Ctre conf. Univ. Dr.

ION STAVRE Student: CAZACU, ANA MARIA MASTER anul I, Comunicare si Relaii Publice SNSPA Fac. de Comunicare i Relaii Publice Filiala Constana Curs. Comunicare Audio-Vizual ANALIZA UNEI EMISIUNI TV Canalul care a difuzat emisiunea: Realitatea TV Titlul emisiunii: FABRICA Data: 2007-01-04 Ora: 11:40 Durata emisiunii: 20 minute Tipul emisiunii: emisiune informativa Emisiunea este transmis n direct dintr-un studio al Realitaii TV. Debuteaz printr-un cadru de plan mediu al moderatoarei Sanda Nicola, iar printr-un zoom-in se trece la un cadru de prim plan. Discursul introductiv nu depaeste 20 de secunde, este concentrat i edificator. Se prezint ntr-o manier direct, fr nici un fel de introducere, evenimentul ce va fi comentat: zapada ia pe nepregtite autoritile. Aceasta strategie, de a intra direct in miezul problemei, are in mod clar scopul de induce publicului telespectator ideea c subiectul n cauz prezint un interes consistent i are o importan pe msur. Mai mult, discursul de debut este formulat la persoana I plural, iar obiectivul unei astfel de adresri nu poate fi altul dect captarea ateniei publicului. De asemenea se creeaz impresia de unanimitate n acord (pe baza evenimentelor din anii trecuti ne-am format cu toii aceeai opinie, ca iarna suprinde autoritatile nepregatite, ajungndu-se astfel la situaii de criza) i de implicare directa a telespectatorului n actul de comunicare. Strategia discursiv este susinut de fondul muzical, care este de fapt cel al genericului si n ansamblu cu schimbarea de cadru funcioneaz eficient ca o introducere potrivit n tematica emisiunii. Urmeaz apoi formula de salut adresat telespectatorilor, moderatoarea se prezint i reia denumirea emisiunii, stabilind astfel foarte clar contextul de comunicare. Se anun apoi, n mod explicit scopul emisiunii:

La aceast or ncercm s vedem cum au trecut autoritile de prima zi cu zpad. Aceast schimbare n discurs are rolul de a realiza trecerea de la impresie la certitudine. Odat captat atenia, telespectatorul tie foarte bine care este subiectul emisiunii i ncepe s-i contureze un orizont de ateptare n sensul c anticipeaz sau i configureaz oarecum un plan al informaiilor pe care dorete s le primeasc (ce s-a ntmplat mai exact, cum s-a ntmplat, de ce s-a ntmplat, cine este implicat, s vad imagini de la faa locului si s asculte decalratiile celor implicai pentru a se edifica, care sunt soluiile rezolvrii situaiei de criz, etc). n funcie de ct de bine conturat este acest orizont de ateptare, interesul publicului va fi suscitat pe tot parcursul emisiunii. Urmtorul moment este cel al prezentrii invitatului. Dialogul va fi static, deci, cei doi participani stau pe scaun n spatele unor pupitre. Schimbarea de cadru se realizeaz printr-un cut, invitatul aprnd n plan mediu. Taietura este n cruce, cadrele sunt asemenea, unghiurile de filmare sunt complemetare i egale ca deschidere iar efectul este cel scontat; trecerea de la un cadru la celalalt se realizeaz firesc, natural, far s creeze discrepane. De la ncadratura de plan mediu a invitatului se trece printr-o tietur simpl la un cadru general cu deschidere mai larg ce cuprinde platoul emisiunii. Acest cadru constituie punctul terminus al momentului i este extrem de eficace pentru c se evit astfel ca telespectatorul s-i piard simul de orientare. Prin acest plan general se poate configura cu lejeritate o geografie a spaiului se poate percepe poziionarea fizic a moderatoarei si a invitatului su n platou, fapt ce creeaz o senzaie de confort vizual. Urmtorul moment reia genericul, i, n economia emisiunii, se impune ca o pauz strategic (moment de respiro). Aceast pauz este util telespectatorului pentru a-i contura un plan de ateptare a infomaiilor pe care crede c le-ar putea primi n continuare. Este momentul cand telespectatorul decide dac il intereseaz sau nu subiectul i implicit dac va schimba sau nu postul. Un alt efect posibil al relurii genericului ar fi creearea unui ambient profesional, susinut. Telespectatorului i se reamintete ca vizioneaz o emisiune cu caracter informativ, cu un titlu sigestiv (Fabrica), pe un post specializat n tiri. Se insist astfel pe ideea de ncredere n veridicitatea i profesionalismul prezentrii informaiilor ateptate, confort, siguran, interesul pentru ceea ce va urma crete. Imediat dup generic intr n scenariu un reportaj realizat pe Valea Prahovei. Imaginile sunt susinute de un text simplu, sugestiv, care concentreaz dar i anticipeaz infomaiile ce vor fi furnizate telespectatorilor: PRIMA ZI DE IARN N ROMANIA.

Reportajul debuteaz simplu printr-o ntrebare adresat de ctre reporter unui participant la trafic pe DN1. ntrebrile care urmeaz i rspunsurile pimite contureaz n mod explicit evenimentul ca pe o situaie de criz. Sunt intervievai att oamenii implicai n aceast criz (participanii la trafic), care suport consecinele, ct i cei care se ocup de gestionarea crizei (Politia Rutier, ANDP) Cadrele se schimb prin tieturi simple. Sunt cadre de prim plan n care apar cei crora li se pun ntrebri, planuri generale sau de ansamblu n care se observa foarte clar proporiile impresionante ale blocajului de trafic de pe DN1, cadre cu plan detaliu cu rol sugestiv sau exemplificator. Este utilizat i transfocarea plecnd de la detaliul unor roi mpotmolite n zpad, continundu-se cu un plan general, mai larg, n care apare autovehiculul n ntregime. Exist i cadre ce surprind o imagine de ansamblu a drumului naional si a coloanei de autovehicole. De la blocajul de trafic de pe DN1 se trece la alt subiect, penele de curent electric cauzate de viscol. Aceast trecere se realizeaz printr-un cut, noul cadru fiind un plan detaliu: o mn ce ine un pahar cu o lumnare, pe fundal se aude vocea celui intervievat: La ora patru am ramas fr curent. Abia apoi se realizeaz schimbarea de cadru prin alt cut la un cadru de prim plan n care apare pesoana care vorbete. In acest context al schimbrii subiectului, planul detaliu este perfect funcional pentru ca atrage i impune totodat o concentrare a ateniei pe faptul ca sa trecut la un alt efect al situaiei de criz. Se schimb deasemenea i textul ce nsoete imaginea i comentariile: Sute de localiti din judeele afectate de viscol nu au curent electric. Textul funcioneaz aici ca un suport explicativ pentru imagine i sunet, ca un element de fixare. Reportajul se finalizeaz inexplicabil printr-un cadru general ce prezint nite cltori ntr-o gar. Probabil ca viscolul a afectat i traficul de cltori, ns nu se nelege foarte clar. Revenirea n studio se face printr-un cadru prim-plan. Moderatoarea prezint un alt efect al crizei: Turiti blocai n munii Fgra. Urmeaz apoi intervenia telefonic a unui corespondent ce transmite detalii de la faa locului. nainte de lansa ntrebarea ctre corespondent se schimb textul care anun tema interveniei : Autoritile de la drumuri spun c turitii au ignorat indicatorul de drum nchis. Discursul corespondentului este suinut de imagini filmate pe timp de iarn, cu un trafic ce se desfsoar n condiii dificile din cauza zpezii, cu utilaje de dezpezire, etc Aceste imagini distribuite n cadre variate ca tipologie, generale, de ansamblu, de prim plan al unor poliiti sau chiar de detaliu (roata unui autoturism dotat cu lanuri antiderapaj), panoramarea unui peisaj montan hibernal, au un rol pur ilustrativ. Ele nu sunt luate de la faa locului, nu sunt transmise n direct de la Cabana
3

Capra, acolo unde sunt turitii blocai, rolul lor este acela de stimula atenia telespectatorului asupra relatrii corepondentului i de a evita totodata ca acesta s se plictiseasc. Finalul interveniei impune de la sine revenirea n studio i debutul discuiei ntre moderatoare i invitatul special pe subiectele prezentate anterior. Moderatoarea confer nc de la nceputul dialogului un ton uor ironic direcionat n mod special ctre incompetena autoritilor de a preveni sau gestiona acest gen de criz. Acest joc subtil al ironiei, pe care telespectatorul n percepe ca pe o critic indirect la adresa autoritilor, este acceptat i chiar meninut de invitat. Cadrele se schimb prin tieturi simple in cruce. Exist i cadre generale pe parcursul dialogului celor doi cu transfocare zoom in i zoom out. Se pleac de la un cadru general si prin zoom-in se ajunge la un cadru ce surprinde imaginea din fundal care reprezint un monitor pe care ruleaz alte imagini ilustrative. Prin zoom out se revine la cadrul general, dup care prin cut se trece la cadru prim plan cu moderatoarea sau cu invitatul, in funcie de interveniile fiecruia. Interesant este faptul ca n a doua parte a dialogului, atunci cnd se schimb subiectul comentat (cazul turitilor blocai la Cabana Capra) se schimb i tehnica de editare a imaginii. Se renun la cut i se trece la split screan, tocmai pentru a marca o schimbare la nivelul tematicii. Ecranul este mprit n trei pri un cadru de plan mediu cu moderatorea, un spaiu destinat rularii cadrelor ilustrative i un cadru de plan mediu cu invitatul. Se renun la split screan atunci cnd este abordat alt subiect, canalizarile nfundate din Bucureti. Se revine la cadrul general, sunt folosite micarile de transfocare sau taieturile simple pentru a realiza trecere de la un cadru la altul. Dialogul din studio este completat de intervenia unui specialist de la Apa Nova, intervievat de moderatoare asupra modalitatii de gestionare a situaiei problem, a masurilor de prevenire sau a celor de rezolvare a problemei blilor aprute n urma ninsorii. Rspunsurile sunt nsoite de cadre de ilustrare ce prezint efectele blocrii canalizrilor. Se trece apoi la split screan ntr-o tripla partiie a ecranului. Mesajul este clar n linearitea lui. Structura emisiunii respect o logic evident, informaiile sunt prezentate cu neutralitate i detaare, exceptnd atitudinea uor ironic la adresa autoritilor n timpul dialogului dintre moderatoare i invitatul su. Emisiunea i atinge obiectivul, acela de a oferi o perspectiv larg i ct mai complet asupra evenimentului cu toate valenele i efectele lui. Situaia de criz provocat de prima cdere serioas de zpad este dezbtut destul de amplu ntr-un timp relativ scurt, sub toate aspectele. Sunt discutate consecintele, sunt oferite soluii.
4

Reportajele realizate la faa locului, declaraiile celor implicai n mod direct n eveniment, interveniile invitatului special, interveniile telefonice ale unor persoane autorizate se constituie n argumente puternice care susin afirmaiile prezentatoarei din incipitul emisiunii. Toate acestea confer calitate i credibilitate att emisiunii n sine ct i postului tv care o difuzeaz.