JURNALISM RADIO

I. Informaii generale
Date de identificare a cursului

Nume, titlul tiinific: Lect. Dr. Cristina Nistor

Birou : I/10, Sediul FSPAC, Str. Traian Mosoiu, nr. 71, Cluj-Napoca, Romania
Informaii de contact: email : cristina.nistor@fspac.ro
Ore de audien: marti, 11 12, biroul I/10, sediul FSPAC
Telefon : 0040 / 264 431 505, int 6211; Fax : 0040 / 264 406 054
Numele cursului: Jurnalism radio
Codul:
Numrul de credite:
Anul si semestrul: anul I, semestrul II;
Tipul cursului: obligatoriu

Condiionri i cunotine prerechizite

Disciplinele/cursurile a cror parcurgere i promovare condiioneaz nscrierea la cursul
de Jurnalism radio sunt: Genuri jurnalistice; Gramatica normativa; Operare PC
Descrierea cursului
Prioritatea cursului de Jurnalism radio este s ofere studentului setul de informaii
de baz, necesare exercitrii profesiunii de jurnalist radio, familiarizarea acestuia cu
specificul presei audio: tehnici de redactare i de realizare de programe radio. De
asemenea, cursul urmrete analizarea rolului si functiilor instituiei de radio, ca mijloc
de informare n mas. Suportul de curs cuprinde informaii referitoare la istoria
institutiilor de radio, la evolutia tehnica realizata in domeniu, la terminologia specific
presei radio, la specificul genurilor jurnalistice radio tirea, interviul i reportajul, etc.
Studenii vor fi antrenai n realizarea unor proiecte de cercetare cu tematica incadrata in
jurnalismul de radio i se vor realiza proiecte de emisiuni sau programe radio.

1
 Organizarea temelor n cadrul cursului
Istoricul institutiei de radio
Precizari terminologice
a. Clasificri ale instituiilor radio. n funcie de aria de emisie: radioul local; radioul
regional; radioul naional i internaional.
b. Terminologia specifica jurnalismului de radio.
c. Structura programelor radio (muzicale i informative)
Stirea de radio

a. Structura tirii
b. Surse de informare
c. Atribuirea informaiei
d. Inserturile audio
Interviul radio
a. Tipologia interviurilor radio.
b. Etapele realizarii interviului de radio.
c. Elaborarea intrebarilor pentru interviul de radio.
Reportajul radio
a. Tipologia reportajelor radio.
b. Etapele realizarii reportajului de radio.
Publicitatea radio
a. Analiza conjuncturala.
b. Analiza concurentiala.
c. Structuri ale spoturilor publicitare.
Organigrama unui post de radio
Proiect final curs

Formatul i tipul activitilor implicate de curs

Urmtoarele tipuri de activiti vor fi abordate n cadrul cursului:
activiti de studio
sesiuni de consultaii
Materiale bibliografice obligatorii

2
 1. Bakenhus, Norbert, Radioul local Ghid practic pentru jurnaliti, Editura
Polirom, Iai, 1998.
2. Bertrand, Claude-Jean, O introducere in presa scris i vorbit, Traducere
coordonat de Mirela Lazr, Editura Polirom, Iai, 2001.
3. Grosu Popescu, Eugenia, Jurnalism radio Specificul radiofonic, Editura Teora,
Bucureti, 1998.
4. Haas, Michael H., Uwe Frigge, Gert Zimmer, Radio management Manualul
jurnalistului de radio, Editura Polirom, Iai, 2001.
5. Joanescu, Irene, Radioul modern, Tratarea informaiei i principalele genuri
informative, Editura All, Bucureti, 1999.
6. Traciuc, Vasile, Jurnalism radio, Editura Tritonic, Bucuresti, 2003.
Materiale i instrumente necesare pentru curs - calculator pentru accesarea
cursurilor online
Politica de evaluare i notare - Lucrare final de cercetare (cu tema anunat n cadrul
semestrului)
Elemente de deontologie academic - Consecinele plagiatului: in cazul lucrrile
elaborate de student cadrul didactic titular i rezerv dreptul sa aplice regulamentele in
vigoare.
Studeni cu dizabiliti
Calea de comunicare prin care poate fi stabilit contactatul pentru acest gen de situaii este
e-mailul si forumul de discutii (unde este cazul).
Strategii de studiu recomandate
Este recomandata parcurgerea suportului de curs si, in paralel, e indicata consultarea
periodica a unor siteuri precum www.cna.ro , www.srr.ro , www.audienta-media.ro etc

3
II. Suportul de curs

Istoricul institutiei de radio

Scopul i obiectivele
Parcurgand modulul, cursantul va dobandi cunostinte relevante referitoare la istoria
radioului, la etapele de dezvoltare internationala si nationala, reusind astfel sa
contextualizeze in mod optim informatiile din modulele urmatoare.

Istoricul jurnalismului radio

Radiodifuziunea se nate, oficial, la nceputul anilor 20 i devine, cu excepia ctorva
zone dintre cele mai puin dezvoltate, produsul industrial cel mai consumat. n prezent, la
nivel mondial exist peste 40.000 de posturi de radio i se poate spune c n eter nu mai
domnete niciodat linitea absolut1. n 1895, Gugliemo Marconi, din Bologna, a
nceput experimentele de utilizare a undelor radio pentru transmisiunile fr fir. Marconi
nu a utlizat n experimentul su voci sau muzic, ci semnale morse; n 1899, a reuit s
traverseze Canalul Mnecii, iar dup doi ani, Atlanticul de Nord. n 1903 era posibil
legtura radio ntre dou continente: Europa i America.2

Radioul la nivel international

Primele posturi de radio au avut un caracter experimental, fiind vorba chiar despre
momentul ce a marcat punctul de plecare. Dezvoltarea radioului, ns, a cunoscut etape,
viteze i specificuri diferite, n funcie de zone/state. Iat cteva exemple n acest sens: n
Elveia, prima staie a fost creat la Lausanne, n 1922; n Austria, o staie experimental
a fost autorizat la Viena, n 1923; n Italia, primele staii, cele de la Roma i Milano,
dateaz din 1924; Danemarca a avut primele staii n 1922; Ungaria, Norvegia, Polonia i
Romnia, n 1925, Iugoslavia, n 1926, Bulgaria n 1929, iar Grecia i Turcia, ambele la
sfritul anilor 30.

1
Haas, H. Michael; Frigge, Uwe; Zimmer, Gert, Radio management, Editura Polirom, Iai, 2001, p. 15
2
Traciuc, Vasile, Jurnalism radio, Editura Tritonic, Bucureti, 2003, p. 7

4
Iniial, programele radio erau realizate de ctre jurnaliti de pres scris i de actori,
ulterior, ns, se profesionalizeaz noi profesii: realizator, productor, speaker, animator,
jurnalist, ca i cele de depanator i vnztor de aparate.3
n timpul rzboaielor mondiale, radioul a fost utilizat ca arm psihologic i de
propagand - propaganda neagr diseminat (de aici, denumirea de radiouri negre).4
A se vedea, de exemplu, rolul radioului i utilizarea acestuia n Germania din timpul celui
de-al Doilea Rzboi Mondial cnd a fost denumit a opta mare putere a secolului XX de
ctre ministrul responsabil cu propaganda, Joseg Goebbels.5 In timpul celui de-al doilea
rzboi mondial, radioul i-a demonstrat superioritatea n raport cu presa scris, n ceea ce
privete promtitudinea i posibilitatea tehnic a trecerii dincolo de granie n informarea
indivizilor.6

Radioul in Romnia

Sursa pentru materialul (indicat ca material bibliografic la acest subcapitol) este

www.srr.ro
La 1 noiembrie 1928 se difuza prima emisiune a Societii de Difuziune Radiotelefonic,
aa cum era denumit serviciul public de radiodifuziune n actul oficial de constituire.
Atunci, romnii au putut auzi pentru prima dat pe post cuvintele Alo, Alo, aici Radio
Bucureti!. nc de la nfiinare, radioul public s-a afirmat ca promotor i susintor al
culturii i civilizaiei romneti, vector important n formarea spiritului civic i al
coeziunii comunitare.
De-a lungul timpului, denumirea instituiei a nregistrat numeroase modificri datorate
evoluiei radioului public, dar i regimurilor politice care au condus ara.
1928 15 august 1936: Societatea de Difuziune Radiotelefonic din Romnia
15 august 1936 11 iunie 1948: Societatea Romn de Radiodifuziune
11 iunie 1948 23 mai 1949: Societatea Romn de Radiodifuziune Naional
23 mai 1949 31 octombrie 1953: Comitetul pentru Radioficare i Radiodifuziune
31 octombrie 1953 17 august 1954: Direcia General Radio din Ministerul Culturii

3
Albert, Pierre, Tudesq Andre-Jean, Istoria radioteleviziunii, Insittutul European, Iai, 2003, p 32
4
Ibidem, p 47
5
Haas, H. Michael; Frigge, Uwe; Zimmer, Gert, Radio management, Editura Polirom, Iai, 2001, p. 25
6
Albert, Pierre, Tudesq Andre-Jean, Istoria radioteleviziunii, Insittutul European, Iai, 2003, p. 53

5
17 august 1954 5 martie 1958: Direcia General a Radiodifuziunii de pe lng
Consiliul de Minitrii
5 martie 1958 28 decembrie 1973: Comitetul de Radiodifuziune i Televiziune
Ianuarie 1990 18 iunie 1994: Radioteleviziunea Romn
18 iunie 1994- prezent: Societatea Romn de Radiodifuziune (cunoscut sub numele de
brand Radio Romnia)
Precursorii postului public de radio autohton au fost: primul post de
radiotelegrafie din Constana, instalat de Serviciul Maritim Romn, i Asociaia
Prietenilor Radiofoniei, nfiinat de Dragomir Hurmuzescu i care a transmis primele
emisiuni pe un post experimental al Institutului electrotehnic i al Direciunii generale
P.T.T.
n acord cu misiunea sa de promotor al culturii, i pentru a rspunde cerinelor
muzicale ale recent nfiinatei Radiodifuziuni Romne, dirijorul Mihai Jora nfiineaz
Orchestra Radio, care va intra n circuitul stagiunilor publice n 1932. Prima emisie de
teatru radiofonic a avut loc la 18 februarie 1929, cnd s-a transmis, n direct, piesa ntr-
un act Ce tia satul de V. Al. Jean, n interpretarea actorilor Teatrului Naional Maria
Filotti i Romald Bulfinski.
Constituit la 22 decembrie 1926, Societatea de Difuziune Radiotelefonic se va
afla pn n 1934 sub controlul Ministerului Comunicaiilor. Dotarea tehnic a societii
a fost oferit de casa Marconi din Londra. n 1932 are loc inaugurarea studioului mare
de concerte din Strada Gral Berthelot nr 60.
n perioada 1945 1955, are loc construirea sediului actual al Radiodifuziunii.
Inaugurarea oficial a avut loc n 1952, ns ansamblul de cldiri a fost terminat abia n
1960, ultima fiind dat n folosin Sala de Concerte.
Dup rzboi, se reiau discuiile referitoare la extinderea teritorial a postului
public de radio. Astfel, n 1954, ncep s emit posturile teritoriale din Cluj i Craiova.
Tot n 1954, la Bucureti, i ncepe emisia Programul II. Urmtoarele posturi teritoriale
vor fi Timioara n 1955, Iai n 1956 , Trgul Mure n 1958 i Radio Vacana n 1967.
n 1956 apare Televiziunea Romn, cu care Radio Romnia fuzioneaz, formnd
mpreun instituia numit Radioteleviziunea Romn.n anii '60 se inaugureaz primele
emisiuni pe unde ultrascurte banda est, prima oar pe frecvenele de sunet ale

6
Televiziunii i apoi pe frecvene proprii. Radiodifuziunea iniiaz astfel un al treilea
program, experimental. Se difuzau n general emisiuni de muzic clasic. La 12 martie
1973 emisiunile sporadice de pe unde scurte se transform n postul de radio pentru
tineret - Programul III.
n anii 80, Radioteleviziunea, aflat sub controlul direct al statului din 1948, n
urma decretului de naionalizare, ncepe s resimt acut presiunile statului. n 1985, din
ordin de partid, sunt desfiinate studiourile teritoriale de radio. Programul 1 i
Programul 2 i reduc emisia la 18 ore pe zi fiecare, iar Programul 3 la 11 ore.
n 1990 a fost nfiinat studioul regional Constana. n acelai an ncepe s emit
i Antena Bucuretilor,devenit mai trziu, n 1998, Radio Bucureti. Ia fiin Centru de
Informare i Sintez, devenit ulterior Agenia de pres RADOR. n 1992 ncepe s emit
Antena Satelor, singurul post exclusiv pentru mediul rural din Europa.
n 1993 Societatea Romn de Radiodifuziune obine licena de emisie din partea
CNA. n acelai an, Radio Romnia devine membru cu drepturi depline al EBU
(European Broadcasting Union).
n 1994, conform Legii nr. 41 din 17 iunie, Radioteleviziunea Romn se
scindeaz n Societatea Romn de Radiodifuziune i Societatea Romn de Televiziune
care devin servicii publice autonome, de interes naional i independente editorial.
Tot n 1994, Radiodifuziunea organizeaz prima ediie a Trgului de carte
Gaudeamus, trg care figureaz astzi n Catalogul Trgurilor de Carte de la
Frankfurt.
Doi ani mai trziu, n 1996, dup modelul Radio France, se decide reorganizarea
programelor de emisie astfel:
Programul I devine Radio Romnia Actualiti post de informaie cu emisie 24
h/zi, Programul II devine Radio Romnia Cultural post cu emisiuni de literatur,
teatru, tiin, cultur muzical i muzic simfonic, oper, coral etc, Programul III i
schimb numele n Radio Romnia Tineret post dedicat tinerei generaii.
Tot atunci se nfiineaz 11 redacii specializate i un "Departament al Posturilor
Teritoriale i Locale" i se hotrte nfiinarea celui de-al patrulea post al
Radiodifuziunii: Radio Romnia Muzical. Acesta i ncepe activitatea propriu-zis la 24
martie 1997.

7
 n 1998 apare Editura Casa Radio, n cadrul creia sunt publicate CD-uri,
cri i alte materiale proprii radiodifuziunii. Un an mai trziu, se inaugureaz
subredacia Studioului Teritorial Trgu Mure,Antena Braovului.
Din anul 2000 ncepe modernizarea unor echipamente specifice. ncepe
digitalizarea posturilor regionale. Cabinele de emisie i de producie din str. General
Berthelot sunt de asemenea digitalizate.
La 1 februarie 2001 a fost inaugurat Camera tirilor, echipat la cel mai
performant nivel tehnologic al momentului, cu un sistem computerizat care asigur
permanenta conectare la multitudinea de fluxuri informaionale, selectarea rapid a
tirilor i accesarea n timp real a tuturor informaiilor care sunt stocate n memoria
serverului.
2003 se creeaz reeaua de corespondeni externi ai Radio Romnia, ce
acoper principalele capitale ale lumii, dar i zone fierbini, cum ar fi cea a Orientului
Mijlociu.
Din 16 noiembrie 2004 Radio Romnia Tineret dispare din FM i se transform
n Radio3Net, primul post public emind exclusiv pe internet la www.radio3net.ro. Dup
dispariia prematur a fondatorului acestui canal, Florian Pitti, programul Radio3Net
adaug numele acestuia n denumirea sa. n acelai an, cu 3 ani nainte de aderarea
Romniei la Uniunea European, Corul de Copii Radio obine titlul de Ambasador
Cultural al Uniunii Europene.
n 2006 Agenia de Pres RADOR i Radio Romnia organizeaz prima ediie a
Zilei Ageniilor de Pres din Romnia.
La 15 februarie 2007 se inaugureaz postul de radio Antena Sibiului. n
acelai ani, Radio Cluj i Radio Reia trec la program propriu de emisie 24 / 24. Un an
mai trziu este elaborat i aprobat documentul Misiune, Viziune, Valori, Principii
cartea de identitate a Radio Romnia.

8
Tema: Redactati o lucrare de cercetare cu titlul Istoricul postului de radio ....

Recomandri bibliografice / resurse online:

Bertrand, Claude-Jean, O introducere in presa scris i vorbit, Traducere coordonat de

Mirela Lazr, Editura Polirom, Iai, 2001: capitolul 3, pag. 41 59;
www.srr.ro

9
Precizari terminologice

a. Clasificri ale instituiilor radio. n funcie de aria de

emisie: radioul local; radioul regional; radioul naional i
internaional.
b. Terminologia specifica jurnalismului de radio.

Clasificari posturi de radio in functie de:

1. Aria de emisie
a. Post de radio local
- emite ntr-un singur ora/ localitate,
- publicul e format din segmente de public local
- profilul programului este divers
- programele informative sunt adaptate publicului tinta (local)

b. Post de radio regional

- emite si este recepionat ntr-o regiune geografic extins;.
- programul este mai variat decat in cazul radiourilor cu emisie locala, pentru ca
publicul tinta contine un numar mai mare si mai variat de segmente (varietate de
varsta, ocupatie, religie, domiciliu etc).
- prin grila de programe, posturile de radio regionale trebuie sa raspunda unui
segment mai larg si mai variat.
- programele informative, in mod special jurnalele de stiri, sunt mai complexe decat
cele ale posturilor de radio local si contin informatii de interes regional.

c. Post de radio naional

este recepionat pe ntreg teritoriul unui stat;
este postul de radio cu programul cel mai variat (in mod special daca
este post de radio national si public).

10
 segmentele de public tinta sunt mult mai variate decat in cazul
precedentelor doua tipuri de institutii radio, astfel incat structura
programului este mai complexa.

d. Post de radio internaional

- exemple: BBC, post de radio internaional care estimeaz care estimeaz
o audien sptmnal a serviciilor sale externe la peste 120 de milioane
de asculttori; Radio France International, Deutsche Welle etc
2. Modul de finanare
a. radioul public finanat prin bugetul de Stat, sistemul de
abonamente, publicitate, sponsorizri i donatii;
exemplu: Radio Romania Actualitati;
b. radioul comercial finanat prin vnzri (spaiu publicitar);
3. Grila de programe
a. radio generalist;
b. radio ni;

11
1. Semnalul de post sau Jingle
Este echivalentul sonor al titlului unui ziar. Este elementul sonor ce
stabileste identitatea postului pe scala de frecvente. Semnalul de post poate
aparea sub diferite forme: cantate, voce-sec, fundal sonor+voce etc.
Indiferent de tip, semnalul de post contine un set minim de informatii: numele
si frecventa postului si, eventual, sloganul acestuia.
2. Vox-pop-ul
Este un gen jurnalistic care poate constitui o rubrica de sine statatoare.
Cuprinde scurte interviuri (vocea strazii) luate unei game de subiecti
diversi: persoane diferite ca sex, varsta, profesie, apartenenta relegioasa etc.
Acestia sunt selectati in mod aleatoriu, in spatii publice: pe strada, la o
manifestare culturala, la un eveniment politic etc. Temele tratate in vox-uri
sunt variate si apartin domeniului politic, cultural, social etc.
3. Lead-ul
Leadul este pozitionat imediat dupa titlul unui material jurnalistic si contituie
un material in sine. Rolul leadului este de a motiva ascultatorii sa asculte
intreaga tire/emisiune.
4. Promo-ul
Este reclam la producie proprie (la emisiune realizata in cadrul redactiei
respective): la un top muzical sau la un talk-show, de exemplu. Promo-urile se
difuzeaza intens in ziua in care este programata difuzarea respectivei productii
saptamanale (spre exemplu), si, cu o periodicitate mai redusa (1 data, de 2 ori
pe zi), in celelalte zile ale saptamanii.
5. Hitmix-ul
Este mixajul de piese muzicale, de obicei hit-uri, cu rol de legtur ntre
calupuri ce cuprind piese din genuri muzicale diferite; durata este de
aproximativ 30 de secunde.
7. Fundalul elemente orchestrale ce nsoesc vocea (anunuri, tiri, concurs
etc), introduse cu rolul de a induce o anumita stare de spirit ascultatorului.
De fiecare data, fundalul ales pentru a insoti o emisiune, un anunt, un

12
 buletin informativ etc trebuie sa fie atent ales, astfel incat sa existe o
corelatie directa intre mesajul transmis prin text si respectivul element
orchestral.
8. Blank fundal zero
Blankul este linitea din spatele vocii prezentatorului, cu rolul de a
conferi un plus de gravitate mesajului citit, iar atentia ascultatorului va fi
captata exclusiv de continutul mesajului. Acesta este motivul pentru care
majoritatea prezentatorilor de jurnale de stiri (programele informative cu o
durata de cel putin douazeci de minute si cu trei sau patru difuzari zilnice)
opteaza pentru varianta blank in citirea stirilor.
9. Insert-ul material nregistrat introdus n cadrul unei tiri, reportaj etc.
Motivul inserarii unui material inregistrat in cadrul unei stiri, reportaj este
conferirea unui plus de credibilitate specialiti sau martori la un
eveniment. Insert-urile sunt deseori utilizate in cazul situatiilor de criza
(dezastre naturale, scandaluri economice sau politice etc).
10. altele: playlist, calup publicitar, flash informativ, matinal, program de
insotire.

2. c. Structura programelor radio (muzicale i informative).

Structura programelor radio (muzicale i informative)

Conform bibliografiei de specialitate, alegerea formatului/profilului unui post de radio
este determinat de factori precum (Haas, Frigge i Zimmer, 2001):
mediul concurenial;
structura publicului;
dotarea tehnic;
posibilitile financiare; altele.

Elementele care determin un format radiofonic sunt (Haas, Frigge i Zimmer, 2001):

a. muzica;

13
 b. prezentarea programului;
c. tirile;
d. aciunile promoionale, jocurile i concursurile;
e. spoturile publicitare;
f. elementele de producie, efecte sonore etc;
g. procesarea sunetului (prelucrarea acustic);
h. mediatizarea postului;
i. dotarea tehnic a postului; altele.

Principalele formate radiofonice ntlnite frecvent n Europa, conform M. H. Haas, U.

Frigge i G. Zimmer (2001):
Adult Contemporary
conform audienelor, este cel mai de success format n anii 80, n SUA i n
Europa;
segmentul de vrst al publicului este cuprins ntre 25 i 49 de ani;
muzica este fie o varietate de piese din anii 70, 80 i 90, completate cu titluri la
mod, fie n principal titluri actuale completate cu piese din anii 80 i 90.
informaia este difuzat doar n orele de maxim audiena, preferndu-se
programele muzicale sau de divertisment;
aciunile promoionale sunt importante; iar n ceea ce privete publicitatea, nu
exist nici un fel de restricie n difuzarea calupurilor publicitare;

Contemporary Hit Radio

difuzeaz doar acele piese care au cea mai mare cutare pentru moment i sau se
bucur de mare priz la public.

o list limitat de piese (play-list) n rotaie rapid, cca 30-40 de titluri; cu

predilecie piese cu un sound progresiv; fr piese vechi;
segmentul de public este format din categoria adolescenilor i a tinerilor, media
de vrst fiind cuprins ntre 14 i 24 de ani;

14
 informaia predomin n prima parte a zilei; buletine de tiri cu o durata medie de
3 minute; se renun la blocuri informaionale n favoarea unor secvene muzicale
mai lungi;
aciunile promoionale: posturile CHR pun un accent foarte mare pe aceste
aciuni; concursurile i emisiunile promoionale sunt parte integrant din program;
publicitatea: tipice sunt dou calupuri publicitare de cte 4 minute;

Easy Listening
un format soft; muzica: piese lente, evergreen;
informaia: difuzarea unor tiri din or n or, completate cu buletine mai ample;
aciunile promoionale: aceste tipuri de radio nu pun mare pret pe elementele
promoionale;
publicitate: n comparaie cu alte posturi de radio, este difuzat relativ puin
publicitate;

Tema:
Tema:
Studentul este invitat s efectueze o monitorizare a posturilor de radio care emit in orasul
de reziden, n raport cu clasificrile menionate n acest capitol.

Recomandri bibliografice:

Manualul jurnalistului de radio, Editura Polirom, Iai, 2001: capitolul 2 si 3;

Defleur, L., Melvin; Ball-Rokeach, Sandra, Teorii ale comunicrii de mas;
Editura Polirom, Iai, 1999: Capitolul 4, pag. 95 - 130
Blbie, Rdu, Dicionarul jurnalistului de radio, Editura Tritonic, Bucuresti, 2004

15
TIREA DE RADIO

In prezentarea specificului textului redactat pentru radio, trebuie avut in vedere faptul
ca mesajul radiofonic se bazeaza exclusiv pe SUNET. Nu mai exista, ca in cazul presei
scrise, suportul scris, sau cel vizual, ca in cazul mesajului televizat sau suportul
multimedia. Redactorul radio trebuie sa aiba abilitatea sa raspunda la toate cele sase
intrebari utilizand doar canalul audio, pentru transmiterea informaiilor.
De aceea, este necesar ca textele redactate pentru radio sa aib un maximum de
precizie in exprimare, concretete si concizie. De asemenea, trebuie sa elimine acele
elemente suplimentare care ar ingreuna receptarea mesajului in bune conditii: de
exemplu, figurile de stil, distantele prea mari dintre subiectul si predicatul unei propozitii
etc. Redactarea materialelor pentru audio trebuie s raspund cel puin la urmtoarele
cerinte: ACURATETE, CLARITATE, CONCIZIE, (iar n cazul reportajului i la)
CULOARE. Textul pentru radio este conceput ntr-un stil conversaional; frazele sunt
relativ scurte i ndreptate direct nspre int.

Caracteristicile generale ale tirii de radio (cu precizarea c acestea se modific

n funcie de factori precum profilul postului de radio, respectiv al publicului, formatul
emisiunii etc) sunt urmtoarele:
textul tirilor radio este simplu, clar i scurt, stilul fiind apropiat de cel
conversaional; asculttorul nu are posibilitatea de a reveni asupra textului, asa
cum face cititorul de ziar (dect dup eventuala ncrcare a tirii pe siteul postului
de radio, ca text sau audio);
textul este redactat astfel nct s poat fi citit uor (cu voce tare);
utilizarea diatezei active confer textului redactat dinamism i apropiere de
prezent.
fraze scurte i topic simpl publicul de radio nu are la dispoziie text sau
imagine, prin urmare construcia frazeologic trebuie s fie clar i uor de
urmrit; fraza va ncepe cu propoziia principal, dup care urmeaz eventuala
propoziie subordonat.

16
 titulatura precede numele persoanelor pentru evitarea confuziilor cu privire la
subiect.
limbaj simplu evitarea, pe ct posibil, a neologismelor pentru claritatea
mesajului.
evitarea (pe ct este posibil) adjectivelor publicul are nevoie de informaie n
format obiectiv, nu de comentarii i de aprecieri ale reporterilor sau redactorilor.
numerele se utilizeaz cifre exacte, prin rotunjire; varianta este mai accesibil
att crainicului/prezentator, ct i asculttorilor respectivei tiri radio (excepie fac
situiile n care chiar nu se poate aproxima, precum numrul victimelor unui
accident etc).
abrevierile n cazul celor foarte cunoscute publicului (UE, NATO, CFR,
TAROM, CNA etc), acestea pot fi utilizate ca atare; cnd acestea nu sunt
recunoscute cu uurin de ctre asculttori, se recomand menionarea ntregii
denumiri.
formularea de enunuri de tip pozitiv pentru exprimarea unor negaii nltur
confuzia.
exist un set de cuvinte de tranziie deseori utilizate n cadrul redaciilor de radio
(principalul rol al acestora este de a crea legtura i linearitatea la nivelul textului)
de asemenea, n continuare, pe de alt parte, n acelai timp, aadar, prin
urmare, totui, v reamintim c, precizm c, fiindc, n urm cu puin timp,
tocmai etc.
Mervin Block, n lucrarea Writing Broadcast News, stabilete o serie de greeli comune
ce trebuie evitate n redacterea textelor pentru audio-vizual din care reinem (Block,
1987, p. 2-27):
nceperea tirii cu formularea dup cum era de atepat - publicul urmrete
programul tocmai pentru a afla ceva neateptat, nu ateptat;

stabilirea de calificative pentru tire/informaii (urmeaz o tire bun sau iar

acum o tire neplcut etc) publicul este cel care decide valoarea unei
informaii; o tire despre o urmtoare sptmn ploioas poate fi rea pentru cei

17
 care se afl n concediu pe malul mrii, dar poate fi bun pentru cei din mediul
rural care practic agricultura;

nceperea unei tiri cu un citat asculttorii nu vd ghilimelele, nu tiu c este

vorba de un citat; prin urmare, riscul unor confuzii este ridicat;

utilizarea ideilor sau textelor prefabricate acestea nu aduc nimic nou;

introducerea de elemente care sunt doar amintite, nu clarificate - fr detalii,

acestea rmn la nivelul unor ntrebri retorice, fr ca publicul s neleag
mesajul.

Structura tirii
tirea de radio este structurat pe rspunsul la ntrebarea CE?. n general, durata unei
tiri radio este de 30-45 de secunde, mergnd pn la 2 minute n cazul tirilor dezvoltate,
cu mai multe insert-uri, din cadrul unor jurnale.
Dac n presa scris se prefer redactarea dupa formula piramidei inversate, n
jurnalismul audio-vizual, se recomand unitatea dramatic (the dramatic unity) ce
are trei pri:
1. deznodmntul - asigur rspunsul la ntrebarea CE?/CINE?
2. cauza - rspunde la ntrebrile DE CE? CUM?
3. efectul - prezint contextul desfurrii respectivei aciuni i sunt prezentate posibile
urmri.

Selectarea tirilor

Referitor la selectarea tirilor care sunt difuzate n programele informative la un

post de radio decizia trebuie luat n primul rnd n funcie de profilul publicului int
sunt considerate de interes, cu prioritate, acele informaii care sunt utile i necesare
publicului asculttor. Audiena este asigurat de relevan, de calitatea programelor de
tiri la rndul su conferit de profesionalismul jurnalitilor radio, de diversitatea i de
corectitudinea informaiei, de promovare i aa mai departe.

18
 Exist o serie de factori standard de care un jurnalist radio trebuie s in cont n
procesul de redactare a tirii oportunitatea difuzrii respectivelor informaii la un
anumit moment, proximitatea (de timp i de spaiu), proeminena (conferit de nume ale
unor persoane publice bine cunoscute de ctre public), caracterul inedit (un fapt
neobinuit atrage atenia).

Lead-ul tirii de radio

primul paragraf al tirii (una sau dou fraze/propoziii) constituie lead-ul

conine esena tirii; formularea concis care transmite informaia principal;

rspunde la ntrebrile cine?, ce?, unde? i cnd?

rol principal de captare a ateniei asculttorilor

Tipologia lead-urilor (Joanescu, 1999, p. 93-96)

Lead-ul standard (direct) - o expunere explicit a faptelor, utilizndu-le pe acelea
care atrag atenia asculttorului; tipul de lead cel mai des utilizat.
Lead-ul de fapt divers (soft) este folosit pentru tiri cu impact mai puin serios i
imediat. Prezint un unghi de interes uman al tirii, un unghi de prevedere a
viitorului sau un lead ce leag tirea de alte subiecte.
Lead-ul ntrziat (lead aruncat sau lead structural) Descrie puin din detaliile
tirii, dar introduce o afirmaie sau o ntrebare provocatoare.
Lead-ul umbrel - uneori dou sau mai multe tiri sunt conectate sau sunt att de
importante nct lead-ul jurnalului trebuie s acopere mai mult dect o singur
tire. n acest caz se redacteaz un lead umbrel sau trecere n revist.

Surse de informare n jurnalismul radio:

comunicatele de pres i conferinele de pres

fluxul de informaii transmis de ageniile de pres
evenimentele de pres (lansri editorial sau de proiecte, inaugurri de sedii,

19
 dezbateri etc)
surse directe (exclusive, ale reporterilor)
birourile de pres (informare direct a jurnalistului) i site-urile instituiilor
reele de socializare, bloguri i alte site-uri (cu verificarea informaiilor)
presa (online, TV, scris i audio naional i international);

Atribuirea informaiei

n jurnalismul de radio, atribuirea informaiei se precizeaz la nceputul

tirii, pentru asigurarea corectitudinii i a obiectivitii detaliilor oferite de
ctre jurnalist/crainic

confer un plus de credibilitatea informaiilor transmise publicului.

n legtur cu citatele directe, conform bibliografiei, reinem c (Joanescu, 1999, p.

107):

citatele (nu cele nregistrate, adic inserturile audio) sunt n general parafrazate,
dar reflect cu acuratee declaraia persoanei implicate n eveniment.

nu se folosesc citate directe lungi; asculttorul nu poate urmri o afirmaie lung,

complex ; prin urmare, se prefer fragmentarea citatelor;
dac pentru o corect nelegere a tirii, redactorul introduce un citat mai lung,
numirea sursei trebuie s fie reluat pe parcursul respectivului citat (pentru
claritate i precizie conferit i asculttorului care deschide radioul ulterior
nceperii tirii).
se recomand indicarea exact a nceputului, respectiv a finalului citatului; se va
evita apelarea la formula citezam ncheiat citatul ; se poate apela la exprimri
precum acesta precizeaz c ; aa cum spunea etc.

20
 Inserturile audio

O mare parte a scriptului (reportajul radio, de exemplu) va consta n a scrie n

jurul inserturilor, la fel ca n televiziune unde se scrie n jurul imaginilor filmate, aa
nct inserturile s spun tirea.

Inserturile (secvenele nregistrate audio i introduse n cadrul materialelor radio)

trebuie s exprime idei complete, nu fragmente trunchiate; prin fragmentarea unor
nregistrri (scoaterea din context, eliminarea unor pasaje semnificative etc) se pot
aduce grave denaturri de sens, iar aceasta nseamn deja nclcarea deontologiei
profesionale. Irene Joanescu (1999, p. 113-115) susine c este mai bine s fie
utilizate inserturi audio cnd:

insertul audio cuprinde mai mult opinie dect fapte concrete; de obicei,
jurnalitii pot transmite faptele mai bine dect persoana intervievat, ns nu pot
reda n mod autentic coloratura lingvistic, intonaia, inflexiunea vocii
persoaneri nregistrate;
insertul audio confer autoritate sau un plus de interes;
insertul audio prezint drama uman (exemple: un interviu cu un pompier
gfind, care tocmai a salvat un copil dintr-o cldire n flcri etc).

n final, printre regulile sau caracteristicile generale ale redactarii stirii de radio,
trebuie mentionate urmatoarele: (cu precizarea ca, in functie de factori precum profilul
postului de radio, profilul emisiunii etc, acestea pot suporta modificari sau completari)

1. textul stirilor audio este concis, iar stilul este mai degraba unul conversational;
2. fiecare stire incepe cu aspectul cel mai important/interesant: climax-ul
(deznodamantul), desi stilul audio permite variatiuni pe aceasta tema;
3. in radio, stirile sunt deseori scrise astfel incat sa poata incorpora interviuri inregistrate
ale surselor (inserturi);
4. textul va fi redactat astfel incat sa poata fi citit usor cu voce tare.
5. stirile radio sunt scrise pentru a fi ascultate/ auzite, deci trebuie sa fie clare; ascultatorul
nu are posibilitatea de a reveni asupra textului, asa cum face cititorul de ziar;

21
6. stirile radio urmeaza anumite conventii standard privind structura frazei;
7. stirile radio trebuie sa urmeze proximitatea temporala. De cele ai multe ori, stirile
trebuie completate cu noutatile de ultima ora. (Joanescu, 1998).

Structura tirii
Daca in presa scrisa se prefera redactarea dupa formuila priramidei inversate, in
jurnalismul audio-vizual, se recomanda unitatea dramatica (the dramatic unity), care
are trei parti:

4. Climax-ul/Deznodamantul. Raspunsul la intrebarea CE?/CINE? (s-a intamplat)

5. Cauza raspunde la intrebarile DE CE? CUM?
6. Efect -ul este fragmentul in care se prezinta contextul desfasurarii respectivei actiuni.
De asemenea, sunt prezentate eventualele urmari.

Tem: Redactai o tire de radio (documentare prin participare direct la eveniment,

conferin de pres, comunicat de pres, site etc) care s fie difuzabil n cadrul unui
jurnal de tiri la un post de radio comercial, local, profil generalist de program.

Recomandri bibliografice:

Blbie, Rdu, Dicionarul jurnalistului de radio, Editura Tritonic, Bucuresti,

2004
Joanescu, Irene, Radioul modern, Tratarea informaiei i principalele genuri
informative, Editura All, Bucureti, 1999.

22
Interviul radio

Cu toate c tehnica realizrii unui interviu se nva, ntr-un grad nedeterminat interviul
este o art, iar intervievatorii de succes sunt artiti ai relaiilor interumane (Coman,
2009, p. 484).

n jurnalismul de radio, interviurile se difuzeaz n cadrul jurnalelor de tiri sau n

emisiuni de profil. Interviurile radio pot fi realizate n diferite moduri (n funcie de locul
realizrii, de modul de nregistrare, de momentul difuzrii, de relaia dintre reporter i
intervievat):

interviuri realizate n direct sau nregistrate i difuzate ulterior;

interviuri realizate n studioul de radio prin ntlnirea fa n fa a jurnalistului

cu interlocutorul; telefonic (n direct sau nregistrat) sau realizat ntr-un spaiu
exterior studioului de radio (n instituia sau biroul intervievatului, la o conferin
de pres etc);

i interviul de radio, la fel ca n pres scris, video sau online, poate fi de tip
informativ (acesta este cel mai frecvent tip i se realizeaz pentru jurnale de tiri,
cu ocazia lurii unor decizii, a unor lansri etc) sau interpretativ (interviurile care
cuprind explicaii, analize, comentarii, interpretri ale unor evenimente sau
situaii);

de asemenea, interviurile radio pot fi realizate n urma unor programri

anterioare sau pot fi demersuri jurnalistice spontane (reporterul are ocazia s
ntlneasc o personalitate i nu irosete oportunitatea lurii unuri interviu poate
chiar n exclusivitate!). Etapa de documentare a interviurilor realizate spontan
poate fi afectat (din lipsa efectiv de timp).

Vasile Traciuc precizeaz nc trei tipuri de interviuri (Traciuc, 2003, p. 83):

a) interviul de promovare (accent pe diverse evenimente, aciuni, etc);

b) interviul de personalitate (urmrete atragerea ateniei asupra unei
personaliti);

23
 c) interviul-portret (construirea portretului).

Tipuri de interviu

n ceea ce privete clasificarea interviurilor, acestea sunt urmtoarele (conform

Joanescu): 7

Interviul instantaneu (utilizat n principal n buletinele de tiri, pentru credibilitate

i detalii de ultim moment);
Interviul pregtit (vizeaz obinerea de informaii, opinii, explicaii etc; poate fi
folosit att ca baz pentru realizarea altor tipuri de emisiuni reportaje, jurnale de
actualiti, anchete, emisiuni magazin, ct i ca material de sine-stttor).
Interviul realizat prin ntlnire direct (reporterul i interlocutorul se afl fa n
fa)
Interviul de la faa locului
Interviul la o conferin de pres (lansare editorial, inaugurare etc)
Interviul n direct (inserturile de interviu live dau senzaia de participare direct a
asculttorului la emisiune)
Interviul prin telefon
Interviul informativ / Interviul interpretativ
Interviul de analiz (se apeleaz la un expert)
Interviul de comentariu (opinia unui specialist);
Interviul de opinie sau interviul de controvers
Interviul afectiv

Vasile Traciuc precizeaz trei tipuri de interviuri:8

d) Interviul de promovare (focus pe diverse evenimente, aciuni, etc);
e) Interviul de personalitate (atragerea ateniei asupra unei personaliti dintr-o
varietate de domenii de activitate);

7
Joanescu, Irene, Radioul modern, Editura All Educational, Bucureti, 1999, p. 160
8
Traciuc, Vasile, Jurnalism radio, Editura Tritonic, Bucureti, 2003, p. 83

24
 f) Interviul-portret (construirea portretului unei persoane).

Pentru alegerea interlocutorilor, reporterul poate lua n calcul o serie de elemente precum
(Joanescu, 1999, p. 97):

a) celebritatea, personalitatea individului

b) importana/valoarea informaiei deinute
c) realizri deosebite nregistrate
d) implicarea ntr-un eveniment inedit
e) simul umorului sau capacitatea de a crea atmosfer.
n funcie de scop, se pot deosebi urmtoarele ntrebri:9

a) factuale sau de informaie ofer date concrete

b) de opinie cer punctul de vedere ai unui specialist
c) de mrturie urmresc confirmarea unei informaii
d) de motivaie pentru a afla cauzele unei aciuni sau decizii
e) de urmrire pentru a detalia sau clarifica un punct discutat anterior
f) de completare puse n special la finalul interviului (Mai dorii s adugai
ceva?)
Etapele realizrii interviului

alegerea interlocutorului i a subiectului (decizia se ia i n funcie de alegerea

temei; cnd interlocutorul este o personalitate, se poate decide tema ulterior);

contactarea intervievatului i stabilirea ntlnirii cu acesta pentru o bun

desfurare a interviului, jurnalistul i va preciza tema general (nu ntrebrile!),
astfel nct interlocutorul s aib posibilitatea s pregteasc cu eventuale cifre,
statistici, rezultate ale unor rapoarte etc, i i va transmite durata aproximativ a
ntlnirii (element important pentru situaia n care intervievatul este o
personalitate cu o agend foarte ncrcat);

documentarea ca pentru orice alt gen jurnalistic, i pentru interviu jurnalistul

efectueaz o foarte temeinic munc de documentare utiliznd toate resursele

9
Joanescu, Irene, Radioul modern, Editura All Educational, Bucureti, 1999, p. 170-175

25
 diponibile; de fiecare dat n desfurarea unui interviu, publicul nelege cnd
jurnalistul nu deine suficiente informaii (mai ales asculttorii bine informai pe
tema respectivului interviu);

realizarea unui plan de ntrebri este indicat ca mai ales tinerii jurnaliti, fr
experien, s redacteze o list de ntrebri la care pot apela dac e necesar;

verificarea unor aspecte de natur tehnic (dac interviul nu se realizeaz n

studioul de radio) microfon, baterie/acumulatori, memorie pentru stocarea
nregistrrii (este lipsit de profesionalism ca din astfel de motive tehnice s se
rateze realizarea unui interviu);

realizarea efectiv a interviului;

montajul i programarea pentru difuzare (dac interviul este nregistrat).

Tipologia ntrebrilor pentru interviul de radio, ca n cazul presei scrise sau TV,
cuprinde ntrebri de informaie, de opinie, de completare, de clarificare a unor
informaii. Datorit specificului radio, din dorina ca publicul asculttor s neleag ct
mai bine discuia, ntrebrile de sprijin, de punctare sau de relansare au un rol important
n construcia interviului.

Vasile Traciuc a redactat i un set de ntrebri care trebuie evitate de ctre

jurnalistul care realizeaz un interviu de radio (Traciuc, 2003, p. 88):

ntrebri care dovedesc lipsa documentrii cea mai grav greeal este
nceperea unui interviu cu ntrebarea V rog, pentru nceput, s va prezentai!
S spunei asculttorilor notri numele i funcia dumneavoastr!
ntrebri generale, vagi; astfel de ntrebri nu fac dect s genereze rspunsuri
la fel de vagi, n final asculttorii neavnd niciun plus de informaie.
ntrebri la care se sugereaz rspunsul; intervievatul poate opta pentru un
rspuns de tipul da, aa este, avei drepate!; iar dup o serie de astfel de
rspunsuri cu durata de cteva secunde, jurnalistului risc s i iroseasc
planul de ntrebri fr ca interviul s fi acoperit nici mcar un sfert din durata
alocat n program.

26
 nu trebuie lansate mai multe ntrebri deodat n astfel de cazuri,
intervievaii sunt nevoii s ia notie pentru a reine toat seria de ntrebri i,
aproape de fiecare dat, rspunsul ncepe cu pentru nceput, dai-mi voie s
rspund la prima ntrebare.... Riscul este, ns, ca publicul s nu mai neleag
nimic.

Tema :

Realizarea unui interviu. Elaborarea documentarii i a planului de intrebari.

Recomandri bibliografice:

Joanescu, Irene, Radioul modern, Tratarea informaiei i principalele genuri

informative, Editura All, Bucureti, 1999
Traciuc, Vasile, Jurnalism radio, Editura Tritonic, Bucureti, 2003

27
Reportajul radio

Scopul reportajului radio este acela de a-l face pe asculttor s vad, s aud i s
simt ceea ce jurnalistul nsui a vzut, a auzit i a simit (Pospai, Mircea; Verman,
Gheorghe, Radioul public regional, Editura Universittii Lucian Blaga, Sibiu, 2002, p.
101).

Caracteristici generale ale reportajului radio

CUM? este ntrebarea pe care este articulat reportajul (spre deosebire de

ntrebarea CE? pe care se structureaz tirea);
presupune participarea direct a jurnalistului;
reportajul radio este genul jurnalistic n care se regsesc muzica, sunetul,
textul, vocea;
reportajul descrie spectacolul unui eveniment;
reportajul mbin obiectivitatea informrii cu impresiile, opiniile, tririle
reporterului (Coman, 2009, p. 528)
elementele componente pot fi interviuri, fragmente de tiri, descrieri,
discuii, citate, sondaje de opinie etc;
reportajul radiofonic poate avea diverse teme din diferite domenii (social,
politic, economic, cultural, sportiv, administrativ etc).
etapa de documentare este extrem de important observaia direct a
reporterului; interviuri i vox-uri; arhive audio; baza de sunete
nregistrate; documente i rapoarte oficiale; arhive materiale de pres;
propria agend.
realizarea unui reportaj radio presupune serioase resurse financiare i de
timp, logistic, deplasare pe teren; deci, este un gen jurnalistic costisitor
(nc un motiv, alturi de cele referitoare la noile tendine i preferine de
consum ale publicului, pentru care majoritatea radiourilor comerciale
opteaz pentru tiri sau interviuri ce pot fi realizate i telefonic; reportajul
este mai degrab ntlnit n programele radiourilor publice).

28
Elementele specifice reportajului radio sunt:

un fundal sonor adecvat, semnificativ: sunete, zgomote, muzic expresiv;

imaginea nlocuit prin descrieri colorate;
ritm suinut;
inserturi, declaraii, interviuri;
Tipuri de reportaj
n direct; pe diferite teme sociale, politice, amdinistrative, culturale, sportive
etc;
n cadrul unui buletin informativ/ radiojurnal;
emisiune de sine stttoare;

Reportajele de radio pot fi realizate pentru jurnalele de tiri i difuzate n cadrul

acestora de obicei se dezvolt unul dintre subiectele principale ale emisiunii de tiri; n
acest fel, publicului i este oferit atmosfera de la faa locului. Un alt tip de reportaj este
cel tip emisiune durata acestuia este mai mare, iar perioada de realizare, de asemenea.

Reportajul cuprinde un nceput, un corp i un final. n general, reportajul se

ncadreaz ntr-un format standard (Joanescu, 1999, p. 208):

lead-ul sau introducerea nceperea reportajului cu prezentarea unui fapt,

cu descrierea unei scene, cu un citat sau o anecdot; de multe ori, succesul
(adic audiena) unui reportaj radio se decide de la primele secunde
introducerea trebuie s capteze atenia i s trezeasc interesul publicului
pentru urmtoarele dou-trei minute ale reportajului;
tranziia (numit i pod, fraz-capsul sau paragraf-buc), va spune
asculttorului care este motivul pentru care a fost ales acest subiect;
dezvoltarea temei, ntr-o serie de argumente ordonate logic, corelate;
un final puternic, care s nchid, simetric, structura compoziional (poate
fi un insert cu o declaraie emoionant, o observaie a reporterului, un
fundal sonor relavant n raport cu tema reportajului etc).

29
 Etapele realizrii reportajului radio:

stabilerea temei i documentarea (n studio);

elaborarea unui plan (provizoriu) pentru reportaj (n studio);

realizarea interviurilor, a vox-urilor, a nregistrrilor necesare (pe teren);

verificarea i selectarea materialelor colectate (nregistrri de pe teren,

arhive audio etc), realizarea unui plan definitiv i scrierea textului
reportajului (scriptul);

montajul final (text, fundal sonor) i difuzarea materialului.

Tema :
Elaborarea unui script de reportaj radio care sa raspunda urmatoarelor cerinte :
1. Reportajul va fi astfel construit incat sa fie difuzabil pe un post de radio comercial,
national.
2. Durata reportajului va fi de maxim 3 minute.
3. Structura va respecta precizarile teoretice din cadrul modulului.

Recomandri bibliografice:

Haas, Michael H., Uwe Frigge, Gert Zimmer, Radio management

Manualul jurnalistului de radio, Editura Polirom, Iai, 2001;
Joanescu, Irene, Radioul modern, Tratarea informaiei i principalele
genuri informative, Editura All, Bucureti, 1999
Traciuc, Vasile, Jurnalism radio, Editura Tritonic, Bucureti, 2003

30
Publicitatea radio

9. a. Analiza conjuncturala.
9. b. Analiza concurentiala.
9. c. Structuri ale spoturilor publicitare.

Conform autorilor Haas, Frigge si Zimmer succesul unui post de radio este asigurat daca
reuseste sa se identifice in peisajul radiofonic.
Analiza conjuncturala:
1. mediul economic modificarile in volumul
comenzilor publicitare;
1. mediul tehnologic noile posibilitati tehnice de
difuzare, extinderea retelei de cablu etc;
2. mediul legislativ legile si reglementarile
audiovizualului;
3. mediul politic schimbarile politice majore;
4. altele.
Analiza concurentiala:
1. inventarierea posturilor de radio concurente;
2. analiza in detaliu a formatului programelor
posturilor de radio identificate ca posibili
concurenti;

(stiri, materiale redactionale, ritmul general al programului, caracteristicile spoturilor

publicitare, muzica, elementele sonore si de identifcare a postului respectiv etc).
Modalitatea principala de finantare a posturilor de radio comerciale este publicitatea.
Prcatic inseamna difuzarea, contra cost, a unor spoturi publicitare pentru diversi agenti
comerciali, institutii, organizatii etc, pe o perioada de timp variabila. Astfel, sunt
contracte de publicitate care stabilesc difuzarea respectivelor spoturi pe o perioada care
variaza de la cateva zile pana la un an.

31
 Trebuie evitata confuzia grava intre publicitate si promovare. Cele doua concepte
definesc procese diferite. Daca publicitatea presupune difuzarea contra cost de spoturi
publicitare, promovarea inseamna publicitate la propriul produs. Astfel, se promoveaza
materialele produse de respectivul post de radio: Principalul jurnalul de stiri de la ora
18, de exemplu; sau Talk-show-ul sportiv de luni seara, cu X.

Definitiile celor doua concepte, asa cum sunt stabilite de unii autori, sintetizeaza
diferentele esentiale:
Publicitatea = informatii platite referitoare la diferite produse, cu scopul de a-I
stimula pe cumparatori sa le cumpere;
Promovarea = difuzarea de spoturi in interes propriu, avand ca scop atragerea
atentiei ascultatorului asupra unor actiuni, avantaje etc, oferite de respectivul post
de radio. ( Haas, Frigge si Zimmer, 2001)
Structuri ale spoturilor publicitare
Spotul publicitar radio este construit dupa diverse modele:
1. VOCE + FUNDAL SONOR si alte elemente de productie.
Acest tip de spot permite difuzarea informatiilor in mod foarte clar si coerent,
insotite de un fundal muzical adecvat.
Intotdeauna aceste spoturi sunt difuzate in varianta inregistata.
2. VOCE (PE BLANK/SEC)
Un astfel de spot publicitar are ca efect posibil captarea imediata a atentiei
ascultatorilor. In mod special, la posturile de radio comerciale de tip Contemporary Hit,
unde ritmurile foarte ritmate, urmate de un blank si o voce suficient de grava, pot obtine
efectul dorit.
3. ANUNTURILE LIVE
Se citeste Live de catre redactorul muzical care realizeaza programul care include
in playlist difuzarea respectivului anunt.
Ritmul lecturii trebuie sa fie foarte bine cronometrat pentru a se respecta
incadrarea in intervalul destinat difuzarii acestui spot.

32
Tema :
Studentul va realiza scenariul pentru un spot publicitar radio.
Fiecare scenariu va respecta indicatiile cuprinse in cadrul prezentului modul.

Partea relevant din bibliografia obligatorie:

Popescu Amalia, Varieti ale publicitii radio, 2007

Haas, Michael H., Uwe Frigge, Gert Zimmer, Radio management
Manualul jurnalistului de radio, Editura Polirom, Iai, 2001;
Beaman, Jim , Programme making for radio, Editura Routledge, New
York, 2006

33
Organigrama unui post de radio

1. Directorul de programe:
Unul dintre cele mai complexe roluri intr-o institutie radio. Dintre responsabilitatile
acestui post, urmatoarele sunt esentiale:
1. Stabileste bugetul si dotarea tehnica a studioului de radio;
2. Planifica intreg programul difuzat de postul de radio;
3. Planifica si stabileste sarcinile angajatilor;
4. Analizeaza in mod continuu evolutia activitatii postului de radio pe care il
conduce in comparatie cu celelalte posturi concurente;
5. Coordoneaza si supravegheza toate departamentele si redactiile din postul de
radio;
6. Asigura cadrul si conditiile pentru perfectionarea continua a angajatilor;
7. Decide angajarea de noi persoane sau demiterea angajatilor;
2. Redactorul sef redactia de muzical
Stabileste playlistul zilnic;
Asigura pastrarea liniei muzicale stabilite;
Asigura diversitatea vocilor, programelor etc;
Asigura actualizarea continua a arhivei muzicale;
Verifica structura proiectelor de emisiune propuse de redactorii asociati;
3. Redactorul sef redactia de stiri
editeaza materialele incluse in toate programele informative difuzate;
stabileste orarul redactorilor, reporteriloe si al redactorilor-prezentatori de
stiri;
stabileste, iar apoi intretine o retea de surse, de informatie;
stabileste relatii de colaborare cu birourile de presa ale diverselor institutii;
asigura specilaizarea eficienta a angajatilor din redactia de stiri;
se asigura ca exista o buna arhivare a materialelor informative difuzate;
coordoneaza toate programele cu profil informativ din grila respectivului post
de radio (talk-show-uri, sondaje etc).

34
 4. Directorul departamentului comercial;
5. Directorul departamentului de promovare;
6. Directorul departamentului tehnic;
7. Directorul departamentului de productie;
8. Redactorii muzicali;
9. Redactorii de stiri;
10. Reporterii;
11. Redactorii prezentatori de stiri;
12. Redactorii asociati (realizatorii emisiunilor specializate)
Tema :
Studentul va analiza in mod comparativ organigrama unui post de radio public national si
a unui post de radio local comercial.
Fiecare analiza va respecta indicatiile cuprinse in cadrul prezentului modul.

Proiect final curs: Redactarea unui proiect de emisiune

Detaliile vor fi stabilite in cadrul intalnirilor de pe parcursul semestrului, astfel incat

studentul sa aiba la dispozitie cel putin sase saptamani timp de lucru in vederea rezolvarii
temei finale.
Pentru eficientizarea diseminarii informatiilor refitoare la tema finala, toate detaliile si
cerintele in legatura cu aceasta se vor transmite si in varianta electronica, utlizandu-se
forumul de discutii, respectiv emailul.

35
Date despre titular:

Lect.univ.dr. Cristina Nistor este cadru didactic n cadrul Departamentului de Jurnalism

al Facultii de tiine Politice, Administrative i ale Comunicrii ncepnd din 2001 i
este coordonatorul liniei de studiu n limba englez.
n perioada 2006-2012 a fost purttor de cuvnt al Universitii Babe-Bolyai.
A obinut doctoratul n sociologie, la Universitatea Babe-Bolyai; a absolvit masteratul n
comunicare social i relaii publice la Facultatea de Sociologie i Asisten Social
(UBB); i este liceniat n jurnalism la Facultatea de tiine Politice, Administrative i
ale Comunicrii (UBB).
A desfurat stagii de cercetare n SUA (pe durata studiilor doctorale), la Arthur L. Carter
Journalism Institute de la New York University i la The Center on Organizational
Innovation de la Columbia University din New York; n Belgia, la Bruxelles, la Institut
des Hautes Etudes des Communications Sociales (IHECS) i la Central Librabry of the
European Commission; i n Germania, la Universitatea Ludwig Maximilians din
Munchen, la Institutul de tiine ale Comunicrii i Media.
ncepnd din 2007, este coordonator didactic al postului de radio UBB RADIO ONLINE.
A participat la conferine i a colaborat n proiecte n domeniul tiinelor comunicrii i
media, cu activiti organizate n universiti sau n instituii media (n Romnia, Anglia,
Frana, Spania, Letonia, Italia, Olanda), precum i la instituiile europene de la Bruxelles
i Strasbourg.
Din proiectele europene la care a participat n echipa de coordonare local, reinem Swim
in the Digital World (2008-2010), finaat prin programul MEDIA al Uniunii Europene i
proiectul paneuropean EURANET, European Radio Network, finanat de Comisia
European (ncepnd din 2009).
n perioada 20032004 a fost redactor ef adjunct la CAMPUS UBB, Revista
Universitatii Babe-Bolyai (coninut elaborat n limbile romn, maghiar, german i
englez), iar ntre 1998 i 2001 a practicat jurnalismul radio la posturi de radio locale.
Pred cursuri de comunicare media, jurnalism radio i comunicare european.

36
Bibliografie:

Albert, Pierre; Tudesq, Andre-Jean, Istoria radioteleviziunii, Institutul European,

Iai, 2003

Block, Mervin, Writing Broadcast News Shorter, Sharper, Stronger. A

Professional Handbook, Bonus Books, Chicago, 1987

Coman, Mihai, coordonator, Manual de Jurnalism, ediia a III-a, Editura Polirom,

Iai, 2009

Haas, H. Michael; Frigge, Uwe; Zimmer, Gert, Radio management: manualul

jurnalistului de radio, trad. Mariana Stoican, Editura Polirom, Iai, 2001

Joanescu, Irene, Radioul modern, Tratarea informaiei i principalele genuri

informative, Editura All, Bucureti, 1999.

Pospai, Mircea; Verman, Gheorghe, Radioul public regional, Editura Universitii

Lucian Blaga, Sibiu, 2002

oitu Laureniu, Retoric audio-vizual, Editura Cronica, Iai, 1993

37