Fotojurnalism

CURS 1
Aparatul foto

SCURT ISTORIC

Camera obscur
Fotografia are la baz un principiu
cunoscut nc din antichitate: CAMERA
OBSCUR
Lumina care intr ntr-o camer
ntunecoas printr-un mic orificiu
produce pe peretele opus o imagine a
obiectului aflat la exterior

Aparatele de fotografiat moderne s-au

dezvoltat pornind de la o camer
obscur, creia i s-au adugat ulterior
o lentil (apoi un sistem de lentile),
pentru a ameliora focalizarea imaginii
care se creaz pe peretele opus
obiectului,
o diafragm pentru a controla
cantitatea de lumin i
un obturator, pentru a stabili timpul de
expunere

Secolele XVII-XVIII
Aparatul de fotografiat era o cutie de
lemn de dimensiuni mari, iar imaginea
era capturat pe foaie de hrtie
translucid, lipit de o sticl, dar
imaginile nu rezistau n timp
1727 se demonstreaz experimental
sensibilitatea nitratului de argint la
lumin

Sec.XIX
1822 - Nicephore Niepce obine prima
imagine foto care rezist n timp
Louis Daguerre perfecioneaz
procedeul, invenia prelundu-i numele:
dagherotipie
1841- William Talbot reuete s
multiplice un singur negativ ntr-un
numr nelimitat de fotografii

Revoluia Eastman-Kodak
1884 George Eastman fabric primele
pelicule fotosensibile, care aveau 24 de cadre
1888 lanseaz primul aparat de dimensiuni
mici (18cm lungime), care coninea 100 de
cadre, avea lungime focal fix, timpul de
expunere de 1/25s i purta numele KODAK.
SLOGANUL firmei era:
You push de button, we do the rest!
1889 trece de la peliculele de hrtie la
peliculele de ceruloid

Alte descoperiri
importante
1904 fraii Auguste i Louis Lumire
breveteaz fotografia n culori
1923 apare pe pia un aparat de
fotografiat uor i competitiv: Leica,
primul care a folosit pelicula de 35mm.
Printre ameliorrile aduse ulterior se
remarc posibilitatea de schimbare a
obiectivelor.

Schema simplificat a unui aparat foto

COMPONENTELE
APARATULUI FOTO

Elemente componente ale

aparatului foto digital
Corpul camerei (camera obscur)
Senzorul de imagine
Obturatorul
Obiectivul
Blitzul
Alte accesorii

Senzorul de imagine

transform informaia
informaie digital.

Tipuri de senzor:

luminoas

CCD (charge-coupled device),

CMOS (complementary metal-oxide semiconductor)

Foveon x3.

Senzorul e un circuit complex, format dintrun numr de rnduri i coloane, la

intersecia crora se afl diode fotosensibile
numite fotosituri

Fiecare fotosit determin caracteristicile unui

punct de imagine pixel (ptrate sau hexagoane
de dimensiuni foarte reduse).
Calitatea unei imagini digitale, numit rezoluie,
depinde de numrul de pixeli utilizai pentru a crea
respectiva imagine. (numrul de rnduri i de
coloane
EX. 1200x1600 = aprox. 2Mp)

Dimensiunile senzorilor pentru aparate

compacte, prosumer si DSLR

Obturatorul
Definiie: este un dispozitiv care, prin deschiderea
i nchiderea sa, permite luminii s ajung la
pelicul sau la senzor pentru o perioad
determinat de timp = timpul de expunere
dozeaz durata iluminrii senzorului
Timpul de expunere se msoar n secunde sau
fraciuni de secund: 1 1/60 1/250 1/2000 etc.
Exist mai multe tipuri: situat

Obiectivul
Definiie:

sistem optic complex,

constituit din mai multe lentile

Diafragma
Definiie: dispozitiv destinat dozrii cantitii de
lumin care intr n aparatul foto
Acioneaz similar irisului ochiului uman
Valori: f2.8, f4, f5.6, f8, f11,f16 etc.
Fiecare valoare succesiv fie njumtete, fie
dubleaz luminozitatea imaginii

Blitzul (flash-ul)
Este

necesar atunci cnd lumina nu

este suficient pentru o expunere
corect
Emite o lumin puternic de scurt
durat, care nghea micarea
subiecilor

TIPURI DE APARATE
FOTO

Tipuri de aparate foto

Aparate analog (care folosesc pelicula

fotosensibil - filmul)
Aparate digitale (care preiau i stocheaz
imaginea electronic)

Categorii de aparate foto

Compacte
Prosumer (semiprofesionale)
SLR (single lens reflex)

Aparate compacte

Au dimensiuni reduse
Obiectivul i blitzul sunt
ncorporate n aparat
ofer anumite opiuni de
setare pentru utilizator
sunt cel mai uor de
manevrat, folosesc multe
presetri
scopul lor este realizarea
cu uurin a unor
fotografii clare

Aparate prosumer
(semiprofesionale)

permit un mai mare

control asupra opiunilor
manuale de expunere
au obiective mai bune i
redau mai bine detaliile
unele permit schimbarea
obiectivului i ataarea
unui blitz extern

Digital SLR (single lens reflex)

Sunt cele mai performante

dintre cele trei categorii
folosesc o oglind mobil
plasat ntre obiectiv i
senzor, astfel nct imaginea
vzut prin vizor sau
monitorul LCD este exact
imaginea preluat de obiectiv
i memorat de senzor.
sunt formate din corpul
camerei, pe care se pot fixa
obiective i blitz

Fotojurnalism
CURS 2
Obiectivul

Obiectivul

Definiie: sistem optic complex, constituit

din mai multe lentile, care refract razele de
lumin astfel nct se formeaz o imagine
pe peretele din spatele camerei

Aparatele foto au sisteme optice (obiective),

formate din mai multe buci de sticl (elemente).
n funcie de forma i dimensiunea lor, acestea
servesc unor scopuri fotografice diferite
Imaginea format de un obiectiv poate fi controlat
alegnd diferite forme i poziii pentru elementele
sale.
Acestea determin:
Distana focal
Unghiul de cmp
Greutatea i dimensiunea obiectivului

Distana (sau lungimea) focal

Distana din centrul optic al unui
obiectiv pn la planul de focalizare
(senzor sau film) cnd obiectivul e
focalizat la infinit
Se msoar n milimetri sau inch
TERMENI
Centru optic
Plan de focalizare
Infinit

Plan de focalizare

Definiie: suprafaa pe care o imagine

transmis de o lentil este focalizat clar

Centru optic

Definiie: de obicei, un punct din interiorul

unei lentile n care razele de lumin
provenite de la dou surse diferite se
intersecteaz

Infinit

Definiie: pe msur ce un obiect se

ndeprteaz de obiectiv, unghiul de
dispersie al razelor se diminueaz pn cnd
razele care provin dintr-un singur punct pot
fi consiferate paralele

Unghiul de cmp
Lungimea focal a unui obiectiv determin
acoperirea pe care o are acel obiectiv
Unghiul de cmp = Acoperirea maxim la
nivelul planului de focalizare
se exprim n grade

Unghiul de cmp variaz

n funcie de lungimea
focal a obiectivului

Obiectivele cu
lungime focal mare
apropie obiectul i au
un unghi de cmp mai
mic dect cele cu
lungime focal mic
Ex.
Un obiectiv de 20mm are
un unghi de cmp de
94grade

Obiective zoom

La aceste obiective, distana care

separ elementele componente poate fi
modificat => obiective cu distan
focal variabil

Tipuri de obiective
Obiectivele foto acoper unghiuri de
cmp care variaz ntre 5 i 180
n funcie de unghiul de cmp, exist
mai multe categorii de obiective:
NORMALE cu unghi de cmp de
aprox.45
TELEOBIECTIVE cu unghi de cmp
mai mic de 45
GRANDANGULARE - cu unghi de
cmp mai mare de 45

NORMAL (50mm)

Are un unghi de cmp apropiat de 45

Lungimea focal este de 50 mm
Se apropie cel mai mult de ceea vede ochiul
uman

GRANDANGULARE

Au un unghi de cmp
mai mare de 45
Are profunzime de
cmp mare
Se folosete pentru
fotografierea de
cadre largi
Pot cauza o
distorsionare
aparent a imaginii

FISH EYE
Transform toate
liniile drepte n linii
curbe, cu excepia
celor care se afl n
centrul imaginii
Are un unghi de cmp
care poate ajunge la
180 de grade

TELEOBIECTIVE

Permit apropierea unui

obiect sau subiect
ndeprtat
Au o profunzime de
cmp mic i sunt
utilizate pentru a
scoate n eviden
subiectul

MACRO

Obiective proiectate
pentru a obine cele
mai bune rezultate
pentru fotografii la
distane mici
(fotografii de detaliu)

Profunzimea de cmp

Factorii care pot influena profunzimea de cmp:

Deschiderea diafragmei
Lungimea focal a obiectivului
Distana fa de subiect

1. Profunzimea de
cmp crete cu ct se
nchide mai mult
diafragma

2. Obiectivele cu lungime
focal mai mare vor da o
profunzime de cmp mai mic

Focalizarea
Imaginea care se formeaz n planul de
focalizare va fi clar doar atunci cnd
distana dintre obiectiv i pelicul sau
senzor e corect.
Focalizarea poate fi :
Manual (MF)
automat (autofocus - AF)

Caracteristici ale obiectivelor

Lungimea (distana) focal
Tipul de focalizare
Luminozitatea

Luminozitatea obiectivului
Definiie: capacitatea obiectivului de a
transmite un debit luminos ct mai mare
Se refer la cantitatea de lumin care
poate intra prin obiectiv (deschiderea
maxim a diafragmei)
Este considerat luminos un obiectiv cu
diafragme de peste 2.8

Diafragma

Valorile diafragmei sunt date de raportul

dintre lungimea focal i diametrul
deschiderii respective
EX. f4, f5.6

SFRIT

Fotojurnalism
CURS 3
Lumina

Lumina
Definiie: form de energie care se
propag n spaiu sub form de unde
electromagnetice
Lungimea de und a radiaiilor
electromagnetice se msoar n
nanometri (1nm=10-9 metri) i se
noteaz cu (lambda)

Atenie

Ochiul uman percepe doar o parte

dintre aceste unde electromagnetice =
spectrul vizibil (de la 380nm la 760nm)

Spectrul vizibil

fizicianul Newton a
descompus lumina alb
cu ajutorul unei prisme
optice n culorile ROU,
ORANGE, GALBEN, VERDE,
ALBASTRU, INDIGO, VIOLET
(ROGVAIV)

=>Lumina alb este

constituit din ansamblul
acestor culori

Culoarea
Percepia culorii de
ctre om este
rezultatul combinaiei
a doi factori:
Obiectiv radiaia
luminoas
Subiectiv senzaia
de culoare care apare
n creier ca efect al
stimulului luminos
asupra ochiului

Fenomene care stau la baza

percepiei culorilor
1.
2.
3.

4.
5.

ABSORBIA
DIFUZIA
INTERFERENA
DISPERSIA
FLUORESCENA

Absorbia

Un obiect va aprea
colorat n lumina pe
care o reflect sau
o transmite

Un obiect alb
reflect toate razele
incidente

Difuzia

Este schimbarea distribuiei spaiale a unui

fascicol de raze deviat n mai multe direcii de
ctre o suprafa

Interferena

Apare pe straturi
transparente subiri

ex. petele de ulei,

baloanele de spun

Dispersia
Diferene de refracie suferite de radiaiile
luminoase cu lungimi de und diferite.
Ex. curcubeul

Fluorescena

Obiectul absoarbe radiaii de o anumit

lungime de und i emite radiaii diferite

Sinteza culorilor
Sinteza aditiv a culorilor
Sinteza substractiv a culorilor

Sinteza aditiv a culorilor:

radiaiile de lumin ROIE, VERDE i
ALBASTR (RGB), combinate n cantiti
egale formeaz albul.
EX.cnd rou i verde se suprapun, ele
formeaz galbenul .a.m.d.

Sinteza substractiv a culorilor

se refer la filtrarea luminii albe prin filtre

colorate n galben, magenta si turcoaz
(cyan) rezultatul fiind negrul.

Temperatura de culoare
Definiie: variaiile de culoare pe care le
sufer un corp incandescent in funcie de
temperatura la care este adus
La temperaturi joase, predomin radiaiile
roii
Ex. la 5500K (grade Kelvin) lumina emis
este alb

Aplicaii n fotografie
Noiunea de temperatur de culoare a fost
extins i la corpurile neincandescente
Ex. temp. de culoare pt. Cer
albastru=10.000K

(lumina emis de un corp negru adus la

temperatura de 10.000K)

Temperatura de culoare se msoar cu

colorimetrul

Sursa
Flacra chibritului
Soare la rsrit

Temperatura de
culoare
1700K
2000K

Bec

2600-2900K

Soare la prnz vara

5400-5500K

Cer nnorat

10.500K

Surse de lumin

Balansul de alb (white balance)

Temperatura de culoare a luminii variaz n

funcie de sursa de lumin i de
caracteristicile acesteia
Lumina natural variaz n funcie de
momentul zilei i de condiiile atmosferice
EX. de obicei, are o tent de roz dimineaa,
glbuie la prnz, portocalie la asfinit i
albstruie seara
Lumina dat de un bec cu filament este
diferit de lumina dat de un neon
EX. becul are tent glbuie, neonul are tent
albstruie

Concluzie

=> pentru a obine culori naturale i

apropiate de realitate, trebuie s
ajustm redarea lor cu ajutorul
BALANSULUI DE ALB

Exponometrul
Definiie:aparatul care msoar lumina
i d indicaii pentru alegerea
diafragmei i a timpului de expunere
corect
Tipuri:
- exponometru incorporat n aparatul foto
- Exponometru independent

Sensibilitatea la lumin
Definiie:capacitatea peliculei sau a
senzorului de a reaciona mai rapid sau
mai lent la lumin
(poate fi exprimat n ASA, DIN sau ISO).
Pentru peliculele foto (filme) sensibilitatea
este direct proporional cu mrimea
cristalelor de material fotosensibil

Relaia
ISO sensibilitate la lumin

cu ct aceste cristale sunt mai mari, cu att

mai reacioneaz mai rapid la lumin, iar
claritatea e mai sczut
EX. o pelicul de 800 ISO reacioneaz rapid
la lumin).
cu ct granulaia e mai mic, materialul
reacioneaz lent la lumin i imaginea e mai
clar.
Ex. ISO 80, ISO 100, ISO 200, ISO 400, ISO
800, ISO 1600

Atenie
Cu ct ISO-ul folosit este mai mare, cu
att mai puternis se va vedea zgomotul
de imagine
ex. foto
ISO 6400

Contrejour

Sursa de lumin se afl n spatele

subiectului, n direcia obiectivului, iar
msurarea expunerii se face pe partea
luminat a imaginii

Fotojurnalism
CURS 5
Principii de estetic n
fotografie

Impactul unei fotografii, dincolo de realitatea

prezentat, const ntr-un mesaj limpede
Punerea n valoare a subiectului presupune, cel
mai adesea, folosirea unor principii estetice clasice
(totui, uneori, nclcarea inspirat a acestor
principii poate duce la imagini foarte reuite)

Compoziia
claritatea mesajului este legat de felul
n care sunt puse n aplicare principiile
de compoziie.
o fotografie este bine compus:

cnd centrul de interes se evideniaz uor,

cnd este echilibrat i
cnd perspectiva e corect.

n fotografie se aplic, n mare msur,

principiile estetice valabile n pictur.
Una dintre cele mai importante reguli
este denumit regula treimilor.
Conform acestei reguli, exist patru
puncte forte i patru linii forte ale
imaginii.

Se recomand folosirea punctelor forte

pentru plasarea celor mai importante
elemente din fotografie.

Una

dintre cele mai

frecvente greeli fcute de
ctre fotografii amatori sau
cei nceptori este plasarea
personajului sau a obiectului
principal n centrul imaginii,
de unde rezult utilizarea
ineficient a spaiului avut la
dispoziie.

Excepii

atunci cnd subiectul fotografiat

prezint simetrie se recomand
folosirea centrului de simetrie
ca punct de maxim interes al
fotografiei.
EX. o int de tir, undele fcute
de o piatr aruncat n ap

Liniile care dau personalitate

compoziiei fotografice sunt:
Liniile forte orizontale
Liniile forte verticale
diagonalele

Liniile forte ale imaginii

liniile forte ale cadrului (orizontalele i

verticalele care mpart fiecare latur n
trei segmente egale)

Diagonalele
Diagonala ascendent (sau diagonala
forte) pornete din colul stng jos i urc
spre colul situat n dreapta sus, iar
diagonala descendent (sau diagonala
slab) pornete din stnga sus i
coboar spre dreapta jos.

Diagonale vizibile
Diagonal sugerat

Seciunea de aur

raport armonios, cunoscut nc din antichitate,

ntre dou mrimi inegale i exprimat
ntotdeauna printr-un numr constant (aprox.1,61
sau 0,61)
folosindu-se latura i diagonala ptratului se
realizeaz un dreptunghi armonios

Fotografierea subiectelor dinamice

Specificul fotografierii subiectelor n

micare este determinat de faptul c
privitorul continu mental traiectoria
obiectului.

Subiecte n
micare

SUGESTIE: obiectele aflate n micare

nu se vor plasa la marginea cadrului, ci
ntr-o zon care permite continuarea
mental a micrii.

EX: Un cal n micare, cu direcia de deplasare

dreapta-stnga, nu va fi plasat aproape de marginea
stng (privitorul va continua micarea la modul
imaginar, scondu-l din cadru)
TEHNICA DE REALIZARE : panning

Efectul
gravitaional
privitorul este tentat s continue mental
traiectoria sportivului n sensul indicat
de braele acestuia.
Acesta este unul dintre motivele care au
determinat plasarea sportivului n partea
stng a cadrului.

Perspectiva

Fotografia reprezint la modul bidimensional

(pe axele x i y) o realitate tridimensional
(care are n plus axa z).
Pentru ca aceast reprezentare s pstreze
i s redea impresia de spaialitate,
fotografia trebuie s respecte anumite reguli
legate de mrimea relativ, ordinea spaial
i tonalitatea elementelor.

Exist dou feluri de perspectiv:

aerian
liniar (dat de mrimea relativ a obiectelor
i de ordinea acestora n spaiu)

Perspectiva
aerian

Este dat de tonalitatea

elementelor ce o compun

Perspectiva liniar

Este dat de
mrimea relativ
a obiectelor i de
ordinea acestora
n spaiu

Tipuri de perspectiv liniar

n funcie de felul n care fotograful se
poziioneaz fa de linia orizontului,
respectiv de punctul de fug al imaginii:

Perspectiva liniar normal

Perspectiva liniar inferioar
Perspectiva liniar superioar

Perspectiva normal

corespunde nivelului
ochilor unui om aflat n
picioare, care privete
drept nainte;
linia
orizontului
e
paralel cu suprafaa
pmntului, iar punctul
de convergen al
liniilor paralele se afl
n acest plan.

Perspectiva
superioar

numit i a psrii n zbor

d o viziune de sus n jos. pentru un obiect
nalt, punctul de convergen al liniilor se va
afla n partea de jos a imaginii, crendu-se
impresia de dominare a obiectului fotografiat.

Perspectiva
inferioar

numit i a broatei
este aceea n care
privim de jos n sus
Liniile paralele converg
spre un punct de fug
situat
n
partea
superioar a fotografiei,
dnd
senzaia
c
obiectele
fotografiate
sunt mai mari dect n
realitate.

Perspectiva lateral

Persp. axial

Persp. lateral

Fotojurnalism
CURS 5
Elemente de limbaj vizual

Imaginile armonioase, dincolo de o

compoziie echilibrat, implic anumite
reguli de folosire a culorilor, tonurilor i
a elementelor vizuale.

Culoarea

Culorile primare
(rou, verde,albastru)
deriv din
descompunerea
luminii albe

Culorile
complementare
(cyan, magenta,
galben) se afl la
intersecia dintre dou
culori primare

Culorile calde

magenta, rou i galben

comunic pasiune, cldur, bucurie, pericol.
dau senzaia de expansiune i apropiere.

Culorile reci

albastru, cyan, verde

Dau senzaia de frig, ghea, prospeime,
natur, linite
Dau impresia de ndeprtare

Contrastul
cromatic se obine prin alturarea unei
culori primare cu complementara ei
Ex. albastru i galben
Verde i magenta

tonal se obine prin alturarea unui ton

foarte deschis cu unul foarte nchis
Alb i negru

Tipuri de contrast

Cel mai des ntlnite elemente vizuale:

punctele
liniile
suprafeele sau formele
volumele
tonurile.

Punctul

este definit n geometrie ca

intersecia a dou linii, dar
n fotografie poate s se
situeze i la captul unei
linii sau chiar izolat.
Cel mai des folosit punct
este soarele.

n imagine, va fi considerat punct i o pasre

care se afl pe vrful unui stlp.
Din punct de vedere vizual, punctul are
funcia de a atrage atenia.

Linia
constituie intersecia dintre dou suprafee
i este considerat a fi unul dintre cele mai
dinamice elemente.
poate fi real (cnd delimiteaz forme
clare) sau imaginar (cnd e folosit
pentru a indica direcii, micri).

n fotografie exist linii drepte, curbe

i frnte, fiecare dintre ele avnd efecte
diferite asupra privitorului.

Cu

ct liniile drepte
sunt mai lungi, cu att
dau mai mult impresia de
monotonie, de repaus.
Liniile verticale (copaci,
oameni nali, cldiri) dau
impresia de solemn,
mreie.

Cnd sunt mai lungi, las impresia de

stabilitate, chiar severitate.
Liniile orizontale sugereaz de obicei
calm, linite, infinit.

DE RETINUT
Liniile

orizontale sau verticale

trebuie echilibrate cu alte
elemente vizuale
folosirea n exces a liniilor
obosete ochiul i rupe armonia
imaginii.

Liniile curbe

dau graie imaginii

cnd concavitatea este
orientat n sus au un
caracter vesel
cnd curbele orizontale
au capetele orientate n
jos sugereaz tristee,
resemnare.
O semnificaie mult mai
strict a liniilor curbe se
gsete n mimica uman
Liniile erpuite verticale
sugereaz
instabilitate,
agitaie.

Liniile frnte

sugereaz energie, asprime, chiar nervozitate

ex. fulgerul, creasta unui munte
Dac liniile se ncrucieaz n toate direciile i
conduc ochiul n afara imaginii, deruteaz
privirea i n acest caz este nevoie de folosirea
altor elemente (puncte, suprafee), care s le
echilibreze.

Suprafeele i formele
sunt delimitate de linii.
Forma se sugereaz prin asocierea de
linii, contururi i culori.
Suprafeele dau echilibru imaginii i pot
sugera fora, slbiciunea, masivitatea.
Lumina poate aplatiza formele sau poate
crea umbre interesante

Suprafeele

mari care nu
sunt ntrerupte de detalii sunt
statice i monotone
ex. un cer senin, fr nori

Alturarea unor suprafee mici, cu tonuri i culori

variate dau dinamism imaginii

ex. frunze de mai multe culori pe o alee.

Suprafeele luminate dau un efect de calm,

optimism, sugereaz bun dispoziie

ex. reflexele de lumin pe suprafaa unui lac

Prin contrast, suprafeele ntunecate au un

efect deprimant, trist

ex. norii care prevestesc furtuna

Suprafeele triunghiulare

(reale sau sugerate) se

aseamn
cu
liniile
frnte.
Triunghiurile
alungite
sunt
legate
de
dimensiunea vertical, n
vreme ce triughiurile
isoscele dau impresia de
stabilitate atunci cnd
sunt cu baza n jos.

ex.
cele
mai
comune
triunghiuri sunt formate de
cap i umeri sau de ochi i
gur

Tonurile
sunt iruri de valori luminoase care pornesc
de la albul fr textur i ajung la negru.
Tonurile pot fi definite ca variaii ale luminii pe
anumite suprafee.
Tonurile ntunecate evoc interiorizare,
dramatism, tristee, iar tonurile deschise
sugereaz exteriorizare, veselie, rceal.
Cu ajutorul tonurilor se poate obine efectul
de spaialitate sau de volum.

Motivul

Este o succesiune de linii

i forme
Pentru a evita monotonia,
trebuie incluse elemente
secundare
Dac motivul ocup tot
cadrul, efectul e mai
puternic

Se obine prin repetarea unor elemente

grafice
Prin compunerea lor, rezult o imagine
armonioas

Textura

n fotografie, se refer la structura suprafeelor

Trebuie s transmit o senzaie tactil i de
profunzime
Pentru a pune n valoare o textur, trebuie
evaluat calitatea i direcia luminii

Fotojurnalism
CURS 6
GENURI N FOTOGRAFIA DE PRES

Planuri
Larg (general)
Mediu
Apropiat (prim-plan)
Detaliu (Gros-plan)

Planul larg

Planul mediu

Prim planul

Gros planul

Fotojurnalismul abordeaz vizual un

evantai larg de evenimente, fiecare
avnd caracteristicile sale.
La fel ca i n presa scris, se pot
identifica o serie de specii ale fotografiei
de pres, fiecare avnd modaliti de
realizare distincte.

GENURI ale fotografiei de pres

tirea
Feature
Portretul
Fotografia de sport
Fotoreportajul

TIREA

ilustrarea
evenimentelor
planificate
(ntruniri, edine, mitinguri, conferine de
pres) sau neplanificate (accidente,
incendii, delicte etc)

FEATURE

fotografii care nu depind de realitatea

imediat, valoarea lor informativ fiind
interesul uman sau divertismentul.

PORTRETUL

una dintre cele mai des utilizate specii,

avnd un impact major n publicaii.

FOTOGRAFIA DE SPORT

poate fi tip tire (relateaz un eveniment

sportiv) sau tip feature, (dezvluie
emoiile participanilor la competiie)

FOTOREPORTAJUL

poate fi definit ca o poveste n imagini.

Este una dintre cele mai spectaculoase
specii ale fotografiei de pres.

tirea
Evenimentele neplanificate sunt greu de
fotografiat, deoarece pot fi anticipate n
mic msur sau, uneori, chiar deloc.
Una dintre cele mai mari probleme cu
care se confrunt fotoreporterul este
aceea de a ajunge n timp util la locul
evenimentului, pentru a surprinde
elementele sale eseniale.

Adeseori, contextele de obinere a

imaginilor sunt delicate i presupun luarea
n considerare a unor factori umani sau
tehnici compleci.

De exemplu:

subiecii
fotografiilor
sunt
rnii,
accidentai, sufer fizic sau sunt n stare
de oc
uneori subiecii nu accept s fie
fotografiai i pot deveni agresivi
multe persoane adopt o atitudine fals
n momentul sosirii fotoreporterilor

Din punct de vedere tehnic, trebuie s inem cont

de cteva aspecte:

folosirea blitzului poate fi deranjant n anumite

situaii
aparatele folosite la evenimente de tipul
nmormntrilor sau proceselor trebuie s fie
silenioase, pentru a nu atrage atenia
locaiile i condiiile cele mai potrivite pentru
obinerea celor mai bune fotografii sunt uneori
greu accesibile fotoreporterului

Accidentele, incendiile i delictele

Evenimentele trebuie evaluate prin prisma mai
multor valori informative, ce pot fi identificate
rspunznd
la
urmtoarele
ntrebri:

Au
victime?

existat

Au existat
supravieuitori?

Care sunt urmrile

accidentului?

(chiar dac nu sunt

victime, accidentele
colective de tren, de
avion prezint
interes jurnalistic)
Care sunt pagubele
materiale?

A fost implicat vreo persoan public sau

celebritate?

Exist aspecte
neobinuite?

Care poate fi unghiul de abordare al unei

fotografii de pres despre un accident?

Cauza
Impactul propriu-zis (surprins foarte rar,
unori absolut ntmpltor)
Consecinele (apar cel mai adesea n
imagini)
Evidenierea unui aspect semnificativ
(concentrare pe un personaj sau obiect)
Detalii sau obiecte simbolice

Incendii
Abordarea poate viza:
Dimensiunile catastrofei
Emoiile i tririle participanilor

Tragedii
n cazul tragediilor, fotoreporterii trebuie s se
concentreze pe elementul uman.
exist situaii cnd fotografierea persoanelor
implicate nu este recomandabil, fie pentru ca
imaginile au un grad ridicat de violen, fie
pentru c acele persoane beneficiaz de
dreptul la propria imagine.

Delicte
Valoarea informativ este dat de:
Numrul victimelor
Prezena violenei
Celebritatea persoanelor implicate
Aspectele inedite
Comicul situaiei (dac este cazul)

Evenimente planificate
Avantaj: ofer fotografilor posibilitatea de
a se pregti dpv tehnic pentru eveniment
(conferin de pres, edin, congres,
spectacol etc.)
Un posibil dezavantaj: aceste
evenimente sunt mari consumatoare de
timp, deoarece adesea trebuie ateptat
momentul cnd persoana face un gest
mai deosebit, are o mimic mai gritoare
etc.

O problem este monotonia i lipsa

elementelor spectaculoase, care pot atrage
atenia privitorului. Se recomand vnarea
unor expresii ale feei (mirare, plictiseal,
nervozitate etc.)

La nivel tehnic,
monotonia se
poate evita
prin folosirea
unor unghiuri
nalte, joase,
laterale.

Feature
nu depinde de obicei de un eveniment
sau moment anume i nu trebuie s
aib ca subieci celebriti.
difer de fotografiile tip tire deoarece
rezist trecerii timpului (nu sunt att de
perisabile), principala lor valoare fiind
cea vizual, i nu cea informativ.

Fotografiile
feature
au
rolul
de
a
contrabalansa imaginile violente i agresive.
Diferene ntre cele dou specii foto:

tirile

Features

Sunt legate de actualitate,

axate pe un eveniment anume

Nu depind de o aciune sau

eveniment clar definit

Capt valoare cnd:

are ca subiect o celebritate
evenimentul e de proporii
consecinele sunt tragice

nregistreaz o felie de via

ofer o abordare nou pentru
un subiect vechi

Exist anumite subiecte preferate pentru

fotografiile feature, dar, care, prin
nenumrate repetri, i-au pierdut
valoarea i au devenit cliee:

copii care imit aduli

asocieri contrastante i amuzante (clugrie
mncnd ngheat)

animale care se comport ca oamenii.

Fotojurnalism
CURS
Istoria fotojurnalismului

nceputurile fotojurnalismului

1853 primele
imagini care pot fi
considerate fotografii
de pres sunt
realizate n timpul
Rzboiului din
Crimeea

Roger Fenton

Carol Popp de Szatmary

New York Daily Graphic

Primul ziar care a

publicat n aprilie
1877 doar imagini
pe prima pagin
(relatarea unui
incendiu)

Caracteristici tehnice

Camera avea un singur obiectiv

Era de dimensiuni mari, greoaie
Avea nevoie de trepied
Imaginea se captura pe plcue de sticl
tratate cu emulsie fotosensibil (sensibilitate
echivalent cu 24 ISO de azi)
Imaginea rezultat nu putea fi multiplicat
direct n ziar, era nevoie s fie desenat i
apoi gravat pe o plac dup care se
multiplica

Fotografia - de la eveniment la cititor

1.
2.
3.

4.

Fotograf
Desenator
Gravor
Multiplicare

Factori n evoluia fotojurnalismului

Invenia aparatelor de mici dimensiuni
cu role de film
Introducerea i utilizarea surselor de
lumin
Invenia rastrului (sau raster) a dus la o
mai bun calitate a imprimrii

Rastru (sau raster, engl.half-tone)

Reproducerea iluziei de
tonuri de gri prin
combinaia de puncte
negre de diverse
dimensiuni cu spaii albe
Primul ziar care
folosete rasterul pentru
a reproduce foto este
Daily Graphic

Joseph Pulitzer, New York World

Iniial nu a adoptat tehnologia raster
Se temea c prea multe imagini vor
scdea demnitatea ziarului
Dup ce tirajul a sczut, Pulitzer s-a
rzgndit
Ulterior, realiznd ct de mare este
importana imaginilor n ziar, a crescut
dimensiunea fotografiilor publicate

Camera ascuns

A fost folosit de un
fotograf de la
tabloidul New York
Daily News n 1920,
pentru a fotografia
electrocutarea unei
criminale

Primele fotografii
falsificate

Au aprut n Evening Graphic i au fost poreclite

compozografii
Se nscenau evenimente la care presa nu a
participat i apoi se lipeau feele adevrailor
participani
Doar uneori se meniona cu litere mrunte faptul
c erau prelucrate imaginile

Prinii fotojurnalismului
Arthur Fellig (Weegee)
crime, viaa de periferie
Eric Salomon fotografie
instantanee
Henri Cartier-Bresson
reporter al cotidianului
Robert Capa
fotoreporter de rzboi

Organizaii profesionale
Pressefotografforbundet Uniunea danez a
fotografilor de pres - a fost prima organizaie
naional de profil, fondat n 1912
National Press Photographers Association
(NPPA) a fost fondat n1946 n SUA i
numr azi aprox.10,000 membri.
Din 1940 se acord Premiul Pulitzer pentru
fotografie de pres
Alte premii: World Press Photo, Best of
Photojournalism, Pictures of the Year

Fotojurnalism
CURS 8
Fotoreportajul

Posibile definiii:
poveste n imagini
povestire ilustrat

Trstura fotoreportajului este aceea

c fotograful nu regizeaz nimic,
surprinznd
evenimentul
n
desfurarea lui.

Dac e posibil, fotograful studiaz

nainte materialul respectiv, observ
defurarea aciunii i o gndete din
punctul de vedere al realizrii
fotografiilor, analizeaz procesul n
ansamblu i alege momentele cele mai
interesante i caracteristice pentru
procesul respectiv n scopul de a le
fotografia.

Factori impotani pentru

realizarea unui reportaj:
Capacitatea de a nelege rapid punctul din
care subiectul este pus n valoare mai bine i
capt expresivitate
Distribuirea corect a diferitelor elemente ale
compoziiei n cadru, sublinierea interaciunii
dintre ele
Utilizarea creativ a diferitelor surse de
iluminare
Obinerea accentelor vizuale i de intenie
necesare

Fotoreportajul este bazat pe secvenialitate i,

de obicei, cuprinde cinci tipuri de fotografii:

Plan larg / ndeprtat

Plan mediu
Portret
Plan apropiat
Concluzie

1. Plan larg/ndeprtat
descrie subiectul reportajului ntr-o
singur imagine, plaseaz subiectul n
context
i
red
dimensiunea
evenimentului.

2. Plan mediu
arat legtura dintre personaje, felul n
care subiectul principal
interacioneaz cu ali participani la
evenimente.

3. Portret
trebuie surprins ntr-un moment cheie,
n care se reveleaz personalitatea sau
tririle subiectului.

4. Plan apropiat
surprinde un detaliu reprezentativ al
unui obiect sau persoane, care poate
dat informaii suplimentare despre
situaia descris i poate avea valoare
de simbol

5. Concluzia
vizeaz efectele sau consecinele,
respectiv deznodmntul evenimentului.

7 sfaturi pentru tinerii fotografi

1. Facei ct mai multe fotografii
Dac intenionai s folosii o singur
fotografie, de regul trebuie s facei
cel puin 10-15.
Se recomand mai multe imagini din
unghiuri diferite, cu ncadrri diferite.

2. Pixul i carneelul sunt la fel de

importante ca aparatul foto
Dac nu este vorba de celebriti, este
recomandabil ca fotografii s i noteze
pe cine sau ce fotografiaz, pentru a-i
putea identifica apoi.

3. Planificarea fotografiilor
Unele evenimente sunt spontane, altele
sunt programate, deci e nevoie de o
planificare a prezenei fotografului.

4. Apropiai-v
Oricine poate realiza fotografii care au
un unghi larg de cmp (care dau detalii
despre context).Adevraii fotografi se
apropie ct pot de mult de aciune i de
oameni. Captureaz expresii, gesturi,
interaciuni.
Capa: Dac fotografiile tale nu sunt
bune, nseamn c nu te-ai apropiat
destul

5. Fotografiai n cea mai bun lumin

Folosii pe ct posibil lumina natural
(fotografii de exterior), iar n interior
profitai de lumina de lng ferestre.
Dac este nevoie, folosii blitzul.

6. Echipamentul conteaz mai puin

Bineneles, performanele aparatului
foto conteaz ntr-o anumit msur.
DAR un fotograf bun se adapteaz la
limitele aparatului i tie cum s l
foloseasc pentru a face cele mai bune
fotografii posibile.

7. Creativitate
Folosii ct mai multe unghiuri, variai
nlimea perspectivei, ncercai s fii
ct mai aproape de subiect (cnd e
posibil).

Fotojurnalism
CURS 9
Portretul

Definiie:
Un portret trebuie s surprind, n
primul rnd, personalitatea i tririle
celui fotografiat.
n unele situaii, se urmrete
surprinderea ambianei ca element
complementar al protretului.

Tipuri de portret
De studio
De pres

Tipuri de portret
Portretul de studio folosete luminile
astfel nct s l avantajeze pe subiect,
uneori face retuuri pentru a da corecta
imperfeciunile pielii, are o durat de via
mai lung.
Portretul de pres de obicei este
efemer, nu are intenia de a idealiza
subiectul i urmrete s arate cititorului
de ce persoana fotografiat este subiect de
articol.

Portrete tip buletin

(engl. mug shot)

Cuprind fie doar capul, fie capul i umerii

Sunt cele mai uor de realizat
De obicei, ocup puin spaiu ntr-un ziar
(echivalentul limii unei coloane) i trebuie
s fie nsoite de date de identificare a
persoanei (nume, vrst etc.), dar pot deveni,
n situaii-limit, fotografii de prima pagin.
n general, fotografii evit folosirea
obiectivelor grandangulare pentru aceste
portrete, deoarece distorsioneaz (cu
excepia situaiilor n care doresc s
exagereze anumite trsturi)

James Nachtwey

Portrete n ambian
Un element important al portretului de pres
poate fi ambiana (decorul) n care este
fotografiat subiectul
Mediul n care este fotografiat o persoan
poate s o caracterizeze, s ofere detalii
despre stilul ei de via i s dea un plus de
valoare informativ imaginii.
Ocup un spaiu mai mare n economia
paginii de ziar (ex. echivalentul a dou sau
chiar trei coloane)

imaginea persoanei este important,

dar nu este suficient. Trebuie s
artm i legtura subiectului cu lumea
(Arnold Newman)

Henri Matisse

Richard Nixon

Glenn Gould

Elemente ale unui portret

Mimica, privirea, gestica (limbajul
nonverbal)
Mediul/ambiana (fundalul)
Lumina i compoziia

Faa
Dintre toate elementele unei foto, faa are
impactul cel mai puternic
Cei mai muli dintre oameni pot s citeasc
o parte din personalitate pornind de la fa
Portretul nu poate dezvlui ntreaga
personalitate, doar ceea ce persoana
dezvluie
Fotografii aleg de obicei imagini cu subieci
care rd, plng, vorbesc sau fac o aciune
care coincide cu tema i abordarea articolului

Ochii - Unde ar trebui s priveasc subiectul?

Portretele realizate la nceputul sec. 20 prezentau

oameni care priveau insistent camera
Portretele din anii 60-70 aveau subieci care
priveau ca i cum ar fi fost n aciune, fr s
observe prezena aparatului foto
portretele mai recente revin la privirea direct a
obiectivului, unii fotografi motivnd c imaginea
are impact mai mare dac se stabilete un
contact vizual ntre subiect i privitor

continuare
Totui, ali fotografi susin c privirea
direct nseamn c subiectul era
contient de prezena camerei, deci nu
poate fi vorba despre un instantaneu
Concluzie: e vorba de o mod, care se
schimb

Minile

Au o putere mare de semnificaie i pot

ajuta la transmiterea tirii n manier
nonverbal

Limbajul nonverbal
Studierea comportamentului nonverbal
al oamenilor poate ajuta fotograful
Dac limbajul corpului vorbete
limpede, fotograful l va surprinde

Fundalul
Alfred Eisenstaed Revista Life : cel mai
important lucru cnd faci o foto cuiva nu este
felul n care priveti pesoana, ci felul n care
priveti fundalul
Motive: detaliile din fundal ajut la construirea
evenimentului i afecteaz lizibilitatea
imaginii
Subiectul trebuie fie n contrast cu fundalul i
s se detaeze de acesta

Efecte : de ex., un portret n faa unui

perete alb va da senzaia c subiectul
este lipit de zid, n vreme ce un portret
pe un fundal negru creaz impresia de
spaialitate.

Lumina i compoziia
Umbrele sau razele puternice de lumin pot
da atmosfer fotografiilor
Efectul unei foto se poate modifica n funcie
de locul unde plaseaz fotograful subiectul,
de gradul de apropiere a subiectului (plan
apropiat sau plan larg)
Prim planurile sunt cel mai adesea folosite,
deoarece gradul mare de apropiere are un
impact mai puternic asupra privitorului

Portrete de grup
Grupurile mici suport creativitatea
fotografului
Sugestii: pentru a evita monotonia,
capetele trebuie s fie la niveluri diferite
(unii stau n picioare, alii ed, alii stau
ghemuii)

Annie Leibovitz, Clanul Soprano

Annie Leibovitz

Fotojurnalism
CURS 11
Etica n fotojurnalism

Imaginile au un impact major

Pot s educe, s amuze sau s conving
SAU
Pot s ocheze, induc n eroare, s
ofenseze, s impun stereotipuri.

1.
2.

Nu exist standarde etice formale

pentru jurnaliti, DOAR principii
generale, larg recunoscute:
Alterarea fotografiilor nu este etic
Regizarea fotografiilor nu este etic

Politica de editare a fotografiilor

(cf. Ghidului Ageniei Associated Press) :

accept Cropping (decupaj rectangular

sau pe contur)
Accept modificarea contrastului, a
tonurilor pentru a asigura tiprirea la o
calitate maxim
accept o ajustare minimal a culorilor
(mai degrab corectarea acestora)
Retuul se limiteaz la ndeprtarea
zgrieturilor / a urmelor de praf

Adesea

trebuie s fac alegeri ntre felul n

care ar aciona n calitate de ceteni i felul
n care trebuie s acioneze ca fotoreporteri

DILEM: Alegere personal sau

responsabilitatea profesional?
Deciziile legate de moralitate merg de la
eliminarea din foto a unor elemente care
distrag atenia pn la fotografierea unei
scene macabre la un accident.

Etica n fotojurnalism
Victime ale violenelor / tragediilor
Dreptul la intimitate
Manipularea fotografiilor
Stereotipizare
Influen dinspre publicitate / politica
editorial

Victime ale violenelor / tragediilor

If it bleeds, it leads
Sunt imaginile cu victime i cadavre
absolut necesare pentru a relata
evenimentul?
funcie de avertizare
Funcie economic

Dreptul la intimitate
Persoanele private beneficiaz de un
mai mare respect al intimitii dect
celebritile
Imaginile trebuie s aib valoare
informativ

Manipularea fotografiilor

Editorii de imagine nu trebuie s

adauge sau s elimine elemente ale
fotografiei
Factori care consolideaz
credibilitatea fotografiilor de pres:
1. Reputaia publicaiei
2. Textul care nsoete imaginea

Stereotipizare

Portretizarea n mod stereotipic a

grupurilor (pe criterii etnice, sexuale, de
aspect fizic etc.) este rezultatul
ignoranei, comoditii sau chiar
rasismului reporterilor.

Influen dinspre publicitate /

politica editorial

Advertoriale / infomerciale care la prima

vedere par produse informative

Cadrul etic
UTILITARISMUL = principiul de baz
este ct mai mult bine pentr ct mai
muli oameni, adic interesul public
primeaz
vom arta orori, accidente etc. pentru
c fotografiile respective ofer
informaiile necesare societii

ABSOLUTISMUL = intr adesea n

conflict cu utilitarismul, considernd c
indivizii au dreptul la intimitate
Ex. suferina persoanelor trebuie
respectat

REGULA DE AUR = ce ie nu-i place,

altuia nu face
Poate fi nlocuit cu ntrebarea: Ce s-ar
ntmpla dac s-ar inversa rolurile?
Cum m-a simi dac m-a afla n locul
uneia dintre persoanele afectate?
Uneori, acest principiu intr n conflict
cu cele dou de dinainte

Recomandare

Nu publica o fotografie dac cei care

ntorc capul sunt mai muli dect cei care
suport s o priveasc. Dac oamenii
sunt dezgustai de fotografie, s-ar putea
s nu-i aprofundeze mesajul.

(Paul Martin Lester - Photojournalism - An Ethical Approach)

Arat fotografia acelai lucru pe care l-a

vzut fotograful prin obiectiv?
Sunt aduse imaginii i alte modificri, n
afar de editarea care ine de asigurarea
calitii imaginii? (decupare, contrast, luminozitate)
Care pot fi consecinele aciunilor mele?
Merit s sacrific acurateea relatrii i
autenticitatea faptelor de dragul calitii
tehnice?
Este imaginea destul de clar (lipsit de
ambiguitate) pentru privitor?
Este necesar adugarea unui text
explicativ, care s plaseze imaginea n
context?

Fotojurnalism
CURS 11
Fotografia de sport

Calitile fotoreporterului sportiv

Putere de a anticipa

Cunoaterea regulilor jocului / a lumii sportive

Concentrare
Reflexe bune
Rezisten fizic

Fotografii de sport trebuie s devin

FANI, s tie cine sunt starurile i ce li
s-a ntmplat
EX.

Transferuri
Accidentri
Conflicte cu antrenori / patroni de club
Dispute pe tema banilor
(n Romnia: maini de lux, iubite, soii,
copii, chefuri)

Munca fotografului de pres ncepe

nainte de ntrecerea sportiv (minutele
de joc) i se termin mult dup
ncheierea acesteia.

NAINTE: antrenamente, declaraii de pres, sosirea

suporterilor
N TIMPUL NTRECERII: fazele importante, reacia
antrenorilor, a spectatorilor
DUP: reacii ale sportivilor, antrenorilor, oficialilor,
conflicte ntre suporteri, maniferstri ale bucuriei

Caracteristicile fotografiilor
sportive (valori informative)
Proximitate temporal
Implicarea unei celebriti
Interes uman

Tipuri de fotografii
tire
Feature

tire
concentrarea ntregului meci sau a
ntrecerii sportive ntr-o singur imagine
Momentul esenial (nscrierea unui gol,
finish-ul unei curse, un fault sau o
accidentare)

Feature

reacii emoionale pe teren i n afara lui

sportivi
Antrenori
suporteri
Alii

Uneori sunt mai importante dect

momentul critic al victoriei

Munca fotografului sportiv este

marcat de VITEZ
Realizarea fotografiei
Selecia fotografiilor (uneori cropping)
Transmiterea n redacie
(descrcarea pe laptop, accesul la
internet etc.)
Simultan, fotograful trebuie s fie atent la
desfurarea ntrecerii sportive.

Tehnica fotografiei sportive

Caracteristic: viteza cu care se mic
sportivii
=> nevoia de a nghea micarea, de a
surprinde sportivul clar

Timpul de expunere depinde de:

1.
2.
3.

4.

Viteza subiectului
Distana dintre subiect i aparatul foto
Distana focal a obiectivului
Unghiul sub care se mic fa de
aparatul foto

Viteza subiectului

EX. pentru un alergtor care face

jogging se va folosi un timp de
expunere mai lung dect pentru un
alergtor la 100m garduri

Distana dintre subiect i aparatul foto

Cu ct sportivul este mai aproape de

aparatul foto, cu att este nevoie de un
timp de expunere mai scurt pentru a
nghea micarea

Distana focal a obiectivului

EX. Aprox. 50 m ntre subiect i main
Obiectiv de 55mm, viteza mainii aprox
80 km/h => timp de expunere de 1/500
Cnd se njumtete distana dintre
subiect si ap. foto, se dubleaz timpul
de expunere pentru a avea aceeai
reprezentare a micrii

Unghiul sub care se mic fa de

aparatul foto
Unghiul micrii subiectului fa de axul
aparatului foto afecteaz alegerea
timpului de expunere
EX dac maina se mic paralel,
timpul de expunere folosit este mai
scurt dect dac se mic sub un
anumit unghi

Panning
Utilizarea unui timp lung de expunere,
care permite urmrirea subiectului cu
aparatul foto
Risc: ratarea fotografiei

Alte sporturi
Uneori mai spectaculoase dect fotbalul
Dar apar mai rar n fotografii (de ce?)

Teleobiectivul i foto de sport

Avantaje:
diminueaz distanele (apropie)
Are profunzime de cmp mare

Dezavantaje
Uneori cere timpi de expunere lungi (=>
micarea minii; folosirea monopiedului)
La distane focale mari (ex. Obiective de
500mm, 600mm sau chiar mai mari),
focalizarea trebuie s fie perfect