Interviul de televiziune

Interviul presupune o conversa ie n care jurnalistul pune ntrebri unei persoane

cu scopul de a afla anumite informa ii, opinii, explica ii etc, n legtur cu un eveniment
sau o situa ie anume.
Trebuie specificat faptul c interviul nu este un interogatoriu, un schimb de idei, o
negociere sau o controvers.
Interviul de televiziune are anumite elemente de noutate care-l diferen iaz de
interviul classic din presa scris:
informa ia vizual- persoana creia i se ia interviul poate fi vzut, ceea ce
permite caracterizarea sa prin gesturile pe care le face, prin expresia chipului,
vestimenta ie etc
informa ia auditiv neverbal- ambian a sonor d amprenta specific unui anumit
loc
tehnica de televiziune- elementele care in de tehnic pot crea un cadru artificial
pentru dialog
prelucrarea limitat a nregistrrii- interviul de televiziune nu poate fi !redactat"
precum cel din presa scris, ci poate fi !fonotecat", adic scurtat.
Interviul de televiziune se realizeaz prin parcurgerea unor etape importante de
ctre jurnalist, de aici i abordarea practic a jurnalismului de televiziune. #cestea sunt
urmtoarele:
$. %ecizia de a lua interviul care include:
- alegerea temei
- scopul pentru care ia interviul
- care este persoana care va fi intervievat
- stabilirea duratei aproximative a interviului
- stabilirea formatului de difuzare.
&. 'regtirea- presupune urmtoarele ac iuni:
- ob inerea acordului persoanei ce va fi intervievat
- documentarea asupra subiectului
- documentarea n ceea ce prive te persoana care va acorda interviul.
(. )uarea interviului- n cazul televiziunii, n func ie de modul de nt*lnire
dintre persoana intervievat i echipa de televiziune, exist urmtoarele
variante:
- interviu planificat- n studio, pe teren
- interviul n a teptare- persoane publice pe care jurnali tii le a teapt atunci c*nd
acestea ies dintr-o edin a
- interviul neplanificat- se realizeaz pe loc
- interviul nt*mpltor- n cazul unui accident, incendiu etc.
- interviul smuls- abordarea unei persoane care adesea refuz s rspund la
ntrebri
- interviul cu camera mascat- camera este ascuns, nu se filmeaz la vedere.
+. 'ost-procesarea. ,e nt*lnesc urmtoarele categorii de interven ii:
- !cosmetizarea" nregistrrii prin ndeprtarea unor deficien e formale minore, fr
a modifica interviul propriu-zis
- eliminarea unor fragmente din interviu cu scopul de a-l mbunt ii sau de a
c* tiga timp
- dintr-o nregistrare mai ampl se extrage secven a care con ine cea mai important
afirma ie
- interviurile mai lungi pot fi acoperite cu imagini care s ilustreze tema discutat
- uneori se adaug muzic de fundal pentru a crea o ambian plcut
- n cazul unor produc ii complexe cu mai multe interviuri, se segmenteaz c*teva
pr i de interviu cu fiecare persoan n parte.
-n ceea ce prive te interviul de televiziune, exist o clasificare impresionant care
scoate n eviden caracteristicile esen iale, fiecare tip de interviu pun*nd n lumin
variabilitatea unei anumite caracteristici. # adar, n func ie de scopul imediat sau func ia
interviului s-au conturat urmtoarele variante:
- interviul de informa ie- ofer date, informa ii, relatri, descrieri etc
- interviul de interpretare- un specialist ntr-un anumit domeniu ofer informa ii sau
explica ii despre un anumit fapt
- interviul de opinie i comentariu- sunt eviden iate pozi ia i opinia personal
- interviul emo ional- se scoate n eviden starea de spirit a persoanei intervievate
- interviul de atmosfer
.*nd vorbim despre interviul de televiziune, vorbim i de anumite chestiuni
practice n func ie de care jurnalistul las impresia de profesionalism sau de lips a
acestuia.
#ceste abordri practice se refer la pregtirea interviului, dar i la realizarea
acestuia.
-n ceea ce prive te etapa de pregtire, jurnalistul trebuie, pentru nceput, s aleag
tema subiectului pe care dore te s-l abordeze, s tie exact ce informa ii vrea s afle de
la persoana intervievat, persoan pe care jurnalistul o alege n func ie de anumite criterii:
pentru func ia pe care o ocup, pentru faptul c a fost martor la un anumit eveniment,
pentru c are o anumit competen sau pur i simplu are ceva de spus.
/onh 0artin mparte persoanele intervievate n treicategorii
$
:
$. .onductorii, reprezentan i autoriza i, precum i exeper i recunoscu i ai unor
institu ii, organiza ii, firme- din pcate, majoritatea jurnali tilor se mul umescu cu
aceast categorie de intervieva i, ntruc*t func ia i numele pe care acestea le de in
deja ofer greutate interviului.
&. .ei care, integra i unei institu ii, organiza ii sau firme, nu ocup o pozi ie nalt n
ierarhia intern, ci una de baz, care asigur func ionalitatea sistemului.
(. .ei care nu fac parte din firm, institu ia sau organiza ia n cauz, dar o cunosc i pot
vorbi despre ea.
1a de aceste persoane care pot fi intervievate, jurnalistul poate adopta o
atitudine de complezen , neutr sau critic. -n func ie de atitudinea jurnalistului,
interviul decurge ntr-un mod caracteristic fiecruia n parte. %e exemplu, n cazul
atitudinii de complezen , jurnalistul pune ntrebri comode, ls*ndu-l pe intervievat s
spun doar ceea ce dore te n cazul atitudinii neutre, discu ia are loc ca de la egal la egal,
jurnalistul urmrind s ob in rspunsuri la ceea ce-l intereseaz, iar atitudinea critic
rm*ne acceptat n condi iile n care intervievatul nu se transform n acuzator.
2ealizarea interviului, de asemenea, dispune de anumite abordri practice din
partea jurnali tilor. %e exemplu, dac interviul nu va avea loc la sediul televiziunii, este
necesar ca intervievatorul s s se asigure c a n eles foarte bine locul unde va avea loc
$
3iagi, $44&, p. $&5 apud 0ihai .oman, &556, p. &57
nt*lnirea cu persoana creia urmeaz s-i adreseze ntrebrile dorite cu scopul ob inerii
de informa ii.
#tunci c*nd transmisia are loc n direct este esen ial ca jurnalistul s specifice
durata interviului i s sublinieze faptul c aceasta nu poate fi dep it.
.hestiunile ce urmeaz s fie abordate n interviu trebuie s fie necunoscute
intervievatului, cu scopul evitrii ca acesta s- i pregteasc dinainte rspunsurile.
-ntrebrile unui interviu trebuie formulate i ordonate n a a fel nc*t jurnalistul s
ob in rspunsurile pe care i le-a propus. 8xist c*teva recomandri importante despre
ntrebrile interviurilor:
- trebuie s con in o singur problem, s fie clare i concise
- s nu fie prea lungi, rspunsul este cel care intereseaz cel mai mult publicul
telespectator
- s nu se adreseze mai multe ntrebri deodat
- ntrebrile nu trebuie s fac trimitere la rspuns, s-l sugereze
- nu trebuie puse pe un anumit ton
- dac interviul este mai lung, ntrebrile importante nu trebuie puse la nceput, dar
nici la sf*r it.
8ste necesar s men ionez faptul c abordrile practice in i de activit ile tehnice
legate de nal imea camerei, mrimea cadrului, mi crile de aparat, variante de filmare,
microfoane, decor etc.
Reportajul de televiziune
#bordri practice nt*lnim i n cadrul reportajului de televiziune, dar nainte de a
le prezenta, este necesar s cunoa tem c*teva lucruri esen iale despre ceea ce presupune
practic reportajul.
.*nd ne informm asupra reportajului de televiziune, gsim o multitudine de
defini ii care scot n eviden caracteristicile esen iale ale acestuia. %ac ne ntrebm !.e
este reportajul9" gsim o varietate de rspunsuri:
- este spectacolul unui eveniment care ndepline te condi iile necesare pentru a fi
vzut i povestit, cu scopul n elegerii faptelor
- este o nln uire de lucruri cunoscute, n ceea ce prive te structura
- este o organizare de fapte, ce se datoreaz jurnalistului care !vede" realitatea n
imagini
- prezint evenimente spectaculoase prin dou calit i absolute: autenticitate i
sinceritate
/ean %omini:ue 3oucher ;$447< ofer reportajului o structur complex i spune c
acesta este:
- o istorie povestit
- un mod de a atribui semnifica ii unei pove ti reale
- arta de a povesti i de a construi pove ti
- un argument al gestionrilor de emisiuni
- o form n care este reprodus un eveniment
- o stare de spirit, o atitudine, un reflex al reporterului.
.eea ce diferen iaz reportajul de celelalte genuri publicistice este rela ia direct a
jurnalistului cu evenimentul pe care l descrie. 2eporterul trebuie, n mod obligatoriu, s
fie prezent la fa a locului, ceea ce i permite s relateze faptele ntr-o manier precis,
detaliat, veridic.
2eportajul de televiziune are la baz anumite principii generale. 'entru a da
na tere unui material de pres spectaculos, jurnali tii sunt supu i unor norme de lucru ale
profesiei:
n redac ie- are loc pregtirea n ceea ce prive te realizarea materialului
la fa a locului- se identific sursele, se stabile te ce imagini se nregistreaz
din nou n redac ie- informa iile sunt organizate pentru a da via produsului final.
=n alt principiu deosebit de important, l constituie obligativitatea de a pstra un
echilibru ntre o obiectivitate i o inavitabil subiectivitate.
-n ceea ce prive te specificul mesajului audio-vizual, exist anumite premise care stau la
baza sa:
mesajul este perceput n timp real, este fixat de jurnali ti, publicul neav*nd
posibilitatea de a interveni
aten ia publicului este fragil - se dore te crearea unui mesaj concis i dens
mesajul este construit n echip.
1unc iile reportajului
'rincipala func ie a reportajului de televiziune o constituie func ia de informare.
/ean %omini:ue 3oucher ;$447< i 'ierre >anz ;$445< au atribuit i alte func ii
caracteristice acestuia referitoare la:
o mai bun n elegere a unui eveniment
eviden ierea unor informa ii personalizate
realizarea unei legturi ntre public i jurnalist
seduc ie
persuasiune
informa ie n defavoarea spectacolului
aducerea n aten ie a unui element, considerat surpriz fa de un anumit nivel al
informa iei.
Trebuie specificat faptul c reportajul de televiziune cuprinde mai multe categorii,
descrise n func ie de diferitele criterii.
%up criteriul actualit ii evenimentului, /ean %omini:ue 3oucher aduce la
cuno tin ase tipuri de reportaj:
reportaj cald- con ine evenimente neprevzute ;catastrofe, accidente<
reportaj rece- con ine evenimente prevzute
reportaj magazin- nu este inspirat din realitatea imediat, dar cu toate acestea
are o legtur cu aceasta
reportaj atemporal- cuprinde subiecte cunoscute, de interes continuu ;,I%#,
rasism<
reportaj de urmrire- de obicei este realizat cu scopul de a stabiliconcluzii asupra
unui eveniment care a avut loc recent
reportajul relocalizat- presupune prezentarea unui eveniment de actualitaten care
se regsesc persoanecare au fost implicate n alte evenimente de amploare din
trecut.
? alt clasificare a reportajului o realizeaz %aniel >arve@ i Ailliam 2ivers n
Linformation radio- tlevise. #ce tia deosebesc:
reportajul de actualitate- reprezint forma clasic a reportajului, adic prezentarea
evenimentelor acuale
reportajul de profunzime- este o consecin logic a reportajului rspunde la
ntrebrile De ce !u ce efecte
reportajul de interpretare ;analitic<
reportajul anchet.
)s*nd la o parte considera iile toretice, chestiunile practice i fac sim it
prezen a odat cu etapa producerii reportajului, care presupune parcurgerea urmtorilor
pa i:
familiarizarea cu subiectul- evaluarea informa iei pentru stabilirea importan ei
sale i al poten ialului interes al publicului
localizarea evenimentului- presupune contactul cu actorii evenimentului
documentarea asupra evenimentului- se dore te ob inerea c*t mai multor
informa ii, ceea ce presupune cuno tin e despre actorii, cadrul i contextul
evenimentului
pregtirea surselor necesare filmrii.
%e asemenea, n cazul reportajului de televiziune, este necesar i produc ia
realizat pe teren, scopul reporterului fiind acela de a colecta informa ii pe baza a dou
suporturi: imagine i text.
0unca pe teren presupune o bun gestionare a rela iei cu sursele. 'entru ca
reporterul s fie un bun manager al rela iei cu sursele, trebuie s ndeplineasc trei roluri
fundamentale:
de sprijin- n cazul oamenilor care se afl pentru prima dat n fa a camerelor de
filmat
de identificare- c*nd reporterul afl numele, prenumele sau func ia martorului
de selec ie- reporterul selecteaz sursele care sunt familiarizate cu televiziunea.
tirea de televiziune
!,ocietatea noastr sufer de o boal generic ce ar putea s-i fie fatal:
mijloacele sale de comunicare sunt deficiente. 8le sunt mai bune dec*t au fost vreodat,
este adevrat, ns rm*n n continuare mediocre. %e ameliorarea lor depinde
supravie uirea umanit ii, cci ns i aceast supravie uire depinde de o participare
popular la gestionarea lumii. Bu putem avea o demonstra ie fr cet eni informa i i nu
pot exista oameni bine informa i fr mass-media de calitate".
&
tirile reprezint o institu ie social i cultural printre nenumrate altele, av*nd
n mare parte acelea i caracteristici. Institu ia tirilor cuprinde cuvinte i imagini, adic
un subsistem specific diferen iat din cadrul limbajului lui. %e i pu ini dintre noi i acord
o aten ie special, cu at*t mai pu in naintea terminrii studiilor, institu ia tirilor se
bucur de o pozi ie privilegiat i recunoscut n ierarhia valoric a culturii noastre. i,
binen eles, modul n care noi, ca indivizi, ne raportm la ea are ca scop nv area
sistemelor sale particulare de limbaj. #ceast nv are nu presupune din partea noastr un
efort deliberat, cel pu in unul mai mare dec*t cel depus pentru a nv a s vorbim pentru
prima dat
(
.
.*nd vorbim despre tire n general, exist o multitudine de defini ii: ! tirea este
lucrul pe care l aflu azi i pe care ieri nu l tiam", ! tirea este faptul care i face pe
oameni s vorbeasc ntre ei" sau ! tirea este o marf perisabil nimeni nu este interesat
de tirile de ieri".
.urtis %. 0ac%ougall spune c ! tirile comprim toate activit ile curente care au
un interes uman general, cea mai bun este aceea care i intereseaz pe cei mai mul i
oameni".
+
'ractic, aproape fiecare persoan ar putea s dea o defini ie a tirii, ce-i drept, n manier
proprie.
? dat ce ptrundem n !cultura tirilor" ne confruntm cu o serie de probleme-
&
.laude /ean-3ertrand, " introducere n presa scris i vorbit , 'olirom, &55$
(
/ohn Cartle@, $444, p. $+
+
.urtis %. 0ac%ougall, $46+, p.46
sunt tirile influen ate de o pozi ie politic sau alta9 ,unt tirile mai pline de toleran fa
de patroni dec*t fa de sindicali ti9 ,unt rasiste i insensibile la drepturile minorit ilor9
tirile reproduc discursurile ideologiei dominante n aria lor specific de
competenD. Ideologia Etirilor nu este !partizan" F scopul ei este s converteasc Ei s
generalizeze, nu s opteze pentru o opinie sau alta.
#naliz*nd cele spuse mai sus, se observ faptul c despre tiri se poate spune
orice la modul general. Tocmai din aceast cauz mi voi ndrepta aten ia asupra tirii de
televiziune, n mod special.
.u toDii urmrim jurnalele de Etiri, cu toDii suntem interesaDi de ceea ce se
nt*mpl n jurul nostru. # privi sau a asculta Etirile reprezint o activitate zilnic pentru
mulDi dintre noi. %eEi din exterior lucrurile ni se par c*t se poate de simple, n spatele
ecranului, pregtirea unui jurnal pune n miEcare un adevrat sistem de convenDii, coduri,
semnificaDii Ei valori, o munc susDinut Ei o lupt nverEunat pentru imparDialitate. .are
este Etirea zilei9 .are e ordinea Etirilor9 .*t trebuie s vorbeasc oficialitDile ntr-un
jurnal9 .um se prezint viaDa omului obiEnuit ntr-un jurnal TG9 'oDi manipula prin
cuvinte9 %ar prin imagini9 Toate acestea sunt elemente care stau la baza unui jurnal de
Etiri acestea sunt lucrurile esenDiale care trebuie cunoscute foarte bine pentru a putea
realiza un jurnal de actualitDi bine organizat.
tirea de televiziune presupune o relatare audiovizual succint despre o
problem, o situa ie sau un fapt de actualitate, care intereseaz mai multe persoane. 'rin
con inutul su, aceasta rspunde la cele ase ntrebri foarte bine cunoscute i anume:
!ine# !e# !$nd# %nde# !um# De ce& %e asemenea, cuprinde totalitatea elementelor
semnificative care determin caracterul subiectului despre care se vorbe te. 8ste necesar
s punctm faptul c nu tot ceea ce este difuzat n cadrul telejurnalelor are format de tire.
tirile de televiziune nu ne comunic mare lucru despre societate, dar ele spun
destul de multe despre anumite aspecte ale societDii Ei destul de multe despre televiziune.
tirile reprezint o agenDie social printre nenumrate altele- organizaDiile de pres
sunt determinate la r*ndul lor de relaDiile pe care le cultiv cu celelalte agenDii. .ele mai
importante agenDii care au un cuv*nt de spus n ceea ce priveEte Etirile sunt:
- capitalul Ei statul
- comerDul Ei guvernul.
Trebuie specificat faptul c Etirile contribuie la crearea !climatului de opinie", a
orizontului de posibilitDi de g*ndire Ei acDiuni. tirile funcDioneaz pentru a produce
cunoaEtere social Ei valori culturale.
.ele trei instituDii majore care asigur realizarea translrii culturale sunt familia,
Ecoala Ei mass-media.
1.2 Valorile tirii
'entru a fi incluse ntr-un buletin de Etiri, evenimentele trebuie s ndeplineasc
un numr de criterii- pe scurt, ele trebuie vzute ca av*nd valoare de Etire. Iar, pentru a
distinge evenimentele cu valoare de Etire, jurnaliEtii folosesc o paradigm informal a
valorilor Etirii.
Galorile generale ale Etirilor:
$. frecvenDa- perioada de desfEurare a unui eveniment
&. pragul- amploarea unui eveniment
(. claritatea F lipsa de ambiguitate a unui eveniment
+. capacitatea de semnificare -proximitate cultural:
-relevanDa
7. consonanDa Fpredictibilitatea evenimentului sau msura n care este doritH aEteptat
6. neprevzutul-caracterul excepDional, impredictibil al unui eveniment
I. continuitatea- !evenimentul n desfEurare"
J. compoziDia F mixarea diferitelor tipuri de evenimente
4. referirea la naDiuni de elit F articole despre rzboaie, alegeri sau dezastre
constituie un bun exemplu pentru aceast tendinD
$5. referirea la persoane de elit- mai nt*i pentru c se presupune c acDiunile lor au
mai multe consecinDe dec*t activitDile zilnice ale individului de r*nd
$$. personalizarea- evenimentele constituie acDiuni ale indivizilor ca atare. Indivizii
sunt mai uEor de identificat- Ei, n plus, este mai uEor s ne identificm cu ei- dec*t
structurile, forDele sau instituDiile
$&. negativismul- veEtile proaste asigur Etiri de calitate. 8le sunt n general
neprevzute, clare, se nt*mpl ntr-un interval scurt se timp, sunt consonante cu
expectanDele generale despre starea lumii Ei deci pragul lor este mai cobor*t dec*t al
majoritDi Etirilor pozitive.
Galorile Etirilor nu sunt nici naturale, nici neutre ele formeaz un cod prin care prezint
lumea ntr-un mod particular, chiar ciudat.
!e este tire i ce nu este ntrebarea care st la baza procesului de produc ie jurnalistic.
%avid 2andall evalueaz tiricitatea evenimentelor n felul urmtor: cea mai mic valoare
o au tirile despre ce se spune, urmate de tirile despre ceea ce se spune c se va nt*mpla.
Galoare de informa ie mai mare au tirile despre ceea ce se spune c se va nt*mpla sau c
s-a nt*mplat, iar valoarea cea mai mare o au tirile despre ceea ce s-a nt*mplat.
1.3 Clasificarea tirilor
.*nd ne referim la tirea de televiziune, ne referim practic la mai multe categorii
de tiri, care presupun strategii de produc ie diferite. #stfel, tirile de televiziune se
mpart n dou mari categorii n func ie de perisabilitatea lor n timp:
De actualitate imediat ;hard ne's(- #ctualitatea imediat ne furnizeaz
informaDii despre evenimente majore petrecute n timp real
De o actualitate mai larg )soft ne's(- tirile nu sunt legate de o dat anume sau
de un moment precis, ci de o perioad mai larg permite mediatizarea despre
fapte diverse, petrecute anterior relatrii.
Ktirile sunt clasificate pe diverse compartimente unde sunt realizateF eveniment,
economic, social, politic sau sport. 'arte dintre aceste Etiri ne trezesc un interes imediatF
catastrofe, scandaluri, crime.
8xist trei categorii de relatri:
post factum, relatare despre evenimente finalizate
n evoluDie F relatare despre situaDii n desfEurare
anticipatoare F relatare despre evenimente care vor produce efecte ulterior.

Ktirile sunt catalogate n trei categorii, n func ie de durata lor:
flash- uri : $5 -(5 de secunde, doar enunDul situaDiei
Etirea obiEnuit : (5 de secunde F & minute
tiri ample: peste & minute, p*n la 7 minute.
1.4 Structura tirii de televiziune
*e+tul de prezentare sau lead- ul, Etirea propriu-zis Ei textul post Etire, lead- out-
ul.
Textul de prezentare are rolul de a st*rni interesul telespectatorului pentru Etirea ce va fi
prezentat. )ead-ul ne spune, pe scurt, despre ce este vorba n subiect Ei ne sugereaz
stilul Etirii F ironic, dramatic sau grav.
,unt mai multe variante de prezentare:
rezumativ F sinteza Etirii
explicativ F nDelegerea faptelor Ei a semnificaDiei lor
prin contrast F element n opoziDie cu Etirea
atrage atenDia asupra subiectului, formul*ndu-se o ntrebare, cu adresare direct F
se foloseEte persoana a doua, telespectatorul este implicat direct, cu ajutorul unui
citat F se foloseEte o declaraDie a unui personaj cheie, ce va incita telespctatorul,
enigmatic F cu un enunD misterios, care va st*rni dorinDa telespectatorului de a
afla explicaDia, narativ F istorisire n cuprinsul Etirii.
,aterialul propriu-zis. Ktirile de televiziune nu se redacteaz conform modelului
piramidei inversate din presa scris. /ames ,tovall, $44&, propune modelul unitDii
dramatice, n trei prDi F punct culminant, cauza Ei efectul.
'unctul culminant F esenDa evenimentului. .auza F rspunde la ntrebarea %e ce9
Ki ne ofer circumstanDele evenimentului. 8fectul F contextul Ei consecinDele.
,ubiectele referitoare la un conflict F atenDia este captat cu prima imagine
prezentat sau cu prima propoziDie rostit. ,e prezint natura conflictului, poziDiile celor
dou prDi. 'unctul culminant F cel mai dramatic aspect al subiectului. 1inalul F
consecinDele Ei condiDiile pentru soluDionare.
Structura WHA for!ula
A F ce s-a nt*mplat9 - faptele pe scurt
C F cum s-a nt*mplat9 - contexul evenimentelor
# -introducerea detaliat, aspectele definitorii ale subiectului prezentat
T F finalul, detalii Ei urmrile subiectului
,tructura banal F introducere, cuprins Ei ncheiere
Textul post-Etire, lead-out-ul, la finalul Etirii, crainicul sau reporterul n stand up poate da
informaDii noi, de ultim moment.
1." Relatarea #n picioare sau stand up
2eporterul transmite de pe teren, n picioare, relat*nd n faDa camerei de luat vederi.
#stfel, relatarea prinde viaD, telespectatorul are impresia c se afl la faDa locului, este
mult mai tarctiv faD de o relatare din studio. ,unt dou variante de stand-up-uri,
exclusiv verbal Ei cea acoperit parDial de imagini. #pariDia reporterului n stand up nu
este mai lung de $7 -&5 de secunde. 2elatrile ncep sau se termin cu numele
reporterului, denumirea postului TG Ei a locului de unde a avut loc transmisiunea.
2elatarea este bun dac reporterul vorbeEte liber, convingtor, n ritm susDinut. 8ste
important capacitatea reporterului de a avea un text bun ntr-un timp scurt, n zgomot
sau condiDii care l-ar putea pune n dificultate.
1.$ %la&orarea 'tirii de televiziune
,ursele de informaDii. /urnaliEtii de televiziune se pot documenta at*t n mass
media, presa scris, radiouri sau agenDii de pres, din comunicatele de pres ale
instituDiilor, din activitatea reporterilor televiziunii, de la persoane care Ei doresc
pstrarea anonimatului. Toate datele trebuie ns verificate din cel puDin trei surse p*n ce
vor fi mediatizate.
,ursele de imagini. ? Etire care nu prezint imagini nu este o Etire de televiziune.
,unt acceptate Etirile fr ilustraDie de la faDa locului numai c*nd vorbim de catastrofe F
gen avion prbuEit n zone greu accesibile. %ar chiar Ei atunci trebuie folosit grafica
realizat pe computer. ,unt folosite imagini realizate de operatorii staDiei tv, oferite de
diverse instituDii, cele de amator sau care provin de la agenDiile de pres.
-n.elegerea subiectului. 2eporterul trebuie s stp*neasc subiectul la care face
referire. 8ste necesar s aib cunoEtinte solide despre cadrul legal la care poate face
trimitere, despre personajele prezentate Ei activitatea acestora.
%nghiul de abordare& 2eporterul trebuie s Ei aleag un singur unghi de abordare,
partea care I se pare esenDial, Ei s vorbeasc numai despre ea..
2eporterul trebuie s Etie cu precizie ce urmeaz s precizeze n materialul pe care
l va mediatiza.
/inalul 0tirii. .ercetrile fcute n trecut arat c Etirile se uit foarte repede. %in
aceast cauz este recomandat ca n ncheiere s se revin la ideea principal a Drii. , fr
repetiDie.
!oloana sonor a 0tirii. .omentariul fcut pe imagine trebuie s aib ca fundal
sonor sunetul original din timpul filmarii. #stfel se d un plus redrii atmosferei de la faDa
locului. 1r fundal sonor sau muzic, impresia lsat telespectatorului nu va fi plcut.
!onte+tul 0tirii F situaDiile care se leag de subiectul Etirii, influenD*nd
semnificaDia sau evenimentele care nu au legtur cu subiectul, dar prin coincidenD pot
crea impresia fals c exist o conexiune.
1.( Realizarea 'tirii de televiziune
%c)ipa. Ktirea este realizat doar n echip. -n televiziune e necesar o formul
ampl pentru realizarea unui material F de la repoter si cameraman, la redactor, editor,
productor, specialist montaj, voice over.
*re+,tirea. 0aterialul ce urmeaz a fi filmat poate fi anunDat de o instituDie sau
poate aprea n orice moment, pe eveniment. 8ste esenDial s existe un bogat bagaj de
informaDii deDinut de reporter, de la numele Ei funcDiilor personalitDilor, reprezentanDilor
instituDiilor, p*n la denumirea localitDilor unde Ei desfEoara activitatea, tradiDii,
obiceiuri, personaje cheie.
*articiparea. 'entru a relata un eveniment, reporterul de televiziune trebuie s fie
prezent la faDa locului unde se desfEoara subiectul despre care va vorbi. /urnalistul
trebuie s cunoasc ora, locul Ei durata evenimentului, atunci c*nd se poate, s se
documenteze despre eveniment Ei despre participanDi, o planificare c*t mai bun.
.#28 8,T8 1?.=,=) KTI2II9
%ac vrem s aflm focusul tirii este necesar s ne punem dou ntrebari:
despre ce e 'tirea - ar trebui sa putem da rspunsul ntr-o propoziDie de cel mult (7 de
cuvinte. 8ste necesar s punem aceast propoziDie pe h*rtie ca s ne reamintim focusul.
8a poate fi lead-ul Etirii, dac decidem s intrm direct n subiect. %ac vrem un lead mai
creativ, aceasta propoziDie devine paragraful-focus.
cu! i-a! spune-o unui prieten - aceasta este o tehnic naturala i conversaDional de a scrie.
.*nd prietenul nostru nu n elege ceva, trebuie s-l ntreabm. )a fel, atunci c*nd scriem, dac ni
se pare c un paragraf ridic vreo ntrebare, rspundem la ea n paragraful imediat urmtor. %ar
nu ncepem niciodat cu cuvintele: !v ntreba i probabil".
Ce face o informa ie s devin news-story?
'roximitatea temporar
'roximitatea spaDial
?riginalitatea
Botorietatea personajelor
Interesul uman - povesti despre oameni cu probleme, realizri sau experienDe
speciale
.onflictul
Impactul F trebuie s gsim unghiuri de abordare care s arate impactul unei Etiri care
se petrece n alt parte asupra comunitDii careia ne adresm
=tilitatea - Etiri despre consum, sntate, hoL-to
%ivertismentul - Etiri care amuz, ii fac pe oameni s se simt bine
InspiraDia - Etiri despre oameni care au depEit dificultDi serioase
Interesul special - Etiri care se adreseaz interesului pe care oamenii l au pentru anumite
subiecte ; tiin , business, religie, etc< sau anumitor grupuri ;femei, studenDi, persoane cu
dizabilit i, pensionari, etc<
'robleme ale comunitDii
TendinDe
1.. Colectarea tirilor
-n ceea ce prive te colectarea tirilor, reporterul ocup rolul cel mai important, pentru c de el
depend con inutul i calitatea evenimentelor, practice prima selec ie a acestora i apar ine chiar
lui.
'otrivit %ic ionarului 8xplicativ al )imbii 2om*ne, reporterul este !un ziarist nsrcinat s
culeag i s transmit de pe teren tiri i informa ii". principala sarcin a reporterului este
culegerea informa iilor.
=n bun reporter trebuie s ndeplineasc o serie de calit i dob*ndite prin educa ie i autoeducare:
- ,im ul tirii ;flerul<- un bun reporter are pu in din ceea ce oamenii numesc !fler", dar de
multe ori acesta se c* tig odat cu lucrul pe teren. 2eporterul trebuie s dob*ndeasc
capacitatea de a !adulmeca" un subiect atrgtor, de a diferen*ia ceea ce este relevant de
lucrul nesemnificativ
- ,im ul urgen ei- tirile sunt mult mai valoroase dac relateaz nt*mplri c*t mai recente,
tocmai din aceast cauz reporterul trebuie s dea dovad de rapiditate n colec ia i
redactarea informa iilor
- .apacitatea de a respecta termenele de predare a materialelor- este esen ial ca reporterul
s predea materialul informa ional nainte ca jurnalul de tiri s nceap
- .apacitatea de ncadrare n spa iul disponibil- n cazul televiziunii, durata fiecrui
material este stabilit de ctre redactorul de emisiune. #stfel, dup str*ngerea
informa iilor, reporterul trebuie s se ncadreze n timpii de anten stabili i
- 3unul sim - l ajut pe reporter s men in limitele deontologiei i ale bunei cuviin e
- ?bsesia preciziei i acurate ei- este necesar ca reporterul s observe i s noteze atent i
correct toate elementele care dau contextual unui anumit eveniment
- Toleran a- presupune tratarea n mod egal a tuturor persoanelor cu care intr n contact
- .apacitatea de a schimba registrele
- %isponibilitatea i capacitatea de a asculta
- .uriozitatea
- 'erseveren a- condi ia esen ial a succesului
- 1apte, nuMpresupuneri- de multe ori jurnali tii cad prad presupunerilor foarte rapid.