Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Constatm, deci, c abia dup cel de-al doilea rzboi mondial apar ntr-un anumit numr
de ri premisele designului industrial de astzi.
Produsele realizate n aceste ri sunt intim legate de mediul socio-cultural specific.
Remarcabil n acest sens este aprecierea proiectantului american Richard Latham: O examinare
minuioas a oricrui obiect relev concret nivelul de inteligen, de ndemnare i de nelegere
artistic al poporului care l-a creat. Ar putea, de asemenea, releva climatul, credina religioas,
sistemul de guvernare, sursele naturale, structura economic i nivelul realizrilor tiinifice i
culturale".
n S.U.A., designul a fost mult vreme apanajul ilustratorilor i decoratorilor.
Unii din primii proiectani industriali au fost Norman Bel Geddes i Raymond Loewy,
oameni plini de personalitate, extravagani i talentai. Ei au respins ideea c stilizarea vinde
marfa", corespunztoare perioadei de criz din anii 30, cnd termenul american cosmetics"
caracteriza foarte bine producia bunurilor materiale.
Geddes, un vizionar i un modernist, a creat forme netede i simple, care preau deseori
a aparine viitorului, aspectul lor fiind influenat de lunga sa carier de decorator de teatru. El a
fost primul care a introdus testul pieei n cadrul activitii sale de designer.
Loewy a cutat, de-a lungul vieii sale, s dea un stil funcional unor obiecte cotidiene,
elul lui fiind crearea unei forme desvrite, care s oglindeasc menirea produsului ntr-un mod
economic i elegant.
Fig. 25 Re-design
pentru pachetul de
igri Lucky Strike,
Raymond
Loewy
(1942)
i trebuie recunoscut meritul primilor proiectani care, n ciuda metodelor lor extrem de
intuitive, nu s-au oprit la aspectul exterior al lucrurilor.
n anul 1934 revista Fortune scria : dac de puin timp mobilierul i esturile, dat
fiind indubitabila lor funcie practic, se vnd datorit designului lor, acum este rndul mainilor
de splat, a cuptoarelor, a ntreruptoarelor electrice i a locomotivelor.
Una din firmele ce a captat integral mesajul a fost General Electric, care la nceputul anilor
20 a instituit un grup de product styling .
Influena publicitii, a studiilor de pia a condus la perceperea designului ca estetic
industrial. Expresia industrial-design apare pentru prima dat ntr-un document oficial, n 1913,
n care Oficiul de Brevet al SUA propune o modificare a reglementrilor n scopul protejrii
dreptului de proprietate asupra proiectrii industriale. Designul este astfel adoptat pentru a stabili
o distincie precis ntre form i funcie.
Muzeul de Art Modern din New York a gzduit prima expoziie Good Design, n anul
1950, avndu-i ca organizatori pe Charles i Ray Eames. Good Design este un concept bazat pe o
abordare raional a procesului de creare a produsului, pe principiile raportului form-tehnicestetic.
Cu toate acestea, abia dup 1980, SUA tinde spre un
design care s integreze elementele de utilizare n imaginea i
concepia produselor.
Fig.27
LCW
chair,
prototip,
Charles&Ray
Eames (1945)
Actualmente, n SUA, se poate obine o diplom n: design grafic sau industrial, teoria
designului, designul mediului ambiant, designul formelor vizuale.
Din 1990 a fost introdus primul program al doctoranzilor n tiina designului, ceea ce
presupune cercetarea amnunit a acestui domeniu, baz a dezvoltrii ulterioare.
Dou organizaii profesionale de design Institutul American de Arte Grafice i
Societatea American a Designerilor Industriali au constituit comitete specializate de munc
care se ocup cu desvrirea programelor de studiu, dintre care amintim : bazele cominicrii
(simbol, marc, imagine), istoria designului, critica lucrrilor de design, grafica pe calculator i
proiectarea pe calculator, analiza lingvistic, cercetarea cerinelor pieei etc. Dar rolul hotrtor l
are geanta , adic toate lucrrile realizate i modul lor de a impresiona. Interesante sunt i
relaiile universitilor cu diverse firme productoare i de comer, beneficiare directe de viitori
specialiti.
Fig. 29 Main de
scris Lettera 22
(1910)
pentru
Marcello
(1950)
Olivetti,
Nizzoli,
Dup rzboi, sunt intens experimentate n Italia noi materiale (mase plastice, spuma de
latex), de ctre marii industriai: Pirelli, Olivetti etc. Apar designeri de marc: Achille
Castiglioni, Marco Zanuzo, Vico Magistretti.
Relansarea tensiunilor sociale i a terorismului vor nate ns grupuri ca Archizoom,
Alchymia, Memphis, Superstudio, ale cror obiective vizeaz
inventarea unui nou limbaj de design, Radical Design, fcnd
tabula rasa" vechile obiceiuri. Radical Designul atac noiunile
care constituiau bunul gust i pune sub semnul ntrebrii
validitatea raionalismului, a tehnologiei avansate i a consumului.
Prin schimbarea percepiei asupra scopului designului i conceptelor
prestabilite, acesta pune bazele Post-Modernismului.
Mendini
a. Hans Gugelot&
Gerd
Alfred
Muller (1962)
b. Roland Ullmann
(1998)
Fig. 35 Aparate electrice de brbierit Braun (a,b)
Expoziia Britain Can Make It a avut drept scop stimularea, att a productorilor, ct
i a publicului , pentru gsirea de idei noi n condiiile materiale de dup rzboi.
Cea mai important consecin a fost cultura pop din anii 60. Bazndu-se pe valori care
puneau accentul pe disponibilitatea i efemeritatea produselor, acest curent a ncercat nlturarea
barierelor dintre diferitele straturi sociale ce existau nc n societatea britanic.
Apoi, anii 80 au fost martorii unei uluitoare transformri n designul britanic transformare cu influen internaional. Noi lanuri de magazine cu amnuntul au fost convertite
la designul interior; consultani n domeniul designului, cu o diversitate de stiluri, s-au dezvoltat
pn la a nu mai putea fi recunoscui; designerii au invadat mass media, de la televiziune la
casetele cu muzic pop, n timp ce revistele semnalau schimbri n designul grafic; designerii din
domeniul modei i textilelor au cptat recunoatere internaional; tinerii designeri i artiti au
aruncat n aer" toate noiunile acceptate, referitor la graniele dintre art, meteug i design.
n Anglia, cuvntul design semnific un proces, un mijloc de a ncuraja vnzrile sau o
etap a drumului spre producie.
Designul sporete numrul produselor i le vinde; rezolv probleme i exprim,
comunic idei; este artistic i comercial, intelectual i psihologic. Designul britanic: pardesiele
Baynes K, Young Blood - Britais Design Schools today and tomorrow, London, 1983
Fig. 39 Primul
Walkman Sony
CD/MP3
CAPACITATE
DE A GENERA
UN LIMBAJ COMUN
TALENT
DE PREZENTATOR
O definiie foarte just a imaginaiei este dat de Th. Levitt: este puterea de a construi
imagini mentale <<la ceea ce este sau nu este prezent i n-a fost experimentat vreodat>>.
Pentru ca imaginaia s fie creativ, adaug el, ea trebuie s fie acompaniat de o capacitate de
invenie intelectual sau artistic (n general amndou)".
Se pare, ns, c doar o mic proporie din aceast imaginaie poate trece de formalismul
ce-i caracterizeaz pe unii indivizi, imaginaie adesea atrofiat de raionamente convenionale i
structurile birocratice ale multor ntreprinderi.
Francis Galton, vrul lui Charles Darvin, punea deja accentul pe importana crucial a
vizualizrii n lucrarea sa Incursiuni n capacitatea uman". n 1883 el nva deja c imaginea
vizual este n inima tuturor meseriilor sau profesiilor unde intervine designul. Cei mai buni
oameni de art sunt cei care vizualizeaz proiectul pe care i au propus s-l realizeze, nainte de a
pune mna pe un instrument.
Tehnicile de intervenie ale designerului
Tehnicile cu care opereaz n mod obinuit designerul sunt:
locul vnzrii - ambiana (spaiile unde se ofer servicii trebuie s fie funcionale,
dar i atractive i stimulative; ele ajut la promovarea afacerilor, creeaz imaginea,
sporesc interesul consumatorilor i determin vnzarea bunurilor i serviciilor);
preul (banii alocai activitii de design trebuie s corespund necesitilor acestui
domeniu, ei se regsesc n preul produsului).