III.

Interviul produs de televiziune

3.1. Considerajii generale

Interviul este prima form de comunicare verbal prin care omul pornete s perceap lumea nconjurtoare. ntiele fraze ale copilului, care ncepe a vorbi sunt nsojite de ntrebri: ce este? de ce? cine? Interviul este metod de sfidare a realitajii. Interviul este un spectacol, un joe continuu: Tu s-mi spui... i eu Ji-am spus, dar mai este ceva, cci n-ai aflat totul i: Tu trebuie s m ntrebi. Arta de a formula i adresa ntrebri este la fel de veche ca i istoria civilizajiei. Aceast art este studiat i dezvoltat de filosofi, sociologi, esteticieni, de jurnaliti. Celebrele Dialoguri ale lui Platon, marele filosof din antichitate, sunt modele de interviuri, unde, prin formularea ntrebrilor nvajajii greci, fondatori ai filosofiei - Aristotel, Platon, cutau s afle adevral tiinjific despre obiecte i fenomene, despre mediul nconjurtor. Socrate, discipolul lui Platon, considera c fiecare om define un adevr, ns ntr-o form confuz. Pentru a-1 scoate n lumin sunt necesare ntrebri, care s ornduiasc mai multe rspunsuri din care ies la iveal cunotim;ele. Socrate practica metoda aflrii cunotim;elor elevilor lui prin adresarea ntrebrilor, procedeu numit maieutic. Deci, la nceputurile sale, interviul este metod prin care se caut i se afl adevrul. Cnd aceast metod a fost expus prin publicarea direct de ntrebri, a persoanei curioase s afle un adevr i a rspunsurilor altei persoane, de^intoare de cunotin^e, metoda respectiv a devenit gen publicistic. Primul care a lsat publicul s intre n buctria reportriceasc a fost James Gordon Bennet de la ziaral The New York Herald. n 1836 el a investigat

crim petrecut ntr-un bordel din New York. Jurnalistul nu a publicat corespondent sau tire, ci a prezentat direct ntrebrile lui i rspunsurile proprietarei bordelului. Materialul a fost citit cu interes, cci prin form i detalii de conjinut a prezentat un element novatoriu n publicistic. Forma de prezentare a informajiei a fost preluat i de alji ziariti, ns, tot atunci, a fost contestat de reporterii conservatori. Mai trziu vom vedea c, regimurile politice autoritare de tip comunist-stalinist vor contesta i ele, din anumite principii, acest gen publicistic. Termenul de interview a aprut ceva mai trziu, dup publicarea primelor materiale n presa britanic i american. Dei, vine n jurnalism din englez, originea cuvntului provine de la verbul entrevoir, ceea ce n traducere direct nseamn a te vedea faja n faja" sau ntrevedere. (Tudor Vlad, 1997 pag.36) Interviul ca gen jurnalistic este studiat amplu, sunt publicate monografii, sunt susjinute teze de doctor, avndu-1 ca subiect de investigate. Dicjionarul explicativ al limbii romne definete no^iunea de interviu n felul urmtor: Convorbire ntre personalitate politic, cultural etc. i un ziarist, n cursul creia acesta i pune ntrebri spre a afla prerile personalita^ii n diverse probleme (de actualitate), n vederea publicrii lor n pres sau difuzrii prin radio i televiziune. Interviul este ca un joe din Evul Mediu: este ca i cum te-ai afla n faja unui turn n care trebuie s intri; pentru a reui, este nevoie de mult perseveren^a; mai nti trebuie s ncerci pe u, apoi pe fereastr, dac nu reueti din prima i, de ce nu, chiar i prin creneluri, dac ai euat i a doua oar. (Charon, 1989, p.9) Considerm c cea mai accesibil i mai apropiat de sens este defini^ia care calific interviul jurnalistic ca pe un dialog, discujie ntre dou persoane unde una pune ntrebri, iar alta rspunde la ele, n scopul aflrii adevralui. Deci, ntrebri adresate de jurnalist i rspunsuri oferite de interlocutor, pentru a gsi adevrul. ns ce este adevral?

3.2. Cunoa^terea prin cuvnt

Adevrul este categorie filosofic. Cunoaterea adevrului depinde de tipul de societate. Adevrul inchizijiei n societatea occidental medieval conjinea n sine reprezentri, ncadrate n anumite limite ale perceperii mediului social i a celui natural, la fel ca i adevrul comunist din societatea sovietic. n concepjia unei societal democratice avansate, adevrul capt conotajie modern, ns, care se sprijin pe evolujia milenar a umanitajii, n procesul de cutare i descoperire a lui. Societajile democratice moderne ntrejin idee primar, dup care adevrul, adic, ceea ce este originea, principiul de explicare a lumii i, deci, rspunsul la ntrebarea de ce sunt eu aici?, nu este dat n mod natural. El preexist manifestrii sale ntr-o stare de inocenja i puritate. Adevrul iese din gura copiilor, el este adesea gol sau ascuns n strfundul unui puj, acolo unde este limpede (P. Charaudeau, R.Ghiglione 2005, p.50) Tradiional aceste societal au atribuit cuvntului puterea de a spune adevrul. La nceput era Cuvntul i Cuvntul era la Dumnezeu, i Dumnezeu era Cuvntul (loan, cap.I, ver.l) Cuvntul era Lumina cea adevrat care lumineaz pe tot omul, care vine n lume (loan, cap.I, ver.9) (Biblia 1994, p. 1204) Prin urmare, cuvntul ne explic, ne spune adevrul despre lume i lumin. Omul mereu caut s gseasc cuvntul ce exprim adevrul. n cutarea lui, cuvntul se distanjeaz de adevr, este ns descoperirea fgaului pe care se poate ajunge la adevrul ascuns vederii directe, fiind accesibil doar experimentului, doar inteligenjei empirice. Aici intervine cuvntul tiinjei, cuvntul instrument de investigate, el ne ajut s descoperim adevrul. Cuvntul nu are sens, dac nu aparjine cuiva, dac nu reprezint pe cineva. Nimeni nu poate fi cuvnt, nimeni poate fi doar nimeni. ns, n evolu^ia sa, cuvntul cnd se apropie de nimeni poate deveni neltor. i satan poate rosti cuvinte. Astfel Cuvntul poate fi un obstacol n expunerea adevrului. Sunt mai multe cauze care conduc cuvntul spre minciun, spre neadevr. Fie c eel ce prezint cuvntul spune doar parte din adevr, fie dorete, din vanitate,

s afirme c tie, iar n realitate nu tie nimic, fie n mod contient ascunde adevrul prin cuvinte, fapt condamnabil socialmente. n toate cazurile cuvntul se dovedete a fi subiectiv, pentru c acesta depinde de eul individului. Pentru a expune adevrul, cuvntul trebuie s fie transparent: limpede, clar, ca n adncul izvoralui, fr intenjii, ambiguitaji i adverbe prtinitoare. Totodata, cuvntul trebuie s fie obiectiv, adic expresie a obiectului, oglind expus ctre lume. Societajile moderne elaboreaz mecanisme pentru a se proteja de neadevr. Este dovedit faptul c, un discurs individual poart sintagma eului, subiectivismul i intenjionalitatea autoralui. Pentru a evita subiectivismul, el trebuie confrantat cu altele opinii. Astfel se ajunge la un discurs diferit, apar mai muh;i martori de dincolo de eul sinelui, apare adevrul sinelui colectiv. Procesul confrantrii ideilor, opiniilor, cunotin^elor, n cutarea adevralui, prin cuvinte, a condus la constituirea a trei domenii de cunoatere. Cunoa^terea savant, nseamn aflarea adevralui despre fenomene i procese. Acest adevr este exprimat prin construct explicative pe baza datelor empirice. Limbajul, cuvintele sunt specifice domeniului de investigate i sunt utilizate de cercuri restrnse de specialiti, de experji n domeniu, fie n articole, corespondent, fie la ntranirile, colocviile sau dezbaterile tihnifice. Aflarea acestui adevr necesit un instrumentar tiinjific, un ansamblu de tehnici care se bazeaz pe a ti s spui. Or, fr a njelege rolul i rostul cuvintelor, este imposibil s faci un discurs n care s tii a spune, a enunja un adevr, a rspunde la cum? i la de ce?. Cunoa^terea ce ^ine de opinie, este adevrul expus n urma unei judecaji despre cum trebuie s se organizeze viaja social a unui grap. El aparjine subiectului intern care este ntregul grap i nu individul aparte. Astfel ia forma unei opinii consensuale. Presiunile, manipulrile exercitate asupra membrilor grapului sunt nite factori de moment. Pentru a ajunge la adevr ntr-un grup social, prin consens de opinii, sunt organizate dezbateri publice unde discursul este deliberativ. Discursul dezbaterilor publice nu este nici unul decizional, nici unul ce prezint

adevrul n ultim instanja. El nu pretinde la descoperire savant, este un discurs edificator din care se formeaz opinia public, este imaginea verbal a ceea ce numim construct democratica". Cunoa^terea incon^tientului este lupt permanent ntre eul care trece de la adevr exteriorizat prin cuvinte, n afara procesului empiric, de la adevrul interiorizat prin cuvinte, n opiniile colective expuse n grupuri sociale i incontientul individului pornit pe negativism. Este parte a adevralui care apare n urma ratrilor, a greelilor n succesiune, a ciocnirilor ntre eul contihn;ei i cellalt eu - al incontientului. n acest permanent schimb de idei, insuflate ntre eu i alter ego, unde exist ter^ absent ce poate deschide canalul comunicrii, cuvntul, ca purttor al adevralui incontient, intuitiv, are un rol hotrtor. Am expus trei tipuri de activitate social prin cuvinte: 1. 2. 3. a descoperi adevrul, care este lumin i cuvnt ce lumineaz pe tot omul; a construi, a furi via^a social prin transparent cuvntului i excluderea neadevrului; a scoate la iveal un alt eu, cu alte opinii dect cele ale eului propriu.

Aceste trei tipuri de activitate n interacjiuni complexe creeaz trei domenii ale cunoaterii: 1) savant, 2) ^innd de opinie, 3) a incontientului. Trei domenii ale cunoaterii au creat trei tipuri de subiect enunjator: 1) al tiim;ei; 2) al Judecajii sau al furirilor democratice; 3) al identitajii, al aflrii sinelui. Procesele respective sunt multidimensionale. Ele interactoneaz, se suprapun, i-au forme i valence n proximitate temporal i spa^ial. Hotrtor n cutarea i expunerea adevralui este cuvntul, cuvntul n nojiune, n definite. El scoate n lumin ascunsul, n spatele ntunecat al celui care se manifest, face vizibil ceea ce este invizibil. Cuvntul devine imagine ntr-un interviu jurnalistic. Cuvntul are rolul lui, el ne cluzete spre aflarea adevralui enunjat de tiinja, spre reliefarea cunoaterii ce ^ine de opinie, de judecata social, de luarea deciziilor n grapurile sociale, de

politic i furiri ale democrajiei, spre cunoaterea sinelui prin create de cultur, prin psihoanaliz. n interviul de televiziune cuvntul are conotajii aparte - dincolo de faptul c vorbitoral, eel care posed cuvntul, se afl prezent pe ecran, adic aduce mesajul direct n casele oamenilor, odat cu cuvntul rostit, el privete direct n ochiul de sticl, imparial i rece al camerei de televiziune, i, prin urmare, n ochii milioanelor de oameni care stau n faja ecranelor. Imaginea surprins de camera de televiziune nu minte niciodat, ea poate scoate n relief trsturi de caracter pe care individul aflat n faja ei nici nu bnuia c le are.

3.3. Imaginea i cuvntul

Ce este mai important n produsul de televiziune: imaginea sau cuvntul? Este ntrebare care apare din momentul invenjiei cinematografului sonor, dar la care nu exist un rspuns definitiv. Un rspuns univoc nici nu poate fi, pentru c i imaginea, i cuvntul au rolurile lor n procesul comunicrii. Esenjial este ca i imaginea, i cuvntul s prezinte informajia corect despre obiect. zical popular spune: mai bine dat s vezi, decdt de apte ori s auzi"', iar alt zical rostete: s vezi i s nu crezi. Ambele zicale au dreptate. Ce este imaginea de televiziune, film? Patrick Charadeau, profesor de tiim;e ale limbajului i Rodolphe Ghiglione, profesor de psihologie social, consider c imaginea de televiziune este un mod de reprezentare nonverbal a lumii fenomenale, cu ajutorul unui suport care constituie materialitatea sa i a crui mod de elaborare tehnologic joac un rol important n funcjionare sa [...] Imaginea material (n opozijie cu cea mental) este un mod de reprezentare a unui lucra care exist n lume, dar aceast reprezentare nu are sens dect n msura n care i permite unui subiect s vad ceea ce nu ar putea vedea fr ea, pentru c subiectul nu se gsete n acelai spa^iu fizic cu obiectul respectiv (P. Charadeau, R. Ghiglione, 2005, p.57)

Modul de prezentare se bazeaz pe trei principii: prezentificarea, figurarea, i vizualizarea. Prezentificarea este un procedeu tehnic prin care realitatea este calchiat. Deci, exist obiectul (o realitate), subiectul demonstrativ i subiectul privitor. ntre aceste trei sisteme se stabilete anumite raporturi, care se petrec ntr-un anumit segment temporar. Prin urmare, apare al patrale factor - timpul. n televiziune, timpul transmiterii/recepjionrii imaginii poate crea iluzia co-participrii la eveniment, co-prezenja lumii reale, a subiectului privitor i a lumii reprezentrii, a subiectului reprezentat. Subiectul privitor are iluzia c este n contact cu obiectul, cu realitatea reprezentat, demonstrat. El nu este plasat n faja imaginii,ca n faja unei picturi bunoar, ci se afl n interiorul imaginii, n acelai spajiu i n acelai timp. I se creeaz iluzia c se afl ntr-un raport de coparticipare la eveniment, ceea ce ntrete convingerea privitoralui n verosimilul realitajii demonstrate. Desigur, iluzia coparticiprii depinde de efectul tehnic i artistic al imaginii demonstrate. Subiectul prezentificat este demonstrat de mijloacele tehnice (camere de filmat, microfoane, surse de lumini etc.), n aa mod met subiectul privitor s fie prezent aici i acum; s nu deosebeasc ceea ce este de ceea ce vd, adic ceea ce este=ceea ce v art=ceea ce vede^i. Aceast ecuajie pune ntre factori semnul egalitajii, ns nu i al identitajii. Imaginea surprins de camera de filmat este una i aceeai cu cea reprodus i vzut, ns semnifica^ia ei nu poate fi una i aceeai la njeles pentru toate persoanele care vad. Figurarea const n a restitui, cu ajutorul unui material semiologic codat (desen, pictur, teatru, pelicul fotografic sau cinematografic), un a fi fost, adic realitate posibil vizibil, pe care toat lumea a putut-o vedea la un moment dat sau tie c ar putea-o vedea (P. Charadeau, R. Ghiglione, 2005, p.61) Subiectul privitor, n acest caz, este contient de faptul c vede realitate simulat, ceva care este ca i cum ar fi. El este plasat cu bun voinja n afara imaginii, n faja ei, ns poate prin intermediul acestei imagini s se ndrepte nspre

lumea care vede i cunoate deja, s se identifice cu ea. Este procesul de captare a subiectului privitor n imaginea documentarelor, a filmelor de ficjiune sau n telespectacole. Subiectul figurant apeleaz la coduri, convenjii, canoane de gen pentru a reda realitate. El dispune de teren vast de , unde se admit erorile efortului pentru a restitui senzajiile privitorului, perceptorului. De bagajul de cunotin^e, inteligenja, cultura individual i capacitatea de a activa n echip, , a monta, a realiza, depind efectele de fidelitate sau de deformare a adevralui. Vizualizarea const n a proiecta, cu ajutoral unor instrumente, realitate invizibil cu ochiul liber, pe un suport material perceptibil, accesibil (care poate fi cuprins cu privirea) (P. Charadeau, R. Ghiglione, 2005, p.63) n esenja este reprodus numai parte a realitajii, cealalt rmne n afara cadrului perceptual, este un proces de transpunere: reprezentarea e dat pentru lume ascuns. Subiectul privitor este plasat n faja imaginii i urmeaz s efectueze anumite operajii i calcule pentru a citi, a descifra realitatea pe care interpreteaz n felul lui de a njelegere, a sistemului de codificare utilizat pentru modul respectiv de reprezentare. Subiectul vizualizat este plasat n anumite limite condijionate de tehnicile de codificare i modul de calcul care nu-i lui. Evolujia tehnologic face posibil extinderea i aprofundarea adevralui despre obiectul vizualizat, ptranderea n ceea ce nu vedem, dar este. E form tiinjific a reprezentrii imaginare a adevralui. Televiziunea apeleaz la metoda de reprezentare vizualizat pentru a explica anumite fenomene ale mediului natural i social. Am expus succint cele trei moduri de reprezentare prin imagini: prezentificarea, figurarea i vizualizarea. Ele se ntlnesc fie simultan, toate mpreun, fie preponderent, n mod aparte, n produsul de televiziune. Pentru a rspunde la ntrebarea: ce este sau ar trebui s fie primordial ntr-un produs de televiziune - imaginea sau cuvntul, ar trebui s vedem ce mod de

reprezentare prin imagini utilizeaz sau ar trebui s utilizeze realizatorii produsului de televiziune. Fiecrai gen jurnalistic n televiziune este necesar s-i corespund un mod de reprezentare prin imagini a realitajii. ntr-un reportaj tiin{ifico-popular vizualizarea (prezentarea imaginilor de divizare a celulelor, fuziunea nuclear, modelat la calculator, lumea microscopic a protozarelor etc.) poate define un loc remarcabil, aici cuvntul este explicativ i are secundar. ntr-un reportaj, un crochiu, schija, un documentar istoric, de art sau pe teme culturale, figurarea (folosirea cadrelor de arhiv reprezentarea metaforic, poetic, asociativ) devine dominant; cuvntul poate veni n paralel, mai redus cantitativ, dar plin de verb, de conjinut. Subiectul expunerii noastre este interviul de televiziune. n interviu, ca gen jurnalistic, n prim plan a fost i rmne cuvntul. Ca mod de reprezentare este utilizat, preponderent, prezentificarea (dei, pe parcurs, pot fi utilizate, sub form de insert, reportaje unde figurarea s dejin rolul principal). n funcjie de formatul interviului de televiziune i de proximitatea spajial, sunt aplicate procedee de filmare adecvate pentra prezentarea verosimil a realitajii. Produsul de televiziune este rezultatul unor eforturi colective de create: a jurnalistului, telepublicistului, a regizorului, a operatoralui de imagine, a sunetistului, a editoralui de imagine. nainte de lansarea n producere, indiferent de formatul interviului de televiziune, fie c este de 3 minute, fie c este de 30 de minute, fie c este n transmitere direct, fi c indirect, imprimat pe pelicul, echipa de create se va opri asupra ideilor principale ale interviului, asupra locului i a procedeelor de filmare. Un interviu la manifestare public poate fi filmat din mers, utiliznd metoda reportajului plan general, pentra identificarea proximitajii spajiale, plan mediu pentra a demonstra Jinuta intervievatului, plan mare pentra a reda starea lui sufleteasc. Sunt admise unele devieri de la compozi^ia clasic a cadralui, ceea ce comunic perceperii doz de verosimil.

Cu totul altfel se va proceda la filmarea unui interviu n studio, unde lumina este aranjat n mod special, conform cerinjelor iluminrii artistice a obiectului. Pot fi utilizate planurile mari i gro-planurile, cum procedeaz V. Pozer n serialul Pozner (ORT) sau planurile medii de , de atmosfer, cum procedeaz E. Vod n serialul de interviuri Profesionitii (TVR1) n toate cazurile, ns, jurnalitii vor Jine cont c ntr-un interviu de televiziune cuvntul are for^a suprem, ce bate la ua adevrului. De felul cum sunt formulate i adresate ntrebrile, depind i rspunsurile, deci i reuita interviului, cheia succesului.

3.4. Interviul un gen jurnalistic n evolujie

Aprat prima dat n presa de limb englez, interviul cucerete teritoriul englofil i pe parcursul anilor devine un gen jurnalistic de baz n elucidarea de evenimente, n abordarea de probleme socio-politice, n reflectari cu oameni ilutri din tiinja i cultur. n stilul interviului sunt scrise nuvele, romane, reportaje i schi^e de portret. Maestru al genului este considerat, pe bun dreptate Ernest Hemingway. Romanul Adio arme, n mare parte, este axat pe dialog, schimb de replici ntre personaje, ele adreseaz ntrebri i ateapt rspunsuri. Nara^iunile sunt pujine, dar sugestive, timpul este prezent - un stil reportericesc atractiv, uor i profund, totodat, prin ascu^imea frazei. Publicistul David Yallop n 1984 lanseaz romanul Pn la captul lumii, n cutarea acalului, care devine n scurt timp bestseller exploziv, ce dezvluie adevruri despre Ilici Ramirez Sanchez, cunoscut sub numele Carlos acalul, eel mai mare terorist al timpului, eel mai cutat om din lume. Romanul este conceput integral din interviuri. Mark Grigoryan n Manual de Jurnalism prezint pe Oriana Fallaci ca pe un adevrat maestru al interviului. Ea a publicat ntre anii 1969 i 1972 n hebdomadarul italian Europeo un ciclu de dialoguri cu oameni de seam ai

vremii. Interviurile ei (n.a.) erau cauza unor incidente internajionale, puneau n ncurctur pe secretaral de stat al SUA i provocau invidia reporterilor. Oriana Fallaci a intervievat regi i preedinji, tirani i spioni. Pentru fiecare interviu uza mereu alt tactic, ns principala ei tehnic de lucra era una: pregtire mininioas pentru dialog, constnd ntr-o ampl documentare, consultnd , articole, alte interviuri - ntr-un cuvnt, tot ce putea gsi. Avea imagine clar cum urma s abordeze fiecare caz concret i ce ntrebri urma s pun. Era atent i pe parcursul dialogului putea schimba att abordrile, ct i ntrebrile - scria n 1993 Melvin Mencher n Basic Media Writing (M. Grigoryan, 2008, p.87) Aici ne sunt prezentate cele mai importante calitaji ale unui ziarist realizator de interviuri i tehnicile utilizate de ctre acesta. Esenjial este ca jurnalistul s reliefeze trsturile de caracter, eul persoanei intervievate. Pentru a-i atinge scopul, ntrebrile lui trebuie s loveasc drept n Jint, s nu aib fric c va pune interlocutorul ntr-o situate incomod. Situa^iile create trebuie exploatate pentru a afla adevrul. Nu sunt excluse replicile tioase. Un interviu practicat de jurnalismul cu tradi^ii democratice este confrantare ntre dou individualita^i, ce genereaz un dialog cu ntrebri, cu rspunsuri, cu ntrebri retorice i replici din ambele . n spa^iul sovietic, interviul ca gen jurnalistic mult timp a fost neglijat. Adevrul se afla n hotrrile, rezolu^iile plenarelor, a congreselor Partidului Comunist din U.R.S.S. Un alt adevr nu exista. Abia la sfritul anilor 50 ai secolului trecut, n presa sovietic au nceput s apar unele interviuri cu oameni de tiinja i art. Ele explicau fenomene din natur, din viaja cultural i mai pu^in reflectau asupra mediului economic i social. n Republica Moldova, prima carte de interviuri apare n 1976, la editura Lumina: Serafim Saka - Aici i acum: 33 confesiuni sau profesiuni de credinja". Serafim Saka a absolvit Cursurile Superioare de regizori i scenariti la Moscova, a lucrat un timp la televiziunea din Chiinu, la ziarul Tinerimea Moldovei, la revistele Cultura i Nistru, i-au fost accesibile lucrrile

confrajilor si de peste hotare i cunotea, n 1976, ce este un interviu stil Oriana Fallaci. Faptul denot confesiunea sa de pe coperta crjii: ...pornind s scriu aceast carte - carte de ntrebri i rspunsuri - m-am gndit s ntlnesc ntre dou coperte, dac sub acelai acoperis. e mai greu - oameni, suflete i gnduri, care s reprezinte un Noi, creatori de bunuri i framuseji. Pentru c prea mulji i prea de multe ori, cutm Jara de deosebire, nainte de a fi gsit marea asemnare. Prefer Eu-lui cutat un Noi gsit. Serafim Saka nu vorbete de carte de interviuri, ci de ntrebri i rspunsuri, pentru c interviul nsemna altceva din punct de vedere al presei cu tradijii democratice, dect ceea ce se fcea atunci la noi. Deci, el numete corect: o carte de ntrebri i rspunsuri. Aici i acum confine 33 de confesiuni ale unor personality din domeniul literelor, a cinematografiei, a picturii, medicinii, justijiei, din cohorta muncitoreasc, a productorilor de bunuri i nici persoan politic. edijiei este sus^inut de un cuvnt introductiv semnat de Pavel Boju, atunci prim-secretar al Uniunii Scriitorilor din Moldova, deputat n Sovietul Suprem al U.R.S.S. Vorbind de important lucrrii ca document veridic, P. Boju constat c bine ar fi fost un volum de interviuri luate pe viu de la soldajii ntori de pe front n 1945.... n sinea sa, Bo^u era contient c nici n 1945 i nici mult timp dup asta, nici chiar n 1976 un atare volum de interviuri nu putea s apar. Ar fi nsemnat c din gura unor persoane participante, martori oculari la eveniment, s cunoatem un adevr despre unii i aceiai basarabeni, care au luptat pe dou fronturi: n 1941-1944 nrolaji n armata romn, mpotriva bolevicilor, iar n 1944-1945 mobiliza^i n armata roie, mpotriva nazitilor. Ar fi nsemnat s aflm adevrul despre foametea organizat, la care au fost supui moldovenii n 1947, fapte tgduite n istoria oficial. Cartea prezenta novatorie n publicistica moldoveneasc. Prim-secretarul Uniunii Scriitorilor ne asigur: Firete, pe alocuri, am putea s nu fim de acord, unele afirmajii trezesc discu^ii. Din clipa, ns, cnd toate la un loc converg i se ndram pe un fga constractiv, interviurile ne angajeaz la vie

participare i . Vom observa abordare a temelor n discujie din interior, ntr-un contact nemijlocit cu profesia sau vocajia, vom sesiza unele aspecte inedite ale problemelor, lucru care sporete valoarea dialogurilor. Am prezentat acest citat pentru c la trecere de trei decenii, de la aparijia crjii Aici i acum, interviurile n presa moldoveneasc, dei sunt practicate mai des i fr obstacole, rmn, n mod tradiional, ntrebri i rspunsuri. Nu gsim dezvluiri senzajionale din domeniul politic, economic, social, fcute prin intermediul interviului ca gen jurnalistic. Cele mai multe interviuri sunt activitate, cum le numete Mark Grigoryan. Omul nu este deloc sau este, dar n plan secund, n prim plan sunt scoase tehnologiile, domin ntrebrile Ce faceji?, Cum faceji?. Interviurile cu oamenii politici sunt pltite de ctre acetia, scrise la comand, redactate de experjii formatori de imagine i, apoi, publicate. Rareori, cititorul moldovean are fericita ocazie de a descoperi nite trsturi necunoscute ale portretului omului politic intervievat. Presa reprezint documentul scris, unde cuvntul este vizibil, fraza lucrat. Interviul de pres constituie surs de inspirajie n dezvoltarea genului pentru interviul de radio, de televiziune, de presa online. n radiojurnalism, interviul define un spajiu important. n faja radio-auditoriului apare omul viu, care rspunde la ntrebri, gndete, mediteaz n glas. Intona^ia verbal, accentul logic, pauza ntre cuvinte, fonetica exprimrii sunt elemente ale comunicrii ce nu pot fi redate ntr-un interviu de pres. Interviul de radio poate fi n transmisiune direct sau imprimat pe un purttor de informajie (band magnetic, disc electronic etc.). i n primul i n al doilea caz, n faja microfonului, persoana intervievat triete emo^ii, ceea ce se ntmpl mai pujin n interviul de pres. De aici apar i anumite cerinje fa^a de jurnalistul radio. El trebuie s manifeste pregtire deosebit, s cunoasc bine obiectul discujiei, s fie amplu documentat. Totodat, s manifeste calita^i psihologice ce predispun sinceritatea, deschiderea sufleteasc, tactul, amabilitatea, bunvoinja. n radiojurnalismul sovietic - unde exista cenzura i fiecare cuvnt, nainte de a fi transmis pe post era citit de redactor, de eful de sector, de redactoral ef i cenzor, numit ef literar - a realiza un interviu radiofonic nsemna a-1 scrie mai

nti i apoi a-1 citi n faja microfonului sau a-1 imprima pe band magnetic, a-1 descifra, redacta, viza la efi, monta i abia dup aceasta a-1 pune pe post. Interviul de televiziune, ca i interviul de radio, ne prezint mai nti omul cu toate calitajile lui, apoi tema, problema abordat. Persoana dejintoare de informajie comunic cu restul lumii prin cuvinte rostite, ca la radio, dar i prin micare, gesturi, mimic, privire, se prezint prin Jinuta vestimentar. Cerinjele faja de jurnalistul de televiziune, raportate la cele ale jurnalistului radio se tripleaz. El trebuie s dea dovad de cunotin^e psihologice, pe care s le aplice la moment, s poat asculta interlocutoral. Numai astfel va trezi interesul celui ce vorbete i acesta i va deschide sufletul, va uita de camera de filmat i de microfon, iar prin urmare va trezi i interesul publicului telespectator. De asemenea, el trebuie s manifeste aptitudini actoriceti, s poat improviza n platou, s posede farmecul cuvintelor, s aib replic. La televiziunea din Republica Moldova, interviurile au nceput s apar spre sfritul anilor 70 ai secolui trecut. De obicei, textele erau scrise, nvajate i apoi rostite de cteva ori n timpul repetijiilor, n faja microfonului i a camerei de televiziune i, numai apoi, imprimate sau transmise n direct. Eugen Culiuc, un veteran al televiziunii, i amintete un caz anectodic, care s-a ntmplat cu echipa ce realiza una din edijiile programului de tiri, pe atunci eel mai important program de televiziune; "Actualitajile au invitat n studio un mainist de locomotiv, franta din Chiinu, cu numele Fotescu. Redactorul edijiei, Matei Nicolaev, i-a scris frumuel textul, incluznd, firete, i ntrebrile ce urma s i le pun crainicul tefan Culea. n timpul repeti^iei, la care crainicul nu a participat, invitatul a fost instrait n ce direcjie s priveasc, cnd va trebui s vorbeasc, .a.m.d. i iat c programul informativ este pus pe post. Crainicul citete informajie, dou, trei. Regizorul de la pupitra d comanda i proiec^ia include un reportaj, pe care l sonorizeaz din studio tefan Culea. Vine i rndul invitatului s povesteasc despre marile isprvi ale brigzii sale de la ci ferate. Cameramanul i prinde pe ambii n vizor, dar ei tac. Li se face semn s nceap interviul. Mainistul Fotescu i aduce aminte de poveje, cum c la semnul cameramanului trebuie s-o depene

alocujiunea. i ncepe, binenjeles, cu ntrebarea care-i revenea crainicului. Deci, invitatul ii punea (din hrtie) sie ntrebri i tot el rspundea. tefan Culea a nlemnit i a mujit pe tot parcursul ptraniei. Vreo jumtate de an a rs toat televiziunea. Nici autorii "spectacolului" nau rmas n pierdere: toji au fost admonestraji, excepjie fcnd, binenjeles, mainistul de locomotiv" (A. Mardare, 2003, pag.197) perioad benefic pentru interbiul de televiziune din Republica Moldova demareaz la nceputul anilor '90 ai secolului trecut, odat cu proclamarea independence! i suveranitajii noului stat. Este abrogat cenzura; interviul de televiziune se transmite, n mare parte, n direct; sunt utilizate tehnici jurnalistice conform rigorlor genului: alegerea temei, documenatrea, selectarea persoanei intervievate, discujia cu persoana repectiv, elaborarea unui plan de scenariu, unde sunt conturate principalele compartimente ale interviului i sunt expuse ntrebrile de baz. Planul de scenariu este discutat n cadrul echipei de create: jurnalist, regizor, operator, sunetist, productor. Persoana intervievat ia cunotin^a de planul-scenariu, demareaz perioad de pregtire, apoi punerea pe post. ns i n asemenea condijii, mulji dintre jurnalitii de televiziune nu pot depai starea de autoredactare, de incomoditate pentru a pune ntrebri i a crea situajii neateptate pentru invitajii lor. Interviurile de televiziune din aceast perioad poart amprenta explicativului,

informativului, fiind lipsite de revelajiile dezvluirilor, de incursiuni n lumea interioar, necunoscut, plin de contradicjii i triri sufleteti a omului., erou al interviului. Interviul on-line este nou specie a interviului, realizat n direct prin internet de la eveniment. (conferinja de pres, simpozion, mas rotund, congrese), apoi arhivat n format electronic. Intervievajii sunt , oameni politici, personality celebre, participante la eveniment. Relajia cu spectatorii este bilateral, interactiv. Ceea ce jurnalitii de pres fceau n procesul documentrii, cnd se consultau cu cititorii publicajiei lor pentru

a adresa intervievajilor ntrebri de interes comun, acum n interviul on-line are loc instantaneu, cci spectatorii transmit ntrebrile lor simultan, prin pota electronic, iar jurnalistul le reproduce doar, adresndu-le intervievatului.

3.5. Realizarea interviului produs de neoteleviziune

Evolinia mijloacelor tehnice de telecomunicare a condus la aparijia neoteleviziunii. Internetul, telefonia mobil, televiziunea digital creeaz condijii pentra antrenarea n procesul interactiv de comunicare jurnalistic a unui numr mare de spectatori. Practic, spectatorul evolueaz de la simplu privitor la situajia de participant la emisiune, dei se afl la sute i mii de kilometri de platoul de filmare, de studio-ul TV. Actorul se gsete att n faja ecranului, ct i pe ecran. i aici depinde de miestria, talentul, profesionismul oamenilor de televiziune de a face ca spectatorii s cread c particip i ei, c se afl la locul acjiunii. Sigur c, n goana dup efecte, dup situajii dramatice, uor accesibile publicului larg, fr a necesita efort intelectual, fr ciocniri de idei, bazate pe principiile perene ale unei societal sntoase n aspect spiritual i moral, realizatorii de produse televizate n epoca neoteleviziunii risc s se nroleze n rndurile creatorilor de pseudovalori, s extind cultura de mas. Neoteleviziunea creeaz posibilitaji pentra ca fiecare individ social s devin protagonist al unei emisiuni. Fie c acesta reuete ntr-o afacere, ridicndu-se de la nimic la tot, de la srcie la boga^ie, fie c a fost nespus de bogat, ns afacerile au pornit s-i mearg ru i peste un timp s-a trezit n strad, fr cas, bani i prieteni, fie c este un om simplu, spectator prins n viaja de zi cu zi. Un adevr axiomatic ne dovedete c fiecare post de televiziune poate cuceri i men^ine pozijiile lui, n raport cu publicul spectator numai prin personality notorii, oameni politici, de tiinja sau cultur, participant n programele postului respectiv. Omul remarcabil de pe ecranul din casele noastre eman un cmp energetic cu un anumit potenial intelectual, iar noi spectatorii suntem antrenaji, cuprini de cmpul respectiv.

n aceast ordine de idei, interviul de televiziune capt nou conotajie, devine un pingpong intelectual ntre dou individualitaji, unde arbitra, implicat direct pe teren i nu de tu, este spectatorul. De aici, jumalistul realizator al interviurilor de televiziune trebuie s dovedeasc anumite aptitudini profesionale: inteligenja, agerime, capacity de a njelege natura uman i cu promptitudine. Mdlina Blaescu n Manualul de produce de televiziune reproduce, dup Yvan Charon Linterview a la tlvision, Paris 1989, cinci categorii de interviu, conform conjinutului informativ i rolul delimit de interlocutor n relate cu evenimentul. 3. Interviu-poveste este povestea din ntrebri i rspunsuri a unui participant, martor la

un eveniment. Actoral poate fi surprins de reporter direct n timpul acjiunii, ns poate fi i reconstituire povestit a unor evenimente (rzboi, calamity naturale etc.) 4. Interviu-mrturie este relatare despre un eveniment la care jumalistul n-a fost

prezent, dar nici persoana intervievat n-a fost implicate! direct n eveniment, ea a asistat numai, a vzut dintr-o parte ntmplarea i vorbete despre aceasta. Interviurile-mrturii s-au fcut cu persoane care n seara, noaptea zilei de 7 aprilie 2009 s-au aflat n preajma cldirii Parlamentului, n Piaja Marii Adunri Najionale din Chiinu, pentra a reconstitui povestea evenimentului din acea zi. 5. Interviul de opinie este exprimare critic a intervievatului faja de eveniment. De

obicei, intervievatul este personalitate, un expert, care dispune de date ce pot depai evenimentul, dar sunt n concordanja cu ceea ce s-a ntmplat, deci este persoan vizat, cu spirit analitic, care-i expune opinia. De regul, interviurile-opinie se fac cu dou, trei persoane i sunt prezentate simultan, astfel jumalistul se ngrdete de interpretarea univoc a unor fapte controversate. 6. Interviul-explicafie este reprezentare a unor fapte mai dificil de a fi njelese din

viaja economic, financiar, din tiim;a, tehnic, medicin. Jumalistul apeleaz la un expert cu ntrebri, pentm a lmuri publicului spectator semnificajia faptelor respective. Interviulexplica^ie are un limbaj specific cu nojiuni, termeni

necunoscuji, de aceea jurnalistul urmeaz s adapteze explicajia faptelor la un nivel general de cunothn;e, s evite excesul de neologisme, cu alte cuvinte, este necesar s nveje a vorbi pe njelesul tuturor despre lucruri noi din domeniul tiin^ei i tehnicii, fr a denatura informajia. 5. Interviul-portret este dezvluirea trsturilor interioare, a potenjialului uman al unei personality. Acesta poate porni de la un eveniment (concert, lansare de carte, expozijie, aniversare), ns, poate fi provocat i de anumite procese din viaja social, cultural, tiinjific etc. De exemplu, un interviu cu personalitate ilustr din domeniul medicinei, cnd n viaja social au ptruns tot soiul de lecuitori, autointitulaji extrasenzitivi, sau un interviu cu un compozitor celebra, autor de muzic bun, lagre ndrgite, n moment ce piaja este invadat de tot soiul de tirajri muzicale, gen pseudofolclor. ntre aceste cinci categorii de interviuri nu exist delimitri stricte. Un interviu-poveste poate incorpora opiniile sau explicable persoanei intervievate, la fel cum un interviu-portret poate fi aprofundat prin opiniile, explicable, mrturiile eroului din studio. Neoteleviziunea creeaz posibilitaji pentra evolujia creativ a interviului. Sunt dou situajii, ndeplinirea crora conduce la succes: 7. Este necesar a pstra naturalitatea faptelor expuse, firescul exprimrii, exploatarea

maximal a cuvntului, met senzitivul verbal s ptrund realitatea; 8. Expunerea n imagini, n accente de lumini, asigurarea prezenjei spaial e i temporale

a publicului la un spectacol permanent. Pe coordonata respectiv este concentrat efortul ntregii echipe: regizori, asistenji, operatori imagine, luminatori, ingineri, tehnicieni, designeri, specialiti n calculatoare. Mdlina Blaescu prezint tipologie a interviului de televiziune, conform situajiilor care pot s apar n practica de zi cu zi. Este expunere bazat pe principiile colii franceze de televiziune. coala francez de televiziune are anumite tradijii, pe care realizatorii programelor televizate le-au continuat i le-au

mbogajit, pornind de la film, pictur, teatru, literatur. Aa deci, se ntlnesc urmtoarele tipuri de interviuri de televiziune: 9. Interviul-document este de mare important (fierbinte), de la un eveniment, este nregistrat i pstrat. Este difuzat integral, fr imagini de insert i numai omul ce vorbete are valoare de document istoric, important unei cronici audiovizuale. 10. Interviul de tip vox populis este blitz- la un eveniment a mai multor persoane alese arbitrar i surprinse fiecare n diferite locuri. Acest tip de interviu comunic programului de noutaji un anumit ritm, el nu are valoare tiinjific, sociological 11.Interviul cu un expert este un interviu-explicajie, necesit eforturi regizorale, cci adesea, implic vizualizarea imaginii. 12. Interviul polemic se apropie de dezbatere, cci abordeaz din start problem controversat, unde reporteral poate avea punctul lui de vedere. Acesta necesit documentare profund i mhnnioas. Nu fiecare jurnalist poate discuta la nivelul expertului i realiza un interviu de acest gen. 13. Interviul fr intervievat - poate fi artat locul de lucru al persoanei care urma s rspund la ntrebri pentra a elucida problem stringent sau fotoliul lui de invitat n studio. Sunt adresate public ntrebrile la care reporterul nu a primit rspuns. Realizarea depinde mult de gradul de pregtire i competen^a n problem a jurnalistului. Din ntrebri fr rspuns poate fi constituit adevrat poveste. 14. Interviul cu protecfie este cu persoan care risc mult, ns nu poate tgdui adevrul. Este prezent n imagine, dar nu i se descoper fa^a (prin procedee regizorale: filmarea dup paravan, n contrajour, din spate, chipul fiindu-i acoperit prin efecte speciale), totodat, vocea i este distorsionat prin modularea frecvenjei sonore. 15. Interviul cu camera ascuns se afl la limita anchetei juridice, cci persoana nu dorete s fie vzut, ns este implicat n mai multe evenimente, cunoate cine i ce fapte a svrit, tie cine tgduiete adevrul. Este interviu de dezvluire, poate elucida probleme sociale (prostiunia, traficul de fiinje umane, rspndirea drogurilor). jurnalist, ns garanteaz succesul. Adesea, este riscant pentra

Dezvluirea tainelor este, ntotdeauna, senzajioanal. Aceste tip de interviu necesit perfect cunoatere a tehnicii de filmare i aptitudini reportriceti de a lucra sub acoperire. Camera ascuns permite descoperirea unor situajii dramatice, cu ncrctur spectaculoas. Este un interviu imprimat i montat. La masa de montaj jurnalistul trebuie s respecte normele deontologice, principiile echidistanjei i imparialitajii. 8. Interviul prin intermediar se practic n Jarile cu tradijii avansate n domeniul drepturilor omului. Se realizeaz cu persoane cu handicap fizic (surzi), prin intermediul unui cunosctor al limbajului gesticular; cu persoane bolnave psihic, aflate la tratament, dar care nu sunt lipsite de cuvntul public (alienaji mental, narcomani, alcoolici n stadie avansat etc.), la acestea din urm intermediari pot fi medici psihiatri. Interviul de televiziune deschide por^i spre genurile televiziunii cuvintelor, complexe, spectaculoase: dezbaterile i talk-show-rile. n condijiile unei lumi a informajiei, a comunicrii intensive, conform clasificrii lui Yvan Charon, sunt practicate urmtoarele tipuri de interviuri: I. Unul mpotriva tuturor - intervievatul rspunde la ntrebrile mai multor jurnaliti. Astfel de emisiuni, gen dezbatere, sunt nregistrate sau transmise n direct. Sunt concepute dup un plan de scenariu, unde 3-4 jurnaliti i un moderator adreseaz ntrebri unei celebritaji, unui om politic sau de tiinja etc. Asemenea tip de interviu poate fi practicat i n timpul conferinjelor de pres, a briefing-urilor. II. Top, mpotriva la unul - un singur jurnalist adreseaz ntrebri la mai mulji invitaji. Sunt emisiuni gen dezbatere n studio, pe un platou amenajat conform concepjiei generale a serialului respectiv. Sunt situajii cnd n emisiuni informative jurnalistul poate adresa ntrebri la dou-trei persoane concomitent. n emisiuni de actualitaji pot fi rubrici de tip tema zilei, unde doi invitaji timp de 3-5 minute rspund la ntrebrile unui singur jurnalist. III. Top contra top - mai mulji invitaji rspund la ntrebrile mai multor jurnaliti. Sunt emisiuni concepute n studio, cu un moderator-arbitru. Pot fi i

interviuri la conferinje de pres, transmise on-line, imprimate i montate, apoi puse pe post etc. IV. Duel verbal arbitrat- sunt emisiuni de dezbateri cele mai frecvente din timpul campaniilor electorale. Doi, trei invitaji discut asupra unor probleme, de regul, cu tent politic, unde pot s-i adreseze ntrebri unul altuia. Jumalistul ocup pozijia de arbitru. V. Unul contra unul sou singur cu jurnalistuV - este tipul clasic al interviului, un spectacol n care jumalistul poate descoperi un portret cu trsturi necunoscute pn atunci ale invitatului su. VI. Interviul n orb - un tip de interviu gen spectacol, care se practic la televiziunea francez. La televiziunile din R. Moldova, Romnia, Rusia este necunoscut. Jumalistul adreseaz ntrebrile unei persoane ascunse dup paravan. Un grafolog studiaz rspunsul scriptic i, cu ajutorul acestuia, jumalistul identific persoana ascuns. Dup format, cele mai frecvente interviuri de televiziune sunt: 16. Interviul de actualitafi, de tiri - dureaz 1 min. - lmin. 30 sec. i este din 1-3 ntrebri cu rspunsuri prompte. 17. Interviul de actualitate - dureaz 5-6 minute. Poate fi inclus ntr-o rubric special a programului de actualitaji sau poate fi ntr-o emisiune-magazin social-politic. 18. Interviu-linie deschis - se realizeaz prin telefon, n direct n emisiunea de tiri. n imagine pot fi demonstrate secvenje de arhiv sau fotografii ale perosanei intervievate, aflate n fonoteca redacjiei a jumalistului etc. 19. Interviu de dosar sau anchet - necesit timp i pregtire minujioas a jumalistului, mai multe tehnici de realizare, un anumit rise, ns poate asigura succesul echipei. 20. Interviul de fond - este reprezentarea clasic a genului. n prim-plan apare omul, persoana i opera - un tot ntreg.

Tipologizarea interviului de televiziune, elucidarea categoriilor lui ne ajut s ne orientm n marea de semne i mesaje audiovizuale, s putem aprecia valaorea informativ, de create artistic a produsului de televiziune, gen interviu. Dincolo de tipuri, de categorii i de format, permanent vor rmne importante, pentra reuita unui interviu de televiziune, trei momente: personalitate a jurnalistului realizator de interviuri, eroul interviului i tema discujiei.

3.6. Jurnalistul realizator de interviuri de televiziune

Un bun realizator de interviuri televizate se formeaz n urma unei practici permanente. Ea presupune trecere de la un format la altul, de la interviul n imprimare la interviul n direct, de la interviul de tiri la interviul de fond. Activitatea de create urmeaz a fi nsojit de analiza interviurilor realizate, n baza criteriilor teoretice, conform componentelor. Analiza se efectueaz n cadrul echipei de create i n afara ei, solicitnd aprecierea persoanelor competente n domeniu. Dac jurnalistul de pres i de radio realizeaz interviurile fiind de unul singuur cu intervievatul, la televiziune lucral se face n echip. Pentru realizarea unui interviu, cea mai mic echip este format din dou persoane: jurnalistul i operatorul de imagini. De regul, acestea sunt interviuri de tiri. Un interviu de fond este realizat de echip constituit din 6-10 persoane: jurnalist, regizor, operator de imagine, sunetist, specialist pe lumini, designerscenograf, administrator, redactor realizator. n echipa de create jurnalistul este personajul convergent, el trebuie s cunoasc arta jurnalismului, tehnicile scrisului, specificul genurilor televizate, dar i posibilitajile tehnicii audiovizuale, trebuie s tie cum se realizeaz att filmrile pe teren, ct i n studio, s fie la curent cu principiile i tehnicile de utilizare a luminii, cu compozijia imaginilor, cadrul de filmare, instala^iile i echipamentele, principiile de organizare, planificare i realizare a produced de televiziune. Astfel, va reui s-i materializeze ideile, s-i argumenteze ini^iativele de create n faja colegilor de echip. Prin urmare,

jurnalistul realizator al interviului-producjie de televiziune, trebuie s manifeste aptitudini i cunotin^e manageriale. Pe de parte trebuie s dea dovad de intuijie profesional, flexibilitate n alegerea temelor i a eroilor interviurilor sale, iar pe de alt parte s manifeste capacity organizatorice n echipa de create i s se ncadreze ntr-un proces complicat i complex, unde particip oamenii de art, de cultur, cu diverse viziuni i aptitudini; de la lansarea n produce, la materializarea ideii n cuvinte i imagini i pn la actul final de arhivare i dare spre pstrare a produsului televizat n fondurile speciale ale televiziunii.

3.7. Selectarea temei. Documentarea

Dac pentru jurnalistul de pres scris sau de radio tema interviului poate fi sugerat de eveniment i n interviu, practic, poate fi abordat orice problem din mediul social-politic sau din eel natural, pentru jurnalistul de televiziune tema interviului este legat de vizualizarea, de prezentificarea evenimentului, a faptelor. Vorbim despre ceea ce nu putem demonstra prin imagini. Omul vorbitor n cadra, rspunde la ntrebrile jurnalistului i reproduce prin cuvinte imaginea evenimentului pe care jurnalistul n-a reuit s-1 filmeze, din anumite circumstance (s-a produs cu mult timp n urm, nu este posibil vizualizarea fenomenului etc.). Jurnalistul realizator de interviuri de televiziune se conduce de anumite reguli. n lucrarea sa Linterview a la tlvision, Yvan Charon menjioneaz cele mai importante reguli (Charon 1989, p. 15-25) Jurnalistul trebuie s fie un mediator neutru, dar exigent. El nu trebuie s domine intervievajii, ci s posede arta ascultrii unui vorbitor, s rmn echidistant n toate, s simuleze chiar nenjelegerea unor fapte, s fac s vorbeasc interlocutorii ca acetia s-i spun impresiile, observa^iile, sugestiile lor. El trebuie prin vorbitori s releveze lucrari necunoscute despre eveniment. S nu trezeasc interlocutorului suspiciuni c tie mai mult dect acesta (dei un bun jurnalist trebuie s cunoasc 60% din rspunsurile la ntrebrile formulate de el).

Jurnalistul trebuie s cunoasc foarte bine subiectul. El trebuie s fie bine documentat, ns s nu sublinieze acest fapt prin pozijia sa de a pune ntrebri, totodat nu trebuie s fac uz de detalii, de cifre, de ani. Toate acestea nu se rejin n discujie i creeaz avalan de date, din care apare atmosfer confuz. Jurnalistul trebuie s determine scopul interviului. Jurnalistul ii alege tema discujiei, documentarea i cunoaterea subiectului, fapt care nu nseamn neaprat epuizarea temei prin cteva ntrebri i rspunsuri. n definirea scopului jurnalistul urmeaz s vad alturi de el spectatorul de dincolo de ecran. Jurnalistul trebuie s simt informaia esenfial. Aceasta este calitate objinut din exeperienja. Interviul trebuie s fie concis. Informajia objinut poate depai limitele formatului i atunci ea trebuie s fie comprimat prin tabele sau diagrame sau prin ntrebri reluate n care pot fi introduse informajiile necesare, primind astfel rspunsuri mai scurte. Jurnalistul trebuie s fie mai degrab ofensiv, dect plin de compasiune, dar s nu depaeasc limitele bunului sinu;. Un procedeu instinctual pentru jurnalitii realizatori de interviuri n televiziunea sovietic era gestul afirmativ, a da din cap. ntr-un interviu, jurnalitii puteau da, afirmativ, din cap de 10-20 de ori. Se ajungea la ridicol. Jurnalistul trebuie s manifeste demnitate, anumit libertate faja de intervievat. Jurnalistul trebuie s evite s formuleze ntrebare la care crede c nu va exista un nici un rspuns. Dac intervievatul alunec alt pist, fuge de la rspuns, jurnalistul trebuie s menjioneze c interlocutorul lui refuz s rspund. Credibilitatea fa^a de jurnalist create n fa^a publicului. A nu primi rspuns la ntrebare, de asemenea, este informajie. Mesajul trebuie s fie foarte clar. Pentru ca mesajul interviului, eel objinut pe baza rspunsurilor la ntrebri s fie clar pentru public, el trebuie s fie mai nti clar pentru jurnalist. Claritatea mesajului depinde de calitatea/claritatea ntrebrilor. Jurnalistul trebuie s evite un limbaj savantlcos cu nojiuni i termeni de care nici el nu tie.

Unele personaje invitate, cnd nu au un rspuns sau nu vor s-1 spun, alunec n definijii i termeni, subliniind ct de important i informal sunt. Mestria jurnalistului este de a-i ntoarce cu faja la lume, astfel jurnalistul catig simpatia publicului. Vorbrejii trebuie stpniji, iar mu{ii trebuie fcuji s vorbeasc. Sunt unii interlocutori care pot vorbi ncontinuu, fr a rspunde la ntrebri. Aljii, dimpotriv, prin cteva cuvinte caut s se debaraseze de ntrebri. De aici, este necesar s dovedim c nu charisma, nu notorietatea se impune, ci calitatea informajiei pe care posed intervievatul. Valoarea interviului create, dac intervievatul este persoan cunoscut, care are deja format un auditoriu. Postura stngace a unui intervievat emotiv, care vorbete cu pauze, poate forma stare de firesc, ce comunic interviului atmosfer revelatorie. Este necesar s tim cum s vorbim cu asemenea oameni. cntreaja celebr n lume, cnd vorbea la televiziunea din Republica Moldova, era un chin pentra ea, dar i pentra reporteri. n schimb, cnd oferea interviuri reporterilor de peste hotare, experimental n domeniu, n faja publicului se arta un alt , alt personalitate, dect tiam noi din apari^iile televizate autohtone, ntr-adevr, celebritate cu idei i gnduri profunde, rostite limpede prin vorbe i privire. Jurnalistul trebuie s pregteasc interviuL s-1 dinamizeze, s-1 regizeze i s-1 ilustreze cu imagini. Schimbul de replici trebuie surprins de camere i artat astfel nct spectacolul s nu piard parfumul timpului real. n imprimare, timpul desfaurrii interviului, de regul, ar trebui s coincid cu durata difuzrii lui, adic s nu conjin redactri de con^inut prin scurtarea frazelor. n cazurile de montaj sunt necesare imagini de atmosfer pentru inserturi, acestea trebuie fcute ct mai aproape de realitate, ct mai natural. Interviul trebuie controlat i dup realizarea lui. n cazul interviului nregistrat, jurnalistul trebuie s aib n vedere faptul c montajul ar putea denatura mesajul. Ideal ar fi ca materialul nregistrat s fie difuzat integral. Pentra asta, jurnalistul trebuie s cunoasc formatul programului, ca ntrebrile i rspunsurile s se ncadreze n acesta. ntmpl (de regul din cauza pregtirii Dac aceasta nu se

neadecvate a jurnalistului), atunci interviul montat trebuie s nu se deosebeasc de materialul brat. Tema interviului de televiziune poate fi sugerat de anumite fenomene din viaja social (migrajia necontrolat a populajiei, copiii abandonaji, soarta ntreprinderilor, pauperizarea Jaranilor etc.), de anumite procese economice, de situajii politice (criza de democraic, alegeri repetate etc.), de cataclisme naturale (inundajii, secet, nghejuri timpurii etc.) Tema interviului este rezultatul unei informri, documentri prealabile. Sursele de documentare ale jurnalistului pot fi primare i secundare. Sursele secundare, n cazul documentrii prealabile pentra alegerea temei, nu sunt verificate mimnios. Jurnalitii experimental, care practic interviurile de fond i de dosar, i formeaz microarhive proprii, dosare pe direcjii, unde acumuleaz documente primare ce Jin de aria specializrii lor (politic, societate, cultur, tiim;a, economie), unde se conjin: extrase din rapoartele ministerelor, dri de seam ale diferitor ONG-uri, institu^ii statale, rapoarte comerciale, dosare de la procese juridice, rapoarte ale burselor de mrfuri etc. De asemenea, sunt prezentate i extrase din sursele secundare: ziare, reviste, emisiuni radio, TV, de pe portaluri de internet, din , brouri, buletine, notice de la conferinjele de pres, din discujii cu persoane private etc. Toate acestea constituie portofolii de idei pentra alegerea i justificarea temelor unui interviu. Alegerea temei se afl n raport direct cu alegerea personajului, a eroului interviului. Tema ne apropie de intervievat, ns sunt cazuri cnd personajul, prin pozijia sa n viaja social, politic, culturaltihttific, ne poate sugera ntreag gam tematic pentru interviul de fond. Determinarea temelor pentra interviurile de fond, ce Jine de dosar, este un proces redacjional n care competent jurnalistului se impune n prim plan, de echipa de create, de abilitatea i pozijia profesional a productorului de televiziune. Dup aprobarea temei i selectarea protagonistului, demareaz procesul de produce a interviului de televiziune. Mai nti are loc discujia prealabil cu intervievatul, confirmarea disponibilitajii acestuia pentru abordarea tematicii la televiziune, prezentarea ntrebrilor de baz, a fixarea timpului pentra

compartimentelor tematice etc. Urmeaz documentarea la propriu-zis. Sursele de documentare pornesc din portofoliile de idei, din dosarele jurnalistului. Dup modalitatea de furnizare a informajiei, sursele se mpart n: oficiale, confidenjiale i anonime. Sursele, de asemenea, pot fi: directe i indirecte; interne i externe; fizice i umane. Axioma Nr.l a jurnalistului realizator de interviuri televizate este: din momentul cnd i-a ales eroul interviului, el trebuie s afle totul despre acesta, preocupri profesioniste, succese/insuccese, hobby, viaja de familie, viaja privat, conflicte depaite sau active, starea de sntate, cltorii, oameni cu care colaborez etc. Sursele de documentare pot fi: discujiile cu unii analiti politici, economici; cu lideri ai organizajiilor sociale, neguvernamentale, politice; cu oameni din anturajul, staff-ul personalitajii respective; sociologi, medici, psihologi; membri de familie, prieteni, colegi de munc sau de partid, suporteri, adversari, contestatari, astrologi, foti colegi de coal, de facultate, foti profesori etc. Este important ca jurnalistul s tie ce s cear de la informatorii lui. Acetia urmeaz s contureze un portret golografic, multidimensional, n care s se reflecte individul i opera sa. Jurnalistul trebuie s afle situajii deosebite, bizare, n care a nimerit cndva eroul su, anecdotele pe care le spune, ce ntrebri i-ar adresa persoana de la care se documenteaz, dac aceasta s-ar afla n locul jurnalistului. Pentru cele afirmate sunt necesare probe, argumente, fapte. Informatorii trebuie asiguraji c li se va pstra anonimatul. Sunt cazuri, n funcjie de specificul interviului, cnd i jurnalistul trebuie s cear de la informatorii lui pstrarea n tain a discujiei pe care au avut-o pentru documentarea faja de intervievat. De exemplu, n documentarea pentru emisiunea Surprize, surprize (TVR1), dac intervievatul afla de la unul din informatori c va fi la emisiune, c despre el s-a interesat reporterii programului, acesta nu mai era invitat pe platou. Fiecare situate trebuie tratat de jurnalist cu corectitudine, astfel nct acesta s nu intre n conflict cu legea, s nu fie acuzat de calomnie.

3.8. Elaborarea planului de scenariu. Tipologia ntrebrilor. Lucrul n echip.

ntrevederea cu protagonistul i documentarea minujioas este urmat de un plan de scenariu pe care l elaboreaz jurnalistul. Planul de scenariu descrie succint locul desfaurrii acjiunii, formatul emisiunii, secvenjele i ideile expuse n fiecare secvenja, imaginile prezentate: informajii filmate pentra a sugera meditajiile expuse prompt n studio, reportaje de opinie, interviuri vox-populis, imagini de arhiv, fotografii, desene, diagrame etc. De asemenea, n planul de scenariu sunt incluse principalele ntrebri n consecutivitatea n care vor fi adresate ele. Pregtirea ntrebrilor este un proces care solicit jurnalistului competent profesional i deprinderi practice. ntrebarea trebuie s fie scurt, clar, s nu conjin n ea rspunsul, s formeze un cmp de expunere pentra intervievat. Dac interlocutorul nu rspunde sau ncearc s ocoleasc rspunsul, i se dau ntrebri de concretizare, de ajutorare. Acestea nu sunt incluse n ntrebrile ce urmeaz a fi prezentate intervievatului. ntrebare scurt, direct provoac mai uor un rspuns sincer, meditat, dar trebuie evitate ntrebrile nchise de tipul Nu este aa c..., dup care urmeaz Da sau Nu. ntrebrile de tipul Povestiji-ne ceva despre Dvs. sunt ridicole, denot incompeten^a jurnalistului i formeaz atitudine marginal fa^a de jurnalist. ntrebrile pline de compasiune, de nljare, de laud fa^a de interlocutor au un efect mai pujin ateptat n ob^inerea informa^iei, dect ntrebrile prompte, directe, cu doz de agresivitate n ele. La etapa culminant a interviului sunt binevenite ntrebrile de confruntare. Acestea nu trebuie prezentate interlocutorului n prealabil, ci se vor adresa dup ntrebrile indirecte cu care interlocutorul a luat deja cunotin^a. ntrebrile indirecte se refer la situajii n care intervievatul a fost implicat direct, fr ca interogajia s i se adreseze explicit, n direct. De exemplu: Ct de frecvente sunt ameninjarile la adresa activitilor din partidul pe care l conduce^?. ntrebrile de

confruntare solicit un punct de vedere diferit de eel al interlocutorului. Ele impun replici ale interlocutorului. Se formeaz atmosfer de duel ziaristic, unde intervieral i intervievatul trebuie s-i manifeste niveluri egale de cunotim;e n domeniu. Este admis incesivitatea ntrebrilor, iar n situajiile de duel ziaristic sunt tolerate i loviturile sub Centura", adic ntrebri la care interlocutorul nu se atepta, dar care apar din raspunsul oferit de el. ntrebarea sub Centur este rezultatul unei alte ntrebri, este lovitura la mingea servita" de interlocutor. La formularea i adresarea ntrebrilor, jurnalistul trebuie s Jin cont de urmtoarele postulate: 21. Sondeaz, nu interoga! (evit tonul de anchetator penal, de procuror) 22. ntreab, nu provoca! 23. Sugereaz, nu ordona! 24. Descoper, nu atrage atenjia! 25. Trage de limb, nu smulge! 26. ndram, nu domina!

Un interviu produs de televiziune este rodul muncii n echip. ntr-o echip de create viziunile asupra unuia i aceluiai subiect pot i trebuie s fie diferite, uneori, chiar contradictorii, fapt ce nu mpiedic unitar, policromatic, multidimensional a produsului final. Deci, dup elaborarea planului de scenariu, jurnalistul conlucreaz cu regizoral, operatoral de imagine i sunetistul asupra unei viziuni comune a produsului lor. Att regizoral, ct i operatoral de imagine trebuie s cunoasc inten^iile jurnalistului de a dezvlui momente importante n aria tematicii interviului; s cunoasc cnd i n ce consecutivitate vor fi adresate ntrebrile incomode. Operatoral de imagine are n misiunea lui pozijionarea

camerei/camerelor de filmat, locul jurnalistului faja de intervievat, fundalul desfaurrii acjiunii. Important este i sonorizarea interviului. Am vorbit, anterior, c sunetul este primar imaginii n emisiunile gen interviu. Deci, sunetul trebuie s fie clar, fr distorsiuni, braiaje. Sunt anumite reguli de postare a microfoanelor. La realizarea interviului n studio pot fi utilizate mai multe microfoane, ns, de

regul, ntotdeauna trebuie s existe 1-2 microfoane de rezerv. La anumite televiziuni sunt cerinje speciale faja de sunet. De exemplu, televiziunea francez, unele studiouri din Rusia, Romnia nu admit prezenja microfonului n cadra, altele dimpotriv, caut s-1 evidenjieze n unele secvenje. Asupra tehnicilor de montaj a interviului se convine n echip. Fie c este montaj n emisie direct, prin utilizarea mai multor camere de filmare, a imaginilor pregtite n prealabil, a sunteului; fie c este vorba de interviul realizat pe teren cu camer sau dou. Jurnalistul mpreun cu regizorul i operatoral de imagine pot merge mpreun la ntlnirile preliminare cu intervievatul. ntlnirile preliminare sunt necesare pentru a descoperi unele bree n expunerea intervievatului, unele forme de comportament ale acestuia, pentru a-1 testa i pentru a se familiariza cu vocabularal lui, pentru a-1 face s se simt liber n faja camerei de filmat. Un lucra este cert, jurnalistul trebuie s manifeste echidistanja i impar^ialitate n tratarea temei; s nu ncalce regulile jocului i normele deontologice, n raport cu intervievatul, indiferent de simpatiile i opjiunile politice ale acestuia. n practica de jurnalist de televiziune, realizator de interviuri, autoral a avut un caz nostim, demn de a fi rejinut. ntr-un serial Tema zilei, n acord cu productoral, autorul urma n termen de 3 zile s realizeze un interviu de fond cu ministrul snta|ii, formatul 45 minute, n direct, n stil interactiv, cu conectarea la studio a telefoanelor de contact. Pentru documentare autorul a solicitat unele informal purttorului de cuvnt al ministralui. n rspuns a primit un scenariu integral din ntrebri i rspunsuri, care acoperea circa 40 minute din durata emisiunii. Autorul a citit scenariul i a luat legtura cu medicii, efii de secjii de la mai multe spitale din Chiinu. Sa dovedit c existau probleme importante, care rmneau n afara ntrebrilor de laud puse n scenariu. Autoral i-a elaborat propriul plan de scenariu, unde a lsat i ntrebrile solicitate, de ctre purttoral de cuvnt, pentru a fi adresate ministralui, dar i ntrebri rezultate din documentarea pe teren. Acest plan a fost expediat ministralui. Cu dou ore nainte de emisie, ministrul sun directoral general al televiziunii i-l anunja c nu va veni n emisie, dac interviul va fi realizat de autorul acestor rnduri. Directoral general, n dorinja

de a evita un scandal cu implicarea guvernului, a rspuns cerinjei ministrului. Seara am urmrit acel interviu de pomin, realizat de ziarist care avea anumite relajii la minister. Rspunsurile i ntrebrile erau ntocmai ca cele expuse n scenariul purttorului de cuvnt. Cu pauze, imitnd gndirea direct i cu zmbet pe buze, ministral rspundea la ntrebri, iar ziarista de fiecare dat ddea afirmativ din cap. Jocul ns, era fals, att de fals nct i conducerea statului a njeles c un atare ministru minte. El a fost demis peste cteva luni.

3.9. tipizare succint a protagoni^tilor

Cel mai des sunt intervievaji oamenii politici, oamenii de cultur i tiinja, vedetele. Ce reprezint aceste persoane, care este comportamentul lor? Oamenii politici sunt personaje frecvent ntlnite att n programele de tiri, ct i n interviurile de fond. Sunt actori care expun gndurile unor grapuri de oameni, de anumite interese n jural unei doctrine politice. Ca oriice actor, omul politic mbrac masc, pentru a convinge publicul. Masca l ajut s fac micri m mediul politic i s penetreze spajiul public, de unde ii recruteaz sus^intorii, simpatizan^ii, viitorii alegtori - oamenii care cred n cuvintele lui. Ct de sincer este omul politic? Ce se ascunde dup masca lui? Sunt ntrebri sacrimentale ale spajiului public. Jurnalistul le dezvolt, le detaliaz, le grupeaz n secven^e dramatice, n compartimente tematice. Scopul lui este s ptrund dincolo de masc. S vad omul i ct de aproape este acest om de interesul publicului pentru care vorbete. De obicei, oamenilor politici le place s vorbeasc mult, sunt amabili i caut cu orice pre^ s atrag jurnalitii pe terenil lor. Ei pot devia de la ntrebrile adresate, pot acoperi rspunsul cu tot felul de detalii sau, dimpotriv, cu generalizri nesemnificative. Astfel i conduc pe jurnaliti pe alt pist, unde jocul l dicteaz ei. n asemenea cazuri, jurnalistul competent n problem insist, revine asupra ntrebrii, reformuleaz, aduce dovezi, fapte ce stau la baza ntrebrii adresate.

Jurnalistul trebuie s se pregteasc de posibilele devieri de la tema abordat, la evitri de rspunsuri. El ii face un bagaj de ntrebri de rezerv, este convingtor dac aceste ntrebri sunt fortificate de documente n facsimil, de citate, de imagini filmate. Ele ar putea s-1 ia prin surprindere pe omul politic. Va simji c eroul interviului lui ncepe s se blbie, c iese din rol, c intervine pauz. S nu se lase intimidaji de pauzele de acest gen. pauz de zece secunde pe ecranul televizoralui pare vesjiicie. Susjineji pauza, n cazul respectiv, e n favoarea jurnalistului. Actoral politic va ncepe s vorbeasc, uneori necontrolat. Atunci se sfarm masca. Nu v fie fric, mergeji conform planului de scenariu stabilit mpreun cu toat echipa de create, veji atrage simpatia publicului i respectul oamenilor politici. Oamenii de tiinfa sunt buni exper^i n anumite domenii, pot fi convingtori n expunerea fenomenelor din mediul natural i social. Fiji atenji, ei lunec uor n sfera savant, opereaz cu termeni i nojiuni, mai pujin sau deloc cunoscute. Jurnalistul risc s stea n faja unui om de tiinja i s nu njeleag nimic din ceea ce vorbete acesta, ns s dea afirmativ din cap. Este situate ridicol, de care repede se prind spectatorii. Pentru a nu nimeri n asemenea situajii, jurnalistul de televiziune, trebuie s aib 3-4 ntlniri cu omul de tiinja, pentru ca s njeleag el nsui fenomenul n amnunt, trebuie s mearg n laboratoral savantului, dar i s discute tema i cu al\i cercettori. Trebuie s nu-i fie incomod s adreseze ntrebri de clarificare, de explicare. ntrebare de clarificare, pus la moment, trezete atenjia i simpatia telespectatorilor. Oamenii de tiinja sunt deschii, ei nu mbrac mati. Urmeaz ca jurnalistul s valorifice discernmntul, destinderea omului de tiinja. Atunci cnd vorbesc despre pasiunile lor, n domeniul investigajiei, cercettorii sunt atenji la cuvinte, cntriji i cumptaji. Nu interveniji. Lsajii s-i expun gndurile, nu veji fi condui pe alt pist, ca n cazul oamenilor politici, ba dimpotriv, rspunsul la ntrebarea adresat va fi elucidat din diferite unghiuri de vedere. Lsajiv cluzit, dar nu uitaji c sunteji cluz publicului spectator.

Celebritaftle sunt actorii scenei. Publicul este contient c, spre deosebire de actorii politici, actorii de scen se dedubleaz. Au viaja n lumina rampei, atunci cnt interpreteaz un cntec sau un rol, i alt viaja dincolo de scen. Mulji spectatori doresc s afle ce se ntmpl n viaja vedetelor n afara luminilor i aplauzelor. n viaja de toate zilele vedetele sunt, n mare parte, capricioase. Unii ziariti evit interviurile cu vedete. Vedetele vorbesc cu pasiune, ns pentru a le provoca sinceritatea, trebuie mai nti apreciate. S li se aduc citate din ziare, expunerile criticilor, episoade filmate unde nljarea scenic i aplauzele sunt prezente. Vedetele prefer dramaturgia n scen i ciocnirile picante sau haioase, de idei i de momente trite n viaja, expuse publicului. Oamenii de rnd, anonimii care fcuser istoria: constractori, agricultori, medici, oameni de afaceri, vin tot mai frecvent n lumea televiziunii postmoderniste. Ei povestesc istoriile lor. Sunt istorii din cuvinte. Sunt interviuri-poveti, de multe ori, captivante, n care apar destine n urcare sau coborre. Interviurile cu anonimii ce furesc istoria necesit documentare mimn;ioas, care i-ar sugera jurnalistului ntrebri pentru a scoate n lumin momentele dramatice din viaja personajului intervievat. De obicei, acetia sunt oameni care se las plcut surprini cnd afl c jurnalistul cunoate cte ceva din istoria viejii lor i caut s-o completeze din prima sursa". Ascultaji-i, ns nu v lsaji copleiji de povestea lor, dovedi^i-le c doriji s aflaji adevral din istorisirea lor.

3.10. Filmarea interviului

Filmarea interviului este ultima etap din procesul de producjie de televiziune. Filmarea interviului poate fi direct, atunci timpul filmrii coincide cu timpul transmiterii i al recepjiei sau poate fi indirect, cnd timpul filmrii nu coincide cu timpul transmiterii, receptrii interviului. Filmarea indirect sau nregistrarea interviului, presupune responsabilitate mai lejer din partea jurnalistului, cci greelile, inexactitude, comise n procesul

intervievrii, pot fi corectate cu ajutoral montajului. Pentru aceasta se filmeaz, suplimentar, planuri de rezerv (obiecte, gesturi, reacjii ale interlocutoralui n gro-plan). Planurile de rezerv nu pot admite trunchierea mesajului, intervenjia jurnalistului n discursul interlocutorului n timpul montajului i schimbarea accentelor discursive ale acestuia. Interviul poate fi filmat n studio, pe un platou pregtit special conform concepjiei regizorale, de autor, ns poate fi filmat i pe teren, n ospejie la interlocutor. n studio, ntotdeauna, gazda, jurnalistul, va fi stpn pe situate. De regul, n studio sunt filmate interviurile cu oamenii politici sau cu anonimii istoriei. n ospejie la interlocutor jurnalistul are alt manier de comportament. El urmeaz s dea dovad de mai mult amabilitate, iar ntrebrile incomode sunt adresate cu intonajia omului curios, pus la ncercare. La filmarea interviului, jurnalistul trebuie s ^in cont de Jinuta vestimentar. Un interviu cu un om politic, de exemplu, necesit ^inut de protocol: costum, cravat; la un interviu cu vedet jurnalistul se poate prezenta ntr-o vestimentajie lejer: blugi, flanel etc.

3.11. Exerci^ii, lucrri pentru analiz

27. Elaboraji conceptul unei rubrici de interviuri ntr-un jumal de actuality, formatul 5 min. 28. Alegeji protagonistul unui interviu pentru edijie special i argumentaji alegerea lui. 29. Urmriji membrilor familiei la emisiunile televizate gen interviu din ciclurile Profesionitii (TVR), Pozner (ORT), (). Analizaji comentariile lor la cele vizionate. 30. Argumentaji alegerea temei ntr-un interviu televizat, cu utilizarea figurrii imaginilor. 31. Scrieji scenariul unui interviu problem fierbinte (la alegere), unde intervievatul nu este prezent. poveste de ntrebri. 32. Expuneji situajia cnd apelaji i descrieji tehnicile de realizare a unui interviu cu camera ascuns. 33. La ntoarcerea n redacjie constataji c n timpul filmrii interviului cu persoan politic important pentru edijia de actualitaji s-a produs distorsiuni de imagine. Cum veji mai departe? 34. Elaboraji cinci ntrebri i scrieji dou subiecte tematice informative incluse n tema interviului, folosind principiul vizualizrii prin imagine. 35. Elaboraji trei ntrebri: una de concretizare, una de explicate i una de confrantare, folosind principiul figurrii imaginii pentru un interviu cu un om politic la alegere. 36. Formula^ cinci ntrebri pentru un interviu anchet la tem actual n proximitate temporal i spajial. 37. Elaboraji un plan scenariu pentru un interviu portret cu vedet (la liber alegere) din perspectiv c ntrebrile vor fi montate n portretul crochiu pentru un jurnal de actualitaji. 38. Cum procedeaz jurnalistul cu un interlocutor n cazul cnd nu primete rspuns la 2 sau 3 ntrebri adresate acestuia?

13. Descrieji etapele pregtirii unui interviu televizat cu un om de tiinja, vedet, un muncitor, un agricultor i un om politic.

3.12. Literatura

39. Academia Romn, Institutul de Lingvistic Iorgu Iordan. DEX, Dicjionar Explicativ al limbii romne, edijia II, Bucureti 1996, pag. 501 40. Avram Mardare. Lumina atrilor cran^i. Chiinu 2003 41. Biblia sau sfnta scriptur. Societatea biblic interconfesional din Romnia, 1994 42. Charon Yvan. Linterview a la tlvision. Paris 1989, p. 9. Edition du Centre de formation et de perfectionnement des jurnalistes 43. Mark Grigoryan. Manual de jurnalism, Chiinu 2008. Central independent de jurnalism 44. Mdlina Blaecsu. Manual de producjia de televiziune. Polirom 2003 45. Patrick Charadeau, Rodolphe Ghiglione. Talk-show-ul. Despre libertatea cuvntului ca mit. Polirom 2005 46. Serafim Saka. Aici i acum: 33 confesiuni sau profesiuni de credinja. Chiinu 1976, Lumina 47. Tudor Vlad. Interviul de la Platon la Playboys. Editura Dacia. Cluj-Napoca 1997

4. REPORTAJUL DE TELEVIZIUNE 4.1. Considerajii generale

Reporto ( lat.) - a transmite Reportage, rapporter ( francez) - a raporta, a comunica, a transmite Report ( englez.) - comunicare, informare Reportajul ca gen jurnalistic n presa scris a aprat la mijlocul sec. XIX. Elemente ale acestui gen au existat i pn atunci. Cu timpul, profesia de reporter s -a cristalizat i corespondentul / jurnalistul, care realiza acest gen jurnalistic informativ,de actualitate s - a impus pentra public ca persoan ce comunic despre eveniment, ca un intermediar, mediator dintre eveniment i consumatoral acestui eveniment. Reportajul a aprat ca cerere, ca necesitate a timpului, ca pornire profesional a jurnalitilor de a prezenta realitatea integrata", realitatea nefardata", obiectiv, fr decupri i falsuri. Se tie c la aproximativ patru decenii de la aparijia filmului i a cinematografului n general, la Londra n anul 1937 a fost difuzat ca atare primul n istorie reportaj n direct la televiziune. Era vorba despre transmisiunea ceremoniei cu ocazia ncoronrii regelui Marii Britanii George VI. n procesul de comunicare uman i institmional se utilizeaz frecvent aceast form de transmitere a informajiei. Deseori ea capt conturul unui raport despre problem sau alta, despre , eveniment, ntmplare, care s -au epuizat ori mai continue s se desfaoare. Direcjia raional a snta^ii, de exemplu, poate informa Ministeral Sntajii despre starea epidemiologic din localitajile subordonate. Medicul de sector, la rndul su, conform regulamentelor interne i fiei personale de post, poate pregti, cu anumit periodicitate stabilit de actele normative, astfel de rapoarte pentra instance superioare n orice chestiune de interes departamental. Reportajul de televiziune, este i el un raport despre eveniment, ntmplare, , dar deosebindu - se foarte mult de raportul

instituional. Astfel, constatnd c comunicarea institinional ( raportul) se deosebete de reportajul ca gen jurnalistic ( audiovizual), vom urmri care sunt aceste discrepance.

Raportul

Reportajul

Vizeaz probleme, cazuri de competen^a instituional*!

Transmite despre un eveniment de important, de rezonanja public larg

Este destinat structurilor, personalului instituional

Se adreseaz unui public foarte numeros

Satisface necesitafile instituional fun 1 la diferite niveluri niveluri

Satisface curiozitatea informativ a publicului, apetitulsu pentra nou, pentra spectacol

Poate servi baz pentru anumite decizii instituional^,

Poate bulversa societatea (ori parte a ei), servi drept cauze, premize a unor transformri social - politice i culturale

Este un instrument de documentare i de analiz, de comunicare ntre cei inifiai privind starea de lucruri n institufia dat ori n domeniul dot

Instrument, mecanism de formare i de consolidare a opiniei publice

Executorul raportului isi poate const mi comunicarea departe de sursa de documentare, n baza datelor, prezentate de specialitii din domeniu, n scris, la telefon sau pota electronic

Autorul reportajului ( reporteral) trebuie s fie neaprat prezent la faja locului, la desfaurarea evenimentului

n literatura de specialitate sunt mai multe definijii pentru reportajul televizat, fiecare autor accentund latur sau alta a acestui gen informativ. Prezentm doar unele dintre aceste definijii. V a l e r ii J v i c :

Reportajul televizat este un gen informativ al jurnalisticii, care comunic n mod operativ la televiziune despre un eveniment, al crui martor ori participant este corespondentul.

Daniela Zeca-Buzura: Reportajul televizat este un gen al audiovizualului, ce include

relatare precis, detaliat i argume ntat de la desfau rarea unui evenime nt.

fragme nt din viaja mai mult sau mai pujin integra , actual i care prezint

Reporta jul televiza t este prezent area unui evenim ent real i dinami c, ntrun timp i spajiu reale, un Env er Bag hiro v:

interes pentru public.

Reportajul televizat este viafa n nsasi formele ei

Mdlina Chijulescu: Reportajul este spectacolul unui eveniment , care merit de a fi vzut, relatat, avnd scopul de a vizuali za i a

njelege faptele. Dominique Boucher:

istorie povestit; un mod de a atribui semnificafii unei poveti reale; arta de a povesti i a construi poveti, cu care suntem contemporani; form, n care este produs un eveniment; stare de spirit, atitudine, un reflex al reporterului.

Reportajul TV

este spectacolul unui eveniment care merit s fle vzut i povestit, avnd drept obiective vizualizarea i nfelegerea faptelor.

Reportajul ca gen jurnalistic are anumite deosebiri n raport cu specificul canalelor media tradijionale - presa scris, radioul i televiziunea. Care sunt aceste deosebiri, formulate n baza unor criterii ?

Criteriile

Presa scris

Radioul

Televiziunea

Dup relafia eveniment reportaj

este departe n timp( i spajiu) de eveniment

simultan cu evenimentul, (n cazul transmisiunii n direct), relativ aproape de eveniment

simultan evenimentului ( n cazul transmisiunii) n direct), relativ aproape de eveniment

dup tehnica realizrii

simbolica discursului scris

ambianja sonor identific asculttorul cu

imaginea, sunetul aduc telespectatorul n centrul evenimentului

evenimentul

dup impactul creeaz efecte emoional emojionale

creeaz i fortific efectele emojionale

creeaz i fortific efecte emojionale, promoveaz modele de comportament, are efect persuasiv

dup modalitatea receptare

cititorul afl despre de eveniment

radioasculttoral ii nchipuie evenimentul

telespectatorul vede evenimentul din afar i din interior

dup obiectiv

publicul este informat ce,cum, unde i de ce s-a ntmplat evenimentul

radioasculttorul este ajutat s njeleag i s aprecieze amploarea, complexitatea i profunzimea evenimentului

telespectatorul este uimit prin spectacolul evenimentului, caracterul lui inedit, prin desfurarea lui dramaturgic

Studiind deja cele dou genuri principale informative - tirea i interviul de televiziune, am putea s ne ntrebm : care sunt trsturile distinctive ale fiecrai dintre aceste genuri ? Ce elemente deosebesc tirea, interviul de reportajul de televiziune ? Care sunt diferenjele de gen n cazul cnd actualmente exist vdit tending de contopire a genurilor, fie din tiinja" ori din netiinja", din prezenja unui grad nalt de neprofesionalism sau incapacitate de a determina concret fiecare subiect i a ne ndeprta pentra totdeauna de la situajia actual, cnd toate subiectele informative, toate materialele filmate sunt declarate n edijie drept subiecte sau reportaje.

Criteriile definitorii

tirea tv

Interviul tv

Reportajul TV

Metoda se prelucre az dialogul, realizuri i informa{ ia,datele conversa jia cu

se com unic de la desf u rare a eve nim ent despre ului evenime nt des

pre persoan cele vz ute, nt mpl ate i sim ^ite de rep orte r

a a tran smit e a -1 tran sfer a pe mrt urie, opin ie tele spec tato r la fa^ aa unui mart or locu lui, n cent rul ori parti cipa

n d

un eveni ment,

U ng hi ul de n gu st, ab or da re inf or ma tiv , indirect

ngu st pe larg, amp lu, com unic ajion al, mult iasp ectu al, direc t de la de la locul de surs

singur specta col cu mai mulji ntmp lare, sau mai multe actori persoa n persoa ne

m a i m u l t e s u r s e

de desf u rare a evenimentului

Modul de transmitere a celor vzute i auzite

corect, obiectiv, echidistant

veridic, fidel, Narafiunea documentat el

impresionist

eu inf or m ea z, eu inf or m ez conv ersez , eu vd i v com unic prezi nt adev ral, ce se nt mpl n juru l dialo ghez meu, n acest mo

ment

Stilul

narativ

Confinutul

descriere, relatare

Relafia corespondent eveniment Despre eveniment vorbete

indirect -

corespondentul

Volumul

scurt

4.2. Funcjiile reportajului de televiziune

Funcjia de baz a reportajului televizat este cea de informare. n acest sens el trebuie s rspund la mai multe ntrebri - chee. n literatura de specialitate englez aceste ntrebri sunt grupate n principiul celor cinci W : who- cine? what-ce? when -cnd ? where -unde? why - de ce? La reportajul televizat, datorit imaginii, mai apare i a asea ntrebare, la care rspunde reporterul prin prezenja sa la faja locului i martorii, participant, experjii, persoanele responsabile de pricinile, premizele i consecinjele acestui eveniment - cum se ntmpl ceea ce are loc pe teren ? n reportaj noi vedem un om sau un grup de oameni, care fac ceva pe parcursul unui segment de timp ntr-un anumit spajiu. E firesc ca receptoral s fie curios s afle cine este aceast persoan / sau grup de persoane, ce fac ele {cnd) n acest timp ( simultan cu momentul transmiterii comentariului reporterului i imaginii sau la anumit deprtare n timp ), unde se desfaoar , prezent n aceste clipe la ecran. n acelai timp, consumatorul de informajii vrea s cunoasc de ce i cum are loc n desfaurare acest eveniment. Funcjiile adiacente ( dup Jean Dominique Boucher i Pierre Ganz ) ale reportajului de televiziune sunt urmtoarele :

* njelegerea evenimentului * aducerea n atenfia publicului a unei informafii personalizate * restituirea unei realitaji date ntr - manier original * informarea n desfaurarea spectacolului * sensibilizare publicului, completarea informrii * semnificafia evenimentului relatat i concretizat printr-o presupus legtur cu viafa publicului * prezentarea unui eveniment considerat surpriz faja de un anumit nivel al informajiei ( practic, cunoscut deja de public) * seducfia publicului * persuasiunea publicului

4.3. Tipologia reportajului de televiziune

1. Dup criteriul actualit^ii evenimentului :

* reportaj cald\ care confine evenimente neprevzute, neplanificate, de genul accidentelor, catastrofelor, revohniilor sociale, cataclismelor. Aceste evenimente pot fi transmise n direct sau n imprimare.

* reportaj rece, care conjin evenimente prevzute, planificate, ce anticip alte evenimente din acelai context.

* reportaj atemporal, consacrat, de regul, unui eveniment foarte cunoscut cu un potenial de interes permanent, actual pentru anumit perioad de timp.

* reportaj relocalizat, consacrat unui eveniment de actualitate, n care sunt implicate persoane, care au participat la alte evenimente de amploare din trecut.

* reportaj urmrire, care ajut la stabilirea unor adevrari, la fabricarea unor concluzii asupra unui eveniment produs recent.

* reportaj magazin prezint fenomene, evenimente, care se desfaoar n anumite medii sociale, neordinare pentru public.

2. Dup suportul difuzrii ( transmiterii):

- reportaj direct, cnd difuzarea, transmiterea mesajului are loc concomitent, simultan cu desfaurarea evenimentului;

- reportaj indirect ( nregistrat, imprimat), cnd difuzarea are loc dup epuizarea evenimentului , fiind nregistrat , prelucrat textual i montat n redacjie i difuzat n format imprimat.

3. Dup conjinut i mesaj:

* reportajul de actualitate, de tiri. Acest tip de reportaj include :

* relatarea unui eveniment de actualitate * evenimentul se desfaoar ntr-o perioad scurt de timp (azi) * poate fi recunoscut dup formulele astzi, acum or , cteva clipe n urm, n aceast dimineala etc. * tending spre obiectivitate i operativitate * verificarea datelor, faptelor, surselor * participant la eveniment pot spune c informajia a fost

veridic, n - a fost denaturat, tracata" * informare exhaustiv asupra esenjei celor ntmplate.

La prima vedere, reportajul de actualitate, de la eveniment este uor de realizat - ai plecat la eveniment, operatorul a filmat cadrele necesare, care reprezint mesajul vizual a ceea ce se ntmpl la faja locului, reporterul s - a documentat i a nregistrat la camera de luat vederi opiniile martorilor / participanjilor la eveniment, ale experjilor i organizatorilor, responsabililor etc., a fixat n imagine detaliile semnificative, care demonstreaz prezen^a corespondentului la eveniment i la revenirea n redacjie au continuat etapa de producere a reportajului. Or, la realizarea reportajului de actualitate apar dou probleme foarte esenjiale, de rezolvarea crora depinde, n ultim instanja, succesul muncii echipei redacjionale i imaginea postului respectiv. Prima const n posibilitatea i capacitatea echipei de la televiziune de a se deplasa ct mai

operativ, ntr - un term en ct mai scurt la faja locului desfaurrii evenimentului. Mobilitatea echipei ( a postului de televiziune, de fapt) este un factor determinant n lupta de concurenja pentra dreptul prioritar al difuzrii acestui reportaj. Primul care a prezentat evenimentul, a artat amploarea i consecinjele pentra public ale acestuia, a adus telespectatoral, prin mijloacele emotiv - persuasive ale reportajului, n central desfaurrii acjiunilor, acest post de televiziune citig credibilitatea consumatorilor i ii sporete imaginea i audienja. Tending tiritilor de a fi primii la eveniment, de multe ori naintea serviciilor speciale ( salvatori, police, armat, agenji de asigurare, avocaji etc. etc.), este chestiune de demnitate profesional i orgoliu a multor mass media, inclusiv televiziunii, n multe Jari ale lumii. Dei nici deplasarea operativ la faja locului nu poate ntotdeauna garanta promptitudinea producerii reportajului de televiziune. Pe teren pot apare alte dificultaji, fie de ordinul documentrii, fie al realizrii filmrilor evenimentului sau chiar al nregistrrilor interviurilor cu participant / exper^ii. Echipa se poate lovi de anumite restrict din partea polijiei sau serviciilor speciale, din anumite considerente de securitate personal a membrilor ei. Desigur, sarcina reporteralui, a ntregii echipe este de a realiza n orice situajii misiunea redacjional i pentra aceasta apeleaz la mai multe metode i procedee, proprii jurnalismului extremal. alt problem , nu mai pujin important, care apare imediat dup realizarea reportajului sau n toiul desfaurrii evenimentului ( n cazul transmisiunii n direct) este eel al transportrii materialului filmat la redacjie pentra urmtoarea etap de producere. i acest lucru necesit un timp ct mai redus, dictat fie de imediata vecintate n timp a telejurnalului, fie din considerente de concurenja cu alte canale de televiziune. variant optim, utilizat n ultimul timp de ctre echipele de la actualitaji la mai multe posturi de televiziune este relatarea n direct a celor vzute i filmate, prin interpretarea reporteralui, exploatnd posibilitajile carului mobil de reportaj. Prezenja acestui echipament necesit i solujionarea cilor de transportare a semnalului televizat - fie prin sistemele satelit, fie prin releele electromagnetice terestre.

* reportajul n profunzime ( de confinut). El este :

* continuare logic a reportajului de tiri *plaseaz evenimentul n context *realizarea presupune timp de documentare mai mare *este greu de realizat *colectarea informajiei trebuie s fie riguroas i documentarea mininioas *se caut rspuns la ntrebrile de ce ? i cum ? * expunere clar i impar^ial asupra evenimentului *prezen^a detaliilor, ceea ce l deosebete de eel de actualitate *este un reportaj special

* reportajul de interpretare ( analitic) presupune:

*prezentarea faptelor pentra a informa i nu pentru a persuada *trebuie relevate toate contradicjiile n eveniment

*trebuie prezentate imparial 1, implicate ntr-o controvers *jurnalistul nu trebuie s demonstreze ataamentul la una din *reportajul n primul rnd trebuie s rspund la ntrebarea de ce? *aduce explicajii, lmuriri, analize *ca form depaete caracteristicile celorlalte reportaje *autorul este mai liber n a face anumite concluzii *este ceva mai personalizat dect n situajia reportajului n profunzime

persoana care face comentariul este perceput de ctre public ca

fiind specialist, analist, expert, comentator * nucleul acestui tip de reportaj constituie faptele ( i nu

evenimentul ca atare)

* reportajul de tip anchet ( de investigate). El are urmtoarele caracteristici:

scoate la suprafaja fapte necunoscute, ndoielnice, care sunt

ascunse de ochii publicului * se bazeaz pe informajie, dar principalul este prezentarea

probelor * * trebuie s se documenteze pentru a nu fi nvinuiji de calomnie este foarte important depistarea surselor i convingerea lor s

prezinte, ntr- un mod sau altul, informajia documentat * necesit objinerea probelor sonore i vizuale, care constituie

elementul principal al unor asemenea reportaj e * * este sarcin foarte grea pentru reporter realizarea reusjt vorbete despre un nalt nivel de

profesionalism al reporterului.

4. Dup domeniul de activitate :

*pe teme sociale *pe teme economice *politic *sportiv *cultural *din domeniul tiinjei etc.