DUMITRU SOLOMON

RUMUL PRIN PUSTIU

aivi, Iluminati, l lpslfl de simtul Istoriei, am crezut ci Ieirea din
'
robie va coincide cu Intrarea in T ara Flgldulnfel. Eram toti convini
ci Egiptul are frontiere comune cu Canaanul. Mal mult, invitati
ani in ir el sintem flurltorl de Istorie, stlpfnli propriului destin,
ne-am leglnat in Iluzia el, o dati eliberati de sclavie i umilln
fl, vom forta Istoria, vom arde etapele i vom a.fla n u maidecit,
'
dincolo de granita intunericu lui, T ara in care turge lapte i
miere.
Dar, vai, dincolo de sclavie se intindea un deert nesfirlt. D in
Biblie tim el drumul prin pustiu a durat patruzeci de ani.
In decembrie 1989 ne credeam stlpinll lstorlel, amestecam prezentul
.___ ,.i viitorul intr-un reclplent miraculos, Iar rezultatul era multicolor,
optimist, minunat.
Nu, eliberarea nu ne-a adus Instantaneu i libertatea, prosperitatea, fericirea. Tra
verslm inel pustiul.
Pare el pustiul, cu furtuni de praf tneclclos, ne-a invlluit intreaga ex lstenfl. Deci
i existenta noastrl culturali, deci i teatrul. In Iarna i prlmlvara l u i 1990 teatrele
erau intr-o stare de letargie bulmacl. Nu prea tiau ce si joace i in fata eul. Publicul
era pe strlzl sau dinaintea televizoarelor intr-o continui excitafle politici, llsind slllle
de teatru goale. Nu ne ardea si facem artl ori si consumlm artl, incercam si impingem
inainte revolutia, si ne dezmeticlm din lungul comar al clrul pseudonim era visul
de aur, si intelegem de u nde venim i incotro mergem. Cine avea nevoie de
teatru l
I, totu i, cineva a avut nevoie. Grafle acestui 1 acestor) cineva, teatru l a Ieit primul
din paralizia post-totalitari, i-a strins, cit a putut, energiile risipite i s-a pus pe cuceriri.
E u ropa! E uropa, mal tirziu. Mal intii trebuia l re) cucerltl ncrederea, apoi demnita
tea, apoi publicul. I n timp ce metroul, ceferltll, Taromul, personalul sanitar, minerii
flceau, pe rind sau simultan, grevl, teatrele 1 nu toate, dar cele mal bune) flceau treabl.
U n ele au luat-o de la zero 1 Masca-) , altele de la minus 1 Teatru l din Sibiu, lovit puternic
in decembrie 1989) . S-a flcut teatru cu inclplffnare, cu in drj lre, cu credlnfl, cu dis
perare, cu fanatism, cu uitare de sine, chiar n sili inghetate, chiar in sil i pe J umltate
sau pe trei sferturi goale, chiar, u neori, n absenta unei conceptii programatlce i, alteori,
n absenta banilor.
Amblfla asta de a inainta in pustiu, n timp ce altii drteau, abandonau, se impo
trlveau, i l clutau al ibiuri, este remarcabili. Dragostea de teatru 1 i nu de ban i) i-a
adus in tari pe regizorii romani care se aflau in strlinltate. Am nu mirat zece 1 er
ban, Clu lei, Glurchescu, M u gur, Vla, Lupu, Helmer, Colpacci, Dlnulescu, Hausvater) . S-ar
putea si fie mal mulfl. Dar, i aa, nu sint deloc putini. U n ii au rlmas a ici si' con
duel teatre, altii vor reveni. El s-au allturat regizorllor care au mu ncit in Romania
f iri intrerupere i, de mu lte ori, firi alte satisfactii dect aceea de a infrunta n oaptea
total itari. Se lucreazl impreunl i nu unul impotriva celuilalt, cum au crezut 1 cu n-.
cintare) clutltorli de noduri in papurl i de pete in soare. S-au flcut spectacole care
vor Intra firi indoiall in Istoria teatrului romanesc i, u nele dintre ele, in Istoria teatrului
universal.
Dar, ceea ce este mai impomnt i ceea ce am prevlzut mal demult in paginile
acestei reviste, spectatorii s-au reintors la teatru. Mult ntinerltl. In proportie de optzeci
la sutl, publicul din slll le de teatru este alcltult din tineri. El vin prin zlpadl, prin
viscol i stau in frig pni la clderea cortinei. Sint cei care vor umple i miine i poimine
sllile de teatru, sint cei care au hotlrt ci avem nevoie de teatru. S-a a deverit i alti
prev iziune: spectacolele u u rele, de bulevard au inregistrat clderl sau mlcar sclderi
1 de public ) . Trupele care s-au profllat pe astfel de spectacole, in Ideea profitului co
mercial, au Intrat in anonimat i risci si Intre in faliment. Lumea are nevoie de teatru
serios, adevlrat, de Shakespeare, de Goldoni, de Cehov, de Joyce, de Pirandello, de
Jarry, de Arrabal, de Dorst i, in pofida tuturor casandrelor, de piese romaneti.
In Eu ropa, da, in Europa 1 i nu n u mai) . Romania s-a flcut, deocamdatl, remarcati
prin teatru. Nu prin tractoare, trenuri, avioane sau computere. In fru ntea celor care
traverseazl acum pustiul se afli, vrem sau nu, oamenii de teatru. Ei vor privi pri
mii, de pe nlltlmlle deertu l u l, T ara Flglduintei. Daci, firete, nu Il se vor scoate
ochii.
 E NEVOIE
DE ACEST
STRIGAT
FARA
SFIRIT!,,

Nscut in B ucureJtl, Alenn

der Hausvater prseJte RomA
nia in 1 959 J i, dup o Jedere
in Austria Jl Israel ( 1959-
1 96 7 ) , unde absolv cursurile
Un iverslttll din Tel-Aviv, ur
meaz cursuri de IHeratur dra
matic la Dublin, u n de va func
tiona pin in 1971 ca director
al Teatrului Peacock. Din
1973 se stablleJte in Canada,
u n de fondeaz Montreal Thea
tre Lab, al crui director este
intre 1973 Jl 1979, conducind
apoi T eatr u l L'Echlqu i e r
( 1979- 19851. i a r d i n 1 989
Teatrul L' Archlpel. Intre 1 983
Ji 1987 este directorul Festiva
lului international de teatru din
Quebec. A montat deja circa
1 50 de spectacole de teatru n u
numai i n America d e Nord J l
d e Sud e l i i n Eu ropa, Asia i
Africa, a adaptat pentru scen
Decameronu 1, Fratii Karamazov,
Crim i pedeaps, Metamorfo
za lui K afka i este autorul pie
sei Soljenin, scris in 1978.
Revenind la Bucu reJti, montea
z la Teatrul uOdeon piesa
. . . Au pus ctue florilor. . . de
Fernando Arrabal 1 premiera,
30 noiembrie 1991) .

- Dintr-un Interviu anterior, aprut in urm cu vreo zece
ani in revista Teatrul, am retinut c ai mai montat cindva
piesa l u i Arrabal.
- Da, era prin anii '70, la Montrea l , unde dup 3-4 sp
tmni spectacolul a fost oprit de cenzur, iar cnd tribunalul
a hotrt mai apoi c piesa nu poate fi totui cenzurat, actor ii
au decis s nu mai reia spectacolul, aa c n j uru l lui s-a
tesut, nc de atunc i , un fel de legend.
- Va fi vorba, deci, de un simplu remake sau de o nou
montare, structural diferit!
- Pentru mine s pectacolul de la Montreal a rmas ca o
e xperien neterminat, nedesvrit. E ceva bizar, dar pur
}i simplu nu-mi amintesc n i mic din acea montare, nu redesco
pr, acum, nimic din ceea ce-am fcut atunci . Ceea ce facem
acum e deci un lucru com p l et diferit i are o baz de gndire
complet diferit. Snt, de altfel, un om care se plictisete foarte
DIALOG
repede i a fi incapabil s fac, propriu-zis, o simpl reluare.
Ce i care le fac i pot s le fac au n general motivaii strict
economice, nu de creatie. Le explic de exemplu actorilor c
fac schimbri n fiecare zi nu de dragul schimbrilor sau pentru
c ei n-ar putea s fac de la nceput un anumit lucru, ci
pentru c e x i st o evoluie, pe care o simt tot timpul i ea
trebuie exprimat ca atare.
- In ceea ce-l privete pe actori, eJti pentru un teatru
de executie sau de creatiei
- Categoric de creaie . i chiar de continu evolutie, n
care nici nu se ncheag propriu-zis o form final. Tot ce
investim acum n acest s pectacol n mod obiectiv nu poate
s transpar numai dup o lun de repetii i . De aceea ar fi
foarte interesant - i pentru mine ca regizor, dar i pentru
tine, ca critic - s vezi spectacolul i la premier, dar i dup
dou sptmni sau dup dou luni, pentru c el cu s i guranj
va evolua i aceast evolujie e, de fapt, foarte important.
Forma nenchegat e urmrit programatic; personaj u l e numai
sugerat, nu jucat, iar actorul e plasat n situaj i i plauzibi le,
nu reale.
- De la Troien&le Jl Antigona la Hamlet Ji Regele Lear
Jl de la Scaunele lui Eugen Ionescu la C aligula l ui lbert
Camus, pentru a n u mai aminti dramatizirile dup Dostoievski
Jl K afka, ai avut opfiuni repertoriale dintre cele mai diferite.
Ce anume determin raportul regizorului cu dramaturgia pe
care o pune ln scen!
- Tn ce m prive te snt trei lucruri foarte importante care
m intereseaz. Tn primu l rnd fac un efort enorm de documen
tare, s tiu ce se scrie n fiecare jar, n fiecare a n .
- In fiecare far, l n f iecare ani
- Am spion ii mei mai peste tot, apoi exist asociaj i i l e
de dramaturgi, care-mi trimit mcar rezumate le pieselor aprute
.a.m.d. Fac un efort fantastic s gsesc texte care nu provin
din societatea n care triesc, ci din altele, pentru c as
tzi, la sfritul secolului XX, umanitatea mi se pare fr hotare.
Faptul c n Canada e mult najionalism, iar din America vine
mult teatru comercial face cu att mai important descoperirea
i redescoperirea scriitorului, a operei sale, a gndului
su. I ar piesele strine pe care le montez snt puse n scen
pentru prima oar. Al doilea lucru care m i ntereseaz este
redescoperirea mitului i a legendei, pentru a le re-crea
ntr-o form imediat. Clasicul mi ofer deci o poveste care
exist n spajiu i pe care simt necesitatea s-o repovestesc
prin forme i concepj i i nelegate de geografia i i storia piesei.
Mrtu ria legendei e ns foarte important. i, ca unul care
a fcut, la noi, primele producjii Gombrowicz i Witkiewicz,
primele producjii profesioniste Dostoievski i Tolstoi, pot s
spun c i nteresul descoperirii clasicilor este enorm. C lasicul
n u trebuie distanjat n timp, ci jucat ntr-un oxigen mo
dern.
Trim un moment care exist departe n mitologie, naintea
noastr. Dar trebuie s-I redescopr, s vd unde i prin ce
m i ntegrez n mit, n mitologie. Al trei lea lucru care m in
tereseaz este creajia propriu-zi s, pornind complet de la zero.
Cea n care, mpreun cu un autor, lucrez concomitent la con
t inutul i forma spectacolului. Acum, de pi ld, lucrez la lma
Mahler. Poate c tiji, a fost sofia lui Gustav Mahler, apoi
amanta lui Kokoschka i sofia lui Walter Gropius i a l u i Franz
Werfel. Se poate spune c toate tendi njele secolului XX vor
fi cuprinse, ntr-un fel, n aceast pies-spectacol. Voi face
apoi, n martie, o pies despre Ethel Rosenberg, la care am
ncput l ucrul cu autorul i cu actorii n ate lier, n urm cu
trei ani, construind textul i forma de spectacol n acelai
timp, aa c acum, la publ icare, vor aprea n paralel textul
i nscenarea l u i .
- Fiind atlt d e Implicat, ca regizor, n procesu l creatiei
dramatice, spre ce crezi c se indreapt, totuJi, dramaturgia
acestui sfrit de secol!
- Cred c ne re'intoarcem la autor. La autorul care va reveni
la o emojie primar i la esenja uman, fr s uitm ns de murdar. i deodat am avut un vis. Trenul se oprea i
toate acumulri le formelor care s-au petrecut. Nu putem deveni
propaganditi ai simplicitji i , cfnd c,9rpul i sensibilitatea noas
tr trec 24 de ore din 24 pri n aycuri oribi l e ce se ntmpl
peste tot. A sta ar echivala cu o "-:aziune. i problema teatrului
romnesc n clipa de faj mie mi se pare a fi tocmai aceast
evazi u ne. Voi dispreji n subtti'xt, n l ucrul cu actorii, n fru
musete estetic, n Visul u nei n pfi de var, dar ce legtur
au toate astea cu ceea ce triji voi? Omul se distreaz, u it,
dar cred c nu aveji dreptul u itaji. Pn n '89 teatrul
v-a ajutat s supraviejuiji, a fost s rsa voastr de oxigen. Acum
e un alt timp, iar teatru l nu tre uie s v mai ndemne doar
la supraviejuire, ci i la acjiun,e, la fapt, la creajie. Trebuie
s puneji ordine n casa voa fr. i teatrul trebuie s fie cu
voi, s v ndrume, s v ajut , dac v e fric s v bruscheze de un strigt fr sfrit, care spune pur i simplu c, oricine
chiar, s v ocheze. Treb te s mearg l a extreme, nu s
se refugieze n forme teatr le subti le i cultivate. Trebuie s
i ntre n acjiu ne. C omercial smul de la noi p u ne cu acu itate
problema public u l u i care n- fost niciodat propriu-zis la teatru,
ci la altceva, la s how-ul cmercial . U ite, mi-am amintit totui
ceva n legtur c u U pus ctuJe florilor, la Montreal. Un
bejiv citi se o cronic din care rezulta c n spectacol snt femei
goale i el asta a reji nut. I ncitat de prieten i i si de crci um
s-a dus s vad spectacolul doar ca s le poat spune apoi
i lor cum erau acele femei goale. Ei bine, dup spectacol
m-a ntlnit ntmp ltor i era total contrariat de faptul c n u
le poate spune nimic prieteni lor l u i . Cci vzuse ceva c u o
nch isoare, cu oameni de care-i fusese mil i nici nu mai jinea
minte mcar dac femeile erau goale sau nu. Omu l sta nu
fusese la teatru n viaja lui. i dac nu citea i nu auzea c
efau femei goale cu siguranj c n-ar fi mers niciodat. Terapia
de oc a spectacol ului era atunci i acolo foarte importan
t. Nu uitaji c din toat populajia Americii de Nord, adic
din vreo 240 de milioane , doar 4 procente au fost l a tea
tru.
- Ca diredor al Festival u lui international de la Quebec,
cum v procurafi fondurile Ji ce se asigura trupelor participan
te!
- Ba n i i proveneau mai nti din trei pal iere oficiale : de ia
guvern u l federal, de la cel provincial, de la primrie. A lte
3S% din fonduri proveneau de la diveri sponsori - foarte
importanti i serioi - iar restul, d i n ncasri, bi letele nefi i nd
foarte scumpe. Fiecare jar pltea transportul, iar noi plteam
cazarea, di urna i cteodat o sum pentru spectacol.
- Festivalul are un anumit profil ! E deschis. s zicem, n
primul rnd formelor de teatru experimental!
- Nu cred n aa ceva. Asta-i o mare prostie. E x i st n
l ume festivaluri cu tem, dar pe mine m i ntereseaz, dim
potriv, o ct mai mare d i versitate. C n d vii pentru dou sp
tmni la Quebec eti bombardat de 40--50 de compani i , la
care gseti spectacole de la cele mai clasice la cele mai
experimentale cu putinj. Intrebarea e: alegi pe criterii
obiective sau subiective? Sigu r c toji sntem pn l a u rm
subiectivi, dar problema e s alegi chiar i atunci cnd
n u-fi place, depindu-ji aceast subiectivitate. De exem
plu, n 1 986, am adus din I srael Procesul l u i Kafka fcut de
Steven Berkoff la Teatrul N ajional Hab ima din Tel-Aviv, spre
marea surprindere a. celor de-acolo, u nde spectacolul nu prea
i nteresa. A avut ns un mare succes n festival i la ntoarcere
a devenit un mare succes i-n I srael . Deci stri n i i te-admi
r ...
- Revzfnd Romnia dup aproape 10 ani, ce crezi c
totuJi s-a schimbat Ji ce crezi c nc nu s-a schimbat dar
ar trebu i poate s se schimbe!
. - Faptul c-mi poji pune acum o asemenea ntrebare arat
c snt, fr ndoial, i schimbri foarte mari. l at, snt o su
medenie de z iare, oame n i i vorbesc, jip, demonstreaz, au
trecut totui pri ntr-o revo lujie. Din pcate nu vd nici o schim
bare n interiorul omu l u i . Acest interior a rmas neglijat i
e ch iar mult mai neputincios dect pe vremea od iosului.
Atunci mcar tiai cine-i cu tine i cine nu-i cu tine, care e
albul i care e negru l , tiai de cine s te fereti, de cine
s-fi pzeti familia etc. Acuma nu e dect un fel de ateptare
neputincioas, o critic i o plngere cont i nu. Contra cui?
Dac mergeji ntr-adevr spre democraie, trebuie s trji c
democrajia ncepe n primul rnd c u individul i cu ce se n
tmpl n el nsui. Uite, am fost la Sinaia, cu un tren groaznic
toji oamen ii ncepeau s-I spele. Pentru c dac ei nu-l spal,
cine o s-I spele vreodat? C . F.R.-ul nu va fi privatizat mulji
ani de aici ncolo, nu va avea bani etc. Dar toji aceti oameni
revin zilnic n acelai tren i tre n u l rmne murdari Dac tu
n u-l spe l i, nimeni nu-l spal. Dac tu nu-fi speli fajada casei,
n imeni nu fi-o spal l
- Dac t u n u -fi schimbi interiorul nu fi-I schimb ni-
meni.
- Exact.
- Poate c aici ar fi Ji rolul teatrului in clipa de faf.
- sta a fost gndul meu n legtur cu piesa l u i Arra-
bal. Cred c nu mai snt suficiente doar uote l i l e aluzive i
n ici arta jocu lui actoricesc, in care sinteji fantastici. E nevoie
ai fi, eti un participant activ la sistemul trecut, la sistemul
prezent i viitorul dep.i n de numai de tine. Pentru c, dac
o s spui c la birou doar eful decide, atunci i acas nevasta
decide .a.m.d. Or, dimpotriv, tu insuji decizi n orice moment.
Pasivitatea celor care, in a n i i '30, nu ddeau importanj fas
citilor, preferind s mearg la iarb verde in chiar duminica
in care ei au aju ns la putere, a decis i are i ea o responsab i l ita
te istoric. Eu cred, in general, in aceast resoonsab i litate a
fiecruia, i ea are nevoie de o alt teatral itate decit cea de
 pn acum. Acest strigt trebuie s te urmreasc. Actorii ji
spun ceva. Tu eti aici. Tu vezi i nu mai poji s spui c
n-ai tiut. Tu tii. Toji oamenii snt martori. Ce vei face? Tu
tii! Ce vei face1 Aplauzi? M intereseaz pe m ine s
aplauzi1 S-mi arji c am fcut un spectacol bun sau ru?
I m portant e c tu ii! M intereseaz ce vei face. Eu snt
cel care se uit la tine, acuma. E nevoie de o decizie individual
i pentru a o determina vechile norme i pri ncipii de joc pot
fi abolite. Nu mai avem rel igie, nu mai avem principii morale,
valori c l asice etc. Dar, di ncolo de toate m i zeriile - pe care
spectacolul nu le ocolete - exist o spiritualitate, o drze
n ie, un vis. Dac sntem capabili s vism - oriice, fie i
sex - nu nseamn automat c sntem capabili s i reali
zm. Dar visul e prima etap. i devenim astfel responsabi li
s realizm. De ce i s-a dat visul lui Moise? N u ca s-I rea
l izeze?
- Lucrind cu atlfia actori i atitea trupe, te-al putea referi,
comparativ, la actorul roman, cu ceea ce are el bun sau mal
putin buni
- la nceputul venirii mele n Romnia, ceea ce m deranja
cel mai mult era o anumit gndire subteran, potrivit creia
dac eti strin, eti mai bun. Dac vii de dincolo, eti mai
bun. Pe cnd adevrul e c ei snt mai buni. A u fcut mult
mai mult dect noi, cel pujin n domeniul teatru l ui psiholo
gic. Desigur, fr strigte, asta n-au fcut. Dar, nc o dat,
prerea c, prin definitie, fi ind de acolo eti mult mai bun
m-a dezamgit i m-a durut foarte mult.
Pentru mine era foarte important s nu l ucrez numai cu ta
lentul i cu tehn ica actorului, ci i cu personal itatea lui de
om. Am fcut prea multe piese ca s vin aici numai pentru
a mai pune n scen nc o pies de teatru . Pentru m i ne e
foarte interesant s vd c personaj u l nu se ncheag, c rmne
- ,dincolo de el - i actorul, cu personalitatea lui. Tehnica
personaj ului am vzut-o, i actorii romni pot s-fi fac per
sonajul cu ochii nchii. Dar s se arate pe ei nii,
goi>>, n transparenta onestitjii lor, le va fi m u l t mai
greu. Faptu l c actorii trebu ie s fac trei-patru personaje care
poart sau nu o bucat de costum, singura ce le diferenjiaz
exterior, le creeaz dintr-o dat o problem cu totul diferi
t. Actorul e obl igat s arate i alte nuante ale personalitjii
sale, ce trebuie s s e reflecte n felurite situajii.
Actoru l romn tie foarte bine s se ascund, foarte
uor, sub personaj . Nu cunosc regia romneasc - n afara
celor care au lucrat n strintate - i n-a vrea s m pronunt
greit, dar am impresia c actorului romn i s-a spus de mu lte
ori ridic nasul, ridic gura, f asta sau asta, ceea ce risc
s-I reduc la condijia de ppu, de mari onet. Sigur c se
poate i aa. dar atunci actorul n u se descoper pe el nsui.
I ar un joc strict tehnic, fie el i perfect, pe m i ne m plictisete
de moarte i plec dup zece minute.
Deci a trebuit s descopr i s fac s se descopere actorul,
care lucreaz prin fric, prin sensibi litate, prin camarade
rie, prin efort de ansamblu. Asta a trebuit s creez. Dar, n
acelai timp, am ntlnit o aa de mare foame de a face, o
sete de a se i n vesti, o combustie a druiri i de sine, nct a
fost foarte uor s lucrez cu subcontientul actorilor, i nu nea
prat cu contientul lor. le-am spus chiar: .,nu vreau s
tiji. C e s tiji?". A m lucrat la mas dou-trei z ile, .dar pre
gtirea teoretic era aproape inuti l. Cum s ne preg
tim sau s ne preparm pentru pucrie1 Cine se prepar?
N u-i ia n imeni l icenta i doctoratul n cum s supraviejuieti
n pucrie! Putem s improvizm, dar habar n-avem cum e
asta, pentru c e neumanl Trebuie deci s lucrm cu frica,
cu subcontientul, cu faptul c avem de-a face cu un alt tip
de oxigen. Cu o natur deturnat, nefcut de fapt pentru
om, n care ce l mai slab fizic poate fi cel mai tare psihic,
iar cel mai tare fizic poate muri primu l . E vorba aadar de
descoperirea unui fapt despre care, la l?az, nu tii nimic.
1 ntelectuplicete eu pot s spun foarte uor c tiu, dei
bnuiesc numai. D ar pot eu s-i spun unei actrije exact ce
s fac, tiu eu ce nseamn s fii femeie?
- Deci fiecare trebuie si giseasci, si exploreze ..
- Am impresia c actorii romni nu vin din aceeai coal
.de gndire. Vd - din acest punct de vedere - o mare
fragmentare de coli i nu vd nucleul lor, numitorul co
mun. N ici pe baz teatral, nici chiar pe baz politic, care
i ea e foarte important n teatru, i n ici pe baza unei forme
teatrale pe care ei ar vrea s o practice, la care viseaz. E
deci foarte greu n timpul pe care-I avem - fr a avea pro
priu-zis un atelier de forme i conjinut teatral - s gsim
nucleul strdanii lor noastre. C nd i vd, corpurile lor a u su nete
diferite, vocile lor snt complet diferite, respirajia lor e diferit
i parc provin, cum spuneam, din coli diferite. De fapt, snt
numai o reflecjie a unei societji fragmentate. C hiar dac snt
actori, au o diversitate de preri care se reflect i n sub
contientul lor. Or, e foarte, foarte important a gsi un drum
teatral pri n l ucrul n ate l ier, nu neaprat pe un text anume.
- Din ceea ce al vizut pini acum i din reaiHifile cu care
te-ai confruntat pe parcursul realizirli acestui spectacol, care
ar fi - sintetizind - problemele teatrului romanesc n clipa
de fatil
- Problema principal e aceea a structu rii teatrale. Faptul
c oame nii se gsesc mpreun, dar nu tiu de ce se gsesc
mpreun. Ei ar trebui s fie mpreun nu pentru c cineva
sau altcineva i-a ales s i ntre ntr-o coal de teatru, pe care
apoi au i terminat-o. Ei ar trebui s se grupeze n j uru l unei
gndiri teatrale: vreau s l ucrez cu teatrul sta, n u cu al
tul, pentru c eu cred. n teatrul sta i el reprezint asta.
Trebuie s se ajung la o m i care independent, n care actorii
vor reprezenta diferite direcjii, stanislavskian, explorativ
etc., n care ei vor dezvolta, pentru un numr de ani, o tehnic
anumit, o gindire anumit. Este u n raison d'Atre pentru a
lucra mpreun. Acum, ei snt mpreun doar pentru c trebuie
s fie totui la un teatru: n-am reuit la unu 1, poate voi reui
la cellalt. Atta tot. Cred c trebuie s prsim structuri
le mari i s ncercm s le avem n vedere pe cele m ici,
m ult mai dinamice i mai mobi le, s zicem n gen u l lui Peter
Stein.
- Daci fi s-ar propune si fii director de teatru ( i) in
Romania, ce-ai face n primul rind!
- Dac ministrul culturii, pe care l-am ntlnit ieri, mi-ar
propune direcjia unui teatru i dac a accepta-o, a ncepe
prin a m considera singurul functionar stabi l al acelui teatru.
Mi-a forma o echip, cu oameni de diferite meserii, i cu
actori care vor avea i o alt funcjie, secundar, n teatru.
A vrea s lucrez cu 20 de actori . A lua poate 15 actori romni
i 5 actori i nternationali i toji acetia ar avea i o alt spe
cialitate n domeniul teatral dect actoria: u nul ar fi actor-mu
zician, altul ador-scenograf, altul actor-administrator, altul ac
tor decorator, pictor .a.m.d. Tn cadrul spectacolului a acoperi
astfel toate operatiunile posibile.
- Ai merge chiar pini la costumierl, recuziteri :a.m.d.l
- Binenfeles. Pentru c singurii oameni din lume n care
pot avea ncredere total snt actori i . i nu njeleg de ce Mo
l iere i Shakespeare i aljii ca ei puteau face toate astea cu
actorii, iar noi, n u. Actorul - chiar i cel mai mare - este
gata s fac toate astea, tot ce i se cere, cu condiia s tie
i s injeleag de ce.
- E foarte interesant ce spui, dar i foarte grav n acelai
timp. Pentru ci, respectndu-fi meseria de regizor, e aproape
obligatoriu si le respecti i pe toate celelalte. Oare si nu
mai fie nevoie de scenograf ca atare, de croHor, de tapifer
etc.! .
- Bu n. Sa spunem ca pentru anum1te spectaco 1e ad uc u n
scenograf din afar. D a r actorul-scenograf tie totul n teatrul
meu, el e cel care colaboreaz, chiar dac aduc i un alt
scenograf, din afar. Actorul trebuie educat - ca-n America
- s fie n stare s fac toate activitjile din scen i din
afara scenei. E l trebuie s aib un dialog cu lumina, cu muzica,
cu decorul, cu costumele etc. C hiar dac acum, aici, nu se
lucreaz cu lumi na, cu decorul .a.m.d.
- Cum adiel, n u se l ucreazil Poate condiflile tehnice si
fie inci precare, dar asta n u inseamni ci nu se lucreazi
CU
- Pardon. N-am vzut un singur decor i nteresant. Mi se
spune c nu exist bani . la care eu spun c cel mai extraordinar
decor e spajiul gol, spafiu l liber. Trebuie deci purificat teatrul
i conceput numai cu oameni-acjiune, cu oameni care, fii nd
n fiecare sear n faja publicului, au o responsabilitate com un
n a realiza ceea ce trebuie s real i zeze. Asta ar fi una.
M-ai ntrebat ce-a face ca director de teatru. Al doi lea,
n-ar exista permanenf n teatru. Deloc. I n dividul este angajat
pentru u n spectacol sau dou, pe sezon sau pe trimestru. tie
cu trei sau patru ani nainte ce va juca, dar timp u l n care
 este angajat ji-1 d fie. El nu face altceva. Poji s-I antrenezi
pentru stilul n care joci, acesta nefi i nd neaprat legat de u n
spectaco l . Eu ncerc s revin la anumite imagini d e la u n spec
tacol la altu l, s creez un pod - i intelectual, i formal
- ntre un spectacol i altul. Cine tie acest l ucru mai b i ne
dect actorul? Tn atelier, n afara teatrului, n afara pre
mierei, el trebuie s se s imt antrenat spre un anumit stil de
l ucru.
- I nteleg. Dar, ca director de teatru, ai prefera profilarea
pe un anumit gen de spectacole sau ai prefera o diversitate
stilistici a spectacolelorl
- A vrea dou l ucruri. S am pe undeva satisfacjia mea
de creator - i sti l u l meu - cu anumiji actori ai trupe i . I ar
dup aceea s se real izeze acea diversitate de sti luri, cu cea
lalt parte a trupe i , publicu lui crendu-i-se posib i l itatea s vad
l ucruri ct mai variate. I mportant este ca, atunci cnd alegi
o pies, s n-o alegi numai n funcjie de regizorul X sau de
vedeta Y , ci s-o aleg i ca pe ceva necesar, care se potrivete
perfect cu gndirea ta, cu i ntenji ile tale, cu simjurile tale. N u
v i ne unul i lucreaz la tine numai n baza faptului c, s
zicem, are o reputajie fantastic. Pentru c atunci t u n u con
trolezi repertori ul i , cnd te uiji mprej ur, nici nu njelegi
n imic din repertoriu. De ce se face Schnitzler? Cte Visul unei
nopfi de vari aveji acum? i snt sigur c Titus Andronicus
de Shakespeare nc n-a fost fcut. . .
- O si-1 faci S ilviu P u rcirete la Teatrul Hafional din Cra
iova.
- Foarte b i ne, s-I fac.
- Ai sentimentul ci nu fi s-a implinit ceva, ai vreu n regret
in legituri cu ceea ce ai lucrat, cu modul de lucru l
- Regretul meu este c nu lucrez ntr-o societate i
ntr-o jar i ntr-o situajie normal, de siguranj. Nu se lu
creaz cu planuri, cu date. N u tiu dac vreodat vom avea
tot decorul sau costumele .a.m.d. Din pcate tot timpul eti
obl igat s te gndeti la alternative i nesiguranta asta te in
fluenjeaz. Deja s-a schimbat de trei-patru ori chiar spajiul
spectacolului, aa c singurii n care am ncredere snt ac
torii.
- E o lipsi de organizare, deci!
- Nu numai de organ i zare, ci i de dialog, ceea ce e chiar
mai important i mai grav. Snt i oameni care, n loc s ia
decizii, i nstig, provoac . . . asta e. Tn teatru oricum faci com
promi suri i osci lezi ntre o prioritate i alta. Cu condijia s
fi se ofere vreunt. Deocamdat nu e xist u n sistem clar, n
care cineva s fie angajat pentru uri proiect i, dac nu l ucreaz,
s fie dat afar.
Pentru prima oar, de exemplu, actorii ajung la 9 fr cinci
i ncep s repete l a 9. I ar de termi nat, termin cnd termin,
uneori mult dupa miezul nopjii, i i f i n i dup aceea, ca
s-i repete textu l mpreu n. Teatrul e planificare, nu e n umai
impuls creativ. E i meserie, profesie. Tn care trebuie s decizi,
clar, ce se ntmpl n fiecare or de repetijie, cnd se vopsete
decorul, cnd se face lumi na, ce actori repet, ntre ce ore
.a.m.d. Adic trebuie s existe o organizare perfect a ex
ploatrii timpului. Aici toat l umea are timp. Tot l umea ar
timp o viaj ntreag. Acolo nu este timp, dar 1deea este sa
realizezi ntr-o or chiar o or de lucru. Majoritatea oamenilor
din teatru n ici n u cred c premiera va fi pe 30 noiembrie,
creznd c va iei, poate, prin ianuarie. Or, eu pe 1 decembrie
am plecat. P lanificarea timpului meu nu-mi permite s stau mai
mult, chiar dac-a vrea. Dar, pentru mine, ca om de tea
tru, e interesant s vd chiar un spectacol nedesvrit: s
vd unde a putut ajunge el n 4 sptmni efective de lucru.
Poate n 5, poate n 6 era mai bine, sigur c i n 1 8 sptmn ,
dar teatrul nu este n iciodat cum putea s fie, ci cum a reu1t
s fie n timpul dat. Nici o montare de-a mea nu m-a satisfcut
pe depl i n . Aa ceva nu e x ist. Pentru c l ucrezi cu oameni.
Tntr-o sear, la CrimA i pedeapsA, Raskolni kov-ul meu a n
ceput s mearg de la stnga la dreapta, s fac alte micri
dect cele stabi lite i mi-am dat seama c, de fapt, fcea b i ne.
Cnd am jipat la el, mi-a spus simplu: n-ai njeles c n dreapta
am simjit n i te unde, u n curent cald, care m-a ndreptat
ntr-acolo? Tntr-adevr, se-ntmplase ceva, i el a gsit o cheie,
o alt cheie, care era mai bun, poate, n seara aceea.
- Ce te-a determinat si vii n Romlnia i si montezl acest
spectacol !
- Uneori ai nevoie d e o ntlnire c u rdcinile tale. P e
care poate le-ai uitat, p e care poate nu le cunoti, dar ajungi
la o vrst cnd aceast ntlnire devine necesar. Pe de alt
parte, aici s-a ntmplat ceea ce s-a ntmplat n '89. M i se
pare c ceva s-a ntmplat i n mine. I ar tlac nu participi
l a ceea ce se ntmpl, chiar cu tine nsuji, nseamn c nu
exiti. Orict de mrunt ar fi acest fel de participare. Al
tu, faj de t i ne nsuji. Ceea ce pentru aljii, de acolo, poate
prea o nebunie - s-fi lai alte proiecte i s vii n R omnia
s faci u n spectacol - pentru mine, chiar dac n-a fost de loc
simplu, e omenete de njeles.
- Existi i vreo motivatie pentru a reveni n Romlnial
- A fost o experienj foarte grea. E foarte greu s te lupji
cu lupta altuia, n structur, i s impui ceva ce nu e x i st.
A vrea s vd mai nti c se mic ceva, spre un ade
vr, spre o form. Pentru c teatrul romnesc va fi ntotdeauna
foarte bun. Dac nu va fi bun acest spectacol, va fi n orice
caz o Vassa Jeleznova sau un Cehov fantastic sau un Titus
Andronicus. Problema este ns cum devii o s i ntez a lu
mii. Pentru c teatrul este cosmopolit, este deschis. Animatorii
de teatru, prin producjiile lor, trebuie s-fi dea i imaginea
i ntegrrii teatrului n viaj, n societate. Publicul nu se duce
la teatru n umai ca s rd i s evadeze din realitate. El a
trit, aici, n u ltimii doi a n i , momente deosebit de i ntense,
i nu cred c funcjia teatr u l u i acum e ste s-i ofere o nou
evaziune. C red c teatrul trebuie s-i spun pub l ic u l u i : uite,
avem aici un orologiu, dar i o bomb care va exploda. Auzim
mpreun cum face tic-tac, tic-tac. Funcjia mea este s ies d i n
meseria mea extraordinar d e actor i s spun acest
tic-tac, tic-tac. Spunndu-1, actoru l a fcut ceva. Ce faci tu,
mai departe? Spu i acelai tic-tac, mpreun cu el?
Nu tiu, ceva totui se va ntmpla. i cred c teatru l poate
ajuta Romn iei s devin o najiune u nit. l at, exist att de
multe preri nct at .u nci cnd vd trei-patru oameni vorbind
- ntr-o limb pujin mai vulgar dect limba frumoas pe
care-o cunoteam eu i care-mi sun i acum n urechi - despre
orice, chiar despre Emi nescu sau despre Miorija, nu mai njeleg
ce au ei totui n comun. Ce-i face pe ei membrii unei anumite
najiuni, i nu ai alteia? La canadieni lucrurile snt mai s imple.
Ajungi n Canada ca s continui s f i i romn, ortodox etc.
Dar aici? Oame n i i care au trit moment u l sta extraordinar,
fantastic, cum se comport? I ndiferent dac guvern u l e b u n
s a u prost. N u cred c guvern u l, orict de b u n ar fi el, v a reui
s fac totui ceva, dac fiecare nu face ceva, ncepnd cu
el nsui.
A vrea s revin, poate i pentru u n proiect de fi lm,
dar, dac-a reven i, a face-o pentru o echip, neaparjinnd
neaprat de un teatr,J sau a ltul, dar cu care s l ucrez de l a
zero, concepnd mpre un u n spectacol care vine d intr-o ne
cesitate. A mea i a lor. A ltfe l, dac alegi doar o pies, asta
nseamn c, n acelai timp, respingi alte dou m i l ioane de
piese. Merit oare acea pies s respingi alte dou mil ioane
de piese? Se pune acum mereu Beckett i I onescu. Dar ct
Godot poji s faci? C nd n-ai fcut attea altele! Arnold Wesker
a scris anul sta dou piese fantastice. De ce s nu le
joci? Numai pentru c ai patru actori cu care ai putea s faci
nc un Godotl Teatrul trebu ie s vin dintr-o necesitate i
s rspund unei necesitji. Altfel, de ce l-am mai face?
A consemnat
V I CTOR PARHON
Bucureti, 25 noiembrie 1991
 TIMIOARA-
ieJi, acum, pe scena
Nafion.tulul thipl
r ..n inseemni e-fi
asuma un risc - sau
ehi mai m uh. Mi
refer, deocamc:fati, la
acela c Timisoara nu
Nu ne-am pier mlli are, deobunlbu
dut speranta. In cati de vreme, chef
curnd revista TEA s.l aplaude. Spe a
colele de aici, e
TRUL AZI va lansa ceptind premierele,
primul supliment cu cu lofile fi h.lcoanele
noi piese de teatru romneJti.((Copilul" se nu goale, iar strizii nu mai are de mult
meJte AVANSCENA Ji ofer surprize. 11 puteti n ici o c ut.... Nu de criza publicului e
vorba (cici rsar, clnd nu te .,tepfi, sil i
nfia 'i dumneavoastr. arhipline), ci d e o radicaliz .. a tririi i
AVANSCENA scoate la "ramp" texte de Ioana de u n scepticism general ti profund. Pen
Crciun, Horia Grbea, Alina Mungiu, Emil tru o sear de gal contextul - cum
Paraschivoiu Ji Valentin Petculescu. s-ar zice - nu e fast. Constitui..-a primei
f i liale U N I TER la Timitoara (secreter; re
Piese romneJti n AVAN SCENA! gizorul leurien Oniga) fu ocazie, iar nu
cauza u nei bine-cuvtntate sirbitori t..
trele, inifiat de U ni une Tmpreuni cu re
vista Teatrul azi 'i rulizati de Victor
Perhon. Dei spedacolul nu a fost unitar
- cu U H I TER -, el 'i-a ,.zolvat stabilite
",.. intr-un joc de tensiuni. Poate ci (e
o simpli bnuieli) intre valoare fi agre
s iunea asupra valorii, V i ctor Rebengi!Uc cu
cele dou monologuri Shakespe ... (Fur
tuna- Caliben i Prospero) a fost nu do
s uperb, ci emblematic. Feroce, elementar,
dobitoc, slngeros, apoi creator, stipi
n it, lnfel ept, solar (ajuns aici la capitul
u ne i drame). De aici porni nd, spectacolu l
e , simultan, un drum i o suiti de me-
Nu numai actorii ci ,; public u l a bineme
rltef aplauzele crlticul!ll V ictor. Parhon
UMITER: 1-1
tamorfoze. C u Ovidiu I u liu Moldovan (re
cital Eminescu, Blag, Nichita Stnescu) in
deschidere i cu I on C aramitru ( Emi
nescu) in final, un iversul cltoriei devine
coerent i vast. Spafiile sint infinit de
mici i de mari, trirea scenic se zbate
intre Venere i Madoni (secunda pri
m) i btrnul, genialul, selenarul, ridico
lul dascl din Scris l i (secunda ul
tim a spedacoluhH), C e'se ntmpl, timp
de aproape cinci ""bre, intre aceste dou
nemrginiri seamn cu un divers i ex
travagant atelier in centru l cruia pare a
se afla un anumit tip de valoare dramatici,
situat u ndeva pe la incheieturile tragi
comicu l u i . Se m i zeaz m u lt pe C aragiale
i vecini. Scenele din O noapte lurtunoa
si (in regia lui Laurian Oniga, cu adorii
Lumin ita Stoianovici i Dan Antoci), o re
petiie l ife d i n viitoarea premier D'ale
carnevalulul (in regia lui tefan l ordnes
cu, j ucati de Milina Petre, Suzana Ma
covei, Dan Antoci, Valentin Voicili, Horia
1 onescu, Romeo Birbosu, Cristian Cornea,
Antoanela Ziman, Mircea Staicu) sint con
vingtoare i sugereaz dimensi unile u nor
spedacole solide, l ucrate in fil igran. N u
foarte departe s e afli scena d i n Vulpea
albastri de Herczeg Ferencz, jucati de
adorii Teatrului Maghiar de Stat din Ti
mioara: Makra Lajos, Eniko Szasz, Duluisz
Peter, Margit Rety, Sut Udvary An
dres, in regia lui Kovacs Levente (pe sce
na d i n Timioara maghiara se vorbete atit
de l impede nct o inteleg - i o aplaud
- i romn i i) i, mai spre tragicul de azi
al vechilor eleni, m ult aplaudatul, aproape
hamletianul fragment d i n Cuvfntlrl neros-
Ne-previzutul (in program) i imprevi
zibilul Alexandru Ternovlcz
:cC ontemp (liliana l orgu lescu, Simona
l liescu, Beatrice Duminic, V arvara tef
nescu, Rzvan Maz i l u, Adrian l oniti,
tHe ale unor femel nestiplntte de C hr i s Mihnea I onescu, sub conducerea Adinei
tine Briickner, tulburtor interpretat de C ezar), despre care, dac amintim ci a
l da Jarcsek Gaza (Teatrul German de Stat dansat Mozart, Bach i cteva variatiuni
din Timioara). spaniole, nu spunem mare lucru. .Con
Se coboar din spre Caragiale spre dra temp a stupefiat sala, rostind o poveste
m. Flori na C ercei ( la 1 8 ani distanfi de esenfial despre fizica metMnOrfozel or
Teatrul N ational Timioara) joac firi de spirituale. Cred ci e aici - coregralia
cor, fr costum i firi interlocutor un mo i nteligenti, imprevi zibil, in ocul mitcl i
ment dur di n v... Jeleznova (un mare i in joc u l fi i l or de i m agine - u na dm
succes pe scena bucuretfeani) i reuete tinerele noastre anse artistice cu acces
- delirant rechemati la rampi - s c (prin limbaj) la universalitate.
tige pari u l . In acel ati registru grav ,;;;"cu Greu de precizat loc u l recita l u l u i ( m u
trimiteri pol itice deloc conjundu rale - zical!) al noului diredor al N afionalului
evolueaz Aurora ti Sandu Simionici timiorean, Vladimir J u riscu. ansoneta
intr-un fragment din Plala (Guy Foissy) i st b i ni or, in Oei ciornie are vo
regizat de Laurian Oniga. Aici , refledorul l um, cu Daolici mii acoperi rumoar..
coboar aproape de scindura scenei, de silii, n fine, e prezent, e aplaudat, e bisat
l i mitind spat i u l real, carceral, al u nei ru i se ... biSMzi curajos. (Multi I-ar fi pre
lote, de cel i m ag i nar al personajelor trist ferat, ns, in Regele Leer .J
evadate in i l u zie. Piesa trebuie vzut. Se pare c Vidor Parhon a izbutit si
Tot de la C aragiale se poate porni pe faci, la T i mioara, o in spirati politic
drumul cellalt, al l udicului. Deschide spre valorii, mergind pe reconcilierea trecutu
el, inci de la inceput, Ovidiu I ul i u Mol l ui cu viitorul i a prezentului cu el insup.
dovan (jucindu-se gratios i subtil de-a A cerut (i a obtinut) aplauze pentru fotii
N ichita Stnescu), se lfie in el, virtuoz d iredori ai teatrului timiorean, a
i pus pe otii, Nicu Alifantis, aleargi prin toate prfile locale ale presei, a
el, intr-o curs cam l u ng i cam pe ne intr-un remarcabi l echi libru pe
rsuflate, Dionisie Vitcu de la National u l Timioara - UN I TER, firii centrali
i eean intr-un (totui) reuit Creang vernul. Spedacolul pe care 1-a CDorctorlllfi
1 Alllln ftrl cln coplllrlel, improvizeazi bri o cttigat ... remiza. Adic a nvins
l iant pe marginea lui ne-prevzutul (in pro ciuni, inertii i conflicte intestine, a
gram) Alexandru Ternovicz (urcat di n sal fat la i m provizlltia cenaclier (cu
pe sceni), a l unec uor spre fabul i ct,tiga savuros sau pierde catastrofall.l
satir c l uj ea n u l Dorel V i an intr-o hazoa i-a reprimat tentafia de ln4taE,&rllfJ
s istorie a castori l or infidel i i a scaune dit, preferind calea cuminte
lor de la Timioara incoace. a valorilor certe. A reuit. Timioara
Mai exist, apoi, dou momente ex UNITER: 1 - 1 .
centrice. Primu l - al Companiei de dans
Moment din spectacolu l Teatrului Maghiar de Stat
 Programul celei de a 1 1 -a editii a Fes
tivalului National de Teatru I . L. Caragia
le anunta trei ntlniri cu caracter coloc
. vial.
Alctuirea conclavu lui, l uat n ansam
blul su, a reprezentat doar parjial com
partimentele clasice ale vietii teatrale, cei
mai i nteresati n dezbatere dovedindu-se
a fi {din nou) membrii sectiei de critic
a U N I TER-ul ui. C ronicari dramatici i se
cretari 1 iterari {putin i , dac ne raportm
la n umrul i n stituti i lor profesioni ste exis
tente n acest moment) sositi la Bucureti
d i n mai multe centre teatrale ale trii
s-au alturat, n luri de cuvnt de ce le
mai mu lte ori pertinente, colegi lor din ca
pital; au fost de fat, nscri indu-se n tur
n irul de idei i de puncte de vedere, doar
patru directori de teatre {de la Timioa
ra, C raiova, Galati i Satu Mare); putini
{i n trecere doar) actori; regizorii i sce
nografii au l ipsit aproape cu desvri
re. O situatie special este cea n care
se afl dramaturgi i . U nele discuti i particu
l are au scos la iveal o anume nemultumire
{care, nou cel putin, ni se pare a fi n
drepttit) legat de faptul c autorii de
piese n-au fost acceptati ca parte de si
ne-stttoare n structura U N I TER; pentru
ca un dramaturg s fie membru al U ni unii,
e l trebuie s mai fac ceva, s fie i critic
teatral sau secretar literar sau d i redor de
teatru sau regizor artistic. Dac este e x
c l usiv dramaturg, se vede n situatia de
a face parte exclusiv din sectia specializat
a U n i u n i i Scriitorilor. Ne rmne nvluit
n mister incompatibil itatea dintre dou
uniuni profesionale, cu att mai mu lt cu
ct eforturile ambelor . converg spre un nu
mitor comun, starea de normalitate a tea
trului romnesc. Aa se face c la dez
baterile nscrise n program u l Festivalului
s-au fcut auzite doar vocile a doi dra
maturgi n exclusivitate, I osif Nagh iu i
Tudor Popescu. Un al treilea, Constantin
Zrnesc u, a vorbit n calitate de impli
cat, una din l ucrrile sale fiind angajat
n competitie.
Spre deosebire de prima editie, discuti
ile n-au mai avut n vedere analiza ea
l onat a spectacolelor aduse n festival,
referirile speciale la o reprezentatie sau
la alta f i i nd tangentiale dezbaterilor pe
o tem dat. Aceasta poate fi i explicatia
participrii restrnse a reprezentantilor
teatrelor aflate n concurs, ca i a reali zato
ri lor respectivelor spectacole. Argumente
de ord i n economic stau, de asemenea, la
origi nea grabei cu care trupele s-au retras
la sediile lor. Nu aceleai argumente pot
fi i nvocate de teatrele bucuretene.
O prim ntl n i re colocvial a propus
spre dezbatere starea teatrului romnesc
dup 1 989. Moderatori ai schim l i
de opi n i i pe aceast tem au fost cnhcn
Valentin Silvestru i Mircea Ghitulescu.
Att mictoreferatel e i ntroductive, ct i lu
rile de cuvnt au i ns i stat asupra momen
tului actual al teatrului national n context
european i mondial, l u ndu-se ca punct
de plecare o seam de initiative i de
consonante n micarea noastr teatral.
S-a d iscutat despre uti l itatea ntln irilor pe
care le faciliteaz festiva l urile teatrale i
despre rol u l asociatiilor profesionale: O
problem care a acaparat interesu l unanim
{i care avea s revin cu i nsistent ! n
dezbateri le urmtoarelor tre1 reumu m ) a
fost cea a strii dramaturgiei originale i
a modului n care afi u l repertorial al tea
trelor noastre manifest deschidere ctre
productia dramatic autohton. S-a co
venit c, din motive diferite, i nformatia
asupra fond u l u i dramaturgie original exis
tent este, n momentul de fat, insuficien
t, c relatia dramaturg-institutie teatra l
functioneaz anevoios i deficitar. Regizo
rii manifest un i nteres sczut fat de piesa
romneasc actual, acordnd prioritate
u nor titluri, de multe ori discutabile sub
raportul valorii, venite cu deosebire din
spre Vest.
Tn l i n i i mari, aceleai preocup ri legate
de dominantele vietii noastre teatrale
s-au fcut simtite i n disc utiile urmtoarei
nt l n i ri, cu tema Ce ne spun clasicii astlzi.
Eforturile moderatorului Victor Parhon
de a-i aduce pe vorbitori <da cestiune
au avut doar un relativ succes, problemele
de stringent actualitate, tinnd de obli
gativitatea u ne i directi i n politica re
pertorial sau de raport u l text-art a spe c
tacol u l ui situndu-se n centrul pledoaru . rea cu lturii teatrale romneti, ca i a
lor dezvoltate.
I nteresant pentru cunoaterea opiniei
oamen ilor de teatru din alte tri asupra
fenomen u l u i teatral romnesc a fost nti-
n irea de creatie cu citiva oaspeti ai fes
tivalului. Aprecierile formulate de doamna
E lske van de Hulst, din Olanda, ca i de
domnul C hristopher Barron, director aso
ciat al Festivalului de la Edinburgh, au su
nat mgulitor, sitund teatru l romnesc
ntr-o companie select n ansamblu l mi
crii teatrale mondiale. Referiri le pe care
domnul Barron le-a fcut la festival u l n a
crui conducere se afl ne-au ntrit con
vingerea c locul dramaturgiei originale
trebuie regindit n viitoarele editii ale
propriu l ui nostru festival national . Doamna
sophie Loucachevsky, regizoare din Fran
ta, implicat direct n lansarea prim lor
reprezentatii bucuretene ale Teatru l u i ro
mn o-francez, i-a exprimat admiratia fat
de potential ul profesional al tinerilor no
tri actori i s-a artat ncreztoare n vi
itor u l unor astfel de colaborri.
Deosebit de animat a fost prezentarea
i comentarea realittii teatrale drntre Prut
i N i stru, real itate consider.at, cu drep
tate, ca parte component a micri i tea
trale romneti. Regizorul I on Ungurea
nu ministru al C u lturii i al C ultelor d in
Re ublica Moldova, scriitorul A n drei
Strmbeanu, director general al teatre or
basarabene,
. Veniamin Apostol, preedm
te al Uniunii Oamenilor de Teatru d i n Re
publ ica Moldova i rector al l nstitut lui
de Arte d i n C hiinu, critici i Valentma
Tz loanu, Leoni d Ciomrtan, Gheorghe
C inci lei au procedat la o complet i nfor
mare asupra aspiratiilor i posib i l ittilor
care actioneaz n prezent n teatru 1 mol
dovenesc, apreciind ntlnirea de la
Bucureti ca pe o experient deosebit de
util.
Tn sfrit, reuniunea care a ncercat o
cuprindere retrospectiv a actualei edit i i
a Festivalului National de Teatru <d .L. C a
ragiale a convenit, prin cuynul partici
pantilor, c eantionul de spectacole adu
se n competitie relev un moment bun
a l vietii noastre teatrale, considerndu-se
util schimbul de idei i insistndu-se asu
pra nevoii de actiune c;omun n propaga
a l i n i erii teatrelor noastre la ideea de
valoare.
 DORE L V I AH
sa u
Z I MB ETU L
CA MS UR
A LUCRUR I L OR

prej u decat - foarte rhpndit, ca ori

ce prejudecat serioas - ni-l prezint
pe actorul de comedie ca pe o fptur
vioaie, cu mimic neastmprat-jovia
l, i dac se poate cu o particularitate
f izionomic de neconfundat 1 nasul lui
T nase, ochii ...concentric!, stupefiat
am rt-hazlii ai l u i B irl ic) .
O alt prej u decat - la fel de se
rioas dar mult mai romantic-filosofic
- cere ca actorul de comedie s f ie
o fiin de-o nesfr it tristee, cu ula
crima ascuns eroic sub masca vese
liei.
Refu zul de a purta masca cea vesel, pentru a semnala
Dac ne gndim la Dorel Vian, dac prezenta comediei [ poate cuvintul urefuzuh n ici nu e potrivit,
privim fotograf iile care-I nfieaz n rolu ri de teatru, de prea su n autoritar; masca nu e respins cu indignare, e ig
film, dar i uin civil, riscm s ne rvim toate sntoasele
prej udeci. E o prezent mai curnd aezat deci zbur a norat, pur i simplu, fiin dc unu face trebu in) se altur
refu zulu i 1 ! ) de a purta masca trist. Nici de ea nu e nevoie,
n ic, are micri msurate, nu d mereu dm mnm pentru c du rerea - ca i veselia - se nate undeva in
picioare-ochi, semn dup care noi recunoatem, negre
adnc, n cuul sufletu l u i. Cind e adevrat, cnd nu e cal
it, uo bogat via interioar, mobilitatea de gnduri i p durerea - ca i veselia - strbate oamenii, intmplrile,
triri. Pe scen, chiar n cele mai exploziv-dinamice come gindurile, cuvintele asemenea laserului: vindec, ucide,
dii, Vian nu uface zgomot, nu gesticuleaz, nu ne aru nc fr a se arta.

priviri complice, cu toate c n ici nu ne ignor prezena. Ne
la parteneri n ex plorarea - calm, chibzuit, metodic, am
spune - a intimpl rilor i a oamenilor. i abia atunci in
telegem de ce nu se agit, nu se strimb, nu se d peste
cap s ne fie simpatic, s aib haz. Nu e nevoie, pentru c
hazul ue n toate, n cele ce snt, n cele ce mine vor r1de _
la soare; haru l - ori privilegiul - const n a d escoper1
umoru l, nu in a-1 inventa. Sigur c l ucrurile nu snt atit de
simple cu par a fi dar actorul are modestia - ori orgo
liul! - de a ne face s credem c meritul e al nostru, nu
al lui, c tot ce face este s descopere, nu s creeze. i poate
aa i este dac e adevrat c pentru a face o statuie e suficie t
s iei un bloc de marmur i s inlturi cu dalta tot ce pn
sosete...
Cariera pe care Dorel V ian a fcut-o i n film 1 puini
actori ne-bucureteni, chiar dintre vedete, pot vorbi de o ca
rier in f ilm i nu doar despre roluri - orict de bine realizate
- in film) se intemeiaz, poate, i pe acest stil de j oc stpinit,
mhurat, fr involburrile de vorb i de gest pe care ecranul
. le respinge.
De vreo douzeci i cinci de ani Dorel Vian este ador
la Naionalul din Cluj i spectacolele n care a j u cat pe aceast
scen ubah> suta. O sut de personaj e 1 sau pe aproape) care
nu seamn unul cu altul dar nici nu se despart irevoca
bil. Dac ni se permite,o scnteietoare banal itate vom spune
c sint ca oamenii: toti seamn i nu sint doi la fel.
Ce- i unete i ce-i desparte pe eroii interpretati de Dorel
Vian de-a l ungul atitor ani, attor piese, atitor vieti! Am
spune c i unete zmbetul i i desparte zmbetul. Z mbetul
maliios ori ngrij orat, satisf cut ori nelinitit, zmbetul dznit
sau zimbetul 'greu stpn it s nu devin ris, zimbetul cum
secade i zimbetul tios, zmbetul din ochi, zimbetu l de pe
buze, zimbetul dintr-un gest. E mereu un zimbet pe chipul
actorului. Atunci cnd lipsete, e vorba tot de un zmbet: zim
betul pierdut.
Probabil c pe paaportu l l u i Dorel Vian, la rubrica semne
particu lare st scris: zmbet. Ca msur a lucrurilor.

C R I S T I N A DUM I TRESCU

I U L I AN V I SA:
T E AT RU L E U N V I S
N CARE TOT U L
E S T E P OS I B I L
- Stimate lu llan Via, iatA-vi aadar revenit la Sibiu. De
ce afi finut si vii intoarceti aici!
- Pentru c snt din Sibiu. i pentru c aici am nceput
teatru l . N u m-a tentat n iciodat s fac teatru la B uc u reti , n u
a m luptat n iciodat s ajung n Bucureti ...
- Dar fAceati deja teatru - la Copenhaga ...
- Cu att mai pujin doream s vin la Bucureti. In Dn-
nemarca am nvjat c i mportant e ceea ce faci, nu und<
fac i . Eu vreau s fac teatru la Sibiu. tiind ce s-a intimpld:
cu teatrul de aici ... Am ambijia mea - dm cind n cnd, im1
place s mi creez probleme. Imi place s-mi creez obstaco
le, chiar i n real i zarea u nui spectacol, ca s am de luptat
cu ceva. Pentru c luptnd, zbtndu-te, giiseti; eu voiam s
gsesc. i atunci mi-am zis c asta e o situatie care m tenteaz,
mi fac i mie bine, mi dau i mie energii i sperante, pentru
c e un l ucru pe care l i au de la zero. Imi place s iau l ucruri le
de la zero, s lucrez n perspectiv, n u s fac un specta
col , s rezolv un moment i dup aceea s p lec. M angrenez
ntr-o activitate n cl ipa n care ti u c ea dureaz, c poate
s aj ung undeva, ntr-o anumit perioad de timp.
- Dar care a fost obstacolul major n Danemarca!
- P,<colo, ai libertate i o poti folosi; ntrebarea e cit de
bine o foloseti. Aju ns acolo, mi-am zis: Doamne, dac a fi
avut l i bertatea asta la vrsta de optsprezece ani, l a nce
put, a fi putut oare s m pstrez eu, ca individ, la n ivel ul
l a care snt acum? Oare nu m-a fi degradat? Exist o mu ljime
de tentatii, nu-i uor ... De m ulte ori mi spuneam: mai bine
era n Romnia, cind nu puteam alege, cind decideau altii
pentru m i ne. Nu tii ce s alegi. i ii njeleg pe tinerii de
busolaji de acolo, inteleg toate relele astea pe care ji le aduce
o libertate total, pentru ca ea are i o m ultime de efecte
negative. i mi-am spu s : Bine c m-am format acas, i acum
m colorez, pri mesc noi valente, dect s m fi format aici
i s ajung . . . tiu eu unde? E u am plecat gata format, i am
ncercat s m redeschid. Ajuns in Occident la treizeci i trei
de ani, nu mai poji s spui c nu tii c i ne et i ; or, eu tiam
cine snt.
- i ce ati mai aflat despre dumneavoastrA!
- Cobort dintr-o dat l a n ivel u l zero, am zis: acum s
vd totui cine snt. i am reuit s-mi dau nite rspun
suri, mai mull sau mai pujin muljumitoare, dar acum tiu mai
multe despre m i ne dect inainte. Am invjat s nu dau verdicte;
de m u lte ori imi spu neam : dac nu inteleg ceva, poate c
nu sint eu pregtit s injeleg. I n ainta tiam c asta e bu
n, asta e rea. Acolo am in vjat s d i sting i nuantele culori lor.
Inainte tiam doar de negru i alb. Acum tiu c negrul are
foarte mu lte nuante, iar ca s ajungi la culoarea alb trebuie
s se adune toate cu lori le: albul n u este alb, este rezultatul
unei i ntense colaborri intre foarte m ulte n uanje. I n orice
caz, tiu mai m ulte despre mine i despre cei lalti decit atunci
cind am plecat de aici, la virsta fatal de treizeci i trei
de ani. De la tre i zeci 'i trei de ani incepe coboriu l, dar la
patruzeci de an i incepe o nou ti nereje. i asta am
simjit-o: la virsta de patruzeci de ani simteam deja c nu mai
sint mu ltumit de m i ne, c trebuie s fac ceva ca s ies d i n
ceea c e a m fost . . .
- L a Sibiu ati avut parte din plin d e obstacole ...
- Da, m-am lfit in obstacole !
- Au existat obstacole i n teatru ! Cum afi scApat de
ele!
- Am trimis n ite actori la pensie, am dat afar n i te fi
guranji de care nu aveam nevoie, am incercat s cur! teatrul
de oameni i care nu erau inte resati s lucreze cinstit.
- Credeti cii ati reuit!
- In parte, da; dar nu am terminat. N-am avut timp, a
trebuit s-mi concentrez atentia asupra spectacolelor, dar ope
rati unea va conti nua. 1 ntenjionez s rmn in teatru numai
cei care vor s fac teatru i crora le place s fac asta. I n
teatru n u poji e x i sta dac n u i place teatrul . N imeni nu este
obl igat s ia salariu de la un teatru.
- Aadar, nu afi avut nevoie de o lege a teatrelor pentru
asta! Si inteleg cii sntefi un director care nu are nevoie
de o lege a teatrelorl Au fost situatii pe care le-afi fi putut
rezolva mai uor dacii ar fi existat o astfel de lege!
- N u . U n d rector de teat r u , daca e reg1zor, daca e actor,
aadar profesion i st, are legea lui. i teatru l are legea lui.
N i meni nu poate s dea v aloare unui ador, n ici o lege. Eti
bun, te folosesc. Nu eti bun la m i ne, poate eti bun la allu l.
Actorii buni joac. Cei proti nu joac. i dac ti-e team
s-i dai afar, dup un timp ei si ngu ri se scot din c i rcuit,
ei si nguri se dau afar ... La teatrul din Sibiu, toat l umea joac.
Nu exist actor care s nu joace.
- I ntr-adevr, ambele spectacole pe care le-afi montat
aici au o distributie foarte generoas ... Dar, fiindc a venit
vorba de spectacole, s-ar zice c preferati dramaturgia con
temporan, dac j u decm dup autorii pe care i-afi propus
acum...
- Nu . . . De la tragedia greac i pn la teatrul contemporan
am montat de toate, adic nu m-am cantonat ntr-o anumit
zon, nu am o preferinj excl usiv. Dac ar fi totui s-mi
descopr preferinte, atunci a zice c snt tentat mai degrab
de textul clasic, care are mai m u ll sev, care are mai mu lte
anse de a se transforma ntr-un spectacol bun, pentru c este
foarte bogat i ai mai m u lte e l emente din care s-ji constru ieti
spectacolul tu. A a e la Shakespeare, la Mol i ere sau la Gol
don i, iar dintre contemporani, la cei mari, ca Beckett, care
e un autor extraordinar . . .
- Cum alegeti textu l !
- Aleg u n text n clipa n care am o imagine. Dac textul
imi d o imagine, l reti n. Dac nu mi d nici o i magine,
dac m chinui s-o gsesc, s-I vizualizez, e semn c n u
l-a putea face. Pentru m i n e imaginea conteaz. Pentru m ine,
teatrul e un vis n care totul e pos ibi l .
- Dar atunci cnd un text v-a sugerat o imagine, se poate
ntmpla s sacrif icati anumite pasaje care nu se potrivesc cu
imaginea respectiv!
- tiji, eu am n vjat de la Esrig un l ucru - am nvjat
 multe dar, referitor la aceast ntrebare, un lucru: renu nj,
strnge din dinti atunci cnd simti c nu se potrivete. Mai
snt m u lte spectacole de fcut, o laci n spectacolul urm
tor, dac ti se i vete ocazia. Las-o, mergi pe drumul pe care
ti-I dicteaz spectacolul, e vocea spectacolului, spectacol u l te
conduce. Dac sped'i:lcol u l ji spune c nu fine, nu are rost
s te ncpjnezi. 1 ar un spectacol se formeaz n repeti vor s le deschid. Asta e treaba lor. De altfel, n u mai au
ii ...
- Dar dac , totui, imaginea care s-a format, emancipn
du-se ntr-o anumit msur fa de text, intr n contradicie textul pe mas . . . I ar dac totui dau texte, le dau in Bucu
cu anu mite pasaje din pies!
- Acelea trebuie scoase, spectacolul nsui fi-o dictea
z. Dac ai aceast imagine-cheie, care consideri c este va
labil i care te intereseaz, atunci totul se organizeaz n
j u ru l ei. Ceea ce nu fine trebuie dat la o parte. Intr-un
fel, e foarte greu de stab i lit ce anume conduce ... De fapt,
ntr-un fel, conducem noi - ca n edinele de spiritism:
noi, de fapt, cerem ceea ce vrem. Adic, noi atragem energia
care ne convine sau care ri meaz cu noi . . .
- Vizafl un anume tip d e comunicare teatral! C u sens
unic sau n ambele sensu ri!
- Tn ambele sensuri, cu siguranj. A dori, adic a avea
ca ideal - dac-1 pot numi aa, cuvntul m sperie, dar hai
s-I folosesc - teatru l-terapie. Nu tiu dac am s aj ung vre
odat la el, dar ncerc; n fiecare spectacol ncerc cte un
moment de gen u l acesta. Incerc construirea unor spaii care
s atrag spectatorul, s-I schimbe, s-I Iac s com u nice altfel
cu actoru l ... Eu cred mai m ult n puterea teatru lui care nu spune
n i mic, care nu folosete cuvntul, care reuete s comunice
prin privire: s stai, s priveti un spectator n ochi pn n
clipa n care se ntmpl ceva cu el, pn cnd nelege ce cu lemei : ni te monoloage tragice, dramatice, comice -, apoi
i ceri de fapt. A vrea s-I lac pe spectator s fie ca o cear
care se nc lzete i care ncepe s ia formele pe care doreti
tu s le ia ... Dar i tu s iei forma pe care el 'j i-o cere. Acesta
cred c este adevratul teatru. Eu am studiat foarte m u lt teatrul
antic: nu mai tiu dac n traducerile romneti apar acele
pasaje extraordinare n care se indic modul n care corul
trebuia s cnte i cum trebuia spus textul ... N umai citind l u
crurile astea ji tiai seama unde era dus spectatoru l , ce nsemna
orchestra aceea care cnta, cum se ntea acea stare care pre
gtea spiritul; apoi venea corul care dntu ia, care incanta,
nebunia asta se combina cu orchestra i apoi abia i ntra actoru l :
actorul n u intra nepregtit, i erai introdus intr-un spaji u n
care nu mai puteai s nu accepi ceea ce fi se oferea.
- Aadar, se crea ceea ce n umifi O form de
energie!
- Da, era un ritual, o form de energie, de cutare a ener
giei. De fapt, de aici a i plecat teatru l. Noi de fapt revenim
la lucruri le astea, care astzi se numesc experimente . . . Actorul
era un preot care oficia, un i ntermediar ntre credincios i
Dumnezeu. Actorul nu trebuie s reprezinte, el trebuie s
existe aici i acum ... Eu cred c teatru l ar trebui s devin
ce a fost odat: catharsisu l. A sta este. Dac faci astzi cathars i s
s e zice : A h , un experiment, am mai vzut a a ceva i la Berlin,
l a nu tiu care festival. Nu este adevrat, noi nu facem ex
perimente, noi nu facem dect s rel um experientele, sau
s le nelegem abia acum . . . Ome n i rea l e-a di gerat. Noi, ca
indivizi, descoperim de fiecare dat vechi adevruri . i
atunci, s revenim la valoarea pe care teatrul a avut-o odat:
cred c sta este teatrul adevrat: teatru l n care noi ne gsim
pe noi nine. i n clipa n care voi putea face aa ceva,
cred c am s fiu m ulumit. . .
- N u v ntreb dac credei c asta s e poate realiza i
cu piese romneti contemporane, fiindc ar trebui s v n
treb ma i nti, i eu, ce piese romineti afi citit de cnd
v-afi ntors - dup cele 1 4 - 1 5 ore zilnice de repetiii, de
antrenament corporal i vocal cu actorii, de gheril admin istra
tiv ... V ntreb, n schimb, dac credeti c snt necesare legi
protecfioniste pentru dramaturgla noastr ...
- Nu , nu cred aa ceva. Eu cred i n valoarea care se im
pune; dac exi st. Restu l este politic. Or, noi am aju ns la
momentul n care un ica politic este d i n nou valoarea: eti
bun, te joc; nu eti, las-m, domnu le, s-mi vd de trea
b!
- Mulfi dramatu rgi contemporani se plng c nu le snt
cu noscute textele. De cnd afi revenit n far, vi s-a propus
vreun text origina l !
@ .
- Nu.
- Pi vedeti! Sntei vinovat ...
- ?!
- ... c nu i-afl cutat, c nu le-afi scotocit prin serta-
re ...
- Nu obi nuiesc s deschid sertarele altora, dac ei nu
n ici o scuz: scuza cu sertaru l a disprut. . . Acum mobi la este
i foarte scump . . . las sertarul, f mobil fr sertar, pune
reti, ceea ce este iari foarte relevant: S fiu j ucat in Bu
cureti i E i nu vor s fie jucai in teatru, ei vor s fie jucai
in Bucureti ...
- lat-ne aj uni la proiecte...
- Proiectele fin, pn una-alta, i de posibilitile de a
aduce actori. Deocamdat nimeni nu s-a nscris, nimeni nu
s-a anuntat. Eu pot s fac proiecte in funcie de actori i care
snt aici, dar sper s reuesc s mai aduc actori, ca s pot s
gndesc ceva i di ncolo de starea actual <! teatrului. Din pcate,
ns, nu se gsesc loc u i ne. Nef i i nd locuine, nu v i n oa
meni. i uite-aa, ne nvirtim intr-un cerc vicios . . . Oricum, ve
nind aici, am gsit o anum it stare de l ucruri ; m-am adaptat
acestei stri, iar acum pot s propun spectacole bazindu-m
pe actori i pe care ii am, poate i n speranta c vor mai veni
i alii...
- i, n conditiile acestea, ce v-ati gn dit s mai mon
tafi!
- Jacques fatalistul al lui Diderot, un spectaco cu dou
personaje dup Arrabal, am tradus i nite texte de Franca
Rame, numai cu femei - deci am s lac i un spectacol numai
un spectaco l dup Decameronul l u i Boccacci o . . . Deci cam asta
ar li: spectacole pe care le vd, le pregtesc, tiu cum vreau
s le lac.
- Snt cumva spectacole pe care le-afi mai fcut i n
Danemarca!
- A, nu. Eu lac arareori un spectacol de dou ori . Dac
reiau totui un spectacol, l reiau pentru c nu m-a m u lumit
prima formul, dar n nici un caz nu-l repet. Acum , scena
imi ofer i ea mai m ulte posibiliti . De altfe l, cnd am venit,
am nceput cu refacerea sce ne i , care acum poate li co nceput
diferit de la un spectacol la altu l. Posib i l itile scenei actuale
nu au fost nc epuizate, dar vrem oricum s ieim i i n alte
spaj i i de joc.
- Avefi deja n vedere ceva anume!
- Da, j ucm deja in foaier, i sintem n tratative i pentru
nite pivnije de la Muzeul Brukenthal, care stau nefolosite.
E ste posibil s ieim i n aer l iber, probabi 1 c la anul, in
august-septe mbrie, vom organiza prima ediie a unui festival
i nternaional Shakespeare in aer liber, Sibiul oferind m ulte po
sibiliti . . .
- Cu c e fonduri!
- Avem prom isiuni de ajutor din partea Min isteru lui Cul-
turii, de asemenea din partea Fundaiei pentru Tineret, care
ne-a sprij init i n toat perioada asta, i mai sint i nteresai
i ali i , u n i i chiar ne roag s nu ii uitm ca sponsori ai fes
tivalului, ceea ce, evident, ne bucur foarte tare. Apoi ncercm
s real i z m o sal-studio, prin adaptarea actualei sli de re
petiii i prin mutarea u nor perei; oricum, ea va continua s
funcioneze ca sal de repetii i , dar avem nevoie i de o sa
l-stud io, cci noi nu avem posibilitatea s dm dou spec
tacole in aceeai zi. Iar intenia de a atrage ct mai mult public
spre teatru vrem s o materi ali zm i transformnd teatrul
intr-un centru de cultur, care s cuprind i expoziii de pic
tur, sculptur. 1 ar aceast proiectat sal-studio ar putea li
folosit dup spectacol i pentru d i scu i i ori pentru concerte
de camer . . .
- Afi fost i n v itat s montafi ceva i n Bucureti!
- Da. Voi monta, probabil, Richard 1 1 la Teatrul Naional
din Bucureti, un spectacol pe care voiam s-I lac cu ani n
urm, mpreun cu Ovidiu 1 u l i u Moldovan i cu al fii. La in
ceputul lunii apri l ie ar putea incepe repetiii le. Am mai primit
propuneri i din partea altor teatre, i din ar, dar intenia
mea este s fac ct mai m u lt cu putin in primul rnd pentru
Sibiu.
V / CTOR SCORADE
11
 S I B I AN

Nu puini sibieni ( indiferent de naio

nalitate etc.) vor fi fost ocai la vederea
culorilor prin care s-a ncercat refacerea
personal itifii arhitecton ice a clidirli fos
tului cinematograf ce adipostete, de un
n umir apreciabil de ani, Teatru l de Stat
din S ibiu : cine i-ar fi nchipuit vreodati
aliturarea, pe mari suprafee, a u n u i gri
nchis pni la limita negru lui cu movul ori
v.erdele deschis i aproape electric! Dar
pdate ci i mai puini au fost aceia care
i-au nchipuit ci aceasti clidire va mai
ajunge vreodati si adiposteasci teatru
adevirat, neprovincial, hai si-i zicem -
dnd glas unei obsesii - european. Se
vede nsi ci aceasti terapie de oc a
fost singura n mi suri a aj uta teatrul si
reziste concurenei tot mai agresive a
parcul u i de distracii> din imediata ve
cinitate, dupi cum tot o terapie de oc
a fost i aceea care a readus la viafi in
stituia teatrali sibiani.
O viai care a invadat mai toate n
dperile teatru lui. Pe la sfr itu l lunii fe
bruarie stiteam de vorbi cu directorul
de atunci, care, ncercnd discret dar ferm
si mi plaseze n faa u n u i calorifer dl
duf, mi explica, aproape scuzndu-se, ci
funcia lui este interimari, ea prece
dnd, de fapt, venirea lui l ulian Via.
Acum, acel foaier este de ner.e cunoscut
- n fapt, un modern ... peisaj medie
val : un afi avertizeazi ci e vorba despre
decorul spectacol ului de la secia germa
ni. Iar seara, la reprezentafia lui Via
cu Cartoteca de R6zew lcz, aveam si
constat ci nu mai recun oteam nici sala:
mult mal mare dect o tiam, scena era
acum mirglnlti - acolo unde ar fi tre
buit>, nu-l aa, si se giseasd i ru rile de
sca u ne - de un perete .. negru, specta
torii fiind aezai n tribune laterale de-a
lungul spaiului de j oc. i asta inci nu
era tot: in seara urmitoare, la Chang-E ng,
sala avea si arate iari i altfel, domina
ti cumva de spaiul de j oc, spectatorii
avnd ciudata impresie ci s-ar afla in ...
minoritate. i, pentru a incheia aceasti
schifi de atmosferi, se mai cuvine men
tionati i media de vrsti a publicu lui,
alcituit in majoritate, chiar i in seara
de discoteci i ceaiu ri care e smbita,
din tineri in haine de gali. In f ine, spec
tacolele propriu-zise aveau si le alunge
celor civa critici bucu reten i prezeni
orice u rmi de eventual regret ci, v enind
la Sibiu, i amnaseri vizionarea n Capi
tal a unei premiere ce se anu nta a f i
d e senzaie...
U N J E D E RM ANN
AL Z I L E LO R
NOASTRE
Mai intii, spectatorii se amestec,
vrind-nevrind, cu personajele: pentru a
aj unge la locurile ni rate pe cele dou
l aturi ale spaji ului de joc trebuie s-ji cro
ieti drum printre protagonitii aflai deja
pe scen. Ei au i inceput s joace. Doi
j udoka in chimono fac micri de nclzire
o ri chiar de antrenament, la un moment
dat vor avea i o partener, un ins ce pare
a tr i din mila public cnt ceva la un
acordeon, printre altele i Deteapt-te,
romne, un altul cere bani spectatori lor,
o gospodin i ntr in vorb cu spectatoa
rele, intrebindu-le dac au gsit lapte,
accentuind amestecul, confuzia celor dou
p lanuri . Scena pare mai degrab un spa
i u publ ic i aproape c te cuprinde mi
rarea la vederea celor ce, mbrcai in
hainele lor b u ne, de teatru, stau cu
minji i urmresc cu atenjie acele scene
atit de f i reti, de cotidiene, de parc ele
ar fi tot'u i ceva deosebit - ca, de pil
d, teatru ... U n pat imens, o msuj i
un scaun confortabi l par a sugera, oricum,
o ncpere - mai exact, un dormitor.
Pe locatarul acelui dormitor, de fapt al
acelui pat, autorul il numete Erou l. Pentru
personajele cu care vine in contact, el are
ns diverse nume: Wiktor, Waclaw, Sta
siu, Tadek, Dudek .a. E l rspunde de fie
care dat la fel de fire sc, fiindc este
toi acetia sau, cum se i preci zeaz de
altfel in extrem de consistentul caiet-pro
gram, este Jedermann. Un Jedermann al
zi lelor noastre, de vrst nedefinit, tratat
cind ca un copil ori ca un tnr, cind ca adinc nrdcinat obinuinj a supunerii
u n om in toat firea, cu i mportante rs fa de ... gradele superioare i al crui
punderi sociale (director de teatru de trecut s-ar zice c- I situeaz, intr-un con
operet). Dar, oricum ar fi tratat, Erou 1 re text aparent nou, intr-o stare de general
fuz cu incpjinare s-i ia in serios func i nferioritate, i asum cu naturalete con
j i a, rostul, virsta - viaja. Zadarnic clo dijia de ciine ce continu s l i ng oriice
coteten aceasta in jurul l ui in formele min. U n grup de suporteri ai echipei de
cele mai variate, zadarnic ii in und ea fotbal din Mitoc se va lsa convins s scan
incperea incercind a-1 contaminan. N ici deze, un timp, pentru ... teatru (mai greu
mcar acel extrem de comic C or antic al s-au lsat convinse u nele organe loca
btrni lor nu reuete s-I i ncite la fapte, l e . . . ). Mitoc u l e, evident, capitala u nei re
in ciuda insistenjei cu care tot reia in giuni . . . sociale, locuite de m itocani. Care
ceputu l eroic al l liadein ... m itocan i nu au, in afara fotbalului, decit
Atit pentru Erou l interpretat cu verv griji planetare, ei nu mai vor rzboi
i simj al nuanjelor de Virgi l Flonda, cit ghie loocln (trimitere la un numr aproa
i pentru public, viajan se prezint ca pe legendar, ce pare s se fi petrecut cu
u n adevrat bombardament de imagini adevrat pe una din scenele unui festival
teatrale viu colorate, e xcelent ritmate, dar de tri st amintire}!
care nu reuesc s disimuleze absu rd u l Alctuite dup o logic a visului, aceste
ce corodeaz pn i mprejurrile m a i li feli i de viajn ce compun Cartoteca n u
rice ale existenei sau posibil u l ei halou fac decit s-i reveleze Eroului, i n ritm
metafizic. Aceste imagini ce pot reprezen alert, grotescul unei ex istente diforme, al
ta i etape ori planuri existeniale diferite crei absurd se oali ndete i in succesiu
nu se succed dup o cronologie anume. nea imagini lor - existent la care nu
Timpurile se amestec aa cum o fac i vrea, nu poate s participe altfel decit...
virstele ori identitile posibile ale Erou vegetind in patu l lui u ria.
l u i . U nele par a fi ecou l unor secvenje Dac jocul foarte bun al l u i Virg i l Flonda
ndep rtate, ecouri ale unor amoruri ne i Constantin C h i ri ac era de ateptat, de
implinite ce iau acum forme groteti . U n butanta Diana Vcaru constituie o surpriz
u nchi revenit d i n lumea drepjilor e pr; jej p lcut. D a r adevrata surpriz o constitu
de satir la adresa unor motive bibli ie schimbarea la fat a intregii trupe care,
ce. Apar i personaje ori grupuri recog s ub dictatura benefic a lui l u lian V ia,
noscibile i databile: ele provin d i n car pare s se fi scuturat de o bun parte
totecan ce ne era atit de familiar pn din praful provincial ce ajunsese s o
mai ieri ... Un ziaristn cu o suspect de s ufoce ...

T E RAP I A T E AT RAL
A D E D U B L R I I
Spre deosebire de oameni i obiniji,
C hang-Eng nu i ascund(e) caracterul du
blu, dimpotriv, poart la vedere ceea ce
m'a joritatea oameni lor ascund cu grij ori
recunosc numai in versuri: Ah! dou su
flete- m i sllu iesc in piept,/Ce vor ne
contenit s se dezbine, cum constat, in
gri jorat, Faust, dndu-! nc o dat de gol
pe Goethe ... Chang i Eng sint fraji sia
mez i . S-au nscut intr-un Orient fabulos,
a crui poezie pl i n de m i ster montarea
l u i V i a o schieaz succ i nt dar eficace,
cond imentind-o cu umor de cal itate. Cit
timp existenta ii recompenseaz pentru
aceast si nceritate monstruoas, transfor
mind-o in avantaj, totul merge b i ne. Rea
l itatea' tern a cotidianu lui are nevoie de
o l ume alternativ, care s-i ntrein ilu mezi, cit i acelea d i ntre soj i i le lor, devin
zia c totul se poate: in l umea c i rcului,
guvernat de poetica artificialului, C hang
E ng se s i mt(e) la largul lor (lui). Tocmai
s ub semn ul aparenei ridicate la rang de
realitate, al lumii circu l ui ca dublu sia
mez al celei adevrate incepe al doi
l ea spectacol sibian al lui l ulian V i a. El
alctuiete aceast l ume cu mijloacele
u nei teatralitti viu colorate, ce i las
l a vedere, cu o neglijen stu diat, me
cani smele secrete cucerind, astfel , o da
t A in plus.
Dar Chang i Eng vor parcurge, aici,
drum u l de la i luzie la realitate, la propria
lor realitate. O vor descoperi - cum alt
fel? - reflectat in cei lalji. C it timp au
trit la adpostul unei lumi a i l uziei, re
flectarea nu a fost posibil. Abia cind oa
menii normali vor fi obligaji s mpart
cu ei una i aceeai real itate se declanea
z conflict u l propriu-zis. Odat cstorii
cu surorile Adelaide i Sarah - aa
dar, cind dub lul se vede ridicat la ptrat
- deosebiri l e, atit ce le d i ntre frajii sia
tot mai vizibi l e. O tentativ de separare
chirurgical e impiedicat in u ltima clip,
oricum ea nu ar fi rezolvat nimic. Dar, in
condiiile meninerii u nitji i fizice, d i stan
ta i nterioar di ntre C hang i Eng crete
tot mai mult. Pe C hang, disperarea il im
pinge spre alcoo l , in vreme ce Eng in-
cearc s-i pstreze l uciditatea. Tncerca
rea de a reface tere nu 1 pierdut inu ntru
pri ntr-o eventual recuperare a drumului
parcurs afar - de revenire, adic, in lu
mea circu lui - sfrete i ea cu u n eec
aproape morta l .
T n fiecare d i n n o i exist un C hang i
u n E ng, fiecare suntem o variant a mon
strului CHANGENG, iar spectacol u l nostru
vorbete despre necesitatea confl ictu lui
ca fundament al e x i stenei i ndividu l u i . S
ne acceptm ca pe o mas de contrad icii
necesare, condiie sine qua non a u n it i i
e u l u i - iat, in c u vi ntele regizorului,
condijia acestui spectacol incinttor. El
materi a l i zeaz intr-o manier irezistibil
problemele noastre de identitate, ceea ce
numim ndeobte conflict interior. D i ncolo
de gradul inalt de profesionalism , l u l ian
Via impune mai cu seam prin vital itatea
pe care i zbutete s o transfere asu pra
spectacol u l u i , ca i printr-o imagi stic de
o inventivitate ce pare inepu izabi l, ne
i n h i bat de nici una dintre prejudec i le
estetizante, atit de frecvente nu doar in
teatru l nostru. Chang-Eng ntrete im
presia ce se impunea deja dup viziona
rea Cartotecii - an ume faptul c a reuit
s transforme trupa sib ian ce pare acum
apt de orice tip de spectacol : aa cum
a artat ea de-a l ungul celor dou seri,
ar putea fi transferat oricind, in cor
pore, in orice teatru bucuretean. Se de
taeaz i de data aceasta V irgil Flonda
i Constantin C h i riac, i nterpretii impeca
b i l i ai u nei partituri de maxim dificu lta
te: Chang i Eng. De i nu sint legai decit
prin . . . joc, evol ujia lor impune prin forj
i prec izie. Se disting, prin natura roluri
lor, i Geraldina Basarab i Dana Talo,
dar performantele lor sint susinute cu brio
de intreg ansam b l u l .
i o menji une pentru scenografia foarte
tnru l u i Mihai C iu pe (a absolvit anul tre
cut), scenografie ce pare a comu nica foar
te bine cu inten i i l e regiei , in primul rind
prin elemente de o teatralitate pe alocuri
rafinat autopersiflant, ca i prin l ipsa de
i n hibi i i in folosirea unor su prafee mari,
ce ; , permit lui V ia s-i desfoare nes
t ingherit viziunea scenic.
F AR S A D I N
F
MA I STRE PATHEL I N, text prelucrat
de Hans Wolfgang H illers dup ori
ginal ul anonim din secolul XV TEA
TRUL DE STAT D I N S I B I U, secia ger
man Data premierei: 1 decembrie
1 991 Regia: K ari-Heinz Maurer
Scenoarafia: Maria Bodor D istri
butia: Wolfgang E r n st 1 P eter
P ille J , Monika Dandlin ger I Minchen,
soia l ui J , Franz K attesch 1 Schum
mei, negustorul de stofe) , K urt
Markel 1 pstoru l Theobald Lammlei) .
Georg Potzol li 1 Judectoru l ) , Renate
Miiller-Nica 1 Soia j udectoru lui) .
 Noua atmosfer i n stau at de Visa l a
secia romn s-a extins i asupra elet
germane. Desigur, gurile rel e ar putea
acuza direcia tearu lui c a gonit secia
german in foaier, lsindu-i intreaga sal
celei romne, majoritare . . . Dar acest spaiu
neconvenional i-a convenit de m inune
scenografei Maria Bodor, care a izbutit s
creeze, cu mijloace cit se poate de mo
derne, de pe poziii contemporane (i,
s-ar prea, fr prea mari cheltuiel i), o
atmosfer cit se poate de medieval pen
tru farsa Maistre Pathelin. Exist ns i
un avantaj de ordi n practic: reducerea nu
mru lui de locuri (citeva bnci nirate
de-a l ungul perei l or) ii va asigura spec
tacolului, fr doar i poate, o via mai
l ung.
n Evul Mediu, interprefii farselor erau
amatori ce j ucau din pasiu ne, oameni pe
care viaa nu prea ii rsfjase. Ei i gseau
in teatru un rost mai inalt i sperau s
afle astfel, in el, un spaiu care s le per
m it s se exprime cu toat l i bertatea .
Cei ce nu tiau acest lucru au ocaz ia s-I
afle d i n programul de sal. Puini tiu
ns cit de mult se aseamn con diia i n
terprefi lor germani d i n Sibiu cu aceea a
predecesorilor lor de acum citeva secole:
dac n u m nel, unul singur dintre ei
e ste actor profes ionist. Dar, spre deosebi
re de spectacol u l pe care l-am vzut in
luna ianuarie, acesta nu trdeaz aproa
pe deloc situaia precar din acest punct
de vedere a sectiei germane. Spectaco l u l
realizat de catre regizorul Kari-H einz
Maurer - chiar dac nu este un eveni
ment - are fluen i l i mpezime, i este
conceput de aa mani er incit numai pe
alocuri cijiva i nterpreti sint pui in situaia
de a-i trda amatorismul. 1 ar dac talenta
tul i experimentatul actor profesion ist ca
re este Wolfgang Ernst - aici, avocatul
P i l le - ar fi i zbutit s is i nvee rol u l i
nu ar fi fost nevoit s atepte in atitea
rinduri ajutorul (de altfel cit se poate de
prompt) al sufleorul u i , spectacolul ar fi
avut de ctigat . . . Oricum, i aa, acest
Maistre Pathelin a fost bine primit de u n
public m a i intii surprins de noutji l e ce
i-au fost oferite, apoi amuzat i in final
incintat. Foarte convin gtor, creind mu lte
momente de haz autentic, a fost, in rol u l
negustorului, Franz Kattesch. A impresio
nat plcut i dezinvoltura l ui K u rt Markel
in rolul isteju l u i pstor. Aparitiile scu r
te, dar foarte gustate ale Renatei Mul ler
N ica au condi mentat spectacol u l cu un co
mic specific genului. Fr str lucire, dar
corect, cursiv au evol uat i Moni ka Dand
l i nger i Georg Potzolli, contribuind, ast
fel, l a reuita de ansamblu a acestei seri
de teatru german.
i poate c aceast fars ce vine
d intr-o vrst mai fraged a teatrului va
constitui, pentru secia german, un nou
inceput in acest al treizeci si ci ncilea an
de existenj. Oricum, spect colul a com
pletat in chip fericit un week-end teatral
de mare consisten, ce marcheaz reve
n i rea la viaj a Teatrului de Stat din
Sibiu.
V I CTOR SCORADE
A V E RT I S M E NT U L
... AU PUS C T U$E FLORILOR... de Amiel in inchisoare, Iris, Cor) , Car
Fernando Arrabal. 1 n romnete de men Tnase 1 Roupa-sofia lui K atar,
Cristian Popescu i I rina Clin TEA Cleopatra, Cori , Camel ia Maxim 1 Fa
TRUL ODEOH e Data premie re i: 30 l idia-cintreafa mireas, Cor) , Mirela
noiembrie 1991 Regia: Alexander D u mitru 1 Femeia taur, Fa lidia pstori
Hausvater Scenograf ia: Constantin f) , Angela Ioan 1 Forta de securitate
Ciubotariu Costumele: Viorica Pe 1 , Falidia cind Amiel iese din inchisoa
trovici Distribuia: Dan B d ru re, Cor) , Marius St nescu 1 Garcia
1 Tosan, Isus) , Ionel Mihilescu 1 K a Lorca, Toreador, Forta de securitate
tar, I lie, Preotul Mendoza, l igan) , V, Pruncul , Cor) , Mugur Arvunescu
Drago Pslaru 1 Amiel, Durero, Ru 1 D i rectorul inchisorii, Forta de securi
bens, Generalul de Rai) , Florin Zam tate IV, Conductorul su prem,
fire seu 1 Pronos, Bancherul Fonte Cor) , Mircea Constantinescu 1 Forta
cas, Judectorul lui Amiel ) , Oana te de securitate 1 1 1, Preotul la j udecata
fnescu 1 Lelia, Desdemona, Cori , Si l u i Amiel, Cor) , Laurentiu Lazr
mona G lbenu 1 Drima-sotia lui 1 Aristodomo, Forta de securitate 1 1 ,
Cor) .
Seria de reprezentaji i cu piesa l u i Ar criei pu lseaz puternic, vi zual, sonor, in
raba! la Odeon a fost precedat de o m i care sau gestic. Pe o platform ae
conferin de pres unde directoru l tea zat nu in poziie central e in desfurare
tru l u i, regizorul Alexandru Dabija, a co o po sibil scen de reeducare. O dat
mun icat avertismentu l primit de ctre cu coborirea u ne i enorme col 1vii, care e
Florin Zamfirescu la cutia potal a tea celula, cele patru personaje, Tosan (Dan
tru lui d i n partea, s-a aflat pujin mai tirz iu, Bdr u), Katar ( I onel Mihilescu), Amiel
a u nei deputate in Parlament. Foaia de (Drago Ps laru) i Pronos ( Forin Zamfi
hirtie respectiv cuprindea dou citate d i n rescu), sint incarcerate. Structura speda
Proiectul de Constitutie, referitoare la colu lui va presupune alternanta scenelor
man ifestrile obscene contrare b unelor d t n r e g t st r u l rea l t s l c u acelea de evadare
moravu ri i la pedepsirea celor care le in vis. E o moda l itate care desfoar o
produc in public. Fabricarea u nu i astfel dinamic remarcabil a inventiei scenice
de context inai ntea apariiei spectacolului pri n d i stribui rea locuri lor de joc, prin re
(atmosfera din teatru cu consecine nefa gimul lumin ilor i universul sonor.
vorabile in ceea ce privea ultimele repeti O anume i real itate, proprie scrierilor l u i
i i ale piesei) ridic nu un singur semn Arrabal, interferarea di scursul u i dramatic
de intrebare. Dac motivajia gestului par de extracjie real i st cu un alt tip de
l amentarei - gest neavenit, dat fiind i discurs, propriu modu lui oniric, I-au pre
ncrctura politic aferent - putea fi dispus pe Alexander Hausvater, regizorul
i una de ord i n strict personal, in mod spedacolului, la o conceptie prin care s
sigur acest gest are valoare de avertis fie concretizate ideea detentiei i a l iber-
ment. E l , de fapt, atrage involuntar ate njia . tjii. Scene d i n spectacol incep s aib
asupra unei precariti de fond a culturii i mpact emoiona l : de zvluiri recente pri
noastre spirituale in privinta unor subiec vind inchi sorile com u n i ste din Romnia
te, teme sau abordri ale actului artistic trag du reros, dar necesar, lespedea uitrii,
despre care contextul teatral a oferit in a indiferentei sau a compromisului de pe
mai mic msur experiente viabile. o rea l itate trit. Din aceast cauz, care
Spectacol u l ... au pus ctue florilor... poate fi interpretat i ca un avertis
produce, pentru prima dat, o astfel de ment, mu lte dintre scenele spectacolului
experienj. Piesa lui Arrabal, repre zentat sint j ucate di ntr-o perspectiv a durit
scenic in Frana in sezonul teatral jii, dar i a speranei intr-un mediu care
1 969- 1 970, este o imagine a universului nu are cum suporta fardu l ipocriziei. Dac
represiv dezvlu it de o inchisoare a re aceste scene ocheaz, faptul trebuie s
gimu lui totalitar. Regizoru l n-a intenionat fie raportat la habitudinile noastre de
s-I reprezinten ca la teatru : publicul, spectatori.
inainte de deschiderea ui lor, este acapa V i zi u n i le celor intem niaji, evadrile lor
rat de l umea sonor a spectacolului, care in vis i nstituie o tensiune intre scene ale
reverbereaz in piajeta de la Majestic. 1 n viej i i de inchisoare - cul minind cu exe
trarea in teatru ofer prima surpri z, cci cuia lui Tosan -, scene ale viejii exte
in faja noastr se desfoar un lung co rioare i cele din regimul v i su l u i . I magin i
ridor de inchi soare, cu un proiector in le create de Alexander Hau svater sint de o
partea opus, care te oblig s te u iji in semnificatie special: ele nu frizeaz na
l ateral, u nde sint spaii de detenjie. Chiar turalismul, atunci cind apar replici intr-un
dac iji dai seama c o conventie este l i mbaj crud sau actori goi, ci determin
n locuit cu o alta (s simji c eti in verosi milul cerut de logica actul ui sce
l umea pucriei), i ncertitudinea incepe nic. Forja de impresionare a intregii pu
s lucreze, s erodeze postura de spec neri in scen st i in depirea unui prag
tator protejat de pltirea biletu lui. psihologic, care nu echivaleaz cu depi
1 ntrat in spajiul spectaco l u l u i , rea l i zezi rea bunului sim. Performanta actorilor de
c te afl i practic pe scen, di vizat in mai la Odeon>> poate fi vzut i din acest
mu lte locuri de joc i u nde viata pu- pund de vedere, dup ce constringerile
 la care a fost supus arta reprezentrii sce
n ice la noi timp de foarte m u lji ani au

l i mitat mij loace autentice de e xpresie ale

acloru l u i i regizoru l u i .
Averti smentul conjinut d e spectacol ul
. . . au pus ctue florilor . . . este polivalent.
Una d intre valen)e e ste a memoriei re
considernd opre siu nea n regi m u l totali
tar, o alta este premonitorie, iar o a treia
refer asupra condijiei de spectator invitat
s renunje la confortul ipocrit al unei mo
rale l uate de-a gata i s priveasc lu
cruri le n faj. Faptul c actorii, m ulji din
tre ei, au depit pragul psihologic amin
tit, dar c, mai ales, au i nterpretat ntr-o
manier direct (cu cteva ezitri) ro l uri
care refuz convenjional u l, mi se pare o
e xperienj uti l. Snt momente n spec
tacol (i nu neaprat cele avertizate de
doamna parlamentar!) cnd Drago Ps
l aru; I onel Mihilescu sau Flori n Zamfires
cu, pe de o parte, i C amelia Maxim, Car
men Tnase i Simona Glbenu , pe de
alt parte, ating gradul tensional autentic
al d i scursu lui regizoral.
I maginile spectacol u lu i , ns, atrag prin
forja de materializare - la care concur
sugesti ile decorului lui Constantin Ci ubo
tariu i costumele Viorici Petrovici - a
e lementelor esen iale ale unive rsului des
pre care morala comun prefer s nu tie
dect (foarte) tangenjia l : presiunile psiho
logice asupra dejinuj ilor, aciunea torio
nari lor, rezistenta moral a disper rii i
a ltele. U n i i actori, pr e c u m Dnn Bda
ru, Oana lefanescu sau Mircea Constan
tinescu, impun n anu mite i foarte ten
sionate momente, atunci cnd i ambianta
ntreag a spajiu lui scenic copleete (vi
zual, sonor) pri n difu zarea incertitudi n i i
privind dreptu l la libertate.
Spectacolul de la Odeon se nscrie
hotrt n afiul stagiunii bucuretene ca
o tentativ reu it privind libertatea de
expresie a artistului n teatru. Dar i ca
o oper scenic sol i d construit.

MAR I A N POPESCU

SU B Z O D I A
ABSURDU LU I
O ul a us ln s itla- liiltl ce se nu
mete, atH ele benal, ,. .,.,.. Uberti
Il; spal-le fi speran(e.., Ullll l lllfele f
lumlurHe sale, Mlaerta fi .. retla A 1
aceastl lncleftare cu ceHalfl, clar fi
sine Insuti - 11111 o te8ll cwe, la
chil Incoace, a lnteruat In IIIOd conn
teatrul. Mal nou, .. lntere..z l fi tea
rele l noutre J . pentru el olerl posibili
alea anallzlrll unul trecut nu prea In
Cteplrtat, dar fi pe aceea a averllzlrll ln
l egAturi cu pericolele u n u l prezent In
uflclent norl lzat. La sflrtltul anului
ecut, doul teatre bucureflene au ales
ca punct ele plecare al u nor 11101t1 lrl
foarte diferite in ce prlvette Hvergura
rtistlcl - aceastl temi plaatl. poate
u fntlmP.fitor, sub zod absurdului

.
16

NT R E C RU Z I ME
S I T AN D RET E
. .. .
Ceea ce l i ndividual i zeaz pe Fernan
do Arrabal n peisajul destul de aglomerat
i de accidentat al teatrului absurdului es
te - potrivit lui Martin Esslin, istoric i lus
tru al m icrii - i nfantil i sm u l personaje
lor sale, traductibil n ingenuitatea cu care
fac acestea b i nele i rul, dar i n in
capacitatea lor de a ntelege l umea i de
a i se adapta; nu mai putin, n limbajul
frust, de o s implitate aproape primitiv
u neori, de o poezie stranie, neateptat
i tulburtoare alteori. Dei observatia da
teaz d i n 1 96 1 {anul aparitiei volumului
T eatru l absurdul u i}, ea se potrivete
ntr-o msur i acestei piese, scris la sfr patru detinuti de l ume dar i i apr de
itul ani lor '60 i i nspirat, pretextual cel
putin, de cuvintele prim u l u i pmntean ce
a pit pe L u n : un pas mic pentru om,
un pas uria pentru omeni re i . Care ome
n i re? ntreab ns Arrabal. Aceea accep
tnd cu seni ntate ca n nchisorile din
Span ia franchist s zac, de ani i
ani, membri ai ei, vinovati doar pentru
a fi luptat, n rzboiul civil, de partea n
frntilor? Sau, poate, aceea dindrtul zi
durilor i gratii lor, redus la o animal itate
cufundat n promiscuitatea trebuintelor
f i ziologice, dar neabsolvit de osnda te
ribil de a visa, de a-i aminti, de a spera?...
Tntrebrile acestea snt puse cu o violent
i cu un patetism deloc obinuite pentru
tipul de discurs {rece, antisentimental, in
telectual i st} pe care 1-a acreditat teatru l
absurdului n forma lui clasic>>; o violen
t i un patetism ce ne ami ntesc, n
schimb, c A rrabal, dei trind de m u lti
ani n Franta i scriind numai n france
z, desci nde - spiritual, cultural - din
C alderon, i din Goya, i din Garcia Lorca ...
Cel din u rm se vdete ndeosebi o pre
zent obsesiv pentru dramaturgu l hispa
no-francez: destin u l su e xemplar i tragic
este evocat d i rect n pies, al crei titlu
reproduce, de altfel, un vers al poetu
lui. Des igur, anal izat <da rece>>, textului i
se pot g'Si felurite slbiciuni, dintre care
cea mai grav ar fi aceea c, astzi, risc
s apar depit ca form u l literar: frag pe care l alimentm cotidian. Din acest
mentarea poveti i, tinnd parc s con
trazic ntr-adi n s logica vu lgar>> a spec
tatorului obinuit, intercalarea brutal de
episoade rememorate, vi sate sau imagina
te, limbajul cnd excesiv de crud, cnd su
prancrcat de metafore - toate acestea
au, pentru epoca noastr post-modernist
i blazat {caracteristici la a cror instalare
teatrul absurdului a contribuit, de altmin
teri, hotrtor}, aerul unui deja vu nu nos
talgic, ci i ritant. Din m ulte puncte de ve
dere, montarea piesei astzi, aici, putea
nsemna o aventm sfrit ntr-un nau text - inspirat anecdotic d i n proza l u i
fragiu.
Faptul c arca spectacolului atinge, n
f inal, Ararat-ul i se datoreaz exclusiv re
gizorului Alexander Hausvater i impeca
bilei echi pe cu care a l ucrat: scenografii
C onstantin Ci ubotariu i V iorica Petrovici,
compozitorul M i rcea Octavian i, mai
ales, ntreaga distributie care, prin per
formanta colectiv {alctuit d i n mici i
mari performante individuale}, a confi rmat
i mpresia c Teatrul Odeon e ste, n actuala
stagiune, cel mai i nteresant teatru din Bu
cureti i, dup toate semnele, din tar.
Drumul n-a fost uor. Dup ndelungate
i extenuante repetitii, actorii au {re}n
vtat c teatr u l nseamn i trire, i re
prezentare, c el cere i spontaneitate, i
antrenament, c a fi ador nseamn a fi,
n acelai timp, tu nsuti i altul; i ne-au
{ re}amintit c teatrul e metafor, dar me
tafor a vietii, c viata e odioas i mi
n unat pentru c aa o facem noi i c
fiecare d i ntre noi e n acelai timp el n
sui i altul, Cel bun i Cel ru n una
i aceeai fi i nt. Tn spectacol toti i nter
pretii personajelor pozitive>> au de jucat
i cte un rol negativ>>, fie i numai n
vreuna di ntre proiectiile lor imagi nare sau
onirice. De altfel, totu l st sub semnul am
biguittii: cuca-colivie i separ pe cei
s-o facem noi . Pe vremea l ui A ri stotel exis
ea, arena {de c i rc i de corrid totodat}
O CH E I E F AL S
TRANSFER DE PERSONAL ITAT E de
D u mitru Solomon e T EATRUL uNOT
T ARA Data premierei: 13 decem
brie 1 9 9 1 Regia: Mircea Cornitea
nu Decoru l : V. Penioar Stegaru
Costumele: Adriana Grand D istri
bu!ia : Adrian Pintea ( Pavl icek ) , Con -
Fundamental aceleai snt elementele
ce definesc conditia uman n vi ziunea l u i
Dumitru Solomon, viziune marcat net, n
c de la nceputurile dramaturgice ale au
torului, de o perceptie acut a ilogicu
l ui, deci a absurdu lui ce ne agreseaz i
punct de vedere, T ransfer de personal ita
te {pies frecvent jucat de doi ani n
coace fii ndc, di ncolo de valoarea literar,
pare a oferi avantajul>> unor mai m ult sau
mai putin subt i le racorduri scenice la rea
l itatea politic} descinde n linie dreapt
din remarcabilele schite dramatice>> pu
b l icate de scriitor la mijlocul ani l or ' 60 i
care, dac ar fi fost mai bine cunoscute
la vremea respectiv, i-ar fi adus pe drept
lui O. Solomon notorietatea internat i onal
a unui Mrozek, de pild. Tn plus, n acest
Jaroslav Hasek - rsun, formu lat rs
picat, o constatare mai difuz pre zent n
problematica altor piese ale dramaturgu
l u i : imposibi l itatea omului de a alege; mai
exact, de a alege corect. Corect n ra
port cu ce? C u propria lui ans de a fi
fericit sau, mcar, l iber. D i l ema aceasta,
adpostete derizorii parade ale vanittii
sociale dar i sen zualitate sublim anima
l ic, marele j ilt servete de tron lui Dum
nezeu dar i Satanei spre a deveni , n fi
nal, i n strument de tprtur i u cidere, zi
dul ce-i st n fat, n partea opus a spa
t iului de j oc, e fundalul unor altoreliefuri
ce compun, din trupu ri omeneti, scene
de cruzime dus pn la tandrete. Sau in
vers... Acest sau i nvers este, poate, con
cluzia cea mai alarmant i, ci udat, cea
mai reconfortant cu care plecm {plecn
du-ne, la propriu, capul n timp ce str
batem tunelu l ce ne duce spre ieire} de
la spectacolu l lui Hausvater: absurdu l i
dialectica Bine-Ru, pare a ne spu ne regi
zoru l {care i-a adaptat pentru scen pe
Kafka i pe Dostoievski}, snt inerente na
turii omului i, n consecint, oricrei struc
turi nscute de el ; rost u l teatrului e ste ace
la ca, nftindu-ni-le, s ne strneasc
mila i groaza>>; nu ns i acela de a ne
purifica de aceste patimi >> , Asta trebuie
ta doar tragedia, nu i absurdul.
stantin Cotimanis ( Comisar ul ) , I on
H aidu c ( Cetlicka ) . Petric Popa ( Ju
dectorul ) , Catrinel Du mitrescu ( Lo
godnica ) , An da Caropol ( Menajera) ,
Valeriu Arnutu ( Subcomisaru l ) , Ro
dica Sanda T u!uianu ( Doctori!a ) , So
rin Coci ( Poli!ist 1 ) , Bogdan Vod
( Pol i!ist 1 1 ) .
a l crei i z vor e voi nta destinului, ne-o spu
ne Aristotel, este esenta tragediei. Dar o
dilem al crei i zvor e absurdul mai poate
nate tragedie? Ori un ieu 1 ei rod e farsa
grotesc? lat posibile ntrebri crora
creatorii de spectacol snt i mplicit invitati
a le rspunde prin aceast pies ce-i
poart n sine, parado xal, dumanu l : l im
piditatea i eleganta clasic a sri iturii, pe
de o parte, umorul mereu prezent, pe de
alt parte, par s i nvite la lecturi>> u oare,
n genere agreabile dar lipsite de adn
cime.
Dorinta de a evita un asemenea risc
1-a dus - presupun {i sper} - pe re
g izorul Mircea Corniteanu la utilizarea
n spectacol a u nei chei false {despre care
e vorba i n text, de altm i nteri}. Prin
detalii de recuzit i costum {talentata
Adriana Grand s-a aflat de ast dat
ntr-o evident pan de i n sp i ratie}, actiu
n ea este {de}plasat ntr-un stabi liment in
cert, amestec de nchi soare i spital psi
h iatrie. Tntr-o asemenea lume anormal,
povestea de un absurd terifiant a u n u i om
ce-i vede negat identitatea printr-o n
lntu ire de coincidente stupide sun re
dundant i nevero s im i l - ceea ce n seam-
 n cu totul altceva dect absurd. Fals n
raport cu textul, cheia se arat fals i
n raport cu sti l u l obi nuit al mi zanscene
l or lui Corniteanu, sti l rea list i discret
poetic, ce a produs opere scenice precum
Aceti ngeri triti sau U nchiul Vanea.
Din pcate, deeuri ale real ism u l u i (ab
solut nepoetic . .. ) apar i aici, n unele in
utile i adnc ntristtoare vulgaritti de
gest, atitudine ori chiar adaos la replici
( 1 ). Nu-i mai putin adevrat c montarea,
conceput initial pentru sala mic a Tea
trulu i Nottara, a trebuit s fie m utat,
peste noapte, cum se zice, n sala mare,
ceea ce a fcut, de pi ld, ca din decorul
lui V iorel Peni oar-Stegaru s nu se mai
pstreze, practic, dect o unic pies
- decorativ i amuzant n sine, dar nu
mai att. Dincolo ns de aceste accidente
mai degrab tehnice, spectacolul rmne
o nereuit; se salveaz din el, parfial,
monologul lui Pavlicek (Adrian Pintea -
dezi nvolt dar i neimpl icat, iar la pre
mier abia audibi l), scena final Pavlicek
- Cetl icka ( I on Haiduc - agil i pi
toresc) i, l u ate ca atare, cteva obser
vatii exacte i sarcastice privi nd ticuri le pro
fesionale i de mentalitate ale anchetato
r ilor (Constantin Cot i manis - excesiv).
A L I C E GEORGESC U

E X E RC I T I U D E R I GOARE
"

S T I L I S T I C
EX 1 LA 1 1 de James Joyce. Traduce
re de Frida Papadache T EATRUL
HA I OHAL DIN B UCURET I e Data
premierei: 1 5 octombrie 1 99 1 e Regia:
l van Helmer Scenografia : Viorica
Petrovici Distribuia: Traian Stnes
cu 1 Richard Row an i . Tamara Creules
cu 1 Bertha) , George Marian Pun,
tefan Zara 1 Archie) , Adrian Pintea
1 Robert Hand) , Eugenia Maci 1 Bea
trice J ustice) , Catia lspas 1 Brigid) .
Helmer sa se opreasc la aceast pies
i nu la alta e mai greu de dedus din spec
tacol. Cu att mai m u lt cu ct fraza l ui
Joyce, reprodus cu litere de-o ch ioap
n programul de sal - <Este periculos
s-fi prsetl fara, dar i mal peric u l os
este s te ntorci, fiindc, dac vor putea, geti lor operei l u i Joyce, pentru a pune
compatriofii t i fi vor nfige un cufit n
I nim - nu lunctioneaz ca o cheie a
spectacolului, c e I-ar fi putut structura pe
o astfel de dimensiu ne semantic. Dintre
nenumratele modal iti de lectur a tex
tului, regizorul pare s-o li ales pe cea mai
ci nstit, pe cea mai putin sofisticat, l
snd testura simbolurilor pe seama exe
n scen chiar drama psi hologic a per
sonajelor, radiograliat de propria lor lu-

Pri ntre surprizele i curiozitt i le pe care

ni le ofer - cu programatic generozita
te - stagiunea '91 -'92 a N ationalului bu
curetean, aflat acum n cel de al doilea
an a l diredoratului lui Andrei erban, n
registrm i aceast recuperatorie pre
mier pe tar a piesei E x llafil de James
Joyce. Scris ntre 1 9 1 4 i 1 9 1 6, reprezen
tat la Londra n 1 925, iar la Bucureti n
1 99 1 , autobiografica i n acelai timp sim
bolica pies e ntr-att de joyce-ian, nct
ar li la fel de gre u s- i conteste cineva
utilitatea cu ltural n repertoriu, pe ct
ar li s-i sustin oportunitatea real, din
punct de vedere strict teatral. Cum nu e
s ingura pies - i singurul autor - care
se afl ntr-o atare situatie de echidi stan
t, e osibil ca publicu l s-i vad mai
departe de-ale lui, i ar teatrul de-ale sale,
ntlnirea nefiind n astfel de caz ur i obli
gatorie. Bine c teatru l i poate nc per
mite s-o propun, mcar n propriul su
beneficiu profesional, ca exercitiu de ri
goare stilistic, mai putin solicitant n
schimb ca spectacol. C e-l va fi determinat
totui pe att de scrupulosul regizor l van

ciditate. O ten s iune infuz, continu, con
stant, greu de realizat scenic (i chiar de
suportat de ctre spectator), o tensiune
a spi ritu lui i a minjii, afirmndu-i liberta
tea n ci uda i nstinctelor posesiunii sexua
l e, e obligat s respecte regula jocu lui
cenzurat, fi ltrat, adunat n sine, nepermi
jndu-i dect efuziuni la rndu l lor cal
cu late. Ca regizor, l van Helmer reuete
performanta de a impune aceast un itate
de stil i nterpretativ, n interiorul creia,
desigur, diferenjieri le i reuitele fin i de
personalitatea artistic a fiecrui ador.
Adrian Pi ntea surprinde cu acuitate latura
ofensiv-perdant a fasc inantului su per
sonaj ( Robert Hand) i-i confer nu doar
un pregnant rel i ef scenic, ci i o aur ecla
tant, nelinititoare. Ca interpret al per
sonajului auctorial ( R ichard Rowan), Tra
i an Stnescu avea cea mai ntins i mai
d ifici l sarcin artistic. i-a fcut din im
pasibi l itate o masc, pentru care ns nu
are ntotdeauna bateri i le ncrcate. C rusta
e bun, dar sub ea nu se afl adesea n imic
i, culmea, tocmai lucru l sta se vede. Ori
ct a ncercat Helmer s-I mascheze re
gizoral. Nici n cazul Tamarei C reju lescu
( Bertha) rezultatele nu snt cu mult mai
bune, sub raportul eficienjei lor. Se joac
s impl itatea, dar mijloacele rmn adesea
s impliste. Se joac reacji i l e naturale, fi
reti, dar ele nu par dect jucate. Eu
genia Maci e totui credibil n i ncredibila
Beatrice Justice i personajul ei, parado
xal, pare mai plin de viaj, fie ea i re
primat.
Scenografa Viorica Petrovici deseneaz
arcade i picteaz em ineuri ca la operet,
chiar dac reg i zorul lvan Helmer i-a dorit
u n teatru ten s ionat cameral, n care s se
poat auzi vocea interioar a personaje
lor. Exercijiul propus, de o ireproabi l
rigoare regizoral, nu e ndeajuns mo
bilah> de fiecare actor n parte. Ceea ce
duce la o irepresibil plictiseal. De altfel
foarte distins i cu ltural>>.
V I CTOR PARHON
Fotografii de Gabriel Bugnar
pe scenele romneti? Posibil. Pentru c
M O T I VE S I
un actor mai rar folosit a vrut s-i ncerce
puterea cu un text care, a socotit dnsu 1,
M OT I V E i-ar pune n evidenj resursele ntr-un
mod mai convi ngtor dect au izbutit ro
l urile ce i-au fost ncredinjate pn
IONA de Marin Sorescu TEA acum? Probab i l . Pentru c un asemenea
T R U L NA I ONAL DIN B UCURE T I e spectacol se l ucreaz uor, cost puji n i
D ata premierei: 23 octombrie 1 99 1 sporete n timp-record n umru 1 de pre
Regia i scenograf ia : Ioan Ieremia m i ere a l e teatrului? Sigur. Pentru c aa
Distribuia: Radu lcu [ lonaJ . se nchide (temporar, dar oricu m ! ) gura
celor ce deplng (conjunctural i intere
sat, dar ori c um l ) negl ijarea dramaturgiei
Pare-se c maxima conc1z1e critic n originale de ctre prima scen a j
registrat de istoria cronicii dramatice a ri i>>? Mai m u lt ca sigur. Asadar, numai mo
fost ati ns de un recenzent care, ntr-un tive nobile i u nanim apreciabile au fcut
ziar occidental, i-a rez umat opiniile des ca regizorul I oan I eremia i actorul Radu
pre un spectacol n felul u rmtor: La Tea l jcu s ne invite a asculta vreme de
trul X se joac piesa Y de Z, montat de aproape dou ore un text la a crui des
W. De ce?. Mrturi sesc c, vznd Ion a cifrare>> contri butia celui dint i a constat
la N ajional (sala Ate lier), mi-am adus n sugerarea similitudinii di ntre C hristos
ami nte cu i nvidie de aceast poveste i I ona (pus, n final, s se cajere pe un
(adevrat); cu invidie, pentru c, iat, i mpuntor os de pete n form de
snt nevoit s folosesc m ult mai mu lte cruce), iar a celui de-al doilea - n de
cuvinte pentru a exprima, n esenj, ace b itarea vorbelor monoton-jalnic, cu o e x
eai concluzie. Dar, de fapt, pentru ce presie de stupoare blajin ncremenit pe
s-a montat Iona la Najional? Pentru va chip. Rmne de vzut dac i publicul
l oarea literar i - virtualmente - tea va avea motive s v i n la spectacol.
tral a acestei monodrame cu destin vitreg A.G.
U N E VE N I M E NT D E L AB O RAT O R
MA I N R I A HAMLET de Heiner Miiller. T raducere de Adriana Popescu
e T EATRU L NA IONAL D I N B UCU RET I e Data premierei: S noiembrie 1 99 1
Regia: Robert Wilson Direcia d e scen: An n-Christin Ronvnen Scenogra
fia: Vera Dob-oschke, dup conceptia l u i Robert Wilson Ilustratia sonori: ScoH
Lehrer Distribuia: Cerasela Stan, Ecaterina Nazare 1 Femeie in scaun
turnant) , S imona M icnescu 1 Femeie sprij init de copaci , l u l iana Moise 1 Femeie
in picioare! , Raluca Pen u [ Fe me ie 1 la mas l , Cecilia Birbor [ Femeie 2 la
mas l , Tatiana Constantin, Lil iana Hodorogea 1 Femeie 3 l a mas l , Vasile Filipescu
1
[ Brbat privind peste zidi , Mircea Anca 1 B rbat ezn d ... J , Cornei Gabr 1 Brbat
la mas cu o carte l , Constantin Florescu, student 1 B rbat aplecat n fa J , Eugen
Cristea, Alexandru Bindea [ Brbat aplecat n spate! , Vasile Toma, student 1 Brbat
legnindu-se ... J , Carmen Ionescu [ Femeie rt cind prin spaiu ) , Emil M u rean
[ Brbat n spatele femeii ) . Ovidiu Mo, student [ Mystery man ) . Alexandru Drago
Preda, student [ ClicksJ .
Danemarca, cine nu tie, e atunci cnd n mn i cruia capu l i tot cade pe mas.
ceva e putred n acel loc. Aprut o dat Sau poate brbatul n costum de sport sau
cu viaja i continundu-i l ucrarea fr r de baie din alte vremuri . Trei ipostaze,
gaz, guvernat de certitudinea c are n trei comentarii ale strii Ham let. Ce face,
totdeauna u ltimu l cuvnt, putrezici unea ns, Ham let? Gndete, ezit, se frmn
urc n planul moral simultan cu naterea t? Asta nseamn : nimic. Acestea snt lu
i storiei. Prin urmare, Danemarca e oricnd cruri care nu snt, cci nu las urme n is
i ori u nde. Sau, cum spune Heiner Muller torie. 1 stor ia nu consemneaz dect fapte l e.
ntr-o frumoas parafraz, SOMET H I NG Ea se compune d i n corpuri care se m i c.
I S ROTTEN I N TH I S AGE OF HOPE>>. Unul merge, adic pune u n picior nai ntea
Ham let e acela care simte asta n modul celuilalt i se deplaseaz, i sch i mb, adi
cel mai i ntens, cel mai dureros. Nu mai e c, pozijia n spajiu. Un altul, poate tocmai
un personaj cu o identitate precis - ucis, se prbuete - aadar, nceteaz
cine mai are identitate>> n z i l ele noas s mai fu nctioneze. Nu ns i mecani sm ul
tre? -, ci o stare de spirit, un stad iu care-I coni ne: snt procese repetabile, re
e xtrem al sensibi l itjii, revoltei, disper petate. E un mecani sm indestructibil.
rii, ntr-un amurg deopotriv al zei lor i Mai ex ist, afar de fapte, i alte ele
al oame ni lor, cum spunea Rolf Michaelis mente. De pild, privi rile. Ele au ns o
despre textul lui Muller. Am fost Hamlet. i ntensitate aproape material cu care fi
Stteam pe jrm i vorbeam cu val u ri le xeaz gol u l . Comu nicare? Doar felu l n
BLABLABLA, n spate ruinele Eu rope i>> care acji unea unui corp se poate rsfrnge
(s.n.). Acum, Ham let poate fi acel tnr n asupra altui corp. Ar m ai fi i vorbele:
i nut de rocker. Ori student u l cu cartea BLABLABLA. Dar nu n umai. Snt i cuvinte
19
.

sau chiar fraze ntregi, ba ch iar fragmente
mai ample, coerente. Rostite stra n i u , str
i n, de parc cei ce le rostesc ar fi rostiji
de e le - sau ca o deprindere aproape
u itat. Rmife ale unui mod de comuni
care apus i el, chiar ale mai m ultor
l imbi, vestigii ale mai m ultor texte, un
fragment al unui cor antic - deeurile
e lementelor ce compuneau cndva o alt
realitate, o lume, un SENS? Plutind acum
n deriv prin spafiu? Polundu-i puritatea
cosmic, rece? Tn sfrit, u neori chiar me-
ditajii, sentimente, gndu ri,relatate, co
mentate parc de un personaj strin. 1 at
de pild drama hamletian la proporj i i is
torice : Locul meu, dac drama mea a mai
avea loc, ar li de ambele prfi a le fron
tului, ntre fronturi, deasupra Ion>. Dar
gndurile dor, snt insuportabile: Gndu
rile mele snt rni n creieru l meu. Creierul
meu e o cicatrice. Vreau s fiu o' mai
n. Brafe pentru a apuca picioare pentru
a umbla nici o durere nici un gnd. Ma
inria Hamlet nscut di ntr-o prea mare
durere? Oricum, suban samblu n mainria
u ria a istoriei . Alturi de altele, compuse
din brafe, picioare etc.
Dup cum mrturisete el nsui, Heiner
Mii l l er a vrut s-I uci d prin acest text
pe Hamlet. Pe adversaru l Hamlet, pe str
moul Hamlet, pe fratele Hamlet? Tn orice
caz, pe acel Ham let alctuit din specu lafii
dureroase i ezitri paralizante i al c rui
rost e tocmai opusul celui clasic hamle
tian : s functioneze. I ar modul de func
t ionare al unei mainrii e n fond identic
cu acela al ritual u l u i : repetarea la nesfrit
a u n u i numr de micri, a unor cicluri
de m i cri. U rmrim, de cinci ori, acelai
ritual - dirijat parc n chip obscur de c
tre femeia n scaun turnant - i parcur
gem, ca din ntmplare, cele cinci prfi
ale textu lui lui Heiner Mii ller. Finalul>>
fiind de fapt p u nctul de unde totul <1r pu
tea, ar trebui s renceap.
Tn ani i 50/60, coregrafii americani d i n
a a n um ita Post Modern Dance-Genera
tion impu neau conceptul de minimal
dance : redescoperire a ritualu l u i sub influ
ente extrem orientale, renuntarea la actiu
ne, concentrarea, spiritual i corporal, cu
i ntens itate hipnotic, pe u n itjile de m i
care repetate monoton, esentializarea mi
crilor e liberate de podoabele i nutile -
toate acestea urmreau eliberarea recep
toru l u i de s ub tirania timpu lui. Noua uni
tate de msur u rma s fie durata aparent
nelim itat a perceptiei artistice. Acest de
mers mi nimalist ( i lustratia sonor conce
put de Scott Lehrer f ine, evident, de mi
n imal m u sic) ce caracterizeaz, alt u ri de
alte tendinfe mai noi, enunjate n pro
gramu l de sal, montarea lui Robert Wil-
. son, corespunde uneia dintre tendinfele
dominante ale dramaturgiei mai noi a lui
Heiner Miiller (e vorba de textele de la
Hamletmaschlne ncoace). La felca n cos
mos, procesul i storiei fine exclusiv de le
gile neschimbate ale unei mecanici a cor
purilor n care semnificatia moral, filoso
fic, ncrctura afectiv - aadar, toate
acele nofiuni fr de care aceea de tra
gedi e n sensul consacrat nu e posibil
- snt doar n i te podoabe inutile. D i ncolo
de ele, Miiller/Wilson descoper c u fas
cinatie acest mecanism-ritua l lucfionnd cu
aceeai rece precizie, i ndiferent la orice
coordonate spafio-temporale ori la deter
minri de orice alt natur.
Nu ncape nici o ndoial c, dintre con
temporani, Heiner Miiller este numrul
unu pe orice l i st de lecturi obliga
torii ale oricrui teatru care se res
pect. C h iar i cei d i spui s conteste opi
nia conform creia M ii ller ar li cel mai
mare dramaturg contemporan snt nevoifi
s recu noasc faptul c textele lui merg
cel mai departe n spu lberarea pufinelor
convenf i i care au reuit s supraviefuiasc
n teatrul att de neconventional al acestui
sfrit de m i leniu. Noutatea att de radical
a scriiturii sale este poate comparabi l
doar cu marea experienf a abs u rdului.
Rscol itoare, la lectur, ntr-un c h ip stra
n i u , piesele sale presupun abordri re
g izorale ndrzneje, solufii i n edite i, nu
o dat, ocante. 1 at de ce prezenta sa
ca prim proiect al laboratorului de cer
cetri teatrale creat de Andrei erban la
TNB este ct se poate de binevenit. Evi
dent, cu toate r i scurile pe care le i m plic
- i pe care i le asum n mod contient
un asemenea proiect.
Cci MaJinria Hamlet nu e un spec
tacol de succes la marele pub l ic. Pe unii
i fascineaz poate pe alfii i p lictisete
sau i irit. Tntr-un anume fel, acest spec
tacol presupune din partea beneficiaru
l ui o atitudine radical nou, o reven i re
la privirea proaspt i direct, netulbura
t de experienta viefii, a cop i l u l ui care
privete fascinat n interiorul unui meca
n ism de ceasornic. Cfi di ntre noi ar mai
putea repeta acum o asemenea experien
? Ei bine, ea poate fi oarecum refcut
acum, n condifii de laborator>>, evident,
la alt nivel, cu ocazia acestui prim proiect
de la TNB.
1 s-ar putea reproa att l ui Robert Wil
son ct i, n general, acestui teatru de
imagini>> pe care l practic, faptul c re
I afia strict monogam cu vizualul sr
cete textul lui Heiner Mul ler, impieteaz
asupra valentelor lui polifonice. Dar e
greu de imaginat o abordare care s s u r
prind toate planurile ce se rsfrng n
dramaturgia acestuia. Dar, ar putea insista
trcotaul, planurile pentru care a optat
regizorul american nu snt riici cele mai
spectaculoase, nici cele mai percutante
.a.m.d. i i s-ar rspunde poate c n u
e dect>> un experiment. i cte dintre - chiar dac u n i i dintre ei snt nc
evenimentele care au schimbat viafa noas
tr - i nclusiv aceea teatral - nu au
nceput n laborator?
Oricum, un contact cu cei doi
montri>> ai teatrului contemporan care
snt Heiner Muller i Robert Wilson nu
poate fi dect incitant i, de ce nu, pro
ductiv. El este mai nti un exemplu de
ndrzneal i de rigoare: elemente care,
la noi, s-au consumat de prea m u lte ori
n metafore subversive>>, de fapt -
amortizante att politic ct i estetic. l at
de ce o cronic la acest eveniment teatral
de laborator nu se poate ncheia dect
cu un n u lipsit de speranf semn de n
trebare: pe cnd un Heiner Mul ler sub
semnu l u n ui (tnr) regizor romn? i, de
ce nu, chiar Hamletmaschinel O tradu
cere, absolut meritorie (Adriana Popes
cu), e x i st. I ar actori, slav Domnului,
avem. O demonstreaz i aceast montare
prea ... vii i nu realizeaz pe ntreg par
cursu l spectacolului acea participare TO
TAL n mi care>> pe care le-o recoman
d i A n drei erban n program, actorii
notri funcioneaz - ceea ce, n caz ul
acestui tip de teatru, constituie omagiul
s uprem ce l i se poate aduce. i - de
citit mai degrab ca un post-scriptum -
o alt ntrebare, de data aceasta pe u n
t o n m a i timid: p e cnd i u n Heiner Muller
al nostru?
v.s.

R ETEHNOLOG 1 ZA RE TN
CONSTR UC I A DE MA I N I
-o discufie cu Ann Christin Rommen i Vera Dobroschke -
Am stat de vorb cu A nn-Christin Romme n i Vera Do
broschke, cele dou colaboratoare ale lui Bob Wilson care
au transportat la Bucureti versiunea sa la Mainria Hamlet,
versiune preferat de nsu i Heiner Miiller tuturor celorlal
te. M-am interesat, firete, de teatrul lui Bob Wilson, am auzit
multe lucruri chibzuite, u nele din ele nu pentru prima dat
(dar numai dou bti stric), mi-am amintit din cind in cind
de Peter Brook i mi-a fcut plcere. Plcerile au fost mai m ulte,
aa c le-am sistematizat intr-o ierarhie personal. Lucrul cel
mai interesant a venit ca rsp u ns la intrebarea mea cum reac
ioneaz public u l occidental la spectacolele lui Bob Wil
son. Rspuns previzibil: u nora le plac foarte mult, altora deloc.
i, aici voiam s ajung, exist oameni care nu merg niciodat
la teatru, dar vin la Bob Wilson. Deci un public fidel, pe care
nu-l intereseaz teatrul, dar il intereseaz Bob Wilson. Asta
imi amintete de un coleg teatrolog, pe care nu-l i nteresa tea
trul i nu tia nimic despre el, dar avea in schimb o vdit
propensiune ctre obiectele neidentificata ce survoleaz acel
no man's land de la graniele teatrului. A trata propoziia
nu m intereseaz teatrul, m intereseaz Bob Wilson ca
pe o ecuafie ar fi incorect. Ar rezulta c tot ce face Bob Wilson
nu e teatru i ar fi neadevrat. Tn a nelege ce fel anume
de teatru face el ne ajut foarte mult vorba tehnic, i cu
asta ajungem la al doilea cel mai interesant lucru din conversatia
mea cu cele dou tinere doamne. Vorba <<teh nic a fost rostit
foarte des. Am aflat, de pild, c scenografa a l ucrat in condiii
foarte grele la noi, pentru c nivelul dotrii tehnice a Na
fionalului b ucuretean reprezint cam o treime din standardele
occidentale. (Nu pot s nu m intreb cum o fi stind cu pro
centele astea Naionalul craiovean, unde Silviu Purcrete a pus
un spectacol admirat fr complezen n cel mai mare festival
de standard mondial. Sau ce ar fi fcut Purcrete dac ar fi
avut i celelalte dou treimi.)
Tot despre tehnic a fost vorba i in biografia spectacolului
Mainria Hamlet. A fost creat la New York, cu studeni, co
laboratori inoce ni in l ipsa lor de e xperien scenic i de
dexteritate i nfelectual. Primele dou sptmni - foarte mult
in economia pregtirii u n u i spectacol i n Vest - s-a lucrat
fr text. Regizorul i studenii au conlucrat in stabilirea tuturor
celorlalte detalii. Aa incit, in momentul in care a aprut textul,
soluia dezmembrrii lui a venit de la sine: el trebuia introdus
intr-un peisaj deja existent. Cum studenii americani n-au habar
de politic (dna Rommen zice, nu eu), inteniile dramaturgului
la acest capitol nu aveau nici o importan. Accentul s-a fixat
asupra sonoritfii cu vintelor. Prezena lui Hamlet n titlul piesei
i-a furnizat i nterlocutoarei mele o imagine util: textul este
dezbrcat de intentii aa cum se emaciaz un cap omenesc
care devine hirc. Faf de teatrul tradiional, teatrul lui Bob
Wilson anuleaz supremaia textului ca i pe cea a actoru
lui. Toate elementele prezente in spectacol au, vor s ai
b, aceeai pondere: decorul, costumele, l umina nu mai sint
ilustrative, ancilare, ci independente i egale in important
cu ceilali participani la spectacol. Aa incit, la re-crearea
Mainriei Hamlet in Germania , cu actori profesioniti, pro
blema n umrul u n u a fost deprinderea i nterprefilor cu ideea
c nu e x ist protagoniti i c toat lumea trebuie s execute,
cu maximum de virtuozitate tehnic, numrul care-i revine, nu
mr pus a nterior la punct, pn in cele ma'i mici detalii. C u
toate acestea, semnaleaz regizoarea, actorului n u i s e cere
s devin u n robot ci, dimpotriv, s gndeasc in timp ce
reproduce gesturi i s unete m inuios premeditate, precise i
imuabile. M intereseaz ce este in capul actorului, spune
dna Rommen. i cum aflai, zic eu, il ntrebai? A nu, asta
e treaba lui, e liber s gndeasc ce vrea. Desigur. Dovad
c actorii nu lucreaz automat este c, in repetiiile de la Bu
cureti, dei executau corect ce li se cerea, rezultatul era uneori
fluent, expresiv, convingtor i, alteori, incongruent, plat, in
absena concentrrii. 1 n fine, a refine dintre toate consideraii
le asupra tehnicii, fonnulate pe parcursul discuiei, ideea c
experienta dobndit de ador in teatrul propus de Bob Wilson
i este util apoi in teatrul tradiional, prin disciplina riguroas
cu care s-a deprins s-i controleze gesturile, m imica, vo
cea. Nu pot s nu compar acest e xerciiu de miestrie ac
toriceasc cu cele din demonstraia lui Peter Brook, deja po
menit, sau cu cele pe care ni le ofer televiziunea, in captivantul
documentar despre Actors' Studio, toate petrecute sub cerul
ospitalier al teatrului. Aa cum n-am putut s nu le intreb pe
cele dou generoase artizane ale acestui import teatral :
bun, idei nu , feeling n u , atunci ce? Se pare c ar fi trebuit
s m intreb in gind i s-mi rspund tot acolo.
Tri ce-l privete pe spectator, atacul concertat asupra sim
urilor sale i brainwash-ul consecutiv (ce nu trebuie confu ndat
cu buimceala) au menirea s-I implice, de gre ou de force,
s-I oblige s participe. Teoretic pricep, practic nu con
stat, zic eu. l ' m sorry for you, mi spune dna Rommen. De
sigur.
Despre particu laritile m ontrii de la Bucureti in raport
cu precedentele am reuit s aflu numai c ea este alta in
msura i n care sonoritatea limbii romne e alta dect cea a
limbii germane, care e alta decit cea a limbii engleze. Alt
deosebire, firete, nici n-ar putea s existe. Eventual cea pro
vocat de deficitul de dou treimi din dotarea tehnic a Na
fionalului nostru. Dar sufletul conteaz. Am m u lumit colabora
toarelor celebrului Bob Wilson pe ntru c ne-au adus acas
ceea ce altm i nteri greu am fi putut cpta, o lecie din care
mult lume are ceva de aflat, de nvat, de finut m inte.
Pentru ca teatrul s mearg inainte trebuie ca cineva s
caute drumul, drumurile. Pe care apoi s apuce, linitit i mai
puin bgai in seam, cei pe care ii intereseaz teatrul.
DOM I N I C N I CO D I M

@ .
21

J O C , J U C T O R ,
CH 1 8 I T 1 . . .
JOCUL 1 nscenare de prof. Traian
Aelenii e TEATRUL NA I O NAL D I N
BUCURE T I Data premierei: 2 3 no
iembrie 1 9 9 1 e Spectacol de pantomim
Dan P uric.
Exist mai m ulte form u le ale spectacolu
lui de pantomim, de la i storisirea fr
cuvinte a unor ntmplri n succesiunea
lor fireasc la alturarea unor numere
n care important e doar virtuozitatea,
s-i spunem, te hnic. Bineneles, cele mai
m u lte dintre recita l urile de pantomim se
plaseaz undeva la mij loc, ntre cele dou
formule-cadru, aceasta fi ind i soluia
adoptat de Dan Puric pentru Jocul la
care ne invit s-i fim spectatori. U ne
ori, n momentele cele mai mplin ite ale
recitalului su, i parteneri, dar ndeobte
spectatori.
Este, poate, i motivul principal al sen
zaiei de inconsistenf (deci, de insatisfac
i Lucian Giurchescu. Prefuindu-1 la ade
vrata-i valoare, ateptm, cu aceeai n
tie) pe care o las spectacol u l : actorul credere, spectacol u l su urmtor.
ne arat un joc (o j oac) n care nu ne
i nc l ude, nu ne solicit, nu ne strnete. V I CTOR PARHON
C hibifi i nimic mai m u lt, observm cu
P . S. Ct despre previzibi l u l mare succes
uurin procedee, scheme fixe, u nele re la public al P apaga l u l u i verde, el nu de
pet r i . Observm, desigur, ca nite chibifi monstreaz dect c, la noi, fal iment u l es
oneti ce sntem, aii {pentru c ei tetic al teatrului vechi poate fi nc ren
exist), dar nu putem ignora nici paturile tab i l sub raport pecuniar. Ceea ce pentru
n care juctoru l nu are carte. Vina este Lucian Giurchescu i Teatru l de C omedie
mai pufin a juctorul u i (asta se simte chiar e foarte puin.
dac nu l-am fi vzut - dar l-am vzut
- i alt dat pe Dan Puric fcnd pan
tomim), e mai curnd a jocului. Scenari ul D I VAGAT l i
d senzaia c a fost confectionat CU ma
terial u l cl ientului, nu are o osatur ferm,
ci doar ncearc s adune numere pre
E L EGANT E
existente (sau care par astfel) sub aceeai
MONTR I I SACRI de Jean Cocteau.
cci u l.
in romnete de Ioan Dragomirescu
Jocu l e un recital dar nu un one man
e TEATRUL M IC e Data premierei:
show, aa cum aveam ndrept irea s
2 decembrie 1 991 Regia : Cornel To
ateptm de la Dan Puric, nu un spectacol
dea Scenografia: Mihai Mdescu
de pantomim aa cum spune afiul.
Distributia : leopoldina Bl nut
C.D. 1 EstherJ , Adriana chiopu I LianeJ ,
Ana Scarlat 1 CharlotteJ , Coca B loos

F AL I M E NT U L T E AT RU L U I VECH I 1 L u lu J , Mitic Popescu 1 FlorentJ , Ion

Lupu 1 Speakerui J .
LA PAPAGALUL VERDE de. Arthur Schnitzler. Versiunea romneasc de Lucian Intr-un rgaz de bu n-d i spoziie i re
Giurchescu i Sanda Toma T EATRUL DE COME D I E Data premierei: 9 noiembrie laxare - de-a dreptul un lux n zi lele
1 99 1 Regia: Lu cian Giurchescu Scenografia: Ion Popescu-Udrite Distributia : noastre -, un spectacol despre rsfuri le
Florin Anton 1 Grasset, GuillaumeJ , Du mitru Chesa 1 LebretJ , Cornel Vulpe 1 Pros sentimentale d i n lumea bun a staruri
pere! . D umitru Rucreanu 1 Comisaru l de politiei , Marian Rlea 1 Grain J , Gheorghe lor, condimentat i cu ceva pledoarie pen
D nil 1 ScaevolaJ , Dan Tufaru 1 Ju lesJ , lurie Darie 1 HenriJ , Virginia Mirea 1 Leo tru teatru, poate fi o soluie de repertoriu.
cadieJ , erban Celea 1 FranoisJ , M ihai B isericanu 1 Albin J , Anca Pan drea 1 Mi Nici mai rea, nici mai bun dect o pre
supune m i za modest a textului n cau z,
cheHeJ , Adina Popescu 1 flipoHe J , Silviu Stnculescu 1 EmileJ , Candid Stoica
chiar dac acesta apartine unei figuri no
1 Marchizul de Lansac) . Sanda Toma 1 SeverineJ . Eugen Racoti 1 Rollin ) . Magda torii a scenei i nterbelice. Cum Cocteau
Catone 1 GeorgeHe J , Sorin Gheorghiu 1 Ba lthasarJ , Florentina Mocanu i-a ngduit, aadar, aceast lejer acro
1 EtienneJ , Marius Florea 1 MauriceJ , Dan Morariu 1 Jean J . bafie literar ntr-o pauz a celebrelor i
extravagantelor sale experiene artistice,
A recurge n Romnia anului 1 991 la desuetitudine m uzeal, netrucat i de ce n-ar face-o i cei crora le-a dedicat,
o pies ca Papagalul verde de A rthur ne-jucat. U nde-or fi gsit-o? De un cu atta ndatoritoare tandree, Montrii
Schnitzler poate s par cel puin ciu de-or fi l uat-o? Teatru l de Comedie n-o sa eri.
dat. Parcurgerea versi u n i i rom net i avea nici pe vremea cel uilalt directorat al Ct despre public, el s-a simit ntotdea
semnate d e Lucian Giurchescu i Sanda l ui Lucian Giurchescu, nici mai ctre una flatat de complicitatea cu viaa culise
Toma aduce oarecare lumin, n sensul c '89 sau '91 . Sigur c snt i excepii no lor teatrului, cu att mai m u lt cnd e tentat,
textu l - evident adaptat - ar putea tab i le - V irgi n i a Mi rea, Marian Rlea, Mi ca aici, cu agreabile mondeniti, i pc lit
s vorbeasc i despre ceea ce avea s hai B i sericanu, Magda Catone - dar ce cu mrunte adevruri omeneti. Speculnd
se ntmple la noi, dup decem ne facem cu grosul ansamblului, cu trupa acest apetit dat i posibi litatea unei di
brie '89. Pe lng << lumea teatrului i ca atare, ncntat s joace grosier, cu gri vagri elegante n zona melodramei, a
<<teatrul ca lume vom avea i <<teatru n mase i vociferri de efect, ca-ntr-o epoc teatrului fr probleme, regizoru 1 Cornel
teatru (inspirat, subtil, insertia frag demult apus?l S fi vrut regizorul s <<mi Todea n-a riscat aproape nimic. Poate doar
mentului din coala femeilor de te sti l ul de joc al actorilor de pe vremea reputaia gust u ri lor sale, de obicei mai pu
Moliere) i, din moment ce sntem n la care efectiv se refer piesa, ca s n u i n <<domestice>>, dac nu cumva ntmpla
preajma cderi i Bastiliei, nu ne va fi greu f i e Suspectat c se refer la cea d e azi? rea ascunde o intenie polemic la adresa
s ne imaginm i n Piaa Palatu lui sau Dar c i ne s-I mai <<suspecteze, cnd toc u nor excese exhibitionista ale confrai
n Piaa Universiti i ! Restul e ns l itera mai aceast referin la zi e singura ra lor.
tur datat, chiar i atunci cnd replica iune de a fi a piesei n repertoriu? Ne-a i nvitat, deci, banal, n fotolii, fapt
e spiritual i hazul nendoielnic. Ceea ce se ntmpl cu trupa de la Co aproape inedit de cnd spectacolele i
Se putea face un spectacol de i nteres medie n acest spectacol (deci cu actori caut, justificat sau nu, locul prin spaii
actual pe textul dat? Poate c da, dac de talia lui Cornel Vu lpe i Sanda Toma, ct mai insol ite, ne-a sensib i l izat cu m u zic
montarea regi zorului Lucian Giurchescu 1 urie Darie ori Silviu Stncu lescu, n u nu franuzeasc, ne-a ispitit cu atmosfer
(n stenografia lui 1 on Popescu mai cu Dumitru C hesa, Candid Stoica, Eu i ne-a lsat n voia unei poveti perfect
Udrite) s-ar fi pstrat n cheia ironiei aci gen Racoi i Sorin Gheorghiu) e trist i neverosimile despre un cuplu ideal de ac
de (i pline de verv) pe care ne-o pro ngr ijortor. C ci publicul aplaud, aplau tori care se iubesc ca la teatru i se ta
pune la un moment dat, dar pe care o d frenetic, iar actori i snt foarte feri chi neaz ca la Cocteau. Mai nti n in
abandoneaz treptat, lncezind ntr-un cii, fr s tie c teatrul pe care-I joac timitatea draperiilor adecvat aranjate de
melodramat i sm anacronic, ce devine de a m urit demu lt. C era mort nc de pe Mihai Mdescu pentru a sugera o cabin
nesuportat n final. Ceea ce e ns insu vremea tinereii lor, cnd ei nii j ucau de teatru d i n alte vremuri, apoi ntr-un
portabil, de la prime l e repl ici, e stil u l de - atu nc i ! - un alt fel de teatru, realmente i nterior cu preteni i , n care scenografu l
joc al majoriti i actorilor, de o perfect modern, printre ai crui promotori se afla a strecurat i o und d e iron i e .
 Cum piesa schieaz la un moment rol ul de rezisten al monstrului sacru l i sm i exactitate trei tipuri de btrni co
dat, prin i zbucnirile ti nerei sperane din pies, i n ici seductorul de care se rupi, ambiioi, proti i lipsii de scru
grbite s c ucereasc Hollywood-ul, un face atta caz, dar e Mitic Popescu, ac pule, reui nd, cu haz i ironie, s le pun
conflict de mentaliti, sntem protejai torul i ubit, onest, care nu trece indiferent n evident i asemnrile, i deosebirile.
sentimental cu un happy-end ca la carte, pe lng nici un rol. Un monstru n de U n adevrat dans al vrjitoarelor isterice
cu patefon i vals. Regula genului e res venire, deocamdat mai m u lt diabolic de i isterizate propun Dina Cocea (Turusina
pectat pn-ntr-att nct e omis chiar ct sacru, ntruchipeaz Adriana chio - mtua Maenki), Tamara C onstanti
mica i ronie d i n titlul piesei, pentru pu, dnd lianei tonuri tioase sau mie nescu (Maniefa, ghicitoarea pltit de
care, ce-i drept, autorul n-a prevzut" roase dup cum i-o cer situaiile. Mai bine Gl umov pentru a-i sugera fetei c el tre
ghilimele. dect bereta ingenuitjii din partea nti buie s-i fie a l esul), Svetlana Friptu (An
Surpriza spectacolului, aproape o pare a i se potrivi ostentaia jinutei din fisa, servitoarea Tu rusinei, personaj i nven
curs, o reprezint protagonitii. Fiind scena antaju lu i . Anei Scarlat, att de rar tat de adaptatori prin concentrarea pal ide
c, de ce s n-o spunem, nu ne-am fi uti lizat n acest teatru, i revine rolul pi lor figuri ale slujn icelor din original) i
i maginat-o pe leopoldina Blnuj l und cant al aiuritei confidente Charlotte, per Veronica Ppu (Maenka). Paleta boga
n serios rolu l Estherei, pentru care autorul sonaj care stim u leaz nervul spectacolului t n cu lori i pitoresc a textului a fost
n-a avut-o de model nici pe Sarah Bern i-i d culoare. Efectele teatrale la care completat de adaptatori i prin accentele
hardt, nici pe Greta Garbo. Depind recurge actrija pentru a reda ridicol ul co comice conferite l ui Grigori ( interpretat
modestia personajului, actrita joac din chetei devin i rezistibile n scena de mare cu m u lt umor de Petre Ppu), servitorul
colo de cuvi nte, i ns istnd inteligent i haz a intervi ului, savuros moment de tea omniprezent i clarvztor ce le nlocuie
nuanat asupra micri lor sufleteti, crora tru n teatru. Mereu inspi rat, Coca Bloos te pe cele cteva slugi cu funcjie de simpli
le confer nob l ee. Se las cu amuzament este i de ast dat remarcabil, jucnd figu rani din piesa lui Ostrovsk i. l-am re
captivat de frivolitatea sti l ului bu levar subtil i intel isent devotamentul ntng al marcat, de asemenea, pe Gicu Serbina n
dier, susinnd fermectoare conversaii cabinierei lulu. ; apuci i ei de psl i vor Golutvi n , ins fr cpti, gata i el s fac
anume parc pentru a ne arta ct de uor ba optit ne reamintesc emoionant c orice pentru bani. Mai pa lid apare Gabriel
putem fi pclii. Mitic Popescu pare ini ne aflm ntr-un sanctuar numit teatru. Constantinescu n Kurceaev, tnrul ndr
ial incomodat de morga personaj ului, dar gostit de Maenka, dar i rol u l este unul
revine repede la naturaleea i dezinvoltu DO I NA PAPP d i ntre cele mai puin generoase.
ra care-i snt propr i i . Nu e chiar Nero, Bine condus, spectacolul Jurnatul unui
ticlos marcheaz, pentru Teatru l Dramatic
U N CO NT E M P ORAN d i n Galai, un nceput de stagiune mai
mult dect promitor. Nu ne rmne dect
s le urm succes actorilor i nou l u i di
P R I N T R E C L AS I C I : O S T ROVS K 1 ! rector, regi zorul Adrian lupu.
J U RNAL U L U NU l T I CLOS, adaptare de Rodney Ackland i Adina Zeev, dup
I LEANA BERLOGEA
piesa P ENTRU F I ECARE I NT ELEPT, S U F I C I E NT PROST IE de A.N. Ostrovski. I n
romanete d e Adina Zeev e TEATRUL DRAM A T I C D I N GALAT I Data premierei :
9 noiembrie 1 9 9 1 Regia: Adrian Lupu Scenografia: Mircea R binski Dis
tribuia: Vlad Vasiliu 1 Glumov ) , Ioana Citta Baciu 1 Glafira ) , Petre Ppu 1 Gri
gori ) , Gabriel Constantinescu 1 K urceaev ) , Gicu Serbina 1 Golutvin ) , Tamara Con
stantinescu 1 Man iefa ) , Gheorghe V. Gheorghe 1 Mamaev ) , Marcel H rjoghe, E u
g e n Popescu Cosmin 1 K rutiki) . L il iana Lupan 1 Cleopatra) . Grig Dristaru 1 Go
rodulin ) , Dina Cocea 1 Tu rusina) , Svetlana Friptu 1 Anlisa ) , Veronica P pu
1 Maen k a ) .
Evitnd, intenionat parc, modaliti
RE L U ARE A
mtu ii sale, C l eopatra, femeie trecut de
de expresie sofisticate sau metafore n
cifrate, urmri nd ns cu adm i rabil rigoa
prima ti neree, i u n funcionar apreciat
de eful su, Gorodu l i n (conservator n
V E CH I L O R
re animarea unei variate tipologii sociale,
e xtins de la lumea ruseasc a sfritului
rit, dar ncntat s-i spun liberal), i
l ogodnicul Maenki, o motenitoare bo
S U CCE S E
de secol 19 (piesa lui Ostrovski este scris gat. Dar pierde totul. .. pentru c nu poa
n 1 868) pn la cea de astzi, i situat te ren unja la plcerea de a-i nota n jurnal
ntre caricatur i subt i l joc de umbre, opi n i i l e despre cei nela i . Descoperirea
Adrian lupu a creat un spectacol limpe j urnalului nu-i mai ngduie dect s le ARS E N I C I D ANTE LA VECH E de
de, alert, bine ritmat. spun acestora adevrul n faj i s plece, Joseph K esse l ring e T EATRUL BU
Mircea Rbinski a propus un decor n convi ns c, totui, va fi rechemat . . . L ANDRA Data premierei : 19 de
aparen simplu: un fundal de cu loare V l ad Vas i l iu realizeaz, n Glumov,
gri, cu mai multe ui ce se pot transforma cembrie 1991 Regia: Grigore Gona
u n u l dintre cele mai bune personaje n
n oglinzi (sugernd astfel i i nteriorul Decoruri i costume: Mihai Mdes
trupate de el vreodat, n tot cazul u n u l
u nor saloane bogate) i cteva scaune, d i ntre cele mai complexe; actoru l reuete cu Distribuia: Vaii Voiculescu Pepi
u nele dintre ele construite din fi i de pn performanta rar de a crea un echil ibru no 1 Abby Brew ster) , George Oprina
z rsucite, precum reprezentri le supra ntre simpatia i antipatia spectatori lor faj 1 Reverendul B r. Harper) , Consta n
realiste ale grati i lor de nchisoare. Sce de erou, ntre atrac ia e xercitat de in t i n Drg nescu 1 Teddy Bre w ster) ,
nografia s l ujete perfect rel iefarea situaii tel igenta i de causticitatea observaii lor Mircea Bata 1 Sergentul Brophy ) ,
lor, evideniind fauna uman n mijloc u l i repu lsia provocat de amoralitate. I oa Dan Damian 1 Sergentul K lein ) , Ilea
creia evolueaz Glumov, eroul principal na C i tta Bac i u o joac pe Glafi ra, mama
al piesei. na Predescu 1 Marta B rew ster ) . Emil ia
. lui Glumov, trecnd cu nedumeriri naiv-vi
legat organic de Ceajki din Prea mult Popescu 1 El ai ne Harper) , Florian Pi
clene de la i ndignare n faja minciunilor
minte stric de Griboedov i de Hlestakov fiului la dorina matern de a-1 ajuta cu ti 1 Mortimer Brew ster ) , 1 on Lemnaru
din Revizorul de Gogol, Egor Dm itrievici orice prej. L i l i ana lupan i confer C le 1 OI. Gibbs) , tefan B n ic 1 Jonathan
Gl umov este un tnr srac, hotrt s par opatrei Mamaeva, mtua lui Gl umov, B rew ster ) , Au rei Cioranu 1 Dr. Einstein) ,
vin, prin viclenie, linguire i abi litate, temperament vulcan ic de ndrgostit i Petre Lupu 1 Sergentul O' Hara ) ,
ntr-un univers al corupiei i al lipsei to sete ptima de rzbunare cnd i d Doru Ana 1 Locotenentul Rooney) ,
tale de scrupule. Se servete de orice seama de nelci unea tnrului ei i ubit. Marius Pepino 1 OI. Witherspoon) .
- minci un, ipocri zie, delaiune - i este Gheorghe V. Gheorghe, Marcel Hrjoghe
gata s reueasc. Devine, astfel, amantul i Grig Dristaru deseneaz cu profesiona-

.
@ 23
 Arsenlc i dantelA veche face parte din
tre piesele de teatru ce pot salva bugetul E U S NT A LT U L h>
u nei trupe fr a o obl iga la abateri de
la bunul gust, bunul s imj, bunul renu Dac pronunjia francez este perfecti bi
me. Cu aceast comedie autorul ei, Joseph RAPORT PENTRU O ACAD EM I E de
l, n sch i mb structura dramatic are o ji
Kesselri ng, a dat lovitura (bani, succes, Fran z K afka UN I T ER Data premie
n ut impecabil. Proza scurt, pentru care
vlv); cu aceast pies m u lte teatre d i n rei: 21 octombrie 1 991 e Regia: Cristina
s-a optat nu ntmpltor, conjine In n u ce
n umeroase jri d e pe diverse continente l ovit Scenografia: Andreea lov
tot dau lovitura de vreo c i nc i decenii. . cteva laitmotive kafkiene de perpetu ac
nescu Distribuia: Carmen Tnase,
S-a j ucat i la noi la Teatrul Comedia tual itate: configurarea alegoric a condi
Radu D u da.
al lui S ic Alexandrescu, n stagiunea es iei tragice a omului ce alunec pe panta
tival a anului 1 947 dar se pare .c, n Pentru ca aceast reprezentatie - pu r degenerrii ntr-un uni vers concentrajio
pofida u nei distribuii strlucite, succesul tnd genericul teatru de camer - s nar pe cale de disoluie; refuzul psi holo
nu a fost pe msur. Poate pentru c se fie posibi l a trebuit mai nti ca U N I TER gismului i, ntr-un proces cont i n u u al
cutaser n nstrunicul subiect al come s-i ofere gzdui re , iar apoi ca regizoarea observrii de si ne, propen siunea ctre
d ie i sensuri mai compl icate, trimiteri la fas C ri stina l ovij i scenografa Andreea l o dedublare.
cism, la patologic .a.m.d.
1 ncluderea piesei n repertoriu 1 Teatru vnescu s imagineze un scenariu pentru Pe lng faptul c pri ntre manuscrisele
lui Bu landra are un rezon simplu de doi actori i mediu amb iant: Carmen T sale s-au gsit i fragmente di ntr-o dram
ghicit: reluarea vechi l or succese, cum se nase, Radu Duda i o intim sal de con - Paznicul criptelor ( 1 91 O)-, Kafka a
scria pe vremuri n reclamele unor turnee ferine. manifestat, se pare, un inter particular
n provincie. De ce nu? Piesa este amu Propus ca o formu l de alternati nu doar faj de Ibsen i de llramaturgii
zant, fr preteni i dar i fr v ulgari v, spectacolul a vi zat trei obiective : naturaliti, ci i pentru teatru n sine, atras
ti, l umea are nevoie s mai i rd, tea convenirea la teatru a contemporanului fiind de magia participrii la viaja lum i i
tru l are nevoie s mai i ctige ... La asta Kafka; valorificarea di spo n ibi litii de joc d e d i ncolo d e ramp.
n e ateptam, ndreptndu-ne spre tea
a doi ti neri i nterpreji; utilizarea unei Acest Raport pentru o Academie - re
tru. Ce ne atepta era ns pujin dife
rit . Un spectacol la care nu-ji prea vine l imbi de circu laie care s permit inte chizitoriu de un caricatura! sarcasm -
s rzi , dei pe scen se desfoar o con legerea textu lui - i mplicit, prezentarea aduce n prim plan, a rebours, evolujionis
s iderab i l cantitate de efort, e mai tot tim spectacolului - i dinco l o de graniele m u l darwinian: spovedania unui . . . maimu
pul o agitajie voioas, cu och i u l la pu jri i . joi obligat s devin om satir i zeaz cu
b lic, pu nctat de un fel de ngrijorat
nu-i aa c ne distrm?. Nu prea e
aa, fiindc spectacol u l creat de Grigore
Gonja arat mai vechi dect dantela ve
che a lui Kesse lring; i nu o dat mai
destrmat. Ct despre arsenic, nu l-am de
pistat, dei o p ictur ar fi nviorat, poate,
m ixtura. Piesa pare a fi tratat cu nencre
dere de autorii spectacolului, cu un fel
de descurajat suspic i u ne n ceea. ce pri
vete posibi litile ei de a trece
rampa. Toat l umea pare convins c tre
buie fcut ceva pentru animarea societ
i i . Regizorul zorete din cnd n cnd rit
m u l (fr a-i da totui vigoare), scenogra
ful imagi neaz costume nostime (con
dimentu l sugerat f i i nd ns n aftalina, nu sa
rea i piperul) iar actorii - ia, ei lac
ce lac de mult. Mai precis, supraliciteaz
ceea ce consider a fi efectele sigu re ale
propriului rejetar comic. E surprinztor,
dar actori de valoare (di stribuia este foar
te b i ne alctuit, teoretic) prefer s-i
pun n evident exact ceea ce era de
estompat, adic ticuri le. A stfel nct: te
fan Bnic joac cu publicul, nu cu par
tenerii, Florian Piti aduce la l um i n pe
adolescentul s u fals-nonconformist, I lea
na Predescu face stop-cadru pe zmbet
ndreptat spre nljimi, Vaii Voicu lescu
Pepino este toat un zuluf nedumerit, Emi
l ia Popescu e neostenit du lce i
hazoas, Aurel C ioranu se i n staleaz
ntr-un joc de picioare subliniat de joc u l
de ocheade, Petre Lupu face ... d a r c e n u
face Petre Lup u ?
E, nr-adevr, pcat. Pentru c i Gri
gore Gonja i actor i i au dovedit, nu o da
t, c le e la ndemn un n i vel incompara
b i l mai nalt.

C R I STINA DUM ITRESCU


delicat i ronie degradarea speciei umane,
pretinsul progres al c i v i l izaiei. Prins in
colimator de spiritul critic deosebit de as
cuit al patrupedului silit s aleag, l i
bertatea omului se etaleaz in toat
splendoarea ei derizorie: l i be rtatea de a
m uri intr-o scen de c i rc, de a se scuipa
cu alji semeni, de a bea pn la anularea
personalit i i .
Smburele de teatralitate coninut in
aceast demonstraie cldit pe clasicul
procedeu redu dio ad absu rdum a fost di
l atat la maxi mum de regizoarea Cristina
1 ovij, in arena creat ad hoc printre
spectatori i academicieni evoluind si mul
tan i inversindu-i rolurile animal i
dresor. Evocindu-i devenirea, artistul
de varieteu cindva maimu (Radu Duda)
se las biciuit de suava balerin (Car
men Tnase), ce se erijeaz in clu, aa
cum e l se erijeaz in arbitru al bunei-cu
v i i nje, al drepturi lor i indatoriri lor omu
lui in general.
Confruntarea aceasta, impunind o mare
agilitate corporal, se desfoar i la un
inalt voltaj intelectual. Actorii, prin pu
terea lor de seducie i capacitatea de co-
m u n icare nemijlocit cu publicul, prin in
teligenta tri ri i condensate in privirea ca
re dezintfi!greazili, ating starea de graf ie,
de trans a viziunii hal ucin ante, deopotri
v stranie i grotesc, fantastic i i lo
gic, proprie transfigurrilor kafkiene. O
pnd continu, obsesiv, autodi structiv.
1 nfatuarea amendat prin violen, forja
deczut in abrutizare. Gesturi largi i im
p revizibi le, micri nesigu re, frnte brusc,
tirade nesfrite i exclamajii onomatope
i ce nchipuie evol uia i i nvol uia ntr-o
dialectic a cunoateri i , a autocunoaterii,
a denudrii sufleteti parodiate cu u n sub
t i l simj al com icului i tragicului existen
ial, propriu autoru lui Metamorfozei , ce
l u i care e xc lam Eu sint a lt u l ! , Revela
ie spre care ii conduc pe specttori i
cei doi actori, la captul unui m i n imara
ton incinttor pe care-I susin intr-un pe
rimetru restrins, dialogind i nventiv cu
cele mai banale obiecte din j u r (og l i nda
i lampadarul, masa i barul pe roti le, u n
secretaire sau o u glisant). Peste toti
i toate planind, prej de un ceas, fiorul
autentic al Thaliei.
I RINA COROIU
R I SCUL
S UGEST I E I
O NOAPTE FURTUNOAS de
1 . L. Caragiale e TEATRUL DRAMA
T IC DIN BRAOV e Data premierei:
1 3 octombrie t 9 9 t Regia : Mihai Ma
nolescu Scenografia: Victor Creu
l escu Distribuia : Costache Babii
( Jupn Dumitrache) , Gabriel Sndu
l escu ( l pingescu ) , Ioan Georgescu
( Chiriac) , Virginia l tta Marcu ( V efa) ,
Viorica Geant Chelba ( Z ia ) , Radu
Negoescu ( Ric Venturiano ) . George
T udor ( Spiridon ) .
Cea mai serioas intrebare ce se nate
din urmr i rea montrii braovene a Nopii
f urtu noase nu are de-a face decit parjial
cu problema actual itii lui C aragiale, cum
nu are decit relativ de-a face cu spec
tacol u l nsui . Tentaia teoretizrii e ns,
u neori, i rezistibi l. Adic: faj in faj cu
textul de patrimoniu (autohton sau u ni
versal) intilnim ndeobte spectacole ce
propu n O lectur (original, i nteresan
t, novatoare, discutabil, desuet, al une
coas etc . . . ) i spectacole ce propun o
. viziune (integratoare, radiografic, pa
rabo l ic, actualizant, absurd, neconclu
dent, aberant etc. . . ). Lectu ra e de
obicei aplicat. Viziunea e modela- '
toare. Granija dintre ele poate fi cit firul
de pr sau cit prpastia. Admi rm sau
c hiar adulm v i z i u nea, ca nite fii nje in
drgostite de pol i semie ce ne g sim. Con
s iderm lecturile noi cu respectu l cuve
n it, dup ani de didactic structural i
i nter-textual. Sau le refuzm pe ambe
l e, optind - mai sint i astfel de voci
- pentru sti lul ci nstit lutrete. Stil
greu descriptib i l i etern pernicios.
Spectacolul braovean nu este, indiscu
tab i l , u n u l de vizi une. S-ar dori, mai de
grab, u nu l de lectur interpretativ,
aventurindu-se in recuperarea vervei ca
ragial iene (cam ifonat in ultimul timp,
din pricini con-textuale). E l nu gafeaz,
ci doar evolueaz li mitat, pe te ren u l unor
propuneri ce nu reuesc decit fragmentar
s devin semne ale unei teatral itji.
Am sesizat sugestia u n ui imperativ mi
l itros, adus de C h i riac in relajia cu duetul
Titirc- lpingescu. Aprea vizib i l inten
ia unei teatralizri a discursuri lor, a unui
tribunism implicit, marcat scenografic de
schela i nterioar care devine o m i c scen
de uz personal (pentru l pi ngescu, Veta,
R ic i chiar Zifa). Am bgat de seam
tentaia pre-erotic ce-l tu lbur constant
pe Spiridon faj de Zija. Am remarcat me
can icitatea expert cu care studintele in
drept i etaleaz argumentele amoroase
e xtrase din serviet (sticla, floarea, lumi
narea etc.). Ca i obice i u l l u i de a-i nota
i de a reproduce vorbele de spirib> de
pe manet. .a.m.d. N um ai c, intre su
gestii, relaiile se ncheag scrnit, parc
demonstrativ, adesea cu exces de m icare
(cititul ziaru l u i pe schel), gagurile sint
executate>>, i nu apar organic (jocul ui
lor in scena Veta-C hi riac) ori nu au gre
utate motivajional ( i ntrrile i ieirile l u i
Spi ridon n actul nti, poanta cu g leata
la intrarea Zijei). Un soi de team, de in
h ibiie pl utete unde va, la nivelul con
struciei scenice, mpiedicnd sugestia s
devin semn, i semnul, interpretare.
Actoricete, spectaco l u l e n general
curat, ordonat i lipsit, parc tocmai din
pricina asta, de performante vi z i b i l e . Pre
matura senilitate a lui Tit irc-l nim-rea e
l i psit de agresivitate, Costache Sabii alu
necind jovial, din timp n timp, ntr-o per
plexi tate inocent. Gabriel Sndu lescu e
greoi (i tehnic, i artistic) n 1 pinges
cu. 1 oan Georgescu l compune cu ardoa
re pe C hi riac, acesta prnd prezent a cea
mai marcat a spectacol u lui (grobian, m
rind erotic ca un motan s ub l un pli-
n, viclean i violent n acelai timp), ns
propunerea sa e executat, evident, cu
o past mai groas decit aceea a ansam
b l ului. Virginia l tta Marcu nchipuie atent
o Vet obosit de propri ile excese, iar
Viorica Geant C he l ba d culoare unei
Zije n care mahalaua se ci ocnete cu zgo
mot de centrul grdini i l u nionu l u i . Radu
Negoescu, cu date foarte apropiate de
acelea ale unui Venturiano clasic ( spu
mos, gunos, fricos, exu l tant), i rateaz
intrrile i ieirile parc dintr-un soi de
nerbdare de a-i duce la capt propria
propunere (scena revenirii, beat, din bu
toiul cu ciment are nceput, dar nu are
nici nuane, nici sfrit).
Cred c orice nscenare a Hopfll furtu-
noase are de rezolvat, obligatoriu, dificila
problem a ungh iului din care este privit
Spi ridon.E aici un secret de fabricaie ca
ragialian, care greu poate fi ptruns. Spec
taco l u l l u i M i hai Manolescu ne propune
un croch i u : l i cheluja n drum spre a de
veni lichea, biatu l de prvlie care mai
are cijiva pai spre vi satul rol de tejghe
tar, ns nici lum ina regizoral, nici pre
zena scenic a lui George Tudor nu des
cuie, practic, aceast cheie de bolt.
Aa nct riscu l une i lecturi de sugestii
devine evident. Spectacolul nu pl ictise
te, dar nici nu se rejine.
M I RUNA RUNCAN

tfii universale le-a aezat, c)e mult, in en

ciclopedii.
Mme Loucachevsky se plngea - in

COUP mod po l iticos, firete - de amprenta,

poate prea apsat, a metodei Stanislav
s ki, amprent pe care domnia-sa o de
celeaz n arta actorilor romni . . . Stanis
lavskieni sau nu , actorii romni reprezint

C AD O U L I P RP A S T I A
u p Revolutia d i n decembrie
1 989 (eu continui s o numesc
astfel pentru cii, dincolo de toa
te pliinu irile i plsmuirile posi
bile, poporul romn s-a rsculat de unul
s ingur i nesilit de nime ni; i nesilit de
nimeni a incercat i tot mai ncearc s
scape de comunism), dup Revoluie
deci, in chiar primele ceasuri de l iberta
te, francez ii, alertafi de grozAviile viizute
de ei la televizor, au inceput sili vinii, cu
mic cu mare, cu ajutoare sau frii, din cu
riozitate sau din real dorin de a pune
umrul la reconstructia de dup dezastru.
Au venit, cum se tie, ziariti - unu l din
tre ei, Calderon, murind chiar de moarte
eroic pe strzile Capitalei, in ceasul cind
victoria impotriva lui Ceauescu era, incii,
nesigur -, au venit oameni de afaceri,
m initri, medici, economiti. Au venit m u lfi
artiti - poate cel mai important dintre
e i, regretatul Antoine Vite z , i coechipie
rii lui aducindu-ne spiritul acelei, reinsu
flefite, Primveri a Libertllfii. A venit pinii
i cel mai mare ecologist al l umii, cavalerul
Cousteau, decis s ll salveze acea minune
romcineasc numit Delta Du Mrii.
... Sosit tot din dulcea France (cum
i se spunea, in Evul Mediu timpuriu, su
rorii mai mari a Romciniei), doamna Sophie
Loucachevsky, scriitoare, actri, regizoa
re, lansat in anii '80 - cind a i obtinut
u nele succese notabile cu Madame de
Sade , la Thetre Nationa l de Chaillot, cu
Judas-Pi late, la Thetre de la Villette (i
in turneu internaional); cu Fedra, Came
ristele .a.m.d. -, a l ucrat cu o echip
oarecum tinr formatii din Maria Ba
boi, Micaela Caraca, Mihai Sandu Gruia,
Simona Mllicnescu, Oana Pellea, Raluca
Penu, Marian Rilea, Gheorghe Visu . Sco
pul1 Realizarea unui spectacol cu titlu am
b iios; ase personaje n cutarea Revolu
iei, spectacol bazat pe un colaj alcatuit
de regizoare din scrieri semnate de Reus-
eau , Mar-x, Claudel i artce.
o valoare acreditat a teatrului euro
pean. Tn vre melnica prpastie numit Ro
mnia . s-a nscut un geniu numit Cara
g i u. i de aceea, cred eu, orice reg izor
Spectacolul e menit s inaugureze seria strin venit la Bucureti ca s pun la cale
de reprezentafi i puse la cale sub obl un spectacol n care apar actori romni
duirea recent infiinfatului, la Bucurevi, trebuie s afle c i s-a fcut un cadou .
Teatru romna-francez .
La conferinta de pre sll organizatii cu S ILVIA KERlM
prilejul lansrii acestui curajos i binevenit
pro iect s-au discutat tot fel ul de probleme P . S . Tn acest articol nu am pomenit de
legate de viafa teatral din Anglia, din un alt proiect romna-francez care merit,
Romnia, din lume. Sau de criza teatru cred, pagini separate. E vorba despre pro
l ui. Sau d l ipsa crizei. Oricum, tonul a iectul lansat de compania teatral CA VE
fost optimist. i totu i. i totui, in ciuda CANEM, aflat sub inaltul patronaj al re
bonomiei, a zimbetelor si ncere, ba chiar numitei scriitoare Nat halie Sarr>aute. Pro
i a risetelor in cascadll, ceva - ca o ceaf iectul a fost pus la cale vara trecut, iar
ineccioasii - plutea in aer. (Ori poate acum se afl in pl in realizare. El a fost
cii a fost doar o impresie a mea.) I m presia gindit de Fabrice Lehoux - actor, regi
cii nu putem scpa de o anume stinje nea zor, dramaturg (autorul piesei care se joa
l. Stinjeneala gaz de i srace, care-i pri c acum la Rennes - domiciliul com
mete musafirul ce l bogat in mijlocul unei panie i - intr-o distribuie mixt, deci
prllpiistii - neospitalier ca orice prllpas franca-romn), precum i de Alain Ca
tie. Da, sintem contieni de prpastia vis nonne - sufletul ntreprinderii, adic
coasll in care ne-a impins tllvlugul is charge de relations publiques. Piesa
toriei ... Umi lii de prea multii s uferinfii, pentru copii Cerumen reprezint, toto
ne-am invfat s socotim fiecare sosire dat, un pretext pentru un proiect peda
- cu ginduri bune - a unui stri n drept gogic: stimularea imaginarului la copiii
u n ne-sperat cadou ce ni se face. i uitm francezi i romni, pentru o mai bun cu
adesea cii pe acest pmnt traumatizat noatere a celor dou patrii, Franta i
s-au nscut valori pe care 1 storia spirituali- Romnia .
C O NC U R S
R ev i sta ccTea tru l A z i n i-a propu s s sta bi lea sc o reea de co
respon den permanent n oraele i z o n el e u n de ex ist i n stitu i i
teatrale profesi on i ste ( de stat sau particu l a r e ) . I n vitm pe c e i
i n teresai s tri mit cte o cro nic teatr a l l a c ea mai recent
pr emier, n soit de cteva date perso n a l e a l e a u toru l u i.
Cro n i c i l e sel ectate vor fi p u bl icate n revi st, u r mnd ca redacia
s sta bil ea sc o l e g tu r per ma n ent cu semnata r i i lor.
Am fi interesai s atragem i s ncura j m n direcia c r itic i i
de teatru n deosebi a u tori ti n er i .
<< T E A T R U L AZ i n

.
26 .
 "U N DE FUG I M DE-ACAS?"
(arin Sorescu)
,

* . *

la un spectacol eveniment
* * * *

la un apectacol ce nu trebuie
pierdut
* * *

nu trebuie chiar si fugii, dar

bine si mergeti la ecMt spectacol Numele crltlc:llor urmeaz, dup

* * cum se observ, ordinea aHabeltc:
o "csui necompletati nu
daci tot vreti si tugt'l KHi ...
inseamni ahceva dech ci
*
s;pectacolul nu a fost vzut de
fUgii, dar pe proprie rapur_tdere criticul respectiv.

-r- ..
CRISTINA ALICE VICTOR MARIAN

.. . .. ..
DUMITRESCU . GEORGESCU PARHON POPESCU

. .
VrAj itoarele din Salem de Arthur Mil ler

.
. . . . .
la Teatru l Najional din Bucureti
..

. ..
DomniJOara Julie de August Strindberg

.
. . . . . .
la Teatrul N ajional din Bucureti

.. .
Forma mesei de David Edgar la Teatru 1 . . .
ccBulandra -
i

... .. ....
Transfer de personalitate de Dumitru .

. ..
. . . .
Solomon la Teatrul cc Nottara -- --
-- -- - --
... au pus dtue florilor . . . de Fernando .
'
. . . . .
;
Arrabal la Teatru l ccOdeon
-- +- _ _ _____:_1-- -- - --

1
---

1 .--.-.-- -- .. .
Colivia nebunelor de Jean Poiret la lea- .
trul de C omedie
-.
:;Foarte
-

.
.. , olodHul de M.to; v;,,;& l o T eot'"' . .
Mic
- - - - --- - - ----
. - . . .. !--- - - - - -
- - . -

... 1 ... .
Romeo i Julieta de Shakespeare la Aca-

..
.
demia de Teatru i Film
-- .

,
..
Angaj are de clov n de Matei Viniec la

..
. . . .
Teatrul cclevanb>
- --

Dialoguri-Urmuz la Teatrul ccndric j . . . .

i
 O L E CT U R F R A NC E Z
n l u n i l e ce a u urmat
schimbrii la fat, mai
toate teatrele romneti i
restructurau repertori i l e in
uz i proiectele imediate,
oar rspunsurile lor cele
mai frecvente erau Havel
i V iniec. Prea o boal
contagioas cu agenti mo
tivaf iona l i diferii, ns
...... amuzant de rspndit, i
intreved e a m c h i ar
i nceput de stagi une ameitor, cu opera
dramaturgic aproape complet a celor
doi acoperind toat geografia teatral a
Romniei. D i ncolo de imaginea apocalip
tic a rmas astzi prea pufin; printr-un
autoreglaj strani u , boal a s-a oprit in faza
prelimi nar, fr spectacolul unei compe
tiii intre i nstitui i le teatrale i, mai
ales, cu prea pufine spectacole pro
pri u-zi se.
Tn schimb, odat i noculat, chiar dac
nu a erupt, virusul d semne c a creat
i munitate . Havel sta, pare s pluteasc
deja in aer prejudecata, n ici nu e cine
tie ce, un sol ipsist, un narcisist; o fi el
politician, dar dramaturgie vorbind n u
schimb mare lucru... Seamn cu. . . i
cu . . . D i n nou Viniec ? n auzi pe la un
colt de foaier, i-fi vine s intrebi : Care
Vinied Care din nou ! .
M gindeam la asta ateptnd, citeva
sptmni in ir, ca dezbaterea parlamen
tar s lase in sfrit locu l de drept tea
trului adevrat, iar noi s putem urmri
cea mai i nteresant - cred - dintre pie
sele tetralogiei haveliene 1 Audienta,
Vernisaj, P rotest au fost montate in sta
giunea trecut la Teatru l de Comedie), in
titulat Largo desolato. S fie cu adevrat
acest tip de teatru supus conjuncturii po
l itice i biografismu l ui ? Este el chiar in
capabil s se inalte la reprezentativ? m
intrebam ... S fie el condamnat s locuias
c n umai pe pragul acela subire d i ntre
mrturie i m rturisire?
Dup ce supliciul raportului parlamen
tar a l uat sfrit i am putut in fine urmri
varianta francez a acestei piese despre
alienarea produs de recluziunea n
eroism, mi se pare c ntrebrile de mai
sus au mare nevoie de rspuns.
Desigur, trama poli tic e aici eviden
t. T ns ea e pus de autor s lucreze
in beneficiul exclusi v al raporturilor d intre
e xteriorul i interioru l conti i nei. ocul,
i nconfortul nostru estetic vine de acolo de
u nde, intr-o ll)are msur, ne-am pierdut
nu n umai ingenuitatea de spectatori ci i
buna-credin cetjeneasc, venind noi
d i nluntrul problemei, prea dinluntrul
e i . Obin uii s acceptm, i chiar dornici
s admirm la un spetacol n ivelurile de
semnificare suprapuse, polifonia alegori
c, textul havelian ni se pare, mai n
ti, redus, liminal - vai, vai i - si m
plist.
Montarea semnat pentru televiziunea
francez de Agn ieszka Hol land era, din
acest punct de vedere, revelatoare. C itite
intr-o c heie a mimesisului (foarte
strins), problematica, re laiile i discursul
havelian se ncrcau, treptat, de o neobi
n uit forj, proiectindu-i s imbo l u l nlun
trul fiinei noastre etice i nu al celei cul
turale. U n gru nte de paradox cehovian
- iertat fie-mi comparaia - se degaja
din niru i rea mecanic a replicilor schim
bate intre fi losoful strivit de nemicarea
propriei efigii i muncitorii care doreau
cu frenezie ccs fac ceva, pentru ca el
S fac ceva>>, pentru ca, in sfrit, ccs ie, subvenionat de D i recia teatrelor
un s e intimple ceva. Absurdul nu e o in
venie teatral, eram noi obligai s ne
aducem aminte, absurdul e ste existen
tial, cotidian; absurdul apare d i n grija is
teric a prietenului care are incredere
in tine ca tu s nu cedezi, s nu scazi
s ub nivelul propriei tale combustii. Ab
s urdu l e in tine nsui, cel care-ti lai, d i n
s lbici une, creierul splat; iar discursul
celui lalt i umple gol u l luntric, devenind
automat propriul tu adevr, la un alt grad
al isteriei . Absurdul se nate d i n tandra
conventie acceptat, cind ai ti te ajut
aparent i dezi nteresat, in staurindu-se in
contient in temniceri i tortionari, fiindc
ei triesc normal iar tu anormal, fi i ndc
ei au exigente i au ieiri, pe cind tu ai
n umai supliciul datoriei de a-fi pstra imd
g inea nemicat. Cu panica, zvircolirea o
ateptarea fr sfrit a unei pedepse ca r e
s te mntuiasc.
N u m ai c, u rm rind decupaj u l atit de
i nteligent, atit de cartezian, a zice, al Ag
n ieszki Hol land, bazat prioritar pe jocul
prim-p lanurilor i pe repezi le suprapuneri
de e xpresie ale fiintelor in ncletare, am
inteles i cit de dificil e, tehnic, s montezi
aa ceva pe o scen de teatru. Refuzind
datul teoretic gata constttuit prin expe
rienta existenfial iti lor (in fond, H uis clos
vorbea tot despre asta), ori a tragicilor
l i mbaj u l u i, punind deci deoparte drama
i ncomun icrii ca retoric pur, Havel obli
g la asumarea unui ritm i mai ales a unei
tensiuni e xcepionale. Pentru a cpta
adevrata portant, porciful, automatis
mul, i ncoerenta chiar trebuie mereu n
crcate cu un grad maxim de trire i cre
d i n, trebuie l u ate in serios pn la capt.
1 at de ce performana lui Pierre Arditi
(in leopold) i a unei b une prfi di ntre
coechipierii lui avea in ea ceva u luitor:
plecind de la o u ria anx ietate, actorul
i gsea capaciti neb n u ite de a trece
de l imita limitei , intr-o alt uria
anx ietate.
Oglindirea din Largo desolato, ca i
cea din intreaga tetralogie, mi se pare,
l a u rm a u rmel or, temerar. Citit demon
strativ, ea va suna, fr ndoial, pl icticos.
C itit alegoric, parabolic, se va descrca
de vital itatea cu care a fost investit. Uni
versul ei e logic, psi hologic i tautolo
gie, ca i al nostr u : pcatul, adevrul, re
l ativitatea, rspunderea sint amestecate i
congenere aici. Esenial este biciu irea l u i
t u , care, cu puf i n ans, ar f i putut deveni
eu. Fiindc, spune spectacol u l franu
zesc, omul suport supliciul de a fi uman
pentru om.
M IRUNA R U NC A N
NO I P I E S E
Editura Ghepardul a lan sat, cu ocazia
Festiva l u l u i National de Teatru, o colec
d i n Ministerul C ultu ri i i dedicat p i esei
de teatru romneti. Primii trei autori sint
I oan Groan, cu coala lu dicii , Marcel To
hatan, cu Massmedia i Octavian Soviany,
cu Striilucirea i suferintele filosof ilor.
I oan GROAN e ste prozator 1 Carava
n a cinematografiei\, Trenul de noapte ) ,
cunoscut nc din timpul studentiei,
cind, la C l uj. se formase un grup tea
tral, ccArs Amatoria, ce avea, mai tir
ziu, s se produc i in scris, intr-un serial
savuros dintr-o revist studeneasc bu
curetean. Caravana cinematografiei\
i-a prilejuit criticul u i teatral Ju lieta i ntea
un scenariu radiofonic difuzat a n u l tre
cut. coala ludlcii este, ns, cunoscut
abia acum in forma tiprit. Subintitulat
"eseu scenic in dou acte, piesa l u i I oan
Groan este un discurs parodic despre
o deea de teatru sau, poate mai exact, des
pre ideea de joc. Groan, ca i alfi pro
z atori atrai recent de dramaturgie, n u
construiete un subiect teatral, ci acredi
teaz ca subiect chiar teatrul. la vremea
reprezentrii sale, prin 1 978, coala lu
dicii a putut provoca o reactie evident
prin subversivitatea form u lei, unde se
regsesc citate culturale, tonul colocvial
i i ns urgenta ca mod al tratrii subiectului.
Actorii, regizorul i autoru l - personajele
din coala l u dicii - i joac atit propri ile
posturi d i n teatru cit i roluri civile, evo
l uia lor conturind, de fapt, ideea scena
r i u l u i care traverseaz momente di n i storia
universal a teatrului. Farmecul piesei
provine din panopl ia referinelor livreti,
din jocurile de c u vinte, toate presupu
nnd un spirit alert, dar i un ... i nstinct
al ludicu l ui de care autoru l nu duce l ips.
Teatrul cc Urmuz promite un spectacol cu
acest ccspectacol al ideilor despre teatru.
Se va vedea atunci dac prestigiul ccese
u lui scenic al l u i I oan Groan din vremea
studeniei mai rezist azi sau dac textul
nsui mai poate provoca apetit pentru lu
dic in actul scenic.
Marcel TOHA T AN provine din discipli
nele exacte, este fizician de formafie, i
de curind a i naugurat, la Fun-Radio, o for
mul de teatru radiofonic in vederea lan
srii textelor debutanji lor. Massmedla in
cepe cu o situaie de suspans - o ten
tativ de sinucidere - pentru a dezvolta,
mai apoi, o situaie tipic de comedie:
un anunt dat in ziar privind vinzarea
unui . . . ccesperact. Tn urma anun u l u i apar
mai m ulte personaje, intre care i o ce
l ebritate care atrage presa oriu nde s-ar
afla. Autorul construiete situaiile drama
tice mai degrab din perspectiva replici lor
care le contureaz decit din aceea a unei
idei structurate dramatic. Personajele -
Tinerii, Filos oful, ranca, Wanda (celebri
tatea), Hotul, Popa - comenteaz situatia
n care s-au trezit din cauza anu ntu l u i : o
1 icitati e sui generi.s pentru esperac.t.
M I M E S I S S I D I A NO I A
CO NGRU E N T A S E N S U R I L O R
D RA M AT I CE
the fi
Dincolo de complexitatea de njelesuri
proveni nd din m ultitudinea demersurilor
i nterpretative - teatru l este, fapt accep
tat de j ure de majoritatea celor impli
ca i , dac nu prima dintre arte, oricum cea
mai n uanat i mai dificil de abordat. Car
tea l u i Martin Esslin, THE F I ELD OF DRA
M A ( Domen i u l drame i ) i propune s re
n u nte la vocabularul criptic al specialistu
l ui-martor-i-critic-al-faptului-artistic, ntru
folosul celor care practic teatrul. Cunos
cut ndeobte ca autor de eseuri desci
frnd domen i u l teatral ( An anatomy of
drama, Brief chronicles: essays on mo
dern drama, Mediations: esssayson Brecht,
B eckett and the media, T he-theatre of
the absurd) , Mart i n Esslin este la ora ac
tual professor of drama la U niversita
tea din Stanford, traductor de teatru de
l i mb german, iar e xperiena sa n ma
terie se extinde n cmpul praxi s-u lui prin
antecedentele sale de d irector al seciei
de teatru radiofonic a BBC-u lui, ntre
1 963 i 1 977.
Subtitlul volumului, How the Signs of
Drama C reate Meani ng on Stage and
Screen (Cum creeaz semnele dramati
ce nelesuri pe scen i ecran), averti
zeaz cititor u l asupra modul ui de tratare
a fenomen u l u i dramatic: comparativ i apli
cat. Teatrul este ns tema principal, filmul
i te leviziunea fiind l uate n considerare
doar din nevoia de a pune n valoare do
men i u l celui dinti. Att despre tratarea
Piesa lui Marcel Tohatan, care nu evit
jocurile de cuvinte (derivate de la
wa n da) i de situaii, nu e l ipsit de i nte
res n perspectiva montrii scenice.
M.P.
comparativ; n ceea ce privete sistem ul
de lucru apl icat, punctu l de plecare este
perspectiva semiotic asupra actul u i dra
matic, vzut ca act de comunicare, des
furndu-se esenial ntre cei doi pol i a '
acesteia i avnd toate caracteristic i le
saussuriene.
Din cele pai sprezece capitole ale crj 1 1 ,
ase snt dedicate explicitrii semnelor
dramatice. Prima categorie este a celor trei
tipuri de semne performante : sem n u l
iconic, semnul-i ndex i semnul-s imbo l . Tn
tre cele di nti se numr semnele pictu ra
l e, care, n virtutea rea lismului e xterior,
reproduc fotografic semnale cotidiene
(pahare, ui, mese, scaune, claxoane de
main etc.). Semnele-index snt deictice
(un deget ndreptat spre un anume
obiect, o e xpresie nsp i mntat etc.),
aparinnd convenjionalului n aceeai m
sur ca i semnele-simbol, a cror dece la
re jine de i ntertextua l itatea receptoru
l ui . Natura semnelor dramatice este ns
mai c lar exprimat n capitolu l dedicat
Ramei i Punerii n ram. Ceea ce
aj unge n i nteri orul ramei capt un sens
anagogic, reprezentativ nu numai pentru
o ntreag categorie, ci i pentru o anume
vi z i une creatoare. Pivotul teatrului rmne
ns actorul, semn iconic prin excelen
, a crui capacitate mi metic se supune
u nor artificii tehnice dttoare de i l u z i i
manevrate cu naturalee. U n ntreg capitol
este dedicat textu lui, vzut prin prisma
situajional, actant, i nu prin cea a lec
turii.
Cele mai i nteresante consideraii asupra
congruenjei sensurilor pe care le poate
avea spectacolul pornesc de la cele ase
e lemente ale tragediei antice, aa cum au
fost i nventariate ele de Aristote l . Primele
trei mijloace i modaliti m imetice, le
xis, opsis i melos, snt secondate de tria
da mythos, ethos i dianoia (reprezentri
conceptuale). Aflate n relaie de condiji
onare reciproc, toate acestea duc spre
o structur de semnificanti, pi votnd n ju
rul u ltimei categorii, dianoia (coninutul
i ntelectual, religios, general, meditativ, de
gndire al spectaco l u l u i ).
Mimesis-u l presupu ne astfel, trecnd
de la Aristotel la Platon, lexis-ul i cdo
gos-ul reu nite n dianoia, plasmatic
prezent n actul artistic. i pentru c gn
direa logic nu face dect s rceasc tem
peraturi l e nalte la care se produce cat
harsis-ul, c l i mat al gndirii i ntuitive, Mar
tin Esslin nu se aventureaz n explicaii
l aterale, c i noteaz doar schema compre
hensiv a sensuri lor posibi le, n funcjie
de care, dup teoria receptrii, poate fi
asimi lat artefactul. Aici i ntervine aborda
rea aplicat, i nstrumentat de semiologie,
porn i ndu-se de l a Propp, Souriau, Grei-
mas, Gouh ier, Barthes i Eco. Intelesurile,
v z ute n Virtual itatea lor, deriv d i n pat
ternn-ul situational, n care conventiile au
u n rol major. A stfel, noteaz Esslin, drama
traditional japonez (No, Kiyogen, Ka
buki), teatrul clasic chi nez, tragedia grea
c, spectacol u l e l isabetan, teatrul euro
pean snt cu toate tributare conveniilor,
de m ulte ori rigide, formale. Tn teatru l ja
ponez, spre exemplu, personalul de scen
mbrcat n negru care intervine n actiune
e ste convenional i nvizibil; n cel chi
nez, o scen l u m i nat din plin nsemna
c personajele se afl n cel mai cumplit
ntuneric, aparte-uriln din spectacolele
europene, cutia italian - i l ista poate
continua - toate snt conve nt i i respectate
de public, ca i de regizor i actori , care
mediaz ierarhia de sensu ri, din spre scen
spre sal.
Ne oprim cu interes asupra u ne i cla
sificri a njelesuri lor operei de art, re
marcat de Esslin i aparjinndu-i l u i Dan
te. Ele s-ar mpri n: l iteral, alegoric, mo
ral i anagogic. Acesta din u rm ni se pare
cel spre care orice act artistic ultimativ tre
buie s tind i cel n care diano i a aris
tote l ic este liant i generator.
AL INA C A DA R I U
Y O R I CK ,
E D I NT E R S I
DON O U I J OT E
Recenta apariie a piesei Yorick (sau
S nu aru nci sgeata peste cas) de I oa n
C helaru, la Edinter, nu merit s treac
neobservat, fie i ca gest donquij otesc
n actuala noastr j ungl editorial. A pu
blica az i o pies de teatru, care nu e alt
ceva dect un dialog al lui Yorick cu re
gele Hamlet n lumea de dincolo, pro
p unnd o variant proprie de descifrare
a enigmei shakespeariene d i n Hamlet,
nseamn m u lt mai m u lt dect o cert
pierdere pecuniar i un modic
ctig de stim. Cci nseamn n pri m ul
rnd o ans oferit teatr ului i celor ca
re-I scriu nc fr s-I programeze co
mercial, o ans oferit cu lturii teatrale i
eternei sale rentoarceri la capodopere,
la valori l e primordiale. Faptu l c piesa n ic i
n u pare viabil scenic (avnd o structur
prea acuzat discursiv, care o face intere
sant doar ca lectur, eventual radiofoni
c) nu scade cu nimic valoarea gestului
i semnificaia lui cultural. 1 at de ce, pe
lng autorul piesei, care este actor u l I oan
C helaru de la Teatrul Mic, credem c tre
buie dezvl uit i numele acestui mptimit
de teatru Don Quijote de la Edinter, di
rectorul Dorin Bujdei.
V . P.
 cum 1 5 ani, Teatrul
Evreiesc de Stat d i n
B ucureti srbtorea
un secol de la n
f i i narea p r i m u l u i
teatru profesionist
n limba idi din lu
me, eveniment petre
cut n 1 876 la l a i ,
la Grdi na Pom ul
Verde, din i niiati
va i sub conduce
reascriitorul ui-arti st-an imator Avram Gold
faden, i salutat la vremea respectiv de
cronicarul teatral Mihai Eminescu . i iat
c acum, dup 1 1 5 ani, evocarea i storicei
ntmplri de la Pomul Verde capt u n
caracter i nternaional, bucu rndu-se de
participarea nu numai a unor oaspei-spec
tatori, ci chiar a u nor trupe i a unor ar
t i ti de peste mri i fri.
Programu 1 Festiva l u l ui internaional
Zi lele Teatru lui l di p> , desfurat ntre
7 i 1 3 octombrie, a cuprins manifestri
n umeroase i cu caracter variat, conturnd
trecutu l, prezentul i viitorul acestei str
vechi culturi, meninut prin veacuri da
torit tenacitfii, nelepc i u n i i i umorului
nesecat al poporului evreu, trsturi ce
se reflect cu eviden i n teatrul su.
Ca i l.a Centenar, spectacol u l aniversar
al TES Bucureti a fost Evreica din To
ledo, cu aceeai dramatizare, aceeai re
gie (George Teodore sc u ) i aceeai sce
nografie (Dan Jitianu), ca un semn de con
tinu itate . n programu l teatrului din strada
1 u l i u Bar a. Ce a fost totui nou n acest
spectacol, l ucrat cu rigoare i sobrietate
de George Teodorescu , rezonnd n ac
tualitate pri n chemarea la toleran i n-
felegere, la respectu 1 reciproc ntre oa
menii de neam uri i credine diferite? Tn
primul rnd, trupa. Dac privim distri buii
le celor dou spectacole - din 1 976 i
1 99 1 - observm c majoritatea i nter
prefilor de a z i snt tineri sau, n orice
caz, alii dect cei de atu nci. N u e cazul
s facem acum o comparaie. Putem totui
remarca un fenomen care exprim condii a
d e a z i a Teatru lui Evreiesc din Bucureti :
toi actorii snt profesioniti solid pre
gtii, ceea ce asigur, prin sti l u l modern
de joc, n i ve l u l de profesionalitate al spec
tacolll'lui nsui. Dar, pentru cei mai m u li
i nterprefi , l i mba idi este o l i mb nvat,
nu l imba matern, ba, pentru cei care nu
o vorbesc deloc, este l i mba personajului
pe care-I i nterpreteaz, fcnd, deci, parte
d i n elementele de com poziie n construi
rea rol u l u i . Talentul i perseverena pot
face minuni n aceast direcie. Lucru ce
se vede i n ace st spectacol, n care co-
laboreaz, ntr-un excelent spirit de echi
p, actori experimentati din vechea gar
d TES, ca R udy Rosenleld {n subti
l u l i fal s candidul Belardo), Leonie Wald
man El i ad (majestuoasa Regin mam), Lu
cia Maier, Nua Stoleru-Pongratz, i neolifi
ai limbii idi dar nu i ai artei actoriceti,
pri ntre care Roxana Guttman (n rolu l ti
tular, cruia i confer frum usee, sensibil i
tate, !arf emoional), Cornel C i u perces
cu ( u n energic, viguros i totodat v u l
nerabi l prin iubire Alfonso, Regele Cas
tilie i ), alturi de cel mai nou membru al
ansamblului, Corado Negreanu ( u or pa
tetic, dar pe deplin convi ngtor n rol u l
complex al l u i D a n Yehuda, agerul Mi
n i stru de Finane, tat iubitor al tragicei Moscovifii au prezentat spectacolul de
Raquel), precum i de cea mai tnr,
cred, membr a trupei, nc student, Lu
ana Stoica (semeafa Regina, aprig sub
aparena de frag i litate). Acestora li se
adaug nume cu noscute de actori ce slu
j esc c u seriozitate i adecvare roluri de
mai mare sau mai mic i mportan: Nicolae
C l u grifa, Constantin C otimanis, Dan Tu
faru, Eugenia Balaure, Rzvan Popa etc.
Sol id construit, temeinic l ucrat artistic,
spectacolul i impune caracterul emble
matic, indemnind la reflecie perpetu
asupra maximei transmise n final s l i i :
Memorie egal veghe
D i ntre oaspei, o surpriz plcut ne-a
produs Teatrul Mazltov d i n Kiev, care,
n ciuda tinere i i (a mpli nit abia doi
ani de existen), vizibil n prospeimea
i elanul jocului, dovedete maturitate ar
tistic i pare a avea un profil deja con
stituit, marcat de pred ilecia pentru m u
zic i dans. Primul su spectacol s-a in
titu lat, de altfel, O sear de muzic ' i
balet evreiesc i a cuprins piese d i verse
ca tonalitate, i nspirate din teme bibl ice
i mpletind elemente ale baletu l u i clasic
cu dansul folcloric, ntr-o sintez creia
m uzica veche evreiasc i subl i niaz spe
cificul etnic. Tn regia sigur i coregrafia
i nventiv semnate de Alia Rubina, cu con
tribuia scenografiei lui Lev Filippov, spec
tacol u l a dobndit coeren prin interme
diile m uzicale de un savuros umor, dato
rate cuplului de violoniti-mimi deosebit
de originali Naum Feldman i Yakov Pe
kerman. Cel de al doilea spectacol al tru
pei kievene, Freilechs, un carnaval de
n u nt n dou ade de Z. neer, este a sosit E lsa Edelsohn, care ne-a delectat
dedicat memoriei marelui actor i regizor
S.M. Mihoe l s, care a creat premiera aces
tei colorate alctuiri scenice, n 1 945, la
Moscova. Dei cu u nele lu ngi m i i excese
sonore, spectacolul e o revrsare de vo
i oie n muzic i dans, parcurgnd ntre
g u l ritua l folcloric al unei nuni evre-
ieti. D i rectorul artistic al teatru lui, Gri
gari Melski, e regizoru l spectacolului i
totodat primul badhen (crainic i ani
mator) al veselului ceremonia!, dovedin
du-se i un actor cu prestan. Alturi
de el apar Ve. Gladkov (al doilea bad
hen) i un numeros ansamblu, n care
i-am redescoperit cu plcere pe cei doi
nstrunici violon i ti i n care o bogat
palet de m ijloace expresive a s l uj it con
turri i , cu umor i duioie, a unei tipolog i i
tradiionale d e mare diversitate.
Foarte tnr este i trupa Teatrului a
lam d i n Moscova, creat pe temelia ve
chiului i celebru lui cndva Teatru Evre
i esc de Stat n care str l ucise S. Mihoe l s.
revi st T renu l spre fericire - Tablouri
din viafa evreiasc - de Arkadi Hait, n
care scheci uri le i cupletele alterneaz cu
copioase pasaje muzica l-coregrafice, sub
priceputa conducere regizoral a lui Alek
sandr Levenbook. Prospeimea, sincerita
tea i exuberanta tinereasc suplinesc
adesea cu succes experiena profesional
nc n formare a trupei, din care se de
taeaz, pri n rafinament i depl in stpni
re a instrumentelor specifice, un actor ma
tur ca 1 . Levkovici, dar i tnra impetuoa
s M. Golub.
C u mij loace modeste, dar cu a teribil
voinf, demn de tot respect u l, de a-i
marca prezena, Trupa Yikult d i n Be lgia
a improvi zat, sub titlul O privire n culise,
u n spectacol alctuit din fragmente de
piese ale mari lor clasici ai teatrului
idi, interpretate cu patos i energie de
nsi conductoarea trupei, actrifa Bella
Szafran, secondat de Bella Waynberg, a
crei capacitate de sugestie n pantomim
i de improvizaie cu textul n mn a adus
o not de inedit. Tntre recitalurile prezen
tate de actori din diverse fri, n prim ul
rnd din I srael , impact emoional deosebit
a produs apariia pe scen a u n or foti
compatrio i : Ion Atlas, autor i interpret
al unui monolog-cuplet ncrcat de nos
talgie i umor, Sorina Dan, cntreaf pli
n de temperament, Hanna Rieber, n
tr-un emoionant i sobru monolog dra
matic concentrnd momente din Mama
de Karel C apek, dar i Anabel l a, cu mo
zaicul su de numere ce i-au evideniat
variatele faete ale talentu lui. Din Mexic
cu un compendiu de cntece tradiionale
evreieti, interpretate cu grafie i umor,
cu voce cald i unduire a trupu lui n
m i cri dansante pline de candoare i
poezie.
MARGAR ETA BR B Uf

M I H AE L A A R SE N E SC U -WE R N E R
O CAT I FE L AT
rivesc teancul de
fotografii care n
cearc s pstreze
ceva din aura com
pozii ilor scenice
ale Mihaelei Arse
nescu-Werner. I n
tre sursul treng
resc i aerul de In
definit melanco
l ie, expresiv itatea
i are gama ei, mo
delind trsturile unui chip agreabil. In
toat aceast perindare de imagini, un
n u -tiu-ce fi trezete n de o.sebi
luarea-aminte. O und de tristete i-a l
sat conturul chiar i pe acele triri 1 ac
toriceti) debordnd de avntul tinere
fii, o umbr, parc, de oboseal se in
sinueaz uneori pn i n plenitudinea
unei sen zualitfi cnd nepstoare, cnd
exuberante. Se poate intui aici o alctuire
intim, n fond fragil, parind cu armele
unei sensibiliti finute n fru 1 fru care
poate deven i... o frn) , trgndu-i fora
din propria disimulat vulnerabilitate. Pa
re c a intervenit, cndva, o cltinare de
sine, fisurnd echilibrul profund i impri
mnd unei fizionomii de o femin itate cert
acel accent de nelmurit melancolie.
Se mplinesc dou decenii de cnd bra
oveanca Mihaela Arsenescu-Werner,
absolvind I .A.T.C.-ul, a pit, n toamna
l u i 1 97 1 , pe scena Teatrul u i Naional din
Craiova. Avea s rmn acolo zece
ani, interpretind roluri preponderent dra
matice. Desprind din fia ei de creatie:
R I GO ARE
D esdemon a 1 din Othe l l o de
Shakespeare ) , Snziana (Snziana i Pe
pelea de V. Alecsandri) - avnd ca par
tener, n Pepelea cel iste, pe Dan Werner,
care il va deveni sot -, Ecaterina Teodo
roiu 1 din piesa lui Nicolae Tutu ) , Anne
Page (Nevestele vesele din Windsor de
Shakespeare ) . Silvia ( Aceti ngeri triti
de D.R. Popescu) , Elisabeta ( Ric hard al
l i-lea de Shakespeare) , Lady Macbeth
1 din tragedia shakespearian) , Abigail
Williams (Vrj itoarele din Salem de Ar
thur Miller) . i altele, desigur, comple
tnd irul de excelente realizri care o
situeaz pe Mihaela Arsenescu -Werner
n prima linie a interpretelor de pe scena
craiovean.
Eroine romantice, nsufleite de elanuri
pure, apariii grafioase, fpturi inocente
sau, dimpotriv, supuse ispitelor frivolit
fli, cte o explozie de verv i de umor
acid, din cnd n cnd o partitu r de n
tunecattragism. Totul, rezolvat cu o spon
taneitate inut 1 cteodat, mai mult dect
trebu ie) sub control, cu o grafie ale crei
n uante se coloreaz de un anume sen
zualism al luciditii. Rafinatul critic i pro
zator Radu Albala, ntr-o cronic din re
vista Teatr u l 1 1973) , i ngduia s pa
rieze pe o frumoas carier: Sper c e
un n ume de care vom mai auzi>>. Trans
fern du-se la l ai, mpreun cu Dan Wer
ner, n 1 98 1 , adrifa se simea ndreptit
s-i fac o seam de iluzii.
In Casa lui Alecsandri, Mihaela Arse
nescu-Werner e distribuit imediat n
C u m v place de Shakespeare, Rosalinda
oferindu-1 prilej ul unui travesti, cu armul
acela uor ambiguu al schimbrii de ve
mnt. Apoi, alte i alte roluri, u nele, de
un anume calibru 1 m refer, firete, la
text) , altele, de subtilitate sau de culoa
re: Doamna Raliu (Btrnul de Hortensia
Papadat-Bengescu ) , Angela (Casa cu fan
teme de Calderon de la Barca ) , V era
(Vntoarea de raje de A. Vampilov) , Syl
vie (Joc u l dragostei i al ntmpl rii de
Marivau x) , Ghizi ( Fam i l ia Tot de Orkeny
l stvn ) - u nde, s-a scris, a fost in preaj
ma u nei creaii antologice -, Meropa
(Arm a secret a lui Arhimede de D. So
lomon ) , Nina Demian ( ... Eseu de T. M u
atescu) , Hipolita (Visul u n e i nopti d e va
r de Shakespeare) - unde cronicarul
i remarc tinuta nobil -, Stela ( Au
torul e n sal? de 1 . Bleu ) , Ma rgareta
(Gaijele de Al. K irlfescu) , Domnioara
Cucu ( Steaua fr nume de M. Seba_sti
a n ) .a.m.d. Chiar nainte de revolutie
1 folosesc termenul cu toat clrcumspec
fia) a j u cat n Scadenta de Elias Canet
ti, spedacol-prevestire, de impact emo
tional, cu un rsunet foarte special n at
mosfera ncordat de atunci. La incheie
rea primei stagiuni libere 1 scutit de
constrngeri, dar i cam ocolit de sub
venii) , am v zut-o n Elisabeth Duplay
din piesa Robespierre de G. Astalo i
pot spune c, nu tiu de ce, m-a incercat
un vechi regret - anume c adorii
snt, poate inevitabil, la cheremul hazar
dului repertorial.
Cu vocea e l de frumoase Inflexiuni, ex
primnd i aplombul u nei jovialitfi cu
ceritoare i accentele, de timbru am
rui, ale reflexivitfli, Mihaela Arsenes
cu-Werner i construiete personajele
cu o catifelat rigoare. Dezinvolt 1 rs
ffndu-se sau nu n mici excese) , cu
gln icii colorate, dar i cu o inteligent
not parodic in comedie - u nde, dac
i se cere, precum n . . . Eseu, cinti i dan
seaz -, ea se transpune cu un patos
bine temperat i n draml. l i convin ro
l urile pitoreti, n costum de epoci 1 f ie
subretl, fie marchiz, ca n Jocu 1 dragostei
i al ntmplrii) ori n straie de fiecare
zi, dar e oricnd pregtitl s ntrupeze
un destin patetic. li izbutete arja, o
prinde la fel de bine i intonatia de finete,
prin care poate sugera o gaml intrea
gl, suitor-cobortoare, de stri sufleteti
1 cum se ntmpl n Pofta de c i ree de
Agn ieszka Osiecka) . I n Domnioara Cu
cu, adrlfa punea in grotescul stropitei
creaturi o surprinztoare tul de coche
trle, care reformula ntructva persona
j ul. Z bu ci u m u l Marga retei 1 din
Gaitele) atingea, ntr-o perfed not de
decen, intensitfi ce surclasau evoluia
u ltimei lnterprete bucuretene a aceluiai
rol.
Lirismul, la Mihaela Arsenescu-Werner
- care, in urm cu nite ani, a avut de
suportat trauma disparitiei partenerului
de viaf -, e vegheat de cerebral itate,
luciditatea pstreaz modulatllle de far
mec ale feminitii. Actrlfl de serioasl
elaborare i expresiv alurl, ea i fil
treaz variatele disponibiliti printr-o
;: := r::
voin de stil care o face cu adevlrat
n ic de scena u n u e u
L F
A C E RE I M POS I B I LU L
1 . S-au impl init, in 1 99 1 , 20 de ani de cind ai absolvit
I n stitutul de teatru. Care este cea mai fru moas amintire pe
care o pistrezi din aceti 20 de anii
- Debutul meu la Varovia, n 1 971 , cu Desdemona . Acest
debut strlucitor nu a fost egalat decit de obscuritatea u lterioa
r a traseului meu artistic: marile ocazii, fa stele nt l n i ri m-au
ocolit sau, mai exact, imi lipsete simul cultivrii oportuniti
l or. De aceea, firmele l u minoase au lipsit de pe auto strada
destin u l u i meu teatral. N umai candela sfnt i modest a in
crederii i prejuirii publicului m-a ajutat s nu m rtcesc.
2 . Cu ce profesori al lu crat la I n stitut! De care dintre colegi
te simti l egatii
- Profesori i mei au fost din categoria celor cu autentic
vocaie pedagogi c : Constantin Moruzan i Mihai Mereuf.
Despre promoia noastr (la clasa paralel, prof. Sanda
Manu) se spu nea c ntrunete cel mai mare numr de talente
pe capul . . . profesoru l u i . D intre colegi, m simt aproape de
cei care, devenind profesioniti cu majuscul, au tiut s rmn
ei nii : Florin Zamfirescu, Mircea Diaconu ... i nu mulfi alii ...
3. Chiar dupi ce trecu seri cifiva ani de la venirea ta la
l ai, mai vorbeai cu nostalgie de atmosfera din teatrul de
la Craiova. Citi ani ai l ucrat acolo! Ce rolu ri ai jucat! Daci
era atit de bine acolo, de ce ai venit la Iaii
- Nu cunosc mulfi oameni care s evoce tinerejea proprie
fr nostalgie. C raiova mi-a oferit o ucenicie de excepie, cu
rol u ri de cele mai diverse facturi ( lady Macbeth, printre alte
peste 30) ... cu dovezi de incredere, rsf i iubire din partea
pu blicu lui, dar i, rara avi s, a colegilor mei de neuitat. Am
ven it la l ai, n 1 98 1 , pentru c soful meu, acto ru l Dan Werner,
dorea s revin acas. Dup tragica, incredi bi la lui d i spariie,
m-am trezit pe o i n su l pustie, destul de arid; n umai publicul,
acest credincios V i n eri, m-a ajutat s supravieuiesc in toate
celelalte zile a l e sptmnii ... nu l ipsite de patimi . . .
4. Care dintre roluril e j ucate la l a i te-a solicitat mai mu lt
i care i-a oferit cele mal mari satisfactii profesionale! Cu
care dintre colegii de aici al colaborat cel mal bine in scen !
- Rolul d e debut l a l ai, n 1 98 1 , a fost Rosalinda (C um
v place). De atunci, grija pentru sntatea mea, pentru ne
destabil izarea mea artistica-psihic, a fcut s nu-mi fie oferite
partituri destinate special. Totui, datorit h azardului i con
figuraiei rebele a repertoriului, au ajuns la mine cteva roluri
interesante, care m-au propul . sat n atenia i aprecierea pu
blicului (Margareta d i n Galfele, Saa din l vanov, Nina din
Eseu, Jana din Pofta de ciree, D-ra Cucu d i n Steaua fr nu
me .a.). C u cine colaborez cel mai bi ne? C u actori i regizori
care cer de la m i ne i mposibi l u l ; n umai aceast categorie m
sti muleaz, numa i pe acetia i respect.
S . Am observat ci, in multe spectacole, modifici ceva in
rol de la o reprezentatie la alta. E ste o intimplare, o 1ehnid,
ori pur i simplu contactul cu sala te determini s improvlzezl
pentru a ctiga simpatia pu bl icului!
- Poate c este o ntmplare incapacitatea mea, organi
c, de a practica un joc rigid, de tip mecanic. Cu ti mpul, a
m lsa cluzit de un instin ct cruia abia cutez s-i spu n
arti stic a devenit o tehnic. C t despre improvizaie, fereas
c-ne Du mnezeu l artelor s uit m c ea este originea oricrui
demers scenic.
6. Al mal j u cat i-n alte teatre in afari de cele din Craiova
i Iaii
- Tn afar de turnee, nu, dar cursa mea artistic n-a ajuns
nc la fi ni.
7. Am inteles din povestirile u nor actori al teatrului din
Craiova ci Institutia de acolo traverseazi o perioad extrem
de fasti . Am i vzut citeva din spectacolel e puse i n scen
acolo i am r mas impresionat de ca litatea lor artistic. Foarte
multe din ele au l uat premii nationale Importante. I n cu
rind, colectivul se va deplasa in mai multe frl din Occident
cu un intreg set de spectacole. Conditiile tehn ice de l ucru
sint in adevr excepionale. Nu regrei d al plecat de acolo!
T e-al intoarce la Craiova! Ce te oprete!
- Regret enorm, dureros, c am plecat. Nu m-a intoarce.
Faptul c nosta lgia acelor timpuri m bntuie des e cea mai
b u n dovad c ele nu mai ex i st ...
8. Ce intrebare ai fi vrut s-fi pun i nu fi-am pus-o! Dac
existi una special, pune-o singur i rspunde la ea.
- Tntrebril e nepuse, ca i rolu r i l e n ejucate, snt cele mai
i nteresante. Permite-mi s concretizez dou dintr-un noian in
comod: n ce stare m g sete aniversarea celor 20 de ani
de teatru i cum neleg s depesc acest moment de rscruce?
M gsesc, la fel ca i alfi oameni de art care nu-i p streaz
penele u scate, ntr-o stare de dezamgire, de derut, presrat
cu gust amar de confu zie a va lorilor, de i nuti litate. T n
plus, cu senzaia d e cenu c s e ignor i s e risipete u n
potenial p e care nu-mi ami n tesc s-I f i raportat vreodat n
cifre false. Refugiul meu este activitatea didactic. M strdu
i esc s fac s renasc ncrederea, dragostea, pasiunea pentru
arta teatral la o generaie mai norocoas, poate, dect a
noastr ...
A con semnat
VAL CONDURACHE
AN DREI ERB AN L A LONDRA
La j umltatea lui ptembrie, a avut loc
l a Teatrul Almelda d in Londra premiera
spectacolului cu Hipolit de Eu ripide, n
regia lui Andrei erblll n . Avem la dispozi
tie n u mai cteva dintre cronicile gazetl
retl aplrute tn zilele de dupi premle
ri, din care incercim si adunim o parte
din primele impresii ale ziariJtilor brita
n ici. Piesa le pare de interes restrns,
u n specimen exotic din vremuri de de
mult, un fel de probleml de familie sau
observarea unul caz patologic. Traduce
rea foarte l i beri a l u i David Lan, sub
stltu ind poeziei lui Euripide un limblll j cam
v erde Ji inzestrind tragedia cu replici ce
se vor amu zante, nu e tocmai bine vizuti.
Despre cadrul scenografic al lui Richard
H udson aflim ci oferi o podea roJie- sn
gerie, marmorati ca o gigantici plicuti
de faianti Ji presirati cu confortabil i
bolovani roJ ii. Dintre actori, Janet S u z
man 1 Fedra) este sing u ra care capi ti
aprecieri u nanim elogioase, ceilalti -
l an McDiarmid 1 Tezeu ) Ji Duncan B eii
1 H ipolit) fiind perceputi diferit J l cu re
zerve. Daci Fedra este abordati cu sub
tilitate Jl pe mai multe paliere, cum zice
M I H A E LA TON I TZ A I O RDAC H E :
T A N D R I C LA C H A R LE V I LLE-M E Z 1 E R E S
,
- Cum apreciati prezenta romineas
ci la cea de a I X -a editie a Festivalului
mondial al teatrelor de pipui i marione
te!
- Tntre 20 i 29 septembrie 1 991 , patru
teatre de ppui i marionete din Con
stanta, Braov, Trgu M u re (sectia romn onoare punerea n circulaie internationa
i sectia maghiar) i Bucu reti, respectiv
peste 1 00 de reprezentanti ai acestei arte,
s-au aflat la C harievi i le-Mezieres, n Fran
ta. Se marca astfel un moment special: Ro
mnia nu a mai putut fi prezent ani de
zile n festival i revenea aici dup u n
extraordinar succes repurtat n 1 979 c u
T ill Eulenspiegel. Ambitia Teatr u lui ccn
dric a fost s-i demonstreze diversita preedintele Consiliului, domnu l Jacques
tea de mijloace i chiar evoluia, n aceti
u ltim i ani, cu cele trei spectacole: Visul
unei nopti de vari n regia lui Cristian
Pepino, De-a Vasilache - teatru de blci
i Dialoguri, realizat de Ctlina Buzoianu
dup U rmuz.
Din perspectiva modernitii mij loace
lor de expresie, cred c ne-am situat n
fruntea trupelor din festival. Tn general,
r<>stul acestor ntlni ri i nternaionale -
mai ales la acest gen de teatru - este
urmrirea cu i nteres a m i jloacelor de ex
presie, pentru c este vorba de o art
a i nventiei, a descoperirii permanente de
noi modalitti materiale, elemente aparent
neartistice concurnd la exprimarea u nor
noi idei teatrale. Spectacol ul Ctlinei Bu
zoian u , antrennd n joc forme, obiec
te, un anume tip de marionete cda
o vorbi la modi, Hlpolit este conceput
de regizor Ji actor ca excesiv, dezechili
brat, n contrast cu abil itatea psihologiei
a constructiei l u i Eurlplde 1 Jl ea contesta
ti de un alt cronicar) . O frazi, pe care
preferim si o reproducem Integral, spu
n e: Modul n care erban JI miJci per
sonaj ele, forfotind u n u l n jurul altuia
Ji ntrebindu -se daci si lasi din sce
ni, di o puternici senzatie de credibilita
te acfiunii.
Principala inovatie reglzorali, r eiese
din cronici, este deschiderea unul conflict
secundar, sau paralel, ntre Afrodlta Ji
Artemls, prezente la Eurlplde doar ca sta
tul Ji devenite n spectacol personaje, de
a ciror prezenti muritorii din sceni sint
contienti. adresndu-11-se chiar, u n eori.
Divinitatea e adesea contestati, vointa
u mani JI spu ne cuvntul Ji din aceasti
confruntare, se apreclazi, morala piesei
apare cu claritate; spectacolul, deJi In
egal, este captivant.
U n u l dintre cronicari semnaleazA ten
tativa spectacolului de a impun e un soi
de feminism de sfrit de secol 10, euati
n final. El consideri ci acest accent este
vedere i un actor (n turneu, Adrian Pin
tea) a fost construit n spiritul scriitoru l ui
suprarealist, necunoscut n Franta i care
i-a scr i s opera ntre anii 1 908 i 1 909,
deci cu 20 de ani nainte de manifestul
lui Breton. Am considerat ca o datorie de
Emotia ca i responsab ilitatea noastr erau
l a acestui autor.
Prezenta noastr la festival s-a mai con
cretizat i printr-o expozitie, cea mai im
portant, i ca amploare, i ca amplasa
ment: Cons i l i u l general al Ardeni lor, cen
trul vital al oraului i al festivalu lui. La
vernisaj, pe lng profesion i tii cei mai cu
noscuti d i n l u mea ntreag, au luat parte
curs i a avut ocazia s lucreze cu Peter
Sourd i l l e, i membrii U N I MA n frunte cu
preedintele festivalului, Jacques Fel i x .
Aceti d o m n i au i nsistat s f i m prezenti
n numr ct mai mare deoarece ei i cu
nosc b i ne pe ppuarii romni , dup re l ucru i s se reactiveze i revitalizeze ce
vol utie ven i n d de m ulte ori n Romnia
cu ajutoare distribuite prin teatrele d i n Ti
m i oara, Sibiu, Trgu Mure, Braov, Bu
cureti. Un moment emoionant: m i n i strul
c u lturii, Jack Lang, ne-a fel icitat, iar noi
i-am m u l umit pentru ospitalitate.
Paralel cu festivalul s-a tinut o ntrunire
U N I MA, din conducerea creia fac i eu
parte, la care s-au discutat probleme le
gate de statut i de organizarea congresu
lui ce trebuie s aib loc n 1 992 la Liu
bliana.
- Am citit cteva dintre articolele scri
se despre dumneavoastrA!
contraproductlv, ca i degradarea
zeilor prin coborrea lor de pe soclu . Un
altu 1 vede ncercarea 1 probablli) a re
gizorul u i de a Identifica z eititile cu afec
te i instincte umane zidirnlclti de tn
tlmplirile din piesi. Toti snt de
acord, se vede d n-au ncotro, asupra
marcatei centrirl a spectacolu l u i pe se
x u alitate, cu cteva din ciile ei cel e mai
ascun se. In oarecare suiti logici cu cele
de pni acu m. se situ eazi opinia u nu ia
dintre cronicari, care recomandi eceasti
montare u n u i public de fideli i nu u n u ia
ntimplitor.
l n final, o inforinafie ce incadreazA
plicut prezenta compatriotului nostru la
Londra: la sfir ltu l l u i octombrie, tafeta
este preluati la Almeida de Harold Pin
ter, cu premiera mondiali a piesei sale
Party Ti me, prima lucrare majori dupl
Mou ntain Language - j u cati in partea
a doua a aceluiai spectacol - din
1 988. Ambele piese sint puse in sceni de
autorul l or.
DOM I N I C N I CODIM
- Prezenta noastr a fost consemnat
att n presa ardenez, ct i n cea cen
tral, prin i ntervi uri i aparitii la televiziu
ne. E d rept, eram c utati asiduu i d i n
curiozitate politic, avnd n vedere eve
n imentele din tar din acea perioad.
cu att mai mari.
- Ro minia a mai fost prezenti . i n
alt fel.
- La C harlevil le-Mezieres i are se
d i u l I n stitutul 1 nternational al Marionetei,
condus de Margareta Nicu lescu, i n stitut
care organizeaz stagii de perfectiona
re. Liviu Berehoi se afla la un astfel de
Schumann, o experientli finalizat n pri
mele zile ale festivalului cu un mare spec
tacol de strad, prin care se u rmrea ca
publicul tnr s cunoasc metoda sa de
l ebrele marionete ccBread and P uppet.
- Alte proiecte de turneul
- Tn noiembrie, teatrul pleac n Spa-
n ia, la Tolosa i Valencia, la un festival
itinerant la care participm cu dou spec
tacol e : CenuJireasa n viziunea lui Silviu
P u rcrete i Poveste despre marioneti
de Liviu Berehoi. Att n Franta ct i n
Span ia, reprezentafiile snt sustinuta n
limbi le respective. De altfel, marele nostru
avantaj este diversitatea posib i litilor de
comunicare.
I R INA C O R O I U

B A LCAN I S M U L U N U l F E S T I VAL
B A LCAN I C
Am ratat u n festival balcanic care tre
buia s aib loc n 1 985 la Salonic i la
care fusesem i nvitat s in sotesc spectaco
l ul Teatrului de C omedie cu piesa Arma
secretii a l u i Arhimede. Festivalul n-a mai
avut loc din motive . . . balcanice. Sabia gre
ceasc i iataganul tu rcesc nu puteau i ntra
n aceeai teac, fie ea i de recuzit, ba
nu voiau s i ntre deloc n teac, sclipind
ameni nttor, n soarele Mediteranei, la
Marea Egee i n C ipru. l at ns c, prin e.
bunvoi nta Teatru lui I on C reang, mi
se ivete, n noiembrie 1 991 , pri lej ul de
a fi prezent la un alt festival balcan ic, de
data asta la Skopje (deocamdat I u gosla
via). Tema festival u l u i e ste etnologic (et
nografic?). Titl u l festivalului, n macedo
nean (Skopje fiind, o spun pentru cine
n u tie, capitala Repub licii Macedon ia)
- Etnoteatar. Teatru l cd on Creang a
fost i nvitat s prezi nte spectacolul T iga
n iada. Regizorul Mircea Cor n i teanu a
trebuit s expl ice, mai nti la Bucureti,
selectioneru lui, apoi la Skopje, n confe
rinta de pres, c T iganiada nu este un
spectacol etno, c e vorba de adaptarea
m uzical a unei opere c lasice romneti
i c ideea care 1-a persecutat n realizarea
montrii este mai presus de toate una po
l itic. Ceea ce nu 1-a scutit, la conferinta
de pres, de unele etno-interpretri. (M
ntreb, n parantez, ce explicatii va fi ne
voit s produc Teatrul National din Bu
cureti, cel de-al doilea invitat romn la
festival, pentru Mainria Hamlet de Hei
ner Mul ler n regia lui Robert Wi lson i
l a ce para-interpretri va fi supus ... ) Se
pare, totu i , c restul spectacolelor pre
zentate, n festival, de teatre d i n Anka
ra, Sofia, Subotita, Tirana i , firete, Sko
pje, au ceva comun cu etnografia, fiind,
n general, bazate pe mitologie i fol
clor. Nu ndrznesc s transcriu titl u ri le
spectacolelor, ntruct program ul festiva
lului international de la Skopje e redactat
(doar) n macedonean, care mi-e (deo
camdat) inaccesibi l. De asemenea, n u
pot vorbi despre aceste spectacole de
oarece prezenta noastr la Skopje a d u rat
dou z i le, timp n care am (re)vzut, al
turi de publ ic u l skopj iot, T igan iada i a
fi putut vedea i un bun (aflu) spectacol
bulgresc, Magie folcloricii (presupun c
traducerea d i n macedonean a titl ului este
i mpecabil i m fel icit pentru asta), dac
organizatori i s-ar fi strduit ct de ct s
ne . nlesneasc acest lucru. Dar despre or
ganizare i organi zatori ceva mai la va
l e.
Mai nti, cum se obinuiete, cteva i n T iganiadei, a fost o bu libeal. Dar exist
formatii utile. Skopje se afl ntr-o zon
plcut privi r i i, aezat fiind ntre ( i
pe) deal uri domoale i avnd ca fundal
n i te munti de toat frumusetea. Devastat
n urm cu un sfert de secol de un cu
tremur nspimnttor, oraul a fost recon-
strUit cu sprij i n u l generos al Estului i Ves
tului, ceea ce, fr a-i anihila personalita
tea, i-a conferit u n fel de dubl modernita
te. Fiind locuit de macedoneni, srbi, me
glenoromni, turci i a l banezi, orau 1 are
aerul de m ic metropol international.
Domin ns moscheile i cartierul comer
cial de tip oriental, ceea ce nu exclude
prezenta unor strzi largi, b i ne ntretinute.
C u rtenia e cam ca la Bucureti, adic nu
La un fel d e C as de cultur a minorit
ti lor (turc i albanez), situat lng o
piat abundent dotat cu de toate, de la
cartofi i praz la mandarine i banane, a
avut loc spectacolul cu T iganiada. Tn foa
ier, obinuiti i casei beau ceai din pahare
mici i joac ah. Tn sal, pe trei sferturi
plin, se joac n draci iganiada. Spec
tacol u l este incomparabil mai b u n, dup
prerea mea, dect la premier, mai nti
pentru c M i rcea Corniteanu a tiat o
j umtate de or de vorbe n doi peri, care
oricum n-ar f i percutat la publicu 1 skopj iot,
apoi fiindc actorii, el iberati de teroarea
spectatorilor cu taif de la premier, de
i nh ibitiile de ordin lingvistic, au artat tot
ceea ce pot i ti u s fac n materie de
expresivitate scenic i m uzical itate. S-a
dovedit c pot i tiu mu lte. Spectacol u l
a avut den sitate, verv, vol ubilitate,
umor, cu loare, dezinvoltur, tinerete. A
fost rspl tit cu aplauze pe tot parcursul
i n fi nal . Am auzit reacti i spontane la
replic, fapt ce demonstreaz c n sal
se aflau i vorbitori de 1 imb romn. Ju
decnd dup prerile exprimate de oa
men ii de teatru la conferinta de pres de
a doua zi, spectacol u l a avut i succes de
stim.
Cum se organi zeaz. un festival balca
n i c? Ca n Balcani . Trupa sosete n ora
ul-gazd, nu este ntmpinat de nimeni,
se descurc i ea cum poate, apoi e in
vitat la diverse ntlniri, nu este n imeni
care s-i expl ice unde i cum s ajung,
se descurc deci cum poate, apoi ar vrea
s vad i un a lt spectacol, nu ai pe cine
ntreba unde i cum, deci se descu rc d i n
n o u fiecare cum poate (dac poate), n
sfrit s e convi ne o anumit diurn i se
acord, dup lungi i obositoare tergiver
sri, a aptea parte din ceea ce s-a con
venit, oamenii se i ndispun, se enervea
z, apar focare de conflicte interbalcanice
i i nterne. Noroc c, oameni sntem, nu
s-a aju n s - Doamne ferete - la conflicte
armate.
Tn general, ca s m mentin n termeni i
a fost centrat, pentru nceput, pe sporirea
o scu z : festival ul de la Skopje, aflat la
a 1 6-a editie, se gsete abia la prima edi
tie a sa i nternational. Cu ajutoru l lu i Dum
nezeu, s-ar putea intra, la un moment
dat, chiar i n E uropa.
D . S.
A N T R ACT g r u p de art ex
peri mental creat la data de
1 apr i l ie 1 99 1 , n timp u l u n u i
spectacol sus i n u t la E x po F l o
ra, n Her stru Dar n el e ga l i
zat n ic i pn n z i u a de astz i
( 3 dec. 1 99 1 ) n a i nte d e a f i
s i n g u ra trup romneasc pre
zent la cel de-a l V I -lea Festival
M o n di a l al Tin eretu l u i de la
C zestochowa - P o l o nia, s-a e x -
I N D I AL O G CU
I NS U I D I A L O G U L
Tn C zestochowa anului 1 991 , cei trei
magi ai experimentului s-au ntors la ei
acas, n Rsrit. Altfel spus, ntr-un spatiu
al tuturor experientelor posibile, aflat pn
nu demult sub ocupatia unui sistem politic
bazat pe o ideologie ale crei principii
au fost des comparate cu acelea ale cre
tinismu lui, s-a ncercat recu perarea origi
naru l u i .
Conform i ntent i i lor declarate, repre
zentantii bisericii locale i ai micrilor re
l igioase, n prezenta unor observatori in
vitat i au fost mbiati s reflecteze asupra
problemelor ti neretului, n perspectiva
evangheli zrii pn n pragu l anului
2000. Ca atare, a fost inventat conju nctia
dirijat a trei pretexte de con certare a pre
s i u n i i psiho logice men ite s favorizeze
obiectivul propu s : cel de-al aselea Fes
tival Mondial al Tineretul u i, pelerinaj u l
anual de Sfnta Maria l a Madona Neagr
din incinta m nstirii Jasna G6ra i vizita
Papei I oan Paul al 1 1-lea s-au supra
pus, ntr-o msur mai mare sau mai mic,
pe parcursul unei sptmni a lunii august
a acestui an. Co-prezenta celor trei ma
n ifestri ntr-un spatiu destul de redus a
avut, astfel, functia de a exacerba la ma
x i m um potentialitjile situatiei de comuni
care, pn la limita opti m izri i . Ba chiar
i d i ncolo de aceasta, dac adugm la
retet faptul c estimri le optimiste au
fost sfidate de participarea a m ult peste
dou mi lioane de oameni, n imensa lor
majoritate - tineri.
Se iau, deci, s zicem, dou m i l ioane
i jumtate de i ni care au sosit, de regul,
la C zestochowa doar pe ntru una din cele
trei ocazii de defulare a presentimentului
comu nitar, se adaug o doz, chiar exa
gerat, din spectacularul propriu catol icis
mului - iat formula simpl a unui ex
periment amplu. i eficace n acelai
ti mp, n msura n care observatorii in
vitati au fost capabili s trag concluzii
j uste asupra problemelor tineretului.
E ra de ateptat ca vizat s fie, de
fapt, tineretul d i n Est, atta vreme practic
i zolat de tendintele naturale n aceast
privi nt. Astfel nct ntregul experiment
competentei de privitor ca la teatru n
directia stimu lri i capacittii de a dialoga
cu alti participanti la experiment i,
deci, de fapt, cu nii aceia care l pro
pun. Poate nu e ntmpltor faptul c aces
ta este, de fapt, un proiect politic, o btaie
de cap a politologilor i aspi rantilor la glo
ria de expert n sociologie politic din
toate timpuri le constituind-o cutarea mo
dal itji lor optimale de participare la ceea
ce se petrece cu noi i n juru 1 nostru,
n alt mod dect o face manechinul din
vitri n. i, n mod sigur, n-a fost deloc
ntmpltor faptul c ace st eveniment pe
de-a-ntregul experimental s-a petrecut n
chiar patria Aitern'ativei Portocal i i .
Grupul de art experimental ANTRACT
n-a fcut dect s participe cu experimente
mai mici n cadrul acestui proiect mai am
plu, menit s stimuleze o mental itate dia
l ogic. i o va face n continuare n Ro
mnia, unde este m u lt mai mult nevoie
de o astfel de mentalitate. Cu sigu ranj
mai mult dect n Polonia.
LUCIAN BRANEA
G r u p teatral specializat i n happeninguri. A fost
prezentat, intr-un scurt articol, J in revista noastr
1 n. red. ) .
Cnd nu e nsojit de conotajia unei
practici declasate, ex pre s i a art
stradal echivaleaz, probabi l , pentru
foarte m ulji cu un gen experimental>>
( iat-1, aadar, nnobilat!) prove nit
d i ntr-o decapotare a unui teatru, a unei
sli de concert sau a uneia de expozi
t i i . Or, chiar i aceast perspectiv, in
dulgent, se dovedete, la rndul ei, re
dudiv, cci pretinsa decapotabi l itate
a artei, care sugereaz posibilitatea trans
ferrii (fr rost) a artei dintr-o zon n
alta i i n vers, risc s lase deoparte alte
aspecte, determ i nante ns pentru aceast
discujie, cum ar f i : existenta unor circuite
culturale paralele care dubleaz aa-z isul
main -stream. necesara adaptare la o situa
fie de comun icare artistic ne-canonic,
grad u l de impl icare a unui public a-tipic
.a. Iar p u nctul de fug al acestor observa
fii ar duce, n final, ctre recunoaterea
unui gen specific de art, constituit n ba
za unei retorici propri i , situate, oricum,
n opozijie fat de sistemul artei canoni
ce.
Probabil c spu lberarea u ltimelor iluzii
despre mitui>> decapotabil itti i artei poa
te fi produs cu att mai mult de experienta
m i xrii u nui Festival Mondial al Tineretul u i nu mai viciaz. N i te pelerini h i ppioti de
cu un pelerinaj c e pri lejuiete manifesta fi leaz sub pretextul u n u i alai de n un
rea spectacularului cat oi ic i chiar ntlni t, cu m i re i m i reas, cu nc ljri antice
rea cu nsui Papa I oan Pau l al 1 1 -lea. i plrii arse de soare, cu earfe i plete,
Intr-adevr, n laja a 2-3 m i l ioane de par toti rznd i cntnd cntece bisericeti n
ticipanti care mpnzeau toat C zestocho ritm modern. i, aici, nimeni n u le repro
wa, fcnd ca strzi le, parcurile, scuaruri le eaz faptul c snt tineri.
s fie njesate de un spectacu lar aflat n Strzile snt p l i ne de o vestimentatie
cont i nu expansi une, nu se mai putea pu e xuberant, n care ntlneti costume na
ne prob l ema dac nu cumva aceti ti neri t ionale alturi de costume de teatru pur
cnt sau danseaz n strad pentru c nu tate ca haine de toat zi ua. Tnsei l i mitele
i-ar f i lsat cineva s o fac n vreo sal spectacu larului au i ntrat n expansi une,
de spectacol . I ar faptu l c printre ei erau chiar i hainele hippy devenind parte
i preoji (i nu pujini) care fceau exact d i ntr-o convenjie mai larg, non-confor
acelai l ucru, lsa n u rm grija artei de m i st. La fel de non-conformist pare i
cabinet.>, pentru a pune o cu tot u l alt fata de la chioc u l de nghetat care dan
proble m : dac nu cumva coincidenta ce seaz n timp ce i servete c l ienjii, i
l or trei evenimente redimensiona fu ncia asta nu din vreun destabilizator interes co
artei, schimbnd n cele din urm laja aces mercial.
tui ora, ba c hiar comportamentu l (cu ltural i cnd n ora e prea trziu, n icoodata
sau religios) al comunitjii. Cu adevrat, nu e prea trziu s dai mici spectacole
ntreaga realitate cotidian a ora u l u i sub de camer pentru gazdele noastre. Fa
ntins de o distribujie ubicu a arte i : m i liei i plac valsurile vieneze i prelucr
t i nerii cnt, danseaz sau fac pantomim, r i le moderne cntate la sintetizator de Li
se cnt texte rel igioase pe ritmu ri mo viu Mari nescu, solo-urile de percutie ale
derne, pelerinii au n vrfu l rucsacelor gi lui L ucian Maxim, iar desenele l u i Vasi le
gafoane, preoji i cnt cu chitare atrnate M urean-Murivale snt la mare pret. A lte
de gt i nici clugritele nu te las in spectacole ne duc fie pe o scen n aer
diferent, ademen indu-te s dansez i m l i ber, n centrul oraului, fie n plin stra
preun cu e l e. Spectacularul religi os, ie d, acol o unde grupurile de tineri snt
ind i el n strad, devine, contrar pre ased iate de spectatori (era s zic trec
ceptelor, ispititor, iar tinerii se las, par- tori, dar aici distinctia nu mai este ope
c, mai uor manipu lat i de ... lectia to rant). Scenele de pantomim se bucur
l erantei. Spectacolul oricrei najiu n i , ori de succes. La fel, percujia lui Lucian Ma
crei format i i devine sursa u nei cu riozitji x i m i dansatori i costumati n pe lerine me
nesupuse ns pedepsei , cci alteritatea d ievale cu nsemne heraldice.
 Zona laic i cea bisericeasc i-au
schimbat granijele convenjionale : preoj i i
sint intiiniji p e strzi in atitudini de-ca
n oni !ale, iar tinerii peleri ni, incolonaji,
cnt un folk cu texte rel igioase. Spec
tacol u l stradal este completat de spectaco
l u l strzi i : pretutindeni, ch ipu l papei -
pe baloane, pe brelocuri i chiar pe tri
couri; i in ferestrele caselor. i tot nu
am injelege de ce arta stradal nu e
o art aruncat in strad dac nu am
accepta c, de fapt, esenjial rmne con
ventia pe care o propune ea: in prim u l
rind ar fi vorba despre o lecjie d e tole
rant faj de cellalt>>, lecjie care incepe
pri n anu larea suspiciuni i >> {dar de ce ies
tia in strad, las' c tim noi ... sint anti . . .
sint u ltra ... ) s a u a preconcepjiilon> {s
racii, nu i-a primit nimen i intr-o sal ! ) . U n
a l t g e n d e art apare i n aceast zon, pro
punind un a lt tip de joc cu publicu l,
modulindu-i acestuia nsui comportamen
tul c u ltural. Un pub lic dezinhibat, care i
asum rolul de spectator, participind in
modul cel mai direct l a joc. Disponibilita
tea sa dialog ic f i ne, de fapt, de puterea
de a-i asuma arta ca pe un eveniment
comu nitar, care, in acelai timp, i l privete
in chipul cel mai di rect i pe fiecare spec
tator>> in parte. De aceea el e pregtit s
j oace mai mu lte roluri de spectator, nu
doar pe cel de privitor; i orice rol ar
j uca, il joac . . . cu talent. Este u n u l din
laptele extraordinare ale festivalului de la
C zestochowa, cci acest public ofer, in
fond, o lecjie de libertate. El s-a eliberat
de prejudecata c spectatoru l este un mar
tor impasib i l ; aparifia unui violon cel n
plin strad nu I-ar contraria . . . Acceptarea
artei romneti in c i rcuit eu ropean nu poa
te li ntrziat decit d i n pricini contextuale.
Dar pentru o art eu ropean e nevoie,
totui, de un public eu ropean , tolerant,
dez i n hi bat i ... talentat.
I U L I A N COSTACHE

T N A I N T E DE A TC EA Ci mai intii de toate este tcerea, tcerea face oprire, opri

rea face umilin i plngere iar plingerea face fric i frica
face smerenie, smerenia face socoteal de cele ce vor s
fie, iar acea socoteal face dragoste i dragostea face sufletele
s vorbeasc cu ingerii. Atuncea va pricepe omul c nu este
departe de Dumnezeu. {lnvjtu r i l e lui N eagoe
Basarab ... )

N u e o sal de spectacol, ci o scen Efortul de resacralizare a spajiu lui de absol viji de Dumnezeu, pentru ca tot ceea
in aer liber in Piaja din centrul Czestocho j oc a gsit un moment fericit. Teatrul, alun ce ne ateapt acas - minciuna, arlata
wei. Capete blonde bandajate hippiot pri gat de biseric, i poate regsi dimensiu n ia, ci nismul surztor al celor ce conduc
vesc nedumerite cum actorii iau spectato nea real, aceea de spaj iu locuit {in sens - s nu ne rpeasc frag i l u l spa iu pe
rii de miini i ii conduc cu blindete sau heideggerian), chiar temporar, de om. Are care ni l-am creat.
cu mici ghionturi pe scen. ln aer nc o ans i man ifestarea sincretic a u nor Muzica de org s-a oprit, spectacol u l
mai plutesc cuvintele preotului sud-ame arte. Dar e destul? Oare nu-i prea pu s-a termi nat, inapoi n rnd, acolo unde
rican : God loves a l i of us. Let us j i n? Mai rmne ca, n moment u l n care smerenia e plocon i re. Alea jacta est . . .
pray . E. o tcere lorlotitoare inaintea unui muzica de org s-a oprit, s nu ne simjim A l i CE V I LC E A N U
spectacol care, iact, nedumerete, ne
fiind n ici folk catolic, nici povestea pan
tomimat a K.G.B.-u l u i , sub form de bal
mascat, oferit inai nte de rui. Mtile lor
violente lac un contrast reuit cu figuri
le de sfinji-ceretori ale compatriojilor
care- i cnt cu energie durerea pe
strzi. Li se va propune acum acestor oa
meni o ieire de moment din carnavalul G E ST U R l D E
catolic pentru contemplarea in pali mpsest
a unor biserici de cret colorat pe asfaltul
pe care pictorii reconstruiesc o durere i
SO L I DA R I TATE
un plns al neamu l ui romnesc : distruge
rea cred i njei. UMAN
Un happening al istoriei lor? C hiar dac
secventa nu e filmat pentru difu z area pe In mm."-... meserie, din cind trebuie .a Jtifi ci plni la elebor.. a
post, ca fiind, ei bine, prea curioas fn: dnd li .a culegem lauri pen noii Constitutii - J d sperim ci n urnai
fru t $CMici a emor person pil\& atunci l - ei nu au nici un drept.

{pictori cu m i cri energice desenind la

picioarele spectatorilor, o chitar clasic
in fundal, patru oameni in costume negre
care se aaz in cruce in mijlocu l desene
lor, incadrati convenjional cu cret, un cor
in spate care cnt dintre spectatori, oa
meni mascaji care stau pe margini i pri
vesc la c l direa biserici lor, impasibili, cum
au privit i la drmarea lor) iar plecciuni
h MWomotor. Lumea, ne -.mi
ri, -. feudi, crjfic:a ne ac uzi de Mlura-
1 dw, dmcolo de asta, existi cu ect.
vitat jll!tfel de penoane. U n ii se pot .;uta
., n pic., sint foarte fiiU ifi
fi cei rWn dependanti de (amiU.
wu. dl6 . da lnatltufiile an fin lOC' c:t.
"!
familier c, case da copii
Mu41i dintr. ei - fi tocmai cei mai grav
hwi fl de fChlrti - nu ., decit dreptul
4a a m u ri.
Cvno.tnd din i nterior aceasti lume e
hllftdlcaPafitor neunimotori, indriznesc si
f ac o propunere. c ... , fi daci fi in
stitutie de spectacol din Rom6nia da
u.n acol pe in beneficiul Asocillfiei

l e pictori lor, genuflexi u nile la fiecare nou
linie trasat i socotit ca zid i mini le
trupurjlor negre inchipuind o cupol de
biseric n u s-au aflat in prelungirea sr
btorii papale, exi st speranta c Dum
nezeu fiind acum atit de aproape de acest
loc ii va face pe oameni mai drept-so
cotitori i mai di sponibili pentru a recepta
acest joc al pierderii identitjii prin de
formarea spajiu l u i romnesc de simjire i
credinj.
efe, - .... .. decit In ci- MandlcapatUor .,._IWOmofori din Romi
. ruc.._. da i zi. ,.ffi! mei nu
:::'
duce n iaf
singuri. la guri i ON cea da zilele. .......". demonstra inci o dati sensibili
ln lumea m i ri fiei a -sceqai, ei ne vid fru tatea, iar ei simfi ci sol ideritatea umarWi
MOJi, puternici, noi dindu-le acel dr.n de nu e o simpli vorbi in vtnt.
curej c.,. le. ..... s-' suprevietw-fc
neferidtei Iar . Ne urmiresc lot Ndio,
la .. rev izor. la cinema, din cind in cind
la teatru, atunci ctnd au curei s iesi fn
l umea pe an o ,tim cu totii cit de crud
e ste.

N sEM NR 1
CONTRAD I CTOR I I
P E R SO N AJ E , E RO I I STATU l
O' te poart cum. fi-e vorba, ori vorbe te cum fi-e portul
reprezi nt un d eziderat moral care, din nefericire, are
prea pufine legturi cu viafa pentru a genera teatralitate; con
cordanta di ntre a fi i a prea - elimi n nd conflictul
- devine i mpli cit antiteatral, ctignd uneori interesul doar
prin caractere de e xcepie, eroi ieifi din comun, n care oa
menii doresc s se recunoasc sau pe care trebuie cel pufin
s-i admi re, construindu-i d i n ei modele de urmat.
Poate c reaparifia pe scen a erou lui romantic, a persona
j u lui Sans peur et sans reproche, care se bate cu o sut de
oameni la Poarta Nesle pentru a-i apra un prieten, devine
o necesitate n perioadele de derut i de criz moral ale
societii, cnd cinismul, ura, v i olenta, i ntoleranta, lichelismul
se convertesc din vicii n virtui.
M onolog u l lui R uy Blas - poft bu n, dom n ilor m i n i tri
poate suna oricnd incendiar n urechile multor reprezen
t a n t ai puterii executive, care se vor consola cu gndul c
btetul e rou e doar ntruc h i parea unui spirit romantic depit.
E ducat ia, profesia, cultura, funcfia, starea sau pozifia soci
ali! nu influeneaz dect epidermic structura unui perso
naj. Un vagabond n zdrenfe se poate comporta ca un nob i l,
iar un aristocrat, precum un derbedeu; o doamn din pro
tipendad, cu o m inte de pasre, poate avea un suflet de
buctreas, iar o ngrij itoare de closete publice poate fi do
tat cu i nteligenta unui om de afaceri; un lacheu poate fi
nzestrat cu distincia unui ministru i un nalt demnitar, cu
versati litatea unui lacheu.
Descoperirea i evidenjierea contradiciilor interne, a com
plexitii, sinuozitjii i lipsei de unitate a caracterelor con
stituie n esenf nu doar un atribut al modernitii, ci i u n
indiciu asupra capacit i i u n u i posib i l sluj itor al scenei d e a
percepe lumea prin filtrul unei gndiri teatrale.
Pe la nceputu l ani lor '50, am cunoscut n oraul lui Ce
bei? - Ploietiu l adolescenei mele - un domn distins,
manierat, n jur de trei zeci i ceva de ani, ntotdeauna parfumat,
cu cravata bineneles asortat la costum, purtnd cmi de
mtase natural i butoni de aur la manete, care se plimba
agale, sear de sear, pe strada Francez, sub priviri l e pline
de admiraie ale e levelor d i n ultimul an de la liceul Despina
Doamna.
Lsa s pl uteasc n juru-i un abur m i sterios, ocu lt. Nu
se tia u nde locuiepe, cu ce se ocup sau ce l preocup. '.<-
Acest domn cu a l u r de intelectual rafinat (despre care
amintete, n n i te pagini de jurnal publicate n revista
Ateneu, i ploieteanul Eugen Simion) era o figur aparte,
care i confecfionase un personaj i nconfundabi l ; interpretn
du-1 cu un anum it har, dar neputnd s-I susfin dect cu
mijloace exterioare, i ddea din cnd n cnd n petec.
Atunci pojghifa strlucitoare crpa, lsnd s se ntrevad
adevratul chip al unui individ dubios, de o incredibil mi
tocnie.
D em iti zarea eroului nu se j ustific doar ca un scop n sine
" nu se real i zeaz prin miticizarea lui ori prin cutarea
r " rot d i nadin sul de noduri n papur, ci prin sesizarea ace-
lor deta l i i - aparent nesemnificative - care pun n lum in
esenta i ndividului, n rarele cl ipe de impruden cnd acesta,
u itnd de personajul pe care i-a propus s-I interpreteze,
i d n petec, devenind victima incapacitii sale de a
duce pn la capt rol ul pe care i 1-a asumat i n care s-a
autodistribuit.
VALE R I U MO I S ES C U
1 " vtaj, ca i pe scen - pentru a i ncita marele public -,
rolurile de tribuni, dei spectaculoase, snt greu de
s u stinut fr a cdea n exagerafiuni, n patetism i adesea
in plin grotesc. D ar cele mai difici le, chiar i n teatru, snt
rolurile de intelectuali, pentru c n aceast ipostaz nu e su
ficient s joci conv ingtor, ci trebuie chiar s i gndeti con
vingtor.
O reacfie, un cuvnt, o pauz ezitant, o privire, un gest
necontrolat, aparent insesizabil, ntr-o cl ip fatal de nea
tentie, pot rsturl'la instantaneu imaginea creat, cu ltivat i
ntreinut n jurul u n u i a n um it personaj.
S ne i m aginm, de e xemplu, un i ntervi u televi zat cu o
personal itate a viefii politice, despre probleme de i nteres na
ional, n care reporterul T.V ., n timpul rspunsului dat de
i nterlocutorul su, i privete plictisit ceasul ori i controleaz
discret, din cnd n cnd, verticalitatea cravatei.
S ne imaginm, de p i l d, o srbtoare naional n care
un nalt demnitar guvernamental, adept al unei democraii
originale, instig, prin gest i atitudine insolent, n mod voit
sau i ncontient, grupuri organizate, ncurajndu-le s bruie
ze, prin vociferri, cuvntul u nor reprezentanti ai partidelor
politice din opo z if ie!
Tn viaf ca i pe scen, pe scen ca i n viaf, o singur
propoziie poate deveni mai e locvent dect un ntreg discurs,
un simplu gest poate ech ivala cu o radiografie.
_.1 n teatru, nu e cazul ca eroul s ni se nfjieze precum
o statuie cocoat pe un imens soclu. C h iar i n sculp
t u ra, cu ct soclul va fi m ai nalt cu att erou l va prea celor
de jos mai pipern icit; poate de aceea, pentru a evita deformri
le impuse de un anumit unghi de vedere, cu ct personajul
unei statui va fi ridicat mai sus, cu att va trebui s fie corec
tat prin supradimens ionare.
Pe scen, ns, supradimensionarea eroului, ridicarea l u i
forjat n slvi creeaz o senzaie nedorit de respingere, n
care impresia d e mreie intr n conflict cu aceea d e artifi
cialitate.
1 on Sava i i m agina dndva un monument al martiri lor des
furat pe orizontal, n care trupurile dltuite n piatr
ale celor czufi ar acoperi pavajul strz i lor, ngreunnd fireasca
circulatie pe una din arterele principale ale oraului, consti
tui ndu-se ca o ran venic deschis n memoria unei nafiuni.
Tn memoria celor pentru care acetia s-au sacrificat sau au
fost sacrificai.
O amenii nalt statui eroilor i martirilor lor i uit cu de
svrire pe acei care i persecutau i hu leau, pe acei
care-i ardeau pe rug i-i aruncau n temnif scria C. Sfere
in articolul Palissat i Pali ssotism.
Trei veacuri au trecut de cnd Giordano Bruno a fost
ars. Astzi toji cop i i i de coal nvaf nume le lui cu evlavie,
dar cine tie cum i chema pe cl ii lui? C ine cunoate numele
temnicerilor lui Galileu?.. .
... Fr doar c acest fapt face ;:i nste inimii omeneti, ns . . .
uneori fi pare c prea r a r urmeaz oamenii e xemplul ceteni
lor acelui ora d i n Italia care au nljat o statuie unuia din
cei mai miei trdtori, cu ndatorirea ca fiecare trector s-o
stupeasc i s arunce cu pietre n ea.
' an K ott relateaz un caz oarecum similar: n C hi n a, la
Hanceu, i mpresionantu l monument funerar al genera l ului
erou Hue-Fei, care a trit cu 800 de ani n urm, este nconjurat
de patru statui ale celor care I-au trdat, vnzndu-1 invadatori
lor strini. Cei patru snt: sofia sa, un ministru i doi judectori
care I-au condamnat. Aceste statui se afl ntr-o stare jal nic,
pe mormnt existnd urmtoarea i nscriptie: Trectorule, ara
t-fi dispretul. iulie 1 991

MA R / AN POPESCU
TN C U TA R fA
T I M P U LU I
P I ER DUT?
C R I T I CA DRAMA T I C
e rol joac n teatru l nostru critica dramatic?
N-a vrea s m pierd n e xplicarea motivatiilor care
au dus la a pune aceast ntrebare. A spune, mai
degrab, c momentul actual al scenei romneti
poate reprezenta yn context n care o astfel de n-
trebare s apar i s provoace mai m u lte rspu nsuri. Contextul
s-a configurat, dup 1 989, din tendinte, l uri de pozitie, n
cercri de constructie a repertori ilor, i ncertitudini majore pri
vind organi z area i adm i n i strarea circuitului teatral al instituti i
l o r de spectacol, agresivitatea factorului politic n viata social,
modificarea perceptiei asupra vietii cotidiene, modificarea, prin
accelerare, a ritmului acesteia, preponderenta, n relatia i n
dividului cu real itatea, a massmediei. Toate aceste determinri
de context, crora, fi rete, l i se mai . pot aduga i altele, au
importanta lor n viata teatru lui, tot astfel cum disparitia,
sper, a u n u i cancer psihologic - cenzuri le politice-ideologice
reclam un alt mod de a considera Teatrul n Societate.
C ritica dramatic a e x istat, ca orice fenomen de cu ltu
r, n cadrul u nor reguli impuse de un sistem social-pol itic
malformant. Nu este vorba numai de panoplia restrictiilor, ci
i de fortarea unui statut care a fost nu att de natura pol ivalentei
ct, mai degrab, a exercitiului constant ntre anum ite limi
te. Pentru c i ne ar ncerca acuni o simpl operatie de trecere
n revist a celor care constituie corpul critici lor dramatici,
rez u ltatul apare uimitor. D i storsiunile sistemului n-au permis,
n cele mai muie cazuri, atingerea gradu lui de performant
n materie. Blocarea, pentru o lung perioad, a i nstructiei
special rzate prin nvajdl l l l nlul superior, d ar i limitarea con
ditionat a racordului la fenomenul teatral (de la exercitarea
profesiei la accesul n secretariatele l iterare ale teatrelor, dar
i n alte forme care ar fi trebuit create) au favorizat anemierea
imagi n i i pe care critica dramatic ar fi trebuit s-o ofere culturii
n ansamblu. Lipsa de orizont profesional-cu ltural a determinat
abstragerea din context (emigrare sau abandonul u nei profesii
pentru care se pregtiser) a mu ltora dintre posibi lii profesio
niti. Obli gat, redus mai degrab la un statut de consemnare
(exceptiile snt foarte putine), critica teatral se afl az1 1 n
fata unor situatii clamnd cons iderarea, recuperarea u nu i timp
al ei care, pn n 1 989, i-a fost mai putin favorabi l . Aceasta
cu att mai m u lt cu ct, acum , fenomenul teatral romnesc pare
s tente ze - i exemplele, din fericire, nu lipsesc - punerea
n acord a proprii lor posibilitti expresive cu un orgo l i u al
creatori lor de spectacol mereu subnteles.
Dincolo de aprehensiuni, anx ietti sau preju-
decti. critica dramatic ar putea deveni un mo
d u l cultural mult mai seductor. C hiar dac acum
avem de consemnat putintatea numru lui celor
care o practic. Chiar dac acum este destul de
difici l nc a favor iza accesu l criticului in spe
la un traseu i ntelectual de specialitate care
s-i permit afirmarea voc i i sale proprii, de ne
confundat. C riticul care u rmeaz s vi n are
de evaluat noile re latii urmnd s se produc n
i nterioru l fenomenului. Pentru c Teatrul nsui
este pus acum n situatia de a se ntreba crui
public se adreseaz. I maginea Publicului n re
prezentarea noastr sufer de monolitism. Diver
sificarea motivati i l or sociale acum di struge acest
presupus b loc perceptiv cu care Teatrul i ntra
ntr-o relatie monovalent. C riticul dramatic poa
te fi el nsui un inductor al procesului de afirmare
a u nor re latii pol i valente ntre Teatru i Societate
(repreze ntat prin Public).
Ceea ce mi se pare foarte i mportant e ste motivatia per
sonal a vi itorului critic dramatic in privinta i nvestitiei ce ur
meaz s -o fac in profesie. De an vergura acestei motivatii,
se tie, depind foarte m u lte. T I consider pe criticul dramatic
un om de cu ltur nearestat de propria-i specializare, capabil
s evalueze corect implicatii l e deontologice ale actului su
critic, dar i ecou l public al scrisului su. Formarea opiniei
despre teatru parcu rge un spectru atit de larg nct riscul de
a se pierde spi ritul critic e ste poate ce l mai evident.
Tn cutarea timpu lui pierdut este o experient care nu poate
dura m ult. Tn critica dramatic se poate vorbi mai greu de
modele. Au existat, in i storia di sciplinei (dac se poate spune
astfel) foarte putine i ndividualitti care s marcheze hotrt
preferinta exclusiv pentru aceast specie critic. Lumea tea
trului i nterbelic sau contemporan a propulsat valori prin j u r
nalistic i mai put i n prin instructie specializat. Tn alte locuri,
multi critici au provenit d intr-o activitate de implicare n me
canismul fenomen u l ui teatral, dar i prin impu lsul form.irii unui
pund de vedere fati de Teatru. Din aceast perspectiv se
deduce c diversitatea fenomenului dar i a oportunitti lor pu
blice de exprimare a punctelor de vedere devine conditie
esential. Menti nerea acti vitt i i criticu lui numai in cadrul re
l ational al cronicii de spectacol reduce, intr-o msur, statutul
su la acela de consemnator despre care am vorbit.
Este evident c judecata de valoare corect are darul, i n
timp, s impun vocea critic u l u i dramatic. E xersarea spiritului
critic nseamn ns i o deschidere a propriei sale performante
in favoarea expresivitti i teatrale. i aceasta pentru a nu mai
favoriza existenta unor circuite functionind mecanic: Teatrul
ofer spectacol ul, criticul scrie, iar Publicul citete (dac?).
Tntre Teatru i C ritic se pot forma alte relatii profesionale
care s nu mai fie tutelate de paternalism i dirijism clientelar.
Existenta i functionarea ceremonialului bizantin de aparitie
in public a cte u n u i critic este rezultatul unei mental itti re
ductive foarte puternice. C ritic u l n u-i poate aroga dreptul ab
solut de depozitar al adevrului despre spectacol numai pentru
faptu l c d o not. El trebuie s conving de propria sa
imagine asupra spectacol u l u i . Cite adevruri n-au fost sacrifica
te, cte imagini n-au fost distorsionate din cauza acestei p
guboase arogantel
Momentul este dificil acum. I mportant este s nu se pre
lungeasc. i criticu 1 dramatic l ucid poate aprecia exact
rolul pe care il va j uca n e x i stenta fenomenu lui teatral. C ri
ticul care urmeaz s vin nu are de ce s zboveasc n
cutarea unui timp pierdut. Formarea sa acum are ansa de
a afirma un nou pu nct de vedere asupra artei teatru l u i la
noi; criticul nu se va mai lsa, astfel, sedus de bizantinismul
moravuri lor profe siei.
 decembrie
La 21 Scrisli Ju cati
REST I T UIRI s-au 1 99 1
mplinit
COR I OLAN SEC UN DU S 1 927 24 octombrie 1 928 (Teatru l
lS de ani de la .
N ational d i n Buc u reti)
moartea dramatu rgu l u i Mihail Sorbul, a cru i ope
DRACUL 1 932 29 . februarie 1 932 (Teatruf
r a intrat, n ultima vreme, ntr-un nefiresc con
National din Bucu reti)
de umbr. Cum nu toate piesele sale snt cu noscu 1 938
FER I C I REA
te, unele continund s rmn nej ucate i chiar C A RT E A DE V I SE 1 94 1
needitate, pu blicm o fi bibliografic a creatiei ( i nedit)
sale, pus la dispozitie de d-na Sorbu l . AME R I C A ( i nedit) 1 96 1
Scrisi Jucati
Piese radiofonice
E RO I I NOT R I 1 906
TNV I ERE 1 909 ACTOR U L D I N HAMLET 1 909
LETOP I SE ! 1 908 1 9 1 9 (Teatrul National din AUTOMOB I LU L ALB 1 909
Bucureti)
DOU C RE D I NE 1 909 Dramatiziri
BARONUL 1 909
DU RNOA I A 1 909 NEAMU L 1 922
PRAZN I C U L CAL I C I LOR 1 909 1916 O I MRET ILOR
SRAC U L POP 191 2 1 9 1 2 (Teatrul National din DON Q U I JOTE DELLA 1 924 24 octombrie 1 924 (Teatrul
C raiova) MANCHA N ational d i n Bucureti)
POVESTE 1913 1 9 1 3 (Teatrul Comedia d i n I ON 1 932 5 decembrie 1 932 (Teatrul
STUDENE ASC Bucu ret i ) National din Bucu reti)
(Poveste banal)
PAT I MA ROI E 1916 3 martie 1 91 6 (Teatrul Romane
N ational d i n Bucure t i )
DE ZERTORUL 1917 21 octombrie 1 9 1 7 (Teatru l O I U BET I ? 1 93 1
N ational d i n l a i ) 1 933
23 decembrie 1 9 1 8 (Teatrul MTNGT I E R I LE PANTE 1 934
N ational d i n B uc u re ti) RE 1 A DEVRUL 1 NU 1 936
RZBUN AREA 1918 27 i u nie 1 9 1 8 (Teatrul MA l ADEVRUL
N ational din Bucureti)
PRPAST I A 1 920 26 apr i l ie 1 920 (Teatrul Nuvele
N ational d i n Bucureti )
A DOUA T I NEREE 1 922 20 martie 1 922 (Teatrul GLASUL NEVEST I -M I 1 938
N ational din Bucureti) MEET I NG 1 945

Lumea ca teatru, intereseazii panorame itli fiind vorba Ji de

le asupra fenomenului teatral unive rsal, la
fel ca i picanteriile de gen u l cSex fi
f i lm : Pni undef, in sch i mb devin supe,..
f l ue microcronicile sau ancheta atrofiati
despre cnevo i a de teatru. I nformatii le
despre E llen st-art sau Julia Roberts sint
utile i pe gusturi fel urite. Seria l u l este
o metodi gazetireasd de asigur.. a vfn
zirii numiru l u i u rmitor, dar poate juc:e
ti teste (vezi p u b l icarea i n numere suc
cesive a aceluiati fragment din amintiri le
despre Kantor, care nu se infttlege euc:t
cui aparfin: lui George B an u sau lui Guy
SAC R 1 )) Scarpetta).
i c i nematografia romineasci este
Mai intii de toate trebuie salutatA exis- s lb reflectati (o cronichetii la Liceenii
.
Taylor, Dietrich i Gari>o
pentru numirul viitor.
C u un astfel de sumar nu mai cotne<lza;
deficientele de traducere, n8!;Jiiantele
paginafie, i nadvertentele ( u n
plu: p e coperti, printre leureaf i i
1 99 1 - de fapt 1990, pentru
m iile se acorcll pentru anu 1 pntcectent
Kevin C ostner, ier la pagina 1 4,
tia hazardeti : Staruri care se
vor regtza ... cJderi in 19Y 1 : Kevi n
ner in c Dence with wolvesa ... ).
P R EC I ZA R E

tenta Casei de presli i edituri Rampa rock'n'ro l l i un tur de orizont la nceput

i ecranu l care-i permite, in preambu- de ianuarie 1 99 1 , semnat I oan Groan i
l u i anunfatelor studii de specialitate, tipi- pledind inevitabi l pro domo), in schimb ln i ntervi ul Alexandru Dabija: an
rirea a doui foi de tip magaz i n : cMoni- meridianele celelalte sint prezente prin sa, tinerii , l uat de I ri na C oroiu
tor i Montr i i sacr i . i ntermed i u l vedetelor mai mari i mai (nr. 1 1 /1 991 , p. 7), in loc de . . . se inf i i n
Periodicitatea este greu de apreciat, la mici. Probabil aa s-a ivit i ideea c Mon tau teatre la Sibiu, Suceava, Sfintu Gheor
redacfie au sosif, la sfritul l u n i i octorn- ttri lor sacri (oricum nofiunea este clAr ghe ... se va citi, corect, ... se inf iintau
brie 1 991 , trei exemplare firi dati, dar giti, iar pentru Tarkovski acest calificativ teatre la Rimnicu Vilcea, Suceava, Sfintu
totu i... datate. C um insi majoritatea ma- n u e deloc potrivit) - cmapamond teatral Gheorghe . . . . Teatrul din Sibiu dateaz,
terialelor sint preluate d i n publicafii stri- c i nernatognlfi c - in care sint paginate dup cum se tie, din 1 788 ( reinfiintat in
i ne ind sporadic accesibile publicului i n duplex Sophie Marceau i Elvira Po 1 948), i ar cel din Rimnicu Vilcea s-a in
larg, i nactualitatea devin e flagranti doar pescu, Aw Gerdner i Sylvester Stallo fiintat in ifial ca secfie a celui din Si
in cazul rarelor accent .. autohtone, mai ne, l sabelle Adjani fi Jean-Paul Belmon biu, de u n de i posibilitatea unei nedorite
m ult sau mai pufin pamfletare. do, Gerard Depardieu dialog nd cu Mi- confuzii, pentru a crei semnalare m ultu:
Sigur, i piistreazii mereu i nteresu l con- chel Drucker, Jane Fonda finindu-i corn- mim secretariatului literar a l teatrului din
sidera i i le unor ersonaliti i ca Sol'eni in ie lui Brando, in vecinitatea C l audiei Sibiu.

ADRIAN A B ITTEL
H IDRO I MD I CATORUL
Am un m i j loc original de a msura audiena
emisiunilor de televiziune : apa. Locuiesc
ntr-un b loc vechi fr hi drofor n care apa
nu u rc de la etaj u l doi n sus dect noaptea
sau cnd bucuretenii de pe traseul conduc
tei (bnu iesc - un eantion reprezenta
tiv) i las balt toate treburile casn ice
pentru a privi la televizor. Robinetele stau
permanent deschise, recipiente de toate
d i mensiunile snt pregtite i abia ateptm
un meci internaional, un film poliist sau
un disc u rs prez idenial ca s ne splm,
s splm rufele m u rdare n fam i l ie (de
obicei le splm prin alte fam i l i i ) i s
umplem cani stre, oale, sticle. Altfel, bucu
reten i i i termin treb u rile casnice trziu, dup miezul nop i i,
i trebuie s facem de gard cu sch imbul, danaide blestemn
du-i soarta, pentru un minim de igien la sfritul secol ului
XX. Mai ceva ca n deert;' apa a ajuns pentru noi o obse
sie. Un timp am avut noroc cu televiziunea. De vreo j umtate
de an ns , constatm c l umea s-a sturat de micul ecran
i d ntietate treburilor d i n gospodrie. C u m. meci uri i nter
naionale snt pujine iar filme care s jin tot omu l n fotol i u
i mai, toat sperana noastr mergea spre Actual iti . A fost
o vreme cnd, timp de o or, apa curgea cu poft, i cald
i rece, se putea face (ce l u x ! ) i baie, c urma viaja parlamenta
r, cu uvoi mai subjire, ce-i drept, dar bun i ea.
Acum, la Actualiti abia de mai picur, viaja parlamentar
- fs, i z i le ntregi robinetele rmn mute tot timpul pro
gram u l u i .
M a i sem n ificativ mi s-a prut faptul c pe parcursul celei
I NTRE K EN T I
I NTROSP ECT I E
Tntre bombon ica Topik i Titan-ice-alt viaj , ast viaj de
telespectator se con sum relativ monoton. Compl icai i le ner
voase ale m i lionari lor d i n seriale se jin lanj dup formula
n luaji cte doi i cte trei, cu obl i gatoria scen de spital n
care fiecare din personaje e ct p-aei, dar scap n episodul
u rmtor, cu la fe l de obl i gatoria scen de pi scin sau iaht
ce pune n valoare n u ri i , cu prim-planuri de bebel ui, cai i
cjei fol osii ca zaharina n bucate, cu leit-motivul personaj ului
cu paharul n mn (teribil ct se bea n seri alele astea, dom
n u le ! ) i al cup l u lui pupndu-se n pat, n grajd, n mai
n, n lift i n stop-cadrul cu generic final, cu suspansuri trase
de pr blond, rocat i crunt, de la o sptmn la alta, iar mustrri de contiin nu au. Vor s fie lsaji n pace. Le e
cnd com b inai i l e au fost epuizate e scoas d i n mnec o mutr
nou care iujete nvrtirea n j u ru l coz i i . Tntr-un c u vnt,
Kent-style - aceeai arom i gust sublim. Mereu aceeai.
S-a fumat. Cu att mai mare e bucuria cnd un Bertolucci sau
Woody Al len sparg oboseala i sastiseala nocturn, aducn
du-ne ami nte c filmul, mai abitir dect alte arte, produce cat
harsis i stimuleaz gndirea, raportarea individual la realitate,
j u decata.
Ceea ce reu ete i Memorialul durerii, parjial alb-ne
gru. D up suita de crji cu memorii din nchisorile com uniste
( unele excepionale i sub raport literar, nu numai i storic i
psih'o log ic) de la Belu Si lber la N. Steinhardt, i de la I on
1 oanid la Paul Goma, Lena Constante, Max Bnu, dup mr
turiile din revista Memoria a lui Banu Rdul escu - serialul
prezentat de televizi une e inevitab i l mai srac, mai
artistic, mai jucat, iar tenta l u i religioas e cam prea apsat,
dei rajiunea acestei ostentajii ne e clar: fi lmul nu trebuie
s i ncite la rzbunare spunnd adevrul despre cruzimea cri
minal a regimului comun ist i despre victimele lui, despre
circumstanele care scot la iveal partea abject d i n unii oameni
de a patra mineriade populaia a continuat s se mbie
ze, s spele rufe i s pun murturi ch iar n timp ce se ddeau
l u pte de strad, explodau petardele i scutierii se nfruntau
cu minerii la cteva sute de metri de blocul nostru.
Doar cnd Gel u Voican-Voiculescu i-a fcut dezvluirile
senzaionale, apa a pufnit deodat cu forj i mi-am nchipuit
soj i i chemndu-i consoartele din buctri i i bi, bebe l u i i
scoi d i n cad cu clbucul pe ei, vasele rmase nesplate n
chi uvet i flori le din balcon - neudate. La re luarea intervi u l ui
cu demisionatul prim-ministru, apa de-abi a mai jria, iar la
conferina de pres a domn u lu i l liescu, dup primele m i nute
s-a oprit de tot cu un ghiorit prelung. i ct sperasem ! Tn
schimb, la serial, n ciuda scepticism u l u i meu, tot am izbutit
s umplu cteva sticle.
Ce se nelege de aici ? C i nteresul pentru politic e n
scdere iar nevoia de ficiune evazionist c rete? C lumea
se apr de disconfortul psihic, de enervarea de a nu mai
putea discerne minciuna de adevr n lupta pentru putere,
prefernd s se spele pe cap i pe mini i c d prioritate
conservelor pentru iarn n detrime ntu l informrii, oricum in
complete i tendenioase, oferite de T.V.R?
Hidroindicatorul meu mi furnizeaz diverse informaii i i n
terpretri, msu rabi le n litri i metri cub i : preocuparea pentru
m ineriada din i u n i e '90, spre deosebire de cea din septembrie
'91 , pasiu nea pentru nfruntrile sportive i scderea i nteresului
pentru cele politice, fr fair-play, l i psa total de i nteres pentru
d i vertismente, fii ndc snt aa cum snt, de parc umorul pro
verbial al rom n u l ui realizator de asemenea emisiuni s-ar fi
dus pe apa smbetei o dat cu libertatea de expresie. Mai
nou, nu ne mai ducem cu ei pe programul doi i nici pe
trei, la francez i, fii ndc sntem ocupaji s ne ctigm e xistenta
i s ne ngrijim cum putem famil iile, pe l i sta de prioritate
a supravieui rii emi si u n i le T. V. cobornd tot mai jos. Pot s
afirm asta ce l pujin pe11tru bucuretenii de pe conducta mea
cu presiune sczut. Sincer, mi pare ru. C doar cu speranta
apei de ploaie . . .
i despre capacitatea d e rezisten a fragilei fiinje umane care
i gsete n fraternitate un scop pentru a supravie u i .
Faptul c s e d p e post u n asemenea serial clar anticomu n i st
tocmai n z i l ele cnd PSM i PC R. se reorganizeaz i se pre
gtesc de competiie electoral e un l ucru foarte bun. Ca i
faptul c se arat cu documente de arhiv ce nseamn o justiie
aservit puterii, u n proces nscenat cu mrturii smu[se sub tor
tur i pn unde se poate ajunge fie din fanatism n slujba
unor utopi i , fie din fric, i nteres i prostie. Genera i i l e care
n-au simjit pe pie lea lor dect frigul i foamea din marele l agr
care devenise ntreaga jar trebuie s afle de la dejinuji i politici
supravieuitori i alt faj criminal a comunismul u i : zidurile,
gratiile, beci urile i pietrele de la li lava, Pitet i , Sighet, Oradea
vorbesc despre tragediile consumate acolo, despre martirizarea
unor nevinovai, victime ale i storiei, se zice, de fapt victime
ale unor oameni cu nume, prenume i chip.
Fiindc torionarii la pensie snt bine mersi n casel e lor
confortabi le, nici o j ustiie imanent nu i-a pedepsit i n ici
scrb de cei care scormonesc acum trecutul mai ndeprtat
sau mai apropiat, n loc s m u nceasc; se consider oameni
cinstii i stimab i l i , n-au nimic a-i reproa. Tn faja u n or ase
menea exemplare umane se trece de limita i ndignrii, vorba
cuiva, n perplexitate, iar sistemul care i-a produs i 1
puteri de viaj i de moarte apare definitiv
condamnat. Tntr-un film de fic i une, personaje
ca Drgh ici, Nicolski sau u rcanu ar aprea
schematice, negativii real ismul'u i soc i a l i st n
tors pe dos, tot aa cum neverosimile ar prea
destinele extraordi nare povestite de Ion loa
nid n T n chisoarea noastr cea de toate zile
le, cele dou vol ume aprute pn acum.
Realizatorii filmului aduc n discuie pro
blema etic a iertrii chri stice, dar chiar me
moria pelicu lei e neierttoare, i nvie sub
mereu alji ochi, cu forja unui rechizitoriu.
Tntre serialele frivole pentru splat creierii
i stupid obsedantele reclame, Memorialul
durerii oblig la i ntrospecie grav.
 e este Nova Musica? Selectez din e xcelentu l ca
iet-program al Festivalu lui cteva pasaje: E o struc
tur (asociativ, subvenionat de MW1 isterul cul
tu ri i ) compus din ansambluri, sol i ti, o un itate de
cercetri (in domeniul e lectroacusticii - n.n.), u n
departament pedagogic, i din substructuri a l e dez
voltrii activiti lor>>. Un mini-ster al m uzicii,
deci, avind drept scop ( ... ) creaia muzical
( ... ) in spiritul u nei avangarde fr concesi i ( ... ) i
dorind s fie mijlocul prin care se reali zeaz in
tilnirea acestei concep i i cu TO I cei care sint animaji de u n
m inimum vital de curiozitate artistic. Bernard Pi vot ar fi
spus, desigur, culturiosite. D i rectoru l acestei structuri (cu
adevrat demne de invidia noastr colegial) este o mai veche
cunotinj a publicu lui romnesc - saxofonistul Dan iel Kien
tzy, un spirit deschis, de o inimitabil verv intelectual, re
marcabil instrumentist, virtuoz bine-tem perat, cutnd esenja
actului i nterpretativ intr-o estetic ce-i dorete s statueze
o nou relajie, mai democratic, mai activ, intre compozitor
i interpret.
Prima zi, luni 4 noiembrie. Tn holul Radio-u l u i , . pre-
l udiul plasticienei Wanda Mihu leac - Avantson. Avancer
- avantc;ons - un eveniment spajial raportat la un timp
dat - W.M. ase sau apte obiecte-compuse marcnd
(pe principiul repetitivitj i i ) sensibila granij dintre real i i ma
ginar. 1 nstrumente de suflat (almuri de o elegant agresivita
te) aezate in spajiul-matc al unor cutii de contrabasjviolon
ce l, fragmente de obiecte domestice, mici spajii ale memo
riei, oglinzi tensionind di scret i multiplicnd sensurile plastice,
benzi de magnetofon imprimate, accente prejioase intr-o dra
perie aezat ( i ronic, parc) dup gustul clasic.
Seara - Com ite des Fetes, muzic improvizat de Daniel
K ientzy, Gyorgy Kurtag, Frank Royon le Mee, Serge de Lau
bier. A m pierdut concertul i regret. Este poate l ocul in care
ex-rockeru l K ientzy se s imte in cea mai depl in libertate.
Comite des Fetes a inventat improvizaia bine-temperat,
rock-ul en costume trols pieces ... (Philippe de la C roix). Mai
rejin, vinovat, i mnua aruncat de Comitet unei alte prji
a creajiei contemporane. Ce mai rmne din mu zica contempo
ran clasic a arunctorilor de anateme i a vampirilor de sub
venjii? l n ce ne privete pe noi, cei d i n spajiul binecuvintat
de post, neo, cripto, sintem l i n i tii. Dac subvenjii n u
sint, l i psesc i vam pirii. Mai avem doar ceva l i pitori. Cit despre
m uzic, va decide, ca de obice i, timpul. Teribi l ismul simpatic
al grupului il e xprim tot Philippe de la Croi x : Ah la bel le
Din primele trei filme, Goutte d'or..., pe muzica aceluiai
Cavanna, mi s-a prut a fi cel mai reuit. Goutte d'or, un cartier
srac, un fel de Harlem m i n i atura! al Pari su lui, este desenat
simbolic prin citeva spajii colate geometric. Spaii ale singur
tjii, mu ltiplicate, in care un cintrej la sax (Kientzy) il caut
chinuitor pe cellalt. O m uzic minimal, d i n structu ri discret
variate, o melopee stranie. Un fel de i nvocaie a
n imnu i. Recurs la s i mplitate. Periple are umor, tempera-.
ment, se injelege, latin, verv spumoas. ampania s-a nscut
in Franja, saxolon ul in Germania. Motive serioase pentru vi
itoare alianje. Dar s lsm pol itica in seama altor tipu ri de
improvizatori.
Seara, i n sfrit, muzic de scen. Concertul Orchestrei
de camer a Radio-ului i corurile reun ite (Radio-Madri
ga l). O deschidere nu foarte fericit cu Cache-sax (de Ca
vanna?), o glum m uzical cam necondimentat, un soi de
mini-teatru instrumental pe care nici chiar Daniel n u-l poate
salva . D i n fericire pentru toji, piesa e scurt i se intrerupe
brusc. Daniel, e timpul s treci la mas, se aude o voce
feminin. i Dan iel, docil, se execut.
A fi renunjat cu siguranj la acest moment, cu atit mai m u lt
cu ct a doua pies, lo, remarcabil, ii aparjine tot tnrului
compoz itor Bernard Cavanna. Apropierea pe care sint tentat
s o lac ( Orestllle lui Aure l Stroe) nu spune prea m u lt despre
o muzic personal, vigu ros-diaton ic in structurile de ba
z, alternind coruri le cu orchestra intr-un spectacol solemn,
h ieratic. La fel de convi ngtoare ca de obicei, cu o percepie
intel i gent a partiturii i o voce remarcabil (mai ales in re
gistrul dramatic) - mezzosoprana Stel iana C alos.
Zoom de Guy Reibel i Arco 21 de l vo Malec (pies bine
structurat de altfel) au reiterat, in mare, cteva din el ieele
modernismu lui postserial . Ludovic Bacs, acelai dirijor dis
cret, eficient, ptrunztor. U n u l din foarte puj i n i i artiti devotaji
sincer fenomenu l u i muzical contemporan.
Ziua a treia. A ntologie G.R.M. - muzici electroacustice.
Un capitol pe care cred c france z i i mizau mult. Aparatur
de cea mai bun calitate, solid tradijie a gen u l u i . i to
tui, dezamgire. Cu excepjia primei piese - Profil desir
de Christian Zanesi, muzicile mi s-au prut a fi m u lt prea l ungi
(e o estetic aici ce ar merita o analiz mai atent) i de u n
staticism structural (programatic) c e le aduce spre limita in
suportabilului. Tn plus, caracteristica de anti-spectacol, i nerent
(stai i contemp l i diluzoarele de pe scen). Prietenul 0., poate
excesiv, le-a caracteri zat sec: .,S cnji o modest pies pe
un Stradivarius, cam asta ar fi . . . "

equipel Ah quel jour de fetei C 'est Tati o u Duvivier q u i en
aurait fait un beau f i l m ! . Dar s mai dm o pagin.
Ziua a doua. Tati nu a fcut nici u n film. A fcut ns Paul
Fargier trei. Un video-cine-musical cu piese ale compozitor i lor
Horacio Vaggione, Bernard C avanna i Pau l Mefano: Thema,
Goutte d'or blues, Periple. i o completare - Portrait sur
le peripheri(Jie de Alain Fleischer, dub lat pe viu din cu lise
de un dialog C avan na, antieroul filmului - Aurel Stroe. I n
teresant efectu l ruptu rii intenionate imagi ne-text. Cavanna
face in decursu l unei zile intregi un periplu prin perileri i le
(curat centru l ) ale Parisu l u i . Numai in mai n. N imic ns din
filmul gen pliant turistic. Peisaj ul e dens, ncrcat de
real, pujin tri st, e u n cer inchis, ani majie pujin - o alt faj
a metropole i . Din play A u rel Stroe il incit pe fostul su
elev la desti nuiri. Ce i cum l ucreaz, care este relaia muzicii
franceze cu l i mba, e opera u n gen datat? ... Tn imagine, simpl
i e xpresiv, in aceeai mai n, Bernard mnnc, vorbete '
la telefon, se brbierete (nu prea se vd, d i n fericire,
poliiti), face cu ajutorul sojiei corectura u ne i partituri. O pa
rabol a civi l izaiei. Miros de ben z i n i noapte innegrind
treptat pelicu la. Final.
Ziua a patra i ultima. Program n forj - Xenakis. Du
p-amiaz Mikka, Mycenae Alpha, Charisma, Bohor i K ottos
cu Mari us Lcraru (vioar), Vasile Mocioc (clari net) i Anca
Vartolomei (violoncel). Partituri extrem de .difici le, dar bine
decojite de tentajia gestu lui virtuoz. Seara - Pou r les
Balelnes, o pies scris in '82 la comanda Fundaiei Green
peace. Ce lebra Bohor ne este pre zentat cu o faj mai
uman. Varianta original despre care aflu de la Costin C a
zaban avea un final ce cretea in intensitate pn la cote de
meniale. U i le sl i i de concert erau nchise. Capcan sau poate
doar sens polemic, aa cum ne-a obin uit americanul John
Cage? . . . Oricum, noi sintem m ai noroco.i. Sonoritjile de final
sint, dimpotriv, tot mai transparente, uile sint deschise (e
foarte cald fl sal), fotol i i l e sint moi.
Festiva l u l se incheie cu acelai neobosit Daniel Kientzy in
Concertul pentru saxofoane de Cam ille Roy. Dincolo de sem
nele de intrebare mai generale, Festivalul m uzicii franceze a
lsat, cred, amprente sensibile necesare. A invi ns, c um era
i firesc, cu lturioz itatea de care vorbea (cu un alt prilej)
domnul Bernard P ivot.

- Ai debarcat pe rm u l Costinetilor cu o echip de stu
deni olandezi: grupu l de teatru FR I de la Universitatea din
Amsterdam. Tn seara de desch idere a Galei tnru lui ador
( 1 6 iunie) ne-ai prezentat, pe scena Teatru lui de var din
Costineti, Spectatorul condamnat la moarte de Matei Viniec
(in traducerea lui Jan Willem Bos). Un autor romn aadar,
trind din 1 987 la Paris, jucat in limba olandez in cadrul
unui festival de teatru romnesc, de ctre interpreti olan
dezi, intr-o viziune regizoral de sorginte rom neasc. . .
- Destin paradoxal al unei piese care, scris n 1 985,
n-a fost pn acum niciodat reprezentat in fara i in limba
ei de batin.
- Tn schimb, s-ar putea spune c anul sta piesa lui Viniec
a avut dou prem iere: una mondial, pe data de 5 iunie , la
Amsterdam, i una pe ar, dou sptmni mai tirziu, la Cos
tineti. Dac ar fi s-o nfiezi n cteva cuvinte, cum ai defini
piesa pe care ai pus-o in scen?
- A fi tentat s-o n umesc comedie pesi m i st. O comedie
sumbr, de un sarcasm crud, cu momente scl i pitoare, stirnind
laolalt ris ul i repulsia, deci in u ltim instanj reacj i a salubr,
salvatoare. E o analiz a puterii care deterioreaz: i nstitu
jii, oameni, relaj i i . Tnc de la titlu, Spectatorul condamnat la
moarte, angajeaz u n dialog direct, provocator chiar, cu pu
blicul, silit s fie prta la primejdie. Acjiunea se petrece
ntr-o sal de j udecat imaginar. Acuzatul se afl printre spec
tator i. D i n motive obscure, c h iar de la nceput, de la primele
cuvinte ale proc u rorului, el este condamnat. C eea ce urmeaz
este deci numai o parodie, un joc absurd de-a oarece le i
pisica, in care toate personajele se acuz reciproc i il acu z
pe spectatorul m ut. Tntr-o atmosfer kafkian sint e xpuse
aa-zisele dove z i contra spectatorului. Piesa se termin in haos.
Toate personajele lui V iniec sint totodat groteti i nfrico
toare, piesa balanseaz continuu intre fars i comar.
- Pe lista personajelor apar: Judectorul , Grefieru l , Ser
gentul, Procurorul, Avocatul aprrii, Martorul 1 , Martorul
2, Martorul 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9 . . . Care este relaia dintre personaje,
in ce msur snt ele umane i nu acioneaz mecanic?
- Dei u nele d i ntre ele (din seria martorilor) sint descrise
(ce-i drept sumar, ca intr-un catalog: omul care rupe b iletele,
fata de la bufet, domnioara de la garderob,' fotograful tea
trului, o spectatoare etc. ) , ba chiar dotate in cursul piesei cu
cite un nume, ele nu ating niciodat pragul, unei identitji
indiv7dualizate i rmn in esenj an onime. Sint funcii, nu per
soane. N uanjri le pe care le-am introdus in jocul actorilor au
pus accente de culoare in i nteriorul unor categori i , i n u asupra
u nor indivizi. Un exempl u : n textul originar apar pe l ista per
sonajelor, altu ri de judector i de grefier, un procuror i
u n avocat al aprrii. Cu permisiunea autorului, am dublat in
spectacol aceste personaje, creind perechi de sexe diferi
te: Procuror u l 1 i 2 (brbat/femeie) i Avocatul aprri i 1
i 2 (brbat/femeie). A aprut astfel o tensiune dramatic su-
MA TE 1 V 1 N 1 EC la A msterdam
i Costineti
L I L I A NA A L EXA N D R ESCU :
Teatru 1 stude nfe s c
u n teatru de a vangard>>
Din 1 9 75, de cind s-a stabilit n Olanda, Liliana A le
xandrescu conduce trupa de teatru studenesc FR 1, n
cadrul cursurilor de art dramat ic de la U n i versitatea
din Amsterdam. Spectacolele e i snt deseori nsoite de
simpozioane, conferine i de publ icarea n ola ndez
a textu l u i jucat. Liliana A lexandrescu este de asemenea
redactor la B u l et i n u l de I nformare F I RT S I BMA$, care
apare la Amsterdam n e n g lez i fra ncez. Tn domeniul
teoretic, se ocup de teatrul rnesc ritual ca teatru
de strad i de teatrul post-modern, participnd cu ar
ticole i comunicri pe aceste teme la diferite publ icaii
i congrese interna ionale.
plimentar, in care puterea i erotismul se susjin reciproc,
intr-o imbrjiare tulbure i grejoas, care le sporete ns
eficacitatea opresiv. Acesta e sensul scenei de sado-maso
chism in care Procurorul 1 , dezgolit pn la bru, i face au
tocritica, se autoflageleaz i e fgelat de companioana i com
pl icea lui (Procurorul 2), sau al scenei de dans pe rotile (Tango
diablo) executat de cuplul fat-biat al Avocajilor aprri i , lu
necind intr-p p l ut i re hol lywoodian, in tim p ce, nregi strat
pe band, se aude, odat cu muzica, pledoaria lor cerind
condamnarea la moarte. C in i sm u l u nor asemenea momente sce
nice mi s-a prut a subl i n i a oroarea i cruzimea u nor situajii
existenjiale.
- Un critic de teatru te-ar fi ntrebat, poate, in ce msur
moda automatism u l u i este nc actual i. se reflect i in vi
z iu nea ta regizoral? Sint ei - actorii, personajele - nite
ppui, nite marionete?
- Nu tiu dac se poate vorbi de o mod n sensul sta.
E o modalitate sce nic putind fi oricnd uti l i zat. Tn piesa l u i
Viniec personajele sint u n s o i d e marionete, acjionate d i n
umbr de o voinj tenace i malefic, emannd d i n centrul
puterii.
- Ve nind la Costineti cu o pies vorbit in limba olandez,
nu v-ai pus problema barierei l ingvistice i a dificultii de
a transmite publicului romnesc mesajul autoru lui?
- Judecind dup reacjia spontan a sli i la anumite scene,
cred c dificultatea a fost, cel pujin parjial, rezolvat. De altfel,
la festivaluri le i atelierele de teatru i nternationale fiecare trup
j oac de obicei in l imba matern. Am vzut la Amsterdam
spectacole in norvegian, spaniol, danez, romn, greac
sau bantu, in v irtutea unui cod teatral unanim acceptat. De
fapt, e vorba de sensibili zarea raportului intre sonoritatea
l ingvistic, imagi nea scen ic, emojie i sens. Totui, bariera
cuvintul u i a fost pentru noi o preocu pare constant. Ne-am
strduit s nlturm pe ct posibil obstacolele. Tn pri m u l rind
in substanta lor, prin vizua l i z area 'ia maximum a textului, prin
ducerea fiecrei i ntenj i i pn l a capt, in aa fel incit semnele
teatrale s poat fi receptate cit mai rapid de ctre pu
blic. Tn al doi le rnd, la un nivel de suprafaj, prin introducerea
in textul olandez, in momentele-cheie, a unor cuvinte sau fraze
in englez, francez sau romn, ca repere pentru specta
tori. Tn fine, prin m ici programe de sal n limba romn, aduse
cu noi de la Amsterdam. Ca o u ltim msur de precau
jie, in seara spectacolu lui de la C osti neti am prezentat eu
nsmi piesa, actorii i personajele, intr-un fel de prolog
improvizat.
- Am neles de la voi c la Amsterdam ai jucat piesa
intr-un spaiu relativ mic, inchis, intim, actorii micndu-se foar
te aproape de publicul aezat pe dou laturi, in form de
L, la dreapta i la stinga mesei judectorul u i. Avind parte la
Costineti de u n spaiu scenic diferit de cel de la Amsterdam
(podium foarte lat i adinc, izolat de public, l ipsa tavanului,
 spectatorii aezai n amfiteatru, departe, scpai de sub con
trol), cum a acionat, n aceste condiii, feed-back-ul fiecrui
actor?
- Tn primu l moment actorii olandezi au incercat un fel de
frenezie, de p l cere corporal a spatiului vast, sub cerul l i ber.
Ceva mai tirz i u ns, au realizat dificu lttile tehnice ale acestei
pulverizri a cutiei teatrale: problemele de vizibilitate i acus
tic, de contact cu p ubl icu l, de amplificare a fiecrui traiect,
gest sau emotii. Au primit aceast punere la incercare cu un
entuziasm i o sportivitate tipic nordice! Am repetat deci dou
zile, in plin soare i in toi u l noptii, cutnd alte solutii decit
la Amsterdam , m utind unele elemente de decor, renunfnd
la o sumedenie de nuante i detalii in favoarea expresivittii
l i n iei mari, incercind s d i nami zm la maximum mi carea sce
nic1
- Ce ne pofi spune despre grupul tu de teatru?
- E format d i n studenti de la diferite facultti ale Universit-
tii din Amsterdam : litere, medicin, li ngvistic, geografie so
cial, i storie, pol itologie. Dei nu sint, aadar, studenti ai unei
academ i i de teatru, ei nu sint totui n i te debutanti. Ca s
joace intr-un spectacol, trebuie s fi u rmat cursurile a n i l or 1
i 1 1 ai col i i i studioul u i de teatru, care functioneaz sub
egida U ni versittii din Amsterdam. Selectia lor pentru u n rol
sau altul se face pe baz de auditii, ei trebuind s-i dovedeas
c aptitudin i l e i o bun practic scenic. Exercitiul in comun
cu actorii d i n clasa d-l u i M i rcea Albulescu, propus i organizat
de dins u l intr-o dup amiaz a festivalului de la Costineti,
a fost, in acest sens, un foarte interesant experiment pentru
studentii olande z i . Posedm la Amsterdam, pe un teren al Uni
versitti i, un local propriu, destinat acestor cursuri parale
le, cu sli de repetitie, sli de balet, sectie audio-vizual, de
film, fotografie, machiaj, sal de spectacol etc. I ar ca teatru
u niversitar, avem obligatia de a prezenta dou productii pe
stagiune.
- Ce repertoriu avefi?
- Un repertori u bazat cu precdere pe l iteraturi le romanice
(FR 1 = france z , romn, italian), pe care ne strduim s-I in
terpretm intr-un sti l actual, experimental, uneori chiar o
cant, teatrul studente sc fiind, dup prerea mea, un teatru prin
exce lent angajat, u n teatru de avangard. Autorii alei au
fost fie clasici racordati la epoca noastr ( P i randel lo, Sartre,
Racine, Cocteau, ltalo Svevo, Diderot, Pau l Valery etc.), fie
contemporani in sensu 1 cel mai strict al cuvintu l ui : autori foarte
noi, piese abia scrise, nc nej ucate ori aflate la o prim tra
ducere in olandez.
- Ai mai pus in scen n Olanda i alte piese din dra
maturg ia romn?
- Da, acum vreo 7 ani, I ertarea lui Ion Bieu i, in martie
. 1 989, I ona i Pluta Meduzei de Marin Sorescu, p lasate
intr-o atmosfer de univers concentrationar.
- Revenind la Matei Viniec, presupun c l-ai invitat la
Amsterdam s-i vad piesa in fine reprezentat pe o scen...
- Bineinteles! L-am invitat intii la o repetitie, la sfritul
l u i martie, aezindu-1 pe scaun u l Spectatorului condamnat la
moarte, su punindu-1 deci propriei l u i agresiuni.
- i c u m a reacionat?
- Excelenti Ca i cum n-ar fi scris el textul ... A urmat o
conversatie foarte animat i amical, in englez, cu studentii
olandezi, cu privire la rol urile pe care le jucau i la circumstan
tele in care a scris piesa. Relativ la esenta acelei d i scutii, imi
permit s citez d i n textul pe care i l-am cerut u lterior pentru
' caietul-program: 0 mas uria de spectatori primea in tcere
condamnarea la moarte pe care o putere abject nu inceta
s o perfectioneze . Condamnarea la tcere se fcea cu o anu
mit perversiune, dup un r itual care avea gustul spectacolului,
chiar dac acest gust fnea di ntr-o viziune maladiv a regiei.
Piesa mea a luat forma u nu i proces pentru c spectatori i mi
se preau in aceeai msur acuzabili ca i regizorii i actorii ...
N imeni nu era absolut i nocent ... .
a consemnat
PAT R I C PETRE MAR I N
D o u spre ze ce m i n ute cu
Peter Ste i n (i ntre M E D EEA
i T R O 1 ENELE)
R.S. - Vl!i aflati pe ntru mai pufin de 24 de 'ore in Ronia
pentru a vedea s pectacolul lui A ndrei erban, frilogia anti
c.
P.S. - De fapt pentru a revedea acest spectacol. Trilogia
antid am vzut-o pentru prima dat prin 1 972, la Berli n . Atunci
am vzut varianta original a acestui spectacol, pus in scen
apoi de erban la New York, la celebrul teatru cela Mama.
Mama.
R.S. - Care a u fost, atunci, impresiile dumneavoastra des
pre Trilogia anticf
P.S. - Este un spectacol care m i-a plcut atunci. C eea ce
m-a impresionat cel mai tare a fost montarea regizorali i mai
a les folosirea cu totu l inedit a l i mbilor clasice : latina i greaca.
U n lucru extrem de nou, special i i nteresant. Cel mai tare
m-a impresionat prima parte a acestui spectacol, Medeea.
De fapt spectac o l u l era extrem de orig i na l i de impresionant,
dovad fapt u l c mi-I reamintesc foa,.,e bine i acum, dup
20 de ani. Asta demonstreaz o calitate esential a acestui
spectaco l - fasci natia.
R.S. - Acum v aflai in Romania in calitate de director
al Festivalului international de la Salzburg.
P.S. - Snt, de fapt, doar directorul sectiunii de teatru a
acestui festival i am venit la Bucureti pentru a revedea Trilogia
antid in vederea selectionrii pentru editia de anu l viitor a
festivalului. Treb1,1ie s v spun c acest festival nu este u nu l
organi zat p e baz de -invitat i i . Este u n festi val d e creatie, care
are o traditie de 70 de ani. C ind mi s-a propus conducerea
sectiunii de teatru, am acceptat, lansind i deea sponsorizrii
creatii lor strine prezente in editia de bnul v i itor. l at de ce
cltoresc acum: pentru a vedea o serie de spectacole i a
real i za eu insu m i aceast selectie. Acest, hai sl!i-i zicem, tur
de orizont imi ofer posib i l itatea s m conving personal de
valoarea spedacolelor ce vor fi selectionate la editia d i n
' 9 2 a festiva l u lu i d e la Salzburg.
R.S. - Du p ce afi revl!izut Medeea, credeti dl Trilogia
antic va participa la ediia urmatoare de la Salzburg7
P.S. - De asta i sint aici, la B ucureti, pentru a vedea
dac Trilogia antic poate s participe la editia de anul vi itor
a festivalu l u i . C um v-am spus, acum 20 de ani, cind am v zut
varianta original a acestui spectacol, am fost extrem de im
presionat. Hotrrea final, in ceea ce privete participarea
Trilogiei antice la Salzburg, o voi l ua dup ce voi revedea
in ntregime aceast nou variant a sa. C eea ce pot s v
spun, la finalul primei prti a spectacolului, este c cel putin
aceast parte m i s-a prut la fel de fascinant ca acum 20
de ani.
R . S. - Dom n u le Peter Stei n , cred cl!i, de-a l u ngul timpu
l ui, ai avut posibilitatea s vedeti i alte spectacole p u se in
scen de regizori romni.
P.S. - N u pot s spun d a cuoate foarte bine m i carea
teatral din Romnia. Am vz ut citeva spectacole semnate de
Liviu C i u lei, cteva opere regiz ate de el, am avut posibi l itatea
s-I cunosc pe domnu l George Banu, secretarul gener,al al Aso
ciatiei. I nternationale a C r itici lor, cu care snt bun prieten i
de a crui priete n ie m simt onorat. Am mai vzut de-a lungul
timpului i alte cteva spectacole semnate de regizori ro
mni, dar momentan nu pot s le numesc. Cu teatrul romnesc
am luat contact i la dumneavoastr acas, in 1 974, cnd am
fost pentru prima dat n Romnia. Vedeti, dei contactele
mele cu teatrul romnesc n u snt n ici extrem de multe i n ici
directe, ca s spun aa, din ceea ce am vzut i am citit am
o prere extrem de bun despre m icarea teatral din Ro
mnia.
R.S. - Dup cite tiu, ultimele dumneavoastr spectacole
de teatru au fost Trei surori i Livada cu viini. La ce lucrati
in prezent?
(.!::
P.S. - Aveti d reptate, u ltimele mele montri teatrale au
fost Trei surori in anul 1 983, i Livada cu viini 1 988. Vedeti :
DUM ITRU SOlOMON C U LTU RA EST-EU R OPEA N
D I N NOU truse, ivindu-se alte regrupri, n jurul altor interese, ndeo

I A OCC I DENTU LU I
n nou prilej de a-mi confirma c nu sintem s i n
gurii spectatori i totodat actori ai spectacol ului
dezolant pe care-I ofer criza culturii l-am avut
participind, la Paris, in zilele de 29 i 30 oc
tombrie, la o reuniune interna ional privind
problema transformrilor economice i culturale
din estul Europei. Perso naliti de marc din
rile est-europene, dintre care unele im i erau
cunoscute de la o intiln ire teatral ce a avut
loc in urm cu un an la Limoges (Karel
Kraus, dramaturg cehosl ovac, Predrag Matvee
vic, ese ist i critic iugoslav, Tomasz Lubienski,
scriitor i critic polonez), au desenat in l in ii
aspre, de un realism crud, situaia culturii d i n
fostele z o n e a l e totalitarismului. Difere nele par
ticularizeaz cumva, esena rmnnd, ns, aceeai. Cultura
acestor ri, care a produs valori incomensurabile, valori re
prezentind ani de zile opoziia intelectual fa de dictatura
comunist, aceast eul ur deci plutete azi in deriv. Liberta
te, dezgheul, tergerea granielor est --vest n-au putut da
nc un sens nou evoluiei cu lturale. Dimpotriv, ocul el iberrii
a produs o zguduire din temelii a conceptelor i practicilor
constituite. Publicu l , altdat fidel i generos, a intors spatele
culturii, artei, jocului secund, spre a se lsa captivat de jocul
pol itic sau spre a se abandona luptei pentru existen in con
diiile u n u i drum accidentat spre economia de pia. Bugete
le, n general sectuite, ale statelor nu-i mai pot ngdui sus
inerea integral a activitii culturale, iar subveniile din su rse
private apar ntmpltor i cu greutate. Tnsei modalitile cul
turale au nevoie de schimbri, de adaptri la u n nou tip de
sensibilitate i, poate, la u n nou public. I nstituiile cultura
le, construite pe vechile structuri, nu mai pot face fa rigorilor
drastice ale descentralizrii. Artitii sint derutai, se simt agre
sai de dictatura banului, lovii, cu alte mijloace, n libertatea
lor de expresie, n drepturile lor de proprietate intelectual.
Spectrul omajului, al srciei, al degradrii morale i fiz ice
se arat a fi din ce in ce mai necrutor. Sol idaritatea pro
fesional, de interese morale, unitatea de breasl par a fi dis-
sebi politice. i, nu in ultimul rind, gravele dificulti eco
nomice apas tot mai sufocant asupra vieii culturale.
T n ciuda acestei situaii sumbre, ex ist nc energii neconsu
mate in domeniul creaiei artistice, se produc totui deschideri
spectaculoase. (T n cazul teatru lui romnesc m-a bu curat s
am intesc turneele remarcabile i participrile ncunu nate de
succes la festivaluri internaionale de prestig iu . ) Exist, de ase
menea, o voin de a reface solidaritatea oamenilor de cu ltur,
de a apra valorile create i dreptul la proprietate asupra crea
iei artistice.
Frana a artat c e dispus a sprijini culturile est-europene
in efortul lor de a iei din marasm. CI aude Santelli, preedintele
Societii Autorilor i Compoz itorilor Dramatici (SACD), s-a do
vedit a fi un admirabil avocat al cauzei cu lturale, avertizn
du-i pe economitii i oamenii de afaceri prezenti la reu niune
c nici o economie nu poate tri fr cu ltur (la care, e
drept, Dominique Strauss-Kahn, min istru delegat pe lng mi
n istrul de stat nsrcinat cu industria i comerul exterior, i-a
replicat cu elegan franuzeasc: dar nici cultura nu rezist
fr economie . . . ). Domnul Cla uda Santelli, mpre un cu domnii
Hubert Astier, delegat general al Societii Autorilor i
Compozitorilor Dramatici, i Paul Tabet, director al Fundaiei
Beaumarchais, au coordonat Atelierul 6 Cu ltur i co
mu nicaie din cadrul reu niunii de la Paris i au redactat
un document final in care se vorbete despre modalitile prac
tice de aprare a d reptu lui moral al autorilor asupra operei
lor, despre crearea unor convenii cu lturale europene, despre
crearea unui fond cu ltural al Europei, despre obligaia gu
vernelor europene de a sprijini cultura. Un document
lucid, solemn, important. De care ar trebui (i va trebui) s
se in seama.
Dar, vorba lui Raymond Barre, fost prim-min istru al Franei,
care a luat cuvintul n edina de nch idere a reu ni unii, singurul
principiu valabil rmne: ajut-te singur, ca s poi fi aju
tat i. Valabil atit pentru economiile cit i pentru culturile
est-europene. Este i singura concluzie rafional asupra soartei
culturii: trebuie s n vm a ne ajuta s inguri, s nu a teptm
miracole i lacrimi ministeriale sau occidentale, ci s facem n
aa fel incit, unii i sol idari, s rzbim prin vicisitudini. Cu ltura
noastr merit acest efort conjugat al intelectualitii.

n ultimul t1mp am avut m u lte a e preocup n, care m-au m
piedicat, s zicem, s fac teatru propriu-zis. De fapt, n ultimul
timp m-am ocupat foarte mult de sectia de teatru a festivalului
de l a Salzburg. i nc trei ani de acum nainte m voi ocupa
numai de ace st festival. Deci, pn n 1 994 timpul meu va fi
consacrat n cea mai mare parte acestui festival. Evident c
am nenumrate proiede n materie de teatru. Mai greu este
cu timpu l. Mi-am propus s fac un spedacol pe textul lui Goe
the, Faust. Un spedacol la care m gndesc de foarte mult
timp i care mi va lua m u lt timp. Pentru eli mi doresc s
pun n scen textul integral. Mi-am propus ca spectacolul s
dureze cinci ser i . Acum m preocup i regia de oper. Am
montat Peleas i Melisanda la opera din Cardiff. Am ales De
bussy pentru eli mi s-a prut e xtrem de potrivit pentru acea
sal i acel pub l i c i am avut norocul s-I am ca dirijor pe
Pierre Boulez.
R.S. - Sinteti ceea ce se numete un regizor
incqmod. Vei fi i u n diredor incomod la festivalul de la
Salzburgr
P . S. - N u cred c adjectivul i ncomod ataat mie in ti
neret& m i se mai potrivete i acum. Cnd eram mai tnr,
eram foarte tentat s fiu i s rmn ncptnat i rebarbativ. din tiri ie est-europene. i nu ntmpltor A ustri!', care gz
Acum, la 54 de ani, nu mai manifest acelai interes pentru
aceste laturi ale personalittii mele. i preocuprile mele
s-au schimb at, evi dent, odat cu vrsta i cu experienta. Pre
ocuparea mea acum este de a mentine viu i ntere s u l pentru
teatru i de a mentine vii vechile traditi i ale teatrului, avind
n vedere c teatru l este, dup cum titi, una di ntre cele mai
vebi .Jorme ale ar e Du .r.eLea ea...e .ste extrem e im "________;,..;:_._;;,___;,;..-_..,.____ ru-!:w!J.a ...ilJCJ:
p ant s men i ne m vii tra i i e sale, deschi
dem, pornind de la ele, noi directii, noi ci de man ifestare
a acestei arte. Prerea mea, i cred c nu numai a mea, este
c, acum, la acest sfrit de secol 20, n ici o alt art nu poate
s fac ceea ce formele teatrului antic pot face pentru lumea
de azi, mai ales traged ia antic. I maginati-v c forme de teatru
vechi de cteva m i i de ani se adreseaz mintilor unor oameni
din secolul 20 i cutati s intelegeti cit de actual, cit de pe
netrant, ct de semn ificativ este teatrul antic pentru oamenii
lumii de ast z i . Deci, repet, ceea ce m i ntereseaz acum este
s mentin vii traditiile teatrale, fr ndoial fiind permanent
preocupat i de spiritul novator in aceast art care nu poate,
ns, s nu plece de la traditie. Cam aceasta este preocuparea
mea ca d i redor al festival u l u i de la Salzburg, paralel cu aceea
de a altura cele mai bune spedacole, cei mai buni adori,
cei mai buni regizori in cadru l acestui festival, tocmai pentru
a arta ce poate face teatru l n zilele noastre. M intereseaz
foarte m u lt, acum, creati i l e teatrale din tri le est-e uropene,
o zon de teatru extrem de i nteresant, o zon cu resurse
i n imaginabile n aceast materie. De aceea voi acorda un loc
aparte n cadrul festival u l u i de la Salzburg creat i i lor teatrale
duiete acest festival i ale crei traditii in legturile cu Estul
nu mai trebuie relevate, va primi - ncepnd cu editia d i n
'92 a acestui festival - foarte multe trupe teatrale din estul
E u rope i.
-
 A S R B T OR I T
M O AR T E A
P e decembrie 1 990 Tadeusz Kantor murea l a Craca
via, n vrst de 75 de ani . T n noaptea precedent fu se se pre
zent la repetijia cu costume a ulti mei sale piese, Astzi e ziua
mea. La Festival u l de teatru de la Edinburgh . (august
1 991 ), trupa sa C ricot punea n scen piesa exact n forma
n care Kantor o lsase; singurul detali u schimbat: scaunul
dramaturgu l u i - acuma, gol ...
Tn actul nti spectatori i intr n sal: ceea ce vd pe scen
este ceea ce Kantor a n u mit Camera srac
.
1 maginajie i. U mbra Autorul u i doarme pe pat. Pe jos snt
Ambalaje - ambalaje umane. Dou rame se privesc laj
n laj: ntr-u na, Autoportretul Autoru lui; n ceala lt, I n
fanta lui Velzquez. Autorul ncepe s povestea sc: vocea
este a l u i Tadeusz Kantor nsu i, n timp ce reflectarea sa d i n
tablou nu face dect s-i i m ite gesturile, s mimeze cuvintele
pe care El le rostete. Pri n s de bejia i mitajiei, Autoportretul
alu nec din ram : pragu l di ntre lumea I luziei i cea a Real itjii
este astfel clcat. Dar actul su nu are nimic d intr-un mira
col; este un simplu act de c irc, o mai mujreal ce i n spir mil.
I ar consecintele u n ei asemenea maimujreli snt enorme: Ni
meni nu poate prsi rama nepedepsit . . .
Scena s e umple d e personaje - C ei Mori, Fata Srman,
Tata, Mama, U nc h i u l-Muzicant, Preotul Smeitana din Wielopo
l e, toji i fac apa rijia pe U a din spatele scenei, n timp ce
Femeia de serviciu/C ri ticu l apare, aducnd o Mas, de undeva
din dreapta: ea n e spune ce se srbtorete acolo. i vechea
fotografie de fam i l ie prinde viaj; este o aniversare, cu toasturi
i toate acele mrunte, patetice (i comice) temenele n laja
Tradijiei . . . Tn plin srbtorire, un Biat care vinde zi are anunj
i zbucn i rea Rzbo i ului: tim acum momentul temporal n care
se plaseaz acji unea - este nceputul primului rzboi mondia l .
Camera srac a l magi najiei s e tran sform ntr-un C mp d e
l upt; I n fanta i prsete rama n care a stat.. .
E ste nceputul celei mai copleitoare metamorfoze teatrale
- o tra n smogrificare final i definitiv, cci atinge moar
tea; Kantor s-a jucat cu Timpul, cu 1 storia, urmri ndu-le pn
n acel p u nct de d i ncolo de exi stenj : imaginea u ltimul u i act
al p iesei (al aselea), n care totu l ncremenete la j umtatea
unui gest. Ce se poate spune despre o asemenea experien
( unic, din cte cunosc), dect c ne face s simji m, mai acut
dect n cazul oricrei alte arte (poate pentru c este mai di
rect , aadar mai Patetic), c, aa cum spunea Kantor nsui,
arta nu trebu i e s ngri jeasc societatea, arta ar trebui s
fie mai degrab o otrav . . .? Acest Nebun (dar N ebun cu
n mare, precum Sade, Artaud sau Beuys), care nu dorea
altceva dect ca publicul s fie rscolit interior . . . S fi e n
stare de comojie ... Rscolit nu doar estetic, ci ca pe pragul
morji i l Ce a ltceva poate s nsemne lupta sa nebuneasc
(adic sublim) cu formele, cu fenomenele de scleroz de orice
fel (psihic i estetic), cu nghejarea n avangardisme ca
re, ademenind li bertjile, ajung s le nchid n dogme,
i, n u ltim in stanj, cu Libertatea nsi, cum o afirm, cu
superb vehemen j, n acelai extraordinar interviu l uat de
Guy Scarpetta n La Regie du Jeu , i din care am citat .. .?
E ste u n lucru att de clar c omul acesta, Kantor, nu avea
nici o rejet pentru a face teatrul pe care 1-a fcut (trupa
sa, C ricot, format din artiti, scriitori, oameni de cultur prie
teni de-ai si, aadar adori n eprofesioniti - sublin iere ne
cesar -, a luat liinj n 1 955), c el nu era Grotow ski (pe
care l strivete sub iro n i i n intervi u l mai sus amintit) i -
@ -
T EATR U L U I
suprema 1 ronie - nu dorea ctui de pujin s fie ! . . . , c
E l, Tadeusz Kantor, era n primul rnd pictor - un pictor,
genial, care a njeles c se poate merge i dincolo de rama
tabloului - acea ram obsedant din ultima sa pies! i explic
'
tot el de ce: Ai s vezi - i spu ne el lu i Scar petta -, n
spectaco lul meu vi itor, fel u l n care e tratat iluzia ... Pe scen
exi st o ram de tablou, iar n acea st ram apar per
sonajele, actori i, ca figuri le di ntr-un tablou . . . Iar eu, picto
a rul, stau n laja acestui tablou i ncerc s le stpnesc ...
Dar, de cum slbesc controlul, ele se rzbun, lac ce le trece
prin cap, ies din tablou, mi se opun . . . E un raport de forj ...
( . . . ) Apar . . . fantomele pri eten i lor mei dispru j i . Doi mari pictori
cu care am fost prieten, Maria Jarema i J o n a s Stern. ( . . . ) De
fapt este o pies n care voi folosi i tot soi ul de amintiri, o
fresc a n treg 1 1 perioade i storice, dar n mod poetic, ca o
memorie ce n u se las stpnit . . . Totul va fi centrat pe mine,
dup cum indic titl u l : Astzi e an iversarea mea ... Recapitu
lez, fac un bilanj . . .
Tria l u i Kantor de a investiga - dar ce spun, de a diseca
ceva att de profund, att de i ntim precum memoria nu n
tlnete, n ici o c l ip, vreun d i scurs cunoscut: el reinventea
z, agresat fi i nd i agresnd la rndul lui, I storia, Timpul nsu i,
pentru simplul i deri zoriul fapt c el nsui, prin tua pe care
o aterne pe pn z, cu mna jinnd penelul, este o prticic
a acestei I stori i . . . , c , orict s-ar rzvrti, nu poate fi dect
in, sau in afara ramei - niciodat absent laj de ea. i
atunci, ce-i mai rmne de fcut dect - aa cum ne d de
njeles n .acea st u ltim pies, ultim aniversare - s ce
l ebreze un spectaco l fastuos, enorm, i nenarabil, care s n
semne moartea teatrului?... A u n u i teatru devenit sinonim al
u n ei anume deprinderi, al unui anume confort. ( . . . cred c
publicul, n galerii, n teatre, s-a obinuit c u tot. ... Tnc de
la nceput, n opera mea, eu nu am conceput arta ca o imagine
a viejii, ci ca un rspuns dat viejii . . . vd, aici, acum, tot soi u l
d e forme d e teatru, de cinema, d e literatur ce doresc s
dea, n mod narativ, o i magine a epoc i i comuniste. N u
tiu, poate c e necesar, dup i magi nile mi nci noase p e care
le-am nghijit, dar pentru m i n e nu e cea ce njel eg prin
art ... E o narajiune, iar eu snt mpotriva naraji unii.).
N icicnd probabi l, n acest secol, dilema creatorul u i nu a
fost du s mai aproape de l i mita aporiei; cu att mai mult n
teatru - care, prin natura lui, vehicu leaz, traficheaz I ma
gini-cum-Pathos. E x i st, desigur, excepj i i : Beckett, de pil
d . Dar, la el, nu exist pathos . . . A p stra pathosu l, dar n
absenja I maginii - iat o ntreprindere nebuneasc; a ucide
brusc, suveran, chiar su b ochii spectatorilor, I luzia - este
ceea ce a fcut Kantor prin aceast pies : a invitat publicul
(pardon, Publicul - ca parte din spectacol) la moartea tea
trului . . . E ste un paradox demn de Cioran, i a fcut-o cu o
vo luptate a Jocului demn de un Nabokov: cu singura de
osebire c, de aceast dat - pentru ultima dat - scaunul
creatoru lui rmne gol . Acest spectacol - n iciodat - nu
va mai putea li repetat. ( Ouelle barbarie, comenteaz Fata
srman n actul a l patrulea, observnd haosu l din camer,
dup ce Gloata trec u se pe acolo.)
ALEX. LEO ERBAN
Pasajele continind convorbi rea cu Tadeusz K a n to r au fost traduse de Bogdan
Ghiu J i au aprut in q C o ntrapunct nr. 32 1990.
47
 CR I ST I NA DUM I TRESCU
CULTURA
I SCA RA
Dl N CHAMBO R D
a inceputul funii noiembrie, la Berlin a avut loc o reuniune
internaional la care au participat aproximativ o sut de oa
meni de art - scriitori, regizori, actori, dansatori, cineati,
pictori, muzicieni, fotografi, critici, ziariti etc. - din mai
fri ale Europei, Africii, A s ie i i Americii. Reuniu
nea, iniiat i organizat de Etats Generaux de la C u lture,
i-a propus s discute problemele (numeroase, compl icate,
u neori grave) izvorite din impactul culturii, al artei cu con
rife de ordin economic, fina nciar. Tnainte de a ne referi
la punctele de vedere exprimate n cursul dezbaterilor se
u vine ns a da citeva i nformaii despre forul organiza
' destul de pufin sau deloc cunoscut pn acum oamenilor
teatru romni.
Generaux de l a C ulture (Strile generale ale culturii,
lll dE!Ci, spiritual-serioas trimitere la istorie, la Revoluia Fran
cez) s-au nscut d intr-o ngrijorare a oamenilor de art fa de un pericol tot
mai accentuat n ultimii ani: mercantifizarea culturii, nscrierea ei n mecanismul
dur al economiei de pia cruia nu-i poate rezista decit fcnd ne sfr ite concesii,
coborind mereu i mereu n ivel u l exigenfei artistice, asimifndu-i creafia cu o marf
ca oricare alta. Etats Generaux au luat fiin in 1 987, n Frana. Ca i in
1 789, la celebra Adu nare a Statelor Generale ce a constituit preludiu l Revolutiei
Franceze, s-a adoptat o declaraie. Nu a drepturilor omului i ale
ceteanu lui, de. aceast dat, ci Declaraia Drepturilor Culturii. Coordonatele
e i : Paris, 1 7 iunie 1 987, Thetre de Paris. Deviza adoptat: un citat dintr-o mai
veche scriere a cineastufui francez Marcel L'Herbier - <<Cultura france z se simte
bine, totul e s scape cu viaf. S-au angajat n aceast ncercare de sal vare,
la nceput, citeva zeci, apoi citeva sute, acum citeva mii de oameni de cultur.
I n iial din Fra na, dup aceea i din Germania, n prezent, practic, din ntreaga
lume. Pi ntre ei, nume celebre i e suficient s-i amintim pe Antoine Vitez (unul
dintre iniiatori), Michel Piccoli, Jean-Ciaude Brialy, A n nie Duperey, Jacques
Demy, Pierre Mondy, Marina Vlady, Daniel Mesguich, R ichard Bohringer, Gerard
Depardieu, Robert Hossein, Jerome Savary i alii. i muli, multi alii.
Din 1 98 7 i pn acum au avut loc numeroase reuniuni organi zate de Strile
Generale ale Culturii, la Paris dar i la Bogota, la Avignon dar i la Mosco
va, Mogador, Lausanne. A n u l acesta, gazd a fost Berlinul, ora-metafor pentru
momentul pe care-I trim, dup cu m observa domnul Jack Ralite, neobositul, en
tuziastuf an imator al Strilor Generale. Berlinul <<care devine un loc experimental,
u n laborator social, politic i cultural al dezordinii ce stpnete lumea i
spiritele, Berl inul <<unde 5e vede i se triete ca nicieri altu ndeva marea derut
n care se afl oamenii acestui sfrit de secol.
S-a discutat m u lt i despre multe a nu l acesta la Berlin. S-a discutat patetic
i spiritual, cu simf al umorului i cu s imf al responsabilitii, cu ngrijorare i
cu ndejde; s-au dat exemple, s-au dat citate, s-au dat avertismente, ba . .. s-a
i cintat de la tribuna sli i n care s-a desfurat intilnirea. I nevitabil, problemele
nu erau aceleai, exact aceleai pentru toi participanii. Sigur c pentru doamna
M ichefe Rakotoson, scriitoare din M adagascar, preocuparea principal nu se leag
de ntreruperea unei emisiuni culturale la televiziune pentru inserarea unei reclame
.
ci de faptul c exist sau nu (i nu ex ist) hrtie, orice fel de h rtie, c ex ist
sau nu (i nu exist) cerneal, orice fel de cerneal. Sigur c preocuprile evocate
de doamna Rada Balareva, critic dramatic bulgar, preau nu diferite ci chiar opuse
acelora aduse n discufie de Daniel Mesguich, actor i regizor fra ncez . Dac re
prezenta nii fostelor fri social iste vorbeau ca despre o inovaie sal vatoare de an
gajamentele ncheiate pe ntru u n spectacol, n u pentru o via, de trupe nestabi
fe, colegii lor occidentali atrgeau atenia asu pra necesitii de a proteja pe artiti,
nemaiacceptnd angajamentele pe ntru u n spectacol i trupele ne stabile. A ccente
amintind poziiile de stnga, aproape (dac nu chiar) comu niste, se fceau auzite
n alocu1iunile celor din Vest; accente mult mai . .. capitaliste rzbteau din cuvintele
fotilor com uniti fr voie. Reprezentantii rilor bogate, cu bu gete alocind sume
importante cu lturii, deplingeau srcia n care se zbate arta: reprezentanii rilor
cu, s zicem, 0,33% erau preocupai de libertatea creaiei. Nu s-a vorbit, nu
s-a putut vorbi totdeauna <da obiect. Era firesc ca scriitorul iugoslav Mile Pesorda
s lanseze un apel disperat opiniei publice mondiale privitor la rzboiul civil din
fara sa; ar fi fost imposibil ca artitii din fostel e fri comuniste s nu revin mereu ,
obsedant, la condiiile infirmizante n care au trit i au creat timp de mai bine
de patru decenii; cum ar fi putut dramaturg u l Jean Metellus din Haiti s nu se
refere la cenzur i la nchisori pol itice, ori A bdel latif Laabi, scriitor marocan,
s omit, n intervenia sa, implicaiile materiale i spirituale ale colonialismu-
lui? Temele cuprinse n programu l tiprit erau tre i: Cultur, fonduri publ ice, fonduri
private, Europa, identiti i cooperri culturale, Artiti i public. Temele cu-
prinse de discuii snt greu de num rat, ele se iveau, se dezvoltau, erau n locuit
de altele pe msur ce erau nfiate experiene diferite, deci preocupri i proiecte
diferite . O cal itate a dezbaterilor a constat, dup prerea mea, tocmai n aceast
divers itate nu doar de opinii ci i de obiective concrete. Vorbitorii s-au
desprit adesea, ntlnindu-se, ns, mereu in dorina, in ndejdea, in responsabili-
tatea decis asumat de a ajuta cu ltura S scape cu via, cum spune deviza
adoptat de Etats Gem!raux. Nu e de mirare, deci, c in cuvintul su de inchide-
re, Jack Ral ite s-a referit la discuiile purtate fcnd apel la o metafor: scara castelului
din Chambord. E o scar faimoas, desenat - spune legenda - de Leonardo
da Vinei pentru unul dintre cele mai mari i mai frumoase dintre castelele de
pe Valea Loare i. Ea poate fi urcat in acelai timp de dou persoane care nu
se vd u na pe cealalt, pe ntru c de la parter pornesc dou spirale cu trepte
rsucite in jurul aceluiai ax, dar ale cror trasee snt astfel concepJte incit nu
exist p uncte de intersectare. Ajunse sus, cele dou persoane r c s-au crezut
singure se descoper, cu surpridere, fa in fa. Pl ecate din acelai punct au
ajuns, pe ci diferite (sau aparent diferite), n acelai pu nct. Mai sus cu citeva
etaje.

B U J A R S K E N DAJ :
( redacto r-ef a l revi ste i Drama i teatru l d i n A l b a n i a)

D rame l e v i efi i a u fost m a i tra ticalit..._ fi puterea de interpretare profund. Scena p-a pier
dut farmec u l . Drama a devenit i lustrativi. I nterpretarea se sim

g i ce decit d rame l e teatru l u i ,,
- Se poate vorbi clelpre o traditie t.trali tn cultura al
banezll
- Daci am cuta punde de referinf pentru trecutu l tea
trului albanez, ar trebui si evocim nu o traditie, ci o stea
singuratici. Este vorba despre actorul de talie european, fai
mosul Alexender Moissi.
Defl fenomen izolat, el constituie pentru noi u n fel special
traditie. A trebuit si treac m u lt timp pini d putem distinge
ceva de o autentici valoare artistic in teatrul albanez. Perioada
anilor '70 este perioada cind teatrul reuete-si realizeze un
dialog activ cu public u l, cind se msoar cu capodoperele
Cframaturgiei universale i i n acelai timp descoperi valori sce-
ice reale, regizori i actori de formatie european. Aceasta
este perioada cind teatrul preia u n loc de frunte in cu ltura
i arta albanezi. A ceasta este perioada cnd pe scena teatr u l ui
albanez, in afar de coala lui Stanislavski, apar i alte
coli, mai apropiate in timp i in spati u. Din ne norocire, aceasta
este i perioada cnd toate aceste rezu ltate i toate aceste
sperante se sting intr-o noapte de groaz, in mijlocul u rletelor
com unitilor ortodoci. C u i uteala fulgeru lui, scena se insinge
reaz. Actorii i regizorii sint izbiti de perefii reci ai inchisori
lor, sala amufete, teatrul se nbui. 1 se taie ramurile, i se
scurteaz trunchiu l. Drama Pete lntun'KIIte este interzisi p
anatemizati, autoru l ei este condamnat, regizorii talentati, de
culturi e uropean, Mihallao Luarasi fi Kujtim Spahivogli, dup
ce sint discreditati, snt nc h i i . Teatrul tremuri sub biciul dic
taturi i. i aceast situatie a du rat 1 5 ani ...
- Dar despre t.trul de astlzl ce ne putefl spunel
- Acum teatrul este des uiat, lat i alid. A ierdut ver-
plifici, iar regia, ntr-o stare de degradare nemaiintilniti n
teatru l albanez, se ocupi n umai cu punerea mecanici n scen
a textu l u i dramatic. Teatr ul este traumati zat. Cu toate acestea
se poate vorbi despre un nucleu inci viab i l. N ici in anii cei
mai ri ai dictatwii n-au l ipsit de pe scen notele de critici
l a adrese aspectelor ntunecate ale vietii. C iteva fragmente
de dram, cteva personaje a u dezvluit starea jal nici a omului
sub didaturi. N-au lipsit eroi i frimintafi de di leme i anxie
tifi, ba ch;ar fi de intenfia de a infrunta riul din societ
te. Totui, dr*'lele din viafi au fost mult mai puternice decit
dramele din t.atru. Nu numai inai nte, dar 'i acum, i nu n umai
in .\'*'ia, c:i oriunde.
tftc:i nu se poate face u n pronostic asupra teatrului i n ge
neral, asupra viitorului siu, dei avem un mare numr de actori
talentati. Poate ace sta a fost motiv u l care a determinat publicul
d n u se ndeprteze de teatru, nici chiar in anii cfnd productia
teatral a fost foarte slabi. Actori ca Robert Ndrenica, Ndricim
Gepe. Eva A l icaj, Hadri Roli, Bujar Laco etc. au realizat roluri
de neuitat. o.piind limitele textului scris, ei au aprofu ndat
personajele i au infifiat complex itatea vietii omeneti, deci
au redat drama nescrisi a omului, lucru pe care cenzura co
munisti nu-l permitea. Acest fel de a vorbi al actori lor este
o comunicare tainic, sugerind lucruri ce nu pot fi spuse pe
leau. Se interpreteaz ceea ce nu trebuie spus, dar, in gener--',
in state l e totalitare, intereseaz ceea ce e ste interzis.
Acum se speri intr-o re nviere a teatrului albanez. Aceast
refnviere depi nde in special de aptitudi n i l e regizorilor.
Der, deocamdat, l a noi regia este sraci Ji ndoielnic, rareori
putind fi numit regie artistic propriu-zisi. Oricum, nu ne
pierdem sperantele.
V. HlNCU

P E R I P L U I S RA E L I AN
ece z i le n l umea teatrului i sraelian presupun o
acum ulare de emotii duse pn la uimi re. I srae
l u l e o tar n care semnele de e xclamatie se
ntlnesc la tot pasu l : m i nu nea reintoarcerii unui
popor la . sol u l su dup m i lenii de peregrinri,
minunea economic, cea a alungr i i deertu lui,
cea a fluxului uman att de divers reclamndu-se
de la aceeai rdcin etn ic; unive rsul l i ngvistic
att de bogat (pe lng ebraic, se vorbete, cu
rent, i di, rusete i n alte trei-patru limbi eu ro
pene), tensiunea pol itic aproape conti nu, dramatismul evo
l utii lor m i litare - toate acestea alctuiesc un mare spectacol.
Efortul localnici lor de a tempera i normali za cotidianul, de
a face din I srael o tar asemenea oricrei democratii vest-eu
ropene are, de asemenea, o ncrc?tur dramatic . Prog amat
i imprevizibil n acelai timp, realitatea ISraeliana este I plma
de umor. Tn repertor i i le teatrelor nu abund comediile poate
i din acest motiv : viata strzii e satu rat de ele, iar teatrul
vrea - ca pretuti ndeni - s ofere i altceva.
Afiu l spectacolelor din Tel-Aviv e dominat (sntem n vara
1 99 1 ; stagiu nea nu se nchide, aici, niciodat, I sraelul fiind
o tar turistic prin e xcelent) de succese mai vechi : Menajeria
de stlcli de Tennessee W i l liams, imbatabi lul Arsen ic i danteli
veche, Dragi mlnclnosule i alte titluri care pentru un spec
tator din Romnia nu mai snt, de m ult, noutti.Dar s fim
drepti i cu umorul; acesta e preferatul publicului, dar n forma
sa exploz iv, burlesc, aa cum e n scurta comedie a irlande
z u l u i Sean O'Casey S-a sfrit cum a nceput, un memorab i_ l
succes de cass . D i rectorul artistic al Hab1 meu> (Teatrul N a
ional), dl. Shmue l O m e r, vede n aceste succese garanoa so
l iditjii financiare a i n stituiei p _ care o c nduce. L
Habima se joac zilnic, n cele treo sali (cea m 1 ca, pro1ectata
n formul de atelier>>, se numete aici pivnit) cu cassa
nchis. Teatrul se autofinanjeaz n proporie de 60 % , dar
nu tim dac elegant u l restaurant de l a p arter nu co tribuie
_
i el la asigurarea ven ituri lor. Ca I toraJele publica_t 1 1lor ca
i salari i le, ca i subveni i le de la stat, resursele fmanc1are
reprezint un subiect ocol it cu o decenj greu de nte l_es.
S fie vorba de o simpl sensibi litate sau de un secret bone
z .
Secrete snt i resursele Academ1e1. de teatru Be1t . Zvo
.
din Rama! Gan una d i n cele ase co l i superioare de art
teatral ale jr {i. Domn u l Gary Bilu, redor ul acesteia, obti
ne, pare-se, credite nsemnate de la i n stituii guvernamentale
i particulare, din moment ce i extinde i n acest an ac
tivitatea, construind spajii noi pentru slile de studiu i am7 -
l iorndu-le pe cele existente. De altfe l , exist un cult obses1v
al perfeciunii s lilor de spectacol. Ha ima e o m c bijuter e
din acest pu nct de vedere. Filarmonica, condusa de Zub1n
Mehta, de asemen i . Un confort exceptional ofer teatrul Ha
cameri d i n Tel-Aviv. Teatrul Han>> din Ierusalim, functionind
ntre z id u rile unui foarte vechi han turcesc, e de u n pitoresc
inegalab i l n 1 srael. Modernul Municipal din Haifa este un vis
de intim itate i de funcionalitate. La Zichron 1 acov, o mic
local itate din nordul jrii, s-a deschis o sal de teatru de
400 de locuri (constructie fin anat de Hi stadruth - C onfedera
tia general a si ndicatelor), ce se i ntegreaz, fr xagerare,
.
proiectelor arhitecturale i tehnice ale secolului v11tor ...
Mrturisim c numeroaselor impresii ale acestuo sc u rt pe
riplu li s-a suprapu s interesul pentru viaja oamenilor de teatru
din Romnia stab i lii n I srael. Nu snt mulji, dar prezenta lor
este remarcabil ... Am vzut, la Haifa, piesa lui Eduardo De
Fil ippo Smbiti, duminicA i luni n regia l u Oded Cotl 7 r
i scenografia Fridei Saham. De1 era o s_eara oarecar7 d 1 n
cursul sptmnii, incinta teatru lui era plma . d e u n public re
ceptiv i binevoitor. Spectacolul, sol .id, e .ont ': rpretat cu ha
i nfrunt, cu brio, compara i ile cu filmul insporat de aceea1
pies i avndu-i ca protagon iti pe Sophia Loren, Mastro1annt
i Sordi. Roluri le principale snt susin ute de Hana Roth 1 usuf
Abuadzi; pri ntre parteneri i-am recunoscut pe Constanton Ana
tol i pe A lex. Munte, cu virtuti le l or ce f i n de o v che I
serioas traditie de teatru . Ei au dat reprezentaj1e1. - 1n con
sens cu cei lali i nterpreti - culoare, forj i certitudinea c l ar
a lucru l u i b i ne fcut.
Moscu A lcalay este unul dintre actorii de baz ai
Habimei>>. El pstreaz m u lte amintiri despre viaja teatral
din Romnia; are, aici, m u lji prieteni. Tn Rozina C ambos (de
asemenea la Habima>>) recunoatem temperamentul actriei
care a strlucit, ca un meteor, in teatrul romnesc al an ilor
'70. Ea ndreptete, i acum, ncrederea i nvestit n vocatia
ei de maetrii scenei noastre i de publicul romnesc c re
a ncurajat-o nc de la primii pai n aceast spinoas profes1e.
Cu Gheorghe Miletinea n u ne-am ntlnit la Beit vi, u nde
este profesor. El vorbete, cu pasiune, despre preshg1ul col 11.
Beit Zvi>> e o carte de vizit a bunei pregtiri profesiona
le. Selecjia individual a candidailor este sever, iar l ucrri le
dramatice n care studenii snt chemaji s-i ncerce forjele
i ale cror afie snt rspndite n i ncinta in itujie ! evo
c, prin ele insele, criteriile inalte ale condu ern_ co l i .i .
Tn cele zece z i le de recunoatere pe tentonu l teatrului.
i sraelian, agenda cu n ume de prieteni s-a mbogit substanial.
Nu-i putem am inti pe toji, dar cel pujin dou nume rm! n
ca piloni ai unei trainice punji pe care s-ar putea corcula 1 n
viitor. U n u l e Daniel Alter, energicul director a l teatrului
Han. Dac el dejine un vocabular de cteva cuvinte romneti
care amintesc de or iginea bucuretean a prini lor si, ltzhak
Bareket, un veteran al breslei actori lor, se rostete fr cusur
n limba lui Carag iale. El i-a descoperit vocatia i a debutt
n preajma unor mari actori romni. Tn cele peste pat u decen ll
de cind se afl n I s rael a j ucat pe toate scenele jarn; . acum
este secretarul departamentului de teatru al Hi stadruth-u lui :
Ascultndu-!, fermecat de nebnuitele lui resurse de umor I
intelepciune, am inteles care este temeiul de existen al tea
trul u i israelian: spiritualitatea u nei tri care sper i crede n
m i racole.
C. I SAC
In imagine: Academia de art teatral Beit Zvi>> : o or
de curs cu viitori actori.
 n fiecare lun Pari su l scuip cinci zeci de spectacole, cla
sice i ne-clasice, produse de serviciul pub l ic i de
teatre le particulare. Tn noiembrie, dac ar fi s facem
un bi lanj foarte provizoriu i necesarmente subiec
tiv, vom refine mai ales trei piese, cel pujin di ntre acelea
care se pstreaz pe afi (altele au o viaj att de
scurt ! ) .
Prima, Buclitlirie i dependine, l a Teatru l La Bruyere, e
scnsa i ju cat de doi actori, Agnes lacui i Jean-Pierre
Bacri, nconjuraji de trei parteneri . Este reprezentarea unui
dineu vzut di nspre buctrie. Povestea n sine - primirea
u n ui vechi prieten devenit vedet de televiziune i pe care
toji l lin guesc n mod josnic - nu ajunge la noi dect n
ecouri, n mici povestiri refractate. Totu l e corect, secret, n
vluit de tcere. Rsul e parc suspendat, comedia - parc
ferit de al unecri n com ic. P iesa pare fgduit u n u i mare
succes, ceea ce este un adevrat eveniment pentru un nceput
de stagiune care se anunja curajos (pujini c lasici, mai mu lte
descoperiri dect n an ii precedenji), dar care se vdete de
zamgitor.
Cea de-a doua, T impul i Camera, la Odeon-Thetre de
!'Europe, este o pies a german u l u i Botho Strauss, adaptat
de Michel Vi naver i pus n scen de Patrice C hereau. Acesta
din urm nu mai fcuse regie de doi ani ncoace i toat lumea
l atepta la cotitur.
Chereau a l uat b i ne curba, dei spectacolul nu este epocal.
Piesa, narat i u ne compl icat i parjial fragmentat, al crei per
sonaj e mai degrab un apartament dect oamen i i ce se n
tlnesc n el, nu se preteaz manierei nemsurate, care e aceea
a marelui Chereau. Ceea ce a cutat el aici este, evident, o
nou modernitate, ace l limbaj care ar defini anii '90 i cruia
nimeni nu tie, de fapt, s-i exprime formula.
Oare acest labirint de scene somptuos detal i ate i parcu rse
s fie modern itatea? S-ar prea c n text exist prea mu lte
artificii. Dar spectacol ul nu e, di n aceast cauz, mai pu i n
tulburtor, la f e l c a acele ntlniri c e par s nu a i b n i C I o
nsemntate i care nu nceteaz s-fi bntuie memoria. Marele
C hereau are, de ast dat, s i mj u l ati nger i i uoare a fiinjelor
i, n plus, se amuz i tie s ne fac s rdem de comportamen
tul personajelor mascu line. Chereau fcndu-i pub l ic u l s rd:
iat noutatea ! A vrut s concureze montarea aceleiai pie
se, realizat de prietenul su Luc Bondy la Schaubuhne d i n
Berl in. N u putem s comparm, dar spectac61ul frantuzesc este
foarte frumos: nscris ntr-un decor de R i chard Peduzzi, decor
a crui nuditate nu e contrazis dect de o mare coloan d i n
care parvine vocea nregistrat a l u i Jeanne Moreau.
Modernitate nseamn poate, pur i simplu, actrija care
bntuie ce l mai bine acest apartament, Anouk Grinberg. Pe
Anouk, nainte ca filmul ( Mu ltumesc, vlafli) s pun stpnire
pe ea, am vzut-o crescnd de la o pies la alta. Tndu rerat
i rztoare, cu vocea ei de vioar ce cnt i-i oprete suspine
le la jumtate, cu prezenta ei tandr ce se terge pentru a se
impune mai decisiv, ea este aici, mai mult ca oricnd, o actrij
de excepjie, n acest parcurs labiri ntic al u nei femei creia
autorul i rescrie povestea n faja noastr, schimbndu-i epi
soadele viejii dup propria l u i fantezie, opri nd piesa din mers
pentru a o face s renceap dintr-un pu nct complet opus
aceluia pe care l vzusem.
Cea de-a treia pies e m o ntat de un alt mare regi
zor, Jorge Lave lli, care a rel uat la Thetre National de la Col line
spectacolul ce a deschis n 1 991 festivalul de la Avignon :
Comedii barbare de Val l e- l nclan. Tn Span ia (unde a fost de
curnd prezentat) i n Franja se redescoper acest text-fluvi u
pe care autorul spaniol 1-a scri s la nceputul secolului i care
este un fel de roman dialogat. Pn acum nimeni nu a ndrznit
s-I pun n scen. Tn versiunea francez a lui Armando Llamas,
dureaz ase ore i povestete, cu o luxurianj nebun, viaja
unui sen ior din Galicia sfritului de secol X I X, care impune
un j u g teribi l supuilor si i care apoi se purific, ajungnd
s triasc pentru cei sraci i s moar sub loviturile propri ilor
si c o i i .
Lave l l i are simju l frescei. Tntr-o vast
arie despuiat, de culoare ocru, cu mar
g i n i le nljate, prin care actorii intr cel
mai adesea, el a compus un fel de auto
sacramental al erei moderne, alternnd
scen ele l i psite de efecte cu exploz i i l e
baroce. D i stribujia e m i n u nat : Denise
Gence, Michel Aumont, Maria Casares,
Jean-Guentin C htelain i o remarcabil
debutant cu n ume celebru, 1 sabei Ka
rajan.
Ct despre noi i autori, ale cror pi- ese
snt jucate mai pujin timp, dou nume
trebuie citate n primul rnd: Valere No
varina, mare maestru al l imbaj u l u i , a c
rui u ltim pies, Eu snt, la Thetre de
la Basti l le, este totodat un act de dis
perare i o vesel srbtoare a c u vntu
lui i a l itani ilor de termeni inventaji, i
Lou i s-C harles Sirjacq care, tot la The
tre de la Bastille, n tripticul su Leo
K atz i operele sale rei nventeaz tea
tru l n epi soade, fcnd s se succead
trei aventuri ale personajului - un am
rt care d mereu gre n tot ce ntre
prinde i ale crui vorbe au un fel de
burlesc metafizic. De mult un autor fran
cez nu ne-a mai fcut prtai la un ase
menea sim al dialogului . . .
( T n romnete d e A.G.)
A L I CE GEORGESCU
B RA S I L, B R A S I L
A vedea pentru a treia sau a patra oar
un spectacol de teatru (bun) e un lucru
plcut. A asista la un spectacol romnesc
j ucat n strintate e un l ucru interesant
(pentru mine, i nou) i mi ctor ntr-un
fel anume, gre u de expl icat. A constata
c are succes e un l ucru i agreabil, i
emoionant, i salutar pentru sentimentul
de mndrie naional cruia, din pca
te, nu i se ofer chiar deseori ocazia s
se man ifeste. Dar a cltori 1 7 ore cu avi
onul, traversnd Sahara i Oceanu l Atlantic,
i a sta 1 O zile ntr-un ora din cealalt
e m isfer fr s vezi - vorbind despre
teatru - altceva dect spectacole pe ca
re le tiai aproape pe de rost de-acas
este (i nu mi se pare de neneles) un
l ucru cel puin frustrant. l at de ce, la ca
ptul ctorva z i le n care activitatea cul
tural braz i l i an mi se nfjiase exclusiv
sub forma programelor deloc zdrobitoa
re ale celor apte canale de televi ziune
ce se recepioneaz la Sao Pau lo, am ho
trt, precum Mohamed, s m duc eu la
munte, cci altminteri acesta risca s r
mn pentru totdeauna necunoscut. i am
nceput pri n a ataca ce l mai nalt p i sc vizi
b i l la momentul dat, anume pe domn ul
Joao Cndido Galvao, directorul Bienalei,
critic de art (ntr-o vreme i critic de
teatru) i editor al unei frumoase reviste
de plastic. Ascensiunea n-a fost uoar
dar, dup un numr de insistene, am iz
butit s obji n un interviu . l at-1.
- Dup cte tiu, aceast ediie a B ie
nalei este prima la care particip i spec
tacole de teatru, iniiativ ce v aparine.
De ce ai ales tocmai teatrul!
- De fapt, Bienala avea i prin anii
' 50 o secj i une de teatru, care nu cuprin
dea ns dect expozi i i de scenogra
fie; apoi s-a renunjat la ea. Am ncercat
s o reactivez i s o amplific acum doi
ani, cnd am invitat trei trupe strine i
apte braziliene. Anul acesta hotrsem s
aducem la Bienal toate artele i formele
de creajie care se adreseaz och i u l u i ; u r
ma s fie i o seci u ne de film, una de
mod i aa mai departe. Nu cred c e
b i ne ca artele s fie separate, ele trebuie
s conlucreze. Din pcate, la m u lte am
fost nevoiji s re nunm. Paradoxal, teatru l
a fost mai u o r d e adus.
- Cu m ai aj uns s inv Hafi cele dou
trupe romlineti!
- Anul trecut, la un congres jinut l a
Lisabona, a m ntlnit u n critic romn care
mi-a vorbit despre spectacolul l u i Andrei
erban i astfe 1 l-am redescoperit pe
erban, pe care l tiam mai de m u lt, de
cnd lucra n Statele U nite. Aa c am venit
pentru c i nci z i l e n Romnia, u nde am v
zut Trilogia. Aici mi s-a vorbit i despre
Teatrul Bulandra. Am i nv itat cele dou
teatre, dar erau probleme cu transpor
t u l . Apoi am fost anunjat c n aceast
privin lucruri le s-au aranjat. erban a ve
n it la Sao Paulo nc d i n ianuarie, a vzut
mai m ulte spaj i i de j oc i a ales ce a
. . . (1 1)
socotit c i se potrivete. Despre Bu lan
dra n-am mai avut nici o tire; am trimis
mai m u lte fax-uri la Ministeru l C ulturii din
Bucureti, dar n-am primit nici un rs
puns, aa nct am cre z ut c au renunat.
Abia cu pu in timp n u rm am primit un
telefon de la Par i s (?! - n . n . ) pri n care
am aflat c totui vor veni. N um ai c acum
nu puteam s le dm alt spajiu dect
acesta.
- La Bucureti Ham let arta cu totul
altfel dect a ici!
- Evident, sala de-aici a fost cu totul
i nadecvat, dar ... Oricum, eu m b uc u r c
au venit ambele teatre, aa se poate vedea
mai b i ne ct de divers i de bogat e teatrul
romnesc. Modul de a face teatru al Bu
l andre i nu e prea obinuit pentru spec
tatoru l brazi l ian; e un tip de teatru de
n uanje, de finee, pe cnd publicul nostru
e sensibi l mai m u lt la ceea ce se adreseaz
s imu ri lor dect la ceea ce se adreseaz
i ntelect u l u i .
- D a r c u m e teatrul brazilian ! Cel pu
in, in momentul de fa ...
- Acum e ntr-o faz de cutare. Dup
m uli ani de dictatur (Braz i l ia a avut pn
nu demult guvern mil itar, n.n.), oameni i
de teatru snt dezorientai, nu mai tiu ce
s fac. Tnainte era destu l de simplu: lup
tau cu cenzura. Dar acum? Tnainte du
manul era c unoscut i se luptau cu el.
Acum trebuie s coboare i ei nii s
caute dumanul, i asta e m u lt mai greu.
De pi ld, toat l umea era convi ns c
acum vor aprea o mu lime de piese care
n u putuser fi jucate - ba nici chiar scrise
- n timpul dictaturii, ns ... n-a aprut
nimic. Mai trist e c u n i i autori au ncetat
s scrie - i erau buni. ( U l uitoarea ase
mnare dintre Brazilia i Romn i a - i
nu doar n ce privete teatrul - o des
copeream, cei aflaji acol o, zi de z i ,
n.n.). A c u m s e ncearc un f e l d e ntoarce
re la origi n i le teatru l ui brazi l ian, mai ales
n zona spectacolului. E u n teatru de p
aparte, de carnaval, care se joac ndeob
te intr-un spajiu circular; incepe cu ele
mente comice - clovn i etc. i continu
n tonal itate de dram. Este foarte i nte
resant dar, din pcate, snt probleme cu
actorii, care prefer s l ucreze pentru te
l eviz i u ne, unde ctig mai bine. Foarte
puji ni lucreaz n teatre. Mai degrab n
cooperative, dar apoi tot l a televiz iune
fug.
(Sun telefonul. OI. Galvao rspunde,
pare m i rat, contrariat, pro n u nj cteva ne
ga i i la rnd, apoi, acoperind microfonul,
ctre m i ne : E chiar telev i zi unea, canal u l
. ,Giobo" - firm serioas, produce i
Ness, n.n. -, dumneavoastr tii ceva
despre trei actori de la Najional care n u
m a i vor s se ntoarc i n Romn i a? Vor
o confirmare, ca s dea ti rea pe post.
Nu tiu nimic, zic, i nici nu cred c e
adevrat! Asta le-am spus i eu, dar in
sist ! OI. Galvao mai emite rspicat c
teva negaii i nch ide. Ca s ve zi, tocmai
cnd vorbeam de e i ! tirea a fost difuzat
dou zile mai trz i u . Nu era adevrat.
Dar in Bucureti avea loc Mi neriada,
epi sod u l 4 . . . )
- Sint multe companii independente
in Brazilia!
- Toate companiile triesc din ban i i
lor. Acu m ctva timp a existat o l ege pri
vind subveni i l e, care permitea s se dea
ceva ban i de la buget pentru teatru, dar
acum legea s-a sch imbat, iar de vreo doi
ani situajia e critic. E xist patru compan i i
d e balet care capt subvenii, d a r tea
trele - deloc.
- Am auzit c i Bienala are probleme
financiare.
- Aa e. Am primit ban i numai din par
tea m u nicipalitj i i ; de la guvernul loca l,
n imic ( Sao Paulo e capitala statului cu ace
l ai nume, n . n . ) , de la guvern ul federal,
tot n imic. i ban ii de la sponsori au fost
foarte puini.
- D i n program am vzut ns c afi
invitat destu l de multe trupe strine . . .
- N u vin chiar toate cu spectacole; de
pild, Peter Stein a trimis doar fotogra
fii, la fe l i Svoboda.
- Dar teatrele braziliene merg in tur
nee in strintate !
- Nu prea m ult, dar oricum, n ultim i i
ani au nceput s ias, m a i ales in America
Latin i in Spania. U n u l di ntre t ineri i re
gizori, Carlos Roset, lucreaz m u lt n Sta
tele U n i te, a montat de curnd Visul unei
nopi de var la New York, [l Central
Park. Mai avem un regizor tnr, extrem
de talentat, Gabriel V i i le la, ale crui spec
tacole sper c vor putea fi vzute i de
str i n i .
Profit de ocazie c a s-i spu n el-l u i Gal
vao ct de r u imi pare c n-am vzut
deloc teatru braz i l ian. Tmi sugereaz
prompt s asist la o repetiie a lui V i l lela,
tocmai, cu Viaa e vis de Calder6n de
la Barca, montare ce va fi prezentat, mai
trz iu, in cadrul Bienalei. Cum m declar
(i chiar sint) foarte ncntat, pune mna
pe telefon i, deosebit de amab i l , imi sta
bi lete o ntlnire pentru a doua zi, apoi
imi traseaz, pe un plan al ora ului, dru
mul de la hotel la teatru. Din fericire, e
foarte aproape, pot ajunge n 5 m i nute
de mers pe jos. Pentru Sao Pau lo, asta
ine de miracol.
i astfel voi vedea, in seara u rmtoa
re, o repetiie care, aveam s aflu, fusese
programat special pentru mine. Tn primul
moment de pauz regizorul i simpatica
1 ui asistent i coregraf, Vivian Beuckup
(a vizitat Rom nia ca turist prin '85 i
j i ne m i nte Bucuretiul, care i-a plcut foar
te mult), m prezint trupe i . Toat l umea
ncepe s aplaude. Aplauze pentru ac
torii din Trilogie i , mi se explic. Dar
e u n u snt actrij! Dimpotriv, sint cri
tic ... . loji rd, dar aplauzele continu .
Oricum, eti romnc ! .
M aez n sal, alturi de regi z or, car
.-
{ C O N SE M N R I ) D E SP R E
R E L AT I V I TATEA A N OT I MP U R I L O R
T N T R- U N SP AT I U LAT I N ,

r--- ideii prom isiunii fcute domnului Iacov (bra z i l ian
din prini romni, el nsui vorbitor de romn
i pas ionat om de teatru) de a vizita coala de
teatru din Sao Paulo rmn (doar) cinci: Ion Cara
mitru, Gelu Colceag, Paul Chiribuf, Nina Brumu
il i Daniela M icov.
Maina gonete printr-o zon a oraului absolut
necunoscut nou. Sintem parc nghiii de o
imens gur asp iratoare, strn i in tentaculele
u nu i spaiu labirintic i angoasant. Din vitrinele
s ituate la etajul unor case in stil colonial ne privesc personaje
de cear mbrcate elegant, ca pentru u n bal din inalta so
cietate, diorame luminate feeric i aranjate teatral , marcind dru
mul ca n ite reclame sui generis. "
coala de teatru se afl la marginea estic a oraului,
intr-un campus numit Cidade U n iversitaria, un loc des
chis, plin de verdea i de linite. Acest orel panic, desprins
vizibil prin arh itectur i atmosfer de rest, pare o oaz. Aflm
c studenii au aici absolut toate facilitile civilizaiei, pentru
studii i d istracii, in general.
Dac n-ar fi delim itat de u n perete de sticl, interiorul
colii ar semna cu al u n u i vapor sau, mai degrab, cu al sub
marinu l u i imaginar al Beatles-ilor. Cu m uchiile vopsite in
galben aprins, pe o latur sint ferestre, pe alta - ui. Par
doseala holului este acoperit de o mochet poroas de cau
ciuc, ce absoarbe orice zgomot de pai. V i zitm coala cu
ajutorul domn u l u i Iacov devenit, din spectator al
Ham l et-u l u i , gazd, ghid i translator. Din atmosfer simim
imed iat c am fost ateptai, priviri i zimbete le caut pe
ale noastre, voci calde ne salut. Ni se deschid uile multor
sli de studiu: laboratorul de ps ihodram, de dicie, de mach iaj
i peruci, cel pentru micare i da ns, apoi sala-mag azie de
recuzit (Nina privete cu mare interes, copleit de frumuseea
i m u limea obiectelor ce ocup camera din podea pin-n ta
van, intr-o desvrit dezordine, nclcite parc de un dibaci
ucenic vrjitor: evantaie din pene de stru, voaluri, catife
le, scaune sculptate i cite i mai cite).
Tn drumul ce-l strbatem prin culoarul l u ng intilnim u n
pian, apoi manechine i n s omptuoase costume el isabetane, cu
broderii, gulere i bijute rii, gata pentru a fi mbrcate. Sint
aici aproape toate personajele principale din Ham l et, gin
desc, i imi amintesc apoi de dioramele vz ute in vitrin, cit
de subtil au anticipat atmosfera de aici. I ntrm. Cam 60 de
studenti stau pe latura rezervat, deduc, spectatorilor, iar
noi, emofionafi, ocupm spaiul scenei. Ne privim cu zimbet
citeva secunde. le s imfim ateptarea, nerbdarea - ne cer
ceteaz curioi, avizi de a lua cunoti n de noi. Atmosfera
e, dintr-o dat, cald. 1 nfeleg din privirile i gesturile lor c
n u e nevoie de traducere, observ c nu-i disimu leaz pl cerea
de a rosti i ei vorbele romneti. Aproape instantaneu vocile
lor exprim, in cor, ceea ce intuisem; vor s aud cuvintele
in ese nta lor romneasc, s l e deduc e i s i nguri nelesu l .
Astfel c v o r repeta constant, c u maxim incintare, ca nite
copii vrjii de propria descoperire, cuvintele asemntoa
re, preluindu-le muzicalitatea specific, savurind comuna r
dcin latin, sunetul vocalelor i al consoanelor. Fonetu l,
murmurul, gesturile tran smit o chemare, se dru iesc fr n i c i
u n fel d e stinghereal, dorina d e dialog se revars pasionant
prin priviri, apoi prin cu vinte, dup care explodeaz intr-o
vibraie continu de exclamafii sau mirri. Foarte pe scurt, I o n
Caramitru le prezint fia identitii spirituale romneti, ofe
rind citeva repere: relaia special di ntre cultural i poli
tic, mitul M iorijei, coordonate ale spaiului nostru interior, tea
trul lui Caragiale, teatru l de azi - succesele i problemele
lui.
Treapta urmtoare a intiln irii o reprezint exerciiile de
improvizaie. Tinerii iau parte cu aprindere la joc, ca la u n
ritual, civa i a u febril notie. Sint multe mome nte cind, aproape
concomitent, se vorbe te in romn i portu ghez. Nu au rb
dare, de cum au neles ceva i exprim starea prin gesturi
i priviri, cuvintele sint, astfel, o simpl confirmare a unei co
municri deja nfptuite. Com unic lim pede cu noi dar, aflai
in aceast desvrit efervescen emoional, se comunic
total i pe ei nii.
Tn continuare, Ion Caramitru descompune cu metod gra
dele interpretrii, de la recitarea expresiv la i nteriorizarea
inje lesurilor. O student citete, recit, interpreteaz o poezie
aleas la intimplare. 1 n portughez, aa e jocul. Transmite me
lancolie. Tulburat, rein cuvintul dor>> (dicionarul confir
m, mai tirziu, revelatia - in portughez, i ea nscut din
matricea arhaic a latinei, dOr>> a re aceleai conotaii).
1 n noi se revars fluidul emoiei unei comunicri sufleteti,
jocul se ncarc de sem n ificaie, aezindu-se grav, pe multe
niveluri.
Cind preia tafeta Ge lu Colceag, vulcanul curiozitii lor
erupe de-a binelea; domn u l profesor nu prididete cu explicai
ile. Vor s tie tot, i nc ceva pe deasupra, despre organizarea
Academiei de teatru, despre sistemul de admitere, preda
re, examinare, despre sub iecte, exigenfe, condiii, despre ce
nseamn a fi actor de teatru in Romnia - dar student? -,
cite teatre sint in ar, in Bucureti, cum sint orga nizate,
ci actori mai sint, care e proporia celor tineri, dar a publ icu
lui in general in slile de spectacol , dac e greu, uor, fru
mos, ce piese se joac, s-au jucat, se vor juca ... Sint fascinai;
noi, copleii, aproape c depunem armele. Acum, nun
tru, atmosfera e de var torid, zeci de minute uitm de frig
i de oboseal, intre ei. i noi nu exist nici o umbr a pre
judeci i , rezerve i, m i nciun ii, nici un fir de zgur a orgoliu
lui, nici o crispare, dialog u l e proaspt, limpede, natural.
Noi, ns, nu mai aveni timp, e nergie, e foarte tirziu, nu ajung
vorbele, nu incap suficient de multe pe minut pentru a acoperi
cantitatea pe care ei ar putea-o devora. . . Nu putem incheia
decit abrupt. Ion Caramitru i asum misiunea cea mai
grea, semnalul de sfrit. Ti reuete minu nat, printr-o poe
zie: Brinduile de Blaga. Ei o recit in cor, cuvint cu cu vint,
cu aceeai intonaie, acelai accent, vrjii de muzica l imbii
i a versurilor, obsedai de o virtual traducere a sensului ima
ginilor <<gospodrind ce nu ile, <<gest tomnatic i chiar de
aceea a <<brindu il on> (cuvint pe care ei il cnt ca pe u n
refren misterios), ajung s tlmcesc in gind u n neles a l po
eziei, acolo, pentru acea sear de la coala de teatru din Sao
Pau/o. Tn simbolul brnduelor e ste nchis, ntreag, fragil ita
tea i subtila frumusee a primverii, prin speran, via, prin
femininul suav al florii.
Realizez, astfel, c anotimpurile in care, ob iectiv, ne aflm
(e septembrie), dup care funcjionm organic, e i i noi, sint
diferite : primvar i toamn. Poezia i jocul inalt al comunicrii
sub semnu l artei i al obiriei comune le-a contopit. Cu sem
nificaie, a zice.
DA N I ELA M I COV

a fcut i decoru l . Pe scen e prezent
toat distribuia, exclusiv fe m i n i n (un s i n
gur personaj - nscocit de regizor -,
un fel de du blu al lui Segismundo, e jucat
de u n brbat), cci e prima repetiie in
costume. Fastuoase, i n ventive, puin frs
n ite au fost concepute de un tnr artisl
plastic, Romero Andrade Lima, deja un
<< nume al grafici i braz i l iene. Nu-mi pot
da prea bine seama de fel u l cum va arta
spectacolul finit, cci l i psete tocmai pro
tag o n i sta - Regina Duarte, vedet de oa
recare notorietate -, aflat la Rio, unde
are un contract la te leviziune ( i ar! ). Pot
observa, or icum, o fantez ie bine tempera
f, umor pu i n sarcastic i o mare frumuse
e a imag i n i i plastice. A fi dorit m u lt s
vd tot spectaco l u l . N u-i nim ic, m con
soleaz Gabriel V i l l el a, poate mai vii in
Braz i l ia sau poate ve nim noi in Rom
nia! . i, in fond, de ce nu?
 T n e x c l u s i v i tate p e ntru
rev i sta Teatr u l az i
MICHAEL BLACK
N OU A DRAMATU RG I E
I TEATR U L BR I TAN I C
eate c de la Shakespeare incoace i, cu sigu
ranj, dup cel de-al doilea rzboi mondial, tea
trul britanic s-a bucurat de o reputatie internajio
nal demn de i nvidiat. A fost ndeobte socotit
cel mai bun i deseori a mprtit el nsui
aceast prere. Nu incape nici o ndoial in pri
vinta faptul u i c dup 1 945 atit noile scrieri dra
matice, cit i teatrul clasic au vdit o vital itate
arareori constatat in trecut. Mai toti criticii en
glezi sint de prere c teatrul din Marea Britanie
a cunoscut o vrst de aur in i ntervalul de timp dintre premiera
Prive,te inapoi cu mnie de John Osborne, n 1 956, l a Royal
. Court, i montarea lui Macbeth n regia l u i Terry Hands la
Royal Shakespeare C ompany, n 1 975. Acum aceast vrst
de aur este de domen i u l trecutului. Spectacol ele de dramatur
gie clasic poart pecetea unui plictis doct (n definitiv, cte
pot fi modal itji le de a juca un Hamlet! ), iar spectacolele cu
piese noi stau sub semn u l teatrului de lamentajie social ist
naiv, asumat n general de angajarea de mult sectuit pe
calea teatrului de real ism social. D ej a vu. Binenjeles c nu
au incetat s apar scrieri de cea mai bun calitate; ele con
stituie ns excepjia, nu regula. De ce?
U na din cauzele evidente ale acestei situajii este l i psa de
resurse financiare. D u p nfi i njarea Consi liului Artelor (Arts
Council) n 1 948, teatru 1 bazat pe texte clasice, precum i cel
care prezenta scrieri dramatice noi au beneficii!_! de un n i vel
N I COLAE SCARLAT
a 75 de kilometri de New Haven se afl Wa
terford, o m i c aezare rural n apropierea
Atlanticului. La nceputul acestui secol, un ac
tor celebru n vremea lui i-a cumprat aici o
csuj, un refugiu dup o viaj petrecut n nes
frite turnee. Povestea l u i i a fam i l i e i sale avea
s devin m a i celebr decit el nsu i. Pentru
c u n u l dintre cei doi f i i ai si s-a numit Eugene
O'Neill.
T he Monte Cristo Cottage - pentru c acesta
e n umele pe care O'Neill-tatl 1-a dat vilioarei
in amintirea rol u l u i ce i-a adus faim - este cadrul a dou
piese cu rezonante autobiografice: Oh! Tinerete i Lungul drum
al zilei citre noapte. Renovat cu grij i mobi lat cu m ulte
piese autentice, Monte Cristo Cottage adpostete acum Casa
memorial E u gene O'Nei ll. Amenajarea e i a costat substanjiale
eforturj, pentru c puritana Nou Anglie nu a agreat n ic iodat
fam ilia O'Ne i l l . De ndat ce gloria i-a surs, dramaturgul a
vndut csuja i s-a mutat - nti la New York, iar mai trziu
n California.
Sub och i i circumspecti a i localnicilor, Waterford adposte
te acum Centrul Teatral Eugene O'Neill. Tn afara Casei me
moriale se afl aici, pe terenul unei foste ferme, I nstitutul Na
tional de Teatru i I n stitutul National al Criticilor. Aici are loc
de subventii statale mbinate cu i ndependent artistic ne
maiintlnit pn atunci i - judecnd dup cum stau l ucruri le
n prezent - fr anse de a se repeta n vi itor. Datorit
acestei politici de subvenjionare au avut Royal Shakespeare
Company i Teatrul Najional din Londra posib i litatea de a func
jiona scutite de orice con strngere im pus de ncasri. Tot aces
te subvenjii au permis dezvoltarea impetuoas a unor teatre
d i n jar, ca Haymarket n oraul Leicester, Playhouse la Not
tingham, Old Vie la Bristol i Crucible la Sheffield. Acestor
teatre vrsta de aur le datoreaz mari le spectacole cu texte
clasice, precum i cele cu texte ale aproape tuturor autorilor
contemporani pe care i-au sprijinit i populari za!; lor le da
toreaz Osborne, Arnold Wesker, Joe Orton, Tom Stoppard,
Howard Brenton. David Hare, C hristopher Hampton i mulji
altii propria reuit.
Tn zi lele noastre este cu neputinj s ne i maginm o ase
menea enumerare de talente proaspt descoperite. Astzi Tea
trul Royal Court are noroc dac i poate permite s prezinte
patru piese noi n decursu l u n u i an, el care obinuia s joace
n acest rstimp dousprezece. La teatrele din jar l ucruri le
stau att de prost, nct m u lti oameni sint de prere c ele
se afl pe punctu l de a se prbui. D i n cauza lipsei de mijloace
financiare cele mai m ulte au TNCH I S acum studiourile rezervate
pieselor noi. Teatrul Crucib le din Sheffield cu noate o att de
acut l i ps de ban i nct n i c i nu are un di rector artistic care
s-i stabi leasc repertoriu l (fapt pe care l-am resimjit pe pie lea
mea, el fiind u n u l din motivele nemontrii anul trecut a unei
piese noi scrise de m ine) . Tn cercurile teatrale, explicajia con
cis a acestei regretabile stri de lt!pt const de regul d i n
dou cuvinte: Margaret Thatcher. Regina politic a Marii Bri
tanii din anii '80 nu era, n general, o adept a subvent i i lor
de stat i n ici iubitoare a artelor n special. Tn mod curent
se presupune c ea a retras teatrelor spri j i n u l statului pur i
s mplu din antipatie i rea-vo inj.
Poate s fi fost aa . Numai c dec l i n u l subventiilor are cau ze
a111erioare perioadei Thatcher. El dateaz de pe la m 1 j loc u l
(.._.
decen i u l ui al optulea, cind britanicii i-au dat ntr-un t i r z 1 u
seama c economia lor s e afla ntr-o grav decdere. Mult
ludatul Stat al bunei stri (Walfare State) devenea prea cos- _
_._
1 T 1 NE RAR
anual Conferinta Nationali a Dramaturgilor.
Cele ce se petrec n tabra artitilor par a-i nel initi
pe cei d i n partea locu lui. Mai m u lt chiar decit prezenta an
tierelor de pe malu l opus al estuarului, unde General Dynamics
construiete submarine atomice. Tn fiecare primvar i toamn,
timp de 14 sptmni, studenji din toate coifu rile Statelor U nite
vin s petreac un stagiu de practic i antrenament teatral.
1 ar vara, locul lor e luat de cite un grup venit de cine tie
u nde. Germania sau U n i u nea Sovietic, de pi ld.
Cursurile incep la 7 i jumtate dimineata i se termin
la 1 O seara. Smbta i duminica n u snt l ibere. Conditi ile de
studiu i locuit snt cu totu 1 modeste n raport cu standardele
mari lor u niversitji americane. Cursul e intensiv din rat i u n i de
economie. Cele de 1 4 ori 7 z i le vor ech ivala n
creditele universitare ale fiecruia cu un semestru de studii
- i ndiferent de facultatea la care snt nscrii. Pentru c orice
student de pe cupri nsul Statelor U nite se poate nscrie la aceste
cursuri a cror men ire este s-i fami liari zeze cu adev rul me-
seriei pe toji veleitarii ntr-ale teatrului - aspiranti la faima
de actor, la renumele de regizor ori la gloria de drama-
turg. Selectia candidat i lor se face pe baza unor chestiona-
re, a citorva recomandri i . . . a unei ndelungate convorbiri
telefonice. Numrul celor admii nu depete capacitatea de
gzduire a complexului: 46 de locuri pe serie. ...-.1
tisitor i teatrul - dei constituind o cheltuial mic - fcea
parte din el. Atunci, pe la mijloc u l acelui deceniu, a renuntat
Consiliul artelor la planu l su de a nfii na ci nci Teatre naionale
sau federale {ca n Romnia sau n Franta), care s complineasc
pe cel din Londra. Tot.atunci, pe la mij locul anilor. ' 70, nivelul
subvenii lor a nceput s fie nghefah>, i nu spont anual po
trivit normei procedurale anterioare, din ani i de dup rzboi.
Tncepnd din acel moment, a supravieui n teatru a devenit
o treab anevoioas. i, mai cu seam, a naibii de anevoioas
dac eti tnr.
Tnc i mai anevoioas dac eti tnr i doritor s scri i
ntr-un f e l nou. N u numai pentru c l ipsa d e fonduri r idic
dificulti mari n calea jucrii u nor texte noi. Decisiv este i
faptu l c s-a rupt legtura ntre teatrul subvenionat i teatrul
comercial din West End. La nceputul ani lor '60, prime le piese
de Harold Pinter au fost prezentate de productorul particular
Michael C odron, ab ia dup aceea au fost jucate de Royal
Shakespeare Company. Nimic asemntor nu se mai petrece
astz i . Apoi, n vrsta de aur, o pies nou j ucat pe scena
unui teatru subvenionat de prim rang genera un asemenea
rsunet, nct de m ulte ori i determina pe productori i d i n
West E n d s transfere spectacolu l p e o scen comercial pentru
un n umr mare de reprezentajii, ceea ce oferea autorului
{i productorului) ansa de a ctiga mulfi ban i . Or, a ctiga
o sum nsemnat este, n defi nitiv, de importan vital pel)tru
necesitatea l umeasc de a-fi asigura subzistenta n timp ce
scrii o alt pies.
Tn prezent, marea majontate a p1eselor noi snt j ucate n
sli foarte mici, marginale, cu o capacitate de sub o sut
de spectatori, ntr-o tentativ precar de a menine n vi a
noua dramaturgie, de cele mai m ulte ori n spafii improvi za
te, situate deasupra u nor pub-uri i fr n i ci un fel de sub
venie. De obice i, piesa se joac timp de patru sptmni,
dup trei sptmni de repetiii. Actorii, scenografi i , auto
rii, practic tofi cei implicai n montare l ucreaz pe gratis, sau
pentru ceva ce se n umete parte din profit>> i care de obicei
este ega l cu n imic, teatrele fiind att de mici nct nu ai
cum realiza un beneficiu. T n anii '80, teatre ca Old Red Lion
i The Bush {care i trag numele de la pub-urile deasupra
crora funci oneaz) au depus o m unc admi rabil n astfel
de condiii dezavantajoase. La urma urmelor, a fost preferabi l
aa dect s nu s e JOace de loc aceste piese n o i . Tns notorieta
tea unor astfel de montri n afara cercurilor teatrale este mi
n im. Piesa scris ntr-un spirit nou a devenit u n eveniment
subcultural, spre deosebire de evenimentul cultural n spiritul
i maniera consacrate; drept u rmare, a ncetat s-i mai interese
ze pe productorii din West End. Tntrebafi-1 pe un tnr de
optsprezece ani, student la teatru, care este dramaturgul pre
ferat de ctre el i colegii lui i are s v indice autori n
vrst de cincizeci de ani, ca Hare sau Brenton sau Hampton
{acesta din urm este preferatul meu). Practic, un dramaturg
tnr nu are cum s dobndeasc un renume naional, cu att
mai pu i n u n u l i nternaional. i este probabi l adevrat, ca n
sti l u l prevestirilor care se adeveresc automat, c majoritatea
tinerilor scriitori de astzi merit ntr-o m sur mai m ic s
fie renumii. S-au obinuit ntr-att s scrie pentru teatre
mici, nct nu au decoperit cum trebuie scris pentru cele cu
capacitate mare, ceea ce face s scad i mai m u lt ansele
lor de a-i vedea o pies jucat i apreciat pe o scen mare,
chiar dac banii necesari ar fi disponibi l i fie pe ci comerciale,
fie sub form de subvenie.
Revin astfel la ceea ce am denumit anterior angajarea se
ctuit pe calea teatrului de realism social . Retrospectiv, n u
totul s e arat a fi fost auriu n cursul vrstei d e aur. N u mi
se pare c d i n succesul acelei piese definitiv social-realiste
care este Privete napoi cu mnie a rezultat n mod logic
un teatru mare. M i se pare mai curnd c el a dus la dramaturgia
minor sentimental proprie serialului TV 1 soap opera ) . Tn de
finitiv, real ismul social este de departe genu l cel mai adecvat
dramaturgiei de televi ziune i nu celei de teatru, iar n prezent
majoritatea dramaturgilor tineri se orienteaz spre TV pentru
a-i ctiga existena. Dac au noroc, obin un succes cu o
pies nou pus n scen la un teatru marginal, suscit astfel
i nteresul u n ui productor de la televiz i u ne i li se ofer u n
contract pentru seriale V . Dup care, mai m u lt dect probabi l,
snt definitiv pierdui pentru teatru. Ca s scrie b i ne pentru
scen, un dramaturg trebuie s fie nzestrat cu un sim dramatic
original; o voce proprie, original i preocupat de o tematica
original. Un autor de seriale TV necesit exact opusul nsuirilor
n umerate mai sus. E l sau ea trebuie s scrie ntocmai ca orice
alt autor cruia i se cere s produc anual ci ncizeci sau o
sut de episoade ale unuia i ace l uiai serial, cu aceleai per-

AMER I CAN

Studenii snt mprii n grupe care se concentreaz, prin
rotaie, asupra unor proiecte diferite: scenografie, interpretarea
unei piese de Shakespeare, regi zarea unei piese, o pantomim,
scrierea unei piese etc. Activitatea e practic 1 process orien
ted ) . N u poi nva pe ci neva s joace ori s scrie. Pofi
cel mult s-I ajufi s-i dea seama dac e n stare s fac
l ucrul acesta - spune R ichard Digby Day, un disti ns regizor
britanic, profesor i co-director al 1 nstitutului, alturi de dra
maturg u l american Ernest Schier. Care, la rndu-i, spune:
Sntem un grup de Actori dedicafi spectacolului de Trup.
La sfritul stagiului fiecare va ti ce nseamn s fii un pro
fesionist i va fi pregtit s i ntre n rndurile artitilor de teatru,
sau s continue a nvfa pentru dobndirea unei diplome uni
versitare. Dar, vreme de 14 sptmn i , vom mnca i vom bea
Teatru. Totul,
. n uimitorul decor al Centrului Eugene O'Neill,
la cfiva pai de vuietul p l ajelor de pe Long l sland . . .
Pri ntre artit i i invitati s l ucreze cu studeni i Institutului
National de Teatru s-au numrat Joe Chaikin, Glenda Jackson,
Harold Prince i Peter B rook. Di ntre n umeroi i oameni de
teatru care au donat crfi i sume de ban i 1 nstitutului am re finut
numele lui Paul New man i al l u i Robert Redford.
I nstitutul se fi naneaz din taxe i donai i . Taxele p l tite
de studeni snt modice - dac le raportm la ce
le 1 5- 1 8.000 de dolari p ltii pentru un an de studiu la una
din mari le u niversiti particu Iare. Chiria unei cmrue din
vech i u l conac se ridic, ns, la 30 de dolari pe z i .
Am asistat cu tojii la d o u ore ale cursului de pantomim
al l u i Peter Lobdell. La ora prn z u l u i ne-am amestecat pentru
45 de minute cu studenii n cantina 1 nstitutu lui. Cu deschiderea
tipic american, am aflat m ulte u n i i despre alfi i . Greu de ghicit
care dintre ei avea ceva comun cu teatru l . Majoritatea veneau
de la faculti fr nici o legtur cu arta sau l iteratura. Triau
ns o experien care i fascina.
I storia I nstitutului National de Teatru se ntinde pe ceva
mai m u lt de zece ani. E prea devreme s apreciezi msura
n care el este util teatru lui american. Tot ce se poate spune
este c funcioneaz. Ca i n cazu l numeroaselor coli de
teatru aprute n cteva luni l a noi n far, cererea a nscut
oferta. i va trebui s ateptm mu lte toamne pn s numrm
ce s-a ales de boboci.
Ziua vi zitei noastre la Waterford s-a ncheiat plcut, n
j urul u ne i ceti de ceai servit n salonul casei O'Neill. Cu
fundat n balansoarul centenar al actorului O'Ne i l l , am savurat
versurile poeilor preferati ai dramatu rgului O'Neill - Edgar
A l ian Poe, Oscar Wilde, Yeats i T.S. El iot - n lectura emi
namente britanic a lui R ichard Digby Day.
sonaje acjionind in acelai cadru. Se adeverete astfel o alt
profejie . De la o vreme, productorii de TV au inceput s
se plng c nu mai reuesc s gseasc dramaturgi b u n i . Aa
incit, dac i n urm cu cincisprezece ani BBC aducea pe micul
ecran in decurs de u n an cinciz e ci de piese, acum nu mai
ofer decit cinci sau ase - i acestea semnate de obicei
de autori care s-au afirmat in timpul virstei de aur. Televi ziunea
spune c nu gsete dramaturgi i, bineineles, dramatu rgii
nu pot objine spaj i u pe micul ecran.
Mai sint i ali factori, prea compleci pentru a fi exami naji
in cupri nsul acestui articol ; de pi ld, efectu l sponsorizrii ar
telor de ctre fi rme comerciale sau industriale, fapt intimpinat
cu ostilitate de mu lji oameni care lucreaz n teatru, dar care
mie mi se pare b i nevenit; la u rm a urmelor este vorba de
bani, i ban ii sint in bun parte la originea cri zei. Se afirm
frecvent c oamen ii de afaceri sint dispui s-i finaneze doar
pe cei care sint deja celebri, dar iat c, in decursul anului
trecut, Mobil Oii Com pany a fost sponsorul unui nou concurs
de creajie dramatic. Mai este i faptul c New York-ul, in
mod trad iional a doua cas a teatrului britanic, intimpin acum
la rind u l su mu lte din greutile cunoscute nou. Apoi, faptul
c dup perioada de experimentare cu ltural din anii '60, so
cietatea britanic a pit intr-o faz m u lt mai conservatoa
re, cind interesul public in ce privete scrieri le noi este oricum
redus. Se cuvine ami ntit i imprejurarea c teatrele din Marea
Britanie sint in general conduse de progeniturile experimenta
l ismului d i n anii '60, care fiind, de pi ld, deprini la ti nerete
cu subvenjii mari, nu s-au prea adaptat unui climat mai puti n
prielnic. La aceasta s e adaug faptul c e i pornesc d e l a premise
culturale eronate, axate frecvent in j urul tentativei de a i nduce
prin oc spectatorilor o clarificare intelectual (care de m ulte
ori nu poate fi deosebit de o aserv i re intelectual). Aceti
oameni sint rspun ztori pentru conotaiile depreciative do
bindite de terme n u l de divertisment. Mai este i faptul c e l ita
teatral, educat de obicei la Oxford i C ambridge, nu jine
pasu l cu o lume din ce n ce mai european. Noi, britanicii,
nc nu am depit dificultatea postimperial de a invedera
c i culturile altor popoare ar putea fi deopotriv de i nteresan
te i de valoroase ca a noastr; aa se explic tendinja m u ltor
teatre de a prefera dramatizri dup romane din epoca vic
torian unor piese noi apartinind dramaturgiei altor ri. Dar
dac virsta de aur a fost atit de au rie, cum se face c regizori
de calibru ! unor Jonathan M i ller, Michael Bogdanov i Peter
Brook au plecat de fapt din jar?
Atunci, cum de persist in a fi dramaturg? Dispun de dou
rspunsuri, ambele determ inate probabil de impreju rarea c
sint tnr (am 29 de ani ) . Rspunsul succint este c sint in
cpjinat i nu m dau btut. Rspunsul ceva mai lung este
c sint indeajuns de prezumjios pentru a fi convi ns c, in
pofida sorjilor, pot s rzbat i s acced la un public
larg. tiu ns c un astfel de public nu poate s fie doar
cel d i n Marea Britanie sau de la New York. Tn primul
rind, n u este destul de larg i , in al doi lea rind, m indoiesc
c ar nutri destul interes. Un tnr englez care lucreaz in
prezent ca secretar l iterar la Hamburg mi-a spu s de cu
rind: ti i , se pune foarte serios intrebarea incotro se ndreapt
piesa englezeasc?. Noi, britanicii, avem foarte mare nevoie
de influenta altor culturi eu ropene care s o revital i zeze pe
a noastr (este ceva ce se petrece in domen i u l romanului bri
tanic, prin i ntermedi u l unor scriitori ca Ju lian Barnes, fapt care
expl ic probabil de ce la noi sint m ai n umeroi oameni i di spui
s citeasc un roman nou decit s se duc s vad o pies
nou). Tmi doresc un pub lic de pe intreg continentul, care
s nu fie defi nit sau ngrdit de frontierele naionale. Se in
telege de la sine c un astfel de demers presupune o substanj
dramatic relevant oriunde, in nici un caz acele piese axate
pe o problematic pol itic najional, pe care continu s ni
le ofre cu precdere teatrul realism u lui soci al britanic. B
nu iesc c aceasta e ste cerinja in mare msur nc neindeplinit
de ctre generajia mea. Dac am dreptate, atunci aceast prob
trebuie trecut de ctre apartenenji i la aceast generajie de
oriunde ar proveni, din Franja, din Cehoslovacia sau d i n Ger
mania. Sau din Romnia. E ste ceea ce confer acestei cerine
un caracter pasion ant i frumuseje.
(Tn romnete de BEATR ICE STA ICU)
COR ESPONDENT SPEC I A L DE LA ATENA
MON I C A S VULESCU-VOUDO U R 1 S
(( C A RTEA D I N DR EPTUL
I N I M 1 1 ))
N u injeleg cum de-am putut tri pn acum fr s ti u c
o parte a sufletul u i meu se afl in Atena, pe strada Hri stou
Lada! i nu o parte oarecare, ci partea lui cea mai bun. Cea
care a dori s n u moar niciodat. Sufletul meu de i ntelectual
democrat din generajia a n i lor 60--70. Care nu-i va pierde
probab i l pn in ultima clip entuziasmu l i increderea in oa
meni.
Strada Hristou Lada, dec i. Tn centrul Atenei, din artera prin
cipal, Stadiou. O Stadiou cu circu latia ntrerupt de coloanele
de greviti i de demonstrani. lm potriva inflafiei. Tmpotriva
omaj u l u i . 1 ntru in cldirea cu numrul S-7 din str. Hristou
Lada. Bat la ua pe care scrie Theatro. Dou ncperi
mici. Un culoar. Crfi, manuscrise, afie, machete, sch ie de
decoruri . Toate purtind semnturile celor mai prestigioase per
sonaliti ale culturii greceti din zbuciumatul nostru secol . Do
cumente rare, un icate. Pe care nu le gseti in n i ci un alt
muzeu al l u m i i . Adunate aici de posesoru l lor (dup cum
mi-o va mrturisi) nu pentru a acumula valori. N u pentru a
lsa motenire bogfii fami l iei sale. C i pentru a le putea oferi
intr-o zi oamenilor, ca bun cultural, spre studiu i documenta
re.
Sint i n vitat s iau loc pe o canapea, in mij locul acestei
dezordini sublime. i nu-mi trebuie decit citeva minute pentru
a m simfi acas, ca d u p un drum lung, in care-ai tinjit
s-fi gseti liman u l . M si mt printre ai mei, cu oameni pe
care nu i-am vzut pn acu m niciodat. Crora pot s le spun
de l a prima intilnire tot ce cred eu despre lume. Ba chiar
s le povestesc c u m mi-a j u cat viafa !este. Probab i l pentru
c, se tie, ideile i idealurile nu au patrie. Patria lor e peste
tot.
Aici, pe strada Hristou Lada, la numrul 5-7, sint in Grecia
lui Kostas Nitsos. El este intemeietorul i sufletul minunatului
loc numit Editura Theatro. Alturi de el e sofia lui, Efi Roditi,
ani de z i le reputat artist a Teatrului Nafional . E m ult art
n fel u l cum se m i c frumoasa doamn printre lucrurile de
art. E leganta i rafin<;mentul ei fin de scen. i e un mare
spectacol prezenta ei aici. Sensibilizeaz, prin sensibil itatea
ei, cadr u l . TI nc l zete.
i tot alturi de Kostas Nitsos e tnra l u i colaboratoare,
Anthi Kavvada. Face parte din ultima generatie de jurnaliti
pe care el i-a format. i, dup spusele dasc lului, asemenea
celui mai mic copil d intr-o fami l ie, ea este i cea mai reui
t. Tn ceea ce o privete pe Anth i, ea declar deschi s : In
tiln irea cu Kostas Nitsos a fost cea mai mare ans a viefii
mele.
Vorbesc cu Anthi Kavvada despre cifiva artit1 roman . E o
fac parte, i i spu n, dintr-o clas foarte nalt>>. i , dindu-m1
imediat seama de aproximativul comunicrii intr-o limb str
i n, simt nevoia s adau g : N u social, desigur. Bineinteles
c nu social, sosete replica ei. Doar, de pozifiile sociale,
we don't care about. l at deci, in citeva cuvinte, filosofia
locului in care am privilegiul de-a m afla.
i-acum despre Kostas N itsos. Lucreaz in jurnalistic de
peste 50 de ani. A format citeva generafii de z i ariti. A ridicat
citeva cotidiene i reviste la un tiraj de nesperat. La 1 nstitutul
de Arte Plastice se pred un curs despre calitatea publicati i lor
l u i . E ste deci un clasic in profesie, un om cu un trecut mare.
Tn acelai timp ns, Kostas N itsos este un nume a crui faim
in viitor este asigurat. Fiin dc in momentu l de laf este edi
torul unei colecf i i cu un titlu semnificativ: Crji pentru tot
deauna (Vivlia g h ia panta).
A inceput de foarte tnr jurnalistica, la ziarul Ta
Nea. Tn scurt timp a devenit directoru l acestui ziar. i, sub
direcjia lui, Ta Nea a atins cel mai mare tiraj pe care 1-a
avut vreodat un ziar in Grecia. Paralel a inceput editarea
revistei Theatro. i din n ou a btut recordul tuturor tiraje-

lor: de la o publicaie de 1 000--1 200 de exemplare, la una
de 1 0.000.
Care este secretul acestui succes?, l ntreb. Ta Nea
a adus pentru prima dat masiv ntr-un ziar, pe lng eve
nimentul politic i social, i reprezentarea cu mare pondere
a eveniment u lui cu ltural. Iar Theatro a contrazis ideea pre
conceput c inalta inut i nteledual i grafic este un ob
stacol pentru marele public.
Am considerat ntotdeauna - spune Kostas Nitsos - c
moneda cea mai valoroas este calitatea. Unde exist calitate,
exist teren pentru succes. Personal, snt mulumit de demersul
meu. Fiindc am reuit s contrazic o fals regul. Am avut
forta s merg mpotriva curentului. i-am dovedit c tinuta
i ntelectual nu scade scorul publicitii.
Mai e x i st ns i u n alt secret al acestui succes, mi spune
Kostas N itsos. Revista n-a publicat doar materiale informative
despre teatru. Ea a fost o revist a marilor viziuni despre lume.
A pus n circulaie mari le ntrebri ale epocii, a adus n_ discuie
principi i ca democratia, libertatea .a.m.d. A fost deci un mijloc
de-a forma contiinele. C hiar i pentru grecii aflai n diaspora. -
M u li mandatari greci, n contactele lor cu strintatea, o pre
zentau ca pe-o carte de vizit, o garanie de inut, stil i
profesionalism, care le mrea ansele de reuit.
De ce v-ati propus ndeplinirea unui asemenea progrctm
' 57
cultural printr-o revist de teatru?, l ntreb pe Kostas N itsos.
Pentru c teatru l e o oglind a lumii. Prin teatru vorbeti
despre ntreaga stare a unei societi. El face legtura ntre
prezent, trecut i viitor.
Tn j urul acestei reviste s-au adunat cei mai interesanti in
telectuali ai vremi i . Ea a cumulat astfel o capacitate imens
de gndire i de talent. Care a beneficiat, pentru a fi exprimat,
i de experienta editorial a l u i Kostas Nitsos. 0 publicaie
aprut ntr-o ar mic precum E liada - mi spune el -
a reuit s fie considerat p u nd de avangard n tehnica ti
pografic. Principi ul nostru a fost: mens sana i n corpore sano.
I dei progresi ste, revoluionare, deci, prezentate ct mai atradi v
cu putin. N u comercial, c i rafinat estetic. Am considerat c
revista s e adreseaz celor cu gustul format, d a r c , n acelai
timp, ea formeaz gustul cititorilor.
Pentru a-i susine spusele, Nitsos mi arat copertile ctorva
n u mere ale revistei. Printre ele, una semnat de Tassos, re
prezentnd un portret al lui Shakespeare . .,Tassos e cunoscut
n lumea ntreag - mi spune N itsos. Laurence O livier avea
n birou l lui acest chip al lui Shakespeare. Grecul Tassos
1-a creat pe adevratul Shakespeare, obinuia s spun. U n
Shakespeare bizantin, u n P ANTOKRA TQR,)".
Tntre 1 981 i 1 985, Kostas Nitsos a lucrat ca diredor al Tea
trului Naional d i n Atena. S-a ntors ns la redactia l u i de
pe strada Hristou Lada, unde pub l ic acum cri. Tn u ltimul
an, editura a scos patru vol ume de teatru, semnate de Yannis
Ritsos (de care pe editor l leag o prietenie de-o via). Pie
sele snt total necunoscute n Grecia. Manuscrisele lor n u
le-a avut nici mcar autoru l. Dar le-a avut Yannis Veakis, in
Romn ia. Tn anii de detenie, Ritsos i le-a trimis l ui Vea:.
k i s, pentru a le pune la adpost Aparat u l critic i studi ul
: . .
care nsotete ediia, scrise de Kostas N itsos, aduc informaii
e xtrem de importante_ i inedite asupra autorul ui i a epo
cii.
O alt publicaie pe care mi-o arat editorul, o bijuterie
tipografic, este de origi nalitate mondial. E vorba despre
Cartea din dreptul i nimii, un carnet scris de mn de mare l e
tragedian al teatrului grec contemporan Emilios Veakis. Rolul
rege l u i Lear, copiat i adnotat de el, rol pe care 1-a purtat
peste tot cu sine, n buzunarul de la hai n, timp de 5 ani
nainte de a-1 i nterpreta . .,C artea - mi spune Nitsos - este
editat n onoarea profesi unii de actor. Ea arat ct putea acest
tragedian s-i iubeasc meseria. Tiprirea nu e o problem
editorial, ci una moral. Pentru a rmne pentru
totdeauna (ghia pant) o pild a felului adnc, definitiv n
care un om s-a implicat n cu ltur.11
Aici discuia noastr se ntrerupe. Un ziarist tnr vine
s-i ia l ui Nitsos, pentru un post de radio din Pireu, un i nterviu
despre aceast carte din dreptu l inimii. Ziaristul scrie i el
piese de teatru. U na dintre e le i s-a jucat anul acesta la Fes
tivalul de la Edinbu rgh. Este u n om prompt, care tie ce
vrea. Dumneata i faci foarte bine meseria de jurnalist, i
spune doamna Efi Roditi. Lsai, doamn - rspunde el, de
venit deodat modest. Nu v uitai la soul dumneavoas
tr?
Prsesc deci redactia din strada Hristou Lada. les n centrul
Atenei, printre coloanele de greviti i de demonstrani. Snt
brusc apsat de atmosfera nelinitit din aceast toamn ate
n ian, u nde peste tot se vorbete numai despre bani i despre
i nflaie. Snt i mai apsat de ntrebarea (creia nu i se mai
gsete rspuns pe nici un meridian al l um i i ) ce se va alege
oare de noi, cei care nu tim s facem ban i, ci cultur?
Un singur lucru e cert. C ori de cte ori voi ntln i pe
vreunul din aceast tagm (damnat i atotputernic) la limita
curajului, l voi sftui s-I caute (mcar n gnd), pentru m
brbtare, pe Kostas Nitsos. De care m-am desprit, de a ltfel,
rostind nu adio, ci sol idaritatel ! l ,. ,
Atena, 9 octombrie 1 99 1
N.R. I n Romania a u fost montate i n premleri mondial:
Dincolo de umbra chiparoJilor (Ansamblul de Teatru
grec), Toiegele orbilor ( Teatrul dramatic din Brila; regia i
traducerea Yannis Veakis, scenografia E lena PtrJean u-Vea
kis), Dealul cu f intina arteziani (Teatrul de Stat din Si
biu; regi a N icoleta Toia, scenografia Helmut Sturmer).

BEATA GUCZALSKA: Care este situa
tia teatrului in cultura europeanl! Con
tinui el si ocupe un loc important sau
devine un fenomen marginal, pierzind in
concurenta cu fil mu l Ji cu televiziunea!
JAH K OTT : Prima nene legere provi ne
din accepia diferit atribuit termeni
lor. Noi u n i l e de teatru, teatralitate, spec
tacol s-au extins foarte m u lt. Se terge
grania dintre ceea ce numeam od i n ioar
teatru i ceea ce se numete astzi
show, adic spectacol . Opera, care pe
vremea mea era un gen foarte convenio
nal, cu schem ri guroas, s-a teatral izat
i deseori spectacolele cel e mai teatra
le, rea l i znd ntr-o msur ideal u rile Marii
Reforme , adic s inteza dansului, l umi
nii, mu zici i etc., snt tocmai cel e de oper.
Pe de a lt parte, s-au dezvoltat one-man
show-ul , recita l u l , reprezentaia de pan
tomim, ( .. ,) teatru l de ppui i semip
puresc. Forme le teatral e sau parateatra
le s-au extins i diversificat. Nemaivorbind
de televi zi une, u nde rol u l teatrul u i este
imens. La televi z iunea american se prac
tic un gen numit docu-dram, document
dramati z at, n care l i mita ntre aa-numita
fici une teatral i transmiterea strict re
portericeasc a faptelor se estompeaz.
Acest tip de teatru strnete de altmi nteri
numeroase disc u i i n contradictoriu. La
tel evi z i u ne snt teatra lizate diverse ru
brici, uneori chiar i telejurnalul. Functi a
teatru lui ca text transmis o dat cu ima
ginea corpului, cu muz ica, privit ca un
conflict dramatizat, pare s exercite o in
fluen tot mai m are asupra vi ei i noas
tre. S-a teatral i z at i nformaia, care odi
nioar era o noti n pres sau un co
municat sec tran smis la radio, i tr i m doar
n lumea i nformaiei, care lovete n noi
de dimi nea i pn noaptea.
B.G.: Oare in acest sens nu se poate
vorbi despre o eri zi a teatru lui!
J.K . : Nu. Teatrul se tran sform, dar mi
se pare c ocup u n rol tot mai mare n
viaa noastr, chiar i in cea cotidian.
B.G.: Ati putea semnala unele fenome
ne care definesc in maniera cea mai ca
racteristici aceste directii ale schimblri
lor!
J.K . : Mai nti interesul pentru oper
al celor mai ren umii regizori de azi . Tn
al doi lea rnd, un fenomen foarte greu de
catalogat, constituind o form teatral
aparte, i anume teatrul lui Robert Wil so n :
un numr enorm d e persoane, un fast ex
traordi n ar, o leh nicizare a decorurilor, un
spectacol aproape stati c sau cu o rri care
foarte lent. Teatral i zarea oricrei infor
mai i - deci asta ar fi n al treilea
rnd. A adar, dac se vorbete de spre o
limitare a locul ui pe care l ocup teatrul
n cultur sau despre decadenta teatrul ui,
aceasta se refer numai l a ceea ce nele
geam a l tdat pr in teatru dramatic, adic
patru-c i nci actori care interpretea z u n
text dramatic ntr- u n spa i u nchis.
58
B.G.: I n cazul acesta, cum stau lucru rile gel es, u n de teatrel e nu snt prea intere
cu teatrul traditional! Mai are vreo Jan sante . Acolo m duc la teatrele studeneti
sl! sau la ce le aa-zise off off>>, care nu snt
J.K . : Greu de rspun s, pentru c diver bune, ba snt chiar foarte proaste, dar se
sel e gen u ri i forme teatrale se ntrep ntmpl s fie am uzante, pe afi u l l or fi
tru nd . Fr ndoial, locul teatru lui tradi gureaz numeroase reluri dup modele
ional este mai modest dect a fost cnd pseudoavangardiste. Alte experiente n
va, mai nti pentru c numrul noi lor materie de teatru american nu am.
creai i dramatice remarcabi l e, care ar pu B .G.: Ce mi-ati putea spun e despre
tea st rn i i maginaia oamen ilor de teatru dramaturgia contemporani n afarl de
sau care s se adreseze i ndividu lui sau faptul el este n decadentll
colectiviti i, este f oarte redus. Dramatur J.K . : Trebuie s mrturisesc, ntr-un fel
gia este n evident rec e siune n toat cu ruine, c n ce privete dramaturgia
lumea. Fr o dramaturgie tradiional es citesc mai mult clasici i, i anume acele
te greu de nchipuit un teatru tradiio opere despre care i ntenionez s scriu.
nal . Un fenomen interesant di n acest punct B.G.: E Ji acesta signum temporis, daci
de vedere este prezenta neobinu it de s-ar ivi niJte drame ca acelea ale lu i Be
masiv a lui Shake speare, niciodat nu ckett, desigu r le-afi citi.
s-a jucat atta Shakespeare ca acum, n J.K . : Aa presupun i eu.
fiecare an au loc cteva sute d e premiere B.G.: Cum se prezintl din acest pun ct
- ncepnd din Japonia i pn n Statele de vedere teatru 1 polonezi
Unite, d i n A laska i pn n Africa Cen J.K . : l at nc o ntrebare nu prea ni
tra l. merit pentru m i ne . Ce tiu eu cu adevrat
despre teatr u l polonez? Ultima oar am fost
B.G.: Vom reveni n u maidect la Shake in tar cu un an i jumtate in urm, acum
speare. Ati spus el teatru l este prezent am vz ut Comediantul cu Tadeusz Lom
la televiziune J 1 n diferite tipuri de re nicki, care este un actor uimitor, i ca spirit
prezentatii de masl. I ntr-u n asemenea i ca fizic, un soi de mare main teatra
teatru este loc pentru tragedie! l, nu se tie dac el interpreteaz per
J.K . : Binen eles. Prerea des veh icula sonajul sau dac personaju 1 il i nterpretea
t cu privire la di spariia tra gediei este z pe el, apoi u n spectacol muzi cal foarte
fals. S ne ami nt i m c cel mai mare dra interesant, pregtit de Malgorzata Dzie
maturg contemporan, autorul celui mai re wul ska, pe myzica l ui ostakovic i , la Con
marcabil teatru contemporan, este Be servatorul din V arovia, i asta e cam
ckett, care a scri s u n teatru profund tragic. tot . Am vzut f i l me, nu i piese de teatru,
Ext1 nznd sensul noiunii, Beckett este scri nici mcar cel e despre care se vorbete
itorul care s-a apropiat cel mai mult de mult, c u m ar fi Hamlet IV a l.ui Wajda.
esenta tragicu lui , de la nceputu l lum i i . Experientele mele teatrale dateaz de
( ... ) trei zec i , patruzeci de ani.
B.G. : Dar Beckett existi in ceea ce am B.G.: Credeti el in Polonia teatrul are
denumit adin ea u r i teatru dramatic, in care Jansa de a redobind i rlsunetul social pe
fun cfioneaz l o scenl, niJte spectatori Ji care 1 -a avut n perioada lu i Octombrie!
n(Jte actori. J.K . : Tn momentele de ten siune soci al,
J.K . : Nu prea mi plac aceste mpriri care snt n soite de cenz urarea mij l oace
i defi n i i i . Firete, dac teatru dramatic lor de informare, teatru l ndep l inete rol u l
este numai cel n care apare mprirea d e lociitor: devine tribun pol itic i tri
n scen i spectatori . . . bun social. S presupunem c s-ar crea
B.G.: i n care privim u n actor pe o situatie, de altminteri puin probabi
viu, nu prin Intermediul camerei. l, in care cen z ura clerica l ar fi atit de
J.K . : Da, dar la Beckett actorii se afl puternic, nct opere privind probl ema
uneori d u p o perdea, nu l i se vede dect liberti i erotice sau l i bertatea femeii de
gura sau doar li se aud glasu rile. Ori, cum a decide soarta progeniturii proprii n-ar
se ntmpl ntr-una dintre cele mai i m putea aprea n mass-media. S-ar putea
portante opere contemporane, Ultima atunci ca teatrul s incerce s infrng
bandl de magnetofon a lui K rapp, apare aceast cen z ur. Teatrul joac un atare rol
un actor i, ca al doilea personaj al dramei, social atunci cnd anumite mesaje inform a
vocea lui, imprim at pe band. Aceste lu ionale sau nsi comuni carea pe plan in
cruri snt foarte departe de ceea ce era telectua l snt blocate. Tn m u lte ri din
obligatori u cndva in teatru, de aceea a America Lati n, teatru 1 politic a fost foarte
i evita mprirea n tradiion a l i ne tradi puter n ic . Tn Statele Unite - am vz ut
ional. ace st lucru cu och i i mei -, n timpul rz
B.G.: Mergeti des la teatru in America! boi ului cu Vietnamul, toate campu surile
Cum este teatrul americani universi tare s-au preschimbat ntr-un soi
J.K . : N u merg prea des la teatru pentru de teatru al ternativ. Tn momentele de ten
c snt btrn i bol nav. Sau, ca s reiau siu ne, teatrul devine un acumu lator.
formu la socrului meu, snt sntos la mi nte ' B.G.: Ce se intimpll cu teatru l cind ten
i bolnav la trup, dac ar fi altfel a merge siu nea li pseJte!
la teatru. Locuiesc la dou ore de New J.K . : Atunci teatrul se ocup de si
York. Petrec multe l u ni din an la Lo s An- ne. Dup cte am aflat, Hamlet IV de Waj-
'
 .
-.""', .
' .
da nu este un Hamlet po litic i n ici unul
de moravuri, ci unul estetic, pune pro
bleme ale feme i i care joac un rol de
brbat, ale funciei actorului, ale funciei
teatrului ca atare.
B.G.: In teatru l polonez este foarte pu
ternici traditia a celu i a fi in loc de.
Este, asemeni cu lturii poloneze in gene
ral, non -metafizic Ji rareori pur estetic.
J.K . : De aceea mei nu vd ca teatrul
metafizico-estetic s aib un vi itor. Dac
la un moment dat se va dovedi necesar
sau dac un alt ti p de 1eatru va rmne
pustiu, poate c un asemenea teatru va
dobndi o rai u ne de a fi. i apoi , n si
tuaia care se contureaz n Polonia, de
limitri fi nanciare i l i psuri privind dota
rea, probabil se va ajunge la nchi derea
multor 1eatre. Vor rmne n u ma i cele n
care apar pe scen mari actori. La urma
urmei , ceea ce rmne cu adevrat din tea
tru , neinnd seama de agilafiile sociale
i politice, este arta actoriceasc. Trebuie
s recunosc c, n m omentul de fa, ade
vrata plcere mi-o ofer n u o pies nou
sau o punere n scen interesant, ci un
mare actor sau o mare actri jucndu-i
rol u l .
B.G.: Ati pomenit despre primej diile
economice. Ex isti insi i altel e: nationa
lismul, exa ltarea nafionall, reprodu cerea
continui a martirologiei nationale, expri
marea unor emofli sociale nu dintre cele
mai bune. Oare va reui teatrul si biruie
aceste dificu ltAti de diferite feluri! Oare
pentru a se salva va trebui si se comercia
lizeze cu totul 1
J.K . : Teatrul nai ona l i st i patriotic, n
sen sul bun i n sensul ru al cuvntului,
care i-a avut rostul att n ti mpu l rz
boi ului, ct i dup aceea, n momentul
de fa nu poate conta pe un ecou
larg . Tn special din cau z c, n actualele
condiii materiale, va fi un 1eatru intelectu
al i va fi nevoit s se adreseze intelectua
lit i i. Piesele patriotice i pseudopatrioti
ce s-au uzat i cred c dinspre partea lor
nici o primejdie nu amenin teatrul . Dac
privi m spre vi itor, atunci vor exi sta, pe
de o parte, un teatru semipornografic,
foarte di stractiv i la un nivel foarte sczut,
i pe de alta; un teatru el itar, . de mare
actorie i al unor piese foarte bune. Vor
exista un 1eatru asigurnd nevoi foarte joa
se i u n u l pentru nevoi foarte na lte, i
nimic la mi jloc. E prognoza mea persona l.
B.G.: Cu citiva ani in urml ati creat
formula teatru 1 esentei, care i-a ci ti
gat o relativl popula ritate. Aceast for
mull vi e de folos acum, in interpretarea
c:llverselor fenomene teatrale!
J.K .: Ca i n privina altor lucruri des
pre care am scris, formulei teatrul esen
ei nu-i acord n momentul de fa prea
mare importan. Teatr u l esenei s-ar
potrivi cel mai bine cu teatrul i dramatur
gia lui Beckett, de asemenea cu fostu l tea
tru al lui Grotow ski . Tn schimb, i se poate
aplica lu i Kantor numai n msura n care
;.,.
h.'GIh
i'
mot ivul morii este n arta lui o obsesie
constant . Dar ieatr u l lui Kantor s-a m
bogit din ce n ce i a devenit tot mai
impur. Ca n toate form u lrile de acest
fel, c<leatrul esenei a exi stat n opozi ie
cu teatru l existenei, demarca i a avea
n vedere ncercri psihice mai dense de
ct cele crora le este supu s omul n viaa
coti dian. N u cred c n opoziia esen
f-existenf se poate merge mai depar
te. Eu nsumi m aflu ac um altundeva i
mult mai departe.
B.G.: 1 n posteritate vefl rlmine pro
babil ca interpret al lu i Shakespeare. Mai
e Shake speare contemporan ul nostru!
Daci da , in ce constl aceastl contempo
raneitate!
J.K . : Cnd am scri s Shake speare-u l meu
contemporan, cu vreo trei zeci de ani n
urm, acest caracter contemporan mi s-a
prut a fi de natu r pol itic. Chi ar i n
Anglia, unde tensiunile politice n-au fost
att de mari ca n alte locuri, aceast in
terpretare a fost acceptat. Traged i i le re
gale au fost reprezentate drept tragedii
ale dobn dirii i pierderii puter i i . Metafora
Marilor Scri ale I storiei, ferti l pe atunci
nu n u mai e xegetic dar i teatral , a fost
ntocmai incorporat n diverse puneri n
scen, i n Occ i dent a fost considerat
dre.pt'(Jna di ntre gri l ele vi ziunii contem
porane. A existat ns i o a doua, poate
mai important. Ea se referea la caracterul
contemporan al clasici lor, impl icit al lui
Shakespeare, atunci cnd funcioneaz
ntr-un si stem de ogl inzi i conex iuni cu
dramaturg ia contemporan. Shakespeare
ne este contemporan atu nci cnd intr
nfr-o relaie de schimb cu teatrul lui B e
ckett sau Genet, sau cu cel aparinnd altei
d irecii, de pild cu teatru l l ui Brecht. Su
p rtoare pentru mine n clipa de laf n
ce privete contemporaneitatea lui Shake
speare este tocmai l ipsa u nei drame sau
a unei opere dramat1ce care ar putea sl uji
ca si stem de ogl inzi n raport cu el. Poate
c m nel , dar nu vd un astfel de tea
tru .
B.G.: Atunci, ce dovedesc foarte nu
meroasele premiere!
J.K . : Expl icaii le snt mult mai banale.
Cu dramele lui Shakespeare se poate con
ta pe succe s de public. Tn Anglia, teatru l
shakespearean este, n cel m a i b u n sen s
al cuvntului, tur i stic. M i i de oameni so
sesc zi lnic la Stratford ca s vad un spec
taco l n oraul l ui Shake speare, de ase
menea n u me roase festivaluri teatra le mi
zeaz pe prezena turitilor. Tn ciuda di
ficulti i , Shakespeare rmne autorul cel
mai i nte li gi b i l : nu exist pi es mai l im
pede dect Romeo i Julleta. O alt cauz
a popu laritii sai e, mai serioas dect pre
cedenta, const n aceea c, mai mult dect
alfi mari dramaturgi, Shakespeare poate
fi i nterpretat la modul pur teatra l . Poate
li jucat n costume de epoc sau contem
porane. cu sau fr decoruri, dezbrcat
sau aproape dezbrcat, c u m este acu m
t
moda n Anglia; nfr-o man ier d e u n ciu
dat eclectism costumier, n care se ames
tec cele de odi n ioar cu cel e d e azi .
Shakespeare se m l d iaz, supunndu- se
att experienelor i nteligente ct i celor
stupide. Este ntotdeauna atractiv, deopo
triv pentru regizori i pentru actori .
B.G.: I Marele Mecanism! In ultimul
an am obvat o schimbare uimitoare a
cursului istoriei. Dupl opinia dumnea
voastrA, a fost u ltima treslrire a -Marelui
Mecanism sau mai degrab o negare, o
contestare a vala biiHifli l u i u niversale!
J.K . : Mai degrab o negare. Dei, cnd
am vz ut la tel evizi une c e s-a petrecut
n Rom nia, unde muli mea striga obo
lan, obolan spre elicopterul l ui
Ceauescu i apoi cum era extras di ntr- u n
vehicul, apucat de grumaz ntocmai ca un
obolan, a m avut impresia c Marel e Me
canism s-a ivit di n nou, cu toat pregnanfa.
Dar a-1 i nterpreta acum pe Shakespeare
prin intermed i u l Marelui Mecanism, sigu r
nu se poate.
B.G.: Pentru ce fel de Shak espeare e
timpul acum, dac i nu pentru unul poli
tici
J.K . : Cred c u n u l d i ntre cei posibili
este cel al comed i i lor: VIsu l u nei nopfl
de varl i alte l e, un Shakespeare al am
bivalenfei sexuale.
B.G . : Sau un Shakespeare supu s psi
hanali zel!
J.K . : N u , asta nu are nimic de-a face
cu psihanaliza, sau nu trebuie s aib.
B.G.: Afi scris, Tn Shakespeare, contem
poranul nostru, el fiecare epoci are acel
Slakespeare pe care il meriti. Daci am
adapta aceastl mlsuri la teatru l contem
poran, cum ar trebui evaluat acesta!
J.K . : S-ar putea s m nel, dar dup
mine epoca de nnoire a lui Shakespeare,
anii ai zeci i nceputu 1 ani lor apte
zeci, a trecut defintiv. i, cu toate c n
clipa de fa exist n umeroase puneri n
scen, nu mai exist zguduitoarele pre-
. miere ale lui Peter Hali, Brook sau Strehler.
Aa cum spuneam, nu apare o ncordare
ntre Shakespeare i drama contemporan
sau teatrul contemporan. Shakespeare es
te mai degrab o poziie n repertori u de
ct un eveni meni artistic. ( . . .
Tradu cere : OlGA ZA I C I K
(Textul interviului a aprut
n revista polonez Teatr,
nr. 1 2/1990)
 ME I N KAMPF I transform n friptur, ntr-un simulacru sinistru de sacrificiu
ritual, gina pe care Herzl urma s o sacrifice, potrivit datinei,

AMB I GU I TATEA I STOR I C .. de l om Kipur - trimitere transparent la Ha locaust. Piesa se

eorge Tabori este evreu, s-a nscut n U ngaria,
s-a stabilit de mulfi ani n Anglia, scrie n en
glez i este azi unul di ntre cei mai jucafi autori
n teatrele de limb german. Este, de altfel, con
ductorul artistic al u nui teatru r) Austfia. Scris
n u rm cu cfla ani, piesa Meln Kampf a de_
venit rapid unul dil") textele cele mai reprezenta-
te nu n!Jmai n Germania, ci i n alte prfi. , ,
In aparenf o dram comic rea list, mpnat
cu referiri cu lturale, nglobnd, prin tehnic de
colaj. un mare numr de anetdottf" de" larg circulafie, piesa
este mai degrab o parai:)ol: Acf iune'a e i se petrece la Viena
n preaj ma primulu'i ribof mondial, ntr-un fel de azil de noap-
te. Personajele centrale snt evreul ,iomo Herzl (iomo, n u
Theodor, rsonaj u l i storic cruia i a'parfine proiedul nteme
ieri i unui stat modern al evreilor) i Adolf Hitler (nu ns cu
exaditate documentar abjecta figur istoric). Cel dinti nu-i
tgduiete apartenenta la poporul lui I srae l, dar triete d i n
vnzarea de bibl i i l uterane i se simte austriac, vienez, parte >. '
i ntegrant a culturii europene i cetfe n al lum i i . Cel de-al
doilea e un f an bavarez mrginit, ignorant, rs de 'corn:
plexe, agresiv, ambifionnd s fie acceptat la Academia de.
Arte Frumoase. unde eueaz la concurs, i e plin de pre
judeci antisemite.
Tntre cei doi se fese u n 1 si stem complicat de relaf i i : lomo
simte pentru Adolf un soi de mil pri nteasc, o ldorinf stranie
de a proteja, iar cellalt profit de nelepciunea i bunvoina
celui dinti pentru a pr'omovll pe scar social. Aceste ciudate
relaf i i se instituie sub privirea sceptic, lucid, a prietenului
lui Herzl, un coreligionar al su care simbolize'az, n sfructura
metaforic a piesei, prezenta atotv z4toare i atotnfelegtoa
re, dar incapabil de vreo i ntervenie, a lui Dumnezeu. lu
crurile ajung att de departe nct lomo Herzl l salveaz pe
Adolf Hitler de la moarte, atunci cnd moartea nsi, per
sonificat de o m i ste rioas doamn (ecou al unui procedeu
ncheie prin citarea unei an ecdote semn ificative: rsti gnitul e
ntrebat dac doare cnd eti rstignit; el rspunde: Doare,
dar numai dAc rzi . . . .
Tncercnd s rezum ntr-o propozifiune tema acestei fantezii
alegorice, a spune c ea ' vorbete despre ambiguittea fun
damental a asi m i l ismului. Avnd ca obiect o ambiguitate, scrie
rea lui Tabori este ea ni ambigu. Autorul afirm c ar fi
ncercat s arate transferul de personalitate care se rece
ntre persecutor i persecutat. Nu tiu dac a reuit exad ce
i-a propus; n orice caz , textul insist asupra complicitii din.
tre victim i clu i asupra pozifiei n esenf subalterne a
..
torfionarului faf de victim.
Ambiguitatea pozifiei dramaturgu lui se resimte de:a lungul
'
ntregii lucrri i l a toate nivelurile' ei, de la episodJI n car.e
lomo i Adolf, wagnerieni nfocafi amndoi, cnt pe dou
voci o celebr arie d i n Tannhliuser, la scena n care Herzl
l tunde pe Hitler, dndu-i aspectul sub care e cunoscut dic
tatorul omonim, de la alctuirea triunghiului erotic Herzl -
Gretchen - Hitler, triunghi n care Hitler e nfiat ca i m
potent, n timp ce Herzl propovduiete, din scrupul mo
ral, castitatea, la ep i sod'ul salvrii de la m"oarte a lui' Hit
ler, episod n care doamna ce personific moartea i lomo
'
Herzl cad de 'acord aspra unui , principiu fi lo;ofic fatalist -
odat i odat tofi trebuie s murjm. ;Mein K,ampf este, n
pies, titlul unei crfi la care trudete Herzl.
, Ambiguitatea atitud inii lui Tabori se rsfrnge i asupra mo-
I dului n care lucrarea e receptat de ctre public. Scrierea
nu poate fi bnuit de antisemitism, dar scena, n mod i nevitabil
lung i de un natu ralism crispant, a sacrificrii ginii - me
tafor a cuptoarelor din lagrele de uterminare - e de natur
s lezeze sensibil itatea supraviefuifori lor acestor lagre; pe
'
de alt parte, obiectivitatea apsat a opticii scriitorului e
apt s deculpabili zeze ntructva pe urmaii clilor naziti,
amgindu-i cu sentimentul c pot tri cu contiina implicat
- ceea ce explic, n bun msur, succesul -extrao rdinar a l
piesei la publicul d e limb german. 1

durrenmattian din Meteorul ) , vine s-I caute pe Hitler. Tm
prej urarea nu-l va mpiedica P.e aest din urm, dup ce-i
v fi furat lui lomo Herzl iubita, p,e tnra <iandidat' la c
lugrie Gretchen (alt simbol strveziu), s nceap a-1 per- ,,
secuta cu ferocitate pe protedorul i salvatorul su; n u ltima
scen, huliganii care i-au devenit acolifi lui Hitler omoar i
Cu toate echivocuri le i limitele sale, cu toate luni m i le sale,
textul este ns, constant, de o inteligent scprtoare, spi
ritual i sclipitor, amar i emotionant; el, oblig irezistibil la
'
o profund m editafie pe marginea istoriei.
GHEORGHE M J LET/NEANU
1

n u a f'lcut nlclodati parte) , pe d e altl.,

LA PMTNT, D A R N U D O B O RTT
de la fotii mari balerini i Maia Pl lsetkala,
Vladimir Vaslllev, Ekaterlna Maxlva) ,

D.
' cirora o lege recenti lea curmat dreptul
Admirat i contestat, adu lat i hu l it, luri chlme pe sceni, majorare obtinuti datori de a-i hotlrl sl.n g11rl momentul retragerll,
Grlgorovlcl, de multi an i director a l ba ti Insistentelor Sin dicatu l u i Oamenilor de Indiferent de virstl, i care, slmflnduse

:J
letulul de la Teatrul Bolol, coregraf i Teatru. dati la o parte, ' incearci si
regizor a l unor, baiete de referintA dl_n Apoi, epoca de glasnost a permis in manipuleze situatia din umbri.
repertoriul rus contemporan, vorbete fi intarea unei trupe adiacente -1 Corn Dar unde s-a mal vizut un teatru firi
despre problemele sale artistice i ee o panla Grlgorovlcl a Baiatu lui Bolol -, lntrlgl! Teatrul e i teatru, conchide

o
n omlce. oferind posturi unul numir suplimentar 1. Grlgorovlcl, mentionind .d marea ma
B oloi-ul este afectat de situatia eco de balerlnl, es:hlvalent cu o treime din J orltate ansamblului a votat ntru men
nomlcl dramatici din intreaga tari : sub cel al trupei de bazl. 1 n plus,-dansatorll tinerea sa ca director artistle i ci, n

u
ventia Ministerului Culturii s-a devalorl
zat galopant, mliterlale 1 mal' ales din Im
port) nu se gisesc, lucrltorll de la ate
l lere au plecat in masi, preferind dtlgu
riie oferite de organizatii particu lare -
i nu se prea intrevAd anse de redresa
re.
Un dtlg a insemnat dublarea pensiUor
dansatorilor, dupl douAzeci de ani de ve-
nemaifiind legati de teatru printr-un con
tract nedeterminat i dispArind restrlcfllle
de r"cru in strilnitate, inceput de citva
timp un adevArat exod de artiti ctre Oc
' '
cident. '
De unde vin criticile , i lnsln uirile la
adreSa l u i lurl Grlgorov_icll Pe de o pirte,
de la vechea conducere de partid a tea
trului 1 partid din care maestrul coregraf
fond, dansatorii de la Bolol o duc foarte
bine: fac lungi turnee de succes in toati
lumea, dtlgi satisflcltor, statutul lor fi
Ind in contlnuar privilegiat.
Deschiderea cifre Occident nu 1 mo
dlflcat gusturile sau convingerile artistice,
dar la llrglt considerabil orizontul pro
iectelor i poslj)llltltllor.
V I V IA SNDULESCU

60
 Prenll u l special d:au rence Ollvler pe
t99t pentru reallzlrlle din tntrga ca
rleri 1-a fost decernat lui Peggy Ashcroft,
marea doamni a teatrului fi filmului bri
tan iC, apreciati de public mal ales datori
ti neultatelor sale Interpretari cln serialul
Perta Coroanei f i elin filmul C ltorie n
I ndia al regretatului regizor David
Lean.
Peggy Ashcroft s-a afirmat In t919, In
rolul feclorelnlcel Maeml din Evreul
Siiss, la Teatrul Duke of Yorlt's. Marea
el amblfle, tn cel 'peste 60 de ani de ca
rleri arlstlci, a fost mal pufln atingerea
recordulul de box-offke sau a statutului
de vedeti, cit obflnerea posibllltlfll de
a juca tn piese de valoare, montate de
copBnll permanente.
Aceasti pasiune pentru per mil nenti f i
continuitate are origini complexe. Copl
lirla, petrecuti la Croydon, a fost con
fortablli, dar zdrunclnatl de primul rlz
bol mondial, cf!'d tatii a cizut pe cimpul
de lupti, In t9t8. Asemenea multor copil
solltarl, ti-a gisit consolarea In lecturi
fi In Krlerea verrllor, In Shakespeare
fi In atracfl- pentru teatru. Da abia ca
studenti la clasa de drami a colii Cen
trale ti-a deKoperlt. Peggy Biblia. Citind
pe atunci recent publkata carte a lui Sta
nlslavsltl VIata mea In artl, ea fi-a dat
sma el marile reallzirl In teatru ilnt
posibile doar tn companii permanente.
VIsul el a fost si faci parte dintr-o astfel
de trupl. Ori de cite ori fii Marea Britanie
s-a creat o alian ti teatrali stabili, 'In ul-
tlma Jumltate de secol, Peggy Ashaoft
a fost prezenti. Tn anR' '30 fi o. In tea Oid VIu tn tfS t ) , tn O, ce zile frumoase
trul din West End-ul londonez, dominat
de nltte eplive neprkepute, John Glel
,gud crease companii clasice la teatrele
.Yhe Hew , The Oueen s- ti The Hay c e lor
merket fi, In 1ifari de el, Peggy Ash
croft a fost singura persoani care a api
rut In spectacolele celor trei companii.
Cind, in t9S8, Peter Hali a creat o com
panie permanenti la Stratfor i Peggy
Ashcroft a fost una dintre primele acblte
care au acceptat si faci parte din ea, ho
tirlre ce a constituit un factor decisiv In
transformarea lui Royal Shak espeare
Company Intr-o real itate vie. Iar cind, in
1969, succesorul lui Hali, regizorul Tre
vor Hunn, a lucrat cu ea la Henric V I I I ,
acesta a constatat ci nestrimutata el In
credere In Institutle era la fel de puterni
ci.
O retrospectivA asupra carierei lui Peg
gy Ashcroft dezvilule Impliniri de cel mal
Inalt grad In trecerea el de la o sceni
la alta - tn companiile lui Glelgud, ca
vedeti In West-End-ul postbelic, la Strat
ford I la Royal Shak espeare Compa
n y, la Royal Court, la Hatlonal Thea
tre. Iar mal recent, la televiziune fi In
cinematografle. De neuitat au rimas ro
lurile Jucate de ea In Othello 1 Desdemo
na, aliturl de Paul Robeson, In 1930 la
T eatrul Savoy) , In Cezar i Cl eopatra l la
Oid VIu In t f:Jl ) , In Electra ! tot la
de B eckett l la Teatrul Haflonal tn
t97S ) , fft rolul Margaretei de Anjou din
prociUcJIIIe lui Hali fi Barton cu Rzboiul
dou ro z e 1 tn t 96 la '
Televiziune) sa u tn rolul Contesel ' de
Rousllon din Totul e bine cnd se sfrtete
cu bine l la Royal Sha kespeare Compan y
In t98t -t911) .
Integritate. hotarire, totali angajare
sint calltl flle esentlale ale lul Peggy
Ashcroft. Peter Hali spunea cindva des
pre : Este ca un granit. Daci mi s-ar
pune Intrebarea-cheie cine mi-ar fi o
toviritle Ideali In caz ci m-a riticl cu
o barci ln miJlocul Atlanticului, Peggy
ar fi cu slgu ranti una din aleglle mele
de virf. Ea ar trece peste aceasti Incerca-
re.
MADELEINE KARACAIAN
P .S . Afli111 cu regret ci reputata actrlfi
s-a stins cln vlati la Londra, In vtrstl de
83 de ani.
1 n Imagini: t. Peggy Ashcroft In rolul Ha
eml elin Evreul Siiss 1 t 919)
1. In rolul Margaretei de Anjou
din producfllle !ul Haii-Barton cu Rzbo
i u l celor dou roze 1 t96J
.3. In rolul Doa!Nlel Moore din
filmul C ltorie ' n I nd ia
OLANDA - UN SI STEM PRAGMATIC
DE SUBVENI ONARE
Abia dupl al doilea rlzbol mondial au
torltltlle olandeze fi-au propus si Incu
raJez dezvoltarea artelor fi a culturii
1 plnl atunci lfl llmltaserl activitatea la
conservarea patrimoniu l u i) , considerind
el arta - fi cultura In general - est.
e11presla acelor valori ale socletlfll care
risci 11 sufere atunci dnd Interesele eco
nomiei de plati predomlnl.
Multumiti, In parte, prosperltlfll eco
n omice, In anii '60 bvenfla pentru artl.
fi culturi a crescut considerabil. Asigura
ti de trei surse 1 guvem, autorltlfl regio
nale, munlclpalltlfll , ea a fost acordati
anual fi In trepte Interdependente: daci
u nul dintre factori crettea bvenfla, ur
ma o crettere fi din partea celorlalti
doi. 1 n timp, acest sistem s-a dovedit a
fi din ce In ce mei putin satlsfl cltor, mal
ales In anii '80, cind receslunea a atins
o coti rtclcatl . Un alt defklt al vechiului
sistem era acordarea subventlel la stlrJitul
anului financiar, In functie de deflcHul
respectlvel lnstltutU. ceea ce nu a stimulat
o activitate managerlall eficienti - orice
beneficiu realizat Intr-un an Implica scl
derea corespun zAtoare a subvenflel In
anul urmltor. Guvernul nu-fi putea schita
proiecte pe termen lung sau prlorltltl
fondate pe lnovafll culturale fi artisti
ce. Autoritatea era elrect Implicati In ges
tiunea lnstltutUior: nivelul salariilor, con
dlfllle de lucru erau stabilite de cltre
stat. O reorganizare se Impun .
latl de c e. I n 1915, a fost conceputl
o noul structuri a bvflel guverna
mentale, care a fost pusi In aplkare In
1 988, b numele de Planul artelor (Kun
stenplan). Acesta acoperi un Interval de
patru ani, bvenfla guvernamatall fiind
repartizati pe trei categorii: structura
li, pe terman lung fi ocazionali. Prima
categorie are In vedere lnstltufllle vitale
T 1 R 1 TEATRALE
D I N SPA I UL C H I N EZ
In Incinta hotelului Qlanmen din ca
pitala Chinei a fost constru i-', cu dotarea
tehplcl necesari, o sali speciali pentru
Opera stil BeiJ ing. Alei a Inceput
slfl prezinte spectacolele celebrul An
samblu de operl stil BeiJing. Tot alei
s-a organ izat un muzeu care oferi pu
bllcu lul documente privind cel UO de ani
de ulstentl a acestui comple11 gen tea
tral: documente scrise, mlftl, partituri mu
zicale, mostre de machiaJ, machete f i
In sistemul cultural olandez - Orchestra
regall, Institutul de teatru - fi se acordl
o dati la patru ani. A doua categorie prl
VeJfe lnstttu t llle care menfln nivelul de
profeslonall- fi de actualltllte al vlefll
arlstlce 1 de plldl, Compania Mlkery) f i
s e acordl pentru IMII I mum patru ani, firi
obligatia de prelungire a su bvenflel. A
treia categorie se referi la subventiona
rea actlvltlfllor de avangardl cu mare
potential de Innoire fi dezvoltare pentru
Intreaga structuri culturali. Statul va
crea organlsma specializate care si dl
riJeze acordarea bvenflllor ocazionale.
Paralel cu aceasti structuri flnanclar-ad
mlnlstratlvl, fllnteazl un Consiliu pentru
Artl, care are funcfla de a aprecia ca
litatea artlstlcl a Institutiilor fi care este
alcltult ucluslv din speclallftl. Acest or
gan consultativ ellmlnl, astfel, posibilita
tea ca nepeclallftll 11 se pronunte asupra
valorii artlstke a proiectelor culturale.
Planul face subventia mult mal flelllbl-
1 1, aslgurl continuitatea, este deschis f i
adaptabil lnovaflel, e11perlmantu lul, asi
guri u n mare grad de llbertllte, clei timp
de patru ani lnstltufla lucreazl conform
propriilor el proiecte. Statul nu se mal
amesteci In condlfllle concrete de lu
cru, conteazl doar volumul general al
prestatlel In schimbul volumului financiar
global.
Situatia din Olanda ne arati cum sub
ventionarea de cltre stat. funda mantall
In activitatea artlstlcl 1 su ..... e provenite
de la sponsori particulari nu deplfeSC
4% din total ) , poate si fie organizati
clar fi pragmatic, cu condlfla ca responsa
bllltiflle si fie net lmplrflte Intre guvern
fi organismele culturale.
M IHAELA SSRMAN
fragmente d e decor, recuzlti f i , ma l
ales, costume tradlflonale.
Deosebltul rafinament fi largul registru
e11preslv ale acestui stil teatral . chin ez, In
modalitate feerlcl, au copletlt spectatorii
fi J u riu l Festivalului CervanteS, desfl
$ Urat tn 1990 In Spania. Tablourile
Furtul ierbii fermecate, Rul Qiujiang, Lup
t n Palatu l C eresc fi altele, prezentate
de Ansamblul de operl stil BeiJing Van
tai, au reprezentat un autentic triumf, ofe
rlndu-1 tinerel actrlte Xu Cui 1ansa
de a deveni, datorlti senslbllltlfll, farme
eului fi talentului llu lnterpretlltlv de u
ceptle. steaua festival ului.
Un Important even iment artistle a avut
loc la BeiJing la Inceputul lunii septem
brie 1990, durlnd 33 de zile: Felllv alul
Jocu rilor Asiatice. In 14 teatre au fost
prezentate 180 de spectacole tracltlonale
fi moderne, opere tn clferlte stiluri, dan
suri, concerte de muzlcl asiatici fi spec
tacole de teatru de plpufl. Mumal China
a participat la acest urlaf felll val al artei
orientale cu 51 de ansamblarl artistice,
clrora 11 s-au allturat artlftl ren u mlfl din
Coreea, Mongolia, iaponla, India, Indo
n ezia, Arabia Saudlti, ThaUanda. Tulbu
rltoare au fost colele Budha viu Ji
Gong, prezentat de trupa Mln ghuayua
din Talwan, Tobe lungi ( dans In
terpretat de tln-"rl artlftl coreeniJ , Pros
peritate 1 dans din vremea dlnalll el
Olng, prezentat de Trupa de dansuri fi
clntece dl.n BeiJing) fi Zhumulangma
1 dans thallandez) .
Teatrul de umbre reprezinti un gen
pl urlsemantlc de arti populari chinezi,
avind o vechlma de d rca 3 000 de ani.
S -a dezvoltat din teatrul de plpufl. Acum
300 de ani, spectacolul de umbre era rea
l izat doar de o singuri persoanl, care
mlnula toate plpuflle, semltransparente
i lu minate IMI un ecran cu ajutorul u n ei
llmpl cu ulei de soia. Artistul Wang
Changsheng, In vlrstl de 5l de ani, este
un continuator al aestel arte strlvechi,
reu1lnd 11 mtnuiascl singur plpulle, dar
fi si cinte. E ste, In acelafi timp, creator
si colecflonar de plpufl, dar, In primul
rind, un IMre artist al spectacolelor de
u mbre. Creati sa Cltorie spre
Soare-apune a avut o vlafl scenkl In-
delunptl. atrlglnd un numlr lmpreslo-
nant de spectllto rl. Succesul u rlat este asi-
gurat de stilul original al teatrului de um-
bre. plllrat cu sfintenie de Ilustru l ar
tlst, IMI ales In realizarea plpu fHor, de-
cupate din piele de mlpr u de vaci
fl vopsite. I n calltlltea de colectlo
ner, Wang Changsheng strins apro11I1M
tiv 3 700 de plpufl pentru teatrul de um-
TNCH I SOAREA NATE ART I T I ?
U n grup de actori de la Royal Shakes
peare Company a montllt din proprie lnl
tlalvl, firi blnecuvlntllrea conducerii
teatrului, o plesl neoblnultl cu o Istorie
neobltnul tl. In vara trecuti, la unul din
sediile din Stratford ale RSC. a avut loc
lectura unei trlogll rezultllte din nunca
at.lleru lul de creatie tinut la Dartmoor
de actrlf Alice K rlge i de sotul el, Paul
School-n , regizor de film. La aceastl
lecturi au fost prezenti i membrii ate
l lerulul de creatie. printre care foti de
tlaufl. La Inceput ne duceam pentru el
n e cll deau ceai ti cafea pe graiS mlr
turlett. unul clntre el, Joe Hlnch, a
IMturgul de astlzl. Inainte de a Intra
In pufclrle nu eram In stare si scriu nkl
mlcar o scrisoare; ti nu vlzusem In viata
- o plesl. Cu educati doblndltl la
Inchisoare. el a scris, pe parcurl celor
trei ani de detentie. ample Jumate. po
vestiri i ple The Holding Cell. Acea
din urml este un dialog Intre un recldlvlsl
i un debutll nta, care I mpart aceeai ce
I u ti i pe care convlefulrea li duce la
conflict, apoi la vlolentl cu consecinte
tragice. Cu prilejul lecturii Trilogiei
bre. aperflnlnd diferitelor fCOII
anii de dupl dlnastllle Mlng ti Olng
1 t 368- ttt t J . 1 n llustratiHe noa lire pre
zentlm citeva ,_sonaJe caracteristice
spectacolului chinezesc de umbre care.
actualmente. este realizat de cite cinci,
apte u zece persoane. clntre care une
le sint specializate In mlnulrea plpufllor,
altele In Interpretarea vocall a clntece
lor, Iar altele In asigurarea acompania
mentu l u l muzical la dHerlte Instrumente
traditionale. Ilustratia nr. t reprezinti pl-
Dartmoor, H lnch a Intilnit doi adorl al
RSC i le-a arltllt piesa. El au lucrat la
tellf, nuanflnd personaJ ele. apoi au re
petllt lmpreunl cu reglzoarea Lesley Hut
chlson, toti trei firi nici un fel de plati.
d cel IMI bun lucru care l-am flcut
In ultlrml cinci ani, declari reglzoa
rea, care a trl rms scrisori guvematorllor
Inchisorilor pentru a obtine pernslunea
de a Juca acolo spectllc olul. O primi re
prezentllfle a avut loc In sediul teatru
lui. la rmezul noptii, dupl spectllc olul ofi
cial programat In seara respectivi, In fata
unul public format In maJorltllte din ,_.
sonalul RSC, mal putin conducerea. Suc
cesul a fost considerabil. Doul lu ni IMI
tirziu, ple a fost Ju cati la Mewcastle.
la un centru de relnserfle a fotilor de
tlnufl, In fata a circa SO de reprezentll nf.l
al acestei categorii, a clror pertlclpa
re. In timpul spectllc olulul ca i la dis
cutiile care au uriMt, a fost nal mult decit
conv lngltoare. Cu tofll lmplrtleau ace
eai emotie i revoltl, confruntll tl cu bru
talltlltea degradantl a vletfl de Inchisoa
re. ElocventA i pentru alte categorii de
publk, .mea aventuri teatrall este con-
din
pui create de Insuti Wang Changslleng,
lnflttlnd personaJe prezente In IMI toa
te spectllc olele de teatru de u mbre. FI
gurlna 1 ne arati o plpufl cu o vechime
de 300 de ani, realizati de artlftl cln pro
vincia S handong.
VLAD ANDREI ORHEIANU
sideratl o reali lnveslgafle a poslbllltltl
lor teatrului, adevlrat eveniment petre
cut pe tlcute. departe de ochii lumii f i
de zgomotul publkltll r, Intr-un grup rmc
dintr-un teatru IMre.
PREM I I
Trei dintre premiile Lau rence
Ollvler acorda In anul t99t ar putea
spu ne ceva i publicului bucuretean. Cel
mal bun actor, u dupl titulatura ade
vArati, Actor of the Year, a fost desemnat
l an McKellen pentru rolul Richard al
I I I -lea din spectllc olul Teatrului Maflonal
din Londra, vlzut In lntrp Europl. i
1 Bucureti. Pentru lnterpretllrea unul
rol secundar a fost prermat David Bred
ley, Nebunul din Regele Leer, cel de-al
doilea spectllcol al celui IMI IMre turneu
din Istoria Maflonalului londonez. l n fine.
premiul pentru lumini, adkl Llghtlng De
slgner of the Year, 1-a obfln ut Jean K al
man pentru acelai Richard al I I I-lea.
D.N.
 C H ESTI O N AR U L

Pentru prima dat ar:n cumprat Teatrul azi (nr. 3) din foaierur
Teatrului u Nottara - mai mult ntmpltor - Ji trebuie s mrturi.:
sesc c nu m-a atras foarte tare. Mai trziu - Ji tot ntmpltor -
am gsit numerele 7-8 Ji 9-1 0 , devenind apoi o cititoare fidel
a revistei dvs. Numerele urmtoare le-am procurat de la difuzori
particulari (dup ndelungi cutri) Ji de la redacfie.
Nu Jti u exact ce inte l egeti prin publicistica teatral. Tn general
citesc articolele aprute sptmnal n Romnia l iterar (cronic
teatral) Ji Litere, arte, idei care cuprinde interviuri Ji informat i i '
extrem de interesante cu Ji despre oameni de teatru; n rest - articole
ocazionale n Contrapunct Ji (chiar) din cotidiene.
M intereseaz n primul rnd cronica dramatic Ji i nformatiile
externe; v rog s publicati mai m u lte informatii n cadrul rubricii
Scena lumii>l Consider benefic publ icarea unor opinii diferite n
legtur cu acelaJi spectacol. Un singur lucru ar fi de reproJat: faptul
c aceste cronici apar cu o mare ntrziere fat de data cnd a avut
loc premiera; dar, probab i l , aceast problem o veti re zolva n timp.
V-aJ sugera rezervati un spatiu mai mare interviu rilor, precum
Ji lrgirea cercu lui celor intervievati {pctori Ji regizori mai tineri, des
pre care se tie foarte putin i, n special, personalittile marcante
ale vieti i teatrale). Nu vreau s v critic, dar (trecnd peste faptu 1
c revista nu contine nici un interviu cu Liviu Ciu lei sau Andrei
erban ) mi se pare inadm isibil fipsa unui interviu i a unor i nformat i i
m a i vaste n legtur cu Peter Brook. "
Gsesc foarte. bu'n ideea publicrii acelor . fragmente din jurnalul
lui Alexandru Tatos Ji jile cea a i ntr9ducerii Avanscenei .
Grafica mi se pare foarte bun.,
Apreciez in mod deosebit articolele semnate Cristina Dumitrescu
Ji Mar.i an Popescu: M-a im presionat articolul lui Dumitru Solomon
- Nu avem nevoie de teatru.
Merg la teatru cam o dati pe sptmn (chiar mai des ' dac
am ocazia) Ji urr:niresc programul T.N.B., care (cred eu) n ciua
acestei avalanJe de premiere a reuit s mentin un nivel ridicat
al calitti i.

Nu m intereseaz un anumit fel de spectacole. TotuJi, l-a cita

aici pe Andrei erban care spunea: M i ntereseaz piesele care _
dau speranta: nu o sperant idioat Ji un optimism naiv, ci o senzatie
de energie.
Cred c revista poate contribui la nvi orarea vietii teatrale, cu
conditia. abordtri i u.nei critici care s fie n primul rnd obiecti
v, i apoi constructiv, creati v, car s, contribuie la afirmarea rea
le lor valori (chiar dac se ndeprteaz de traditia teatrului rom
nesc) Ji respi.ge re ca_tegoric a non-valorilor. Tn caz contrar, pot

exista dou react i i : s se ajung fie la un teatru fals, artificial, fie

la ignorarea opiniei dvs.
Tn acelaJi timp trebuie s incercati a atrage un numr ct mai
mare de cititori (totuJi sugestia de a o face mai accesibil nu mi
se pare cea mai potrivit). Tn acest sens v-a propune distribuirea
revistei n special n fopierele teatrelor Ji chiar la agentiile de bilete .
Nu intentionez s m abonez la rev,ist.
Consider c ')'lUnea pe care o depuneti pentru ca aceast revist
s existe este n gest admirabil, n conditi i l e n care (cred c) s-ar
putea s aveti senzatia c vorbiti n gol. Dar desigur (Ji) aceste
scrisori vin s infirme presupunerea mea.
V doresc m ult succes n continuare pe acest drum pe care ati
pornit.

M numesc Rucsandra Ghitescu Ji snt elev la Liceul Mi hai Vi-

' '
teaz ul.
Adr sa : os. l ancului nr. 33, bloc 1 05 A, se. A, et. I V, ap.
1 4, sector 2, BcureJti. (co9 73376).

P.S.: Am aflat c nr. 7-8 cupri nde un interviu cu Liviu C i u lei

(felicitri).
25 noiembrie 1 99 1
,
E,vorba, evident, de r. 7-8 i 9-1 0/1990
I nterviuri J i nformati i t n legAturi cu liviu Ciulei, Andrei erban f Peter Brook

in nr. 7-8/1 99 1 .