai spune povestea unui asculttor interesat este un reper bun
pentru cum ar trebui s formulai un material pentru asculttorii postului.
Recitirea atent cu voce tare v va ajuta s descoperii greelile i v
va arta unde scriitura este neclar pentru un asculttor. Aceast
accentuare a textului "auzit" a fost dus pn la extrem de serviciul de
tiri al BBC, care insist asupra faptului c jurnalitii si i dicteaz
tirile unei secretare care bate la main textul final. Acest lucru poate
prea puin extravagant pentru noi, dar el foreaz autorul s
gndeasc n termenii textului "auzit", mai degrab dect n ai celui
"vzut".
Reporterul care a scris lead-ul urmtor pentru un buletin de noapte
cu siguran c nu i-a recitit textul pentru a vedea dac are sens:
Dup ce s-a mpucat mortal, Ion Oprea a fost dus la Spitalul de
Urgen, unde a murit dou ore mai trziu.
Cum ar putea cineva mpucat "mortal", s moar mai trziu?
Cuvntul "mortal" arat c era deja mort.
10
Unitatea de nvare 1
1.2. O audien mare de indivizi

Afacerea difuzrii programelor radiofonice este profitabil numai
pentru c este posibil ca mesajul s ajung la un mare numr de
oameni, deseori la milioane, n acelai timp i dintr-o singur surs. Dar
spre deosebire de alte audiene de mas, audiena mesajelor radio se
afl n multe locuri diferite, fiecare individ fiind, de obicei, izolat de
ceilali. n cel mai bun caz, va exista doar un mic grup de oameni,
probabil o familie, care s recepteze mesajul n acelai loc.
Fiecare asculttor aude mesajul ca o singur persoan. "Chiar dac
ajungi la sute de mii de asculttori, ncerci s vorbeti cu ei la nivel
individual", spune Leona Hood, productor la KUSA-TV, Denver.
"Aceti oameni te aud vorbindu-le. Iluzia pe care ncerci s-o creezi este
<<Hei, ai auzit ce s-a ntmplat n cartierul tu azi?>>"
Stilul conversaional. Aceeai Leona Hood sftuiete: "Cnd scrii,
gndete-te <<Cum am s spun asta?>>. Gndete aa cum vorbeti
i apoi scrie cum gndeti. n felul acesta i poi imagina c povesteti
cuiva. La fiecare fraz pe care o scrii, ntreab-te <Aa a spune-o
vecinului meu?>".
Jurnalitilor le place s descrie scriitura audio ca fiind
conversaional. Aceast descriere poate duce la o confuzie.
Conversaiile sunt uneori prolixe, fr coeren i pline de redundane,
cu afirmaii imprecise i idei neterminate. Mesajele difuzate trebuie s
fie scrise concis, precis i s fie uor de neles.
Prin conversaional nelegem faptul c textul va urma deseori tiparul
logic al unei conversaii ntre dou persoane. Introducerea unui subiect
nou ntr-o discuie ncepe de obicei cu o formulare de tipul "Ai auzit
despre?" i continu de aici. De asemenea conversaional nseamn
empatie cu membrii audienei; nseamn personalizarea informaiei.
Punei-v n locul lor! Ce nseamn subiectul pentru fiecare din ei?
S lum de exemplu o tire de ziar pe care dorim s o transmitem,
prin telefon, unui prieten din provincie.
"Giurgiu (ROMPRES) - Dou barje s-au ciocnit din cauza ceii groase
miercuri dimineaa pe Dunre, sprgnd provele ambelor nave, a
anunat Comandamentul Flotei Civile. Nu s-au nregistrat rnii i
autoritile au declarat c nici unul din vase nu este n pericol de a se
scufunda."
Ne putem ntreba de ce s ne obosim s transmitem o asemenea
informaie prietenului nostru - bun ntrebare! Cu excepia cazului n
care postul de radio se afl n zona accidentului, probabil c ne vom
ntreba dac merit s folosim tirea sau nu. Pentru a trata totui acest
exemplu, s presupunem c prietenul nostru locuiete lng Cernavod
i este pasionat de accidente navale i epave.
Noi: Bun, ai auzit despre ciocnirea barjelor?
11
Unitatea de nvare 1
El:
Cum? Aici la Cernavod?
Noi: Nu, tocmai la Giurgiu.

El:
Cnd s-a ntmplat?
Noi: Ieri.
El:
A fost cineva rnit?
Noi: Comandamentul Flotei Civile spune c nimeni.

El:
sta da noroc. Ce s-a ntmplat?
Noi: Dou barje au intrat una n cealalt n cea.

El:
Sunt multe stricciuni?
Noi: S-au spart provele ambelor nave, dar nici una nu este n pericol
de scufundare.
El:
M-ai linitit. Altceva?
Noi: Nimic, m-am gndit doar c ai vrea s tii.

El: Bine, mulumesc c ai sunat, tii ce mult mi plac accidentele
navale.
Este destul de clar c nu putem intra n emisie cu o copie literal a
acestei conversaii. Dar modul n care a decurs ea este modul cum
trebuie s se dezvolte textul nostru.
Comparai conversaia cu tirea de ziar. tim c lead-ul de pres
scris nu va merge pentru radio. ncepe cu o cifr i nglobeaz prea
multe detalii n lead. Noi vrem s amnm oferirea acestora ctre
sfritul lead-ului.
Dar cum i-am spus povestea prietenului nostru? Mai nti i-am spus
c a avut loc o coliziune naval, apoi i-am spus unde s-a ntmplat. Att
este suficient pentru lead-ul nostru.
O coliziune naval a avut loc pe Dunre, lng Giurgiu.
Apoi i-am spus c nu a fost nimeni rnit.
Nu s-au nregistrat victime sau rnii.
Apoi dm detalii.
Cele dou barje s-au ciocnit n ceaa deas de ieri. Comandamentul
Flotei Civile afirm c nici unul din vase nu este n pericol de
scufundare.
Aceasta este tirea. Am lsat deoparte unele amnunte de mai mic
importan. Am fi putut probabil s restrngem tirea puin mai mult,
fcnd dou lucruri. n primul rnd, fiindc nu au fost rnii, faptul
devine mai puin important. Dac ar fi fost rnii, faptul ar fi trebuit s
intre mai devreme n tire, dar aa cum este el poate fi mpins spre
sfrit. n al doilea rnd, fiindc nu exist nici un motiv s ne ndoim c
vasele nu sunt n pericol de scufundare, devine mai puin important s
12
Unitatea de nvare 1
citm sursa acestei informaii, deci putem terge referirea la

Comandamentul Flotei Civile.
O coliziune naval s-a petrecut pe Dunre, lng Giurgiu. Dou barje
s-au ciocnit n ceaa deas de ieri. Nici una nu este considerat n
pericol de scufundare i nu s-au nregistrat rnii.
Pentru a ne ntoarce la discuia despre elementul conversaional n
mesajele difuzate, s ne reamintim c ntr-o conversaie oamenii
mprtesc de obicei un cadru de referin comun, care nu exist ns
ntre jurnalist i audien. Prietenul nostru poate s cunoasc domeniul
suficient pentru a nu fi nevoie s-i spunem c Giurgiu e lng Dunre.
Dar nu putem presupune c ntreaga audien tie acest lucru.
Observai c n-am abandonat ideea de a pstra tirea scurt, pentru a
o face conversaional. Am folosit conversaia doar ca un cadru n care
s construim o tire foarte restrns. Dac trebuie ales un singur
cuvnt pentru a descrie scriitura tirilor de radio, "scurt" va ctiga
aproape sigur n faa lui "conversaional".
1.3. Claritate, simplitate, concizie.
Cea mai important consecin a acestor caracteristici unice ale
mesajului difuzat este c autorul i alte persoane implicate n
producerea de texte i programe trebuie s fac eforturi pentru ca orice
mesaj s fie clar. Fiindc nu exist pentru asculttor nici o modalitate
de a revedea coninutul, a reciti mesajul, a merge la dicionar s verifice
cuvintele nefamiliare sau a rspunde prin voce sau alte semnale fizice
c nu a neles, mesajul trebuie s-i fie clar imediat, n timpul
prezentrii. Orice ar putea s interfereze cu transmiterea i nelegerea
mesajului trebuie sacrificat claritii.
De exemplu, o reclam poate fi construit umoristic, dar umorul
trebuie s susin mesajul persuasiv al publicitii; nu-l poate masca. O
tire trebuie s-i prezinte informaia care const n evenimente, nume,
date, statistici, opinii ale specialitilor i aa mai departe, ntr-o
succesiune ce plaseaz faptele noi n structura deja neleas a tirii;
numele noi, de exemplu, nu pot fi introduse fr explicarea relaiei lor
cu alte persoane deja implicate n tire.
Claritatea, desigur, nseamn claritate pentru asculttor. Putem
discuta despre claritate numai referitor la urechea i mintea
asculttorului, i nu n relaie cu cuvintele scrise de autor. Ca autori de
mesaj radio trebuie s credem c ceea ce am scris este clar i va fi
neles de oamenii din audien. Dar poate s nu fie. Atunci cum putem
fi siguri c am scris un text clar?
Putem spori ansele n favoarea noastr innd cont de dou
reguli fundamentale (cf. Walters, 1988, p.17):
1. S cunoatem ct mai multe posibil despre audiena la care
intenionm s ajungem cu mesajul nostru. Simplu spus, ideea este c
13
Unitatea de nvare 1
anumite tipuri de oameni sunt mai puternic atrase de anumite tipuri de

coninut i de stiluri de prezentare.
2. S scriem folosind un stil oral - adic folosind structuri de fraz i
paragraf, construcii gramaticale i vocabular care ajut asculttorii s
urmreasc i s prelucreze coninutul mesajului.
Att lungimea frazei, ct i cea a materialului sunt mai mici n
scriitura radio dect n cea de ziar. Douzeci sau douzeci i cinci de
cuvinte este limita maxim pentru o fraz care poate fi citit cu voce
tare n mod confortabil, fr a fora cititorul s inspire cu ntrziere. Cele
mai multe materiale nu depesc un minut, dar ele pot fi i mai scurte
de att.
Limita de timp invoc n mod natural o limit n cantitatea de text
ce poate fi scris; la o rat de citire normal, numrul maxim de cuvinte
ntr-un material de un minut va fi de aproximativ 150. Unii prezentatori
citesc i 200 de cuvinte pe minut. Cele mai multe texte de agenie au
cam zece cuvinte pe un rnd, deci aproximativ 15 rnduri vor umple un
minut. Opt rnduri vor nsemna cam 30 de secunde de emisie.
Accentum faptul c scriitura radio este o scriitur pentru ureche.
Asculttorii nu-i pot permite "luxul" de a derula textul pentru a "re-auzi"
ce au pierdut prima oar. Este esenial deci ca mesajele s fie clare
precum cristalul. Este imperativ ca scriitura s fie ct mai simpl posibil.
Cnd scriem fiecare text trebuie s ne amintim c scriem pentru
un asculttor care poate fi pe jumtate surd sau de maturitatea unui
copil de nou ani. Textele trebuie s fie destul de simple pentru a fi
percepute corect de acesta. n acelai timp ele trebuie s fie destul de
mature pentru un director de banc de 45 de ani sau un profesor
universitar.
Nu sugerm ca textele s fie formulate n terminologia clasei a Va. Dar dac e s pctuii, e mai bine s pctuii prin simplitate.
Directorul de banc nu va fi foarte suprat dac textul este comunicat n
termeni elementari, dar asculttorul pe jumtate surd va fi total derutat
dac scriitura este prea complex.
Ceea ce trebuie s acceptai este faptul c numai un mic
segment al audienei folosete alte canale (ziare, reviste, cri, etc.)
pentru a completa informaia din mesajele difuzate. Majoritatea se
bazeaz din nefericire aproape total pe mass-media electronice, n
special pentru tiri. Dac nu le primesc de la radio (n acest caz), nu le
primesc deloc.
Avem deci obligaia de a comunica tirile zilei n termeni pe care
omul "mediu", omul de pe strad s-i neleag i s-i asculte.
Dac citim cu voce tare unui prieten o tire din ziarul local el va
pierde probabil prima oar cele mai multe din ideile principale. El nu
poate face fa stilului complex care este apanajul publicaiilor. Dar
dac rescriem aceeai tire ntr-un limbaj simplu de zi cu zi prietenul o
va nelege mult mai uor.
14
Unitatea de nvare 1
De exemplu, o relatare de ziar a unei aciuni de lupt poate fi:

O for estimat la 1350 de rebeli pro-marxiti au
poziiile guvernamentale n diferite locuri din zona de ncetare
din Angola. Cel mai grav afectate au fost numeroasele
guvernamentale de combustibil, camioanele i vehiculele
Pierderile rebelilor au fost descrise ca minore.
lovit ieri
a focului
depozite
blindate.
O persoan cu nivel mediu de pregtire poate ncepe relatarea

astfel:
Mam, a fost ceva lupt n Angola ieri!
Desigur, nu vom scrie tirea ntr-un mod att de simplist. Dar
putem combina abordarea formal a ziarului cu stilul conversaional
pentru a crea aceast versiune:
Rebelii pro-marxiti din Angola au atacat ieri trupele
guvernamentale. Peste 1300 de rebeli au lovit n diferite locuri din zona
de ncetare a focului. Numeroase depozite guvernamentale de
combustibil, camioane i vehicule blindate au fost grav avariate.
Pierderile rebelilor au fost minore.
Cel mai uor mod de a simplifica textele este simplificarea
frazelor. Stilul conversaional presupune folosirea unor fraze scurte,
directe i simple, cu cuvinte uor de neles sau de explicat. Dar "scurt"
nu nseamn c toate propoziiile trebuie s fie din numai patru sau
cinci cuvinte. Prea multe propoziii scurte vor face ca scriitura s sune
fragmentat. Nu este modul n care vorbim, deci nu este nici felul n care
ar trebui s scriem. Un text bun va avea propoziii de lungimi variabile.
Dar o fraz bun pentru radio va conine n general doar o
singur idee. Ea nu va fi ndesat cu cuvinte inutile. Va fi simpl, cu un
limbaj simplu.
Comptimim persoana care trebuie s asculte aa ceva:
Bursele s-au nchis la o rat mai nalt a tranzaciilor ieri, dup
ce o reluare a investiiilor a ajutat marea pia s alunge slbiciunea
iniial, care a fost declanat de o oprire a vnzrilor n piaa de peste
ocean i de tiri despre alte calamiti economice din ar.
Of! Cum ar suna altfel?
Ieri bursele s-au nchis la o rat a tranzaciilor mai nalt ca de
obicei. Piaa a pornit de la nivel minim reacionnd la pieele externe
slabe i la tirile economice proaste din ar. Dar investiiile au fost
reluate mai trziu i aceasta a ajutat la ridicarea preurilor printre
brokeri.
nc nu este cea mai strlucit tire, dar cel puin asculttorul
poate s neleag ce spunem - i, la fel de important, o putem citi fr
s gfim.
Frazele complexe tind s aglomereze mai mult informaie dect
poate recepta urechea. Este posibil s fii corect gramatical i n acelai
15
Unitatea de nvare 1
timp mult prea complex pentru ca asculttorul s fie capabil s te

urmreasc.
O problem dificil pentru muli jurnaliti nceptori este plasarea
potrivit a subordonatelor ntr-o fraz. Dac ele sunt plasate incorect,
asculttorul poate fi uor derutat. Nu ncepei de pild frazele cu
propoziii sau expresii subordonate lungi. Asculttorul le aude mai nti
pe acestea, fr nici o referin la ideea principal pe care presupun c
trebuie s-o susin. ncercai s citii aceste exemple cu voce tare i vei
vedea problema:
Acum de 62 de ani, cu prul argintiu i, alturi de Nadia
Comneci, cea mai cunoscut dintre atletele retrase, Iolanda Bala este
solicitat regulat de scriitori i edituri pentru a realiza o carte
Asculttorul nu poate ti despre cine se vorbete, adic despre
Iolanda Bala, pn la al 20-lea cuvnt al frazei. Vrsta sa, culoarea
prului i comparaia cu Nadia Comneci nu au nimic de-a face cu
ideea textului. ncepei cu "Iolanda Bala este solicitat regulat".
Sau:
Dup ce a exersat 18 luni pe porci de guineea obinuii, Dr.
Richard Ward, directorul programului de transplant de ficat, spune c el
i echipa sa de chirurgi, tehnicieni i asistente sunt gata acum cnd
primul pacient i donatorul compatibil pot fi identificai
Din nou putem lega "Dup ce a exersat 18 luni pe porci de
guineea" de orice, pn ce nelegem c tirea se refer la pregtiri
pentru transplantul de ficat. ncepei cu faptele importante, apoi artai
ce legtur au cobaii.
Fiind un fost juctor de fotbal i un atlet din zilele de glorie ale
sportului romnesc, consider trupul uman sntos un dar de la
Dumnezeu i cred c oamenii ar trebui s-l trateze corect - mncnd
alimentele potrivite i exersnd regulat.
Deseori cel mai bun mod de a elimina o propoziie secundar n
deschidere este doar inversarea ideii principale. ncepei fraza cu
propoziia principal: "Consider trupul uman sntos un dar de la
Dumnezeu i cred c oamenii ar trebui s-l trateze corect, mncnd
alimentele potrivite i exersnd regulat. Ideile mele vin din faptul c am
fost atlet n zilele de glorie ale sportului romnesc i un fost juctor de
fotbal."
Interpunerile lungi n mijlocul unei fraze sau ntre subiect i
predicat provoac de asemenea confuzie.
INCORECT:
Finala campionatului de fotbal al ziaritilor, care a
pus fa-n fa echipele Pro Sport i Evenimentul Zilei, n beneficiul a
nou organizaii naionale de caritate, se va juca anul acesta pe 21
septembrie.
MAI BINE: Finala campionatului de fotbal al ziaritilor se va juca anul
acesta pe 21 septembrie. Cele dou echipe sunt cele ale redaciilor
16
Unitatea de nvare 1
Pro Sport i Evenimentul Zilei. De sumele ncasate vor beneficia nou

organizaii de caritate din ar.
INCORECT:
Un nou sistem computerizat pentru amprente
digitale, pentru care Departamentul de Poliie din Tokyo s-a luptat doi
ani s-l obin, a pricinuit ieri arestarea unui suspect n mpucarea
mortal a unei femei cu ase ani n urm.
MAI BINE: Un nou sistem computerizat pentru amprente digitale a
prins primul su suspect ieri n Tokyo. Computerul a identificat
amprentele unui brbat care a fost arestat pentru mpucarea mortal
a unei femei cu ase ani n urm. Poliia s-a luptat doi ani pentru a
obine acest sistem computerizat de comparare.
Propoziiile secundare i interpunerile din mijlocul frazelor ar trebui
mutate la sfritul frazelor pe care le determin. Chiar mai bine n multe
cazuri este s le rescriem ca fraze separate, aa cum am procedat n
exemplele de mai sus.
n general cea mai bun fraz este cea construit pe structura
subiect - predicat - complement direct, dar evitai repetarea constant a
aceluiai model de fraz. Un text cu fraze de lungime uniform i
organizate dup acelai model va avea un efect de monotonie i va
plictisi repede asculttorul. Urechea este uor de distras; este dificil s-i
pstrai atenia fr schimbri de ritm i variaie.
1.4. Reguli de compoziie
n adncul fiinei lor, jurnalitii radio apreciaz regulile formale
ale compoziiei, chiar dac pot da exemple bune despre cnd poate fi
fiecare ignorat.
Una dintre aceste reguli este cea a profesorului englez William
Strunk, referitoare la folosirea anumitor cuvinte: "Omitei cuvintele
inutile":
"Scriitura puternic este concis. O propoziie nu trebuie s conin
cuvinte inutile din acelai motiv din care un desen nu trebuie s aib
linii inutile i o main componente inutile. Aceasta nu necesit ca
autorul s-i fac toate propoziiile simple, sau s evite toate detaliile i
s-i trateze subiectele schematic, ci ca fiecare cuvnt s spun ceva"
(Strunk & White, 1979, p.17).
1.4.1. Diateza activ
William Strunk este cunoscut i pentru cum arta studenilor si
avantajele diatezei active. Ca o regul, propoziia "Columb a descoperit
America" este mult mai de preferat alternativei pasive "America a fost
descoperit de Columb". Strunk argumenta c diateza activ este mai
direct, mai puternic i mai concis. Pentru jurnalistul radio exist n
plus avantajul c patru cuvinte pot face treaba altor ase, ceea ce
salveaz timp preios.
17
Unitatea de nvare 1
Verbele sunt caii de traciune ai textului, doar dac nu-i

transformai n ponei ncrcndu-i cu diateza pasiv. O construcie la
diateza activ, v vei aminti, urmeaz acest model:
Subiect - verb - complement diect.
Elena a scris tirea.
Subiectul, "Elena", a realizat o aciune descris de verbul "a
scris". "tirea" este obiectul, sau rezultatul aciunii ei. nlocuii cu
diateza pasiv i vei crea acest model:
tirea a fost scris de Elena.
Noul subiect, "tirea" nu face nimic. Este receptorul aciunii
Elenei. Propoziia a cptat dou cuvinte suplimentare pe drum,
micndu-se mai ncet cu acest bagaj n plus.
Aceste exemple sunt simplificate, dar principiul rmne adevrat
i pentru construciile mai complexe.
INCORECT: Legislaia locuinelor, care a fost aprobat de Senat azi
diminea, va fi promulgat de Preedinte la sfritul acestei sptmni.
ntreaga fraz este construit la diateza pasiv (i accentueaz un
unghi vechi). Trecerea la diateza activ d tirii impresia de micare:
MAI BINE:
La sfritul acestei sptmni Preedintele va promulga
legea locuinelor pe care Senatul a aprobat-o azi diminea.
Este bine s fim constani n grija pentru diateza pasiv - ea
ngreuneaz textul.
PASIV: Nota a fost aprobat de Parlament.
ACTIV: Parlamentul a aprobat nota.
PASIV: Maina a fost lovit de camion.
ACTIV: Camionul a lovit maina.
PASIV: Semnat de primul ministru, ordonana se aplic de mine.
ACTIV: Primul ministru a semnat ordonana ce se va aplica de mine.
PASIV: Suspectul a fost interogat de poliie.
ACTIV: Poliia a interogat suspectul.
Dar ca orice regul de compoziie putem mpinge avantajul prea
departe. n timp ce n mod normal ordinea subiect - predicat - obiect a
diatezei active ofer o utilizare economic a limbajului, exist cazuri
cnd complementul direct merit s fie subiectul propoziiei. Dac
cineva l-a mpucat pe preedinte, oricine ar scrie "Preedintele a fost
mpucat". Sau, n-am putea ridiculiza victima unui atac care strig "Am
fost jefuit!" n loc de "Cineva m-a jefuit!". n aceste cazuri, obiectul
asupra cruia se acioneaz este mai important dect un subiect
necunoscut.
18
Unitatea de nvare 1
Strunk a observat ns c exist i un caz deosebit pentru

structurarea ideilor astfel nct subiectul discursului este de asemenea
subiectul propoziiei. Uneori diateza pasiv este inevitabil. S lum
urmtoarea propoziie.
PASIV: Pictura anilor '60 nu mai este aproape deloc apreciat astzi.
Aici diateza pasiv este acceptabil fiindc n centrul ideii se afl
pictura. Tema propoziiei i subiectul ei sunt aceleai. Dar s spunem
c tema o reprezint preferinele criticilor de art contemporani. Putem
scrie propoziia utiliznd oricare dintre forme:
PASIV: Pictura anilor '60 nu mai este apreciat de criticii contemporani.
Sau:
ACTIV: Criticii contemporani nu mai apreciaz pictura anilor '60.
Totui, n acest al doilea exemplu, diateza activ este mai direct,
mai hotrt, mai concis. Construcia pasiv este n primul rnd
purttoare de cuvinte inutile. Pentru a evita acest lucru este nevoie de o
vigilen continu. ntr-adevr, utilizarea diatezei pasive n schia iniial
i n vorbirea improvizat poate fi reprezentarea prea natural a
modului n care gndurile sunt asociate i legate de tem i subiect n
mintea noastr.
1.4.2. Vocabularul
n sfrit, William Strunk a fost un adept al limbajului concret. "Este
de preferat specificul, generalului, cuvntul precis celui vag, concretul
abstractului", spunea el (Strunk & White, 1979, p.19). Strunk a
argumentat c marii autori au fost eficieni fiindc au lucrat cu
particulariti i au oferit detaliile ce contau. Prea des jurnalitii ncearc
s-i lrgeasc audiena apelnd la cazul general n locul celui
particular, angajnd mai degrab termeni abstraci dect exemple
concrete.
Lingvistul S.I.Hayakawa (cf. Finn, 1991, p.12) a ilustrat precis
aceast problem prin ceea ce a numit "scara abstractizrii". S lum
de exemplu cazul unei vaci numit Floricica. Urcnd scara substantiv
cu substantiv, vaca este identificat ca Floricica (un animal unic), rasa
Guernsey, vac, inventar viu (eptel), bun al fermei, i, n final, avere.
La fiecare nivel de abstractizare relaia dintre Floricica i fermier este
pus ntr-o perspectiv mai larg, dar caracteristicile care o identific n
mod unic trebuie lsate deoparte. n timp ce putem s ne formm o
imagine clar a Floricelei, vaca Guernsey, exist numai o urm slab a
imaginii sale cnd ncercm s ne imaginm o fotografie a averii
fermierului. O lecie important aici este c detaliile i particularitile au
puterea de a forma imagini n mintea audienei - observaie important
cnd scriem pentru radio.
Un jurnalist sensibil la cuvinte la va utiliza pe acelea care au o mai
mare valoare conotativ. Cuvintele sugestive vor trezi asociaii n
mintea asculttorului i-i vor strni imaginaia. Ele adaug culoare,
cldur i via unui text.
19
Unitatea de nvare 1
Formula "Mintea lui nelege problema" va transporta semnificaia

intenionat, dar mai eficient ar fi s spunem "Mintea lui s-a luminat la
nelegerea problemei". Cuvntul "luminat" poart o conotaie diferit i
o imagine vizual care nu doar spune asculttorului ce s-a ntmplat,
dar i d i senzaia ntmplrii. Este mai bine s spunem c vntul "se
vita n colul casei", dect s spunem c vntul "btea". Dac un
cuvnt poate spune nu numai ce s-a ntmplat, ci i cum s-a ntmplat,
cu att mai bine (cf. Crews, 1946, p.51-52).
Utilizarea cuvintelor descriptive, care s creeze senzaii vizuale n
mintea asculttorului, este n special important n scriitura textelor de
radio, unde nu exist un acompaniament vizual al sunetului. Cuvintele
i expresiile descriptive bine alese ajut asculttorul s construiasc o
imagine mental a unui eveniment.
Cuvintele scurte, puternice, sunt n general mai bune dect cele mai
puin energice.
INCORECT:
El a trecut n nefiin.
MAI BINE:
El este mort.
INCORECT:
i cer s-mi predai acel volum.
MAI BINE:
D-mi cartea.
INCORECT:
D-mi o mn de ajutor s m ridic.
MAI BINE:
Ajut-m s m ridic.
Stilul oral este marcat, de asemenea, de cuvinte cu o nalt valoare a

efectului sonor. Ar trebui s folosim onomatopee, cuvinte al cror sunet
le sugereaz sensul. Cuvintele dangt, vjit, ronial, pocnet, alinare,
sunt cuvinte onomatopeice. Dar, ca orice alt tehnic, onomatopeele
pot fi utilizate excesiv sau utilizate greit. Folosite cu discernmnt sunt
un mod eficient de a aduga culoare textului.
Stilul literar are nevoie de obicei de un vocabular mult mai larg dect
stilul oral. Vocabularul pe care l poate nelege o persoan cu nivel
mediu de pregtire din ceea ce citete este de aproape trei ori mai
mare dect cel pe care l folosete n vorbire. Un cititor poate
recunoate sau este capabil s-i dea seama de sensul multor cuvinte
pe care le-ar pierde total dac i-ar fi prezentate oral. Un cititor poate de
asemenea cuta semnificaia unor cuvinte ntr-un dicionar, lucru pe
care un asculttor nu-l poate face.
Cuvintele alese trebuie s contribuie la claritatea mesajului.
Vocabularul nu trebuie s deruteze asculttorii, deoarece confuzia,
chiar dac este doar momentan, va face asculttorul s piard
poriunea imediat urmtoare a mesajului. Drept rezultat, el va fi
incapabil, sau nu va mai dori s urmreasc restul comunicrii i se va
decupla, fizic sau mental, prsind camera, schimbnd postul, sau
nchiznd aparatul. De aceea trebuie s alegem cuvinte ce vor fi uor
recunoscute de asculttor. Ceea ce nseamn utilizarea unui vocabular
limitat pentru cea mai mare parte a scriiturii de radio, n special dac ea
20
Unitatea de nvare 1
este dedicat unei audiene foarte largi, precum este un program la o

or de maxim audien. Pentru a ajunge la ct mai muli oameni
posibil, fr ca ei s renune la audierea unui program, trebuie s
folosim un vocabular direct, restrns. Evitai deci utilizarea de "cuvinte
mari", cnd unele mai simple, comune, vor transmite aceeai idee.
Un corolar important al acestui principiu este evitarea termenilor
generali, abstraci, n favoarea cuvintelor sau expresiilor specifice care
se potrivesc cel mai sigur i mai corect unei idei. William Strunk insista
(Strunk &White, p.20):
"Dac acei care au studiat arta scrisului sunt de acord asupra unui
lucru, acesta este: cel mai sigur mod de a atrage i a menine atenia
cititorului este s fii specific, precis, concret".
INCORECT:
S-a instalat o perioad de vreme nefavorabil.
MAI BINE:
A plouat n fiecare zi n ultima sptmn.
INCORECT: i-a exprimat satisfacia n timp ce intra n posesia

binemeritatului su premiu.
MAI BINE:
A zmbit n timp ce punea moneda n buzunar.
Strunk se referea la textul scris, dar sfatul este chiar mai important
pentru radio, unde trebuie s lucrm ntre limitele de timp foarte precise
ale unui orar i timpul programat pentru un text este msurat n
secunde, nu n minute.
Fii ateni la elementele de jargon. Putei ti ce este un scanner TCA,
dar muli asculttori nu vor ti. A spune c TCA este un acronim pentru
tomograf computerizat axial nu ajut, din moment ce puini oameni vor
cunoate chiar i aceti termeni. Definii-l deci n vorbirea curent:
Spitalul Municipal a cptat fonduri pentru a cumpra un scanner
TCA, un aparat de mai multe milioane de dolari ce vizualizeaz
interiorul corpului uman fr s foloseasc razele X.
Ferii-v de ambiguitate. Dei putei fi experi n interpretarea
termenilor profesionali, a limbajului tiinific sau statisticilor, audiena nu
este. De exemplu, dac un incendiu ntr-o pdure a distrus 100 de
hectare de copaci, nu spunei: "Un milion de metri ptrai de lemn de
construcii s-a transformat n fum". Spunei: "Destul lemn de construcii
pentru a ridica 40 de case de 8 camere s-a transformat n fum". Nu
explicai lucrurile abstract. Fii concrei. Spunei exact ceea ce gndii.
Nu este nevoie s amintim autorilor c orice cuvnt trebuie
utilizat corect i gramatica trebuie s fie corect n toate formele de
scriitur, inclusiv cea pentru radio, dar este trist c prea frecvent
termenii i gramatica nu sunt corecte; cnd sunt folosite eronat
deruteaz asculttorul.
Scriitura bun este marcat de precizie n alegerea cuvintelor.
Dac exist doar un cuvnt care are semnificaia precis pe care dorii
s-o transmitei i credei c audiena este familiar cu acel termen folosii-l. Pe de alt parte, dac acel cuvnt poate s nu fie neles de
21
Unitatea de nvare 1
audien, va trebui s rescriei textul pentru a transmite sensul ntr-un

alt mod.
Multe cuvinte obinuite sunt folosite greit de cei care nu au o
practic suficient n utilizarea precis a vocabularului. A avea i a
folosi un dicionar este cea mai bun cale spre a ajunge la precizia
dorit.
Folosirea limbii i a regulilor gramaticale corecte este modul n
care ne nelegem unii cu alii i reprezint harta noastr pentru
construirea unui jurnalism bun. Ea d credibilitate. Dac nu credei,
ncercai s folosii deliberat erori gramaticale n emisie. Apoi numrai
telefoanele i scrisorile primite.
Totui, "conversaional" nseamn c putem folosi uneori puin
argou i putem ocoli puin regulile formale ale gramaticii, de pild
compunnd propoziii fr predicat sau inversnd topica. Dar nu
profitai prea mult de acest privilegiu. Multe reguli gramaticale exist
pentru a face scriitura mai precis. Nu trebuie niciodat s facei ceva
ce va face textul mai greu de neles, sau mai ambiguu. Oricnd ceea
ce ai scris poate fi neles altfel dect intenionai, ai realizat un lucru
prost i trebuie s rescriei materialul. nclcarea regulilor gramaticii
poate de asemenea cota autorul mai degrab ca ignorant, dect ca o
persoan care ncearc s fie conversaional. Acest lucru va distruge
credibilitatea programului. Aa c nclcai regulile gramaticale cu mult
cumptare i fii siguri c tii ce facei oricnd vrei s violai o regul.
Probabil c cel mai obinuit mod n care jurnalitii radio violeaz
regulile gramaticale este folosirea propoziiilor incomplete. De obicei
acestea sunt mici interjecii utilizate pentru a personaliza transmiterea
unui material.
Exist un nou campion naional la strigturi. Ei bine aproape.
Asear
Frazele incomplete pot servi de asemenea ca tranziii de la un
set de tiri la altul.
luna viitoare la Cairo.
Revenind la tirile locale colile se vor deschide
Propoziiile incomplete ar trebui folosite numai cnd ele servesc
unui scop i nu reduc din claritate. De obicei o propoziie incomplet
este marca unui jurnalist neatent sau fr experien. Exist loc n
scriitura de radio pentru propoziii incomplete, dar aceasta nu scuz
greeala de a le scrie acolo unde sunt necesare propoziii complete.
Folosii argoul la fel de rar pe ct de rar violai regulile
gramaticale. Utilizarea argoului fr un scop definit poate caracteriza
autorul ca ignorant i textul ca unul ce nu merit ascultat. Un pericol al
utilizrii argoului este c acesta se schimb rapid i folosirea lui este de
obicei limitat la subgrupuri ale societii. Nu putem fi siguri c termenii
de argou pe care i folosim vor fi nelei de toi asculttorii. Jurnalitii
radio, a cror audien este mai difereniat pe posturi dect cea a
22
Unitatea de nvare 1
televiziunii, i pot permite s fie puin mai liberi cu argoul. Dar este
ntotdeauna o afacere riscant. Suntem contieni c multe posturi
ncurajeaz utilizarea argoului pentru a se potrivi cu "imaginea"
postului. Dar amintii-v c posturile i schimb formatele mai rapid
dect schimb creatorii linia modei. Poi tocmai s fi reuit s faci
scriptul tirilor s se potriveasc la vocabularul i tonalitatea postului ca
apoi s descoperi c postul i schimb formatul dintr-unul de muzic
clasic ntr-unul de muzic popular. Dac v meninei scriitura ntr-o
limb simpl, limpede, oamenii v vor nelege indiferent de preferinele
lor muzicale.
Pe de alt parte, este n avantajul dumneavoastr s nvai ct
mai mult din tipurile de argou curente. Orice scriei i poate avea mai
mult de un singur neles este greit. Deci trebuie s fii permanent
contieni de posibilele sensuri duble ale cuvintelor. Din moment ce
argoul tinde s dea noi semnificaii vechilor cuvinte, mai degrab dect
s creeze cuvinte noi, trebuie s cunoatei sensurile argotice ale
cuvintelor obinuite. i ele se schimb constant.
n 1946, ntr-un eseu intitulat "Politica i limba englez", George
Orwell enumera ase reguli ale utilizrii englezei. "Aceste reguli sun
elementar i chiar aa i sunt", scria el, "dar ele cer o schimbare
profund a atitudinii oricui a crescut obinuit cu scriitura n stilul acum la
mod".
Ce era "la mod" n 1946 nu mai este la mod astzi, dar
"scriitura la mod" de astzi are la fel de mult nevoie de regulile lui
Orwell ca i cea de atunci. De asemenea, limba englez este mai
simpl la nivelul morfo-sintaxei dect limba romn, ceea ce face ca
ultimei s-i fie i mai necesare aceste reguli.
i) Nu folosii niciodat o metafor, comparaie sau alt figur de stil pe
care suntei obinuii s-o vedei n materialele tiprite.
ii) Nu folosii niciodat un cuvnt lung acolo unde se potrivete unul
scurt.
iii) Dac este posibil s eliminai un cuvnt, eliminai-l.
iv) Nu folosii niciodat pasivul, cnd putei folosi activul.
v) Nu folosii niciodat o expresie strin, un cuvnt tiinific sau unul
de jargon dac v putei gndi la un echivalent din limba de zi cu zi.
vi) Mai degrab clcai oricare din aceste reguli dect s spunei un
lucru contrar firii limbii.
1.4.3. Pronumele personale
O conversaie este conversaie numai dac implic dou pri. n
difuzare acestea sunt individul asculttor din audien i vocea de la
cellalt capt al liniei - prezentatorul. Utilizarea pronumelor la persoana
I i a II-a face textul s sune mai personal, mai informal i mai
conversaional dect dac autorul a folosit numai substantive i
pronume la persoana a III-a.
Dac avei probleme n cutarea acelui cadou special pentru
ziua persoanei ndrgite, avem unele sugestii
23
Unitatea de nvare 1
Suntem pregtii pentru o vreme rece

Cheltuielile noastre vor crete drastic dac se aprob mrirea
preului la benzin
Cei mai muli dintre noi au admis c soarele va rsri n fiecare
diminea, dar un brbat
Desigur, orice instrument stilistic poate fi utilizat n exces i
anumite tipuri de coninut se adapteaz mai uor la folosirea
pronumelor dect altele, dar ca o regul general, atenia fiecrui
asculttor va fi captat mai uor de un text care pare s-l implice direct.
Utilizarea lui "voi" i "noi" i a pronumelor similare ajut la realizarea
acestei implicri.
Totui, asigurai-v c referinele pronominale sunt clare. O
referire derutant n textul difuzat va pune pe gnduri asculttorul i l
va face s piard informaia care urmeaz. Probleme de acest tip apar
frecvent n textele jurnalitilor fr experien:
El a pus vaza pe poli, care fusese reparat. (Ce a fost
reparat, vaza sau polia?)
Copiii mei au prea muli pantofi, aa c i-am aruncat. (Copiii?)
Americanii au ales civa preedini slabi, dar Congresul i-a ferit
de a ruina ara. (Pe americani, sau pe preedini?)
1.4.4. Construciile negative
William Strunk a artat c este mai bine s exprimm ceva
negativ ntr-o form pozitiv. Astfel, "mort" este o alegere mai bun
dect "nu este viu" i "a uitat" mai bine dect "nu i-a adus aminte".
n general, frazele negative sunt un obstacol n calea claritii.
Ele sunt mai greu de neles pentru audien. Sunt mai puin descriptive
i ofer mai puin informaie.
INCORECT:
Puiul de maimu n-a fost hrnit de mama sa.
n gravitaia mare a lui Jupiter, n-ai putea arunca o minge prea

departe.
Prima lucrare publicat a lui Schubert n-a fost bine primit de marele
public.
Nu tie dac e sigur c tatl su n-a dorit s-i arate sentimentele.
Primele trei construcii sunt vagi: ele ofer puin informaie. A patra,
care este multiplu negativ, este i confuz. Cnd mintea uman
primete informaie negativ, dorete i ncearc s converteasc acea
informaie ntr-o form pozitiv; mintea vrea s tie i ce este, nu numai
ce nu este un lucru.
MAI BINE:
Puiul de maimu a fost hrnit cu lapte praf, mai bine
dect cu laptele mamei sale.
n gravitaia mare a lui Jupiter poi arunca o minge numai doi sau trei
metri.
24
Unitatea de nvare 1
Prima lucrare publicat a lui Schubert a fost primit cu ezitri de

marele public.
El se ntreab dac tatl su a dorit cu adevrat s-i ascund
emoiile.
Pe de alt parte, "nu" este potrivit ca mijloc de exprimare a negaiei,
sau ca un contrast:
Statul romn nu va avea un buget astzi. Dei legea cere ca
bugetul s fie votat nainte de 1 iulie n fiecare an, parlamentarii nu vor
termina dezbaterile astzi - i nici nu par c vor cdea de acord prea
curnd.
Exist ns un pericol, n special n tiri: acela ca asculttorul s
piard cuvntul negativ din cauz c un alt sunet i distrage atenia, iar
atunci va interpreta greit informaia. De aceea repetiia ajut. n tirea
de mai sus sunt folosite trei negaii pentru a evita o nenelegere.
Mai multe propoziii negative succesive la nceputul unei tiri pot
suna anost. Este ca i cnd ai spune asculttorului c nu se ntmpl
nimic. ncercai s transformai negativul n pozitiv.
INCORECT: Preedintele a spus astzi ziaritilor c nu se va opune
ncercrii Parlamentului de a schimba condiiile de votare ale cetenilor
din satele izolate.
MAI BINE:
Preedintele a spus astzi ziaritilor c va accepta
ncercarea
INCORECT: Surse interne spun c Tribunalul Judeean nu va acuza
cele 12 persoane arestate sptmna trecut pentru diferite motive.
MAI BINE:
Surse interne spun c Tribunalul Judeean va anula
capetele de acuzare ale celor 12 persoane
INCORECT: Ministrul de Externe a dezvluit c nu va pleca la
Washington pentru a cere sprijinul preedintelui Clinton.
MAI BINE:
Ministrul de Externe a dezvluit c i-a anulat planurile de
plecare la Washington
Evident, este imposibil i deloc nelept s convertii toate frazele
negative n fraze pozitive. Rmne s judecai singuri unde acest lucru
este necesar, dar n general transformarea poate fi fcut eficient.
1.4.5. Timpul verbelor
Acum o sut de ani, cnd ziarele cltoreau cu potalionul sau
cu vagoanele de tren pline de praf, era ceva obinuit s treac zile
ntregi nainte ca amnuntele unui eveniment s ajung de la Bucureti
la Iai. Aceast ntrziere fora ziarele s accentueze elementul timp,
folosind n lead un rnd care preciza locul i data redactrii (dateline2) "Bucureti, luni 8 decembrie" - pentru a spune cititorului cnd a fost
2
Dateline = prima linie a textului, numit i origine, care conine locul, data i sursa informaiei
25
Unitatea de nvare 1
expediat tirea, astfel nct el s poat ti ct de veche este povestea.

Facilitile de transport i comunicaii s-au mbuntit ntre timp, dar
tradiia dateline-ului continu n cele mai multe tiri pregtite de
diferitele agenii de pres.
Ziarele nu pot i nu vor putea niciodat, n forma curent, s fie
un mijloc de comunicare de mas care s permit receptarea imediat
a mesajului. Nu exist nici un mod pentru ca ele s se adapteze vitezei
confrailor lor electronici; i, prin natura lor, nici nu-i doresc acest lucru.
Jurnalitii radio nu sunt ns dependeni de un proces care s consume
timp, cum este cel al publicrii ziarelor. Fiindc ei nu trebuie s atepte
urmtoarea apariie a presei scrise, pun accent pe capacitatea canalului
de a prezenta ce se ntmpl "acum". Ei ofer audienei un aer de
"actual", o calitate ce le crete popularitatea fcnd oamenii s se
ntrebe ntre ei n mod regulat - "Ce mai e nou?". Astfel, pentru a pstra
textul aa nct s sune actual, jurnalitii radio folosesc timpul prezent
oricnd este posibil. Dac de exemplu primarul, ntr-o conferin de
pres de diminea, a fcut apel la o cooperare total n meninerea
cureniei oraului, buletinul de sear poate prezenta astfel:
"Primarul ne cere tuturor s meninem curenia n locurile
publice pe care le frecventm. El spune".
Conferina de pres, dei ncheiat, recomand un efort
continuu. Sensul informaiei este un ghid simplu n folosirea timpurilor.
Persoana care ctig o curs de maraton n acelai moment n care
primarul i ine conferina de pres trebuie s aib prezentarea
realizat diferit. Ar fi caraghios s anunm c atletul "ctig"
maratonul la opt ore dup ce cursa a luat sfrit. Regula mnuirii
timpurilor ar putea fi c, n afara faptului prezentat care n esena sa
prevede finalitate, este mai indicat s folosim prezentul.
De exemplu, o tire aprut n ediia de mari diminea a unui
cotidian local poate conine urmtorul subiect:
Consiliul Primriei, la sfritul edinei de luni sear, i-a
exprimat suportul unanim pentru propunerea fcut de Micarea
Ecologist, care a cerut o ordonan de interzicere a focurilor deschise
n lunile de var, o perioad de mare poluare a aerului.
Ca jurnaliti radio, putem trata acelai subiect astfel n dimineaa
urmtoare:
Consiliul Primriei sprijin propunerea Micrii Ecologiste, care
cere o ordonan de interzicere a focurilor deschise n lunile de var
o perioad de mare poluare a aerului. Consiliul a luat aceast hotrre
la sfritul edinei de asear.
Vei observa c, dei aciunea Consiliului a avut loc n trecut (luni
sear), versiunea radio nu accentueaz acest aspect al tirii i, n loc, o
aduce mai n actualitate prin folosirea verbului la prezent "sprijin".
Timpul exact al aciunii este amnat pn n finalul subiectului.
26
Unitatea de nvare 1
Aa cum am artat, presa tiprit trebuie s utilizeze trecutul

pentru majoritatea tirilor, fiindc ele sunt datate. Dar cum n
transmisiunile radio data nu este att de important i deci poate lipsi,
ceea ce este corect cnd este citit sun prostesc cnd este vorbit. De
exemplu, s considerm afirmaia:
Preedintele a spus c a crezut c primul ministru fcea o
treab bun.
Citit cu voce tare, ne face s ne ntrebm dac preedintele
nc mai crede acest lucru. Desigur c da, deci spunei:
Preedintele spune c el crede c primul ministru fcea o
treab bun.
Dac exist cineva care crede ceva la trecut, putem presupune,
dac nu tim contrariul, c el crede acelai lucru i acum.
Iat cteva exemple care ilustreaz cum s facei tirile mai
actuale pentru radio:
O tire de agenie arat c preedintele a prsit Bucuretiul
pentru petrecerea vacanei n Predeal. Ziarul trebuie s scrie tirea la
trecut din motivele deja discutate.
Dar radioul este mult mai rapid, deci poate prezenta tirea n
timp ce preedintele este nc pe drum:
"Preedintele se ndreapt ctre Predeal pentru a-i petrece
vacana".
Sau, poate folosi trecutul, accentund apropierea temporal:
"Preedintele tocmai a prsit Bucuretiul pentru a-i petrece
vacana n Predeal".
Sau, poate privi n viitor:
"Preedintele va ajunge la reedina sa din Predeal, la dou ore
dup ce a prsit Bucuretiul n aceast diminea".
Putei accentua senzaia de imediat prin timpul verbelor sau prin
conectarea ei la o anumit referin temporal, precum:
Cu cteva minute nainte
Chiar nainte de intrarea n emisie
La aceast or
n acest moment
Dar folosirea n exces a acestor expresii ar trebui evitat, altfel
ele se vor banaliza i-i vor pierde impactul.
O alt precauie: ocazional, textul unui discurs este comunicat
mediilor de informare pentru a-l utiliza nainte ca el s fie cu adevrat
rostit. Gndii-v cum ar suna dac citai un vorbitor care "a spus" ceva,
bazndu-v pe discursul tiprit, iar mai trziu vei descoperi c n timpul
27
Unitatea de nvare 1
discursului el a fcut unele modificri i nu a mai spus acel lucru.

Aceast situaie necesit n mod clar folosirea timpului viitor:
Senatorul X, ntr-un discurs pe care l va prezenta disear va
cere creterea sprijinului pentru programele educaionale.
Sau:
ntr-un discurs pregtit pentru a fi rostit ast sear, senatorul X
va acuza
Pentru a v proteja mpotriva schimbrilor n textul pregtit al
vorbitorului, trebuie s artai clar n tire c informaia provine dintr-o
versiune dinaintea rostirii discursului.
Uneori este necesar s combinai trecutul cu prezentul pentru a
evita confuzia n ordinea logic a tirii, din care unele evenimente pot fi
ncheiate, pe cnd altele sunt tratate ca subiecte n desfurare.
De exemplu, n urmtoarele trei versiuni ale aceleiai tiri
observai c versiunea la trecut este cea mai puin imediat, cea la
prezent cea mai actual, iar combinaia celor dou clarific pentru
asculttor ce aciune se continu i care este cea ncheiat:
TRECUT:
Preedintele Emil Constantinescu a anunat astzi c se
va adresa miercurea viitoare Parlamentului n legtur cu legea
salarizrii. El a spus c va prezenta poziia oficial a Preediniei cu
privire la propunerea noului sistem de calculare a salariilor.
PREZENT: Preedintele pregtete un text de luare de poziie asupra
problemei legii salarizrii, text pe care l va rosti n Parlament miercurea
viitoare. ntr-un anun fcut azi diminea, preedintele spune c va
prezenta reacia oficial a instituiei pe care o reprezint referitor la
propunerea pentru noul sistem de calculare a salariilor.
AMESTEC: Preedintele Emil Constantinescu pregtete un text de
luare de poziie asupra problemei legii salarizrii, text pe care l va rosti
n Parlament miercurea viitoare. Preedintele a spus astzi c discursul
va prezenta reacia oficial a instituiei pe care o reprezint referitor la
propunerea pentru noul sistem de calculare a salariilor.
Ultima versiune accentueaz actualizarea informaiei n text, apoi
trateaz anunul la trecut, fiindc aciunea s-a ncheiat.
Un avertisment - nu v lsai purtai de dorina de a pune totul la
prezent. Nu folosii verbe la prezent pentru evenimente care aparin n
mod logic trecutului. n unele tiri, acurateea i claritatea cer utilizarea
verbelor la trecut. Este ilogic i confuz s folosii verbe la prezent pentru
a descrie o situaie ce s-a terminat i nu are nici o ans s se continue
n prezent.
De asemenea, poate exista o anumit lips de acuratee n utilizarea
lui "a spune" la prezent, fiindc ceea ce a spus cineva ieri nu este n
mod necesar ceea ce spune astzi. Putei folosi "spune" n cele mai
multe cazuri, dar dac vei cita o declaraie controversat, sau una
legat de un moment particular, utilizai "a spus".
28
Unitatea de nvare 1
Senatorul X spune c oponentul su este un escroc i un mincinos.

Mai bine fixai aceast afirmaie ntr-un loc i un timp, pentru c
senatorul X poate s nu mai fac aceeai declaraie a doua zi.
Senatorul X - ntr-un discurs inut asear la banchetul anual al
veteranilor de rzboi - a spus c oponentul su este un escroc i un
mincinos.
De asemenea, folosii "a spus" dac declaraia este plasat n
timp i spaiu, indiferent de natura ei:
Stnd n faa mulimii de Ziua Naional, primul ministru a spus c
temerile privind o retrasare a granielor Romniei trebuie eliminate pentru totdeauna.
Exist i o alt problem cu "spune" i "a spus". Ne-am plictisit s le
tot scriem. Presupunem c oamenii s-au sturat s le aud, dar exist
preri diferite referitoare la ideea c audiena observ cu adevrat
acest lucru. Cutm deci alternative.
"Pretinde" este un cuvnt total diferit de "spune". El implic un grad
de scepticism, faptul c o persoan sau un grup face o afirmaie
nedovedit. ntr-o declaraie de fapte, "pretinde" poate crea suspiciune.
Decanul facultii pretinde c numrul candidailor nscri n acest an
a depit capacitatea de corectare a corpului profesoral.
Poate exista suspiciunea c minte? Dac da, atunci "pretinde" este
n regul, dar dac nu, el adaug o nedorit doz de insecuritate tirii.
Astfel, dei este tentant s utilizm "pretinde", "se pronun", "susine",
.a.m.d., "spune" este n general cea mai bun opiune.
Mai este ceva de care trebuie inut seama n folosirea timpurilor
verbelor. Nu schimbai timpurile astfel nct schimbarea s provoace o
fraz ilogic sau o distorsiune a realitii.
Un om moare n aceast dup-amiaz, dup ce s-a sinucis azi
diminea.
Sau:
O femeie este mpucat mortal iar poliia continu vntoarea
agresorului.
Lipsa lui "a fost" conduce la interpretare eronat, fiindc femeia a
fost mpucat cu o zi nainte ca tirea s fie difuzat. Lead-ul face ca
oamenii care au ascultat tirile de ieri s cread c o alt femeie a fost
mpucat azi. Cnd ceva important s-a ntmplat, nu v jucai cu
timpurile. Spunei doar c s-a ntmplat i cnd s-a ntmplat.
Nu ne propunem s dm o list de situaii ce necesit utilizarea
timpului trecut. Fiecare jurnalist trebuie s-i foloseasc bunul sim i
experiena pentru a determina cnd este cerut trecutul i cnd
prezentul; citirea textului cu voce tare va releva aria acestor probleme.
29
Unitatea de nvare 1
S considerm urmtorul subiect, prezentarea unui incendiu care a

ucis 12 persoane i a rnit 3, n termenii utilizrii verbelor la trecut sau
la prezent.
Un incendiu care a izbucnit asear ntr-un bloc din centrul oraului a
ucis 12 persoane i a rnit alte 3.
Ar fi ridicol s folosim prezentul pentru aceast tire:
Un incendiu care izbucnete ntr-un bloc din centrul oraului ucide
12 persoane i rnete alte 3.
Totui este posibil s dm tirii o mai mare senzaie de imediat
folosind forma de gerunziu a verbelor. De exemplu:
Un incendiu a izbucnit asear ntr-un bloc din centrul oraului
ucignd 12 persoane i rnind alte 3.
tirea nu este doar mai actual, dar am i salvat un cuvnt, "care", i
am fcut fraza s curg mai uor.
1.4.6. Titulaturi i funcii
Cnd prezentrile includ titulaturile surselor la un loc cu numele lor,
titulatura precede ntotdeauna numele. Aceasta, n general, este
inversul stilului utilizat pentru identificare n versiunile tiprite ale
aceleiai tiri. Trebuie notat totui c i prezentrile scrise devin mai
flexibile n metodele lor de identificare a persoanelor. Observai
urmtoarea fraz, aprut ntr-un cotidian:
Robert A. Benson, un ostatic din Iran, a trimis scrisori "aproape
identice" lui Clinton i la Washington Post, a spus joi eful biroului de
pres al Casei Albe, Jody Powell. (Exemplu adaptat dup Willis &
DArienzo, 1993, p.150).
Numele omului nu va avea nici o semnificaie pentru asculttorii
romni, dar termenul "ostatic", folosit ntr-un moment cnd interesul
lumii se focaliza asupra celor 50 de americani reinui mpotriva voinei
lor n Iran, l-a plasat imediat pe Benson ntr-un context ce strnea
simpatie. Indivizii pentru care lectura ziarului este o activitate principal,
vor merge napoi s verifice numele imediat ce acesta este legat de
cuvntul "ostatic". Asculttorul radio, pe de alt parte, poate fi distrat i
neatent pn aude cuvntul "ostatic". Asculttorii nu se pot "ntoarce"
s verifice ce au auzit. Ei depind de prezentator i o scurt expunere
sau o referire trectoare poate s nu mai fie repetat n buletin. Astfel,
am putea s reformulm fraza n acest mod:
Unul dintre ostaticii americani din Iran, Robert A. Benson, a trimis
dou scrisori n capital, una adresat preedintelui Clinton, cealalt
ziarului Washington Post. eful biroului de pres al Casei Albe, Jody
Powell, ntr-o declaraie transmis joi, a descris documentele ca
aproape identice.
Punerea titulaturii n faa numelui face textul s devin mai fluent i
face identificarea mai uoar, n special cnd numele sursei nu spune
nimic asculttorului:
30
Unitatea de nvare 1
ZIAR: Ion M. Popescu, director al Regionalei de Ci Ferate Mure, a

spus astzi
RADIO: Directorul Regionalei de Ci Ferate Mure, Ion Popescu, a spus
astzi
ZIAR:
RADIO:
Deputatul Cristian Badea (PD, Iai)

Deputatul democrat de Iai, Cristian Badea
ZIAR: Alexandru Iliescu, director la filiala Constana a Bncii Ion

iriac, a spus astzi n Mangalia
RADIO: Directorul filialei Constana
Iliescu a spus astzi n Mangalia
a Bncii Ion iriac - Alexandru
Dar amintii-v c, uneori, aezarea titulaturilor sau funciilor

naintea numelui face propoziia s sune complicat. Dac acest lucru se
ntmpl, punei mai nti numele. Scopul principal este claritatea, nu
credina oarb ntr-un set de reguli.
Cnd este vorba de repetare, la o a doua referire la persoana
respectiv, jurnalitii radio elimin titulaturile, cu cteva excepii.
n general, utilizai o titulatur pentru Preedintele Romniei de
fiecare dat cnd este folosit numele. Numii-l preedintele
Constantinescu sau domnul Constantinescu. Acest privilegiu nu este
acordat n mod normal nimnui altcuiva din administraie, cu excepia
situaiilor n care practica local hotrte altceva.
O alt excepie este numirea clericilor. Este o practic obinuit s
folosii un titlu pentru membrii clerului de fiecare dat cnd este utilizat
numele lor.
Exemplul 1: Un militar din Chiajna, Ilfov, cpitanul tefan Iancu, a fost
acuzat oficial de dezertare Iancu este reinut la Unitatea 02536
Exemplul 2: Chirurgul timiorean Victor Asavei a fost ales preedinte al
Camerei Federative a Medicilor din Romnia n timpul adunrii anuale a
grupului de la Vatra Dornei. Asavei este membru al Colegiului
Excepia 1: Preedintele Emil Constantinescu i-a criticat aspru
oponenii, numindu-i politicieni naivi. Domnul Constantinescu a fcut
remarca n timpul unui dejun la Palatul Cotroceni. Preedintele reaciona
la
Excepia 2: Un preot din Trgu Mure, printele Augustin Cornea, a
pledat vinovat pentru instigare la revolt dup ce a fost arestat pentru
conducerea unui mar mpotriva retrocedrii bisericilor ortodoxe
credincioilor greco-catolici. Printele Cornea a fost amendat cu
Uneori este mai bine s nlocuim numele cu titulatura. Acest lucru
este indicat cnd numele este obscur, greu de pronunat, sau inutil
pentru nelegerea tirii, i mai ales cnd tirea privete mai degrab
instituia dect pe reprezentantul su. Bunul sim v va spune c este
aproape fr sens s plictisii asculttorii cu numele funcionarilor
guvernamentali din ri strine, cnd este probabil c ei nu vor ine
31
Unitatea de nvare 1
oricum minte numele. Acelai lucru poate fi adevrat i pentru numele

micilor funcionari locali.
Deci, pe cnd editorii ziarelor insist s tipreasc numele i
titulaturile complete ale tuturor oficialilor, jurnalitii radio pot i trebuie s
renune la numele obscure:
ZIAR: Julio Jimenez, directorul Centrului de Conservare a Mediului din
Mexico City a spus c smogul amenin oraul
RADIO: Directorul Centrului de Conservare a Mediului din Mexico City
spune c smogul amenin oraul
ZIAR: Sir Malcom Smith, subsecretar al primului ministru al Noii
Zeelande a anunat un nou acord comercial cu rile Europei de Est.
RADIO:
Subsecretarul premierului Noii Zeelande a anunat
Nu nlocuii numele cu titulaturi fr a v asigura mai nti c numele

n sine nu va nsemna ceva pentru asculttor i c titulatura este mai
important dect numele.
Fii ateni la aezarea prea multor nume i titulaturi la un loc.
Observai textul urmtor:
Purttorul de cuvnt al Guvernului, Rsvan Popescu, a anunat c
Sorin Dimitriu, preedintele Fondului Proprietii de Stat va fi
nominalizat pentru funcia de ministru al Privatizrii, n locul lui Ilie
erbnescu.
Nu numai c este o propoziie greu de citit, dar este i confuz cnd
este auzit.
Multe titulaturi pot i ar trebui reduse la esenial. Astfel, "Preedintele
Comisiei Senatoriale pentru Privatizare" devine "Preedintele Comisiei
pentru Privatizare", iar la o a doua referire poate fi doar "Preedintele".
Evitai clieele. Cele familiare sunt uor de identificat i de
eliminat. Dar orict ai ncerca, atunci cnd v ateptai cel mai puin,
unul mai puin comun se strecoar n text.
Etichetele se uzeaz n timp. "Conservatorul" deputat X,
"controversatul" fotbalist Y. Dac aceste etichete sunt folosite prea des
n legtur cu persoanele respective, ele devin aproape o parte a
numelui lor.
Nu v referii niciodat n textul pe care l scriei la "primul" i
"ultimul". Aceste cuvinte sunt utile numai n presa tiprit, unde cititorul
poate privi napoi s vad la ce v referii. n scriitura de radio acest
lucru este imposibil i a cere asculttorului s rein ordinea n care ai
enumerat nite nume va duce doar la confuzie i frustrare.
1.4.7. Cifre i abrevieri
Unele caractere clare n limba romn scris pun probleme unui
prezentator care trebuie s le citeasc la microfon. Cifrele, simbolurile
i abrevierile pot fi greu de pronunat sau pot lua o secund - dou
32
Unitatea de nvare 1
pentru a fi decodate, aa nct jurnalitii radio au construit unele

convenii specifice pentru a le trata (cf. Hausman, 1992, p.118)
Cifrele. De obicei putei rotunji cifrele mari. Un buget de "aproximativ
70.000 de miliarde de lei" este destul de corect dac numrul exact
este 71 047 895 463 299 de lei. De asemenea, putei rotunji distanele.
"O excursie de 200 de km" este corect chiar dac tii c distana este
de fapt de 201,5 km.
Dar nu rotunjii exprimarea unor fapte importante unde numerele
marcheaz diferene. De exemplu, nu vei rotunji cifra victimelor dintr-un
dezastru aviatic (cu excepia cazului cnd sunt numai estimri, dar
atunci spunei c sunt estimri).
Simbolurile i abrevierile distrag atenia n textul ce trebuie citit. De
exemplu, simbolul "$" este mai bine s nu fie folosit; scriei "500 de
dolari".
Abrevierile nefamiliare v pot crea probleme. Fii n special ateni
cnd scriei pentru oameni din afara zonei unde v gsii. "I.S.M.G.R."
poate fi o abreviere foarte cunoscut a "ntreprinderii de Strunguri i
Maini de Gurit Rotative" n localitate, dar cei din afara ei pot s nu
aib idee despre ce nseamn.
1.4.8. Cuvinte de tranziie i indicaii vocale
Scriitura dedicat ochiului folosete semne de punctuaie, care sunt
indicaii vizuale pentru structur i accent. Aezm textul n paragrafe
pentru a marca fiecare etap n dezvoltarea unei succesiuni de idei i
utilizm punctuaia n interiorul frazelor pentru a da claritate construciei
acestora. Folosim italice i aldine pentru a scoate n eviden anumite
cuvinte sau idei.
Pentru a face acelai lucru n textul ce se adreseaz auzului,
asculttorul este condus prin structura materialului de cuvinte de
tranziie, inflexiuni vocale i pauze.
Un grup de indicaii sau cuvinte de tranziie (cuvinte care fac legtura
ntre idei) este legat de succesiunea temporal. El include cuvinte ca
acum, apoi, nc, tocmai, cnd, n sfrit. De asemenea, ieri, azi,
mine, sptmna trecut, .a.m.d. Aceste cuvinte sunt de ajutor n
special n construirea unui text n care este necesar o cronologie clar
a evenimentelor pentru ca acestea s fie nelese:
n San Francisco trei ostatici sunt nc inui ntr-o cldire din centru
de ctre o persoan narmat neidentificat. Ei se afl acolo de la ora 3
ieri dup-amiaz, cnd o ncercare de jaf a ieit prost. Poliia a
reconstituit evenimentele astfel. Puin dup ora 3, doi brbai au intrat
n birourile Bncii Crocker, la Fifth & Oak. Au mers la un ghieu i au
cerut ca banii s fie pui ntr-o pung de hrtie pe care o ineau ei. n
procesul lurii pungii de la jefuitori funcionarul a reuit s activeze o
alarm silenioas, i cnd brbaii au ncercat s prseasc banca,
au descoperit gardieni blocndu-le ieirea. n acel moment, unul din
brbai a scos pistolul i a mpins trei clieni ai bncii ntr-un ascensor,
33
Unitatea de nvare 1
urcndu-i la ultimul etaj al cldirii de 18 nivele. Al doilea jefuitor a

disprut n timpul cursei ascensorului, dar un brbat i ostaticii sunt
nc nchii ntr-un birou nefolosit de la ultimul etaj. Au avut loc
negocieri ntre brbatul narmat i poliie, dar nu a fost anunat pn
acum nici un rezultat.
Alte cuvinte de tranziie indic relaii cauz-efect sau altele similare pentru, fiindc, din moment ce, prin urmare. Alt grup ajut la fixarea
contrastelor ntr-un text: totui, pe de alt parte, dar. i exist conectorii
standard: i, de asemenea, n plus, pe lng. Totui, fii ateni la toi
acetia, fiindc muli nceptori i folosesc pentru a formula fraze
complexe i amestecate acolo unde dou fraze simple separate ar fi
mai bune.
Modificrile n inflexiunea vocii utilizate de prezentatori ofer de
asemenea indicii orale asculttorilor. Ele ajut la accentuarea anumitor
cuvinte sau expresii din interiorul unui text. Scriitorul poate indica n
script unde se dorete o inflexiune prin folosirea punctuaiei uzuale, i
prin subliniere pentru a indica accentul. Totui, inflexiunea real trebuie
s fie dat de "vocea" textului - prezentatorul.
n fraza anterioar, de exemplu, utilizarea ghilimelelor n jurul
cuvntului "vocea" va indica unui prezentator c acestui cuvnt i-ar
trebui dat o inflexiune special care l separ de restul frazei prin felul
cum se aude.
Un alt exemplu bine cunoscut despre cum diferenele de
inflexiune pot schimba sensul unui text este urmtorul rnd. ncercai
s-l citii cu voce tare, notnd diferitele inflexiuni.
Unde au disprut toate florile?

i acest exemplu, n care schimbrile de accent adaug mult

capacitii audienei de a nelege ntenia autorului:
Preedintele a insistat c forele armate romne trimise n
Albania vor fi folosite numai pentru scopuri de meninere a pcii.
Accent pe "Preedintele" - ca pus n opoziie cu un alt oficial care
ar fi putut face aceeai declaraie; accentueaz credibilitatea sursei.
Accent pe "a insistat" - face din aciunea lui, cheia ctre fraz.
Accent pe "romne" - forele altei ri ar putea fi folosite diferit,
dar nu cele romne.
Accent pe "numai" - nici o alt activitate nu este propus.
Accent pe "meninere a pcii" - n opoziie cu, posibil, aciuni de
rzboi.
n sfrit, textul difuzat pe calea undelor utilizeaz frecvent
pauze, pentru a da timp asculttorului s prelucreze informaia
34
Unitatea de nvare 1
anterioar nainte de a continua cu o nou informaie. Amintii-v c n

lectura textului tiprit cititorul i fixeaz propriul ritm, dar acest lucru nu
este posibil n difuzare. Deci cel care scrie textul pentru radio va utiliza
semnele de punctuaie ce indic prezentatorului pauzele. Virgulele,
cratima i punctele de suspensie vor aprea mai frecvent ntr-un text
radiofonic dect ntr-unul tiprit, i mai frecvent dect este cerut de
regulile stricte ale gramaticii.
1.5. Ritmul
Fiindc n presa radiofonic programul trebuie prezentat ntr-o
succesiune fix i cu o frecven determinat a cuvintelor, fr nici o
posibilitate pentru indivizii din audien s le ajusteze, trebuie s avem
mare grij ca materialele s fie prezentate ntr-un ritm cruia membrii
audienei s-i poat face fa. Prea multe idei, prezentate prea rapid, i
informaia va deveni o harababur pentru asculttor. Un ritm prea rar, i
se instaleaz plictiseala; asculttorul este gata pentru mai mult
informaie nainte ca ea s vin.
Problema unei prea mari densiti - prea mult informaie pentru
timpul disponibil - poate fi rezolvat n parte prin reducerea coninutului,
incluznd numai cele mai importante fapte ntr-o tire, de pild, sau
limitnd numrul de concepte persuasive ntr-o reclam. Problema
poate fi de asemenea simplificat prin spaierea acelor idei care sunt
prezentate, astfel nct urechea i mintea asculttorului s poat
prelucra fiecare idee nainte de a fi prinse de urmtoarea. Cuvintele
de tranziie i pauzele ajut la construirea ritmului. Dou tehnici
adiionale sunt repetiia i ntrzierea.
Repetiie nu nseamn neaprat c sunt repetate aceleai
cuvinte i expresii, ci c o singur idee este ntrit prin exprimri
alternative. Recitii tirea despre jaful de la banc. Observai de cte ori
sunt menionate ideile majore ale tirii - jaful i luarea ostaticilor - pe
parcursul textului.
ntrzierea este utilizat pentru a ateniona asculttorul c se va
transmite imediat o informaie important. Ea ofer de asemenea un
tampon, o pauz de respiraie ntre tiri sau idei. Ea d timp
asculttorului s reflecteze, pe scurt, asupra informaiei precedente i
apoi s-i focalizeze atenia asupra celei urmtoare. Titlurile tirilor
atrag atenia asculttorului i permit ntrzierea transmiterii informaiei,
aa cum o fac i unele tipuri de lead. O alt ntrziere obinuit este
conversaia ntre doi prezentatori nainte de intrarea urmtorului
material.
Horia: Continund s vorbim despre viaa politic, pare s fi fost o
ruptur n impasul provocat de stabilirea proiectului de buget.
Alina: ntr-adevr, Horia. Angajaii de la stat care nu i-au primit
indexrile de dou luni din cauza ntrzierii bugetului, au fost n sfrit
35
Unitatea de nvare 1
pltii. ntlnirea de astzi dintre liderii liberali i rniti pare s fi

clarificat obstacolele rmase. Corespondentul nostru de la Palatul
Victoria, Sorin Oprea, relateaz:
S.O.:
ntlnirea de astzi dintre vicepreedintele..
Tehnica nu este utilizat numai n programele de tiri. ntr-un

program dramatic, cnd un nou personaj intr n scen cu o informaie
interesant, el poate spune:
Hei, am ceva veti! tii podul acela vechi de pe Lotru, de lng casa
mtuii AngelaEi bine, s-a prbuit azi noapte i
Prima afirmaie, "Hei, am ceva veti!", este ntrzierea. Ea spune
asculttorului: Fii atent!
ntrzierile sunt importante pentru spaierea materialului i
recaptarea ateniei asculttorilor care ar fi putut s se deconecteze
mental la un moment dat, aa c sunt reconectai pentru urmtoarea
tire, reclam sau idee.
Dar ritmarea unui mesaj sau spaierea ideilor nu nseamn c
scriitura radio poate fi inexact sau nengrijit. Am artat cum
construciile simple ale frazelor sunt mai conversaionale. Acelai lucru
este adevrat pentru frazele mai scurte; ele se apropie mai mult de
vorbirea normal. Totui, scopul nu este scurtimea n sine. Ceea ce
este important, mai ales n tiri i publicitate, unde timpul e msurat n
secunde, este ca frazele i cuvintele folosite s contribuie toate la
construirea mesajului. William Strunk i E.B.White o spun astfel (Strunk
&White,1959, p.17): "O fraz nu trebuie s conin cuvinte inutile, un
paragraf fraze inutile Aceasta nu necesit ca scriitorul s fac
toate frazele scurte ci ca fiecare cuvnt s vorbeasc".
1.6. Culoarea
Fiindc radioul implic n mare msur divertisment, trebuie s
folosim instrumente de captare a ateniei pe parcursul textului, i unul
dintre cele mai bune este ceea ce specialitii numesc culoare.
Conversaia este mai colorat, mai pitoreasc dect cuvntul scris.
Cnd vorbim cu cineva suntem mai tentai s folosim verbe puternice,
termeni descriptivi i fraze scurte. Un text de radio bun va include
aceste elemente pentru a zugrvi imagini mai colorate i mai pline de
semnificaie. n radio audiena nu poate vedea ceea ce descriem; ea se
bazeaz pe noi pentru a le oferi o imagine sonor a evenimentului.
Nu exist un mod mai bun de a da culoare unui text dect prin
folosirea verbelor active. Ele sunt mai eficiente dect adjectivele
deoarece creeaz sentimentul aciunii.
Cnd scriei tiri nu uitai niciodat c scriei despre oameni ncercrile, durerile, emoiile, greelile lor. Aceste elemente au un
36
Unitatea de nvare 1
impact emoional. Deseori ele nu sunt tiri "drgue". Nu este nimic

plcut n uciderea a 100 de persoane nevinovate ntr-un accident
aviatic. Dac tirea cere un limbaj dur (nu vulgar), atunci folosii-l.
Folosii verbe care spun povestea. Evitai adjectivele dac putei; ele
ngreuneaz curgerea textului. n plus, ele sunt purttoare de prtinire
i prejudecat, inamici gemeni ai obiectivitii. Dac putei gsi un verb
care s ia locul unui adjectiv, atunci utilizai-l.
Pentru exerciiu, ncercai s extragei ideea acestui paragraf:
Utiliznd tehnica familiar i deseori de succes a senatorului X - un
interviu de televiziune - preedintele partidului de orientare extremist Y
a acuzat - cu o voce ncrcat de dispre - c
Dei culoarea este esenial pentru un text bun, uneori prea mult
culoare poate crea confuzie. Pericolul apare mai ales cnd utilizm
adjective, n special iruri de adjective pentru a sprijini un subiect.
Expresia "supraveghetorul tnrului chipe i robust" poate fi o imagine
complicat. Cine este chipe i robust: supraveghetorul sau tnrul?
Concluzii.
Principala caracteristic a stilului scriiturii pentru radio, n contrast cu
stilul presei scrise, este nclinaia spre informal i spontan. Simul folosit
pentru a percepe mesajele, auzul, nu poate prelucra uor stilul mai
complex, mai abstract i mai formal existent n cele mai multe
coninuturi tiprite. Acel stil necesit mai mult efort i atenie dect sunt
capabili membrii audienei, dect doresc sau sunt obinuii s consume.
De aceea, ar trebui s ncercm s pregtim texte care sun ct mai
apropiat de vorbirea spontan.
Allan Jackson, muli ani prezentator al CBS, a inut frecvent cursuri
pe tema scriiturii radiofonice. Sfatul su cu privire la textul radiofonic
este: "Pstrai-l restrns, concis, simplu - i facei-l s curg".
Necesitatea de franchee i simplitate devine evident cnd se ia n
considerare c prezentatorul dispune doar de cteva fraze pentru a
expune o ntmplare creia un jurnalist din presa scris i dedic dou,
trei sau patru paragrafe. Mai mult, asculttorii trebuie s neleag textul
de prima oar; ei nu au posibilitatea s revin asupra materialului n
modul n care o fac cititorii ziarelor. De aceea evitai inversiunile, frazele
lungi i construciile nclcite. Propoziiile simple ar trebui s predomine.
n general, urmrii structura sintactic normal subiect-predicat.
Propoziiile nu trebuie s fie neaprat complete. Se pot utiliza deseori
abordri-titlu - "Noi inundaii n Moldova" - pentru a face tranziia de la o
tem la alta. Folosii cuvinte uor de neles de ctre asculttori.
Amintii-v c verbele sunt mai importante dect adjectivele, dar cnd
sunt folosite adjective, trebuie s nu fie nici o ndoial asupra
termenului pe care l determin. Fii ateni la problemele de articulare pe
care le pot implica anumite expresii.
37
Unitatea de nvare 1
Impregnai programul cu o atmosfer de emoie, fiindc el trateaz,

n definitiv, evenimente care au deseori o influen crucial asupra
tuturor. Aceasta nu nseamn c tratarea ar trebui s fie senzaional
sau ocant, ci plin de for i activ.
Pe scurt, un text bun pentru difuzarea prin radio ar trebui s aib
urmtoarele caracteristici (cf. Walters, 1988, p.17):
1. S conin fraze simple i s evite construciile complexe.
2. S conin cuvinte de tranziie i indicaii vocale.
3. S menin un ritm moderat, care se ncadreaz n capacitatea
asculttorului de a-l nelege.
4. S foloseasc diateza activ.
5. S foloseasc n numr mare pronumele personale.
6. S evite pe ct posibil construciile negative.
7. S utilizeze cuvinte care descriu imagini, pline de for.
8. S foloseasc un vocabular mai restrns dect cel utilizat de obicei
n textul tiprit.
9. S utilizeze un limbaj corect din punct de vedere gramatical.
Exist i alte caracteristici ale scriiturii conversaionale utilizate n
presa radiofonic. Fiecare text trebuie s fie uor de citit cu voce tare i
uor de neles. Vei vedea deseori jurnalitii radio citind tirea cu voce
tare n timp ce o pregtesc. Aceast tehnic l ajut pe autor s verifice
timpul de citire a textului i s se asigure c toate cuvintele sunt uor de
pronunat i de neles.
Bibliografie pentru UNITATEA 1

Bertrand, Claude Jean, O introducere n presa scris i vorbit, ed.
Polirom, Iai, 2001;
Haas, Michael & co., Radio management (Manualul jurnalistului de
radio), ed. Polirom, Iai, 2001;
Joanescu, Irene, Radioul modern (Tratarea informaiei i principalel
genuri informative), ed. ALL Educational, Bucureti, 1999;
Larue Langlois, Jaques, Manuel de journalisme radio-tele, Montreal,
Editions Saint-Martin, 1989;
Wilson, Stan Le Roy, Mass media / mass culture (An introductiom),
McGraw Hill, Inc., United States of America, 1993.
38
Unitatea de nvare 2
Unitatea de nvare 2
TIREA RADIOFONIC
Pn acum 50 de ani producerea tirilor era o activitate cu capaciti
reduse de colectare i transmitere a informaiei. Astzi marile
evenimente atrag atenia ntregii lumi imediat cum se ntmpl. Dar
chiar i n absena tirilor-bomb, oamenii din cele mai ndeprtate
coluri ale lumii triesc nconjurai de cantiti imense de informaie,
unele pline de semnificaii, altele seci, unele fertile, altele aride. Doar un
mic fragment din aceste informaii provin din experien personal, i
doar puin mai multe din cadrul familial. Cea mai mare parte sunt
consecinele educaiei formale. Dar lumea modern pe care omul
obinuit o poate nelege n totalitate a fost creat de industria tirilor. n
anii '90 nu mai exist locuri n care s ne ascundem de ea.
2.1. Definiie
Deseori cele mai evidente lucruri sunt cel mai greu de definit.
Trim nconjurai de tiri electronice. Ne trezim dimineaa, deschidem
radioul, i ascultm tiri. Dm drumul televizorului la micul dejun, mai
multe tiri. Ascultm radioul n timp ce conducem maina, din nou tiri.
Sunt tiri la ora cinei i nainte de culcare. Exist posturi de radio care
nu transmit altceva dect tiri, 24 de ore pe zi, iar sateliii sunt acum
folosii pentru a oferi 24 de ore de tiri de televiziune. Fiind permanent
nconjurai de tiri transmise prin toate mijloacele de comunicare, ar
trebui s putem spune cu precizie ce sunt ele. Totui, tirile sfideaz
definiia simpl cu care toat lumea ar fi de acord. Copacii sunt att de
dei nct este ntr-adevr imposibil s vedem pdurea.
Michael Short, eful biroului din Boston al Associated Press
remarca odat c cele mai bune definiii ale tirilor erau glume precum
"tirea este ceea ce editorul consider c e tire", sau "tirea este un
acelai lucru ntmplndu-se persoanelor diferite" (Hausman, 1992,
p.6).
Exist un element de adevr n ambele definiii. Referindu-ne la
prima glum, s ne amintim c un subiect nu devine tire pn cnd
cineva cu drept de decizie nu hotrte transmiterea sa. Productorii de
programe naionale de tiri aleg n mod firesc acele teme pe care ei le
consider de mai mare interes i importan pentru audiena lor.
Este tire, conform celei de-a doua glume, acelai lucru
ntmplndu-se persoanelor diferite? Da. Incendii fatale apar cu
regularitate n locuri diverse. La fel accidentele auto, foametea,
39
Unitatea de nvare 3
rzboaiele, tratatele de pace, seceta, inundaiile, angajrile,

concedierile, .a.m.d. Foarte puine ntmplri sunt noi n lume i
productorii de tiri nu sunt doar contieni de acest lucru, ci i i
structureaz activitatea n jurul su. Jurnalitii cu experien au o
anumit rutin pentru a realiza sumarul zilnic din aceleai lucruri
petrecute altor persoane. n timp ce personajele se pot schimba, cu
siguran c vor exista dezvoltri separate i repetitive ale ntmplrilor
din guvern, sntate public, educaie, afaceri i zeci de alte domenii.
Ca rezultat al rutinei, consumatorii de tiri se ateapt la
existena unor elemente standardizate n prezentarea tirilor. Tehnica
tratrii aceleiai tiri este asemntoare n toate posturile din ar.
Reporterul pune ntrebri tipice care oglindesc ceea ce reporterul crede
c asculttorul vrea s tie.
De exemplu, dac trecem pe lng un incendiu i observm
situaia n desfurare, este probabil c vom vrea s tim: (1) dac a
murit cineva, dac sunt rnii sau sunt oameni nc n pericol? Dac da,
cine?; (2) ct s-a extins focul i dac a fost izolat?; (3) care a fost
cauza? n plus, este probabil c vom lua n considerare ceea ce se
poate vedea i auzi la faa locului, acest lucru reprezentnd un plus de
informaie.
Ceea ce tocmai am descris - succesiunea ntrebrilor - este
situaia prin care trece un jurnalist radio cnd adun informaia pe care
o va oferi apoi audienei. El nu va pune doar, din rutin, cele trei
ntrebri de baz de mai sus, ci va utiliza i nregistrri audio pentru a
completa relatarea evenimentelor.
Alegerea ntrebrilor nu este ntotdeauna att de evident. n
situaiile mai puin intuitive este necesar o gndire mai aprofundat a
tirii.
Literatura de specialitate conine o gam vast de definiii. n
cartea lor "Understanding Mass Communication", Melvin DeFleur i
Everette Dennis definesc informal tirea ca "o imagine a realitii
obinut repede n circumstane dificile" (DeFleur & Dennis, 1981,
p.422). Acesta este un punct de vedere rezonabil: tirile nu sunt o
nregistrare uor de neles a tuturor evenimentelor ce se ntmpl ntr-o
zi, ci o versiune selectiv i uneori imprecis a evenimentelor
importante, versiune pregtit sub presiunea nemiloas a timpului.
Profesorul de jurnalism de la Universitatea din Oregon, Ken
Metzler, ofer o alt definiie. tirea, consider el, este "relatarea
prompt, succint a informaiei factuale despre evenimente, situaii i
idei (inclusiv opinii i interpretri) calculat s intereseze o audien i
s-i ajute pe oameni s fac fa mediului nconjurtor" (Metzler, 1986,
p.22).
De asemenea, jurnalistul i cercettorul Thomas Franklin (n
"Broadcasting the News",1976, p.12) oferea o definiie mai extins:
"orice expunere de ntmplri actuale, neprtinitoare, corecte, afectnd
interesele, viaa i bunstarea persoanelor care citesc, ascult sau
40
Unitatea de nvare 3
privesc acea prezentare". Acest lucru include n egal msur politica,

sportul, tiina, infraciunile, educaia, economia, religia, etc. Prin
urmare, orice ntmplare ce poate interesa sau afecta oamenii este
tire. Orice, de la faptul c o pisic se afl ntr-un copac, la declararea
unui rzboi, poate merita s fie transmis audienei mass-media. Este
responsabilitatea jurnalistului de a determina care sunt ntmplrile cu o
mai mare valoare de tire i de a selecta coninutul unui anumit buletin.
2.2. Caracteristicile tirii
Avnd o definiie a ceea ce jurnalitii recunosc ca fiind tire,
putem evalua valoarea de tire, calitatea ce ne permite s msurm
importana unui subiect. La origini, valoarea de tire este o problem de
recunoatere a tirilor ca tiri; la un nivel mai avansat, ea determin
echilibrarea importanei relative a subiectelor.
Suntem confruntai cu nenumrate posibiliti de tiri n fiecare
zi. Unele situaii sunt n mod clar tiri; altele nu. Multe se gsesc ntr-o
arie nebuloas, exasperant de larg. Deoarece avem doar o cantitate
limitat de timp n care s ne prezentm materialele, sumarul va fi
restrns la subiectele de o anume importan pentru public, sau cel
puin sunt calculate s atrag atenia audienei. Dar natura acestei
selecii presupune ca anumite subiecte s fie excluse. Ce subiecte
rmn?
Muli cercettori i jurnaliti au realizat clasificri care se refer la
reprezentarea aspectelor fundamentale ale aprecierii tirilor. Totui, nu
exist un acord general i o clasificare este probabil la fel de bun ca i
o alta.
n primul rnd, tirile sunt factuale. Aceasta nseamn, dup ct
tiu cei care le pregtesc, c tirile conin fapte adevrate.
Totui, sunt multe feluri de fapte. Exist realitatea simpl: "Este
ora 8 i temperatura atinge 12 grade". Exist fapte importante, adic
evenimente: "Preedintele a cerut Parlamentului s introduc Legea
nvmntului n procedur de urgen". i exist opinii: "Primarul
Clujului consider c guvernul sprijin micrile separatiste ale
minoritii maghiare". Asemenea declaraii pot s nu fie factuale n sine
(primarul Clujului se poate nela), dar este un fapt c primarul a fcut
aceast declaraie. n concluzie, prezentarea unei opinii cu impact
social poate fi considerat o alt form de prezentare a evenimentelor,
evenimentele rezultnd din exprimarea opiniilor. Evident, opiniile nu
sunt fapte. Chiar i evenimentele pot da impresia c sunt, i pot fi ceea
ce Daniel Boorstin, bibliotecarul Congresului S.U.A., a numit
"pseudoevenimente" - evenimente care sunt nscenate i pot s nu se
afle niciodat dac nu se afl acolo jurnaliti care s le transmit.
Elementul "factual" n prezentarea evenimentelor i opiniilor este c
evenimentele s-au ntmplat i c opiniile au fost exprimate. Reporterul
nu rspunde pentru veridicitatea opiniilor prezentate i nici nu este n
41
Unitatea de nvare 3
mod necesar obligat s explice de ce s-a petrecut un eveniment, dei

din ce n ce mai muli reporteri recunosc importana faptului de a ajuta
publicul s disting ntre evenimentele reale i pseudoevenimente. Dar
trebuie s existe un fapt de prezentat. Atribuirea unei opinii cuiva care
n-a exprimat-o sau descrierea unui eveniment care nu s-a ntmplat nu
reprezint tiri.
n al doilea rnd, tirile sunt nouti. Muli dintre noi sunt
interesai de ntmplrile recente; de unde i expresia comun, uor
pleonastic: "Ai auzit ultimele nouti?". Uneori acest interes n tirile
noi este o funcie a curiozitii, n timp ce alteori este o necesitate
direct de a cunoate informaia de ultim or.
Uneori studenii i recapt lucrrile cu tiri altfel bine scrise,
returnate de profesorii lor cu meniunea: "Unde este ideea tirii?".
Profesorul explic studentului c trebuie s existe un motiv pentru a
transmite tirea respectiv astzi. Avem ntotdeauna de-a face cu tiri
de astzi. Un eveniment prezentat nu s-a petrecut n mod necesar
astzi, dar trebuie s fie cumva legat de evenimentele de astzi; altfel
nu e tire. De exemplu: "Patinajul pe rotile devine rapid unul din cele
mai populare sporturi n Romnia. Reporterul nostru X a ncercat s
ptrund n interiorul fenomenului i iat ce a constatat". Fraza lead
stabilete faptul c subiectul are ceva n comun cu tirile zilei. A spune
simplu: "Reporterul nostru a ncercat s ptrund n lumea patinajului
pe rotile" nu este relevant. Ne vom ntreba de ce face o tire despre
patinajul pe rotile. Rspunsul este c se ntmpl un lucru nou:
popularitatea acestui sport crete rapid - acum.
Noutatea n tiri este rareori o problem de via i de moarte
pentru consumatorii de tiri. Iat ce povestete Carl Hausman, n
"Crafting the News for Electronic Media": "Pe 17 octombrie 1989
locuitorii din San Francisco i-au deschis aparatele de radio pentru a
obine informaii despre ce trebuie s fac sau s nu fac n urma
acelui cutremur distrugtor de orae. Radioul, sistemul de comunicaii
de urgen nc cel mai bun pe care l avem, a salvat - la figurat i
poate literalmente - viei omeneti. Postul KQED a folosit putere i
energie auxiliare i un aranjament de reea nou pentru a informa
asculttorii despre incendiul nestins din cartierul Marina, prbuirea
diferitelor structuri ale autostrzilor i procedurile importante de urgen.
Lociitorul guvernatorului, Leo McCarthy, a vizitat studioul de urgen
pentru a discuta procedeele de ajutor instituite de stat pentru victimele
cutremurului".
A treia caracteristic a tirilor este c ele sunt interesante pentru
un numr semnificativ de persoane - dei "numr semnificativ" este o
cantitate foarte incert. Dac tocmai v-ai operat de amigdalit, acest
lucru nu va fi o tire. Dar dac fotbalistul Gic Popescu a trebuit s se
opereze de amigdalit nainte de ultima etap a campionatului, aceasta
este probabil o tire. Iar dac preedintele rii sau preedintele Statelor
Unite i-au extras amigdalele, acest lucru este cu siguran tire.
Milioane de oameni sunt interesai de ce li se ntmpl acestor
42
Unitatea de nvare 3
persoane. Dar sunt puini cei crora le pas de dumneavoastr i de

amigdalele dumneavoastr pentru ca operaia pe care ai suportat-o s
devin tire.
Avem astfel o definiie a ceea ce constituie n general o tire:
tirea este prezentarea unor evenimente, fapte i opinii recente, care
intereseaz un numr semnificativ de persoane.
Amploarea i anvergura unui eveniment au un impact direct
asupra valorii sale de tire. Dac sunt afectai muli oameni, o mare
ntindere de teritoriu este distrus sau o mare sum de bani este
cheltuit, avem o tire. Dac ntr-un incendiu au murit patru oameni, n
matematica impersonal a economiei tirilor, patru viei pot s nu
garanteze valoarea de tire a evenimentului, dar sunt fr ndoial un
factor n favoarea ei. Dac au murit 40 de persoane, evenimentul
devine tire naional. Dac au murit 400, ar putea fi una din cele mai
importante tiri ale globului.
Aspectele neobinuite ale unui eveniment reprezint o alt
caracteristic pentru mrirea valorii de tire. Stereotipul "omului care
muc un cine" se menine adevrat n tiri. tirea este generat cnd
se ntmpl ceva ieit din comun. Evenimentul nu trebuie s fie
neaprat cutremurtor; el poate fi de-a dreptul stupid. Un exemplu
poate fi o tire despre idila nefericit de civa ani dintre un cerb
slbatic i o vac de lapte.
Aspectele neobinuite sporesc i mai mult importana unei tiri
cnd sunt combinate cu o latur foarte sensibil precum moartea a trei
pompieri ntr-un incendiu. Dei lupta cu focul este o meserie
periculoas, este un lucru rar ca trei pompieri s fie ucii n acelai
incendiu. Acelai lucru este valabil i pentru prbuirile de avioane;
aspectul atipic al accidentului - i nu neaprat amploarea sa - este
acela care face tirea. Trei persoane ucise ntr-un accident aviatic vor
cpta o mai mare atenie din partea presei dect trei persoane ucise
ntr-un accident rutier, fiindc este un plus de neobinuit asociat
vehiculelor care cad din cer.
tirile sunt pline de excepii - prima persoan care a zburat
deasupra Canalului Mnecii ntr-un avion acionat de fora uman,
primul copil nscut "n eprubet", primul om care a pus piciorul pe Lun.
Sunt de asemenea pline de recorduri - persoana care a depit
recordul olimpic la patinaj-vitez, prima persoan care a srit peste 6
metri cu prjina, sau primul om care a mplinit 120 de ani.
Dar nu trebuie s deinem un record olimpic pentru a fi subiect
de tire. Pur i simplu a face ceva ieit din comun poate nsemna un
subiect. O mulime de oameni au traversat not Canalul Mnecii, dar
fiecare nou ncercare a atras atenia pentru c este nc o ntmplare
neobinuit.
Desigur, undeva trebuie tras o linie. Unele lucruri pot fi
neobinuite i totui nu sunt foarte interesante. S presupunem c
cineva din ora are cea mai mare colecie de ireturi de pantofi din
43
Unitatea de nvare 3
lume. Un bun reporter poate scoate un scurt material de fapt divers de

aici, dar, s recunoatem, o colecie de ireturi nu este un subiect prea
interesant.
Trebuie de asemenea s decidem unde este grania dintre
evenimente i pseudoevenimente. S spunem c un grup a anunat c
membrii si vor mrlui dezbrcai prin faa Primriei din Constana
pentru a protesta mpotriva nchiderii unei plaje pentru nuditi.
Evenimentul este destul de neobinuit pentru a-l avea n vedere. Totui,
este doar un truc publicitar. Manifestanii ar putea protesta la fel de bine
cu hainele pe ei, dar nu s-ar bucura de atenia mass-media. Jurnalitii
ncep s se sature de acest fel de subiecte. Probabil i publicul. Astfel,
redactorii de rubric vor fi capabili s rspund politicos unui telefon
anunnd un mar nudist cu sugestia: "Folosii mult soluie de
bronzat", i s se ntoarc la tirile reale.
Conflictul. Orice lupt ntre oameni, grupuri sau naiuni poate fi
interesant. Ne place s presupunem c o condiie natural a vieii este
calmul, linitea. Presupunerea este probabil greit. Vedem conflictul
ca pe o ameninare a status quo-ului, dar dat fiind istoria lumii, status
quo-ul este probabil conflictul. Astfel, conflictul este cel care ne atrage
atenia. Conflictul poate duce la schimbare, iar schimbarea ne poate
afecta viaa. Este de asemenea posibil ca instinctele animalice
ngropate nu prea adnc sub cptueala civilizaiei s ne fac s
apreciem o lupt frumoas. Popularitatea sportului certific acest lucru,
din moment ce multe sporturi sunt n esen conflicte ritualizate.
Care sunt caracteristicile unice ale tirilor difuzate? Exist
desigur limitri n ceea ce prezentatorul de tiri poate spune. Totui,
multe din aceste limitri nu sunt impuse de lege, ci de timp i de
capacitatea audienei de a absorbi informaia difuzat.
S observm cteva comparaii. Un cotidian, o emisiune de tiri
de televiziune la ora cinei i un buletin de 5 minute de tiri radio, toate
au aceleai tiri ale zilei de tratat. Un cotidian conine cam 10.000 de
cuvinte pe ediie. O jumtate de or de program de tiri televizat conine
cam 24 de minute de tiri. Viteza cu care citesc prezentatorii este
diferit. Teoria d n medie cam 150 de cuvinte pe minut. Pentru multe
posturi 180 de cuvinte pe minut sunt un lucru obinuit. n aceste
condiii, 24 de minute nseamn 4320 de cuvinte, cam 17 pagini de
carte. Un buletin radio de 5 minute conine aproximativ trei minute i
jumtate de tiri. La 180 de cuvinte pe minut, buletinul are cam 630 de
cuvinte. Aceasta nseamn dou pagini i jumtate dactilografiate, la
dou rnduri. Totui, n toate cele trei situaii sunt aceleai tiri de
transmis. ncepei s vedei diferena?
Limitrile de timp oblig la dou restricii importante. n primul
rnd tirile radio sunt mult mai selective. Folosesc mai puine din temele
zilei dect o face un ziar. n al doilea rnd, tirile radio sunt mai puin
detaliate dect cele tiprite. Ele trebuie s fie mai scurte, iar aceast
reducere este realizat n primul rnd prin eliminarea detaliilor.
44
Unitatea de nvare 3
Se poate argumenta c se pot oferi mai multe detalii n

comunicarea radio utiliznd scrierea "mai concentrat", scznd mai
degrab numrul de cuvinte, dect cel de amnunte. Nu exist nici o
ndoial c o mare parte a scriiturii radio este concentrat, dar tot aa
este i scriitura bun de pres. Astfel, economiile care pot fi fcute prin
scriitura concentrat sunt relativ mici.
Dar exist un motiv mai important pentru care economiile sunt
greu de obinut prin scriere concentrat: audiena nu poate absorbi
atta informaie dintr-o tire difuzat, ct poate absorbi dintr-o tire
tiprit de aceeai lungime. Materialul scris poate fi parcurs n timpul
liber. Poate fi recitit la dorin. Ambiguitile privitoare la ce s-a spus pot
fi rezolvate prin examinarea mai atent a textului. Acest lux nu este
permis audienei radioului. Totul trebuie neles n momentul n care
este auzit. Aceasta nseamn c amnuntele adugate pot s nu fie
receptate de audien i c va trebui realizat un material suplimentar pe
tema respectiv pentru a ajuta audiena s absoarb detaliile mai uor.
Deci abordarea fundamental a unei tiri radio o reprezint
meninerea numrului de fapte i detalii la nivelul minim. Desigur,
trebuie s tiem cuvintele inutile, cum am face-o n orice tip de scriitur
de pres. Principala noastr sarcin este s nelegem i s redm
fiecare subiect n amnuntele sale eseniale.
2.3. Tipuri de tiri
Jurnalitii occidentali utilizeaz termenii de tiri "hard" i tiri
"soft" pentru a descrie materialele pe care le produc. n realitate nu
exist granie precise ntre aceste categorii i alte clasificri pot fi la fel
de potrivite. Dar familiarizarea cu aceste dou concepte ofer cel puin
un teren comun de nelegere a categoriilor i subcategoriilor de tiri.
Cei mai muli jurnaliti sunt de acord cu principiile care fac o tire
s fie "hard". Ea este un text coninnd o idee puternic, dramatic, ce
va strni instantaneu interesul publicului. tiri despre dezastre, crime i
rzboi; tiri despre evenimente politice majore; tiri despre personaliti.
Cu ct este mai proeminent o personalitate, cu att este mai
important tirea. Un eveniment care afecteaz o mie de persoane
nseamn o tire mai puternic dect un eveniment care afecteaz
numai zece.
Unghiul de abordare este de obicei evident n asemenea tiri.
Bazate pe ntrebarea "Ce s-a ntmplat?", tirile curg ntr-un tipar
previzibil pentru jurnalitii cu experien, dar i pentru audien. Aceasta
nu nseamn c toate versiunile unei anumite tiri vor fi la fel - exist loc
pentru diferene de accentuare - dar, n general, cei mai muli jurnaliti
pui n faa unui set de fapte vor aborda un tipar similar n scriitur.
tirile de tip hard sunt gndite n general ca tiri capitale - ceea
ce nseamn nouti de mare importan. Un incendiu este o tire hard.
45
Unitatea de nvare 3
La fel o reuniune politic extraordinar, demisia unui parlamentar,

arestarea unui preot.
tirile hard sunt nouti, dei nu este necesar ca ele s se
petreac exact n momentul n care sunt prezentate pentru a fi calificate
ca atare. Dar, n mod curent, ntmplrile importante sunt mereu tiri
hard i, n unele cazuri, cnd factorul timp este foarte important (i
ntmplarea se desfoar sub ochii notri), jurnalitii numesc aceste
situaii tiri on the spot, sau relatare spot.
Disponibilitatea tehnologiilor de transmitere "live" (n direct) a
sporit capacitatea jurnalitilor de a transmite tiri spot. Ei concureaz
pentru a fi primii care transmit tirea i acest lucru se dovedete uneori
a fi o aventur, deoarece unele ntmplri pot s nu devin un subiect,
i eforturile multor oameni s fie deturnate de la alte evenimente cu
adevrat importante.
Termenul de tire soft poate induce n eroare. El d impresia c
tirea nu e bine focalizat, c este mai puin important dect una hard.
Este desigur adevrat c asemenea tiri nu depind de o prezentare
imediat pentru a exista, dar acesta poate s nu fie cel mai bun test al
importanei. Iar realitatea este c unele tiri care nu intr n categoria
convenional a celor hard trateaz subiecte de mare importan. "Soft"
nu nseamn neimportant. tirile pot fi umoristice i sarcastice; dar
acest lucru nu nseamn c nu ating subiecte serioase. tirile soft bine
fcute pot oferi imagini semnificative ale societii i ale noastre nine.
O tire soft exist sub multe aspecte. n unele cazuri "soft" este
sinonim cu "interes uman", nsemnnd o tire care apeleaz la emoiile
umane fundamentale, chiar dac nu este un subiect nou, de impact.
Cercettorii au artat c publicul prefer s afle informaii despre
oameni, mai degrab dect despre lucruri. Dar pentru ca aceasta s se
ntmple, oamenii trebuie s par vii, iar tirile interesante. Astfel, tirile
soft sunt deseori latura umanizat a tirilor hard.
Putem observa deci c nelegerea tirilor este important pentru
a decide abordarea unei ntmplri. Putem privi tirea dintr-o
perspectiv "evenimenial" - tirea hard convenional - sau s ne
concentrm asupra subiecilor - tirile soft. Sau, le putem face pe
amndou.
2.4. Organizarea i structura tirilor
2.4.1.Valoarea de tire i prelucrarea informaiei
Pentru jurnalistul nceptor, misterul scriiturii se reduce deseori la o
list de reguli despre coninut i valoarea de tire. Regulile despre
coninutul unor tiri bune sunt exprimate n mod universal prin cele ase
ntrebri: cine, ce, unde, cnd, cum, de ce. Mai multe probleme pune
conceptul de valoare de tire. Multe liste cu ceea ce constituie valoarea
de tire menioneaz termeni ca impact, anvergur, proeminen, inedit,
46
Unitatea de nvare 3
proximitate temporal i spaial. Astfel, pentru a merita s devin tire,

un eveniment trebuie s fie caracterizat n superlative: cel mai important
sau cel mai apropiat n timp, implicnd cele mai necunoscute sau cele
mai neobinuite lucruri, aprut cel mai recent sau fiind cel mai apropiat
de spaiul n care triete audiena (fizic sau psihic). Exist, desigur,
ntotdeauna, excepii n regulile care definesc tirile. n aceste cazuri,
jurnalitii se bazeaz pe experien, rspunznd la ntrebarea "Ce sunt
tirile?" cu replica pe care un exasperat judector al Curii Supreme
americane a folosit-o odat pentru pornografie: "N-o putem defini, dar o
recunoatem cnd o vedem" (cf. Finn, 1991, p.80).
Un motiv pentru care nu putem defini tirile (dar le recunoatem cnd
le auzim/vedem) este c abilitatea noastr de a recunoate semnificaia
unei tiri este intim legat de capacitatea noastr de a distinge detaliile
neateptate ale ntmplrii. Jurnalitii cu experien neleg procesul
intuitiv, folosind trucuri stilistice pentru a fi siguri c audiena d atenie
informaiilor pe care ei le cred importante i interesante.
Un exemplu bun pentru explicarea noiunii valorii de tire este dat de
Roger Schank, n "Reading and Understanding", n care descrie un
computer din New Haven, Conneticut, ce a petrecut un deceniu
nvnd s citeasc tirile transmise de Associated Press.
Experimentele n programarea acestui computer de citit tiri conduse
de doi psihologi de la Universitatea Yale, Roger Schank i Robert
Abelson, au oferit o viziune remarcabil asupra complexelor procese
implicate n citirea i nelegerea tirilor. S-a descoperit c programarea
unui computer pentru a extrage semnificaiile corecte din succesiuni de
cuvinte cu punctuaie - ceea ce numim n mod obinuit propoziii - este
o sarcin formidabil de grea. Ne gndim c putem nva un computer
puin gramatic i o mulime de definiii i s-l lsm pe el s combine
sensurile cuvintelor pentru a ajunge la semnificaia unui text. Problema
cu aceast abordare este c un calculator este deseori prea nclinat
spre exactitate. Odat, de pild, computerul a fost pus n ncurctur de
o tire care spunea c San Francisco "a fost zguduit" dup asasinarea
primarului George Moscone. Computerul a crezut c se produsese un
cutremur.
Calculatorul pare s se descurce mai bine totui cnd are o imagine
de ansamblu a tirii. De exemplu, Schank i Abelson i-au programat
computerul cu scenarii stereotipe pentru anumite tipuri de tiri i l-au
direcionat s arate c nelege ce citete prin rezumarea detaliilor
relevante. ncrcat cu un scenariu generic pentru accidente feroviare,
computerul a rezumat o tire de apte paragrafe despre ciocnirea a
dou trenuri n trei propoziii: UN TREN A LOVIT UN TREN N
MEXICO. 17 PERSOANE AU MURIT. 45 DE PERSOANE AU FOST
RNITE. Prima fraz ciudat - "un tren a lovit un tren" reflect modul
literal al computerului de prezentare a unei coliziuni frontale.
Psihologii care studiaz modul n care oamenii prelucreaz limbajul
i dau seama c i ei sunt dependeni de un fel de instrument mental
care d o structur informaiei senzoriale primite. Denumite deseori
47
Unitatea de nvare 3
"scheme", cel mai dezvoltat din aceste tipare mentale este cel pe care
Schank i Abelson l numesc "scenariu": o secven stereotip de
evenimente extras frecvent din memorie pentru a specifica rolurile
participanilor i aciunile lor ateptate. Nimeni nu a vzut vreodat
astfel de scenarii, dar cel puin ipotetic se crede c oamenii le folosesc
pentru a descoperi sensul unei ntmplri, sau chiar ca s decid ce
urmeaz s fac. Exemplul celor doi este c la lovitura cu o bt de
baseball, un suporter tie s priveasc mingea, nu pe acela care o
lovete. Aceasta pentru c se ateapt ca acela s fug spre prima
baz, dar traseul mingii i implicaiile sale pentru joc sunt de
neprevzut.
Un alt exemplu, foarte popular, este scenariul pentru mersul la
restaurant. Secvena evenimentelor majore include (1) gsirea unui loc,
(2) citirea meniului, (3) comanda, (4) mncatul, (5) plata consumaiei i
(6) prsirea localului. Tema scenariului specific faptul c cei mai muli
oameni vor evoca acest tipar mental cnd cuvntul "restaurant" apare
ntr-un text. Astfel, cititorul stabilete un context pentru detaliile ce vor
veni. Succesiunea evenimentelor este att de bine cunoscut, de fapt,
nct un cititor va crede c este ceva greit dac personajele din text sar aeza, ar citi meniul i ar pleca.
O alt indicaie a faptului c puterea scenariilor influeneaz
percepiile noastre este ceea ce se ntmpl cnd recunoatem
intenionat succesiunea de evenimente. Dac de exemplu, personajele
(2) citesc meniul, (3) comand, (5) pltesc, (1) se aaz, (4) mnnc
i (6) pleac, omul poate evoca scenariul unui fast food pentru a da
sens textului. Scenariile permit ceea ce informaticienii numesc
"procesare de sus n jos": capacitatea de a potrivi diverse piese de
informaie ntr-un tipar sau model fix ce are sens la nceput. Reversul
este numit "procesare de jos n sus". Aici nu trebuie doar s identificm
piesele puzzle-lui, ci s le i aranjm ntr-un tipar cu semnificaie.
Aceasta necesit efort mental contient precum aranjarea relaiilor
dintre variabile ntr-o problem de matematic.
Ideea-cheie pentru scriitura audio este c scenariile stau la baza
nelegerii tirilor de ctre audien. Dar acesta nu este singurul lucru
important. Gradul de anormalitate ntr-un scenariu altfel obinuit pare s
se plaseze n inima definirii tirilor. Orice student n jurnalism este
antrenat s descopere "cine, ce, unde, cnd, cum i de ce". Primele
patru ntrebri denot rutina informaiei adunate pentru toate tirile. Dar
rspunsurile nu pot fi rutin. Cel puin unul trebuie s fie atipic pentru a
atrage atenia publicului.
S ne gndim la scenariile care au ncadrat tirile internaionale
majore n deceniul '80. ncepnd cu friciunile dintre Uniunea Sovietic
i democraiile occidentale dup al doilea rzboi mondial, scenariul
Rzboiului Rece a anticipat continua domnie marxist din Polonia pn
n Bulgaria, tensiunea din Berlinul divizat, alegerile controlate de Partid
n Uniunea Sovietic i situaia Germaniei de Est care a rmas un stat
comunist separat. Totui, ncepnd cu anul 1989 am fost martorii unei
48
Unitatea de nvare 3
succesiuni de evenimente n Europa de Est care au reprezentat o

provocare pentru scenariul nostru de 40 de ani de Rzboi Rece.
Cine este noul preedinte al Cehoslovaciei? Un fost dramaturg
nchis.
Ce face Zidul Berlinului? Se sfrm.
Unde au loc alegeri libere? n Uniunea Sovietic.
Cnd se vor uni cele dou Germanii? Pe 3 octombrie 1990.
Cum s-a ncheiat Revoluia n Romnia? Cu mpucarea dictatorului.
O cascad de evenimente imprevizibile au obligat la o reevaluare a
scenariului Rzboiului Rece. Jurnalitii n cutarea lui "de ce?" au
dezvluit constant fapte ce ne-au forat s amendm scenariile sau s
adoptm unele noi. n schimb, aceste scenarii revzute ne ndeamn s
reevalum faptele vechi ntr-o nou lumin ce ofer surprize. n sfrit,
aceste devieri de la normalitate sunt cele care deosebesc tirile de
faptele simple i informaie, o distincie pe care oamenii, dar nu i
computerele, o pot nelege sau evalua.
Astfel, scrierea tirilor necesit o cantitate considerabil de judecat
profesionist. Dac audiena reacioneaz incontient la situaiile
anormale din scenariile obinuite, atunci orice deviere neateptat ntrun scenariu bine cunoscut poate oferi noutatea pe care o cutm.
Astfel, mass-media - preocupat mereu s atrag atenia unor audiene
largi - pot exploata nevoia psihologic a oamenilor de stimulare ca o
problem de obinuin, chiar cnd vor s-i informeze. Provocarea
scriiturii audio este de a selecta evenimentele i ntmplrile zilnice
notabile i a le prezenta n conformitate cu un cadru mental ce face ca
semnificaia lor s fie evident pentru audien. Aa cum scria odat
jurnalistul i poetul Erza Pound (cf. Finn, 1991, p.82), "Literatura este o
tire care rmne tire". Pus n astfel de termeni, scriitura tirilor radio
poate fi o provocare pentru ntreaga arie de resurse intelectuale pe care
este destinat s o ofere o educaie liberal.
2.4.2. Recunoaterea funciei de povestire
Nevoia de sensibilizare fa de personajele implicate n dramele
umane ce umplu buletinele de tiri subliniaz ceea ce reprezint
transmiterea tirilor: povestire. Multe din tirile difuzate i tiprite sunt
negative: expunerea ntmplrilor senzaionale, accidente i cutremure,
ucideri i alte crime, rzboaie i nenorociri de mii de feluri. Povetile au
eroi i eroine, victime i supravieuitori. Jurnalistul este la nlime cnd
recunoate responsabilitatea sa de a povesti corect, concis i exact, i
ntr-un mod n care audiena s neleag i s se asocieze la povestire
din propriul sim de umanitate.
Cercetrile (cf. Willis & D'Arienzo, 1993, p.145) arat c ceea ce
radioul realizeaz cel mai bine este povestirea dramatic. El este un
canal relativ slab purttor de informaie instituional i abstract. Prea
des efortul de a transmite cunotine standardizate produce expresii
fr via, ncrcate cu date impersonale i jargon. Nu e de mirare c
asculttorul obinuit reine doar aproximativ 10% dintr-un jurnal.
Reporterii de succes tiu c informeaz audiena mai bine cnd
49
Unitatea de nvare 3
povestesc despre ali oameni. Programele de tiri sunt i ele legate de

funcia de divertisment a radioului. Ideea c reporterii sunt angajai
exclusiv n obiectivitatea jurnalistic reprezint eronat realitatea.
Amintii-v diferenele de baz dintre tiprire i difuzare. Cititorul unei
tiri de ziar se poate opri n orice punct n care a obinut o cantitate
suficient de detalii, poate citi mai trziu de la mijlocul tirii, poate reciti
orice idee, poate parcurge textul cu orice vitez i, n general, are
controlul modului n care recepteaz i prelucreaz tirea.
Prin contrast, tirea difuzat pe calea undelor este structurat total
de sursa sa. Un membru al audienei trebuie s fie capabil s
prelucreze tirea prin ureche i creier aa cum este prezentat de
buletin. Nu exist posibilitatea de a cere o repetare sau o clarificare.
tirea trebuie neleas de prima oar, iar succesiunea i viteza cu care
sunt prezentate faptele i ideile n tire trebuie s fie astfel nct
audiena s le poat prelucra aa cum vin. Prea multe fapte, nume sau
cifre prezentate prea repede, sau o schimbare brusc de idei fr
avertisment va face audiena s renune, i odat ce acest lucru s-a
ntmplat, este imposibil s fie fcut s asculte tirea mai departe.
n mod tradiional tirea de ziar este scris folosind ceea ce este
cunoscut ca organizare n piramid inversat. Lead-ul este urmat de
faptele rmase neamintite, n ordinea descresctoare a importanei lor,
aa cum este ea determinat de reporter sau editor. Succesiunea
permite cititorului s se opreasc n orice punct al tirii oricnd simte c
a acumulat destul informaie. Ea permite de asemenea secretarului de
redacie s tearg paragrafele n ordine invers, de la sfritul tirii,
dac este necesar, pentru a se potrivi n spaiul disponibil.
Acest principiu de organizare a prezentrii faptelor n ordinea
descresctoare a importanei creeaz de asemenea o tendin de a sri
nainte i napoi printre diferitele elemente ale tirii.
Un cititor poate vedea punctele de tranziie marcate prin paragrafe,
dar asculttorul va avea necazuri cu aceast structur n punctele n
care se schimb subiectul. Din acest motiv, stilul tiprit nu este de
obicei cea mai bun abordare pentru tirea radio. n radio structura tirii
nu poate fi vzut; audiena trebuie s fie ghidat prin succesiunea
ideilor. De asemenea se presupune c n radio audiena va asculta
tirea de la nceput pn la sfrit (dac are un lead bun i e bine
scris), aa nct autorul poate plasa faptele importante n locurile
potrivite de-a lungul ntregii tiri, pentru a da textului curgerea fireasc a
unei povestiri.
2.4.3. Tipuri de structur a tirii
Indiferent de tipul de lead, cele mai multe din elementele de baz cine, ce, cnd, unde, cum, de ce, ce dac - trebuie incluse n tire. Dar
nu le putem include pe toate ntr-o singur fraz simpl, coerent,
pentru lead. Le alegem deci pe acelea care sunt cele mai importante
pentru acea tire.
50
Unitatea de nvare 3
n scriitura pentru radio accentuarea acestor elemente difer deseori

de cea din jurnalismul tiprit. Elementele subliniate n mod obinuit n
lead-ul difuzat sunt ce, unde, cine; de ce i cum iau deseori prea mult
timp de explicat ntr-o construcie simpl, iar cnd este de multe ori
inutil, avnd n vedere rapiditatea cu care radioul poate transmite tirile.
Unde: Fiindc posturile de radio au o att de mare audien, localizarea
unui eveniment este mai important n radio dect n presa scris.
Cine: Identificai un vorbitor prin funcie nainte de a-i da numele. Evitai
folosirea unor nume nefamiliare n lead i a prea multor nume n tire.
Cnd: Aproape toate tirile radio se petrec "astzi". Evitai folosirea
a.m. i p.m. Dac elementul timp este important, dai ora exact. Dar n
cele mai multe cazuri, o referire general ca "azi diminea" sau "acum
dou ore" este suficient, sau chiar poate lipsi.
Nu toate tirile afecteaz direct viaa asculttorilor. Dar atunci cnd
este posibil, ncercai s accentuai impactul n primele cteva
propoziii. Folosii un element care i va face pe oameni s le pese sau
s neleag de ce acea tire este important, neobinuit sau de
interes uman.
Exist patru tipuri de structuri obinuite pentru construirea unei tiri
radio (Rich, 1994, p.317): structura problem/soluie, succesiunea
temporal, structura tip clepsidr i formatul circular.
a) Problem/soluie.
Cea mai obinuit structur ncepe cu prezentarea problemei, ofer
sprijin prin inserturi sonore i fapte, d contextul i discut soluiile,
dac ele exist. Deseori se sfrete cu pasul care urmeaz n aciune.
Afirmarea problemei: Patruzeci de comerciani au demonstrat pentru
a asea zi consecutiv n Reghin. Ei cer s fie despgubii pentru
pierderile suferite n urma incidentelor etnice din ora.
Context: Comercianii purtau pancarde i strigau sloganuri n faa
Primriei din Reghin. Ei sunt suprai n special din cauza unei
ordonane a Primriei, care le ntrzie procesul de reamenajare. Legea
permite magazinelor distruse n revolte s sar peste perioada de 75 de
zile pentru a obine avizul de reconstrucie.
Pasul urmtor: Comercianii iau n considerare i o viitoare grev a
foamei.
Urmtorul exemplu ncepe cu un lead de impact, oferind soluia la o
problem ce a fost rezolvat. Apoi ofer sprijin pentru lead, urmat de
context.
Impact, soluie la o problem: Dac v-ai dus maina la reparat la
Balcorom n ultimii doi ani, putei cpta o despgubire.
Sprijin pentru lead: Compania a czut de acord s limpezeasc
acuzaiile de nelare a clienilor prin reparaii de proast calitate sau
51
Unitatea de nvare 3
inutile. 500 de ceteni vor fi alei s primeasc 500.000 de lei

despgubire pentru orice serviciu al Balcorom.
Context: Problemele n discuie au avut loc ntre august 1996 i
ianuarie anul acesta.
b) Succesiunea temporal.
O tire poate duce ea nsi la o ordonare a ideilor n funcie de timp.
Cum tirile radio trebuie s fie ct mai actuale, secvena de timp este
de obicei o cronologie invers care ncepe cu aciunea prezent, merge
spre trecut (context) i sfrete cu un element viitor.
Prezent: Aprtorii drepturilor animalelor protesteaz n aceast
diminea n faa unui spital din Pittsburg, unde medicii au transplantat
un ficat de la un babuin pentru a salva viaa unui om.
Trecut: Aproximativ 15 protestani au manifestat la intrarea Centrului
medical al Universitii Pittsburg. Un membru al Asociaiei pentru
Aprarea Animalelor spune c ei nu cred c o specie ar trebui
sacrificat pentru o alta. Pichetele au pancarde afirmnd "Nu exist
creaturi inferioare" i "Animalele nu sunt consumabile".
Viitor. Medicii spun c dac pacientul lor continu s se simt bine,
n luna urmtoare vor mai face nc trei astfel de transplanturi.
c) Clepsidra.
Aceast structur este tot un fel de succesiune temporal. Totui,
ncepei cu un lead rezumativ (nu de tipul celui din presa scris) i apoi
construii tirea cronologic:
Lead rezumativ: O deversare de deeuri chimice toxice lng
Cmpina a obligat sute de locuitori din dou sate s-i prseasc
locuinele. Cel puin doi copii au necesitat tratament n spital. Unul din
medici spune c mai multe persoane vor avea nevoie de un tratament
n viitorul apropiat.
nceputul cronologiei: Problemele au nceput n aceast diminea,
cnd 13 vagoane de marf s-au rsturnat chiar lng Cmpina. Un
vagon a czut n rul Prahova, risipind ncrctura de benzen.
Benzenul este un solvent inflamabil i fumul produs poate cauza
halucinaii, ameeli i tuse.
n Cmpina i n vecintate edilii au ordonat evacuarea a zeci de
locuine pn la 2 kilometri de ru. Echipele de intervenie spun c au
blocat cursul ntr-un lac de acumulare pentru a preveni mprtierea
benzenului.
d) Circular.
Imaginai-v tirea ca un cerc. Punctul principal este lead-ul. Toate
punctele de sprijin ar trebui s fie legate de ideea din lead. Spre
deosebire de piramida inversat unde ideile sunt plasate n ordinea
descresctoare a importanei, ntr-o construcie circular fiecare parte a
tirii este egal important. Sfritul se poate referi la ideea din lead.
52
Unitatea de nvare 3
Lead: Dac locuii n sectorul 3, s-ar putea s dorii s nu bei ap

disear.
Idei de sprijin: Ministerul Sntii avertizeaz locuitorii conectai la
staia de pompare din zon despre calitatea apei. Specialitii au
descoperit n ea bacterii ce pot fi periculoase.
Insert (Andrei Blaga, cercettor n Ministerul Sntii): Acestea sunt
bacterii indicatoare, care pot arta prezena unora mai serioase.
Bacteriile pot crea probleme gastro-intestinale. i dorim ca oamenii s
poat preveni aceste probleme prin fierberea apei, folosirea apei
minerale mbuteliate sau tratnd apa cu un dezinfectant lichid.
Final referitor la lead: Blaga spune c bacteriile provin de la
animalele moarte. Pn ce specialitii vor rezolva problemele, oamenii
din zon ar trebui s fie precaui.
2.4.4. Inserturile
Indiferent c scriem o tire sau un documentar, este esenial s tim
despre ce vorbim. Poate c acest lucru pare un loc comun. Dar vei fi
surprini ct de des reporterii fr experien, dup ce citesc ceva trimis
de o agenie de pres, fr s se gndeasc, trec informaia ca atare n
textele lor. Termeni, concepte, chiar evenimente se strecoar n texte n
moduri ce demonstreaz c autorul nu le-a neles.
Facei o regul din a afla despre subiect mai mult dect vei folosi
vreodat. Chiar i cnd timpul de emisie este numai de cteva zeci de
secunde, aceste secunde trebuie s reflecte o nelegere total a
subiectului. Aa c documentai-v bine. Citii extrase din ziare i
reviste, rapoartele ageniilor de pres, cri - orice v cade n mn sau
putei gsi la timp, ca s studiai i s digerai. Cutai-v sursele pentru
informaii de context. Cutai-v efii pentru detalii. Discutai subiectul
cu editorul pentru a obine ct mai multe idei i ntrebri de urmrit.
Nu putei ti niciodat prea mult despre un subiect, dei nu vei avea
niciodat timp s tii totul. Deseori, constrngerea orei-limit de intrare
n emisie (deadline) v va restrnge cantitatea de munc pe care o
putei depune. Trebuie s v lsai destul timp s scriei i s producei
materialul. Reporterii cu experien nva s recunoasc cnd au dat
suficient, chiar dac nu sunt presai de un termen de predare. Editorii
v pot ajuta s v hotri dac nu tii cnd s v oprii.
Cnd avei singuri ntrebri despre material, asculttorul va fi nevoit
s-i pun i el ntrebri. Deci dac nu tii ceva important, aflai nainte
de a ncepe s scriei.
Alegei inserturile sonore n timp ce v subliniai ideile.
Dup ce ai terminat de adunat datele i ai ncheiat interviurile este
timpul s asamblai tirea. Discutai cu redactorul coordonator, care
probabil v va cere o linie - un sinopsis al tirii n una-dou fraze.
Aceasta v va ajuta s v concentrai asupra ceea ce dorii s spunei.
Fii siguri c avei o idee clar despre scopul tirii nainte de a ncepe s
scriei, fiindc dac nu avei, tirea probabil va pierde din claritate i va
53
Unitatea de nvare 3
avea o organizare defectuoas. Aa c gndii-v cu grij la linia

directoare, i asigurai-v c este direct i complet, dar nu
complicat.
Gndii-v apoi la detaliile informaiei, dar nu ncercai s obinei
curgerea logic a tirii ntr-o ordine perfect. Mai nti alegei inserturile.
Dac prezentarea este numai citit, evident c vei sri peste acest pas.
Dar cele mai multe prezentri conin inserturi i, n radio, acestea sunt
motorul care conduce prezentarea.
Insertul, sau tietura, cum mai este numit n terminologia radio, este,
la modul brut, echivalentul utilizrii citatelor n presa scris. Dar exist o
diferen. n jurnalismul tiprit, citatele ntresc ideile principale ale tirii.
n radio, insertul duce tirea mai departe. Aceasta nu afecteaz numai
modul cum scriei n jurul inserturilor, ci i modul cum v structurai
tirea. De multe ori n timp ce scriei, vi se va prea c scriei numai
fraze conectate la insert. Totui, aceste cuvinte de conexiune, legnd
idiele din inserturi, sunt foarte importante. Dac insertul este motorul
care conduce prezentarea, atunci scriptul este cel care d un sens
ntregului. O tire de radio bun va combina inserturile i scriptul pentru
a da un material complet de la nceput pn la sfrit.
Alegei nti inserturile. Lsai-le s ghideze organizarea tirii. Este
mult mai uor s facei scriptul s se potriveasc nregistrrilor, dect
nregistrarea scriptului. Nu construii scriptul ca s v chinuii apoi s
strecurai inserturile printre rnduri.
Alegerea tieturilor de band este prin ea nsi o art. Unii reporteri
fac cte o diagram a fiecrui minut de band pentru a le utiliza ca
ghid. Alii i amintesc prile eseniale ale celor mai interesante
interviuri, i le re-ascult doar pe acelea. Alii combin cele dou
tehnici, n funcie de mrimea materialului, numrul de interviuri i ct
de apropiat este termenul intrrii n emisie. Dezvoltai un sistem care s
funcioneze pentru dumneavoastr n selectarea celor mai importante
inserturi pentru tire.
Pe cnd v alegei tieturile, ar trebui s v gndii la detaliile a ceea
ce dorii s spunei. Care sunt faptele importante de transmis? Care
sunt evenimentele importante care au avut loc? Care sunt ideile
principale? Un mod simplu de a face acest lucru este s v construii o
list cu aceste detalii, punndu-le la nceput ntr-o ordine oarecare. Apoi
v putei privi lista gndindu-v la nregistrri n acelai timp i
punndu-le mpreun ntr-o succesiune logic.
Cnd facei acest lucru vei constata c avei de-a face cu un puzzle
din care va trebui s tiai anumite poriuni de band i anumite idei de
pe list. Nu-i nimic ru n asta. Uneori acele inserturi mari pur i simplu
nu se potrivesc i deseori vei observa c unele dintre acele idei
"importante" nu sunt n fapt att de importante. Dar asigurai-v c
produsul final este unul desvrit. Nu sacrificai niciodat coninutul
pentru form. Exist ntotdeauna un mod de a face s se potriveasc o
idee cu adevrat important.
54
Unitatea de nvare 3
Scriitura de ziar este structurat ntr-o "piramid inversat" - ceea ce

nseamn c informaia cea mai important este inclus n lead, urmat
de cele mai importante detalii i c cele mai puin importante date intr
n final. Aceast structur este probabil motivul pentru care o tire de
ziar citit n direct este cel mai adesea greu de urmrit.
Scriitura de radio este liniar. Are un nceput, un cuprins i o
ncheiere. Jurnalistul poart asculttorul prin tire n mod logic din
punctul A n punctul B spre punctul C, pn cnd, n final, exist o
concluzie. Uneori, cea mai important parte a tirii vine la sfrit, nu la
nceput. Dar nceputul este crucial, cci fixeaz tirea i pregtete
asculttorul pentru ce va urma.
Cele mai obinuite finaluri pot fi ncadrate n patru tipuri mari (Rich,
1994, p.320):
Sumar: Un fapt care ntrete ideea principal, fr a repeta punctele
precedente.
Viitor: Urmtorul pas ntr-o aciune.
Factual: O afirmaie de context sau un alt fapt.
De consumator: Subiecte ajuttoare, precum unde se poate suna
sau merge pentru informaii suplimentare. Dac aceast informaie este
important pentru asculttor, evitai s o dai o singur dat. Anunai-l
c vei repeta numerele de telefon sau adresele mai trziu n timpul
programului.
2.4.5. Lansrile i anunurile
Cnd scriei tiri pentru jurnale de actualiti complexe, nceputul
unei tiri nu nseamn primele cuvinte ale reporterului. Sunt primele
cuvinte ale gazdei, prezentatorul. Punctul de plecare este numit
lansare, sau introducere gazd. Nu trebuie s o considerai ca fiind un
element nefolositor, sau unul pe care l va fixa editorul mai trziu. Este
o parte integrant a tirii i ar trebui s fie prima pe care o scriei. Dac
n-o facei, riscai s structurai un material ntr-un aa fel nct
prezentatorul s nu aib nimic de spus.
Lansarea ar trebui s dea faptele de baz ale tirii i s spun
asculttorului de ce tirea este important. Ar trebui scris astfel nct
s conduc direct la partea de text a reporterului, indiferent dac
ncepei fcnd un pas napoi pentru a oferi informaia de context, sau
continuai s v micai nainte. Iat un exemplu de lansare care
permite reporterului s nceap tirea cu contextul:
Prezentator: ntr-un anun dramatic la conferina de pres sptmnal,
primarul Voinea a spus c va cere Parlamentului o cretere cu 14
procente a taxei Bsescu. Dac Parlamentul aprob, ar fi cea mai mare
cretere de taxe din ultimii ani. Reporterul nostru Dan Costea
povestete:
Reporter:
Cnd primarul Voinea a candidat pentru acest post acum
ase ani, i-a fcut din expresia "nici o tax nou" sloganul campaniei
55
Unitatea de nvare 3
sale. A funcionat. A fost ales cu uurin. i a folosit aceeai metod

pentru realegerea sa patru ani mai trziu
Aici este un exemplu de lansare ce permite reporterului s preia
tirea i s o duc mai departe, fr s explice informaia de context:
Prezentator: Primarul Voinea a nclcat azi ani de promisiuni electorale
spunnd c va cere Parlamentului o cretere cu 14 procente a taxei
Bsescu. Dac Parlamentul accept, ar fi cea mai mare cretere de
taxe din ultimii ani. La Primrie, Dan Costea are amnunte:
Reporter:
Anunul surpriz a venit n timpul conferinei de pres
sptmnale a primarului. El a spus presei c, dei decizia a fost dificil
pentru el, nu a vzut alt alternativ, fiindc administraia oraului este
falimentar
Ambele construcii funcioneaz. Ele dau partea de tire a
prezentatorului i las reporterul s continue de acolo. Dar dac
reporterul i-ar fi nceput partea sa de tire astfel:
Reporter:
Primarul Voinea a anunat astzi c va cere Parlamentului
o cretere cu 14 procente a taxei Bsescu, i dac Parlamentul
accept, va fi cea mai mare cretere a taxelor din ultimii ani. Anunul a
contrazis ani de sloganuri electorale ca "nici o tax nou".
N-ar mai fi nimic de spus de ctre prezentator, cu excepia a ceva ca:
"Primarul Voinea a surprins jurnalitii astzi la conferina de pres". Iar
acest lucru nu este chiar ceva cu care s atragem atenia asculttorilor.
Lansrile pot preceda i pachetul de tiri al unui reporter. Acestea
sunt scrise mai mult ca un lead, dar ele nu trebuie s repete lead-ul
reporterului. Lansrile dau esena tirii, ca o linie directoare, i sfresc
cu afirmaia c reporterul, de obicei citat pe nume, are mai mult de spus
despre subiect:
Multe femei se antreneaz din greu pentru a fi n form. Dar un
studiu nou spune c exerciiul n exces poate duce deseori la probleme
serioase de sntate pentru femei. Ileana Popa ne arat cum unele
atlete pot suferi de tulburri digestive ca rezultat
Un anun nseamn cteva propoziii care au rostul de a ispiti
asculttorul s rmn pe post pentru tirea ce va veni dup publicitate
sau n urmtorul buletin.
Dincolo de aceste scurte texte promoionale se afl ideea: "Rmnei
cu noi, vei dori s auzii asta". Utilizai tehnica "spune unui prieten", ca
i cum ai spune "tii ceva?" sau "N-o s-i vin s crezi ce s-a
ntmplat". Scriei 1-3 propoziii scurte, destul de atrgtoare pentru a
capta curiozitatea.
Iat un anun pentru jurnalul de la ora 22.00:
Urmeaz tirile Radio Contact de la ora 10
Ileana Popa ne va povesti despre un grup de edili luptnd mpreun
mpotriva crimei organizate
56
Unitatea de nvare 3
i
Nu suntei niciodat prea tineri pentru a descoperi riscurile
fumatului
Vom arta cum un program nva precolarii cum s se fereasc de
fumat
Acestea i multe altele vor urma n tirile Radio Contact de la ora
10
Un anun nainte de o pauz publicitar poate fi precedat de expresii
ca imediat, urmeaz, cnd vom reveni, rmnei cu noi. Sau l putei
ncheia cu fraza "V vom oferi aceast tire cnd revenim". Uneori
posturile dau un anun i ncheie cu "Dar mai nti o scurt pauz". Iat
dou exemple:
Replici ale cutremurului au zdruncinat regiunea Vrancea. Vom avea
amnunte asupra pagubelor i operaiunilor de salvare cnd revenim.
O btlie pentru avortul femeilor franceze ajunge n Curtea Suprem
american. Rmnei cu noi.
Uneori fragmente de propoziie pot face s treac ideea mai bine
dect frazele complete. n special anunurile conduc ele nsele la fraze
fr verb:
n cteva clipe sexul dup gratii. Un scandal fierbnd n Sibiu
2.5. Scrierea tirilor
2.5.1. Bazele scriiturii unei tiri de radio
Procesul scrierii pentru radio poate fi adunat n cteva direcii de
baz. nvarea acestora nu v face automat un expert n tiri, dar
avnd aceste cunotine fundamentale vei putea obine un punct de
plecare.
Vom ncepe cu enunarea a apte puncte care vor fi relevante pentru
ntreaga scriitur a tirilor, indiferent ct de avansat va deveni sarcina:
1. Scriitura pentru tirile audio este scurt i conversaional.
2. Fiecare tire ncepe cu cel mai important fapt, dei stilul audio
permite variaiuni pe aceast tem.
3. n radio, tirile sunt deseori scrise astfel nct s poat ncorpora
interviuri nregistrate ale surselor. ncercm s scriem tirea aa nct s
nu repete cuvnt cu cuvt ceea ce spune interlocutorul, sau, invers,
nregistrarea s repete ceea ce spune tirea.
4. Vom compune un text ce poate fi citit uor cu voce tare. Aceasta
nseamn c nu vom folosi un "lead rezumativ", cum apare n ziare, n
care cine, ce, unde, cnd, cum sunt deseori nghesuite n prima fraz nimeni nu poate citi cu uurin atta informaie. De asemenea, ne
asigurm c toate cuvintele pe care le scriem se pronun uor.
57
Unitatea de nvare 3
5. tirile radio sunt scrise pentru a fi auzite, deci trebuie s fie absolut
clare. Asculttorii nu se pot ntoarce s descifreze ceva ce nu au neles.
6. tirile radio urmeaz unele convenii standard privind structura frazei
- inclusiv plasarea numelui sursei, indicarea acesteia, la nceputul frazei
n loc de sfrit.
7. tirile audio se concentreaz pe cele mai noi ntmplri. Trebuie s
ne nnoim scriptul frecvent pentru a fi siguri c nu rmnem n urm cu
evenimentele. Asculttorii doresc s tie ce se ntmpl acum. De
aceea, cele mai multe tiri sunt scrise la prezent.
Vom vedea acum cum sunt puse n practic aceste principii prin
cteva exemple. Nu vom lua n considerare principiile exact n ordinea
n care le-am prezentat mai sus, deoarece vom ncerca s oferim
materialului o secven logic.
2.5.2.
Lead-ul
Cnd pornii ntr-o excursie trebuie s facei un prim pas. Acelai

lucru se aplic i n cazul tirilor. Primul lucru pe care trebuie s-l scriei
este lead-ul. Dac nu obinei interesul audienei cu primele dou fraze,
ai pierdut-o pentru ntreaga tire.
Lead-ul este semnalul ca audiena s nceap s asculte, de aceea
nu trebuie s conin detalii importante. Nu este lead-ul "Cine - ce cnd - unde - cum - de ce?" din presa scris. La una sau dou din
aceste ntrebri tradiionale se poate rspunde, dar nu la toate. Orice
detalii includem ntr-un lead difuzat pe calea undelor, ele ar trebui
plasate spre finalul acestuia. Trebuie s presupunem c audiena nu va
da atenie primelor cteva cuvinte ale lead-ului. Pe aceste cuvinte de
nceput nu trebuie s contm cnd transmitem o informaie important.
De fapt, utilizarea termenului lead n jurnalismul radio este
neltoare. Termenul provine din presa scris. A fost dezvoltat s se
potrivesc mecanicii acestui suport. A fost o metod specializat i
cumva artificial de a introduce n primul paragraf al tirii de ziar toate
informaiile eseniale despre eveniment. Acest lucru a avut ca scop
atragerea ateniei cititorului i posibilitatea ca editorii s taie tirea la
sfritul primului paragraf pstrnd totui "miezul" subiectului.
Prezentatorul reelei NBC, John Chancellor, descrie lead-urile ca
"ideile fundamentale, uverturile, loviturile la int ale scriiturii tirilor.
Compus corect, lead-ul rspunde la ntrebri nainte ca ele s fie puse
i promite mai multe rspunsuri n continuare" (Finn, 1991, p.83).
Pentru jurnalistul nceptor, compunerea lead-ului este o sarcin
dificil. De obicei, jurnalitii de pres scris sunt instruii s rezume
tirea oferind cele ase ntrebri ntr-o singur fraz de introducere. Aa
cum v putei imagina, rezultatul este deseori o afirmaie greoaie,
voluminoas, ce golete plmnii de oxigen dac se ncearc s fie
rostit dintr-o rsuflare. Prin urmare, esena scrierii unui lead pentru o
tire redio este stabilirea unui context ce evoc un scenariu
fundamental n mintea audienei i anunarea celei mai evidente i
semnificative devieri de la regul care a aprut. Printre sarcinile cele
58
Unitatea de nvare 3
mai importante ale jurnalistului este selectarea i accentuarea

ntrebrilor specifice cine, ce, unde sau cnd, care fac din eveniment o
tire. Aa rspunde lead-ul difuzat la ntrebri "nainte de a fi puse", n
timp ce recunoate faptul c "promite alte rspunsuri n continuare":
ntrebrile secundare i mereu importantul de ce?.
n primele zile ale difuzrii tirilor de radio prezentrile nsemnau pur
i simplu citirea literal a ziarelor locale, o practic rmas i astzi n
multe posturi cu o audien restrns. Dar prezentatorii au realizat
curnd c era imposibil s citesc lead-urile ticsite de fapte i stilul
incomod al ziarului. Textul scris pentru ochi nu poate fi transmis pentru
urche ntr-o manier inteligibil.
De aceea, jurnalitii radio i-au dezvoltat propriul lor stil de scriere a
lead-ului, unul ce a atras atenia asculttorului, l-a introdus uor n
subiect cu unul sau dou fapte importante i l-a pregtit pentru alte
fapte care urmau.
Filosofia lead-ului pentru radio este simpl. Capacitatea creierului
uman de a recepiona i nelege informaia audio este limitat n
termenii unei cantiti de informaie ce poate fi asimilat ntr-o perioad
dat de timp. i, mai important, creierul trebuie atenionat i pregtit s
"aud" aceast informaie.
Este funcia lead-ului de a ateniona asculttorul c se va spune ceva
important. Dar aceast atenionare trebuie meninut simpl i fcut
s strneasc i s pstreze interesul.
Exist i un alt motiv important pentru utilizarea acestui tip de lead.
Ascultarea radioului, spre deosebire de citirea unui ziar, este deseori
fcut ntr-un mod subcontient. Oamenii ascult n timp ce sunt
ocupai cu o alt activitate. Asculttorii pot visa, conduce o main,
mnca sau chiar citi un ziar. Ei ascult doar pe jumtate pn cnd
este spus ceva care le strnete interesul i i face s doreasc s-i
dedice ntreaga atenie acelui lucru.
Consumatorii de mass-media - tiprite i difuzate - aleg ceea ce vor
s citeasc sau s aud pe baza propriilor nevoi sau interese. Indiferent
ct de important vi s-ar prea o tire, dac asculttorul nu aude n ea
nimic care s l implice ntr-un fel, nu-i va da atenie.
tirile radio concureaz pentru atenia asculttorilor. Dar, pentru a
obine aceast atenie, tirile trebuie s fie interesante, colorate, uor
de neles i, mai presus de toate, puse n termeni ce vor face subiectul
important i semnificativ pentru asculttori, din punctul de vedere al
nevoilor proprii.
Singurul mod de a determina aceste nevoi este de a cunoate
audiena pentru care scriei. Dac audiena este n principal rural, vei
selecta i edita textul n termenii intereselor agricultorilor. Pe de alt
parte, audiena poate fi compus mai ales din funcionari locuind ntr-o
zon urban. Aceasta necesit o abordare diferit a tirilor fa de cea
pentru audiena rural. Fiecare audien este diferit i pentru ca o
59
Unitatea de nvare 3
emisiune de tiri s aib succes ea trebuie pregtit cu gndul la

audiena ei.
n timp ce scriei o tire amintii-v de asculttori i ntrebai-v: "Ce
exist n acest eveniment care s-i intereseze?", "Ce consider
asculttorii important, ce au nevoie s tie despre evenimentul acesta?"
Din moment ce oamenii, n cea mai mare parte, ascult radioul fr
prea mult entuziasm, este esenial s obinei atenia nedivizat a
asculttorilor, fr s le dai fapte de care vor avea nevoie mai trziu
pentru a nelege tirea.
Autorul de tiri de ziar poate nghesui toat informaia n lead i s se
bazeze pe titlu pentru atragerea privirii cititorului; i dac n-a neles
ceva, cititorul se poate ntoarce i reciti tirea. Jurnalistul radio trebuie
s-i aminteasc ns mereu c asculttorii pot s nu aud acele
cteva prime cuvinte, fiindc nu sunt ateni. De aceea este esenial s
v "nclzii" audiena spunndu-le ce va urma.
Dar nu trebuie doar s atragei atenia asculttorilor, ci trebuie i s
facei tirea suficient de interesant pentru a-i face s vrea s fie ateni.
Dac nu reuii acest lucru, v-ai pierdut publicul pentru tirea
respectiv i poate pentru ntreaga emisiune.
Fraza de nceput ntr-o tire radio este asemntoare unui titlu de
ziar. Ea cere atenie i pregtete pentru ce urmeaz.
Gndii-v la lead ca iniiind o conversaie ntre prezentator (sau
reporter) i audien. Imaginai-v c este un apel telefonic ctre un
prieten. Nu spunei: "Auzi, un incendiu a mturat centrul oraului azi
diminea devastnd trei magazine i cauznd pagube estimate la 30
de milioane de lei". Spunei "Hei, ai auzit despre incendiul care a fost
azi n ora?". Revenind, putem converti ntrebarea ntr-o afirmaie de
genul "Un puternic incendiu a avut loc azi n centrul oraului". i acesta
este lead-ul radiofonic.
Din cele ase ntrebri, cele dou la care este cel mai probabil s
rspundem n lead sunt "Ce?" i "Unde?". Un lead radio ne d o idee
general despre ce s-a ntmplat (a fost un incendiu) i destul de des
spune unde s-a ntmplat (n centrul oraului). Exist un motiv serios
pentru aceasta. Programele celor mai multe posturi ajung n mai multe
localiti. Asculttorul are ntotdeauna nevoie s i se spun unde se
petrece aciunea. A pune aceast informaie n lead - de preferin spre
sfrit - ajut asculttorul s hotrasc dac s se conecteze la tire
sau s-o ignore. Presupunerea logic, dac localizarea nu este
specificat, este c aciunea avut loc "chiar aici", ceea ce nseamn n
localitatea unde triete asculttorul, sau ntr-una apropiat, unde se
afl cea mai mare parte a posturilor locale. Reporterii fr experien
omit uneori aceast presupunere i vin cu lead-uri de acest tip:
Un bolnav psihic furios, narmat cu un pistol, a evadat astzi din
spital. Brbatul a ucis trei persoane i a rnit alte ase nainte de a fi
calmat.
60
Unitatea de nvare 3
Poliia italian l-a mpins ntr-o strad ngust din Milano i

Audiena trebuie s atepte aproape 10 secunde pentru a afla c
ucigaul se gsete n Milano, Italia, i nu n oraul lor. "Unde" al tirii
trebuia s se gseasc n lead.
n tirile de ziar sau de agenie, "unde" apare n dateline. tirea de
mai sus poate aprea astfel:
MILANO, ITALIA - Un bolnav psihic furios, narmat cu un pistol,
Puine posturi de radio utilizeaz dateline-uri n tiri. Pentru cele care
o fac este doar o problem de stil. Cele mai multe posturi omit datelineul. Aceasta nseamn c lead-ul trebuie deseori rescris.
[TIMIOARA] Senatorul X a declarat n faa unui grup de ziariti
adunai aici
Dac eliminm dateline-ul i citim tirea aa cum am primit-o,
audiena are tot dreptul s presupun c senatorul s-a adresat ziaritilor
n oraul lor, pentru c acest lucru este sugerat de cuvntul "aici" din
tire. Lead-ul trebuie transformat pentru a fi citit, astfel:
n Timioara, astzi, senatorul X a declarat unui grup de ziariti
Acesta nu este nc un lead bun. Exemplul arat numai care este
schimbarea minim ce trebuie fcut n textul primit de la agenia de
pres pentru a-l face uor de neles pentru audien.
O problem poate aprea n referirea la persoane sau locuri care
urmeaz dup dateline. De exemplu:
<Hrlu, jud. Iai> Prefectul a inut astzi aici un discurs la
inaugurarea celei mai mari ferme de porcine din ar.
Dac nlturm pur i simplu dateline-ul, asculttorii pot presupune
c prefectul este din oraul lor i c cea mai mare ferm de porcine se
construiete n apropiere. Asculttorilor nu le va plcea. Nici prefectului.
Deci, n schimb, tirea va trebui s nceap astfel:
Prefectul comunei Deleni a afirmat c dorete s dein recordul n
privina creterii porcinelor. Prefectul a inut azi un discurs n Hrlu,
judeul Iai.
Pot exista mai multe comune Deleni n ar, precum i mai muli
prefeci cu nume similare. De aceea, adugarea ctorva cuvinte ne
poate ajuta s evitm ambiguitatea.
"Ce"-ul unui lead poate nsemna mai multe lucruri. Deseori el este o
simpl precizare a principalului punct al tirii.
Costul vieii continu s creasc.
Prbuirea unui avion a pus capt vieii unui star al cinematografului
mut.
Va ncepe o anchet pentru descoperirea vinovailor de la Petroani.
61
Unitatea de nvare 3
Un alt tip de lead "ce?" - unul bun - este cel care se concentreaz
asupra efectelor pe care evenimentul prezentat le va avea asupra
membrilor audienei. Aceast abordare implic asculttorii n tire i are
mai multe anse s atrag atenia. De pild, "Preul benzinei crete din
nou" este un lead foarte bun, dar "Posesorii de autoturisme vor plti mai
mult pentru benzin luna viitoare" este i mai bun. Sau, un lead care
poate fi chiar mai bun, este cel care l include pe prezentator n
audien: "Luna viitoare vom plti mai mult pentru benzin".
"Cine" al tirii n-ar trebui dat n lead, cu excepia cazului cnd este
vorba despre o persoan foarte cunoscut. Numele nefamiliare n-ar
trebui s apar n lead. Cnd un nume celebru face el nsui asculttorii
s se conecteze la tire, orice alt tip de nume va crea confuzie. Totui,
aceasta nu nseamn c oamenii-cheie ai tirii nu trebuie menionai n
lead. Ei pot fi identificai i prin ceea ce fac, nu numai prin nume. Iat
unele exemple:
Papa va vizita Parisul
Nu e nici o problem cu acest lead. Cea mai mare parte a audienei
tie cine este Papa. Dar n acest lead:
"Gertrudl Schmuecker va sosi n Romnia
Audiena se va ntreba "Cine?" - pn vom aduga:
Campioana naional a Elveiei la strigturi va concura
Este clar c nceperea tirii cu un nume necunoscut va ncurca
audiena. Dac numele apare n lead, sau mai trziu n tire, trebuie s
tim ce face persoana nainte de a afla numele. Numele celebre sunt o
excepie pentru c tim deja ce fac. Lead-ul de mai sus ar trebui rescris:
Campioana Elveiei la strigturi va sosi azi n Romnia. Gertrudl
Schmuecker a nvins peste 500 de brbai i femei n competiia
annual a rii sale i acum va concura
Jurnalitii tineri supraestimeaz deseori faima persoanelor
importante. Exist destul de puini oameni n lume ale cror nume pot fi
utilizate n siguran fr a se indica ceea ce fac. Putem presupune c
oamenii cunosc numele preedintelui rii, probabil al primarului
oraului unde locuiesc, poate i numele ctorva parlamentari mai
mediatizai. Dincolo de acetia, puini sunt cunoscui. Preedintele
Camerunului, primarul unei comune din vecintate, un deputat local acetia, din nefericire, nu sunt nume pe care s ne putem atepta s le
cunoasc toi membrii audienei. La fel se ntmpl cu personalitile
considerate staruri de fanii lor. ntotdeauna e bine s fim prevztori.
Nu ncepei deci niciodat o tire cu un nume nefamiliar. n multe
cazuri, titlul sau rolul unui individ este mai important dect numele su
n stabilirea cadrului de baz ce face tirea uor de neles i valoroas.
n toate cazurile este mai bine ca un nume s fie precedat - indiferent
c este cunoscut sau nu - de o formul de identificare.
n loc de:
Octav Teodorescu cnt astzi la Sala Palatului.

62
Unitatea de nvare 3
Vom spune:
Palatului.
Solistul rock Octav Teodorescu cnt azi la Sala
n multe cazuri putem reui i fr a folosi un nume nefamiliar.

Descrierea a ceea ce face persoana este suficient. De exemplu:
Un inventator englez a realizat o farfurie care se spal singur.
Inventatorul a spus
Numele inventatorului nu adaug nimic tirii. Este ceva n plus pentru
audien s-i aminteasc, i vrem s meninem aceste lucruri la nivelul
minim.
Recomandm de asemenea s nu ncepei tirea cu statistici. Din
moment ce asculttorii nu sunt gata pentru informaie, o vor pierde
complet i vor petrece restul tirii ntrebndu-se despre ce vorbii.
SLAB: 12 persoane au murit i alte 30 au fost grav rnite n urma
ultimei izbucniri de violen din regiunea srb Kosovo.
MAI BINE:
Ultima izbucnire de violen din regiunea srb Kosovo a
provocat 12 mori i 30 de rnii.
SLAB: 1000 de voluntari liceeni au sunat la 10.000 de ui asear i au
colectat peste 35 de milioane de lei pentru UNICEF.
MAI BINE:
Elevii liceelor bucuretene i-au fcut asear datoria. Cei
1000 de voluntari au sunat la 10.000 de ui i au adunat peste 35 de
milioane de lei pentru UNICEF.
"Cnd"-ul unei tiri nu apare des n lead-urile difuzate i, ntr-adevr,
jurnalitii tind s-l omit i din restul tirii. Aa cum audiena va
presupune, dac nu i se spune altceva, c o ntmplare a avut loc
"aici", tot astfel ea va presupune c evenimentul s-a petrecut "astzi".
Ziaritii din presa scris trebuie s se descurce cu decalajul inevitabil
dintre apariia unui eveniment i momentul cnd publicul lor va citi
despre eveniment. Este deci esenial ca momentele sau datele
specifice s fie incluse n tire. Ceea ce ziarele pierd n rapiditate
compenseaz prin oferirea de detalii, care deseori trebuie ignorate n
tirile de radio. Astfel, jurnalitii radio accentueaz ceea ce pot oferi cel
mai bine: tirile de astzi.
Cum spuneam, referinele la timp sunt de multe ori omise din tirile
difuzate, sau cel puin pstrate n afara lead-ului. Nu ne suprancrcm
materialele menionnd c fiecare eveniment a avut loc "astzi". De
fapt, pentru a evita excesul de amnunte, ignorm de obicei i
momentele exacte. n loc s scriem: "Focul s-a declanat la ora 4.58
a.m.", vom spune "Focul s-a declanat n zori".
Totui, cuvntul "astzi" nu este att de ru. Sunt momente cnd
este necesar. Dar e bine s ncercm s-l folosim doar cnd este
necesar. De multe ori el poate fi amnat i inut n afara lead-ului.
n loc de:
63
Primarul a anunat astzi o campanie antifumat.
Unitatea de nvare 3
Scriem: Primarul lanseaz o campanie antifumat. La ceremonia de la

Primrie
Dac ar fi vreun motiv ca membrii audienei s presupun c
aciunea nu a avut loc astzi, putem insera "astzi" dup "Primrie" n a
doua fraz. Dar tirea este clar i fr referire la un anumit moment.
Una din principalele tehnici folosite de jurnalitii radio pentru a evita
referirea n lead la timp este scrierea la prezent.
n loc de:
Directorul general al RENEL a declarat astzi reporterilor
c i va lua dou sptmni de concediu.
Scriem:
Directorul RENEL i ia concediu.
Prezentul elimin necesitatea de a spune "astzi".

Exist desigur situaii cnd prezentul nu poate fi folosit i este
necesar trecutul. Dac un dig s-a spart i jumtate din asculttori stau
deja cu picioarele n ap, nu mai are sens folosirea prezentului. Ei tiu
c digul a cedat i putem s spunem cnd. Cnd un eveniment s-a
ncheiat n mod evident nu mai are rost evitarea menionrii timpului.
"De ce" este o ntrebare la care nu se rspunde aproape niciodat
ntr-un lead radio. Motivul este simplu. nainte de a ajunge la "de ce"
trebuie de obicei s spunem audienei "ce" i odat ce am spus "ce",
am ncheiat, n general, lead-ul. Dorim s pstrm lead-ul ct mai
simplu i mai ordonat posibil i "de ce" poate fi amnat aproape
ntotdeauna pentru corpul tirii. De exemplu, acest lead este bun pentru
presa scris:
Senatorul X l-a atacat ntr-un discurs n Parlament pe deputatul
opoziiei, Y, deoarece acesta nu a fost de acord cu proiectele
senatorului privind Legea nvmntului.
Totui, dei tolerabil n radio, acest lead este mult prea lung i
suprancrcat de amnunte. Ar fi mult mai bine s prezentm "de ce"
ntr-o fraz ulterioar:
Senatorul X l-a atacat ntr-un discurs n Parlament pe deputatul Y.
Senatorul a declarat c a pornit atacul deoarece Y nu a fost de acord cu
planurile sale privind Legea nvmntului.
n general, cu ct este mai semnificativ o tire, cu att este mai uor
de scris un lead satisfctor. Cele mai semnificative tiri sunt deseori
bazate pe instituii, persoane i situaii cu care audiena este
familiarizat. Astfel, contextul poate fi stabilit apoape fr efort:
"Preedinia anun". Dar uneori, ntrebrile cine, ce, unde sau cnd
nu au o anvergur prea mare. n acest caz putem selecta lead-ul mai
degrab pe baza interesului, dect dup semnificaie. Dac
ambasadorul Austriei n Romnia ine o nou conferin, care este cel
mai interesant lucru pe care l-a spus? Acesta va fi lead-ul.
Pentru tirile foarte complexe sau pe teme specializate, lead-ul poate
necesita cel puin dou propoziii. Prima stabilete contextul, a doua d
informaia nou. Astfel, pentru tiri care trateaz, de exemplu,
64
Unitatea de nvare 3
evenimente economice, tiinifice sau internaionale n care Romnia nu

este direct implicat, lead-ul poate fi:
Economia continu s se relaxeze. Bursa de Valori Bucureti a
nregistrat o cretere a tranzaciilor cu peste 15%.
Cercettorii raporteaz o realizare n tratamentul maladiei Alzheimer.
Noul vaccin este testat pe subieci umani voluntari.
Sau
Guvernul rus se clatin ast sear. Preedintele Boris Eln a
anunat c primul ministru va fi nlocuit.
n sfrit, deci, cutm s obinem cea mai economic utilizare a
limbajului. Cu un minim de cuvinte trebuie dezvoltat un text potrivit, care
pune n lumin noua informaie transmis. Lead-ul nu trebuie s fie
reinut de asculttori, dar trebuie s-i ating scopul.
Avei o anumit libertate n crearea unui lead difuzat - mai mult
dect ai avea n presa scris. Aceasta pentru c stilul audio este o
reprezentare a limbajului vorbit i nu suntei limitai de stricteea limbii
scrise.
Exist multe tipuri diferite de lead i din moment ce nu exist cu
adevrat categorii definitive, cele mai multe lead-uri pot fi grupate n
patru tipuri fundamentale (Hausman, 1992, p.86): lead-ul standard sau
direct, lead-ul de fapt divers, lead-ul ntrziat i lead-ul umbrel. Exist
de asemenea i lead-uri pe care vrem s le evitm i le vom examina
pe scurt puin mai trziu.
a) Lead-ul standard (direct)
Este o expunere explicit a faptelor, utilizndu-le pe acelea care vor
fi mai sigure pentru atragerea ateniei asculttorului. Este forma cea
mai obinuit de lead.
Amintii-v c nu avei obligaia de a prezenta ct mai multe fapte
posibile n lead, aa cum face un reporter de pres scris. Exist mai
multe opiuni, din care vom descrie cteva.
Uneori nu avei de ales i trebuie s dai imediat esena tirii:
Senatorul X a murit n urma unui infarct azi diminea. Atacul s-a
produs n timp ce alerga n apropierea locuinei sale.
Ar fi nepotrivit i insensibil s alctuii un lead amuzant ca:
Dup ce a alergat ntr-o campanie dur, senatorul X a forat cam tare
n final
Lead-urile pentru subiectele importante se scriu de la sine. Punei-le
pe hrtie ca i cnd ai povesti cuiva despre o situaie de urgen: fr
podoabe, fr ocoliuri, doar o simpl expunere a faptelor, urmat de
detaliile necesare. Nu scriei un lead de ziar:
Senatorul X, de 56 de ani, a ncetat din via la ora 7.15 azi
diminea din cauza a ceea ce personalul Salvrii a numit "aparent
infarct", n timp ce alerga pe bulevardul Primverii, la dou strzi
distan de locuina sa.
65
Unitatea de nvare 3
Nu avei nevoie de attea amnunte ntr-un lead radio. n tirile

foarte importante mergei la esen, dar nu nghesuii informaia n
prima fraz.
b) Lead-ul de fapt divers (soft)
Pentru tirile cu impact mai puin serios i imediat pot fi mai multe
posibiliti de alegere n scrierea lead-ului. De pild, putei alege s
folosii un lead ce prezint un unghi de interes uman al tirii, un unghi
de prevedere a viitorului, sau un lead ce leag tirea de alte subiecte.
Iat cteva lead-uri ce utilizeaz aceste abordri. Toate sunt
acceptabile; ele au doar un punct de vedere diferit.
Interes uman general:
Firma Roborom din Bucureti pretinde c v poate reduce cheltuielile
pentru cldur i electricitate la jumtate. Un nou computer, poreclit
Menajera, monitorizeaz i controleaz folosirea energiei casnice.
Putei programa Menajera s deschid i s nchid aparatele, s
scad nivelul temperaturii interioare noaptea i s in o eviden
complet a consumului de energie i combustibil casnic.
Prezicerea viitorului:
Casa viitorului ar putea fi condus printr-un microcip. O firm
productoare de computere, Roborom, pretinde c produsul su cel
mai nou - numit Menajera - poate controla consumul de electricitate i
combustibil casnic, reducnd costurile cu 50%.
Legtura cu alte subiecte din jurnal:
Fiindc preul benzinei crete vertiginos prin dezvoltarea rilor din
Orientul Mijlociu, o firm din Bucureti pretinde c are o soluie de nalt
tehnologie. Roborom v va vinde un computer ce controleaz consumul
de energie i combustibil al casei Directorul firmei spune c Menajera
electronic poate reduce la jumtate sumele de pe notele de plat.
c) Lead-ul ntrziat
Numit uneori i lead aruncat sau structural, aceast form
reprezint un adevrat anun pentru audien. El spune puin despre
faptele din tire, dar introduce o afirmaie sau o ntrebare provocatoare,
la care audiena rspunde "Oare despre ce e vorba" i rmne pe
recepie.
Lead-ul ntrziat este eficient dac tirea este complex i un lead
standard poate fi confuz, sau poate reprezenta deformat faptele tirii,
sau ar trebui s fie prea lung pentru a introduce tirea corect.
Situaia continu s fie trepidant n zona Vrancei. (Lead pentru un
cutremur minor, care nu a provocat nici un fel de pagube).
Avem o veste rea i una bun de la Palatul Copiilor ast sear.
(Lead pentru o tire despre o grev a angajailor, dar care nu a
mpiedicat desfurarea unui spectacol internaional).
66
Unitatea de nvare 3
n lunga grev a profesorilor din licee, prile au czut de acord s nu

fie de acord. (tirea despre un impas n care s-a intrat i a fost declarat
oficial, i despre aducerea unui mediator neutru - totul mult prea
complicat pentru a fi inclus ntr-un lead direct).
d) Lead-ul umbrel
Uneori dou sau mai multe tiri pot fi strns legate ntre ele, sau pot
fi de o asemenea importan nct fraza lead a jurnalului trebuie s
acopere mai mult dect o singur tire. n acest caz va fi necesar s
scriei un lead umbrel, numit uneori i trecere n revist.
Furtunile s-au extins n trei judee din centrul rii n aceast dupamiaz. Pagubele au fost mari, dar nu s-au raportat rnii.
Economia a transmis o serie de semnale derutante ieri despre
direcia n care se ndreapt. Bursa a avut cel mai mare progres n
ultimele trei luni. Preurile aurului i argintului au crescut. Iar peste
ocean, dolarul a sczut fa de cele mai multe monede.
Acest tip de lead poate fi utilizat de asemenea pentru a lega
mpreun mai multe aspecte ale unei tiri, s spunem dou reacii - pro
i contra - la o decizie a Curii Supreme de Justiie, sau o tire naional
urmat de o continuare local. Din punctul de vedere al audienei, leadul umbrel face din mai multe tiri una singur.
e) Lead-uri greite
Chiar dac n-ai reinut nimic din tot ce am explicat pn acum, nu
scriei niciodat lead-uri ca acesta:
Consilierii Primriei s-au ntlnit asear.
Acesta este un lead inutil, gol de coninut, cum scriu de obicei
amatorii. Este inutil fiindc nu are valoare de tire: asculttorii nu tiu
nimic mai mult despre eveniment dect ar fi tiut cu o zi nainte. n
definitiv, ntlnirea a fost programat i anunat n avans. Cu excepia
cazului unei catastrofe, s-ar fi inut oricum. i s-a inut. i ce dac?
Dac intenionai s scriei un lead standard, el trebuie s conin
ceva nou, o amplificare a evidentului. Putei face din ntlnirea
consilierilor o tire, indiferent dac a fost un eveniment major sau o
ntrunire banal. De exemplu:
Consilierii Primriei au cheltuit mai mult de un miliard de lei din banii
notri asear.
Acesta este un lead angajat; el ar putea cpta avantaje din
construcia la prezent, dar n acest caz ocul a ceea ce s-a ntmplat
face trecutul acceptabil.
Consilierii Primriei au bjbit ntr-o sesiune de var de 10 minute
asear. Nu au hotrt nimic, nu au votat nici o moiune i s-au ntrerupt
dup ce primarul general a ntrebat: "Ce dracu' facem noi aici?"
67
Unitatea de nvare 3
Putei gsi ntotdeauna valoare de tire ntr-un subiect, chiar dac nu

se ntmpl nimic, precum n exemplul de mai sus. Dar nu folosii
niciodat un lead gol de coninut.
Un nceput precum: "Conform unui raport recent foametea n Coreea
se Nord a atins proporii epidemice" are o substan valoroas, dar
referirea vag la un raport recent diminueaz senzaia de actual. Sau:
"Foametea este o problem de proporii epidemice, conform unui raport
al Comisiei de Cercetare a Foametei din Coreea de Nord". Desigur, aici
se ncalc regula care interzice plasarea sursei la sfritul frazei. Dar
chiar dac o asemenea regul nu ar fi existat, autorul tot ar fi trebuit s
fie sensibil la posibilitatea ca asculttorul s piard primul cuvnt al tirii
- foametea - i s nu tie despre ce fel de epidemie este vorba.
n sfrit, trebuie s fii ateni la lead-urile senzaionaliste sau care
pclesc asculttorii. Ele pot face mai mult ru dect bine. Un autor a
ncercat s adauge interes ncepnd cu o ntrebare: "V simIi flmnd
n ultima vreme? Nu suntei singurul". Ct de potrivit vi se pare acest
ton pentru o asemenea tire? ntrebrile adresate direct audienei sunt
folosite rareori n tirile radio, fiindc ele sunt att de frecvente n
reclame. Nici un jurnalist nu dorete ca audiena s confunde tirea cu
un mesaj publicitar.
n alt caz, un autor a nceput tirea astfel: "Coreea de Nord moare de
foame. Aceasta este ceea ce a descoperit raportul "Foametea n
Coreea de Nord" al unui cercettor din Comisia de Cercetare a
Foametei"
n primul rnd ne putem ntreba dac un raport poate "descoperi"
ceva. n plus, structura lead-ului este ndoielnic. Aceast combinaie a
unui lead scurt, emfatic, urmat de propoziia calificativ "Aceasta
este" apare mult prea des n tirile difuzate. Pe scurt: luai-o de la
nceput dac aceast fraz stereotip v rsare n minte n timp ce
scriei.
2.5.3. Tipuri de organizare a corpului tirii
Lead-ul va fi urmat de corpul tirii. Va trebui s studiai ntreaga
colecie de fapte i opinii care fac tirea, s decidei ce va fi utilizat i
apoi s gsii un model secvenial n care s prezentai aceste
informaii. Orice aranjament logic ce va prezenta tirea clar i corect, n
timpul alocat, este bun. Exist cteva abordri folosite n mod obinuit
(cf. Walters, 1988, p.306), i v vom oferi trei exemple, dar multe tiri
nu pot fi ncadrate ntr-un tipar prestabilit.
i) Succesiunea cronologic
Acest structur este cea mai uoar i mai bun pentru tirile n
care exist o succesiune a evenimentelor. Este n special comun
pentru tirile despre crime, dezastre, accidente i alte situaii similare.
Audiena va fi ajutat s parcurg seria complicat de
evenimente prin folosirea frecvent a unor cuvinte de tranziie
68
Unitatea de nvare 3
temporale: apoi, dup aceea, azi, ieri, dup mai puin de, n timp ce, n
primul rnd, n sfrit, acum, ntre timp, etc.
ii) Succesiunea efect-cauz
Suntem obinuii s auzim aceast expresie invers - cauz i efect dar tirile sunt mai degrab un efect, o ntmplare, orice confer
evenimentului valoare de informare, i acest lucru este primul n
secven. Apoi ne putem ntoarce s explicm cauza ce a dus la
aciune i s dm semnificaie efectului. Cuvintele de tranziie frecvent
folosite sunt pentru c, pentru a, din moment ce.
iii) Succesiunea aciune-reaciune
Aceast abordare este similar cu cea efect-cauz. Este deseori
folosit n tirile n care exist mai mult de un singur punct de vedere. O
persoan sau o instituie efectueaz o aciune, care este prezentat n
tire, urmat de reacii - ale altor persoane sau instituii.
Cnd utilizai o abordare aciune-reaciune putei ajuta la conducerea
audienei prin tranziii cu cuvinte i expresii ca totui, pe de alt parte,
prin contrast, dar. ns fii ateni s nu oscilai nainte i napoi printre
diferitele pri ale conflictului, aa cum fac ziarele cnd folosesc
piramida inversat. n loc de aceasta, acoperii declaraiile,
argumentele, poziia unei pri, cu ct de multe amnunte necesit
tirea (sau permite timpul) i apoi folosii o tranziie pentru trece la
poziia cealeilalte pri.
2.5.4.
Atribuirea informaiei
tirile radio se disting nu numai prin utilizarea lead-urilor, ci i prin

modul de atribuire a informaiei unor surse. Jurnalitii nu creeaz
informaia. Ei o adun. i o poriune semnificativ din fiecare tire este
dedicat revelrii surselor de informaii pe care se bazeaz tirea. Dac
afirmm c primul ministru demisioneaz neateptat, atunci informaia
trebuie atribuit unei surse de ncredere: el nsui, preedintele, un
purttor de cuvnt al Guvernului sau chiar un oficial renumit din
administraie. n sens general, atribuirea permite audienei s verifice
afirmaiile dintr-o tire. Ea nseamn c prezentarea este corect i
atest atitudinea obiectiv a reporterului.
Ce este adevrat n presa scris este de dou ori mai important n
radio. tirile de ziar sunt tiprite negru pe alb, dar tirile radio sunt
comunicate folosind vocea uman. Un asculttor poate obiecta foarte
uor la o afirmaie fcut de un prezentator. n afara cazului n care
afirmaia este atribuit unei anumite surse, iritarea asculttorului sau
scepticismul asupra tirii se pot strecura n evaluarea sa asupra
credibilitii prezentatorului. Faptele incontestabile nu au nevoie de
atribuire, nici nu cauzeaz prejudicii, dar, dac exist o licrire de
ndoial, partizanat, subiectivitate sau ncercare de anticipare a unor
situaii viitoare ntr-o afirmaie, atunci ea are nevoie de atribuire. Altfel
69
Unitatea de nvare 3
cineva din audien s-ar putea supra pe prezentator pentru infiltrarea

propriilor opinii n tire.
O problem legat de atribuire este c ea face propoziiile mai
complexe. Ea adaug un strat suplimentar de ambalaj. Nu este suficient
s spunem c un candidat rnist pentru postul de primar conduce n
topul preferinelor naintea candidatului pedeserist. "Conform ultimului
sondaj al IRSOP" trebuie adugat. Totui, presa scris i cea difuzat
au ajuns la concluzii diferite despre locul n care trebuie plasat
atribuirea informaiei ntr-o fraz. Jurnalitii de pres scris prefer
sursa la sfrit:
Incendiul din depozit a izbucnit ntr-un birou de la etajul nti i s-a
ntins de acolo, au spus investigatorii infraciunii.
Jurnalitii radio consider c ea trebuie s fie plasat la nceputul
frazei:
Investigatorii cazului spun c incendiul a izbucnit ntr-un birou de la
etajul nti i s-a extins de acolo.
Dar ambele categorii au motivele lor.
Jurnalitii din presa scris, foarte sensibili la formele gramaticale,
doresc ca tema frazei - "Incendiul din depozit" - i subiectul gramatical
al propoziiei s fie unul i acelai. Acest lucru focalizeaz atenia
cititorului asupra temei principale a tirii.
Jurnalitii radio, ns, au trei motive majore pentru a ignora aceast
regul. Primul este cel la care tocmai ne-am referit. Atribuirea
informaiei amintete audienei c afirmaiile surprinztoare, incredibile
sau controversate fcute de prezentator nu sunt ale sale, ci ale altor
autoriti sau pri interesate. Al doilea este c atribuirea la sfritul
frazei nu intr n normele conversaionale. Cnd vorbim cu prietenii vom
plasa mai degrab sursa informaiei, dac exist, la nceputul unei
afirmaii: "Doctorul mi-a spus c fumatul mi ia trei ani din via". i, n
sfrit, fiindc valabilitatea unei afirmaii poate fi dependent de sursa
de informare, poate fi eronat s pstrm acel element pn la sfritul
frazei. De exemplu, dac afirmaia este c premierul nu poate evita
mrirea impozitelor pentru a reduce deficitul bugetar, evaluarea
asculttorului va fi substanial diferit n funcie de cui i este atribuit:
premierul, un consilier sau un lider al partidelor de opoziie. n
continuare, a face o afirmaie controversat sau incredibil i apoi a
amna sursa de informaie pn la sfritul frazei foreaz asculttorul
s reinterpreteze afirmaia n cadrul noului su context. Pe cnd cititorii
de ziar se pot opri s prelucreze textul n orice moment, asculttorii
trebuie s ignore urmarea, dac vor s-i limpezeasc gndurile
generate de o surs nesigur.
A spune audienei sursa exact a informaiei este vital pentru
credibilitatea tirii. Asculttorii au dreptul s tie dac jurnalitii vorbesc
pentru ei nii sau dintr-o surs. Modul n care oamenii aud tirile
dicteaz amplasarea atribuirii. Iat deci cteva exemple care ilustreaz
70
Unitatea de nvare 3
diferenele dintre amplasarea atribuirii n cazul presei scrise i al

radioului:
SLAB: - a ncadra sursa n interiorul propoziiei:
Creaturi extraterestre, dup cum afirm Bogdan Toma, un biat de
zece ani, se ascund ntr-o cldire abandonat din cartierul Rahova.
SLAB: - nceperea cu o afirmaie uluitoare, urmat de numele sursei:
Creaturi extraterestre se ascund ntr-o cldire abandonat din
cartierul Rahova, sau cel puin aa afirm un biat de zece ani din
vecintate.
SLAB: - mpingerea sursei la sfritul propoziiei:
Creaturi extraterestre se ascund ntr-o cldire abandonat din
cartierul Rahova, a spus astzi tnrul de zece ani, Bogdan Toma.
MAI BINE: - identificarea sursei la nceputul tirii:
Tnrul de zece ani Bogdan Toma spune c ntr-o cldire din
cartierul Rahova se ascund creaturi extraterestre.
Atribuirea clar i din timp a informaiei descurajeaz o tehnic
ndoielnic, folosit de unii reporteri - crearea unui sentiment inutil de
pericol prin prezentarea unei afirmaii uluitoare. Putei vedea acest lucru
n al doilea exemplu oferit mai sus. Dei este adevrat c tonul vocii
prezentatorului poate nega factorul team, nu trebuie s ne bazm pe
el, n special dac nu suntei i autori i prezentatori n acelai timp.
Diversitatea este esenial. Dar n acelai timp exist cteva erori ce
trebuie evitate.
O tehnic bun n numirea surselor pentru citate, n loc de repetarea
numelui, este utilizarea fiecrui citat ca o oportunitate de a oferi
informaii suplimentare. Exemplul urmtor arat un mod de a o aplica:
Unul dintre cei mai cunoscui antropologi ai Americii, Margaret Mead,
a spus comitetului pentru narcotice din Senatul american c marijuana
ar trebui legalizat.
Pioniera investigrii societilor primitive, n vrst de 79 de ani, a
avertizat senatorii c, i acestea sunt exact cuvintele ei: "Continua
prohibiie a marijuanei provoac mai multe pagube naiunii dect
efectele negative ale drogului nsui".
Doctorul n tiine Margaret Mead care are o reputaie
internaional pentru munca sa n problemele moderne de sntate
simte c acuzaia c utilizarea marijuanei duce la folosirea heroinei este
o absurditate.
Vei observa c asculttorii nu numai c au aflat care sunt prerile
antropologului despre utilizarea marijuanei, ci au descoperit i ceva din
calificrile sale.
71
Unitatea de nvare 3
Aceast tehnic este una la ndemna oricui, dar exist anumite

capcane care trebuie evitate. Observai urmtoarea fraz ce urmrete
diversitatea n numirea sursei, dar sfrete prin a deruta asculttorul:
Preedintele subcomitetului a ordonat ca sala de audiene s fie
golit de protestatarii glgioi. Senatorul X a spus audienei c nu va
mai tolera alte ntreruperi.
Nu este necesar ca toi asculttorii s tie c senatorul X este, de
fapt, preedintele subcomitetului; este foarte probabil ca cei mai muli
dintre ei s nu tie. Astfel, o fraz ca aceasta va ajunge doar s
frustreze, nu s informeze. De ce s nu ncercai astfel, dac dorii
diversitate?
Preedintele subcomitetului a ordonat ca sala de audiene s fie
golit de protestatarii glgioi. Preedintele X care a nceput
investigaia la cererea efului Senatului a spus audienei c nu va mai
tolera alte ntreruperi.
Un alt exemplu v poate ajuta s clarificai orice confuzie:
Un purttor de cuvnt al sindicatelor din minerit a fost inta unui atac
violent al preedintelui Curii Supreme. X a spus c s-a sturat s
asculte mrturiile
n acest moment ntrebai-v cine este X ? Este purttorul de cuvnt
sau preedintele Curii? Dac suntei derutai, gndii-v la bieii
asculttori - ei trebuie s fie complet pierdui. De ce s nu scriei
aceeai fraz astfel nct s nlturai ambiguitatea:
Un purttor de cuvnt al sindicatelor din minerit a fost violent atacat
de preedintele Curii Supreme, X, care a spus c s-a sturat s asculte
mrturii
Vedei ce simplu este acum s urmrii tirea - nu mai este nici o
ndoial n ceea ce privete identificarea lui X .
Prea multe atribuiri ncetinesc ritmul tirii. Ele iau locul aciunii,
culorii, i adeseori mai degrab deruteaz dect clarific.
Cel mai evident loc pentru renunarea la atribuire este n scrierea
declaraiilor ''oficiale'' ale birourilor guvernamentale. Ca exemplu, iat o
tire aa cum ar putea aprea ntr-un ziar:
Secretarul de stat, Z, a spus astzi c ara sa va sprijini o rezoluie
ce va fi introdus sptmna viitoare de Frana n Consiliul de
Securitate al Naiunilor Unite pentru dezarmarea total n Orientul
Mijlociu. Z a fcut anunul azi diminea n timpul conferinei sale
sptmnale de pres din Washington.
Fiindc acesta este un anun oficial, poate fi scris fr atribuire n
lead:
Statele Unite vor sprijini rezoluia Franei cu privire la dezarmarea
total n Orientul Mijlociu, ce va fi introdus n Consiliul de Securitate al
Naiunilor Unite, sptmna viitoare. Secretarul american de stat, X, a
72
Unitatea de nvare 3
fcut anunul azi diminea n timpul conferinei sale sptmnale n

Washington.
Jurnalistul radio ar trebui s amne atribuirea ntr-o tire numai cnd
nu exist nici o ndoial despre credibilitatea sursei. De exemplu, dac
preedintele anun c va ine un discurs n Parlament, nu este necesar
s scrie n lead: Preedintele spune c va Este suficient s spun:
Preedintele se va adresa Parlamentului
Aa cum am artat mai devreme, numele sursei (n special n tirile
externe) este deseori mai puin important dect titulatura sau poziia ei.
SLAB: Sir Georges Avedon, subsecretar la Ministerul Aprrii din
Marea Britanie, a spus astzi c ara sa va
MAI BINE:
Marea Britanie va(lsnd sursa subneleas).
Dac este permis s omitei sursa pentru tirile "oficiale", este

esenial n schimb s atribuii toate opiniile - mai ales cnd poate exista
un dubiu n privina credibilitii.
SLAB: Productorii romni de automobile sunt principalul obstacol n
stabilirea unui control eficient al polurii n ara noastr.
MAI BINE:
Preedintele Partidului Ecologist a acuzat astzi
productorii romni de automobile c sunt principalul obstacol n
stabilirea unui control eficient al polurii n ara noastr.
n a doua fraz asculttorul nu se mai ntreab dac atacul asupra
productorilor de automobile este comentariul jurnalistului sau opinia
altcuiva.
n plus, numirea sursei poate face deseori diferena n valoarea de
tire a subiectului. Dac Dacia Piteti este acuzat de control de
calitate slab de ctre un membru al grupului consumatorilor, tirea este
mai puin important dect dac aceeai acuzaie vine de la
preedintele rii.
2.5.5. Nume de persoane
"Numele fac tiri" este o axiom banal pentru jurnaliti, dar
adevrat pentru toate tipurile de tiri - fie ele pentru ziare, reviste,
radio sau televiziune.
Toat lumea este interesat de ceea ce fac ali oameni. i dac acea
alt persoan este cunoscut de cititor sau asculttor, interesul este i
mai mare. Data viitoare cnd vei citi ziarul, remarcai cum ochii i
atenia vor fi atrase de titlurile ce afieaz numele cuiva, de un lucru
sau un loc cu care suntei obinuii. Acelai lucru este valabil i pentru
radio, doar c regulile utilizrii sunt puin diferite.
n textul de ziar numele din lead este cel care atrage atenia. Dar n
tirile radio, dac ncepei cu un nume, asculttorul nu este "gata" s-l
aud i probabil nu-l va auzi, petrecnd restul timpului tirii ntrebnduse despre cine vorbii.
73
Unitatea de nvare 3
De aceea este esenial s "indicai" asculttorului c va aprea un

nume n tire. Facei acest lucru folosind o expresie (fraz) descriptiv
naintea numelui. S lum urmtorul subiect de ziar despre o
descindere a poliiei narcoticelor care a dus la arestarea fiului
primarului:
Ionu Todu, 23 de ani, fiul primarului Leontin Todu din ercaia,
judeul Braov, a fost printre cei 25 de studeni arestai asear de poliia
local ntr-o serie de raiduri n cteva campusuri universitare. Ionu a
fost trimis azi diminea naintea judectorului Adrian Vlaicu de la
Tribunalul Judeean Braov i acuzat de deinerea a trei pachete de
marijuana. Ceilali studeni
Nu este nimic n neregul cu acest subiect, aa cum este prezentat
n ziar, dar dac ar trebui s-l citii ntr-un buletin de tiri radio, muli
asculttori vor pierde numele fiului primarului, din moment ce n-au fost
"pregtii" s-l aud. Aceast problem poate fi rezolvat prin rescrierea
textului, care include de asemenea o schimbare de evenimente pentru
"nnoirea" tirii.
Fiul primarului Leontin Todu din ercaia a fost acuzat de deinerea
a trei pachete cu marijuana. Tnrul de 23 de ani Ionu Todu a aprut
n faa judectorului Adrian Vlaicu de la Tribunalul Judeean Teleorman
pentru audiere, dup ce a fost arestat asear n timpul unui raid n
numeroase campusuri universitare. Ionu a fost printre cei 25 de
studeni arestai pentru violarea legii narcoticelor nici unul dintre
ceilali nu a fost nc acuzat formal.
Observai c am amnat oferirea numelui dup fraza de identificare,
apoi l-am repetat ca msur de siguran.
Regula general este deci amnarea celor mai multe nume sau
denumiri (de oameni, locuri sau lucruri) pn n a doua sau a treia
fraz. Desigur, dac numele este larg cunoscut i este un instrument de
atragere a ateniei prin el nsui, atunci este posibil ca el s nceap
tirea. De exemplu ar fi absurd s amnm numele n subiectul
urmtor:
Preedintele Emil Constantinescu va discuta ast sear cu membrii
Guvernului pentru a decide noul sistem de privatizare a ntreprinderilor
mari.
Rescrierea pentru amnarea numelui ar da:
Preedintele Romniei va discuta ast sear cu membrii Guvernului.
Emil Constantinescu va decide noul sistem de privatizare a
ntreprinderilor mari.
Dar, dac ncepei cu un nume, asigurai-v c el este cunoscut bine
de toi asculttorii. Acei care cunosc numele nu se vor simi frustrai de
ntrzierea sa, dar cei care nu-l cunosc se vor supra dac l pierd.
Uneori este mai bine s nu utilizai nume deloc, mai ales cnd tirea
nu include persoane locale. De pild, prezentarea unui accident aviatic
n Florena, care a ucis 125 de pasageri este important, dar numele lor
74
Unitatea de nvare 3
nu are nici o semnificaie pentru asculttorii care nu sunt din Florena.

Este suficient s dai numrul lor. Desigur, trebuie s verificai lista de
pasageri pentru a fi siguri c nu este nici o persoan din vecintate
implicat. Dac ntmpltor este vorba de o curs Tarom, acest lucru
este probabil. Dac unul sau mai muli romni apar pe list, numele lor
va fi dat, fiindc reprezint o informaie important.
Ziarele, n dorina lor de a fi corecte, dau numele i chiar adresele
ntregi ale tuturor persoanelor implicate n tire, mai ales n tirile locale.
Pe de alt parte, radioul utilizeaz numele complete i titulaturile diferit.
Folosii termenii pentru ceea ce sunt, adic pentru identificarea corect
a persoanelor. Evitai s v rtcii ntr-un labirint de titulaturi i nume
confuze. tirile de radio omit numele multiple, cum sunt Decebal Traian
Reme sau Alina Mungiu-Pippidi, ele fiind folosite numai cnd persoana
este identificat n mod normal n aceast manier.
Totui, folosirea numelor multiple n direct nvlmete textul i
ncurc asculttorul, i nu este deloc necesar pentru o bun
identificare. Dimpotriv, ea cere asculttorului s dea mai mult atenie
detaliilor.
2.5.6.
Citatele directe
n scriitura radio, citatele care apar n script - nu cele nregistrate

- sunt n general parafrazate. Aceasta nseamn c ele sunt rescrise,
dar reflect cu acuratee ceea ce a spus persoana implicat n
eveniment. Exist dou motive principale pentru a face acest lucru (cf.
Hausman, 1992, p.89):
n primul rnd este dificil de citit un text care conine citate
exacte. Citii cu voce tare n stilul de a vorbi al altcuiva. Pe lng
aceasta, citatele sunt de obicei prea lungi pentru a fi ncorporate cuvnt
cu cuvnt.
n al doilea rnd nu exist un mod convenabil de a indica un
citat. Ghilimelele nu servesc la nimic n textul difuzat. Nu spunei "citez"
i "am ncheiat citatul" sau alte astfel de indicaii pe post, cu excepia
cazului cnd citatul este att de important, sau att de bizar nct vrei
s v asigurai c asculttorii neleg perfect c acestea sunt cuvintele
interlocutorului i nu ale prezentatorului.
S presupunem c ai luat un interviu unui funcionar public
despre nceperea unei lucrri pe o arter principal. L-ai vizitat la
serviciu, ai nregistrat interviul i plnuii s-l folosii ca baz pentru o
tire. Funcionarul v-a spus, cuvnt cu cuvnt:
Ne ateptm s ncepem montarea conductei de ap n iunie.
tii, chiar trebuie s-o facem Nu avem de ales. Aceast conduct pierde
zeci de mii de litri pe zi, i unde nu pierde, trangularea intern a
compromis fluxul apei ntr-att nct ncercm s mpingem fluxul unui
rezervor principal printr-o conduct cu diametrul inern al unui furtun de
grdin. Aa c bulevardul Carol va fi nchis pe dou benzi, una n
fiecare direcie, ncepnd cu 15 iunie i pn probabil spre nceputul lui
august.
75
Unitatea de nvare 3
Ce facei cu un citat ca acesta? Putei folosi o poriune

nregistrat ca parte a tirii. Aceasta este cunoscut sub numele de
element de realitate, sau insert sonor.
Dar putei alege s construii o tire "povestit", parafraznd
citatul, n loc s-l difuzai exact. Un lead anun ar merge bine. Iat un
mod n care putei scrie tirea i parafraza citatul.
Alte dureri de cap pentru conductorii auto din Bucureti
Bulevardul Carol va fi ngustat la numai dou benzi din 15 iunie pn la
1 august. Echipe ale RGAB sunt pe cale s repare o conduct spart
de ap. Un funcionar al Primriei, Ion Lungu, spune c problema nu
mai poate fi amnat - conducta btrn pierde zeci de mii de litri pe zi,
iar partea care nu curge este att de ngustat, nct este mai mic n
interior dect un furtun de grdin.
Ceea ce am fcut a fost s lum un citat lung i implicat i s-l
simplificm, astfel nct s se potriveasc bine ntr-un text scurt.
Remarcai ce greu ar fi de citit tirea dac ai ncerca s utilizai un citat
direct, n stilul presei scrise:
Alte dureri de cap pentru conductorii auto din Bucureti
Bulevardul Carol va fi ngustat la numai dou benzi din 15 iunie pn la
1 august. Echpe ale RGAB sunt pe cale s repare o conduct spart de
ap. Un funcionar al Primriei, Ion Lungu, spune c problema nu mai
poate fi amnat. "Aceast conduct pierde zeci de mii de litri pe zi",
spune el, "i unde nu pierde, trangularea intern a compromis fluxul
apei ntr-att nct ncercm s mpingem fluxul unui rezervor principal
printr-o conduct cu diametrul interior al unui furtun de grdin".
Citii acest text cu voce tare. Vei descoperi c sun ciudat. Dac
vei
ncerca s utilizai stilul conversaional folosind cuvintele
funcionarului, acest lucru nu va merge.
Cum nu putem descrie modul de tratare al fiecrei situaii n parte,
exist totui unele linii de orientare generale, care v vor ajuta n
manevrarea citatelor directe cu minimum de efort (cf. Hall, 1978, p.41):
1. Nu folosii citate directe lungi. Este imposibil pentru un asculttor s
urmreasc o afirmaie lung, complex. Este mult mai eficient s le
rupei n citate indirecte prin parafrazarea sursei.
2. Dac este necesar s folosii un citat lung, rupei-l prin numirea
sursei de mai multe ori n timpul citatului.
3. Indicai ntotdeauna exact audienei cnd ncepe i cnd se termin
citatul. Dar evitai, dac este posibil, utilizarea lui "citez am ncheiat
citatul".
S ne uitm la fiecare dintre aceste direcionri n detaliu.
Utilizarea citatelor directe lungi este mai potrivit pentru presa scris.
n scriitura pentru radio, aceast practic poate duce la construirea de
texte complicate i derutante. Urmtorul exemplu ar provoca un
dezastru n mintea asculttorilor:
76
Unitatea de nvare 3
ZIAR: Marian Strungaru, rectorul Politehnicii din Arad, a spus:

"Principala problem cu care ne confruntm n cazarea studenilor notri
este lipsa de garanii pentru a-i asigura c spaiile i cminele pe care le
nchiriaz pe parcursul anului colar vor corespunde cel puin
standardului minim de igien i siguran, aa cum a fost stabilit de
Ministerul Sntii anul trecut".
RADIO: Rectorul Politehnicii din Arad Marian Strungaru a spus c
principala problem cu care se confrunt instituia este lipsa de garanii
n ceea ce privete asigurarea standardului minim de igien pentru
spaiile de cazare nchiriate de studeni. El a artat c acest standard a
fost stabilit anul trecut de Ministerul Sntii.
Observai cum am parafrazat citatul lung (regula 1) i l-am rupt n
dou fraze legate de o a doua identificare a sursei (regula 2).
Dar, dac nu putei utiliza "citezam ncheiat citatul", cum putei
spune audienei c citii un citat direct dintr-o a doua surs? O facei la
fel pentru radio cum o facei n conversaie. Cnd vorbii cu cineva nu
spunei "citez" cnd trecei la o afirmaie a unei alte pri. Folosii
expresii precum "cuvintele lui au fost", "aa cum spunea" sau "ceea ce
numea". Lista este foarte lung, dar aceste expresii, plus inflexiunea
vocii, indic unde ncepe i unde se termin citatul. Un exemplu poate
face aceast tehnic mai clar:
SLAB: Directorul ntreprinderii Dacia Piteti a spus, citm - compania
noastr cheltuie miliarde ncercnd s rezolve problema polurii aerului
cauzat de motoarele cu benzin - am ncheiat citatul.
MAI BINE:
Directorul ntreprinderii Dacia Piteti a spus, acestea fiind
cuvintele lui: Compania noastr cheltuie miliarde ncercnd s rezolve
problema polurii aerului cauzat de motoarele cu benzin.
Este chiar mai bine s evitai folosirea citatelor directe. n exemplele
de mai sus nu exist un motiv real pentru a-l cita direct pe directorul
Dacia Piteti - deci este mai simplu s-i parafrazai afirmaia. Citatele
directe ar trebui utilizate numai cnd este esenial s redai audienei
limbajul exact al afirmaiei.
I MAI BINE: Directorul ntreprinderii Dacia Piteti a afirmat c aceast
companie cheltuie miliarde ncercnd s rezolve problema polurii
cauzat de motoarele cu benzin.
Ocazional putei introduce un citat direct ce pune o etichet cuiva
sau unui lucru. De pild, un senator poate numi mesajul preedintelui
de Ziua Naional un "document istoric", pe cnd altul l poate eticheta
ca "o declaraie evaziv ce evit confruntarea cu problemele naiunii".
n loc de utilizarea citatelor directe este posibil s scriei tirea astfel
nct asculttorii vor nelege c citai o surs, nu exprimai o opinie
personal.
Senatorul X a numit mesajul preedintelui "un document istoric". De
cealalt parte a culoarului, totui, un alt senator a descris discursul ca
77
Unitatea de nvare 3
"o declaraie evaziv", declaraie care - n cuvintele senatorului - "evit

confruntarea cu problemele naiunii".
Cnd suntei obligai s folosii un citat lung care este imposibil de
parafrazat, este esenial s inserai o expresie care identific sursa la
fiecare trei sau patru fraze pentru a aminti audienei c citii un citat
direct. De exemplu:
Senatorul a continuat spunnd
Senatorul a mai artat
Trecnd la un alt subiect, senatorul a spus
Senatorul a adugat
Mai exist un lucru pe care trebuie s vi-l amintii cnd lucrai cu
citate. Fii ateni unde le plasai. Utilizai-le n fraze complete sau nu le
utilizai deloc. Dac suntei neateni, putei crea fraze confuze ca
aceasta:
Senatorul a spus ziaritilor "Voi face exact ce am fcut - nimic mai
mult, nimic mai puin".
Citii fraza cu voce tare i vei auzi imediat confuzia care poate
aprea. Audiena, incapabil s "vad" ghilimele, se poate gndi c "voi
face" se refer la jurnalist, nu la senator. Utilizarea de jumti de citate
de acest fel este numai scriitur lene. De ce s nu scriei astfel, i s
clarificai orice confuzie posibil:
Senatorul a spus ziaritilor c va face exact ceea ce a fcut - nimic
mai mult, nimic mai puin.
Uneori folosirea jumtilor de citate atinge ridicolul. A existat un
jurnalist, care a citit o tire despre mrturisirea unui criminal. Scriptul
citit: El a spus "Eu am fcut-o".
"A spus" i sinonimele sale.
Jurnalistul nceptor va avea mai devreme sau mai trziu problema
prea multor "a spus" n tirile sale. ngrijorat de folosirea permanent a
aceleiai expresii, el va cuta sinonime. Aceast cutare poate duce la
confuzii fiindc, indiferent ce spun unii experi, exist un numr de
cuvinte care nu au aceeai semnificaie cu "a spus".
Verbul "a spus" este foarte des cel mai bun pe care l putei folosi i
nu ezitai s-l repetai dac este necesar. Utilizarea lui a devenit o
convenie acceptabil i puini asculttori vor obiecta la folosirea lui
continu, n special dac sinonimele umbresc adevrata semnificaie a
tirii.
De multe ori vei simi imboldul de a utiliza verbe ca a declarat, a
adugat, a susinut, a ntrit, .a.m.d. ca substitute pentru "a spus". N-o
facei. Ele nu au acelai neles. A spune c un vorbitor "a pornit s
spun" sau "a adugat" indic asculttorului c afirmaia a fost ca un
gnd ntrziat.
78
Unitatea de nvare 3
Dac simii c trebuie s folosii un substitut pentru "a spus", alegei

unul ce d o descriere corect, sau d culoare tirii.
SLAB: Primarul a spus astzi ntr-un discurs ctre lucrtorii REBU c
va sprijini campania oraului pentru strzi mai curate.
MAI BINE:
Primarul a promis lucrtorilor REBU c va sprijini
campania oraului pentru strzi mai curate.
Substituirea cu verbe puternice, cum am fcut n exemplul de mai
sus este o tehnic bun, dar trebuie exersat pentru a nu schimba
semnificaia frazei. n a doua propoziie n-am dorit s utilizm "a
dezvluit" n loc de "a promis" fiindc are un alt neles. El indic faptul
c primarul a revelat o informaie secret sau d sentimentul c nu a
admis public acest lucru nainte.
"A aduga" ar trebui folosit n locul lui "a spus" numai cnd a doua
afirmaie amplific, extinde sau pune n lumin prima afirmaie.
SLAB: eful IGP a declarat <de ce nu "a spus", "declarat" este mai
formal> c statisticile infraciunilor n ora arat o descretere a
numrului de jafuri. Proprietarii de magazine, a adugat el, au suferit
mai puine pierderi n ultima lun dect n aceeai perioad a anului
trecut.
"A adugat" este nepotrivit folosit n acest exemplu. Ultima fraz nu
adaug nimic primei, este doar o continuare. Deci de ce s nu scriem
astfel:
MAI BINE:
eful IGP a spus c statisticile infraciunilor n ora arat o
descretere a numrului de jafuri. Proprietarii de magazine, a artat el,
au suferit mai puine pierderi n ultima lun dect n aceeai perioad a
anului trecut.
2.5.7.
Inserturile sonore
Aa cum am menionat mai sus, o mare parte a scriptului va

consta n a scrie n jurul inserturilor, aa nct inserturile s spun
tirea. Un mod bun de a face acest lucru este de a ncepe cu inserturile
care sunt prea lungi i a le tia n timp ce scriei - punnd o idee n
script i lsnd alta pentru insert. Aceasta nu nseamn c ar trebui s
reducei banda la un minimum deformat. Din contr, este foarte
important s nu ntrerupei vorbitorii n mijlocul ideilor. Inserturile trebuie
s exprime idei complete, nu fragmente trunchiate. Din acest motiv,
inserturile utilizate ntr-un post de radio naional sunt mai lungi dect
cele ale unui post comercial. Dar lungimea nu este att de important
pe ct coninutul. Unele vor fi lungi, altele scurte. Asigurai-v doar c
inserturile se potrivesc cu scriptul, astfel nct mpreun s dea o tire
complet i captivant.
Este mai bine s utilizm inserturi sonore cnd:
- Interviul nregistrat exprim mai mult opinie dect fapte concrete.
Jurnalitii pot transmite faptele de obicei mai bine dect persoana
intervievat. Dar nu pot surprinde savoarea vorbelor cuiva oferind o
79
Unitatea de nvare 3
opinie sau o observaie umoristic ntr-o situaie, mai bine dect acela
nsui. Cea mai mare parte a discursului funcionarului Primriei, de
exemplu, este factual.
- Exist altceva n segmentul de interviu care d autoritate sau interes
suplimentar tieturii. Sirene n fundal sau zgomotul unei zone n
construcie sunt asemenea exemple. n interviul funcionarului nu exist
nimic de acest gen. Dac l-ai fi intervievat pe strad, cu sunetele apei
nind din pavaj, aceasta ar fi fost altceva - i insertul ar fi fost unul
bun.
- Segmentul de interviu reprezint drama uman. Banda unui interviu
cu un pompier gfind, care tocmai a salvat un copil dintr-o cldire n
flcri are mai mult impact dect un script care i parafrazeaz cuvintele.
Nu este mult dram ntr-o tire despre conductele de ap. <Sugestie:
ncercai s mergei napoi n bulevardul Carol cnd traficul este
sugrumat pe o lung poriune i intervievai oferii blocai n aglomeraie.
Poate nu vei reui s folosii toate interviurile ntr-un buletin, dar vei
reui s "dramatizai" tirea>.
S revenim totui la citatul funcionarului Primriei. Este marginal i
poate fi folosit ntr-o zi cnd nu se ntmpl mare lucru. Iat cum ar
putea arta o tire, transpus ntr-o form care s ilustreze conceptul
de integrare a insertului sonor:
PREZENTATOR: Alte dureri de cap pentru conductorii auto din
Bucureti Un funcionar al Primriei Capitalei spune c bulevardul
Carol va fi ntors pe dos n a doua jumtate a lunii i n luna viitoare,
pentru repararea unei conducte de ap. El regret faptul c va ncurca
traficul, dar spune c nu are de ales.
FUNCIONARUL: Aceast conduct pierde zeci de mii de litri pe zi, i
unde nu pierde, trangularea intern a compromis fluxul apei ntr-att
nct ncercm s mpingem fluxul unui rezervor principal printr-o
conduct cu diametrul intern al unui furtun de grdin.
PREZENTATOR: Funcionarul spune c bulevardul Carol va fi ngustat
la numai dou benzi din 15 iunie pn la 1 august.
Observai c, dup vocea nregistrat a funcionarului, el este din
nou identificat. Amintii-v, este vorba despre radio. Oamenii nu pot
reveni n tire pentru a verifica identitatea vorbitorului, i, dat fiind
natura ascultrii, ei pot s nu fi prins aceast identificare cnd a fost
fcut prima dat. Observai de asemenea c am avut grij s nu
repetm n script ceea ce a spus funcionarul, sau s nu scriem textul
astfel nct funcionarul s repete informaia din script.
Inserturile nu trebuie s fie cutremurtoare pentru a fi eficiente. Orice
ofer comentariu, un plus de claritate, sau un unghi interesant merit
folosit. Aa cum am spus, inserturile sunt n special eficiente cnd
conin sunetele evenimentului. Jurnalitii radio exploateaz inserturile la
maximum atunci cnd las sunetul - sunetul singur, cunoscut i ca
sunet brut - i vocile s spun tirea. Sunetul brut i inserturile de voce
80
Unitatea de nvare 3
fac situaia real i actual - iar acest lucru reprezint cheia oricrei tiri
bune de radio.
nc o sugestie referitoare la nregistrrile folosite: nu ncepei i nu
sfrii tirea cu un insert. A ncepe cu un insert nseamn de obicei
doar a o lua pe scurttur. Exist aproape ntotdeauna o cale mai bun.
ncepei cu propria voce i mutai insertul ceva mai jos n material. A
termina o tire cu un insert este de asemenea o abordare defectuoas.
n scriitura pentru tipar, n special cea de revist, un citat n final poate fi
concluzia perfect. El poate rezuma ntreaga idee a materialului ntr-un
mod foarte succint. Dar aceast tehnic nu funcioneaz la fel de bine
n radio. Motivul este c, tiprite, citatele dau mai mult credibilitate
dect reporterul; reporterul este practic invizibil. n radio se pune
problema apropierii; reporterul are vocea cea mai credibil din tire.
Deci chiar dac insertul este nsumarea perfect pentru material, ar
trebui s mai spunei ceva dup el. Sau, n unele cazuri rare, putei
utiliza citatul perfect, dar parafrazat. "Aa cum a spus X..." poate fi un
final mai puternic pentru o tire, dect un insert cu X spunnd acelai
lucru.
2.5.8.
Repetiia i redundana
Dar ce s-a ntmplat cu hotrrea noastr de a pstra tirea

scurt? S ne amintim ce am spus mai nainte: ncercm s scurtm
textul tind cuvinte, numai dup ce l-am scurtat eliminnd fapte.
Aceasta nu nseamn c putem folosi cuvinte n exces, dar nu trebuie
niciodat s tiem cuvinte acolo unde ele sunt necesare pentru a face o
afirmaie mai uor de neles. Cu ani n urm, Paul White, care a scris
una din primele cri importante despre scriitura tirilor difuzate, a
accentuat o diferen crucial: repetiia nu nseamn o scriitur rea, dar
redundana nseamn ( n Garvey & Rivers, 1982, p.50).
Distincia dintre repetiie i redundan n-ar trebui s fie greu de
sesizat. Repetiia spune un lucru mai mult de o singur dat pentru a-l
face neles. Dac ascultai oamenii vorbind, vei constata c a repeta
cuvinte i expresii este de fapt conversaional. Acesta este unul din
motivele pentru care repetiia este frecvent folosit n scriitura tirilor
difuzate. Regulile comunicrii spun c dac dorim ca un lucru s fie
neles de ctre asculttori, el trebuie spus de trei ori. Nu ajungem
deseori la o asemenea extrem ntr-o tire, dar o informaie poate fi
dat de dou ori. Amintii-v c, att n sens psihologic, ct i n sens
fizic, oamenii se conecteaz trziu la o tire. Din acest motiv, cuvintele
i expresiile repetate nu sunt att de suprtoare pentru ureche aa
cum sunt pentru ochi.
Redundana este altceva. Ea folosete mai multe cuvinte dect
sunt necesare pentru a spune ceva. Dei redundana este i ea
conversaional, pur i simplu nu ne-o putem permite n scriitura de
radio. Consum prea mult timp.
S privim un exemplu de repetiie:
81
Unitatea de nvare 3
Mihai a gsit n cmar o cutie. Cutia era de mrimea potrivit i

de culoarea potrivit.
Desigur, putem nlocui cutia cu "ea" (sau s omitem complet
subiectul) n a doua fraz, dar vom pierde din precizie fcnd-o. "Ea" se
poate referi la fel de bine la "cmar". Mai mult, dac citii exemplul cu
voce tare vei observa c repetarea cuvntului "cutie" sun perfect
natural.
Ambalajul recipientului era cam de mrimea potrivit. Eticheta
era de culoarea potrivit.
Aici noile expresii adaug amnunte. Totui, n afara cazului
cnd detaliile sunt necesare, nu le dorim adugate ntr-o tire radio.
Repetiia din versiunea original este o foarte bun scriitur radiofonic.
Dar aceasta:
Mihai s-a trezit la ora 7 a.m. azi diminea.
Am spus deja c "a.m." i "p.m." nu sunt indicate n radio, dar
dac ar fi, "a.m." ar fi redundant aici. Este suficient s spunem "la 7 azi
diminea".
Redundana dezorganizeaz un text, reducnd claritatea. Printre
autorii care au abordat acest subiect se afl i Edwin Newman, reporter
i comentator la NBC News. n cartea sa "A Civil Tongue", el ofer un
capitol despre redundan, incluznd acest fragment:
Nu mai avem reguli, i proiecte, i tiri, ci reguli de baz, proiecte
de viitor i ntmplri cu valoare de tire. Angajaii companiilor aeriene
ne spun s citim instruciunile din buzunarul scaunului din faa noastr
nu pentru sigurana noastr, ci pentru sigurana noastr personal.
Companiile nu se dezvolt; companiile se bucur de o cretere pozitiv
<> A fost o femeie violat? Nu, ea a trit experiena unui viol. Vom
face fa realitii? Putem mai mult dect att. Vom face fa realitii
aa cum este ea. (Newman, 1976, p.160).
Redundana este ntotdeauna fr sens. Nimeni nu va spune "a
aruncat mingea rotund" sau " a deschis televizorul electronic". Totui
redundana are un fel de a se strecura n limbaj care de multe ori ne
pclete. "Afar plou" este copilresc. Este suficient s spunei
"Plou".
2.5.9.
Rescrierea tirilor pentru difuzare
tirile trebuie s fie pregtite ntr-un mod care s atrag i s

menin atenia audienei, similar modului n care un titlu i o fotografie
rein cititorul de ziar. Astfel, vom folosi rar structura piramidei inversate.
Mai degrab vom extrage inima tirii i o vom flutura prin faa
asculttorilor la nceput, pentru a le atrage atenia. O relatare de ziar
despre un autocar cu elevi care s-a rsturnat pe osea la o or de vrf
dimineaa, fr s provoace rnirea serioas a vreunui pasager poate
prezenta faptele n ordinea tocmai expus. Prin contrast, versiunea
pentru radio va ncepe mai curnd aa: "Patruzeci de elevi au avut
norocul s supravieuiasc astzi". Curiozitatea audienei o dat
82
Unitatea de nvare 3
stimulat, vom completa cu detaliile. Trebuie s notm aici c un numr

din ce n ce mai mare de jurnaliti din presa scris ncorporeaz
tehnicile audiovizualului n stilul scriiturii lor. n consecin, unele dintre
diferenele mai importante dispar.
O tire dintr-un cotidian ar putea ncepe cu urmtorul paragraf:
Patru persoane au fost ucise i alte cinci rnite ieri diminea,
cnd o ceart ntr-o discotec din Ferentari a explodat ntr-o lupt
armat, transformnd o vesel aniversare ntr-o scen de teroare i
masacru, au spus poliia i martorii.
Articolul poate fi prea lung pentru a fi citit la radio. Faptele
incluse sunt urmtoarele:
Dou femei nevinovate au fost ucise. Amndou aveau copii de
patru ani.
Martorii au prsit cldirea, muli dintre ei sngernd.
Ei au lsat n urm mese i scaune rsturnate, pete de snge,
pantofi desperecheai i un ursule alb de plu.
Poliia crede c drogurile ar fi putut fi un catalizator pentru
violen, dar nu i c ele au fost legate direct de aniversare.
Zona nvecinat este cunoscut pentru activiti de contraband
i specul.
Rudele i prietenii i exprim mhnirea i revolta fa de mcelul
general.
Sunt multe feluri de a spune aceast ntmplare; multe unghiuri
diferite de urmrit. Ceea ce urmeaz reprezint doar o abordare
posibil.
Ceea ce a nceput ca o petrecere de aniversare ntr-o discotec
din Ferentari s-a ncheiat ca o lupt armat a unor criminali neinvitai.
Celebrarea vieii a fcut loc panicii, pericolului i morii.
Poliia i martorii spun c participanii asistau la un spectacol adhoc cnd au nceput mpucturile. Pistoalele artizanale au rnit cel
puin cinci oameni i au ucis patru. Dou din victime erau tinere mame.
Celelalte erau brbai implicai n lupt.
Martorii i vecinii se plng c zona este tiranizat de
contrabanditi i speculani. Luptele cu arme albe sunt ceva obinuit
printre bandele rivale, dar nu s-au mai auzit focuri de arm.
n timp ce poliia continu investigaia, amintiri nedorite i bntuie
pe cei care au mers la aniversare: mpucturi, ipete, mese i scaune
rsturnate, pete de snge i pantofi desperecheai, un ursule alb de
plu i doi copii de patru ani care se ntreab unde sunt mamele lor.
Rescrierea pentru localizare.
Nu este bine s ne bazm pe textele de agenie i s le citim
cuvnt cu cuvnt aa cum vin ele din telex. De fapt, ar trebui s fie o
83
Unitatea de nvare 3
regul principal n orice redactare a tirilor, ca textul de la ageniile de

pres s nu fie niciodat citite ca atare. Ele nu ar trebui considerate
nimic mai mult dect materialul brut din care reporterii croiesc o tire
pentru a se potrivi necesitilor i intereselor locale.
Dac timpul limitat i personalul puin fac imposibil rescrierea
tuturor tirilor de agenie, trebuie ncercat ca mcar s citii materialul
nainte de intrarea n emisie, pentru a v asigura c are sens atunci
cnd este citit cu voce tare.
Acest avertisment este un imperativ din mai multe motive:
n primul rnd, materialul de agenie este scris pentru termenele
de apariie ale ziarelor i exist mereu un termen de predare undeva n
lume. Aceast preocupare pentru orele-limit ale ziarelor nseamn c
ageniile de tiri trebuie s nnoiasc n mod constant tirile pe
parcursul zilei. Ele nu sunt preocupate s se asigure c tirile sunt ntro oarecare ordine logic; mai precis un subiect despre preedinte nu va
dubla o tire anterioar, o tire despre droguri va fi la distan de cinci
tiri fa de o prezentare similar dintr-o alt parte a lumii, sau partea
dintr-o tire de cea mai mare importan pentru o anumit audien se
poate afla n ultimul paragraf i nu n lead.
n al doilea rnd, serviciile radio ale ageniilor de pres sunt
deseori tratate ca fii vitregi. Din nefericire, de cele mai multe ori ele
plaseaz, n departamentul pentru radio, jurnaliti mai puin
experimentai. Puini dintre acetia ies n teren pentru a pregti
materiale la prima mn. tirile pentru radio, n multe cazuri, nu sunt
altceva dect texte standard de agenie mutate pe biroul responsabilului
radio spre a fi rescrise i transmise ctre posturi. Rezultatul este
deseori dezamgitor. Nefamiliari cu nuanele scriiturii radio, jurnalitii
ageniilor pregtesc textul cu o mn pe un manual de radio i cu
cealalt pe maina de scris. Aceast formul de abordare produce o
scriitur deseori stereotip i greoaie, care solicit munc n plus n
redaciile radio.
n ultimul rnd, ageniile de pres pregtesc texte pentru clieni
din toat lumea. Ele trebuie s accentueze aspectele de interes general
ale tirii. Ar fi imposibil pentru ele s "localizeze" fiecare tire pentru a
se potrivi cu fiecare zon. De aceea, intr n atribuiile postului local s
rescrie textul de agenie i s-l rescrie utiliznd unghiul local care va
spune asculttorilor ce este important pentru ei.
Aceast cutare pentru a unghiului local este probabil cel mai
important motiv pentru rescriere. Nevoile unei audiene difer de la
zon la zon, de la post la post. i ca un buletin s reueasc n
prezentarea informaiei despre lume, el trebuie pus n termenii pe care
audiena sa i va nelege i i va vedea ca relevani. Rareori exist o
situaie, indiferent de originea geografic, s nu poat fi localizat i
pus n context.
Preluarea literal a materialelor de agenie v poate face s
pierdei tiri locale importante. S spunem c postul nostru de radio din
84
Unitatea de nvare 3
Bucureti primete un material de la Associated Press. Preluarea

literal va ngropa un nume local att de adnc n tire nct nu va fi
remarcat aproape de nimeni.
(Accidente)
(Croaia) - Comandamentul Forelor de meninere a pcii a
anunat numele a 25 de militari ucii n prbuirea avionului C-145
lng Zagreb. Ele includ urmtoarele persoane din rile participante la
operaiune:
Sergentul William A. Boots Junior, soul doamnei Elizabeth
Boots, din Brighton, Marea Britanie.
Cpitanul Robert Ang, soul doamnei Angela Ang, din Coventry,
Marea Britanie.
Sergentul Pierre Leval, fiul soilor Leval din din Nantes, Frana.
Soldatul Julien Breton, fiul soilor Jacques Breton, din Dijon,
Frana.
Cpitanul Bogdan Popescu, soul doamnei Livia Popescu, din
Bucureti, Romnia.
Rescrierea pentru audiena local va transforma lead-ul astfel:

Un militar din Bucureti, cpitanul Bogdan Popescu de la
unitatea 03548 este inclus pe ultima list a victimelor provocate de
prbuirea avionului C-145 lng Zagreb.
Rescrierea nu d numai o tire orientat local, ci face i alte
lucruri care ajut la mbuntirea prezentrii: (1) d postului un "stil"
diferit - din moment ce mai multe posturi se aboneaz la aceeai
agenie, toate prezentrile sun asemntor; rescrierea ofer o
versiune nou; (2) d posibilitatea de a corecta eventualele greeli sau
omisiuni pe care le poate face agenia; (3) permite nnoirea tirilor,
plasnd cel mai nou aspect n lead; i (4) d ansa de a ngloba diferite
subiecte sub un singur lead umbrel cuprinztor.
Jurnalistul care citete ziarele din alte zone va gsi ocazional o
tem ce poate fi rescris pentru consumul local:
ORIGINAL: O campanie de propagand naional pentru ajutorarea
copiilor handicapai a fost lansat astzi aici Cluj. Obiectivul
campaniei a fost stabilit ca fiind colectarea unui milion de dolari.
Doctorul Iulian Iacob din Cluj a fost ales preedinte de campanie. Ali
membri sunt: Marian Iuga din Buzu, care va fi coordonator tehnic,
Adriana Lungu din Bucureti, consilier psiholog i Alexandru Albu din
Bucureti, director de publicitate.
RESCRIERE (pentru un post din Bucureti): Un bucuretean de la
Agenia de publicitate Graffitti Alexandru Albu a fost desemnat
director de publicitate pentru campania de propagand n ajutorul
copiilor handicapai. El a fost ales ntr-o ceremonie de lansare susinut
85
Unitatea de nvare 3
recent la Cluj. Obiectivul anunat al campaniei este strngerea unui

milion de dolari. Un alt cetean al oraului, doctor Adriana Lungu a fost
aleas consilier pe problemele de psihologie.
Este ntotdeauna important s v lsai asculttorii s tie lucrurile
care i pot afecta. Ceva apropiat de cas, ca nchiderea unui drum
principal pentru reparaii, oprirea curentului electric ntre anumite ore,
apropierea unei furtuni - toate acestea sunt evenimente ce afecteaz
oamenii i trebuie anunate. Cu ct scriei tirile astfel nct ele s
accentueze efectul evenimentului anunat asupra asculttorilor, cu att
audiena i va da o mai mare atenie.
Rescrierea pentru nnoire.
Exist i un alt motiv important pentru rescrierea tirilor - plictiseala
asculttorilor. Spre deosebire de tirile de ziar, tirile radio sunt
prezentate de mai multe ori ntr-o zi. Deseori, un post de radio va oferi
tiri de dou ori pe or; adic 48 de transmisii n 24 de ore. Dac unele
din subiecte vor fi noi, n schimb multe din ele vor fi completri ale
prezentrilor anterioare. Cum majoritatea audienei tinde s asculte
acelai post ntreaga zi, dac nu facei o ncercare de remprosptare a
vechilor texte pentru fiecare buletin, vei pierde muli asculttori numai
din cauz c se vor plictisi.
Observai urmtoarea situaie dintr-un punct de vedere strict
comercial. S presupunem c ntr-un ora exist dou posturi de radio.
Ambele au buletine de tiri n interval de o or. Postul X se bazeaz pe
ageniile de pres pentru prezentrile sale, dnd puin atenie
problemei repetrii. Pe de alt parte, postul Y se strduie s-i
mprospteze textele n fiecare or, dnd prioritate noilor aspecte
aprute ntr-un subiect. Care credei c va avea mai mult succes pe
termen lung?
Frecvent rescrierea se va face dintr-o versiune anterioar a tirii,
care trebuie rearanjat pentru un buletin ulterior. Dac s-au primit
informaii noi ntr-un eveniment cu continuitate, acest material nou ar
trebui pus n lead i accentuat n rescriere.
Totui, trebuie s fii ateni cnd rescriei pentru a nnoi o tire, s nu
uitai s includei ceva din informaia de baz care a fcut tirea la
nceput. Nu putei presupune c toi asculttorii au auzit versiunea
iniial i sunt familiarizai cu tirea. Pe de alt parte, probabil c nu vei
avea timp pentru o recapitulare complet, i acei din audien care au
auzit tirea nu vor dori toate amnuntele din nou. Exist un echilibru
delicat ntre prea puin i prea mult recapitulare a faptelor anterioare.
Ziarele cotidiene lucreaz ntr-un ciclu de 24 de ore. tirile difuzate
pot fi nnoite n fiecare or. Pentru un jurnalist de pres scris nu este
nimic stnjenitor n a ncepe o tire cu un eveniment care s-a ntmplat
n ultimele 24 de ore. Dar, pentru jurnalistul de radio, exist mereu
nevoia de a face tirea ct mai actual posibil, din informaiile cele mai
recente care ar fi putut aprea cu doar o or n urm. tirea trebuie s
fie scris ntr-un stil ce pune n lumin cea mai recent situaie. Ca
86
Unitatea de nvare 3
rezultat, frazele din lead sunt aproape ntotdeauna exprimate la prezent

sau la viitor.
Dac un foc izbucnete ntr-un depozit luni noaptea, atunci mari
diminea lead-ul va trata inevitabil operaiunile de curire, estimrile
pagubelor sau investigaiile echipei, oricare dintre ele ar prezenta o
perspectiv mai actual asupra ntmplrii. Dac un lider politic face un
anun important, atunci lead-ul difuzat l va prezenta aproape
ntotdeauna la prezent: "Preedintele spune c " i, dac acest lead
devine plictisitor, tirea nnoit poate ncepe cu reacia la anun, oferit
de asemenea la prezent.
Desigur, acest accent pus pe actualizare poate fi fcut artificial i
atunci diminueaz credibilitatea. Secvenele de timp ale evenimentelor
reale nu trebuie distorsionate dincolo de nelegere. De fapt, odat ce
lead-ul este transmis, succesiunea evenimentelor poate fi relatat la
trecut. Dar n cadrul de timp limitat al tirilor radio, faptele potenial
semnificative sunt excluse. Cutarea unei legturi ntre eveniment i
prezent v poate ajuta s descoperii un amnunt important sau o
perspectiv pe care nu ai vzut-o cnd tirea era n faza primar.
2.5.10. Contra-indicaii
Exist cteva "nu"-uri care ar trebui nvate n scriitura tirilor
(cf. Hall, 1978, p.48):
1. Nu ncepei o fraz cu propoziii secundare lungi:
SLAB: n ciuda plngerilor grupurilor studeneti i a imboldurilor
forelor conservatoare la aciuni mai severe mpotriva violenei din
campusuri, ministrul Educaiei refuz s emit o declaraie politic.
MAI BINE:
Ministrul Educaiei refuz s emit o declaraie politic n
privina violenei din campusuri, n ciuda plngerilor grupurilor
studeneti i a imboldurilor forelor conservatoare la aciuni mai severe.
2. Nu lsai atribuirea informaiei s atrne la sfritul frazelor:
SLAB: Exist acum mai mult de un aparat de radio pentru fiecare
brbat, femeie sau copil din Romnia, conform unui raport emis recent
de Comisia Naional de Statistic.
MAI BINE:
Un raport emis recent de Comisia Naional de Statistic
arat c exist mai mult de un aparat de radio pentru fiecare romn.
3. Nu plasai multe propoziii derutante ntre subiect i predicat:
SLAB: Preedintele, evident suprat de refuzul Parlamentului de a
aproba sptmna trecut masivul su program de reform i de
reducerile din programul de compensare a omajului, spune c va
aprea la televiziunea naional ast sear pentru a pleda pentru
sprijinul public.
MAI BINE:
Preedintele va aprea n aceast sear la televiziunea
naional pentru a pleda pentru sprijinul public, dup ce Parlamentul a
87
Unitatea de nvare 3
refuzat sptmna trecut programul su de reform i a aprobat

reduceri n programul de compensare a omajului.
4. Nu folosii iruri de propoziii subordonate. Construii fraze separate:
SLAB: Primarul oraului Adjud, care a preluat postul cu mai puin de
un an n urm, i-a surprins pe reporteri anunnd c nu va candida
pentru o re-alegere fiindc simte c publicul i-a pierdut ncrederea n
administraia sa, dup cum a artat recenta grev a funcionarilor
municipali.
MAI BINE:
Primarul oraului Adjud i-a surprins pe reporteri n aceast
dup-amiaz spunndu-le c nu va candida din nou pentru acest post.
El a spus c s-a decis s nu ncerce un al doilea mandat, deoarece
crede c publicul i-a pierdut ncrederea n administraia sa. Primarul a
spus c publicul este suprat din cauza modului cum a tratat recenta
grev a funcionarilor municipali. Actualul primar al Adjudului a ocupat
acest post mai puin de un an.
2.6. Textul de 30 de secunde
Baza scriiturii tirilor radio o constituie textul de 30 de secunde. Cam
75 de cuvinte sau mai puine, aranjate n 4-5 fraze simple, aceasta este
tirea nenfrumuseat care formeaz fundamentul oricrui buletin
radiofonic. Prezentatorul ofer tirea
bazndu-se pe informaia
transmis n studio prin telefon, telex, fax sau alt instrument de stocare
i comunicare a mesajelor, inclusiv creierul unui reporter. Dar pentru
scopul prezentrii sale, asculttorul trebuie s aud tirea aa cum o
pronun prezentatorul - fr alt acompaniament.
Textele pot fi scrise utiliznd materiale lungi ale ageniilor de pres
sau chiar articole de ziar, ceea ce nseamn c putei exersa folosind
un cotidian bun. Desigur, tirile radio pot fi mpachetate n formate mai
complexe tehnic, incluznd voci nregistrate ale participanilor,
martorilor i reporterilor, dar n scrierea textelor de 30 de secunde
jurnalitii radio i demonstreaz abilitile fundamentale ale profesiunii
lor: capacitatea de a recunoate tirile cnd se confrunt cu ele i de a
crea textele vorbite pe care le comunic mai departe.
Concluzii.
Un numr de probleme speciale pot aprea n scriitura textelor
pentru tiri radio:
1. Din moment ce tirile implic deseori teme conflictuale, este uor s
luai partea cuiva pentru a colora prezentarea. Marca unui buletin corect
este ns obiectivitatea. Trebuie s fii siguri c prezentai faptele corect,
fr a lsa tirea s fie distorsionat de opiniile personale.
2. Trebuie s v ferii s facei judeci de valoare negarantate de fapte.
A v referi la un acuzat ca uciga sau ho nainte ca justiia s-i fi
88
Unitatea de nvare 3
decis vinovia sau nevinovia nseamn a v face vinovai de

prejudecat i posibil de calomnie, ceea ce poate duce la proces pentru
daune morale. A transmite c un individ a srit de pe o cldire cu 10
etaje nseamn a spune c s-a sinucis. Aceast judecat poate s nu fie
justificat de ceea ce se cunoate n momentul transmiterii buletinului.
Verbul "a czut" spune ce s-a ntmplat fr s implice o judecat de
valoare.
3. Pentru c un buletin este auzit, trebuie s avei grij n special ca
ordinea cuvintelor s nu provoace erori n nelegere. Fii siguri c
numele pe care le nlocuiesc pronumele sunt clare. Ferii-v s ghidai
greit audiena cu expresii calificative. Cel mai bun procedeu este
plasarea expresiei sau propoziiei calificative naintea subiectului pe
care l determin. Pericolul n a face invers poate fi ilustra de exemplul
urmtor: "eful statului Irak, omologul irakian al preedintelui Emil
Constantinescu, a murit astzi". O persoan care ascult doar pe
jumtate buletinul ar putea nelege c a murit preedintele Romniei.
4. Datele, numele, msurile pot suprancrca textul. "Cu trei luni n
urm" d o mai bun orientare asupra timpului pentru cei mai muli
asculttori dect menionarea unei date anumite. "Conducta este lung
de 37 de metri" ar putea fi bine servit de adugarea "Ridicat pe
vertical ea ar putea avea nlimea unei cldiri de 10 de etaje".
5. Necesitatea de a capta asculttorii nu d jurnalitilor dreptul de a
dramatiza n exces sau deforma. Ea i poate doar provoca s descopere
i s prezinte unghiul atrgtor i s-l aranjeze ntr-un lead care
sugereaz sensul tirii sau fixeaz cadrul pentru ca dramatismul s se
desfoare. Crearea unor imagini n mintea asculttorului ajut. Iat, de
exemplu, cum suna un lead al unei relatri complicate transmise de UPI:
"Pacea n Orientul Mijlociu atrn de firul subire de pmnt cunoscut ca
Fia Gaza".
Directorul departamentului tiri al UPI afirma, n 1990: "A povesti unui
prieten este o idee bun, dar numai din cte mi aduc eu aminte,
ascultnd alturi de prietenul meu mai sunt profesori universitari,
politicieni, soia mea, oferul de taxi i ali oameni din toate domeniile
vieii". Limbajul radio, insista el, trebuie s fie o felie din conversaia
comun. Textele trebuie s fie construite cu grij pentru a prezenta
tirile ntr-un limbaj care mic, implic i impresioneaz (cf. Willis &
D'Arienzo, 1993, p.147).
Ceea ce urmeaz sunt cteva truisme care ar trebuie repetate
regulat sau ntiprite n vreun alt fel n mintea oricrui jurnalist nceptor
(Christopher Koch, n Rosenbaum & Dinges, 1992, p.18):
Nu scriei niciodat o tire pentru c oamenii trebuie s tie despre
ea pentru binele lor sau pentru binele rii. Jurnalitii nu sunt moraliti
profesioniti i nu au o perspectiv special despre ce ar trebui oamenii
s tie. Lsai morala pe seama preoilor i politicienilor.
Oamenilor le pas de lucrurile care i afecteaz. O foamete n Africa
de Nord este mai puin interesant pentru cei mai muli romni, dect un
cutremur n Vrancea, chiar dac foametea aceea poate ucide mii de mai
muli oameni.
89
Unitatea de nvare 3
tirile rele, ca i brfele, circul mai repede i mai departe dect cele
bune. S fim sinceri, putei auzi de divorul cuiva mai repede dect de
cstoria sa. Bunica sun cnd nepotul i rupe piciorul, dar nu vei auzi
c nepotul a ctigat un trofeu al colii dect mai trziu. Terminarea unei
aripi noi la nchisoarea local poate cpta o scurt meniune n
programele locale, dar o revolt la aceeai nchisoare poate fi o tire
naional.
Evenimentele neobinuite sunt mai interesante dect cele ordinare.
Treizeci i cinci de aterizri reuite pe aeroportul local nu merit o tire
(cu excepia cazului cnd aeroportul este sub asediu sau controlorii de
trafic sunt n grev), dar prbuirea celui de-al 36-lea avion este tire.
Aceste truisme v vor ajuta s recunoatei tirile bune. De
asemenea, ele v pot ajuta s v structurai un subiect problematic
amintindu-v s cutai un unghi care i va face pe oameni s asculte
tirea.

Bakenhus, Norbert, Radioul local, ed. Polirom, Iai, 1998;
Coman, Mihai, Manual de jurnalism. Tehnici fundamentale de
redactare - vol. I, Iai, ed. Polirom, 1999;
Garvey, Daniel; Rivers William, Newswriting for the Electronic Media,
Wadsworth Publishing Co., Belomont, 1982;
Larue Langlois, Jaques, Manuel de journalisme radio - tele,
Montreal, Editions Saint-Martin, 1989
90
Unitatea de nvare 3
Unitatea de nvare 3
BULETINUL DE
TIRI
Trebuie s fie evident chiar i pentru cel mai indiferent observator c

difuzarea tirilor este o parte important a grilei de programe a celor
mai multe posturi de radio. Acest tip de emisiune cuprinde de fapt o
larg arie de subcategorii; multe stiluri de prezentare i tipuri de
coninut sunt implicate. n plus, concepiile noastre despre ceea ce
reprezint tirile se schimb n timp i sunt diferite pentru diferite
grupuri de audien.
3.1. Un mod de a judeca tirile
Procesul pregtirii programelor de tiri pentru radio necesit luarea
unor decizii nainte ca scrierea fiecrei tiri s poat ncepe. Acestea
includ, mai nti, decizia de a fi sau nu introduse tiri n grila de
programe a postului. Apoi, determinarea calitativ i cantitativ a ce fel
de i ct de multe se vor prezenta. n sfrit, personalul
departamentului tiri va fi pus n faa sarcinii zilnice de a selecta tirile
dintre toate acelea care pot fi difuzate la o anumit or.
De ce tiri?
Cea mai important dintre aceste ntrebri este dac posturile ar
trebui s programeze emisiuni de tiri. De ce ar face-o?
n primul rnd, fiindc audiena tirilor este mare i doritorii de
publicitate sunt muli. n ciuda costurilor mari de meninere a unui secii
de tiri i a posibilitilor de producie a acestora, aceast form de
program este uor de vndut i foarte profitabil.
Un program de tiri popular va contribui de asemenea la prestigiul
unui post. n plus, indivizii care deschid aparatele pentru a asculta tiri
vor rmne mai probabil pe acea frecven i pentru alte programe. n
consecin, aproape toate posturile de radio includ tirile n grila lor de
programe. Unele posturi i-au construit ntregul format n jurul tirilor i
programelor informative.
Efectul tirilor asupra audienei este exprimat prin noiunea de
recompense1. Cele mai importante recompense n acest caz sunt cele
de informare (n special prin funcia ei de supraveghere), importan i
valoare. Dar pot fi prezente i altele.
Cele mai multe teorii despre motivaiile personale n utilizarea mass-media atest c mass-media ofer
satisfacii (sau recompense) care sunt ateptate (deci prevzute) de membrii poteniali ai unei audiene pe
baza experienei trecute. Aceste recompense pot fi considerate ca efecte psihologice experimentate care au
o valoare pentru indivizi (cf. McQuail, p. 304)
91
Unitatea de nvare 3
Deseori tirile ofer unele dintre recompensele asociate n mod

normal cu programele de divertisment. De fapt unii critici au argumentat
c tirile sunt doar o alt form de divertisment. Ei au folosit ca
argument faptul c unele posturi: (1) aleg reporteri i prezentatori
atractivi n loc s caute cei mai buni jurnaliti (recompensa unei voci
plcute); (2) selecteaz tirile cu un coninut puternic evocator de
imagini i lrgesc implicarea asculttorului n fiecare tire (recompensa
aciunii); (3) caut tirile cu elemente puternice de conflict (recompensa
tensiunii); i (4) aleg tirile cu teme senzaionale, deseori sexuale
(recompensa atractivitii). n msura n care un post face aceste
alegeri n mod deliberat, el poate fi acuzat pe bun dreptate de
alegerea unor recompense orientate ctre divertisment n ncercarea sa
de a atrage grupuri de audien diferite i posibil mai largi pentru
emisiunile de tiri.
n mod similar, recompensele de personalizare, satisfacerea
curiozitii (n special interesul uman) i atractivitate pot fi gsite n aa
numitele tiri soft. De fapt, ceea ce distinge acest tip de tiri de cele
hard tradiionale este chiar prezena acestor atracii.
Ce i ct de multe tiri?
Rspunsul evident la ntrebarea ce fel de tiri? este c jurnalul radio,
ca i alte tipuri de programe, este structurat i compus astfel nct s
atrag anumite grupuri de audien, sau s pstreze un grup deja atras
prin alte programe. Muli ani posturile s-au concentrat asupra jurnalelor
tradiionale, atotcuprinztoare, care includeau la un loc cu tirile hard i
cteva subiecte de "interes uman". Apoi, cu civa ani n urm, au
nceput s apar i programe care trateaz n exclusivitate tiri soft.
De ce aceast schimbare? Fiindc aceste tiri, cu recompensele lor
variate, ajung i la audienele diferite ale programelor de tiri mai
tradiionale care accentueaz evenimentele majore i deseori, tirile
negative. n plus, aceste programe atrag grupurile mai tinere i mai
puin educate i mai multe femei casnice.
Rspunsul la ntrebarea ct de multe tiri? este n esen acelai.
Lungimea fiecrui jurnal i numrul de jurnale sau buletine zilnice vor fi
o reflectare a consumului tirilor de ctre audiena postului.
Programarea tirilor.
Cele mai multe posturi de radio i programeaz tirile n cantiti
determinate i la momente determinate. Doar evenimentele extrem de
importante - izbucnirea unui rzboi, asasinarea unui preedinte, sau
altceva de o asemenea semnificaie - vor ntrerupe orarul fix al postului
sau vor schimba formatul stabilit al unui program de tiri. Cazul cel mai
reprezentativ din acest punct de vedere a fost perioada imediat
urmtoare asasinrii preedintelui John F. Kennedy, n 1963. Singura
prioritate a reelei naionale americane pe timpul celor patru zile dintre
moartea sa i funeralii a fost acoperirea acestei tragedii. La fel, n
Romnia, timp de cteva zile dup flagrantul din cazul igareta II,
acest subiect a fost tratat pe larg de ntreaga mass-media.
92
Unitatea de nvare 3
Trebuie s v dai seama c n cadrul acestor orare n general

inflexibile, chiar i cele mai complexe evenimente pot fi tratate ntr-un
timp fix. n zilele cu multe tiri, cnd apar evenimente importante,
complexe, unele subiecte majore pot fi omise sau tratate numai ca
headline-uri2. ntr-o zi mai puin aglomerat, editorul va avea de ales
ntre a trata tirile mari mai n profunzime, sau a aduga subiecte mai
puin importante, care n zilele pline nici nu ar fi fost luate n
consideraie. De obicei ultima variant este cea folosit.
Comparai aceast inflexibilitate cu editarea unui ziar. Cel puin n
teorie, ntr-o zi plin de evenimente, ziarul poate aduga pagini
suplimentare pentru a trata fiecare subiect cu detaliile pe care le merit,
iar n zilele slabe poate reveni la numrul de pagini normal, n loc s
umple paginile suplimentare cu banaliti.
tiri create sau cumprate?
ntrebarea nu are o legtur direct cu scriitura tirilor, dar este cu
siguran o parte a procesului prin care se iau deciziile n privina lor.
Desigur, dac un post programeaz tiri locale, el va trebui s-i fac o
obligaie din realizarea lor, inclusiv un angajament financiar de a angaja
personal i a cumpra echipament pentru adunarea i editarea tirilor.
Dar un post poate decide de asemenea s achiziioneze tiri, ntr-o
form sau alta, de la alte surse. Ageniile de pres, care pot include i
nregistrri pentru radio, transmise prin vocea unui angajat local, ofer
regulat informaii pentru abonai. n plus, o mare varietate de tiri pe
teme specializate sunt distribuite de instituii de profil (institute de
cercetare, laboratoare, corporaii multinaionale,universiti) prin satelit
sau alt tip de tehnologie, pentru orice post care le consider potrivite
programelor sale i care dorete s plteasc pentru ele.
Cele mai multe posturi ns utilizeaz toate formele de colectare a
tirilor - crearea celor locale, ageniile de pres i temele specializate.
nc o dat, decizia este fcut pe baza tipului de materiale care se vor
potrivi cel mai bine stategiei postului de a ajunge la audiena sa.
3.2. Selectarea tirilor
Dup ce toate hotrrile de management i programe au fost luate,
hotrri care stabilesc stilul i cantitatea de tiri pe care le va prezenta
un post, urmeaz deciziile zilnice despre care i cte tiri vor fi
prezentate n fiecare buletin sau jurnal, din cele existente la acel
moment. n oricare din zile vor fi probabil mai multe tiri disponibile
Headline = tire foarte scurt, alctuit din 3-4 fraze, care prezint numai informaiile principale referitoare
la un eveniment, fr s conin inserturi sonore.
93
Unitatea de nvare 3
dect poate cuprinde timpul afectat acestor programe. Aceasta este

funcia de gatekeeping3; nu toate tirile vor trece prin poart.
Nu putem folosi toate tirile zilei ntr-un singur jurnal, la fel cum un
ziar nu poate folosi toate tirile la care are acces. Avem un timp limitat
i trebuie s alegem tirile cele mai importante pentru a le utiliza.
Aceasta nseamn cele mai importante tiri pentru audiena noastr.
tirile din Iai, importante acolo, nu sunt n mod necesar importante i
n Cluj. La fel, tirile importante pentru asculttorii unui post de muzic
clasic nu sunt aceleai cu cele pentru audiena unui post cu format
pop-rock.
Redactorii-efi i editorii de rubric pot utiliza urmtoarele criterii
pentru a alege dintre tirile existente n fiecare moment:
Audiena.
O tire are nevoie s fie relevant pentru audiena sa. Una implicnd
un star al muzicii rock va atrage o mai mare atenie la un post de radio
care promoveaz acest tip de muzic, dect la un jurnal al unui post
care se adreseaz unei audiene mai largi i mai generale. O tire
despre posibile reduceri n programele de asigurri sociale ar trebui s
fie important ntr-o localitate unde triesc muli pensionari, dar ar
merita mai puin atenie ntr-o zon universitar, unde majoritatea
populaiei este mai tnr.
Oportunitatea.
Ct de important este aceast tire acum? O tire nu este niciodat
la fel de important mai trziu, cum este cnd apare pentru prima dat.
Mine alte evenimente vor atrage atenia publicului i evenimentele de
azi nu vor mai fi de actualitate.
Unele tiri nu au un element timp evident. Acest lucru este adevrat
n special n materialele de investigare. ntr-o anumit zi povestea este
gata i editorul hotrte s o prezinte n programul de tiri. Ca
jurnaliti, trebuie s gsim un unghi ce d tirii o anumit oportunitate o motivaie n lead a interesului pe care aceast tire ar trebui s-l
inspire audienei n acel moment. Dac nu poate fi gsit nici un element
temporal, este posibil ca tirea s nu fi fost un material bun de la
nceput.
Pentru un eveniment major un post de radio va revedea i nnoi
coninutul pentru fiecare buletin, i va plasa de fiecare dat n lead
informaia cea mai nou, pentru a accentua oportunitatea tirii.
n alte situaii, care se continu pe o perioad de cteva zile, putem
pregti un material special, o secven mai lung, mai analitic, plasnd
detaliile ntmplrii n context i explicnd semnificaia lor publiculuiint.
Impactul.
3
Gatekeeping = controlul i regularizarea fluxului de informaii care ptrunde ntr-o redacie

94
Unitatea de nvare 3
Impactul tirii depinde de ct de mult audien este afectat, ct de

direct este efectul i ct de imediat este acesta.
O schimbare a legii impozitului pe venit va avea un efect imediat
asupra multor oameni, dar o schimbare n subveniile pentru epuizarea
resurselor de petrol i gaze naturale va avea efect direct numai asupra
ctorva investitori - adic, pn se arat c rezultatul final al acelei
schimbri poate mri preul pe care l pltim cu toii pentru benzin.
Pentru aceast tire impactul poate fi mbuntit accentund aspectul
preului.
n mod similar, o tire despre o perioad de vreme rece n noiembrie
nu va avea un impact mare pentru oamenii din zonele unde aceast
vreme este ceva obinuit pentru aceast perioad a anului, dar o tire
descriind o vreme rece n iulie n aceleai zone va avea impact nu
numai asupra oamenilor de acolo, ci i asupra celor care vin n locurile
respective pentru a-i petrece vacana. Iar tirea poate avea un impact
mult mai mare dac vremea rece va distruge culturile de cereale i va
duce astfel la creterea preului produselor agricole pe tot cuprinsul
rii.
Proeminena.
Numele sunt importante n tiri. Bineneles c numele trebuie s fie
acelea care sunt uor de recunoscut, proeminente sau importante
pentru audien. Activitile i numele unui star al muzicii rock sau
cinematografiei vor fi mult mai importante ntr-o tire ntr-un post cu
format de muzic modern dact ntr-unul de muzic clasic (cu o
audien mai n vrst), fiindc persoana va fi mai cunoscut acolo.
n general putem spune c proeminena unui individ adaug valoare
tirii doar din cauza curiozitii noastre relativ la ali oameni, n special
figuri publice.
Proximitatea.
Oamenii sunt interesai de evenimente care se ntmpl ct mai
aproape de ei, sau n care poate fi dezvoltat un unghi local. Acest
criteriu este strns legat de impact, fiindc tirile locale vor avea efect
mai degrab asupra audienei locale.
Un exemplu clasic sunt dou accidente feroviare. Unul este un
accident local n care o singur main a fost lovit de un tren, ucignd
doi tineri. Al doilea accident este n India: un pod s-a prbuit i mai
multe sute de persoane au fost ucise n dezastru. Dac avei timp
pentru o singur tire, pe care o vei folosi? Nu exist un rspuns
perfect corect, pentru c toate criteriile trebuie cntrite cnd facei
alegerea. Erau tinerii personaliti locale cunoscute, de exemplu
membri ai echipei de fotbal? Aceasta ar oferi proeminen suplimentar
tirii locale.
Conflictul.
Nu dorim s spunem c oamenilor le plac formele de conflict ce apar
n cele mai multe tiri, precum conflictele politice sau cele de rzboi,
95
Unitatea de nvare 3
sau revoltele sociale. Dar publicul va rmne atent la asemenea teme

atta timp ct rezultatul este incert.
Conflictul este o component a celor mai multe tiri. Poate fi un
conflict persoan contra persoan, naiune contra naiune, persoane
contra natur, persoane mpotriva unui sistem politic, economic sau
social, sau multe alte confruntri.
Ineditul.
Manifestarea evident a acestui criteriu este clasicul clieu "dac un
cine muc un om aceasta nu este o tire, dar dac un om muc un
cine, aceasta este tire": neobinuitul, neprevzutul sporesc valoarea
de tire a unui eveniment. n tirile soft, unele din celelalte criterii pentru
valoarea de tire pot s lipseasc sau s fie slabe, precum lipsa de
noutate. Criteriul de compensare n multe asemenea situaii este
ineditul.
Personalizarea.
La drept vorbind, personalizarea tirilor nu este un criteriu de utilizat
n selectare, ci mai degrab o abordare pentru scrierea unei tiri. Unele
tiri sunt mai uor de scris n termeni personali dect altele, i la limita
la care o tire poate fi personalizat pentru publicul-int, ea va fi mai
interesant pentru acea audien. Editorii caut tirile cu acest lucru n
minte.
O tire poate fi personalizat pentru audien descriind un loc bine
cunoscut de aceasta, sau punnd n lumin persoanele locale care sunt
implicate n tire (chiar dac evenimentul are loc n alt parte), sau prin
legturi emoionale precum religia sau interesele economice. De
asemenea personalizarea nseamn a povesti din perspectiva
persoanelor implicate, n loc de a o face ntr-un mod abstract.
De exemplu, o tire despre subveniile pentru fermieri provenind de
la Ministerul Agriculurii din Bucureti poate fi prezentat accentund
efectul ei asupra comerului cu lactate din ora. La fel, o tire despre
schimbrile din bugetul statului pentru btrni i handicapai poate
conine scurte interviuri cu locatarii unui azil local.
n fiecare post, oricine ia deciziile asupra selectrii tirilor pentru un
jurnal sau buletin o va face prin accentuarea unuia din aceste criterii.
Importana lor relativ se schimb n timp. n ultimii ani n lume s-a
produs creterea ponderii tirilor soft i de stil de via. Jurnalitii au
descoperit c anumite grupuri de audien care nu erau atrase de
programele de tiri organizate tradiional pot fi atrase de aceste
programe mai relaxante. Pentru aceti asculttori noutatea sau
oportunitatea nu sunt criterii importante, dar impactul i personalizarea
sunt. Ei i doresc tiri care s le fie folositoare imediat i direct n viaa
zilnic.
De asemenea, fiindc am subliniat importana tirilor locale, exist
tiri politice i economice majore care trebuie transmise. Ele pot
proveni din Bucureti sau din Washington, dar sunt importante pentru
96
Unitatea de nvare 3
audiena local. Accentuarea tirilor locale nu este o scuz pentru

trecerea cu vederea a unor tiri naionale i internaionale importante.
Utilizai definiiile i criteriile de selectare a tirilor pe care le-am oferit
pentru a determina care dintre ele sunt un potenial material pentru
program - apoi ncercai s analizai nevoile audienei pentru a
desemna prioritile.
Putei clasifica tirile punndu-v urmtoarele ntrebri. Dac
rspunsul este "da" la prima ntrebare, tirea este foarte important.
Dac rspundei "da" la a doua, tirea este ceva mai puin important,
.a.m.d. (cf. Garvey & Rivers, 1982, p.10-11).
1. Este aceasta o tire pe care audiena mea trebuie s-o cunoasc
imediat pentru a-i proteja sntatea i sigurana? (Dac da, tirea va fi
probabil prezentat ca un comunicat i repetat n buletinele regulate).
2. Trebuie audiena mea s cunoasc informaia din aceast tire
pentru a-i desfura activitatea zilnic sau pentru a-i duce la
ndeplinire ndatoririle de ceteni n societate? (Dac da, tirea ar trebui
inclus n buletinele regulate).
3. Este aceasta o tire pe care audiena mea trebuie s-o cunoasc, dar
nu este nevoie s fie prezentat imediat? (tirile despre evenimente
viitoare planificate ce vor afecta audiena trebuie prezentate, dar pot fi
omise din unele buletine dac timpul disponibil este alocat tirilor de mai
mare prioritate i dac exist buletine urmtoare ce pot conine aceste
tiri. nchiderea prevzut a unui mare bulevard sau schimbarea anual
a orei de var sunt exemple de acest tip).
4. Este tirea important pentru o parte substanial a audienei mele?
(tirile despre subveniile acordate agricultorilor vor fi importante ntr-o
comunitate agricol, dar de mai mic interes n comunitile fr
agricultori. Alocaiile pentru aprare vor fi de mai mare interes n ariile cu
muli lucrtori n aeronautic, s spunem, dect n zonele rurale. Trebuie
s v cunoatei audiena i subgrupurile din cadrul ei).
5. Este tirea important pentru o parte substanial a audienei mele,
dar de o asemenea natur nct s poat fi amnat? (Cele mai multe
tiri care sunt importante pentru pri substaniale din audien nu pot fi
amnate fiindc nceteaz a mai fi oportune. Nici unui jurnalist nu-i place
s rite s lase deoparte o tire important pe care concurena poate so foloseasc. Totui, ocazional, se poate gsi o tire care poate fi
amnat ntr-un buletin ulterior dac nu este suficient timp pentru ea n
unul din programele de mai devreme. Acordarea unui mare contract
unui important ntreprinztor local este un tip de tire ce poate fi
amnat).
6. Este aceast tire nu esenial, dar de interes pentru o mare parte a
audienei mele? (Divorul Prinului de Wales nu are un mare impact n
Arad, de exemplu, dar intereseaz muli oameni de acolo. ntr-un sens
strict, rezultatul Campionatului Mondial de Fotbal nu are efect direct
asupra majoritii oamenilor, dar milioane de oameni sunt interesai de
el).
97
Unitatea de nvare 3
7. Este aceast tire distractiv? (Dei buletinul de tiri este un program

restrns, exist timp, ocazional, pentru tiri ce nu servesc unui alt scop
dect acela de divertisment).
Acest set de prioriti este doar o schem de orientare general.
Judecarea valorii tirilor se nva prin experien - lucrnd cu profesori
buni i/sau colegi experimentai. Cei mai muli jurnaliti profesioniti fac
selecia tirilor intuitiv, bazndu-se pe lunga lor experien n lucrul cu
tirile. Desigur, nici o list nu poate acoperi toate ntrebrile de selecie
cu care v vei confrunta n munca zilnic n acest domeniu.
3.3. Sursele
Tinerii care i ncep activitatea n jurnalismul radio se simt deseori
suprancrcai de volumul uria de informaie ce apare n drumul lor.
Cum este posibil ca o mn de oameni s in socoteala activitilor din
ora, ar sau lume?
Medicii simt la fel n prima lor noapte de gard la urgene. Cum pot
civa doctori i asistente s in pasul cu toate bolile, i cum pot ei
identifica i trata persoanele care au imediat nevoie de ajutor?
n timp ce antrenamentul i experiena joac un rol n ambele
scenarii, un factor important n munca zilnic de ordonare a haosului
este rutina. Camerele de gard au stabilit protocoale pentru rezolvarea
problemelor medicale i de aceea pot (de obicei) s se descurce cu
orice situaie care apare. Redacia funcioneaz n mod similar. Rutinele
stabilite permit jurnalitilor s manevreze toate sursele de tiri care i
nconjoar.
Departamentele de tiri fac planuri pentru ceea ce este ateptat i,
pe ct este posibil, pentru neprevzut. Posturile din zone seismice, de
exemplu, au prevederi speciale pentru acoperirea cutremurelor. Cele
din zone des strbtute de furtuni puternice au proceduri standard
pentru tratarea acestora.
Evenimentele ateptate stabilesc regulile lor de abordare. Consiliul
local se ntrunete regulat, la fel i alte organisme guvernamentale i
organizaii. Poliia nu aresteaz criminali dup un orar fix, dar pune la
dispoziie evidena arestrilor i muli reporteri dedic un anumit timp
vizitrii sau comunicrii telefonice cu seciile de poliie pentru a afla cine
a mai fost acuzat i de ce. Dei vremea se schimb de la zi la zi,
colectarea datelor meteo a devenit o rutin i departamentul de tiri
primete previziuni sau alte informaii n mod regulat.
Pota sosete la postul de radio cu grmada i coletele fiecrei zile
conin un numr de subiecte ce se pot dovedi cu valoare de tiri. tirile
vin de asemenea prin satelit, dup un program determinat.
O alt resurs sunt tirile de ieri i ziarele de azi. Unele continuri
pot fi generate de o inspectare atent a finalurilor deschise din
98
Unitatea de nvare 3
materiale mai vechi. Un exemplu poate fi o investigaie despre cautele

lipsei de eficien a unei echipe de pompieri care a fost att de
neajutorat nct a trebuit s cear sprijinul unui civil pentru a ridica o
scar n timpul ultimului incendiu.
Deci, ntr-o anumit msur, tim ceea ce se va ntmpla ntr-o zi,
sau cel puin tim unde, cnd i cum vom primi informaii despre
evenimentele pentru care avem planificare.
Programrile pot fi date peste cap ns, dac apare un eveniment
major. n timp ce situaia omerilor locali merit atenie, ea devine
minor n cazul n care o banc este jefuit n ora, sau primarul sufer
un atac de cord.
Cu toate c tirile sunt un produs ce se nnoiete n fiecare zi, nici o
zi de lucru nu pornete de la zero absolut. S notm de asemenea c
departamentele de tiri nu trebuie s adune fiecare informaie n
ntregime prin eforturi proprii. De fapt, este imposibil pentru orice
instituie sau organizaie de profil s fie pretutindeni n acelai timp. Din
aceast cauz, departamentele de tiri se bazeaz pe diferite servicii
care ofer tiri i informaii.
Ageniile de pres sunt sursa jurnalelor de actualiti n toate tipurile
de posturi de radio - locale sau naionale. Ele sunt surse bune i trebuie
privite ca atare. Dar amintii-v c i ele pot grei, deci nu ezitai s
punei sub semnul ntrebrii orice vi se pare n neregul. Un mod de a
verifica un fapt este de a cuta i n informaia unei alte agenii (acesta
este doar unul din motivele pentru care este bine s avei mai mult de
un singur abonament la ageniile de pres; un altul este c o agenie
poate avea detalii despre o tire pe care cealalt nu le are). Dac
informaiile trimise de agenii sunt incomplete, sau dac un fapt
transmis de o singur agenie pare suspect, contactai agenia sau
ncercai s verificai faptele printr-un telefon la sursa acesteia.
Cnd utilizai informaiile ageniilor, fii ateni la faptul c tirile
acestora sunt scrise n stilul presei tiprite. Ele trebuie transcrise n
stilul oral specific presei radiofonice. tirile de la ageniile de "difuzare"
sunt scrise pentru radio, dar, de cele mai multe ori, sunt superficiale.
Jurnalitii buni rescriu ntotdeauna materialele de agenie.
Reelele de radio i televiziune ofer de asemenea celor afiliai tiri
care altfel ar fi imposibil de cules n mod independent. Ele folosesc
tehnologia sateliilor pentru cele mai multe din legturile de reea.
Unele din tirile zilnice provin de la freelanceri, jurnaliti care lucreza
pe cont propriu i vinde scripturi sau benzi, sau amndou, unui post cu
care a ncheiat un contract.
Un comunicat de pres este definit ca o tire realizat de
comunicatori profesioniti din cadrul unei instituii sau organizaii, cu
scopul de a fi transmis prin mass-media. Comunicatele de pres sunt
scrise n stilul presei tiprite (de multe ori de foti jurnaliti), astfel nct
un ziar ar putea, dac ar vrea, s introduc materialul exact aa cum a
fost primit. Ceea ce multe ziare i fac. Dei aceast practic este o
99
Unitatea de nvare 3
abdicare de la rolul ziarelor de arbitri ai tirilor, ea reflect faptul c

multe publicaii nu sunt capabile sau nu doresc s rescrie n mod
independent fiecare material, sau s verifice fiecare comunicat de pres
care vine prin pot.
n general radioul nu folosete comunicatele de pres ca atare - nu
din cauza unui statut moral mai nalt dect al ziarelor, ci fiindc stilul lor
nu se potrivete cititului cu voce tare. Uneori ele sunt rescrise, alteori
pot fi folosite ca baz pentru obinerea de materiale, mai degrab ca
punct de plecare dect ca produs final.
Dar, de multe ori, comunicatele sunt pur i simplu aruncate. Sunt
prea multe ca s intre ntr-un jurnal, sau pot avea o origine dubioas,
sau pot s nu aib nici un fel de valoare pentru o tire sau un reportaj.
Altele totui constituie cu adevrat subiecte pentru tiri.
Nu orice comunicat de pres este rezultatul ncercrii cuiva de a
obine o reclam gratuit pentru un nou produs, serviciu, sau
organizaie. Oricum, nu e nimic ru n solicitarea unei reclame gratuite
pentru ceva care are valoare de tire. Un comunicat de pres anunnd
deschiderea unei noi filiale a unei ntreprinderi este o tire; dar desigur,
tot tire este i comunicatul anunnd nchiderea unei filiale. Un
comunicat al unei universiti locale coninnd comentarii ale unui
profesor de economie despre actuala problem a impozitelor pare doar
a fi tire, la fel i communicatele prea regulate anunnd programele de
admitere pentru anul urmtor.
Un anume scepticism poate fi exersat i n abordarea evenimentelor.
O conferin de pres servete unui numr de scopuri, unele mai
puin evidente dect altele. n primul rnd este un forum convenabil
pentru un creator de tiri de a transmite informaia unui numr de
jurnaliti. Acest scop este evident.
Nu la fel de evident este faptul c o conferin de pres este un
mijloc folosit de relaiile publice pentru crearea, meninerea sau
modificarea imaginii publice a cuiva. O persoan vorbind la o conferin
de pres poate prea s ctige n importan fa de una care acord
doar un interviu.
Merit de asemenea s menionm c o conferin de pres poate fi
utilizat pentru a controla fluxul tirilor la fel de bine ca i pentru a-l
porni. n definitiv, cel care convoac o conferin ncepe i ncheie
afacerea i - dac este suficient de priceput - are capacitatea de a evita
anumite ntrebri sau pe cei care le pun. Acest lucru d impresia c
face fa tuturor subiectelor cnd, de fapt, conferina de pres ofer mai
mult posibilitatea de a evita ntrebrile ptrunztoare dintr-un interviu
fr limit de timp.
O conferin de pres este de asemenea o metod de distribuire a
tirilor ntr-o manier corect, una care nu ndeprteaz reporterii n
competiie. O persoan sau organizaie aflate sub privirea publicului
trebuie s controleze ce informaii sunt comunicate i cnd sunt
comunicate. A oferi un material exclusiv unui reporter poate crea un
100
Unitatea de nvare 3
conflict ntre instituiile de pres. O conferin de pres rezolv

problema prin stabilirea unui cuantum de timp pentru comunicarea
informaiilor.
Conferinele de pres formale sunt anunate cu dou sptmni
nainte, i invitaiile sunt refcute cu 3-4 zile nainte de eveniment. Dac
este vorba de o situaie extraordinar, timpul acordat jurnalitilor pentru
pregtire se poate reduce la cteva ore. Uneori, conferinele informale
se materializeaz oriunde reporterii i creatorii de tiri se ntmpl s se
ntlneasc. Un exemplu este aglomerarea de ntrebri i rspunsuri de
pe treptele unui tribunal dup ce s-a dat un verdict.
Conferinele de pres pun probleme jurnalitilor nu numai n ceea ce
privete limitrile stricte de timp. O conferin organizat n prip este
greu de introdus ntr-un orar ncrcat i, dac ratm evenimentul, nu
putem cere s fie reprogramat. n al doilea rnd, conferinele de pres
pot fi ineficiente fiindc reporterii urmresc obinerea de timp de
microfon n exclusivitate; deseori reporterii sunt mai interesai s obin
rspunsuri ateptate la propriile ntrebri, dect s primeasc rspuns
la ntrebrile potrivite momentului.
Conductorilor posturilor de radio nu le place s foloseasc seciuni
dintr-o conferin de pres prezentnd un reporter de la o alt instituie
punnd ntrebarea cea mare.
Lansrile, inaugurrile, reuniunile electorale i alte ocazii formale pot
oferi materiale bune. Sau, pot fi o total pierdere de timp. Din nefericire,
nu exist nici un mod sigur de a evalua acest lucru, n afar de propria
experien cu organizaia i de estimarea interesului pe care
evenimentul l va strni asculttorilor. De multe ori, evenimentele de
campanie electoral sunt fr importan - sunt repetate aceleai
discursuri inute la ultimele zece ntlniri. Mai mult, ele nu sunt deseori
dect un pretext pentru a atrage presa. n acest punct ele devin ceea ce
Daniel Boorstin numea "pseudoevenimente", ntmplri aranjate pentru
mass-media care au un suport instabil n realitate.
O mare parte din tirile zilei sunt ca rezultatul rutinei. Jurnalitii care
culeg tirile o fac deseori ca parte a "patrulrii" lor zilnice pe arii de
interes regulate i specializate: guvern, Parlament, poliie, tribunale.
Totui, n redaciile mai mici reporterii se ocup - total sau parial de
politic, medicin, afaceri, legislaie, etc. De aceea, dei specialitii i
gsesc un loc n jurnalismul radio, cei mai muli reporteri sunt, prin
natur i temperament, generaliti.
3.4. Influena momentului difuzrii
Cele mai multe evenimente majore au loc n timpul zilei i sunt
prezentate curnd dup ce s-au petrecut, n buletine programate ntre
10 dimineaa i 8 seara. Dac realizm buletinele pentru noapte sau
pentru dimineaa devreme, trebuie s fim contieni c majoritatea
101
Unitatea de nvare 3
tirilor de pe telex sau din computer prezint evenimente care s-au

ntmplat cu ore nainte i au aprut deja n buletine anterioare. n
aceast situaie, cum putem evita ca buletinele noastre s sune ca o
reluare plictisitoare? O soluie ar fi cutarea srguincioas a unei noi
dezvoltri ntr-o tire major i nnoirea ei. O alta este ignorarea
existenei buletinelor anterioare sau presupunerea c asculttorii nu leau auzit i prezentarea tirilor ca i cnd abia s-ar fi petrecut. n sfrit,
exist momente cnd nici o tire nu e nou. Aceasta se aplic n
particular unui eveniment n desfurare care, la ultima prezentare, a
fost neconcludent. Oamenii pe care ultimul buletin al zilei i-a informat
despre evadarea unui deinut n zon, sau despre dispariia unui copil
din vecintate, vor ncepe probabil a doua zi s se ntrebe despre
destinul acestora. Dac individul nu a fost gsit, atunci acest eec
reprezint tirea principal i trebuie prezentat n buletinul de
diminea. Oferirea lui "nc nimic nou" satisface necesitatea
asculttorului de a ti i susine interesul pentru o ntmplare n
desfurare.
3.5. Relatarea
Relatarea face parte din genurile informative i reprezint o
naraiune a reporterului aflat la un eveniment. Relatarea este folosit n
jurnalul de tiri atunci cnd reporterul a fost sau este nc la locul unde
s-a desfurat evenimentul sau este n curs de desfurare. Reporterul
prezint relatarea sa, n funcie de context, evenimentul n derularea lui
fireasc i consecinele rezultate. Jurnalistul face o selecie a
informaiilor pe care urmeaz s le furnizeze i le pune ntr-o form
comunicabil, specific scriiturii radiofonice. Reporterul este considerat
prima surs de informaii; el este trimis de redacie la locul de
desfurare a unui eveniment i asist la evenimentul respectiv n
calitate de jurnalist, puncteaz momentele importante din desfurarea
evenimentului i i noteaz ideile principale, dup care redacteaz un
text specific radioului. Acest text are structura unei scurte naraiuni, n
care se face o prezentare a informaiilor ordonate logic.
Pentru a realiza o relatare, dup ce s-a documentat n legtur
cu evenimentul care va deveni cunoscut i asculttorilor, jurnalistul
trebuie s aleag mai nti mesajul esenial pe care vrea s-l transmit
i unghiul de abordare. Relatarea este un gen concis, dens i precis n
informaie. Reporterul nu are dreptul s se implice afectiv n
prezentarea evenimentului, aa cum o poate face atunci cnd
realizeaz un reportaj. Reporterul trebuie s rmn obiectiv i s ia
distan fa de eveniment i de organizatori. Dei la prima vedere,
jurnalitii nceptori cred c relatarea este un gen jurnalistic uor de
scris, lucrurile nu stau chiar aa pentru c relatarea nu trebuie s fie
una plat, de tip proces verbal sau raport administrativ.
De obicei, relatarea este fcut n direct de la locul de
desfurare a evenimentului. Reporterul poate introduce n direct chiar
i un organizator, un participant sau un martor, care poate face o scurt
102
Unitatea de nvare 3
declaraie i d unele detalii n legtur cu scopul sau rezultatele

evenimentului, sau despre modul de desfurare a acestuia. Relatarea
poate fi folosit ntr-un jurnal de tiri i are rolul de a completa
informaia prezentat din studio. Relatarea poate fi inclus i ntr-o
emisiune informativ, cnd beneficiaz de un spaiu mai generos, chiar
de peste un minut. Acest gen jurnalistic poate avea structuri diferite.
Astfel, la o competiie sportiv devin relevante elementele care prezint
principalele faze de joc, eventualele momente neateptate i
rezultatele. n cazul unor evenimente de tipul accidentelor, catastrofelor,
conflictelor, structura relatrii se schimb, importante fiind detaliile n
legtur cu zona, cuazele, autorii, personajele implicate, autorii i
urmrile evenimentului (Traciuc, V., 2003).
Relatarea are rolul de a completa i de a da credibilitate
informaiei primare dat de jurnalistul aflat n studio. Informaia
prezentat din studio este de fapt o lansare, care conine esena
evenimentului, restul detaliilor fiind date de reporterul care face
relatarea. Concizia este i n acest caz esenial, deoarece nu se poate
ntinde o relatare pentru jurnal pe o durat prea mare. i nu n ultimul
rnd trebuie spus c relatarea se face n direct, cu operativitatea
specific radioului.
3.6. Asamblarea programelor de tiri
Enorma arie de coninut i stil a programelor de tiri ne mpiedic s
fim foarte precii n ceea ce privete modul cel mai bun de organizare a
lor, dar pentru toate tipurile de jurnale se aplic necesitile structurale
de baz. Dai programului un nceput puternic, care s atrag atenia i
identificai-l ca atare n deschidere. Oferii unitate, diversitate, ritm i
gradaie n cadrul organizrii globale. Ieii din emisie la timp.
Atragei atenia audienei. Aceast cerin poate fi ntlnit mai uor
n jurnalele de tiri dect n alte tipuri de programe, fiindc asculttorii
deschid aparatele pentru tiri ca s aib altceva dect divertisment - ei
vor s tie ce s-a ntmplat recent i merit difuzat, vor s fie informai.
Realizatorul de tiri rspunde acestei nevoi ncepnd programul cu
tirea cea mai important, care servete automat ca atragere a ateniei.
Oferii identificare. Titluri complexe de program i mulumiri pentru
reporteri i prezentatori nu sunt necesare n buletinele de tiri. Ele tind
s ncetineasc ritmul deschidereii i s diminueze atenia audienei. n
radio, o identificare scurt n forma unui efect sonor ce simuleaz un
cod de transmisie sau o semntur muzical sunt cele mai des folosite.
Aceste semnturi dau timp audienei s ajung lng aparat din alt
parte a casei, s se pregteasc i astfel s nu piard tirea cea mai
important de la nceput.
Deseori, pentru a servi ambelor funcii - atragerea ateniei i oferirea
timpului necesar pentru ca asculttorul s prind tirea de deschidere 103
Unitatea de nvare 3
buletinul sau jurnalul vor ncepe cu titlurile, vor da semnalul de nceput

(i eventual publicitate) i abia pe urm vor prezenta tirea lead.
Meninei unitatea. Aceast necesitate structural este strns legat
de scopul i publicul-int al programului, aa cum au fost ele
determinate. Cum audienele s-au fragmentat din ce n ce mai mult i
productorii au devenit mai sofisticai n construirea de programe
specifice pentru grupuri mai restrnse - emisiuni de tiri financiare,
sportive, tiri legate de meninerea sntii, .a.m.d. - muli jurnaliti au
devenit mai concentrai n coninut i abordare. Oricum, tot coninutul
trebuie s se lege ntr-un fel de scopul determinat al programului.
Oferii diversitate. n interiorul unitii, diversitatea ar trebui s fie
oferit de la tire la tire. Pentru un program general, alegerea tirilor
nu va fi complet sub controlul personalului redacional. Unele
evenimente nu sunt planificate; altele, planificate, pot s nu merite
deranjul. Totui, n general aceast cerere este uor ndeplinit, fiindc
fiecare tire este unic n felul ei.
Oferii ritm. Ritmul este legat de problema meninerii ateniei
audienei. Desigur, intensitatea ateniei unui individ pentru o anumit
tire va depinde de importana tirii pentru acea persoan. Totui, multe
tiri nu sunt de interes direct pentru cei mai muli oameni i realizatorii
de jurnale, care neleg problema meninerii ateniei, au dezvoltat un
model ce limiteaz de obicei tirile la maximum 90 de secunde.
Oferii gradare. Jurnalul este un tip de program unde aceast
necesitate este mult ignorat. Audiena va fi pe bun dreptate suprat
dac un jurnal ar ncepe cu cea mai puin important tire i ar pstra-o
pe cea mai important la sfrit. tirile trebuie prezentate ntr-o manier
ct mai imediat posibil; tirea-bomb vine prima i cu informaie ct
mai recent.
Totui, realizatorii doresc s-i menin audiena pn la sfritul
programului i ncearc s fac acest lucru n dou feluri: oferind
anunuri frecvente pentru tirile ce vor veni i pstrnd pentru sfrit o
tire care are o mare putere de atracie asupra audienei. tirile cu
valoare de interes uman sunt foarte eficiente n oferirea unui punct
culminant pentru asculttori.
3.6.1. Moduri de organizare
Un jurnal alctuit din subiecte diferite nu poate fi organizat ca un
program ce graviteaz n jurul unei singure teme, dar trebuie s aib o
anumit ordine i un aranjament. Prima decizie este s alegei tirea de
deschidere. De obicei aceasta va fi cea mai important tire a zilei,
important att prin semnificaia ei, ct i datorit interesului audienei.
Un alt criteriu pentru a face aceast alegere este a lua n considerare
ceea ce audiena este mai nerbdtoare s aud. O tire important
poate fi un eveniment n desfurare - o criz internaional, o rpire a
unei personaliti locale. Oamenii care ascult tirile ateapt, n primul
rnd, s aud ultimele nouti dintr-un eveniment important care
constituie subiectul unei tiri difuzate deja.
104
Unitatea de nvare 3
De cele mai multe ori, una din tiri se va detaa clar ca fiind subiectul
principal, de ncepere a jurnalului. Alteori ns, se pot alege dou sau
trei teme pentru aceast poziie i putei decide s le rotii de la un
buletin la altul.
Dup alegerea primei tiri, trebuie s hotri cum s aranjai
celelalte subiecte. Importana tirilor afecteaz ordinea subiectelor nu
doar la nceput, ci pe toat durata programului. n general realizatorii
lucreaz mai nti cu cele mai importante tiri. Totui exist pericolul ca,
punnd toate subiectele interesante la nceput, ei s-i piard audiena
pentru restul programului i s provoace suprarea unui sponsor care
este la fel de interesat ca asculttorii s aud ultima reclam, ca i pe
prima. Fiindc cei mai muli oameni sunt doritori s tie cum va evolua
vremea, realizatorii i pstreaz audiena amnnd buletinul
meteorologic la sfritul programului. Ca stimul pentru asculttori,
fcndu-i s urmreasc programul n ntregime, tirile de interes uman
i cele sportive ncheie de obicei emisiunea.
Natura tirilor ntr-o zi oarecare poate decide ce plan de organizare
este cel mai potrivit. Un model obinuit este divizarea tirilor n locale,
naionale i internaionale. Dac subiectul de deschidere trateaz un
eveniment local, pot fi luate n continuare alte evenimente locale
naintea celor naionale i internaionale. Unii jurnaliti folosesc un plan
geografic, mutndu-se n ordine dintr-o capital a lumii n alta. Unul din
cele mai bune procedee este prezentarea tirilor n termenii unor teme
majore, ce se schimb de la zi la zi n funcie de ce se ntmpl n lume.
Avantajul acestui plan este flexibilitatea i faptul c este cel mai bine
adaptat pentru a evidenia relaiile dintre diferitele subiecte. O
organizare dup tem poate prezenta tirile sub titluri ca: evoluiile
politice, situaii de munc, probleme mondiale, vremea dezlnuit. Un
alt criteriu important n ordonarea subiectelor ntr-un program este
necesitatea de echilibru i diversitate.
Realizarea unei succesiuni ce permite tranziii de la un subiect la
altul poate dicta plasarea anumitor tiri. Dou subiecte despre aceeai
persoan ar trebui puse mpreun fiindc exist o legtur natural
ntre ele i o singur identificare a persoanei va fi suficient pentru
ambele subiecte. tirile cu alte tipuri de elemente comune ar trebui
prezentate succesiv pentru a face posibil tranziia. Un realizator care a
luat n considerare conflictele internaionale se poate muta la o disput
de munc prin propoziia "Un alt tip de conflict se desfoar pe scena
muncii". Dar cel mai bun mod de a ajuta asculttorul s fac tranziiile
este prin aranjarea tirilor n grupuri de subiecte nrudite.
Salturile de la guvern la China, apoi la Cluj i Paris, la Parlamentul
romn, Londra i Petroani n-au nici un sens dac tirile nu sunt legate
cumva ntre ele. Deci vei dori probabil s avei o seciune de tiri din
Bucureti (guvernul i Parlamentul), una de tiri externe (Paris, Londra,
China) i una de tiri naionale (Cluj, Petroani). Dar dac tirea din Cluj
este despre economie i tirile despre guvern i Parlament au acelai
subiect, vei avea evident ceva care s le lege: tema.
105
Unitatea de nvare 3
tirile internaionale, economice sau sociale se leag mai natural

cnd sunt transmise n cadrul acelorai blocuri. Exist cteva motive
care arat de ce aceast organizare este eficient. Mai nti, atenia
asculttorilor este focalizat pe o singur tem general. n al doilea
rnd, pot fi realizate tranziii logice ntre tirile grupate tematic - "un alt
semn de perioad economic grea indexul de preuri"; o asemenea
tranziie ofer fluen programului i ajut la pstrarea ateniei
asculttorilor.
Cnd trecei de la o tire la alta, lsai audiena s tie c schimbai
subiectul. Putei ntrerupe fluxul cu o modificare de ritm sau inflexiune,
sau schimbnd viteza de citire.
Unii realizatori fac legturile prin utilizarea tehnicii dateline-ului, care
cere precedarea fiecrui subiect de locul su de origine. Tehnica poate
funciona pentru buletinele scurte, dar n jurnalele lungi repetarea
numelor de locuri devine monoton i mecanic. Mai mult, acest sistem
duce la un program incoerent n care subiectele singulare par s nu
aib nici o legtur unele cu altele. Printre altele, ar trebui s fii ateni
s nu punei o tire despre o tragedie alturi de una comic, altfel
tranziia va deveni dificil. Ce ar putea fi i mai ru este c o astfel de
juxtapunere poate indica o insensibilitate la suferina uman.
De asemenea tirile pot fi grupate n funcie de existena sau nonexistena unei nregistrri care s le completeze. Cteva tiri cu
inserturi nu sunt n general plasate una dup alta deoarece acest lucru
las de obicei un bloc prea mare de tiri citite. Un program de tiri va fi
mai viu dac materialele cu inserturi vor fi mprtiate prin ntreaga
emisiune.
Inima oricrui jurnal este sunetul. Spoturile reporterilor i inserturile
plaseaz asculttorul pe scena evenimentului. Ele rup textul, v permit
s v tragei rsuflarea, i dau credibilitate programului. Dar e bine ca
ele s fie folosite cum trebuie. Nu ngrmdii toate elementele sonore
la nceputul jurnalului sau la sfrit. mprtiai-l. Nu v fie fric s
folosii dou segmente de insert n prima tire, dar salvai altele pentru
a le utiliza mai trziu n program.
Cnd tirile sunt grupate n pachete, separate de publicitate, este
permis, i n cele mai multe cazuri recomandat, s se ncheie fiecare
pachet cu o tire soft. Acestea sunt n general amuzante i implic un
subiect de interes uman. Totui nu e bine de folosit o tire extrem de
distractiv cnd revenirea (dup reclame) este o tire dramatic.
O tire soft este potrivit i la sfritul ntregului program, doar dac
acesta nu se concentreaz pe un dezastru major sau o tragedie. Dac
preedintele rii este mpucat sau o catastrof aerian a ucis o
mulime de oameni, a ncheia cu o tire amuzant este o chestiune de
prost gust.
O regul general este s v aranjai tirile astfel nct fiecare s
conduc n mod logic la urmtoarea ntr-un model uor de urmrit.
Unele programe de tiri menin un format rigid de tiri locale, naionale,
106
Unitatea de nvare 3
internaionale, meteo i sport. Totui, tendina modern este de a porni

de la tirile de top ale zilei ntr-un tipar ce grupeaz tiri similare i
curge logic de la o tem la urmtoarea. De exemplu, o tire despre
rzboiul din Orientul Mijlociu ar putea fi urmat logic de o tire despre
creterea preului la combustibil cauzat de ntreruperea aprovizionrii,
care ar conduce la o tire despre o grev local, .a.m.d.
Alte reguli de organizare (cf. Garvey &Rivers, 1982, p.12) v pot
ajuta s structurai corect un buletin:
1. ncercai s plasai o tire cu inserturi sonore ct mai la nceput
posibil. ncercai s distribuii celelalte tiri cu elemente sonore de-a
lungul programului, astfel nct s nu existe lungi perioade anoste de
texte citite doar de prezentator.
2. Nu plasai o tire cu insert n ultimul minut al programului. Dac
tehnicienii pornesc banda prea trziu, ei vor fi nevoii s taie tirea la
mijloc pentru a termina programul la timp. Pot exista excepii de la
aceast regul, dac tirea e foarte scurt i nu este plasat prea
aproape de sfritul programului.
3. Nu aezai o tire lung la sfritul programului. Ea poate face dificil
ncheierea la momentul oportun.
4. Ultima tire cu insert ar trebui s fie una ce poate fi scoas din
program n scopul de a v menine n timp.
Cheia ctre un jurnal bun este unitatea. El trebuie s fie complet, fr
s sune dezorganizat. Facei deci s difere lungimea tirilor. mprtiai
sunetul. i organizai programul ntr-un mod n care asculttorul s-l
neleag uor.
nchiderea unui program de tiri este substanial diferit de cele ale
altor tipuri de emisiuni. Identificarea este n general scurt; ea poate fi
doar un anun al numelui postului i al frecvenei pe care emite.
Publicitatea este inserat frecvent naintea ultimei tiri "punct
culminant"; existena unei asemenea tiri ine de audiena pe recepie n
timpul reclamelor. Promovarea programului ia deseori forma unui scurt
anun al prezentatorului, de tipul "rmnei cu pentru buletinul care
urmeaz".
Jurnalele sunt cel puin parial n direct. tirile pot fi nregistrate n
prealabil i astfel cronometrate precis nainte de emisie, dar programul
ca ntreg este prezentat fr nregistrare preliminar. Unele ajustri ale
timpului vor trebui fcute chiar pe parcursul programului. Frecvent
aceste ajustri sunt lsate n seama prezentatorului - puin conversaie
improvizat dac programul este prea scurt; srirea peste una sau
dou tiri dac este prea lung. Ajustrile de timp trebuie controlate
astfel nct s se ofere o form de ncheiere, indiferent c este una
verbal a prezentatorului sau o semntur muzical.
3.6.2. "Ace de siguran"
Capacitatea de a lega tirile mpreun este unul din avantajele pe
care le are radioul asupra ziarelor. Acest ntreg poate fi creat prin
107
Unitatea de nvare 3
utilizarea unor ace de siguran sau tranziii, cum se numesc n limbajul

redacional obinuit.
O tranziie este un simplu cuvnt sau o expresie ce poart audiena
de la o tire la alta. Ea poate fi scris la sfritul unei tiri sau la
nceputul urmtoarei. Poate fi chiar introdus n timpul procesului de
editare final, dup ce a fost hotrt ordinea tirilor.
Acele de siguran sunt un material complementar. Ele pot fi omise
din program fr s se piard ceva. Dar, dac sunt utilizate cu
profesionalism, pot servi la o mai bun nelegere a tirilor, dnd
asculttorului impresia c ntregul jurnal a fost gndit i pregtit unitar.
Afirmaiile de tranziie eficiente dau o perspectiv, o referin
temporal, un punct de pornire din care s observm "produsul
complet" al evenimentelor zilei.
Acele de siguran sunt destul de obinuite n conversaia zilnic.
Este ceva normal s ne presrm vorbirea cu expresii ce leag o idee
de urmtoarea sau cu cuvinte care-l atenioneaz pe asculttor despre
ce va urma. Pentru aceasta utilizm expresii ca apropos, ntre timp, aa
cum i aminteti, n acelai timp, totui, n timp ce se ntmpla acest
lucru, etc.
Desigur, multe din expresiile pe care le folosim n limbajul
conversaional nu pot fi utilizate n scriitura radio. Nu folosii expresii de
tranziie acolo unde nu se potrivesc logic. Dac trebuie s v ncordai
c s introducei o tranziie, n-o facei.
Cnd formulai ace de siguran, cutai un element comun ce leag
subiectele diferite. El poate fi geografic, temporal, de activitate, o
referin istoric - orice ar indica asculttorului c exist un fir ce ine
tirile mpreun. De exemplu, dac scriei o tire despre o grev
naional a muncitorilor din transporturi, putei lega diferite prezentri de
pe cuprinsul rii n modul urmtor. Tranziiile sunt scrise cu aldineitalice.
Greva general a muncitorilor din transporturi este n a treia zi i,
conform rapoartelor conducerii ntreprinderilor, se extinde rapid. n
Piteti constructorii de la Dacia au oprit toate operaiunile. ntre timp
vetile din Craiova sunt c linia de asamblare Oltcit a disponibilizat
75% din fora de munc i se ateapt s se nchid complet
sptmna viitoare. n timp ce muncitorii din industria
constructoare de automobile sunt eliberai din funcii, exist ansa
ca i oferii de camioane s intre n grev. Contractele cu firmele de
transport expir mine la miezul nopii i sesiunea de negocieri de 12
ore a fost calificat de ambele pri ca neproductiv. Greva
constructorilor i ameninarea unei greve a camionagiilor au avut
efect asupra bursei, astzi, tranzaciile scznd cu mai mult de 15
procente fa de volumul zilei de ieri. Experii spun c alunecarea este
produs de condiiile economice instabile din ar. Unul dintre cei mai
dur lovii de piaa n cdere este concernul Daewoo. El a suferit
pierderi ale aciunilor sale de mai mult de 15 milioane de dolari. Ei bine,
108
Unitatea de nvare 3
bursa poate fi n cdere dar fotbalitii din Giuleti nu sunt cu

siguran, fiindc au ctigat al patrulea meci consecutiv astzi
nvingnd Foresta Flticeni cu 3 la 0.
Desigur nu vei scrie textul n acest mod din exemplu. Fiecare tire
trebuie s fie pe o pagin separat. Le-am combinat doar pentru a
arta c este posibil ca printr-o organizare atent s legai diferitele
elemente ntr-o singur tem (greva i criza economic) i s purtai
acea tem de-a lungul buletinului, chiar i n rubrica sportiv.
Este imposibil s enumerm toate acele de siguran pe care le
putei folosi. Exist prea multe forme de tranziie disponibile; singurele
limite sunt imaginaia i creativitatea. Dar nainte de a utiliza o tranziie
asigurai-v c nu forai efectul. Dac ea nu se potrivete n mod
natural, vei face mai mult ru dect bine.
3.7. Asamblarea buletinului de cinci minute
Dei de dragul simplitii vom construi doar un buletin de cinci
minute, principiile implicate se aplic la fel tuturor programelor de tiri,
indiferent de lungime.
1. Primul lucru pe care trebuie s-l facei este s citii toate textele
disponibile, locale sau de la ageniile de pres i s le clasificai n
funcie de propria organizare. Un aranjament convenabil poate include:
regional, local, naional, internaional, meteo, sport, afaceri, Bucureti,
politic, etc. Nu v ngrijorai n privina categoriilor formale i
suprapuse; lucrul important este s v familiarizai cu ceea ce este
disponibil.
n timp ce trecei prin acest proces de sortare, putei economisi timp
renunnd la rapoartele duplicate, subiectele prea vechi sau alte tiri
despre care tii c nu vor fi folosite.
Fiindc ageniile i nnoiesc constant relatrile, este esenial s citii
de la prima pn la ultima versiune pentru fiecare tire, astfel nct s
fii contieni de complexitatea evenimentului i s descoperii detaliile
pe care primele relatri le pot conine, dar care pot fi nlturate mai
trziu.
2. tii cte rnduri de text nseamn un minut de emisie i tii ct timp
trebuie s umplei, deci este doar o problem de nmulire a timpului cu
rndurile pe minut pentru a afla de ct text avei nevoie. Odat ce acest
lucru a fost determinat putei alege ce tiri s folosii i s-i alocai
fiecreia un anumit timp, astfel nct buletinul s intre exact n timpul
disponibil. Nu uitai s includei aici anunurile sonore de nceput i
semnturile muzicale, publicitatea, acele de siguran i orice alt
material ce poate fi introdus n timpul dedicat buletinului.
3. De acum ar trebui s avei o idee foarte clar despre ceea ce dorii
s artai n buletin i cum vei prezenta fiecare subiect. n acest stadiu
tot ce a mai rmas este sarcina scrierii i editrii tirilor n numrul de
109
Unitatea de nvare 3
rnduri desemnat pentru fiecare. Aranjai tirile n ordinea stabilit,

scriei tranziiile necesare, lansrile pentru inserturi i alte asemenea i
suntei gata s intrai n emisie.
Acest procedeu ar fi ceva mai clar prin observarea unui anumit
buletin de cinci minute. Realizatorul, gata s pregteasc buletinul, tie
c are la dispoziie mai mult de trei ore de text de agenie i alte treizeci
de minute de tiri locale de condensat pentru a aranja emisiunea.
Viteza sa de citire este de 15 rnduri pe minut i tie c nceputul i
ncheierea, plus publicitatea, i iau un minut i jumtate. Aceasta
nseamn c mai are la dispoziie trei minute i jumtate de tiri, ceea
ce nseamn c poate scrie 52,5 rnduri de text.
Cu aceast limit n minte, realizatorul citete tot textul disponibil. l
separ n dou categorii potrivite, separnd ceea ce este mai puin
important i textul redundant. Aceasta este ce rmne din subiectele pe
care le consider importante.
Vacana parlamentar
Naional
Alegerea Consiliului orenesc
Local
Vizita Preedintelui Senatului
Local
ncepe vacana colar
Local
Sport local
Local
Meteo
Local
Din experien, realizatorul tie c buletinul meteo poate fi rezolvat n

cinci rnduri (20 de secunde) ceea ce i las trei minute i zece
secunde pentru alte subiecte. El tie de asemenea c tirea sportiv va
avea nevoie de alte cinci rnduri, deci rmn dou minute i 50 de
secunde.
Apoi urmeaz scrierea tirilor i introducerea acelor de siguran
care i dau 45 de rnduri, sau zece secunde peste timpul acordat.
Decide s nu taie nici un text, considernd c va ctiga acest timp
citind puin mai repede pe parcursul ntregului buletin.
Vei observa c primul lucru pe care l face realizatorul este s
cronometreze ultimele dou subiecte din emisiune. Aceast
cronometrare invers nseamn c jurnalistul citete aceste texte cu
ceasul n mn, marcnd timpul necesar pentru fiecare. Astfel el tie c
trebuie s aib o anumit cantitate de timp pentru a termina buletinul "la
mare fix". Cronometrarea invers evit lungirea tirilor prin rrirea
ritmului sau grbirea la sfritul programului fiindc dac tii c ultimul
subiect dureaz 20 de secunde, iar cel de dinainte 30, trebuie s
ncepei s citii la patru minute i zece secunde n buletin, pentru a
ncheia la timp. Aceasta v permite s scurtai o tire dac ntrziai,
sau s citii un text "de umplutur" dac vedei c terminai prea
devreme. La momentul potrivit trecei la subiectul cronometrat, pe care
l-ai lsat deoparte, l citii i ncheiai buletinul la timp.
110
Unitatea de nvare 3
Concluzii.
Programul de tiri necesit o organizare clar i logic, indiferent de
abordare sau de tem. Dac programul capteaz o parte satisfctoare
din audien, organizarea ar trebui s rmn destul de constant,
astfel nct s nu deranjeze ateptrile asculttorilor sau s modifice
prea tare ceea ce atrage audiena.
Tipul de audien determin organizarea unui program de tiri. Astfel,
buletinul de dimineaa devreme se adreseaz oamenilor care se
pregtesc s plece la lucru i celor aflai deja pe drum. Pe lng tirile
"fierbini", ei sunt interesai i de o recapitulare a principalelor tiri din
ziua precedent, de starea vremii, informaii rutiere i ntmplrile
anticipate ale zilei, inclusiv urmri ale evenimentelorn desfurare.
Progamele de la jumtatea dimineii, prnz i nceputul dup-amiezii
sunt organizate pentru a atrage lumea care st acas, n special
gospodinele; este bine de luat n considerare numrul crescnd de
pensionari i asculttori n vrst.
Spre sear, selectarea i ierarhizarea tirilor intesc persoanele care
se ntorc de la serviciu. Aceti asculttori sunt interesai de ceea ce s-a
ntmplat ct au fost plecai, neavnd posibilitatea s mai asculte alt
buletin de la cel de diminea. Totui, ei au citit ziarele de diminea sau
de prnz, i ateapt s afle cea mai recent informaie despre
subiectele prezentate n presa scris. Sunt interesai de cele mai
semnificative tiri hard pentru a se pune la punct cu situaia din lume.
Programele de tiri de seara trziu ar trebui s revad ntmplrile
zilei curente i s pregteasc audiena pentru posibilele evenimente
ale zilei urmtoare.
Pe scurt, este bine s tii c:
1. Ordinea tirilor radio este frecvent schimbat n buletine. Acest lucru
este acceptabil atta timp ct nu ncepei cu o tire slab.
2. Dac avei posibilitatea, mai degrab rescriei tirile principale
difuzate deja, dect s plasai o tire slab informativ pe o poziie mai
avansat.
3. n buletinele radio vei grupa deseori tirile dup tem sau poziie
geografic. De asemenea, vei dori s v asigurai c nu nghesuii toate
tirile cu inserturi de band ntr-un singur pachet, iar pe cele citite n
altul. Cutai diversitatea.
4. Putei utiliza de obicei un anun la sfritul unui pachet de tiri,
nainte de publicitate, i aproape ntotdeauna la sfritul programului.
5. Dei muli realizatori nu folosesc desfurtoare, ele sunt de ajutor
dac trebuie s predai benzile unui tehnician pentru a le utiliza n
cabina de montaj.
6. Buletinele sunt considerate deseori mai eficiente dac transmit
senzaia de actual. De aceea att de multe buletine ncep cu o tire n
direct i integreaz prezentatorii n tratarea evenimentului la faa locului.
111
Unitatea de nvare 3
7. Coeziunea este un aspect important. Tranziiile eficiente instrumente pentru legarea tirilor n pachete - ajut curgerea
prezentrii.

Bakenhus, Norbert, Radioul local, ed. Polirom, Iai, 1998;
Coman, Mihai, Manual de jurnalism. Tehnici fundamentale de
redactare - vol. I, II, Iai, ed. Polirom, 1999;
Garvey, Daniel; Rivers William, Newswriting for the Electronic Media,
Wadsworth Publishing Co., Belomont, 1982;
Larue Langlois, Jaques, Manuel de journalisme radio - tele,
Montreal, Editions Saint-Martin, 1989;
Petcu, Marian, Sociologia mass media, ed. Dacia, Cluj-Napoca, 2002;
Traciuc, Vasile, Jurnalism radio, ed. Tritonic, Bucureti, 2003
112

Tehnici de Lucru in Audiovizual

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Tehnici de Lucru in Audiovizual

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Facultatea de Jurnalism i tiinele Comunicrii

Universitatea din Bucureti

Specializarea tiinele Comunicrii

Tehnici de redactare radio

Tehnici de redactare radio

Acest material este protejat prin Legea dreptului de autor i a

Tehnici de redactare radio

Tehnici de redactare radio

n felul acesta, cererea de personal bine pregtit a crescut i

Tehnici de redactare radio

Structurat n ase capitole, cartea prezint modul de tratare a

aceast situaie, vorbitorul are de obicei o prezentare pregtit.

Tehnici de redactare radio

4. Dei audiena difuzrii poate fi larg n ansamblu, aceast audien

Tehnici de redactare radio

sunt relativ scurte i ndreptate direct la int. Este preferat afirmaia

Lead = primul paragraf dintr-o tire, care constituie esena acesteia

Tehnici de redactare radio

droguri, a fost arestat astzi pentru refuzul de a plti impozitul federal pe

Tehnici de redactare radio

1.2. O audien mare de indivizi

Tehnici de redactare radio

Cum? Aici la Cernavod?

Noi: Nu, tocmai la Giurgiu.

Cnd s-a ntmplat?

A fost cineva rnit?

Noi: Comandamentul Flotei Civile spune c nimeni.

sta da noroc. Ce s-a ntmplat?

Noi: Dou barje au intrat una n cealalt n cea.

Sunt multe stricciuni?

M-ai linitit. Altceva?

Noi: Nimic, m-am gndit doar c ai vrea s tii.

citm sursa acestei informaii, deci putem terge referirea la

Tehnici de redactare radio

anumite tipuri de oameni sunt mai puternic atrase de anumite tipuri de

De exemplu, o relatare de ziar a unei aciuni de lupt poate fi:

O persoan cu nivel mediu de pregtire poate ncepe relatarea

Tehnici de redactare radio

timp mult prea complex pentru ca asculttorul s fie capabil s te

Pro Sport i Evenimentul Zilei. De sumele ncasate vor beneficia nou

Tehnici de redactare radio

Verbele sunt caii de traciune ai textului, doar dac nu-i

Tehnici de redactare radio

Strunk a observat ns c exist i un caz deosebit pentru

Tehnici de redactare radio

Formula "Mintea lui nelege problema" va transporta semnificaia

i cer s-mi predai acel volum.

D-mi o mn de ajutor s m ridic.

Stilul oral este marcat, de asemenea, de cuvinte cu o nalt valoare a

este dedicat unei audiene foarte largi, precum este un program la o

S-a instalat o perioad de vreme nefavorabil.

A plouat n fiecare zi n ultima sptmn.

INCORECT: i-a exprimat satisfacia n timp ce intra n posesia

A zmbit n timp ce punea moneda n buzunar.

Tehnici de redactare radio

audien, va trebui s rescriei textul pentru a transmite sensul ntr-un

Tehnici de redactare radio

Suntem pregtii pentru o vreme rece

Puiul de maimu n-a fost hrnit de mama sa.

n gravitaia mare a lui Jupiter, n-ai putea arunca o minge prea

Prima lucrare publicat a lui Schubert a fost primit cu ezitri de

Tehnici de redactare radio

expediat tirea, astfel nct el s poat ti ct de veche este povestea.

Tehnici de redactare radio