Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
ro
616
09/20
Câmpuri de expertiză
Remus Pricopie,
Dan Sultănescu, Remus Ioan Șteureac, Ioan-Aurel Pop
sumar
editorial
Publicaţie editată de
Președinte:
ANAMARIA MAIOR-BUZURA
câmpuri de expertiză
Ilustrația de număr: Alina Tofan & Georgiana Vlahbei, making of „Plastic. Memorie afectivă și risipă”.
Prin ”Plastic. Memorie afectivă și risipă”, un proiect-manifest de activare participativă prin artă dezvoltat de Asociația
Macaia, artiștii chestionează practici, reprezentări și utilizări ale plasticului în sfera individuală și socială.
4 www.revistacultura.ro editorial
Alina Tofan & Georgiana Vlahbei, making of „Plastic. Memorie afectivă și risipă”
(Asociația Macaia, 2020)
09.20 / nr. 616 5
editorial
Ziua
de mâine
Alina Tofan & Georgiana Vlahbei, making of „Plastic. Memorie afectivă și risipă”
începe azi
„Munca – cea inovativă,
(Remus Pricopie)
6 www.revistacultura.ro editorial
A
de profil etc.), fac politică – ceea ce nu ar fi rău, dacă
ceasta este lecția pe care, de foarte această „politică” ar fi de calitate și în parametrii
multe ori, o ignorăm și, atunci când de legalitate. Pare că traseismul electoral, împănat
procedăm în acest mod, plătim cu beneficii ilegitime, dă roade mai bogate decât
prețul judecăților incomplete. campaniile agricole clasice. Concluzia: și mâine va fi
secetă, iar merele tot din Polonia le vom cumpăra.
Doctorii de mâine sunt azi studenți
în universitățile românești de medicină. Dar, din Școala, și ea, este zdruncinată, în principal, de cei
păcate, tot azi udăm rădăcinile viitoarelor lor care nu prea au înțeles sensul ei, dar care ne conduc
insatisfacții profesionale. Incapacitatea autorităților azi, în detrimentul zilei de mâine. Problema școlii (de
de a reclădi sistemul de sănătate publică, astfel încât azi) este simplă: este (prost) modelată de oameni
să fie aproape de suferințele tuturor celor bolnavi, îi fără prea multă carte, iar cei care știu ce este de
îndeamnă pe mulți dintre cei care vor deveni mâine făcut nu au carnet de partid. Până găsim și aici o
tineri medici să decidă să practice profesia aleasă soluție, schimbăm ministrul educației, de două ori
în alte state occidentale. Plecarea lor – și a tuturor pe an, ca să „spălăm” imaginea Guvernului.
celorlalți specialiști, din alte domenii, care emigrează Primăria, pentru moment, este ocupată. Nu, nu cu
preponderent în statele vest-europene – este o rezolvarea treburilor cetățenilor, ci cu declarațiile
pierdere a întregii națiuni, aproape imposibil de injurioase ale „noului” la adresa „fostului” (și
remediat, și o rană deschisă în sufletul părinților, ai reciproca este adevărată). Între timp, se amână
căror copii trăiesc departe de casă. distribuirea de apă caldă până mâine (în acest
Economia de mâine – sau, mai bine zis, lipsa ei context, „mâine” se traduce prin „la anul”).
– este certificată tot azi, prin incapacitatea mai
multor guverne succesive de a da o direcție de
dezvoltare unei țări al cărui potențial de creștere * * *
economică este cu mult subutilizat. Alții – în acest Evident, putem să ne facem că nu vedem cum arată
caz, cercetătorii de la Universitatea Harvard – spun ziua de azi. O altă variantă ar fi – și uneori este
despre noi că suntem a 25-a cea mai complexă firesc să procedăm așa – să identificăm cauzele și
economie a lumii. Cu toate acestea, noi nu suntem să căutăm vinovații, pentru a-i trage la răspundere.
lămuriți că așa stau lucrurile. Și, după cum nici nu-i La fel de bine, însă, putem să folosim ce ne-a mai
întrebăm / ascultăm pe cei care ne-ar putea lumina rămas din ziua de azi pentru a ne pregăti mai bine
pe această temă, pare că ne dorim să rămânem pentru ziua de mâine.
nelămuriți. Între timp, până ne clarificăm încotro
Ce putem face? Multe!
să o luăm, vindem tot, pe mărunțiș. Ce nu vindem
(includ aici și pădurile) se fură, cu acordul – sau De exemplu, am putea să ne pronunțăm în principal
iresponsabilitatea – „paznicilor”. pe subiecte pe care le stăpânim, despre care am
studiat și care, eventual, fac obiectul domeniului
Aerul curat, care ar trebui să inunde orașele și
nostru de specialitate. Este adevărat, democrația
localitățile în care locuim, este poluat tot azi, iar
ne garantează libertatea de exprimare, dar nu ne
lipsa educației ecologice și a politicilor sustenabile
garantează și protecție în fața situațiilor ridicole,
fac ca viitorul să arate… îmbâcsit. Nu ne deranjează
în care ne plasăm singuri atunci când vorbim fără
că nu folosim banii europeni pentru curățenie /
să știm despre ce. Dacă am aplica această regulă
ecologizare / și că avem cele mai multe gropi de
simplă, de bun simț – să vorbim mai puțin și numai
gunoi neautorizate din Uniunea Europeană. Amenda
pe subiecte la care ne pricepem –, dintr-odată
o plătim mâine, când cei de azi nu vor mai fi la
am constata că (i) în jurul nostru este mai puțină
guvernare.
agitație, (ii) iar vocea celor care chiar au ceva de spus
09.20 / nr. 616 7
Lecțiile
alegerilor
locale
DAN SULTĂNESCU
la alegerile locale de până acum (doar două procente
mai puțin decât în 2016, și comparabil cu 2008, 2004
F
sau 2000). Doar în 2012, prezența la locale a fost mai
inalizarea alegerilor locale din 27 mare (56%), dar contextul formării USL și preluării
septembrie permite analiștilor realizarea guvernării justifica acel plus punctual. Prezența
unei puzderii de evaluări, de toate este, de altfel, constantă la toate alegerile, dacă le
felurile, cifrele fiind din abundență, iar comparăm distinct (locale cu locale, parlamentare
schimbările permițând concluzii din cu parlamentare, prezidențiale cu prezidențiale). Ba
cele mai diverse. Ceea ce voi încerca, mai jos, este chiar, dacă am trage concluzii generalizatoare doar
să parcurg câteva lecții pe care eu, ca analist, le-am folosind alegerile europene, am vedea un trend
preluat din această trecere în revistă a rezultatelor. ascendent. Dar, câtă vreme astfel de generalizări sunt
Sunt concluzii care permit atât jocuri de comunicare înșelătoare, ele trebuie evitate. Concluzia participării
din cele mai spectaculoase (toate partidele pot este că românii vin constant la vot, fără mari
pretinde un fel de victorie, nu-i așa?), dar și schimbări în ultimii ani. Noile generații socializate
observarea unor nuanțe tot mai speciale. sunt la fel de participative electoral cum erau noile
generații din trecut. Diferențele dintre noile generații
Participarea la vot de acum și noile generații din trecut (cohortele care
se află în primii ani cu drept de vot) sunt la alte
În contextul epidemiei de coronavirus, participarea aspecte participative (asociativitate, voluntariat, valori
la alegerile locale a fost în linia tuturor participărilor democratice) și nu în ceea ce privește votul.
09.20 / nr. 616 9
compromis.
Efectele
rezultatului
alegerilor locale
din 2020 asupra
dinamicii politice
românești
Atunci, partidele de centru-dreapta au câștigat
în foarte multe județe din Transilvania, în Banat,
REMUS IOAN ȘTEFUREAC în București, dar și în câteva fiefuri ale stângii
din Muntenia (Dâmbovița și Prahova) și din Est și
S
Sud-Est (Constanța, Brăila, Iași și Suceava) și astfel
puneam în editorialul de luna trecută s-a fixat o distribuție teritorială a voturilor pentru
că alegerile locale au dat întotdeauna stânga și dreapta care s-a păstrat, cu unele variații
tonul politicii românești. Vorbind despre contextuale, până în prezent.
cele aproape trei decenii în care s-au
organizat alegeri locale după schimbarea Dacă analizăm cele două hărți, constatăm
de regim din 1989, am remarcat faptul că alegerile similitudini relevante între alegerile locale din 1996
locale organizate în 1996 au fost paradigmatice și cele din 2020. În stânga se află harta votului la
pentru structura ulterioară a votului în România. alegerile locale din 2020, iar în dreapta harta votului
09.20 / nr. 616 13
la alegerile locale din 1996. Colorate cu galben sunt obținerea unor victorii simbolice importante, ceea
voturile obținute de centru-dreapta, iar colorate cu ce le proiectează un statut de favorite în perspectiva
roșu (2020), respectiv albastru (1996) sunt voturile alegerilor parlamentare din 6 decembrie.
de centru-stânga. Cu mici variații, se observă cu
ușurință distribuția geografică a voturilor stânga- Ca de obicei, principala competiție electorală s-a
dreapta precum și echilibrul general al raportului desfășurat la București. După o primă parte anostă,
dintre centru-dreapta și centru-stânga. campania electorală din Capitală s-a dinamizat pe
fondul declanșării unei serii de atacuri la adresa
O primă concluzie a rezultatului alegerilor locale din candidatului independent, Nicușor Dan, care,
2020 este echilibrarea hărții politice. Partidele de din punctul meu de vedere, s-au întors împotriva
centru-dreapta (PNL, USR-PLUS, PMP) au câștigat în inițiatorilor, deoarece nu au făcut decât să trezească
mod evident alegerile în ceea ce privește numărul din letargie candidatul de centru-dreapta și mai ales
de voturi (peste 50%), însă partidele de centru- electoratul care îl susținea.
stânga (PSD, Pro România, ALDE) care au candidat fie
separat, fie sub umbrela unor alianțe locale, nu au Dincolo însă de aceste elemente tactice, victoria lui
trecut chiar printr-o catastrofă, votul lor politic fiind la Nicușor Dan nu a fost o surpriză atât din perspectiva
un nivel rezonabil de aproximativ 30-35%. unei analize a datelor generale ale competiției, cât și
din perspectiva măsurătorilor sociologice anterioare.
Pe de altă parte, PSD a pierdut un număr mare de
Consilii Județene (aproape o pătrime din zestrea În ceea ce privește primul plan, să nu uităm că
anterioară) și un număr important de primării, Nicușor Dan a intrat în competiție susținut de
ceea ce va slăbi infrastructura politică a partidului două partide (PNL și USR-PLUS) care împreună
în perspectiva alegerilor parlamentare. PNL și USR- aveau peste 60% din voturile exprimate la alegerile
PLUS se întăresc, liberalii prin dublarea numărului europarlamentare de anul trecut. Dacă dăm la o
de Consilii Județene, USR-PLUS prin intrarea mai parte votanții fără domiciliu permanent și flotant care
puternică în administrația publică locală, ambele prin au putut vota la europarlamentare, dar nu și la locale,
14 www.revistacultura.ro câmpuri de expertiză
și luăm în considerare profilul diferit, personalizat estimările sondajelor INSCOP Research au fost
al competiției politice pentru primărie, cele două minime (+0,2% în cazul comparației dintre sondajul
partide tot cumulau împreună un scor de minim 45%- INSCOP din septembrie și rezultatul alegerilor pentru
50%. În aceste condiții, era extrem de dificil pentru Nicușor Dan, + 1,8% în cazul Gabrielei Firea și 1,1% în
primarul în funcție, Gabriela Firea, să câștige alegerile cazul lui Traian Băsescu), ceea ce demonstrează încă
candidând exclusiv sub sigla unică a PSD, mai ales o dată că cercetările sociologice riguroase și oneste
că toate partidele de centru-stânga nu adună în sunt instrumente excelente pentru cei care știu să le
București mai mult de 40%. utilizeze atât în proiectarea strategiilor politice, cât și
în gestionarea campaniilor electorale.
În ceea ce privește al doilea plan, cel al măsurătorilor
sociologice, lucrurile au fost și mai clare. Institutul De asemenea, datele de sondaj sugerau că, pe
pe care îl conduc, INSCOP Research, a realizat mai fondul pandemiei de coronavirus, votanții cu
multe sondaje de opinie în București din iunie până vârsta mai mare de 65 de ani, care constituiau
în septembrie și în absolut toate măsurătorile, nucleul bazei electorale a Gabrielei Firea, urmau
indiferent de scenariile de prezență, Nicușor Dan să fie mai reticenți în a se prezenta la vot, spre
se situa pe primul loc în opțiunile electoratului deosebire de votanții din categoria 18-44 de ani, a
bucureștean cu drept de vot, adică cu domiciliu căror anxietate în condițiile de risc sanitar era ceva
permanent sau flotant. După cum se poate observa mai scăzută. Datele statistice ale prezenței la vot
din graficul de mai jos, diferențele dintre rezultatul au fost mai mult decât relevante, ele demonstrând
consemnat al alegerilor locale din București și exact validitatea ipotezei sugerate de măsurătorile
09.20 / nr. 616 15
sociologice: tinerii au venit la vot într-o proporție Iar dacă acest tip de
semnificativ mai mare decât vârstnicii. Acest
fenomen nu a fost unul izolat, el confirmând comportament va
o tendință salutară inaugurată la alegerile
europarlamentare din 2019, când tinerii, atât cei
deveni o obișnuință,
din țară, cât și cei din București, au ieșit masiv vom scrie o pagină
la vot după aproape trei decenii de absenteism
cronic, ce a reprezentat mereu o plagă pentru importantă în cartea
democrația românească.
de analiză a culturii
Dincolo de competiția electorală față de care
civice a românilor
se cuvine să rămânem neutri, ieșirea tinerilor
din letargie și dezvoltarea comportamentului pentru că vorbim
participativ, implicarea lor mai extinsă în treburile
cetății prin exercițiul votului sau prin mobilizarea despre un fenomen
civică în fața unor decizii controversate ale
autorităților locale ori centrale, reprezintă poate
care va alimenta
una dintre cele mai bune vești date de aceste modernizarea țării în
alegeri locale. Iar dacă acest tip de comportament
va deveni o obișnuință, vom scrie o pagină deceniul următor...
importantă în cartea de analiză a culturii civice a
românilor, pentru că vorbim despre un fenomen
care va alimenta modernizarea țării în deceniul
următor, toate, dar absolut toate partidele fiind
nevoite să adopte programe și politici publice
specifice, dincolo de sfera îngustă a măsurilor
asistențiale. n
F
olosirea greșită a unor termeni se face, Anumite confuzii se creează destul de ușor și când
de regulă, din ignoranță. Dar și ignoranța se folosesc noțiunile de „clasic”, „clasicism”, „clasicist”.
este de mai multe feluri. De exemplu, Confuzia dintre cuvintele „clasic”, „clasicism” și „clasicitate”
avem (aveam) în România un partid politic s-a remarcat timpuriu, în cadrul primelor menționări ale
numit „Partidul Umanist”. Sună foarte acestora în diverse dicționare franceze sau engleze. O
frumos, dar termenul de „umanist” nu are nicio legătură perioadă, cuvintele au fost scoase din uz pentru a se evita
cu realitatea politică. Adjectivul „umanist” provine folosirea greșită a lor. Dar cuvintele nu pot fi exilate sau
din substantivul „umanism”, ca dovadă că în toate eradicate de pe pământ ca oamenii. Pe când clasicitatea
dicționarele este definit drept un element, o persoană etc. este definiția a tot ceea ce întruchipează clasicul, adică
care aparține umanismului, care se bazează pe umanism Antichitatea, clasicismul are mai multe conotații legate
sau promovează umanismul, care este de domeniul de domeniul de interes. Cuvântul „clasic”, spre deosebire
culturii clasice, care se consacră studiului operelor de derivatele sale, este atestat încă din Antichitate,
clasice greco-latine. Dacă este substantiv masculin (un desemnându-i pe cetățenii romani din prima clasă, din
umanist, doi umaniști), atunci se referă la un adept totalul de cinci clase distincte. Adjectivul „clasic” se referă
sau partizan al umanismului, la un artist, gânditor care astăzi, în primul rând, la ceva ce aparține Antichității
aparține umanismului Renașterii, la un cărturar din epoca greco-latine, dar are și sensul de model, de text literar
Renașterii, care studia operele Antichității. Câteodată, alcătuit după canoanele tradiționale, de om de cultură
rar, ca substantiv masculin sau feminin (umanistă), avea și de știință de mare valoare, a cărui operă rămâne în
în atenție un student/ o studentă sau un elev/o elevă patrimoniul cultural-științific al unui popor sau al lumii. În
de liceu care urma învățământul umanistic, pe vremea plus, adjectivul „clasic” poate să trimită la un element
când acesta se împărțea în real și uman. Prin urmare, care aparține clasicismului. La rândul său, clasicismul
umanistul este legat indisolubil de umanism, care nu este are și el mai multe înțelesuri. Cel mai răspândit dintre
altceva decât o mișcare intelectuală europeană sau un ele trimite la un ansamblu de trăsături proprii culturii
curent cultural din epoca Renașterii care promova studiul antice greco-latine, aflată în cel mai înalt stadiu al său
literaturii clasice din Grecia și din Roma, entuziasmul față de dezvoltare, caracterizată prin armonie, puritate,
de om și natură (compatibilă însă cu credința religioasă). sobrietate etc. Astfel, Eschil, Sofocle, Euripide, Horațiu,
Umanismul este, altfel spus, ideologia Renașterii, Vergiliu, Ovidiu și mulți alții aparțin clasicismului greco-
afirmată, în esență, în secolele al XIV-lea – al XVI-lea, iar latin. În al doilea rând, clasicismul este un curent în arta și
Renașterea urmărea imitarea (reînvierea prin imitare) literatura europeană, apărut în secolul al XVII-lea în Franța
Antichității greco-latine și plasarea omului drept măsură și caracterizat prin imitarea modelelor antice greco-
a tuturor lucrurilor. În consecință, o persoană de astăzi latine, prin interesul pentru aspectul moral, urmărirea
nu poate să fie „umanistă”, ci, eventual, omenoasă sau unui ideal, ordine, echilibru și claritate. În acest sens,
umană. La fel, un partid politic contemporan nu poate Boileau, Corneille, Racine, Molière, La Fontaine ilustrează
să fie „umanist” decât dacă așază la baza doctrinei sale acest clasicism. În fine, clasicism poate să fie numită și o
principiile umanismului din secolele menționate, când perioadă din istoria culturii universale sau naționale ale
acesta era ideologia Renașterii. La fel, nu se poate spune cărei creații reprezintă un maximum de realizare artistică
că un om este impresionist, în sens de impresionabil, ușor pentru etapa respectivă. De exemplu, perioada clasică
de impresionat sau sensibil, pentru că impresionismul a literaturii române este considerată cea din a doua
09.20 / nr. 616 17
jumătate a secolului al XIX-lea și de la începutul secolului creștine sunt ortodoxia, catolicismul, luteranismul etc.
al XX-lea, când s-au afirmat clasicii noștri, adică Eminescu, Între timp, mai ales în secolele al XIX-lea și al XX-lea, s-au
Alecsandri, Creangă, Slavici, Caragiale. Clasicist (ca născut și cultele (confesiunile) creștine neoprotestante,
substantiv) este, însă, de regulă, o persoană care se ocupă numeroase și complicate (cultul baptist, cel penticostal, cel
de limbile și de cultura clasică, greco-latină. Eminescu, adventist etc.). Despre Transilvania de la începutul Epocii
atunci când scrie „Nu mă-ncântați nici cu clasici,/ Nici cu Moderne se spune că era, în rândul elitei sale politice, țara
stil curat și antic”, se gândește la scriitorii greco-romani în care domnea regimul celor „trei națiuni și patru religii”.
și la felul lor de a se exprima literar. Neoclasicismul este De fiecare dată, expresia întreagă sau doar cuvintele
un curent artistic (arhitectonic) care a excelat în perioada „națiuni” și „religii” trebuie să fie puse între ghilimele,
anilor 1780-1820. În acest noian de forme și de sensuri pentru că nu este vorba atunci de religii propriu-zise
asemănătoare, este bine să ne mișcăm cu prudență și (ci de confesiuni creștine) și nici de națiuni moderne (ci
să ne informăm riguros. Altminteri, riscăm să facem din de grupuri privilegiate pe baze etnice și politice). Nici
profesorul de latină de azi un „clasic”, iar din Shakespeare confesiunea nu se confundă cu ritul. De exemplu, Biserica
un „clasicist”. Română Unită cu Roma (Greco-Catolică), deși face parte
dintre bisericile catolice, este parte a bisericilor catolice
Este nevoie de atenție și în folosirea cuvântului „reformă”, orientale și practică nu ritul roman (latin), ci ritul bizantin.
mai ales atunci când suntem pe tărâm confesional. Cu alte cuvinte, din punct de vedere al ritului, greco-
Reforma religioasă sau Reforma protestantă a fost catolicii români sunt bizantini, ca și ortodocșii români.
acea mișcare din secolul Al XVI-lea, menită inițial să
reformeze Biserica occidentală (numită ulterior Biserica Mitropolitul român transilvănean (acum sfânt în
Romano-Catolică). Treptat, Reforma religioasă a condus calendarul român ortodox) Simion Ștefan, din secolul al
la formarea unor noi confesiuni în cadrul creștinismului, XVII-lea, făcea o teorie sui generis a circulației cuvintelor:
dintre care cele mai importante sunt luteranismul, „Bine știm că cuvintele trebue să fie ca banii, că banii
calvinismul, anglicanismul, unitarismul (antitrinitarismul). aceia sunt buni carii îmblă în toate țările, așea și cuvintele
Pe teritoriul de azi al României, s-au afirmat, cu precădere acealea sunt bune carele le înțeleg toți”. Or, dacă noi,
în Transilvania, luteranismul (în rândul sașilor), calvinismul autorii și vorbitorii, înțelegem cuvintele greșit, cum să
(în rândul maghiarilor și, mai puțin, al secuilor) și le înțeleagă cititorii, ascultătorii și privitorii bine? De
unitarismul (în rândul păturilor mai sărace maghiare și aceea, se cuvine să vorbim și să scriem corect, în deplină
secuiești). Totuși, cu timpul, luteranismul a devenit un cunoștință de cauză, iar dacă nu știm sensurile unor
fel de „religie națională săsească” („religia de Sibiu”), iar cuvinte este mai bine să nu le folosim. Avem destule
calvinismul „religie națională maghiară” („religia de Cluj”). variante și posibilități de a ieși din impas, pentru că limba
Maghiarii îi zic, însă, calvinismului „credința reformată”, română este una dintre cele mai bogate din câte sunt pe
iar Biserica calvină maghiară se cheamă „reformată” acest pământ. n
(Református Egyház), ceea ce creează confuzii pentru
români. În limba română, cuvântul „reformat” este
sinonim cu „protestant”, prin urmare, pentru români,
reformați sau protestanți sunt și luteranii, și unitarienii, și
anglicanii, și calvinii. De aceea, când se traduce termenul
de „református” din maghiară în română, este corect să
se uzeze nu de cuvântul „reformat”, ci de cuvântul „calvin”.
Alina Tofan & Georgiana Vlahbei, making of „Plastic. Memorie afectivă și risipă”
(Asociația Macaia, 2020)
09.20 / nr. 616 19
Valorile
vieții și
comunitatea
responsabilă
Alina Tofan & Georgiana Vlahbei, making of „Plastic. Memorie afectivă și risipă”
Disoluții
culturale în
România
mileniului 3
Totul pare blocat între practica
guvernamentale și o complicitate de
(Corina Taraș-Lungu)
20 www.revistacultura.ro teme în dezbatere
C
sociale contrare, tolerate sau chiar valorizate social.
auza fundamentală, agravată
de colapsul sistemului educativ Legislația, în spiritul ei, dar și în textul multora
și de corupția endemică, este dintre prevederile legale care vizează practicile
mentalitatea autoritaristă promovată inumane, este, probabil, singurul domeniu adaptat
în ultima sută de ani. Statul român valorilor unei societăți moderne. Însă, pentru ca
se exercită (numai) prin instrumente brute, ea să devină funcțională, sunt necesare un corpus
generice, nediferențiate. Totul, de la taxare la social care să adere la ea, o educație efectivă,
lupta anticorupție și la lupta anti-Covid, trecând care să aibă în centru valori civice și umaniste, și,
prin toate procesele sociale, are la bază o lipsă evident, un aparat instituțional profesionist, integru
a „acordului fin” – cote unice și măsuri generice, și responsabil. Dintre multele reforme cu R mare,
impuse nediferențiat, neadaptat și exclusiv prin forța tocmai aceasta, de la care trebuia început, le-a
de impunere. Reversul este că statul controlează scăpat din vedere tuturor. În lipsa unei platforme
numai acele procese pe care le poate controla efectiv. culturale minimale, ca expresie asumată a valorilor
Spațiul conformării individuale, al atitudinii civice, umaniste, România este condamnată să rămână un
al asumării voluntare a regulii a fost neglijat, chiar stat sărac, autoritarist și, în multe locuri, inuman. n
09.20 / nr. 616 21
Abuzurile – o temă
lipsă pe agenda publică
CORINA TARAȘ-LUNGU funcționarilor publici cu rețele de traficanți, ceea ce
conduce inevitabil la agravarea acestor probleme.
P
acuzațiilor victimelor în favoarea agresorului, vidul
resa este polarizată cu privire la de programe de reabilitare a pedofililor, lipsa
mediatizarea acestor cazuri. Pe de-o explicațiilor din partea judecătorilor și secretizarea
parte, există o tendință de prezentare unor documente cu privire la soluționarea
sub formă de șoc și divertisment a dosarelor, ignorarea unor probe în cazuri de
situațiilor de abuz și violență, mai ales abuz sexual cu minori și insecurizarea victimelor
în mass-media tradiționale. Pe de altă parte, noile minore, toate reprezintă hibe ale sistemului judiciar
media sunt o portavoce a acestor cazuri, realizând român care acționează, nu neapărat în mod
numeroase anchete jurnalistice, sponsorizând intențional, dar cu siguranță, prin consecință, în
studii și sondaje, realizând interviuri și presând defavoarea copiilor și în favoarea abuzatorilor.
organele juridice să acționeze. Studiile recente
sunt îngrijorătoare în ceea ce privește abuzurile România anului 2020:
și violența sexuale asupra minorilor sau asupra copiii sunt viitorul,
femeilor, iar traficul de persoane reprezintă și fără ca ei să fie prezentul
el o problemă extraordinar de gravă. În ciuda
tuturor statisticilor alarmante, eforturile statului În societatea românească actuală copiii nu ocupă
în această privință s-au diminuat în ultimii ani primul loc. Acest lucru ar trebui să ne îngrijoreze și
din perspectiva aplicării legii. Rapoartele din să ne îndemne la acțiune pe toți. De la soluționarea
ultimii cinci ani demască o complicitate extinsă a cazurilor de infracțiuni în care au fost implicați și
22 www.revistacultura.ro teme în dezbatere
Nu știm să adaptăm
abordarea atunci
un copil sau un
adolescent. Nu
supui un copil
audierii, reaudierii,
reinterogării,
pentru că nu faci
decât să îl expui...
Statutul de victimă:
singur împotriva tuturor
COSMINA GHERGHE ameliorarea fenomenului. Procesul de reabilitare
psihică depinde de intervențiile asistenților sociali
și ale psihologilor, în condițiile în care victimele
R
suferă de un șoc post-traumatic. Victima trebuie să
eintegrarea în societate a unei învețe să accepte imaginea socială și prejudecățile,
victime este dificilă în contextul să recapete încredere în organele statului.
societății românești. Mentalitățile Ideile preconcepute afectează și spațiul juridic care
de masă sunt marcate de o lipsă de eșuează în constituirea unui spațiu sigur pentru
conștientizare a realității alături de acestea. Victimele pot prezenta neîncredere în poliție
prejudecăți și de stereotipuri referitoare la victimă. și pot refuza colaborarea cu autoritățile, în condițiile
Lucrurile tragice care definesc societatea sunt în care se simt neputincioase și sunt convinse că
ascunse în mentalul colectiv datorită percepției că plângerea nu va fi luată în considerare din cauza
evenimentele nu ne afectează în mod direct. Negarea prejudecăților. De multe ori, cazurile persoanelor
realității se află într-o strânsă legătură cu blamarea traficate sunt încadrate la proxenetism, iar statul
victimelor, fenomen ce determină neasumarea român întâmpină dificultăți în a le considera
publică și nesoluționarea problemei reale. Victimele victime. În consecința unui sistem juridic defectuos,
traficului sexual de persoane poartă eticheta de victimele plătesc scump. Nesiguranța resimțită și
prostituate. Societatea eșuează în înțelegerea lipsa implicării sociale pot doar să atragă atenția
consimțământului și le marginalizează prin pretexte asupra dificultății gestionării problemei. Fenomenul
precum lipsa precauției, a prudenței. Sistemul traficului sexual de persoane nu poate fi controlat
educațional românesc nu facilitează combaterea fără prevenție, fără schimbări de mentalitate și
traficului de persoane prin nepregătirea cadrelor fără soluționarea problemelor interne economice.
didactice și prin refuzul dezbaterii subiectului în Modelul românesc ne arată, din nou, ușurința
școli. Potențialul unor campanii de prevenție și a cu care poți să-i învinovățești pe cei vulnerabili și
unei informări corecte ar putea contribui major la ezitarea în a-i trage la răspundere pe cei vinovați. n
30 www.revistacultura.ro teme în dezbatere
În rural, copilul și
un astfel de subiect,
Românie, uitată, nu
Doar 3 din 5 copii ar vorbi cu părinții exponențial mai numeroase. Vedem că 50% din
despre abuzul sexual. De ce nu fac părinții cazurile de abuz sexual se întâmplă în familie.
parte din cercul de încredere? Părintele abuzator într-o zi abuzează copilul și în
altă zi îl hrănește și îl protejează. Motiv pentru care
În România, abuzul sexual a devenit un tabu. Cu copilul are un mix de sentimente. Pentru el deja
cât comunitatea este mai vulnerabilă, cu atât ea nu devine o normalitate și nu o declară. Pe de altă parte,
poate recunoaște formele de abuz. România este copilului îi este teamă să vorbească. Mai ales dacă ne
țara cu cele mai multe mame minore. În comunitățile referim la comunitățile rurale, unde vedem că acel
vulnerabile și în cele sărace, cazurile de abuz sunt tradiționalism, acel conservatorism al părinților are
09.20 / nr. 616 31
„Ruralul rămâne un
mediu defavorizat”
pe mintea omului,
scop propagandistic.
sexuală, prin muncă, cerșetorie și alte infracțiuni. De În cazurile în care victimele nu doresc
exemplu, dacă vorbim despre un caz de exploatare ajutor și nu au încredere în autorități,
prin muncă câteva semnale sunt: dacă găsești un ce se poate face pentru acestea?
loc de muncă în construcții în străinătate și nu ți se
face contract de muncă, nu ți se respectă anumite Da, există cazuri în care victimele nu doresc să
drepturi sau contractul de muncă este într-o limbă primească ajutor în primă fază. Explicația este
09.20 / nr. 616 37
„Cumva, în liniște,
ne-a cuprins normalitatea
acestor fenomene”
Interviu cu Oana Bîzgan
Dacă astăzi
avem nivelul de
criminalitate pe care îl
fulminantă, acest
cu complicitatea
noastră, a tuturor.
Ce înseamnă democrație matură pentru dvs.? Dacă ați avea puterea totală de a decide
un set de măsuri cu privire la prevenirea
Un sistem care funcționează și care nu depinde și combaterea abuzurilor sexuale
de omul care îl conduce. Va fi atunci când vom asupra minorilor, cu ce ați începe?
ajunge noi să spunem nu că omul sfințește locul, ci
că lucrurile funcționează pe anumite proceduri, în Aș implementa 7 pași. Am propus Guvernului
mod transparent, indiferent de cine le conduce. un document pe care l-am prezentat MAI-ului,
09.20 / nr. 616 39
politic. Anumiți colegi Să fim mai optimiști cu privire la viitor sau toată
lumea, inclusiv politicienii, se raportează cu
din partidele actuale resemnare la această problemă a copiilor?
Alina Tofan & Georgiana Vlahbei, making of „Plastic. Memorie afectivă și risipă”
(Asociația Macaia, 2020)
09.20 / nr. 616 43
arte
media
științe
Așa cum
s-a văzut
Alina Tofan & Georgiana Vlahbei, making of „Plastic. Memorie afectivă și risipă”
comandate on-line.”
(Nicu Ilie)
44 www.revistacultura.ro arte & media & științe
Teatru.
Discursul civic
din gala UNITER
U
CRISTINA RUSIECKI n alt plus, cu totul surprinzător,
s-a petrecut la Gala UNITER. Exact
la 30 de ani de existență, Gala a
Teatrul Național din Timișoara a reușit suferit înnoiri atât în formă cât și la
să-și ducă la bun sfârșit festivalul, FEST- nivelul discursului celor implicați.
FDR, ajustându-și selecția la spectacole cu Viața noastră nu va mai fi ca înainte – ne atrag zilnic
unul-doi actori, tocmai ca să minimizeze atenția analiștii de toate naturile. Ei bine, pare că
riscurile. Norocul a fost și de partea nici discursul artiștilor nu va mai rămâne cel de
Teatrului Național din Craiova și a Teatrului dinainte. În contextul realităților severe, alocuțiunile
Odeon, care au ieșit la public cu cele mai noi lor publice au devenit mai clare, mai asumate, mai
producții, primul cu „Inimă și alte preparate explicite, mai ferme.
din carne” de Dan Coman, regia Radu Afrim,
cel de-al doilea cu „Kilometrul zero” de Programată inițial pe 11 mai și amânată din
Saviana Stănescu, regia Andrei Măjeri, unde motivele binecunoscute pentru 21 septembrie, Gala
nu numai spectatorii au stat cu mască, dar UNITER s-a desfășurat la Craiova, ca să celebreze
și actorii de pe scenă au jucat cu protecție. cei 170 de ani de la înființarea teatrului de aici.
Gala a avut loc în aer liber și răcoros, în Parcul
Așa cum am arătat și în lunile precedente,
„Nicolae Romanescu”, în spațiul Teatrului de Vară,
situația este mult mai gravă în teatrele
spectaculos aranjat de scenografa Irina Moscu.
independente, care se zbat între viață și
Distanțarea socială și măsurile de precauție au fost
moarte. După ani buni în care echipele lor
la ordinea zilei. Pentru scurte momente s-au aflat
infime și-au investit energia lucrând de
(maximum) doi oameni pe scenă, și aceștia la o
dimineață până noaptea, acum își văd toate
distanță respectabilă. Noua situație a determinat
eforturile ducându-se pe apa sâmbetei.
schimbarea la față a Galei. S-a zis cu emoțiile
Dar în tot răul e și un bine. Criza a adus și înlăcrimate, s-a zis cu amintirile pline de duioșie ce
plusuri. Am mai constatat, cu alte ocazii, porneau de la „pașopt” și nu se sfârșeau niciunde,
că închiderea teatrelor a obligat creatorii s-a zis cu evocările profesorilor din școală și ale
să găsească forme noi, un hibrid de teatru- directorilor de teatru cu care a lucrat premiatul în
film, mai ales în producțiile destinate cele câteva zeci de ani de carieră. Asta și pentru
vizionării online.
09.20 / nr. 616 45
Gala UNITER de anul acesta a arătat cu totul altfel. s-a schimbat ce și cum
S-a schimbat înfățișarea, s-a schimbat structura, s-a
schimbat ce și cum s-a spus. Să nu uităm însă că, s-a spus.
în afară de implicarea civică la care s-a referit cea
mai mare parte a acestui articol, arta teatrului are
multe alte fațete și direcții care generează tot atâtea
prilejuri de reflecție. Ar fi nedrept ca pe acestea să le
neglijăm. n
Proză.
Complezență
și conspirații
NICU ILIE Polirom), eroina este cadru medical într-un spital
comunist implicat în anchetarea unui avort. În cea
de a doua variantă, e vorba de un spital ultracatolic
E-book-ul a fost o cochetărie de din Occident, în aceeași perioadă. Ipoteza fugii din
vreme rea, a se citi lock-down, iar țară nu schimbă, între cele două variante, lucrurile
acum editurile s-au întors furibund în esențiale și liniile dure de contact cu societatea.
tipografii. Oricum, prețul cărții digitale Scriitura, excesiv introspectivă, punctează fluid și
personal de la cele mai neînsemnate impresii la mari
e la fel de mare sau de mic, depinde de
conflicte sociale, toate puse în aceeași metrică:
unde privești, ca al cărții tipărite, iar ce-i
în mână nu-i minciună. Poate tabletele „Cum să fii singură? Cum să n-ai pe nimeni?
distribuite gratuit elevilor vor restarta, De unde ți-a venit prostia asta? Cine trimite
într-un final, piața cărții, dar asta nu copii singuri la dentist? Cum să fii singură
se va petrece peste noapte, fie ea și când suntem toți împreună? Cum să fii
noaptea de Halloween. În așteptarea singură când noapte de noapte visezi că te joci
revoluției e-book, putem răsfoi scan-urile cu o întreagă șleahtă de puradei care nu stau
nici în Dacia, nici în Gojdu, nici în centru, ci
oferite de librării și edituri în timp ce
stau cu tine, pe lângă tine și-n capul tău toată
ținem în carantină cărțile comandate on-
ziua? Mai știi când m-ai pus să le scriu numele,
line. să nu-i uiți, şi ți-ai vârât foaia sub pernă? Când
ajungem acasă, a zis Rozina, smucind-o pe
D
Maia, care o urmărea cu gura căscată, te pun
ublul roman al Simonei Sora, la peretele ăla pe care ai desenat fluierătura
„Complezență. Înălțarea la Ortopedie de adunat gașca: do re mi do re do sol sol do.
/ Musafir pe viață”, este o propunere Aşa era? Ca să nu mai zici că ești singură...”
editorială cu o structură remarcabilă.
Personajului principal i se trasează
două universuri distincte (nu le numesc „paralele”
pentru că ar trimite spre SF și nu este cazul) în care Alt roman: „Zilele astea s-a făcut jumătate de secol
trebuie să înfrunte aceleași probleme etice și tipuri de când cineva nota evenimentele lui 1939, făcând
diferite de totalitarism, vertical și orizontal. În prima bilanțul ultimului an normal, înainte de năvălirea
variantă („ipoteză” o numește marketingul de la vremilor anormale. Nimeni nu-și închipuia că, peste
09.20 / nr. 616 49
doar câțiva ani, teribilul an 1939, în care începuse după cum mărturisește, și cu pixul pe hârtie, un
războiul, avea să fie socotit cel mai frumos din istoria roman proaspăt, cu un umor discret, care mi l-a
noastră recentă.” Mihai Zamfir este cunoscut mai evocat pe Vlad Mușatescu, dar cu tematici actuale
mult ca istoric literar și memorialist, dar a ajuns și relevante social: comunități utopice, mirajul vieții
deja la al cincilea roman. „În așteptare” jonglează eco, conspiraționiști, rock, hipstereală, case self-
cu naturalețe și maturitate prin istoria recentă a made, agricultură organică. Autoironia minează
României. Focusul este, ca și în cazul cărții semnate permanent tot acest fundamentalism bio, făcându-l
de Simona Sora, același deceniu 9 de dinaintea nu doar pasabil, ci și agreabil.
căderii comunismului. Arhitectura romanului copiază
arhitectura unei case în care permanenta oscilație „– Consolidăm casa veche cum putem. Am
pe verticală, între mansardă și parter, marchează vorbit cu niște oameni. Opt stâlpi de beton
stări sociale și evoluții ale acestora, din anii 1930 și cu fundaţie subzidită şi o centură care să
ascensiunea legionarismului până în 1990. lege stâlpii. Ar trebui cel puţin şaişpe, dar
noi punem opt. Nu mă întrerupe. Lucrăm
noaptea. Pentru părțile noi: fundaţie de beton
armat, cum am zis, în care încastrăm bulumaci
„Anton, fără să facă mai nimic, se comporta sau cum se cheamă. Pot fi de lemn, dar eu mă
ca un prinț consort iritabil, pentru că, atunci gândesc la metal, sincer mă gândesc la metal.
când se îmbăta, o şi pălmuia pe Mărioara. Știi de ce?
Nimeni nu găsea ceva anormal în asta, până – Nu.
şi tata, când îi povesteam, dădea din umeri – Dinule, știi de ce mă gândesc la metal? Mă
(«Ce să-i facem?»). Pe mine, șocul încercat urmărești?
atunci în liceu mă urmăreşte şi azi, după ce – Da.
toți actorii acelor scene la care am asistat – Fiindcă metalul e rezistent. De aia. Nu mă
s-au dus de multă vreme, după ce au avut loc pricep, dar mă gândesc că metalul o să țină.
războaie, prăbușiri politice, schimbări care au Adică frământăm lut cu picioarele, îți aduc
răvășit lumea. Însă raportul dintre soţ şi soţie, paie, ce vrei tu, dar eu am nevoie de ceva
dintre bărbaţi şi femei a rămas la noi același; solid. Altfel lucrăm cu plastilină. Mă asculți?
Anton şi Mărioara adolescenței mele s-au – Da.
multiplicat în milioane de exemplare şi nimic – Știi că n-avem autorizație de construcţie, nu?
nu le poate împiedica proliferarea. Toată – Da.
viața ei, Mărioara nu s-a gândit nici măcar o – Știi cât durează s-o obții?
singură dată să protesteze; a suportat totul – Nu.
fără să crâcnească şi l-a iubit pe parazitul – Patru luni. Pe puţin.
ei doar pentru că era cu câțiva ani mai în – N-are cum!
vârstă decât ea şi pentru că era de la oraş, – Ba exact așa. O lună e certificatul de
bucureștean (individul se născuse undeva urbanism. Două luni să iei autorizații,
prin Giuleşti). El, de câte ori se îmbăta, îi căuta acorduri, avize şi alte tâmpenii. O lună
pricină şi o făcea «țărancă tâmpită». Cred că autorizația de construcţie în sine. Patru luni.
Anton îşi programa atent bețiile şi palmele – Da, dar noi modificăm o structură veche
administrate Mărioarei: nu se îmbăta foarte care…
des şi se înfuria cu măsură, doar aşa, să știe – Eu zic de structura nouă! Şi e totul pe film!
cine e șeful.” Ne dă la televizor că facem construcţie şi noi
n-avem autorizația scoasă! Un chioșc în piaţă
Aflată la a doua tinerețe, Ema Stere a obținut premii dacă-ți faci, tot îți trebuie autorizație. Şi-atunci
pentru debut cu romanul „Copiii lui Marcel”. Cu știi ce fac? Vin la tine și-ți spun: Dinule, dă-mi
o bogată experiență în adaptări radiofonice, Ema bani din bugetul de emisiune, jumătate, poate
Stere a produs timp de nouă ani, cu multă cafea, mai mult, să antedatăm niște hârtii. Asta fac!”
50 www.revistacultura.ro arte & media & științe
cu masă narativă,
„Monștri cu bot de catifea”, Simona Poclid, are o
copertă explicită, cu o prelucrare, via Michelangelo, care nu se lasă
după Ispitirea Sf. Anton a lui Martin Schön. Știm din
start cine sunt monștrii – atractivitatea lumescului, dominat de personaje;
distracțiile, ceilalți, tot ce ne împiedică să aspirăm la
divin sau, în variantă existențialistă, la sine; rămâne mai degrabă acestea
în discuție „botul de catifea”. Dincolo de discursul
hieratic și de apăsarea aforismelor omniprezente, se strecoară în
este de notat un autor cu o proză abstractă și
simbolică, quasi-lirică, în marginile a ceea ce pe interstițiile spațiului
vremuri se numea „absurd”.
livresc.
O mențiune specială trebuie făcută pentru romanul
„Maria și Machiavelli” al Iuliei Motoc. Judecătoare la
CEDO, autoare a zeci de studii de drept internațional
și drept comparat, colaborator al secțiunii „Câmpuri
de expertiză” din Cultura, Iulia Motoc a publicat, din
timp în timp, poezie și proză în periodicele literare.
Propune acum publicului, prin intermediul editurii
Tracus Arte, un roman cu ecouri dintr-o lume
(suspendată, să sperăm, nu dispărută) globalizată
și cosmopolită, în care intriga, iubirile, trădările, strecoară în interstițiile spațiului livresc. Eșecul și
carierele, divertismentul trec de la un meridian la însingurarea sunt, astfel, mereu aproape. Între un
altul cu ușurința cu care cititorul întoarce paginile Est și un Vest, nu la fel de abuzive, dar deopotrivă
cărții. Universul romanului semnat de Iulia Motoc de acaparatoare, între cultură și subculturi, în
este un canvas dens al referințelor culturale, pe multitudinea de valori concurente, spațiul personal
alocuri neacoperit cu masă narativă, care nu se se desenează cu greu și ia forma unui „străin”, a unei
lasă dominat de personaje; mai degrabă acestea se lipse de aderență, a unui deficit. n
52 www.revistacultura.ro arte & media & științe
Idei și societate.
Memoria ca mijloc
de cunoaștere
AURELIAN GIUGĂL din lume, făcând loc construirii clădirii CEC-ului,
spațiul capitalului financiar – după cum, mai apoi,
A
puterea comunistă își va construi și ea propria
u apărut la Iași memoriile lui identitate, punându-și amprenta asupra arhitecturii
Claude Karnoouh (1), amintirile orașului. După cum observă Karnoouh, orașul se
călătorului francez despre lumea mișcă dinspre amestecul arhitectural al stilului neo-
satelor și orașelor românești. După tardo-clasico-pseudo-oriental al începutului de secol
un preambul și o prefață, cele 11 XX spre stilul neo-tardo-post-clasico-postmodern
capitole plus partea de încheiere („Un posibil final”) al comunismului, Casa Poporului, devenită între
prind în mănunchi impresiile antropologului despre timp Palatul Parlamentului și Muzeul de Artă
spațiul românesc. Multe dintre acestea se pot regăsi Contemporană, fiind efigiile noii modernități.
risipite și prin alte volume sau au fost povestite de
autor celor care l-au cunoscut câtuși de puțin. Sunt Interbelicului arhitectural modelat de utilitarismul
însemnări despre România, spațiul românesc, despre comunist, cu critica de rigoare a suporterilor „vârstei
viața-i adultă petrecută la Breb, la Cluj-Napoca, în de aur” interbelice, devine în postcomunism un
spațiul moldo-valah, București y compris, adică din Leviathan urbanistic, logica pieței și fluxurilor
acele locuri aflate „mereu în miezul universalului”. imobiliare scoțând din uz miile de imobile cu valoare
patrimonială – a se vedea demersul fotografului Alex
Pentru Karnoouh, „a hoinări prin București sau Mazilu, „Bucureștiul de altădată rămâne în fotografii”,
aiurea” înseamnă a observa transformările spațiului Este suficient să mergem în suburbiile orașului
geografic în temporalitatea politică numită istorie, pentru a vedea în ce mod evoluează orașul nostru
modernitate târzie, așa cum recurent apare în spre „stadiul Dubai al capitalismului” (Mike Davis).
scrierile-i. Chiar orașul modern pe care-l observă Prin urmare, nu este doar o chestiune ce ține de gust,
autorul, Bucureștiul în cazul nostru, se inserează în de subtilitățile arhitecturale ale elitelor interbelice
spațiu ca un oraș supus permanentelor transformări și comuniste, este mai ales o problemă ce ține de
și adaptări, fiecare putere politică și spirituală transformarea spațiului în era modernității. Iar
punându-și amprenta, deopotrivă culturală și politică, orașele României, Bucureștiul în particular, nu aveau
transformând spațiul prin distrugerea vechiului. În cum să se sustragă acestei modernități.
acest mod, capitala valahă a secolului al XIX-lea va fi
înlocuită de o modernitate aristocratică și burgheză Iar antropologul francez, unul din observatorii critici
– ilustrativ, o veche biserică medievală de pe Calea al acestei lumi, mereu împotriva curentului, este
Victoriei, ce purta hramul Sfântului Ioan, s-a retras convins că privilegiul ce vine din familie – id est „o
09.20 / nr. 616 53
Am decupat mai sus doar o bucățică din felia unul din observatorii
memoriilor lui Claude Karnoouh. Extrem de literare,
prețios căutate, amintirile sunt sensibil-melancolice, critici al acestei lumi,
pasajele de final fiind îmbibate de picurul tristeților
date de timpul care se scurge, ne trece și ne mereu împotriva
transformă. „În amurgul vieții mele...”
curentului, este convins
În imaginarul social și literar românesc, satul ocupă
un spațiu privilegiat, în special în perioada de dinainte că privilegiul ce vine
de 1945. Recent, un volum coordonat de Ionuț
Butoi și Mircea Platon (2) a reunit o colecție de texte din familie – id est „o
aparținând marilor clasici. Astfel, putem găsi aici
texte foarte prețioase precum „1907 din primăvară anumită îndestulare
până-n toamnă” (Caragiale), „Laudă țăranului român”
(Liviu Rebreanu), „Cultura țăranului” (Grigore Antipa) financiară”, după cum
sau „Este liber omul pe munca sa și proprietarul pe
pământul său?” (C. D. Aricescu). el însuși se exprimă
Textele selectate, eclectic îmbinate, surprind (în Este un volum ce ne dă o imagine de ansamblu nu
mare) cele două momente esențiale din istoria doar despre ce a însemnat satul românesc în epoca
dezvoltării economice românești. Pe de o parte, post-1821-1848-1859, dar sunt parte integrantă a
chestiunea țărănească ce vine în prim-plan în secolul istoriei noastre economice, politice și sociale, simpla
al XIX-lea și se oprește odată cu momentele 1907 parcurgere a acestor texte facilitându-ne contactul cu
și Primul Război Mondial. În România secolului al România ce a fost, făcându-ne să înțelegem cum și de
XIX-lea, acumularea primitivă de capital s-a făcut ce ne-a fost așa istoria. n
în detrimentul țăranilor, categoria socială cea mai
numeroasă, 90% în acele vremuri, aranjamentele
politico-economice fiind construite în așa fel încât 1 Claude KARNOOUH, „Tribulațiile unui călător străin în România
(1971-2017). Reflecții și amintiri”, Editura SEDCOM LIBRIS, Iași,
neoiobăgia (Dobrogeanu-Gherea) s-a individualizat 2020.
ca parte a mecanismului economic de extragere și
2 Ionuț BUTOI, Mircea PLATON (coordonatori), „Percepții privind
exploatare. Pe de altă parte, există o sinteză a unor satul românesc. Antologie din clasici ai culturii naționale”, Editura
Cuvântul Vieții, București, 2019.
54 www.revistacultura.ro arte & media & științe
Film. Anul
platformelor
de conținut
NICU ILIE credem în normalitatea de până acum. Redeschiderea
sălilor a trecut aproape neobservată, iar premiera
„Tenet” a fost repede depășită de coregrafia kung-fu
Filmele românești anunțate pentru acest an „Mulan”, producție americană a regizoarei Niki Caro,
au putut să-și programeze premierele doar recent lansată la nivel mondial. Filmul autohton, care,
în cadrul festivalurilor TIFF și One Word, ca operă de artă, fusese vernisat în festivaluri, nu și-a
când „Acasă”, „Lemn”, „Malmkrog”, „Ieșirea găsit încă drumul către mall-uri.
trenurilor din gară”, „A Riffle and a Bag” au
avut scurte întâlniri cu publicul. La fel au În restul Europei, sălile de cinematograf, acolo
stat lucrurile și cu producțiile care au avut unde ele s-au deschis și în măsura în care ele
premiera în primele luni ale anului, cum au funcționat, au favorizat producțiile locale. În
este „Tipografic majuscul”, al lui Radu Jude, Danemarca, tandemul Thomas Vinterberg–Mads
sau „Colectiv”, al lui Alexander Nanau. Și în Mikkelsen („The Hunt”) a produs cea mai aclamată
cazul lor, lămpile de proiecție s-au închis premieră, „O altă rundă”. În Franța, unde, deși sălile
imediat după deschidere. Co-producțiile s-au deschis, publicul le-a evitat, înregistrându-se în
„Servitorii”, „Eden”, „Berliner” și „Mergând trei luni o audiență sub media unei săptămâni din
2019, filmele care au adus public la casele de bilete
spre Paris”, al lui Peter Greenway, au avut
au fost cele franceze – comedia incorectă politic
premiere doar în străinătate. Alte filme
„Tout simplemenent noir”, Pascal Zadi, comedia
românești – „Mia își ratează răzbunarea”,
„Cum să fii o soție bună”, cu Binoche, drama „Vara
„Beginning”, „Lucia, Lucia”, „Și atunci... ce e
lui 85”, François Ozon. Filmul american care a avut
libertatea?” – au fost reprogramate pentru
o săptămână de glorie, în vară, în sălile franceze,
anul viitor.
a fost „Tenet” – cu încasări, exclusiv la premieră,
demne de „vremurile bune”. După care a venit valul
B
doi al pandemiei și audiența s-a prăbușit. În Cehia,
ox office-ul arată... ca după război, zice unde încasările au scăzut cu 55%, filmele căutate de
un șablon publicistic. Însă, în timpul public au fost producțiile locale „Bouràk” și „3Bobule”,
războiului, mai ales dacă ne gândim la al ambele comedii. În Slovacia, premiera-record a
doilea mondial, filmul a dus-o extrem de fost thriller-ul politic „Porc”/„Sviňa”. O situație în
bine. linii mari diferită a fost cea din Italia, țară care are
o relație specială cu cinematograful, fiind, timp de
În România, încasările cinematografelor sunt la decenii, în top 3 al producătorilor mondiali de titluri
20% față de „săptămânile normale” – dacă încă mai de film, după SUA și India. Primul stat european
09.20 / nr. 616 55
Arte
vizuale.
Pandemic
chic
YIGRU ZELTIL vizitatori, în pofida restricțiilor și a prețului biletelor,
peste cele ale muzeelor –, cu prețul unei reputații
sulfuroase în rândul artiștilor și galeriștilor, și mai
Oare ne așteaptă după sfârșitul nemulțumiți decât până acum.
pandemiei – un sfârșit ce pare să se
îndepărteze pe măsură ce trece timpul Decizia în sine a organizatorilor de la Galeriile
– o actualitate culturală sărăcită? Să Artmark de a include o expoziție dedicată lui Sabin
Bălașa, în pofida reputației sale de „pictor de curte”
fie avalanșa aceasta din săptămânile
al lui Ceaușescu, ar fi asigurat negreșit o controversă
trecute o (pen)ultimă răbufnire înainte considerabilă, având în vedere legitimarea
de colaps? pavilionului de către autoritățile locale. Însă, așa
cum reliefează Caterina Preda în articolul „Albastrul
infinit al artistului socialist de stat Sabin Bălașa sau
cum se rescrie istoria” din revista 22, nici măcar nu
Legea savanei au fost puse lucrările (printre care a fost strecurat și
un „Cinematograf în uzină”, de pildă) în contextul lor
pentru Art Safari problematic.
A
București” (un construct curatorial înjghebat de Silvia
rt Safari a atins și la cea de a șaptea Rogozea pentru a aduna laolaltă mai toată scena
ediție, aflată iarăși sub patronajul bucureșteană actuală, dar și pe Corneliu Baba, Geta
Primăriei Municipiului București și Brătescu sau Ion Grigorescu), unde, așa cum a sesizat
UNESCO, realizată în parteneriat mai întâi Ștefan Sava de la Salonul de proiecte, o
cu Muzeul Municipiului București, serie întreagă de artiști în viață și de galeriști pe care
promovată și anul acesta pe autobuzele STB, o aceștia îi reprezintă au fost voit ignorați, nu au fost
cotă apreciabilă de popularitate – peste 32 000 de notificați, au fost expuse lucrări din colecții private
09.20 / nr. 616 57
Ni s-au oferit la intrare măști de sezon cu imprimeu Trecând de țigările electronice... la etaj, Bălașa
semnat de Obie Platon – nu știu cât de eficiente (curator: Ioana Spiridon). Cele mai multe dintre
în vederea covidului, dar trendy, ilustrative pentru picturi îmi erau familiare deja din reproduceri, nu m-a
„pandemic chic”... În afara expozițiilor, văd, printre șocat decât acea marină minimalistă, „Valul”, însă ce
altele, și un lup dacic tricolor în chip de Ouroboros, nu cunoșteam erau filmele sale de animație din anii
o rizibilă sculptură ce ar trebui să servească drept 1960-70 (cu muzică atonală, bănuiesc, furnizată de
avertisment asupra cinisimului celor ce urmează. compozitori congeneri, neprecizați însă). Coșmarești,
58 www.revistacultura.ro arte & media & științe
psihedelice, violent de arhetipale... Aici e Bălașa Aceiași organizatori i-au invitat pe Irina M. Damaskin
întreg, înainte de a se reduce la un „brand”-uibil și curatorul Cristian Cojanu să-i aducă în prim-plan
pseudo-suprarealism polizat, cu erotismul său abia pe Alexandra Grigore, Aurel Vlad, Otto Constantin,
eufemizat, în forme de un copios ridicol involuntar, Tara von Neudorf, Theodor Grigoraș (a cărui expoziție
pe drept cuvânt acuzat de kitsch. recentă, „Delectatio Morosa II”, am ratat-o! Lui îi
aparțin cele mai remarcabile lucrări de-aici) și Vali
La același etaj este amplasată într-o singură sală Chincișan la Bestiar 2020, o expoziție colectivă
expoziția Sweet Internet, organizată de Centrul înțesată de umor negru și nerv teratologic... (Pentru
Cultural Expo Arte și prezentând o serie de artiști NAG, a fost reeditată la 1001 ARTE, cu Dragoș
de la Centrul Artelor Vizuale Multimedia, a căror Preutesei și Laurențiu Zbîrcea în locul Alexandrei
tematică se află oarecum în siajul tendinței Grigore.)
internaționale „post-internet art”. Antologică este
pictura lui Radu Pandele, care pare la prima vedere Revenind la „Școala de la București”, ce aș mai putea
abstract-expresionistă, dar ascunde imaginea unei spune despre acest talmeș-balmeș nefericit de
tinere pe un pat, în fața unui laptop – teza evidentă aglomerat (susținut, cum spuneam, de un discurs
a unei angoase digitale (așa cum ar sugera și poezia curatorial îndoielnic, care, de exemplu, adună o serie
ce ține loc de statement curatorial), însă redată oarecare de pictori figurativi sub titulatura ad-hoc „La
convingător. În rest, un anumit estetism postuman Nouvelle Vague”)? Alături de lucrări iconice (Gorzo
și o anumită ironie (exemplificată la maxim de cu „Mr. President is a Sexual Object” și stencil-ul
Sebastian Oara, cu o mașină de spălat fetuși „Vin în 5 minute”, dar și controversata serie „Eroi și
bidimensionali în carouri ce sugerează o identitate sfinți”, realizată anul acesta de Wanda Hutira pentru
negăsită). o agenție de publicitate și retrasă din spațiul public în
urma presiunii BOR), precum și de lucrări mai puțin
09.20 / nr. 616 59
dovadă a interesului
M
uzeul de Artă Recentă și-a făcut
deja o tradiție din a fi o instituție
„contrarian” de eficientă; ultima
dovadă în acest sens este
campania lor de achiziții de artă
contemporană românească, „E albastră!”, demarată
dinaintea campaniei similare ce abia acum (!?) se
derulează la Ministerul Culturii și MNAC. În două expozițiile temporare de până acum, nu se abate
luni, MARe a primit oferte de la 600 de artiști cu de la stilul curatorial al lui Erwin Kessler, pendulând
aproape 7300 de lucrări – o dovadă a interesului și îndeosebi între aceleași registre predilecte – ludic și
încrederii unei părți semnificative din breaslă – din derizoriu, abstracționism și misticism (cu o excepție:
care au fost selectate numai circa 80 (semnate de folclorismul deșănțat al lucrării lui Cosmin Moldovan)
50 de artiști) - pictură, grafică, fotografii, sculpturi, – și etalând aceleași grad, destul de ridicat, de
dar și artă video și audio sau performance-uri. Acest ocupare a spațiului și a pereților din subsol și de la
proces a însemnat pentru instituție și o cercetare ultimul etaj...
socio-antropologică, ce urmează să fie prezentată
exhaustiv, ca bază de date, într-un catalog bilingv ce Printre alegerile care mi s-au părut mai interesante
va apărea „în curând”. se numără pânza Florinei Drăguș, „Field I” (o mocirlă
a cărei textură extrage pictura din platitudinea
Până atunci, expoziția cu lucrările selectate, „Din fotorealismului), construcția geometrică a Alinei
senin”/„Out of the blue”, relevă poate nu tocmai Crasovschi Feneș (ce sugerează un copil jucându-se
„o veritabilă fișă de observație a direcțiilor și cu un fel de lego, figurat însă cu aceleași mijloace),
posibilităților artei și artiștilor locali”, din moment ce, o instalație de perete cu blană realizată de
pe lângă faptul că include nu puțini artiști prezenți Naiana Vătavu și intitulată „Mecanism românesc
deja în colecția permanentă a muzeului sau în de îmbrățișare”, ori chiar lucrarea reprodusă pe
60 www.revistacultura.ro arte & media & științe
afișul expoziției, „Orizont” de Codruța Cernea, permanente au fost incluse temporar „Sarcofagul
de o austeritate apolinică în contrast cu picturile roz” al lui Horia Damian și un portret tardo-cubist
monocrome ale tinerilor Norbert Filep sau Lucian din 1965 al lui Doru Bucur.
Hrisav (cu un vanitas neinspirat). Kero Zen este și
el prezent cu un „autoportret” de o complexitate Muzeul Național de Artă Contemporană, prin
similară lucrărilor sale de mari dimensiuni, iar în comparație, a avut parte de un program considerabil
categoria „importanță istorică deja recunoscută” mai sărăcăcios: mai exact, singurul motiv pentru
putem menționa Doru Covrig cu o sculptură din ciclul care am bătut drumul până la Casa Poporului a
„Dictateur”, Vlad Nancă cu „Backgammon chair” și o fost proaspăta expoziție de grup Young Artists
serie de portrete neo-expresioniste timpurii ale lui Connections 2020. Singurele surprize notabile
Gorzo. pe care le-am avut au fost din partea Alexandrei
Boaru (cu grupajul „I Want to Become a Plant”) și a
„Noaptea la MARe”, programul muzeului pe durata pictoriței Mirela Cerbu (cu o serie de peisaje cvasi-
celor trei nopți NAG, a inclus și un performance abstracte prin care se perindă, ca protagonist, o
(„Scurta viață a unui tablou vechi”, cu Sibi-Bogdan muscă); în rest, destul de mult conformism față de
Teodorescu și Sergiu Diță), muzică (Marin Grigore) și reperele istoriei și pieței de artă contemporană, fie
filme de scurtmetraj românești, precum și o dublă și ironic (Tudor Ciurescu, „Donald Judd x Monster
expoziție, „Ritualuri”, cu arta video a lui Hermann Energy”).
Nitsch din epoca participării sale la transgresiva
mișcare acționistă vieneză, pe de o parte, dar și cu În barul teatrului Apollo 111, Mobius Gallery au
picturi abstract-expresioniste recente ale acestuia, prezentat un concept năstrușnic: peste tablourile lui
în care fascinația pentru violență din tinerețe a fost Andrei Gamarț, „The River” și „The Great Escape”, sunt
sublimată în forme eye-candy. În cadrul expoziției proiectate imaginile camerelor de supraveghere după
09.20 / nr. 616 61
care a pictat autorul, rezultând figuri care însuflețesc Un punct pe care l-am ratat în mod rușinos pe hartă:
peisajul pictat. Rezultatul, de un sentimentalism Carol 35, unde expoziția „CALCAN” pare să fi reunit
neîndoielnic kitsch, în pofida jargonului din statement, crema mișcării de artă murală din România, de la
este tot atât de categoric magnetizant – și relaxant Pisica Pătrată și Irlo până la cei din spatele „Celulei de
după un tur epuizant între galerii… Artă”.
Una dintre cele mai bune expoziții, când vine vorba La Centrul Artelor Vizuale Multimedia, Antonia
de pictură, a fost cea solo de la Arbor.art.room: Corduneanu speculează clișee postumaniste în
„Woman Unchained” de Irina Greciuhina din Chișinău, expoziția ironic intitulată „If your species disappears,
care prelucrează, în dulcele stil postmodern, clap your hands”. Vanitas internautic și suprafețe
„arhetipurile feminine” și o gamă largă de referințe polizate: nicio surpriză, doar că estetica este
culturale într-o serie de compoziții excelente și cu ireproșabil valorificată. (Tematică similară, dar mijloace
o coloristică remarcabilă; traiectoria artistei merită opuse, s-a putut observa la Galeria Nicodim: „Specii pe
urmărită în continuare. cale de dispariție”, cu Jorge Peris și Michiel Ceulers.)
La Atelier 35, expoziția colectivă „My Life Coach Pe strada Ceremușului 3-5, la sediul tipografiei Fabrik,
Insisted on 90 Days of Self-Love” („Instructorul meu am asistat la lansarea unei cărți de artist, „Four
de viață mi-a cerut 90 de zile de iubire de sine”), cu Projects”, semnată de arhitectul Raphael Zuber, și am
grafică, animații și instalații relaționale, ironizează ratat expoziția „WE’RE HERE”, unde au expus artiști
cu succes industria contemporană de „self-help”, queer din România (Aris Tureac, Liviu Bulea, Lea
Diana Badea și Daria Nedelcu folosindu-se de spațiu Rasoszky, Adrian Florin Pop, Paul Mureșan, Tiberiu
mai bine decât curatorii precedenți din galeria de pe Căpudean) și din alte câteva țări; lucrările pot fi însă
Șelari. vizualizate pe un canal de pe platforma Vimeo.
62 www.revistacultura.ro arte & media & științe
F
estivalul DIPLOMA, ajuns la ediția a șaptea, ikon”, fiind inclus și Călin Man) care ocupă aproape
prezintă în jur de 90 de lucrări ale unor fiecare colț al camerei, putându-te împiedica și o
tineri absolvenți ai facultăților vocațional- carte de artist (Maria Borțoi, „Aerul”). Rezultatul a fost
creative din țară (arte vizuale, arte cacofonic, distractiv în modul său frustrant… dar cam
decorative, arhitectură și design), precum atât.
și mai multe lucrări câștigătoare ale edițiilor trecute
(la IQOS Living Room). De data aceasta, lucrările au Mai multe nume din portofoliul galeriei Estopia –
fost prezentate deopotrivă offline, la Combinatul Marina Aristotel, Andrada Feșnic, Juhos Sándor, Sergiu
Fondului Plastic, și online. Cele mai remarcabile mi Laslo, Madár Réka, Andrea Tivadar și, nu în ultimul
s-au părut următoarele: seria „Manipulare” de Alina rând, Edith Torony – s-au reunit pentru expoziția de
Tudor (cu ambalaje de dulciuri celebre metamorfozate grup „Foreseeing the Present”, pe care o puteți vizita
în insecte!), „Morphé” de Ana Ionescu, seria de până la mijlocul lunii octombrie; merită, fiind vorba de
ceramică „Arlechinada” a Cătălinei Gavriliță, „Heads pictori/țe despre care veți mai auzi de acum încolo…
of my Heads” de Ema Cristescu, albumul de fotografii
„Florari” al Denisei Lobonț (care arată în ipostaze La galeria H’art, Aurel Gheorghiu Cogealac (din
inedite vânzătorii din fosta Piață cu Flori din sectorul localitatea dobrogeană Cogealac), autorul ilustrației
5), animația stop-motion „O călătorie pe tărâmul de pe coperta legendarei antologii îngrijite de Marin
interior”, realizată de Robert Antonov, grupajul video Mincu, „Generația 2000”, revine, după ani de dificultăți
„Internet, Explore” al Andradei Tudorache, pseudo- în organizarea vreunei expoziții la Constanța, cu
atlasul botanic ilustrat, „Varius Atlas”, al Andreei „Lucrări vechi și noi”. Marca artistului o constituie
Csizek, splendida instalație interactivă a lui Bogdan suprapunerea unor realități cotidiene și simbolice,
Matei, „Arta și Inteligența artificială. Cum am decis figurate prin picturi minuțioase și asamblaje ce
să mă joc cu arta, lumea și nimicul”), ciclul de desene amintesc de cele ale lui Joseph Cornell, cabinete
„Immigration Land” al lui Ovidiu Batista, ciclul de cu obiecte găsite și organizate în jurul câte unei
picturi geometrice „Menhir” al lui Andrei Dinică- compoziții.
Nicolescu, ciclul de picturi „You know, you don’t know
and you don’t remember” (Tania-Georgiana Șimonca) Laborna este un spațiu independent remarcabil de
și ciclul „Rat(AT)At” al tânărului sculptor Alexandru mai mult timp, și nu face excepție expoziția „Posibil,
Ranga… sigur”, cu un amestec eclectic de prezențe notabile
precum Cristina Garabețanu, Nicu Ilfoveanu, Ciprian
La Eforie 8, expoziția colectivă „Almost free” (curatoare: Paleologu sau Mihail Coșulețu (autorul ilustrației
Raluca Nestor Oancea) a utilizat la maxim spațiul de pe coperta princeps a romanului cărtărescian
claustrofobic (și întunericit!) al unui fost magazin, cu „Solenoid”, un pictor al geometriilor tot mai
instalații și proiecții (pe filiera intermedia, „kinema interesant).
Galeria Estopia
09.20 / nr. 616 63
Î
Ionescu, Răzvan Pascu, Sebastian Comănescu,
n galeria Spike din Berlin, Lia Perjovschi a avut Matei Băcanu și Bogdan Ștefănescu – au realizat 11
o amplă expoziție personală, „2020 key words”, instalații de artă digitală și interactivă, poate printre
cu lucrări conceptuale noi ce nu se limitează la cele mai bune din România până în prezent.
reprezentativele diagrame ale artistei, ci cuprind
și instalații (post)minimaliste și relaționale Într-o cheie similară merită menționată „Ride the
în care dimensiunea afectivă și cea politică sunt
Snake to the Lake” de Thea Lazăr, instalată într-un
complementare.
garaj care constituie spațiul unei galerii artist-run,
Cazul 101. Plantele nu au lipsit dintre preocupările
În Slănic Moldova, cei de la incontext.art l-au invitat pe
artiștilor contemporani de la noi (a dovedit-o, anul
Dan Perjovschi să ocupe „laboratorul de supraviețuire
trecut, „Viața secretă a plantelor” de la defuncta
prin artă” constituit de spațiul unei foste centrale
tranzit.ro/București), însă Thea Lazăr le leagă ludic
termice. Veteranul scenei de artă, entuziast ca în
fața oricărui proiect localizat în „zone unde arta de postumanism și de arta post-internet deopotrivă,
contemporană de calitate lipsește”, a declarat pentru într-o formulă reușită.
Adevărul: „La Slănic am desenat despre natură,
comunitate, artă contemporană, viitor, lucruri care-i pot La Switch Lab, o expoziție notabilă de fotografie,
interesa pe tinerii voluntari dinăuntrul spaţiului dar şi pe „Drum Bun!”, realizată de Jan Michalko, care
turiştii care trec întâmplător prin staţiune”. surprinde, în maniera unui Garry Winogrand sau a
altor maeștri ai fotografiei de stradă, scene cotidiene,
Revenind în București, un autentic eveniment a derizorii și fantastice, din România zilelor noastre, cu
fost „BIOS - An Interactive Art Exhibition About the o realizare compozițională excelentă. n
64 www.revistacultura.ro interviu
Alina Tofan & Georgiana Vlahbei, making of „Plastic. Memorie afectivă și risipă”
(Asociația Macaia, 2020)
09.20 / nr. 616 65
Teatrele
din România
nu mizează
pe experiențe
de tip
Alina Tofan & Georgiana Vlahbei, making of „Plastic. Memorie afectivă și risipă”
laborator
„Cele mai importante probleme pe care le
independent.”
(Cristiana Gavrilă)
66 www.revistacultura.ro interviu
Ești unul dintre cei mai talentați oameni care Mă flatează enorm ceea ce spui, iar această întrebare
scriu, de fapt, scriau despre teatru și dans. mi-a adresat-o mai multă lume și de obicei evit
Ai lucrat mult timp la revistele Time Out și un răspuns, însă nu cred că este vorba despre o
BeWhere. Ce anume te-a făcut să renunți la o schimbare de meserie sau o renunțare la ceva în
meserie pentru care aveai o vocație evidentă în favoarea a altceva. Mă bucur că ai folosit termenul
favoarea managementului cultural? meserie, în teatru și în tot ceea ce presupune
09.20 / nr. 616 67
Te-ai ocupat de la început de Programul 9G. Când Teatrală „Ion Sava”, în ianuarie 2014, când Sala
și cum s-a înființat Programul 9G? Care au fost Mică a fost terminată și a devenit funcțională, chiar
premisele? înainte ca șantierul să fie finalizat... uite că în curând
facem 7 ani și 7 ediții. Premisele nu erau cele mai
Ideea și dorința unui program în Teatrul Național încurajatoare, propunerea și regulamentul 9G la
din București dedicat tinerilor artiști neangajați i-au care am ajuns împreună cu domnul Caramitru erau
aparținut domnului Ion Caramitru. Încă din faza total atipice pentru o instituție de tipul TNB. Adică o
de proiect, Sala Mică a fost gândită să găzduiască selecție de proiecte ale tinerilor artiști independenți
o astfel de inițiativă. Programul 9G la TNB a fost cu vârsta până în 35 de ani, cărora teatrul le pune la
lansat în cadrul Centrului de Cercetare și Creație dispoziție spațiu de repetiție, Sala Mică, magazia de
68 www.revistacultura.ro interviu
Eu le urmăresc activitatea cu mare drag și interes. Ancuța și Florin Călbăjos, trei actori care au fost
Mă bucur să văd că mulți dintre actori au fost angajați în TNB, dar și „Distopie. Shakespeare.
angajați în teatre importante din țară sau chiar la Remix”, un spectacol curajos, foarte controversat,
Teatrul Național din București. Sunt câteva proiecte care a produs reacții și dezbateri în mediul teatral.
care nu se puteau întâmpla în altă parte decât la
9G și mai cred că ele au cântărit mult în demersul Ce se întâmplă cu spectacolele care au succes?
artistic al unor tineri foarte prezenți astăzi în teatrul Se reiau și în stagiunea următoare sau stabiliți
românesc. Nu știu dacă, în anul 2014, „Distopie. din capul locului un număr fix de reprezentații și
Shakespeare. Remix” al Catincăi Drăgănescu se pentru ca apoi să iasă din repertoriu?
putea realiza în lipsa unui 9G. Poate că ceea ce
reprezintă acum prezența Catincăi Drăgănescu, Regulamentul 9G sună foarte clar: echipele au
a lui Andrei Măjeri, Horia Suru, Ștefan Lupu, dreptul să prezinte un număr de trei reprezentații
Radu Iacoban, a Elenei Morar sau Iris Spiridon se cu public, indiferent dacă spectacolul rămâne sau
datorează și dezbaterii, controversei, spargerii unor nu în repertoriul Sălii Mici. Pentru spectacole incluse
bariere instituționale pe care Programul 9G și le-a în repertoriu, traseul este același ca al oricărui
asumat încă de la lansare. Și lista este lungă... dar nu spectacol din TNB. Câteva dintre spectacolele
e momentul să facem un bilanț de acest fel. realizate în acești ani nu se mai joacă din motive
foarte diverse, fie că o actriță a plecat din țară sau
Când considerați că un proiect dezvoltat în 9G a un actor a fost angajat în afara Bucureștiului, fie că
fost un succes și când nu? pur și simplu și-a epuizat publicul, dar avem și multe
spectacole care se joacă de ani buni cu succes.
Știm cu toții cât de relativ este succesul în teatru.
Depinde despre ce fel de succes vorbim: un succes Care este publicul predilect al acestor spectacole?
este „ActOrchestra” în regia lui Horia Suru, cel mai S-a conturat, de-a lungul anilor, un set de
longeviv spectacol 9G, cu Emilian Mârnea, Petre preferințe ale acestuia?
70 www.revistacultura.ro interviu
Programul și-a găsit publicul lui destul de rapid. teatru. Și dacă la o primă numărătoare îmi vin în
Dacă în primul an vânzările noastre erau un motiv de minte vreo 15 actori de la 9G care au fost angajați,
îngrijorare, pentru că era evident că publicul clasic în raport cu numărul minuscul de angajări care
de TNB nu gustă genul acesta de provocare și se s-au făcut în ultimii ani, înseamnă mult. Măsurând
ghidează după alte repere în alegerea spectacolelor, în raport cu numărul halucinant de absolvenți care
de cele mai multe ori după numele actorilor, termină în fiecare an, înseamnă foarte puțin. Din
repertoriul clasic, mai mult genul comedie, acum păcate, sistemul de învățământ teatral și sistemul
putem spune că Sala Mică și-a format publicul ei și, teatral din România funcționează în realități aproape
în ultimii ani, procentul de ocupare al locurilor este paralele. Mulți actori tineri sunt colaboratori în
unul satisfăcător. Mai cu seamă că actorii sunt plătiți distribuțiile unor spectacole mari ale Teatrului
din încasări. În același timp, este verificat faptul că Național, în câteva cazuri chiar cu roluri importante.
ceea ce se întâmplă la 9G are legătură directă cu Despre impactul acestor colaborări în cariera lor sau
ce se întâmplă în restul teatrului. TNB a început de despre experiența prezenței lor în producții 9G este
mult timp o schimbare repertorială și de viziune care nu ar fi pertinent să comentez eu, fiecare dintre ei
începe să se vadă foarte clar, și-a adaptat sistemul de trebuie să-și aibă răspunsul lui.
vânzare a biletelor, a lansat anul trecut stagiunea de
vară la Amfiteatru TNB, un spațiu absolut superb, în Orice teatru național din lume care se respectă
aer liber, sus pe teatru, unde s-au jucat foarte multe are un astfel de program. În cadrul lui se
spectacole din mediul independent. Aceste lucruri experimentează, se inovează, teatrul viitorului
devin măsurabile în timp. Revenind la preferințele prinde contur. Au existat anumite direcții pe care
publicului, cred că la 9G cel mai bine au fost primite le-ai constatat în spectacolele dezvoltate în acest
spectacolele puțin neconvenționale, cu teme program? Există preferințe ale tinerilor creatori
desprinse din realitatea imediată, cu umor și cu o pentru anumite teme, anumite subiecte, anumite
tușă sensibilă de seriozitate. „(D)efectul placebo”, elemente stilistice?
creație colectivă după un concept de Ștefan Lupu,
poate că e cel mai bun exemplu în acest sens. În Cu puține excepții, există o preocupare pentru
acest moment îmi dau seama că lucrurile acestea realitatea imediată, pentru o dramaturgie a temelor
s-ar putea să fie doar la timpul trecut, va trebui să cotidiene, cu un mesaj transmis cu o directețe ce
vedem cum se reconfigurează sala de teatru, scena și sparge orice convenție teatrală. Dar acest lucru
raportul cu publicul în perioada imediat următoare. plutește în aer de mai mult timp, nu este neapărat
Din păcate, este clar că etapa pe care o trăim o noutate constatată doar la proiectele citite pentru
acum nu va fi scurtă și că nu va trece fără să-și lase 9G. Regele Lear și voința de putere din Shakespeare
amprenta. pot deveni matricea unui joc de calculator („Distopie.
Shakespeare. Remix”), o explozie într-un mall poate fi
Așa cum ai spus, proiectele 9G se fac cu actori tratată cu ușurință în termenii parodiei, venind cu un
tineri care nu sunt angajați ai Teatrului Național. contrapunct grav („Ziua în care nu se cumpără nimic”
Ce impact are colaborarea cu TNB asupra carierei de Kim Atle Hansen, regia Horia Suru). Virtualul și
lor? nevoia de diversitate care ne-au acaparat viața și
ne-au închis în niște mici baloane de săpun, unde nu
În distribuțiile spectacolelor de la 9G sunt tineri există nici tristețe, nici probleme, ci doar o fericire
neangajați în teatre. Aceasta este una dintre continuă – „(D)efectul Placebo” (creație colectivă,
condițiile esențiale ale programului. De la data spectacol coordonat de Ștefan Lupu). Născut din
primului spectacol și până la ora acestui interviu, improvizația actorilor care își doreau un text despre
mulți dintre actori sunt deja angajați în TNB sau fac problemele generației lor, lucrat pe sistemul work
parte din alte trupe. Mulți dintre ei sunt în teatrele in progress, spectacolul reprezintă o premieră și din
din București. Dar când spun mulți, mă raportez la punctul de vedere al formulei de lucru. Teatrele din
realitatea noastră teatrală, la posibilitatea pe care România nu mizează pe experiențe de tip laborator.
o au absolvenții de actorie de a fi angajați într-un
09.20 / nr. 616 71
Care sunt cele mai mari satisfacții ale regizori care au trecut pe la 9G, că sunt mulți tineri
coordonatorului programului 9G? artiști care ne întreabă când lansăm următoarea
ediție, că am putut scoate o premieră în pandemie,
Faptul că 9G la TNB există de 7 ani, că avem un la Amfiteatru TNB, cu actori pe scenă și public în sală
repertoriu stabil și o sală în care putem juca – „M de la Murphy”. Și că la Sala Mică s-a format o
spectacolele, că văd pe afișele teatrelor actori și echipă 9G foarte profesionistă și cu drag de teatru. n
72 www.revistacultura.ro contribuții
Alina Tofan & Georgiana Vlahbei, making of „Plastic. Memorie afectivă și risipă”
(Asociația Macaia, 2020)
09.20 / nr. 616 73
contribuții
„O parte din efortul de conștientizare cu
(Adriana Moca)
(Militon Stănescu)
74 www.revistacultura.ro contribuții
Cultura
independentă,
(re)sursă de
bine comun
ADRIANA MOCA
proprii cu minim 10% din totalul bugetului. În funcție
de plafonul pe aria tematică, trebuie să scoți din
C
buzunarul asociației 6.000, 7.000, 8.000 de lei. Și
a să nu mai rămânem repetenți și anul asta nu e simplu deloc. Fie ai sponsori care-ți virează
acesta, vorba lui Caragiale, la materia anual 2% sau 20% din impozitul pe profit (dacă
„cultură independentă”, ce este și ce e o companie), fie muncești și aloci rodul muncii
face ea, apelăm la definițiile din DEX: tale în beneficiul proiectelor. Sponsorii sunt rari
CULTÚRĂ, culturi, s. f. Totalitatea ca apa în deșert, Mecena nu există. Nu sunt legi
valorilor materiale și spirituale create de omenire și care să ofere echitabil ceva în schimb, iar cultura,
a instituțiilor necesare pentru comunicarea acestor cum puteți vedea zilnic, e un domeniu considerat
valori. / Faptul de a poseda cunoștințe variate în diverse neimportant, nu rareori subiect de bășcălie. Deh,
domenii; totalitatea acestor cunoștințe; nivel (ridicat) de n-avem decât 30 de ani de libertate (gestionată
dezvoltare intelectuală la care ajunge cineva. strâmb) și democrație (mai mult demagogică)!
INDEPENDÉNT, -Ă, independenți, -te, adj. 1. Care
nu depinde de cineva sau de ceva; (despre un Independenții sunt acele persoane ce posedă
popor, un stat) care se bucură de independență, cunoștințele necesare și au activitate îndelungată
liber, autonom. ◊ Loc. Prep. Independent de... = pe domeniile lor de expertiză, pe care o oferă unor
fără a ține seamă de..., indiferent de... 2. (Despre comunități cu acces restrâns la cultură. Ca să ne
oameni și manifestările lor) Care se bizuie pe lămurim de ce accesul restrâns la cultură e valabil
puterile proprii, cu inițiativă personală. pentru toată țara, inclusiv orașele mari, priviți în jur
și observați câte mărci culturale vă atrag privirea
Cultura independentă e făcută, deci, de oameni într-o scurtă plimbare prin capitala patriei. Câte afișe
(și instituții non-guvernamentale) care se bizuie în despre cărți, concerte de muzică clasică, spectacole
demersurile lor pe inițiativă personală și puteri proprii, sau expoziții vă fac să vă notați în memorie un citat,
chiar dacă sunt finanțați (și) prin diferite instrumente o dată importantă, un artist? Dar în mediul online
publice sau private. Cei care supraviețuiesc prin de câte ori v-a interesat un eveniment cultural?
proiecte AFCN (ori Ministerul Culturii sau autoritățile Ce scriitori mari sunt aniversați în 2021, știți? Ei
județene de resort) știu foarte bine că una din bine, o parte din munca de oxigenare a culturii și,
condițiile de eligibilitate e cofinanțarea din resurse probabil, de restaurare a termenului de „intelectual”
09.20 / nr. 616 75
Seriale.
Sau despre
igiena minții
MILITON STĂNESCU dinamica unei situaţii reale) şi cele şase episoade
ale mini-seriei zboară fără să îţi dai seama.
I
giena e importantă. Orice formă de igienă. În Pentru că am făcut referire la Doctor Who, trebuie
consecinţă, astăzi o să vorbim despre seriale. să vă recomand cu căldură „Good Omens”, dacă nu
Evident, nu? Ca să ne spălăm pe minte. Nu zic l-aţi văzut până acum şi dacă genul fantasy vă atrage.
pe creier, că sintagma are conotaţii negative. Ecranizările cărţilor care ne plac sunt rar la înălţime,
Dar mintea se murdăreşte uşor. Ne-o stropesc dar de data asta, Neil Gaiman a fost implicat activ în
şoferii de taxi, ne-o pătează prost-crescuţii din magazin, producerea mini-seriei şi rezultatul e vizibil. Sir Terry
ne-o terfeleşte şeful, se mai decolorează de la soare Pratchett sunt convins că ar fi fost plăcut impresionat
sau de la lipsa lui. What can you do? Reality is often de rezultat – comedia Apocalipsului, presărată pe
disappointing. Şi atunci cum o curăţăm (pe minte, ici pe colo şi anume prin punctele esenţiale cu o
nu pe realitate, oricât de dezamăgitoare ar fi, pentru critică din ce în ce mai validă a paradigmei sociale
că atunci discuţia ar fi mult mai lungă)? Evadând curente, parodierea dogmelor creştine, demonul
din ea (din realitate, nu din minte, pentru că, din Crowley interpretat de Tennant cu un supliment
nou, discuţia ar fi mult mai lungă) în diverse feluri; de carismă şi eleganţă, cinematografia excelentă şi
de ceva timp încoace, şi anul acesta în mod special, dialogul foarte bine scris. Nu că ar fi ceva în neregulă
uitându-ne la televizor (sau monitor; sau telefon). cu „Doctor Who” în ultimul timp. Nu că n-ar fi.
A fost un an bun, peste medie din punctul meu Neil Gaiman e responsabil şi pentru personajul „Lucifer”
de vedere, pentru seriale. Cum noua realitate e din serialul omonim. E drept că el l-a scris doar ca
imposibil de ignorat, cineva inevitabil urma să o pe un personaj secundar în benzile desenate „The
transpună pe micul ecran, aşa că primul serial spre Sandman”, care apoi a avut parte de propria lui serie
care aş vrea să vă îndrept atenţia este „Staged”, de benzi desenate scrisă de altcineva, din care doar
un serial extrem de britanic. Într-o abordare uşor personajul – şi nimic din firul narativ – şi-a găsit calea
meta, care îmi aduce aminte de Steve Coogan şi Rob spre micul ecran. Dar serialul are viaţa lui şi o dinamică
Brydon în „The Trip”, cel mai iubit Doctor din epoca foarte bună. Dacă l-aţi început şi aţi renunţat rapid,
modernă, David Tennant, şi co-starul său din „Good aşa, ca mine, vă înţeleg (evident) şi vă recomand să
Omens”, Michael Sheen, joacă versiuni ficţionalizate îi mai daţi o şansă. Primul sezon şchioapătă rău, un
ale lor înşişi. Încercările de a face repetiţii pentru fel de Los Angeles Vice cu un Don Johnson la mâna a
„Şase personaje în căutarea unui autor” (can I get doua jucându-l pe îngerul căzut care urcă din iad în
an „A-meta!”) prin videoconferinţe sunt amuzante, Oraşul Îngerilor (mişcare laterală, ar zice unii). Tom
jocul actorilor este perfect (ajungând uneori să te Ellis reuşeşte însă să-şi îmbunătăţească prestaţia
întrebi dacă ce urmăreşti e o operă de ficţiune sau după primul sezon, ajutat mult şi de schimbările de
09.20 / nr. 616 77
SAMFEST JAZZ
Satu Mare VIRGIL MIHAIU manifestarea sătmăreană a pus în valoare un
adevăr oarecum ocultat de festivalurile de jazz
I
ținute în România după 1989: întrucât din program
nițial, ediția pe anul în curs a tradiționalului absentau numele unor vedete străine, publicul
Festival de Jazz Samfest de la Satu Mare s-a putut concentra cu mai multă atenție asupra
păruse condamnată a împărtăși soarta a ceea ce aveau de oferit muzicienii români. Și
nenumăratelor manifestări culturale cred că majoritatea spectatorilor ar fi de acord cu
sacrificate datorită pandemiei covidiene. afirmația mea că nivelul valoric al formațiilor din
Totuși, curajoasa echipă organizatorică a Centrului festival era pe deplin compatibil cu standardele
Cultural G.M. Zamfirescu – Gigi Molnar, director, actuale de calitate ale jazzului mondial.
însoțit de Maria Magdalena Matei, Tatiana Vaida,
Ciprian Munteanu, Ionel Bledea, Cserey Csaba, Deschiderea evenimentului a aparținut grupului
Radu Lup, Robbie Costea – a reușit să depășească Nadia Trohin & Friends. Protagonista și-a asigurat
toate impedimentele și să ne ofere trei gale deja un loc printre valoroasele noastre soliste de
memorabile. Performanță cu atât mai remarcabilă, jazz, după ce se afirmase de foarte tânără pe scena
cu cât toți interpreții reprezentau școala autohtonă ultraconcurențială din Chișinău (mai persistă încă
de jazz. În pofida circumstanțelor constrângătoare, ecourile succeselor sale ca membră a formației
09.20 / nr. 616 79
Millenium). Actualmente, Nadia Trohin este o sudul Indiei), integrate într-o structură melorico-
prezență scenică spectaculoasă, versatilă, ce știe să ritmică amintind de You Know, You Know a
evite excesele ostentativ-gratuite (de care suferă celebrisimei Mahavishnu Orchestra. Un frumos
prea multe cântărețe avide de aclamații mai mult gest colegial a fost invitarea percuționistului
sau mai puțin meritate). O vocalistă inteligentă, sătmărean Cserei Csaba de a participa la
combinând abil influențe parvenite pe filiera interpretarea a două dintre piesele grupului BBB.
Aura Urziceanu – Dee Dee Bridgewater – Anca
Parghel, cu swing-ul și parafrazele onomatopeice Trio-ul Essential Notes s-a constituit pe baza
de rigoare, cărora le conferă o pasionalitate colaborării dintre keyboardistul Simion Bărnuțiu
proprie; totul filtrat printr-un înnăscut simț al (originar din Carei, al doilea municipiu al județului
spectacolului, specific basarabean. Am remarcat Satu Mare) și bateristul sătmărean Robert Kanyadi.
progresele pianistului Albert Tajti pe direcția Intențiile inițiale ale celor doi nu păreau să
unei pianistici dense, într-o neliniștită căutare a aspire dincolo de o onestă reduplicare a fuziunii
esențelor, conformă marilor modele Thelonious electroacustice cultivate de jazzmanul norvegian
Monk sau Ahmad Jamal. Secția ritmică, alcătuită Bugge Wesseltoft. Din fericire, începând din 2018,
din Gabi Matei (baterist sensibil, cooperant, tandemului i s-a alăturat saxofonistul brașovean
coerent și totodată liber în exprimare – născut în Alex Munte, unul dintre cei mai promițători
1995!) și contrabasistul Răzvan Cojanu, manifestă o reedsmeni ai noii generații de improvizatori din
precoce abilitate în evidențierea antemenționatului țara noastră. Indubitabil, liniile melodice plăsmuite
tandem din prim-planul cvartetului. de Bărnuțiu – cu contururile lor sculpturale,
neted șlefuite – au devenit mai persuasive, mai
Bega Blues Band din Timișoara și-a reconfirmat maleabile, prin dublarea claviaturilor electronice
bunul renume, bazat pe colaborarea de lungă de către saxofonul tenor. Temele – în general
durată dintre membrii săi (cărora, după decesul evocative, în limite quasi-minimaliste – oferă
regretatului baterist Lică Dolga, li s-a alăturat spații unor surprinzătoare divagații pianistice.
Ferenc Szekeres, percuționist trecut prin rigorile Într-o piesă pe tipar ostinato, evocând Bolero-ul
Conservatorului). În anii din urmă, liderul trupei ravelian, se distinge un solo „cumulativ” de sax,
– basistul/violonistul/vocalistul Johnny Bota – a urmat de o înălțătoare codă (torpilată doar de
imprimat un curs repertorial tot mai exigent, unele, nejustificate, lungimi). Ca întotdeauna,
atât în planul diversității componistice, cât și reascultarea unui muzician de calitatea lui
prin textele ironic-combative, concepute de el Alex Munte e dătătoare de mari speranțe, cu
însuși. Grupul dispune de un „tonus” valoric atât mai mult cu cât a știut să reziste facilelor
unitar, din care se desprind scânteietoarele tentații ale emigrației, rămânând fidel unei
solo-uri ale veteranului Toni Kühn (în special pe culturi de imens potențial cum este cea română.
orgă, dar și pe alte claviaturi – de la pian până Evidență verificată încă o dată la acest festival
la melodica, dar și la ghitară), precum și cele ale strictamente autohton (prin forța împrejurărilor).
imparabilului poli-instrumentist Lucian Nagy.
Unele dintre pasajele de sax tenor ale acestuia Ariditatea vieții concertistice a anului 2020 n-a
din urmă consună cu ceea ce propun actualmente constituit un impediment pentru afirmarea în
saxofoniștii americani de prim rang. Savuroase continuare a grupului constănțean Balcanamera
sunt și intervențiile vocale ale Mariei Chioran și (inițiat de Corneliu Stroe, mult-regretatul
cele ghitaristice ale lui Mircea Bunea. Din variatul percuționist decedat în 2017). Aparițiile de la
program, am reținut ca o culminație valorică Gărâna, Sibiu și Satu Mare au consolidat prestigiul
piesa Coma lui Kamo (dedicată fondatorului BBB, formației. Actualmente, coordonarea muzicală îi
Bela Kamocsa), compusă de Kühn, în care Lucian revine în principal lui Liviu Mărculescu, cel mai
se distinge prin ingenioase intervenții la flaut, important reprezentant al trombonului din jazzul
ca și prin vocalizările de tip konnakol (specifice român al ultimelor decenii. El valorizează plenar
artei silabelor percusive ale muzicii carnatice din resursele expresive ale acestui instrument, prea
80 www.revistacultura.ro contribuții
adeseori neglijat față de rolul major pe care nativă ce-l împiedicase să strălucească pe măsura
l-a jucat în istoria jazzului. Pe lângă recursul la înzestrării sale muzicale. Binevenita metamorfoză
caracteristice sinuozități, glissando-uri, trucaje îi permite lui Milea să se evidențieze în solo-uri
de surdină etc., sonoritățile trombonului sunt profunde – impregnate de swing, sau de visătoare
îmbogățite de către Mărculescu și prin agila tonalități baladești – subsumate unei concepții
integrare a electronismelor intermediate de jazzistice „neoclasice”, pe măsura actualelor
pedale. De asemenea, muzicianul apelează la acumulări estetice ale acestui gen muzical. La
efectele multifonice (acorduri ce îngemănează fel de îmbucurător este și progresul continuu
respirația și, simultan, intonația vocală a marcat de junele baterist Iulian Nicolau. Și în
instrumentistului, sau suprapunerile aceluiași cazul său, avusesem dintru început impresia că
sunet la octave diferite – ca în pasajele interpretate se manifesta, încă din adolescență, ca un jazzman
la bass-flugelhorn). Pianista/vocalista Elena Gatcin încrezător că poate să-și constituie un profil
aduce cu dânsa același serios bagaj muzical personal; ei bine, cu tenacitate și consecvență,
însușit la înaltele școli de muzică basarabene această proces de autoedificare dă rezultate
(de la care se revendicase și Nadia Trohin), altoit tot mai apreciabile. Pare-se că și fratele său,
cu propria-i vocație improvizatorică și chiar basistul Florian Nicolau, se află pe aceeași cale.
componistică. Elena excelează în comping-uri Să sperăm că excelentele premise ale Cvartetului
suple și în solo-uri concise, directe, funkystoide. Sorin Zlat vor fi valorificate în continuare, în
Păcat doar că admirabilul ei aport la reușita beneficiul jazzului (nu doar autohton).
recitalului a fost subminat de supraamplificarea
vocii (ceea ce nu se întâmplase la precedenta Marea revelație a Festivalului Samfest 2020 a fost
evoluție a formației, pe care o aplaudasem la grupul timișorean Blazzaj. Îi urmărisem cariera,
Gărâna). Aprecieri elogioase se cuvin și celorlalți încă de pe la finele anilor 1990, când îi avea în
componenți ai cvintetului: Eugen Amarandei/bas, componență pe ghitaristul Horea Silvio Crișovan
Eugen Toboș/ghitară și Constantin Stavrat/baterie. și pe saxofonistul Edi Neumann. Dar ceea ce
realizează actuala formulă de octet depășește
Pianistul Sorin Zlat (n. 1985, absolvent de orice așteptări. Lungii ani de coabitare creativă
clarinet la Conservatorul din Iași) are deja un s-au convertit într-o versiune muzicală totalmente
palmares invidiabil, incluzând marile premii ale inedită, cel puțin în peisajul nostru muzical.
faimoaselor Competiții de Jazz de la Montreux Spectacolul este epustuflant și-i cucerește pe
și, respectiv, Jacksonville-Florida, ambele din spectatori nu doar muzicalmente, cu orchestrații
anul 2015. Dincolo de tehnica sa imbatabilă – frizzante, imparabile, flamboiante, ci și prin
în tradiția consacrată de Oscar Peterson –, el plusvaloarea adusă de Octavian Horvath: argint
demonstrează vaste capacități combinatorii, în viu, vocalist-poet-coreograf narându-și sardonicele
plan stilistic, componistic, al stimulării interacțiunii texte într-un permanent deferlaj energetic. Există
cu partenerii de scenă. Claritatea ideilor sale o multitudine de elemente spontane – chiar și
muzicale se materializează prin epatante decolaje la nivelul enunțurilor verbale – ce amintesc de
improvizatorice, nu doar pe claviatura clasică, ci acțiunea „amestecării cuvintelor” practicată de
și pe sintetizatoare. Ceilalți membri ai cvartetului genialul muzician brazilian Hermeto Pascoal.
condus de Zlat sunt tineri de o înaltă ținută Prestația instrumentiștilor mixează abilitățile
artistică: saxofonistul Cătălin Milea s-a înfățișat în asimilate din sferele jazzului de filieră post-funk
deplina înflorire a talentului său, complementată cu acțiunea sinergetică a brianților suflători
și prin utilizarea unui elegant saxofon tenor Petre Ionuțescu/trompetă, cornet, keyboards,
alb-auriu, recent achiziționat. La Satu Mare în Lucian Nagy/saxofoane, flaut, caval, fluiere etc.,
2020, am recunoscut același muzician sensibil, Vlad Faur/trombon, dimpreună cu ingenioșii lor
cultivat, inventiv, pe care îl apreciasem încă din aliați din secția ritmică – Gabriel Almasi/ghitară,
anii debutului său (pe la începutul secolului XXI), Alexandru (Uțu) Pascu/bas, Sergiu Cătană/percuție
însă care și-a autodepășit o anume timiditate și Valentin Potra/baterie. Deși savuroasele texte
09.20 / nr. 616 81
sunt rostite aproape exclusiv în limba română, sus, Samfest ne-a oferit încă un punct de referință:
energia formației Blazzaj reprezintă un tezaur comperajul – întotdeauna doct, charismatic și
demn de recunoaștere internațională, deși încă jovial – asigurat de Întâistătătorul jazzologiei
prea puțin cunoscut chiar în propria sa țară. române, insubstituibilul Florian Lungu. Avui un
sentiment de împlinire constatând coincidența
Pe lângă memorabilele recitaluri comentate mai opiniilor noastre laudative referitoare la festival. n
82 www.revistacultura.ro români în lume
Alina Tofan & Georgiana Vlahbei, making of „Plastic. Memorie afectivă și risipă”
(Asociația Macaia, 2020)
09.20 / nr. 616 83
români
în lume
Alina Tofan & Georgiana Vlahbei, making of „Plastic. Memorie afectivă și risipă”
(Teodor Stan)
84 www.revistacultura.ro români în lume
Un milenial în
jazz-ul american
Interviu cu pianistul Cătălin Dima
I
nterlocutorul meu, pianistul româno- 1990 și începutul primei decade a noului mileniu
american, prof. dr. Cătălin Dima, este o au fost nu doar cei mai stabili și prosperi ani ai
personalitate poate mai puțin cunoscută, unipolarității americane, ci și perioada cea mai
dar reprezentativă pentru un val mai discret activă în atragerea multor studenți, prin prestigiul
al diasporei academice. Sunt profesioniști sistemului educativ american în cercetare și inovație.
care aparțin generației „milenialilor”, ajunși cu
burse în SUA pentru diverse specializări, care acum Spre deosebire de generațiile precedente ale
se afirmă pe scena americană. Sfârșitul anilor imigrației românești în Statele Unite, membrii acestui
09.20 / nr. 616 85
Prima multinațională
cu capital românesc.
Profesionalismul și perseverența noastră din ultimii 20 de ani au pus România
pe harta feroviară globală și la conjuncția strategică a industriilor europene și
internaționale. Suntem un pilon de dezvoltare a României și ne propunem să
continuăm în aceeași direcție.
Premiile
Fundației
Augustin
Buzura
Mike Phillips a lucrat în ultimele două decenii
pentru a stabili firma de consultanță culturală
Profusion, care organizează anual Festivalul de
Film Românesc de la Londra. În plus, în calitate
de co-director, redactor literar și traducător,
a lucrat asupra unei serii de cărți românești
incluzând volume de George Arion și Augustin
Buzura, contribuind la publicarea acestora în
limba engleză. În 2019, i s-a decernat Trofeul de
Excelență al Fundației Culturale Augustin Buzura.
(Ramona Mitrică)
94 www.revistacultura.ro fcab
Ramona Mitrică
P
rintre evenimentele de maximă Dan Cacuci (Germania), Adrian Bejan (SUA), Constantin
importanță organizate de Augustin Corduneanu (SUA), Octav Enea (Franţa), Gheorghe
Buzura ca președinte al ICR (pe atunci Mateescu (SUA), Ionel Vlad (România), Andrei
Fundația Culturală Română) a fost Andrieş (R. Moldova), Mihai Borsaru (Australia), Zadig
conferința „România și românii în știința Mouradian (Franţa), Ion Niculescu (Marea Britanie),
contemporană”. Laureatul premiului Nobel, biologul Michael Sela (Israel), Adrian Pătrăşcioiu (SUA), Ion Raţiu
George Emil Palade, la ultima sa vizită în România, (Marea Britanie), Eugeniu Grebenicov (Federația Rusă).
a fost co-președinte al comitetului de organizare. Conferința a fost organizată în colaborare cu Academia
Aceasta s-a desfășurat la Sinaia, în perioada 23-27 Română, ministerele Cercetării și Învățământului,
mai 1994, a reunit peste 700 de cercetători din 22 de UNESCO (sectorul Ştiinţă, Paris, Franţa), ROSTE
țări și a avut 29 de secțiuni tematice, cu un total de (oficiul regional UNESCO pentru Ştiinţă şi Tehnologie
245 de comunicări. Între participanți s-au aflat nume pentru Europa), CEPES (Centrul European UNESCO
ca: Anghel Rugină (SUA), Valentin Feyns (SUA), Ion pentru Educaţia Superioară, Bucureşti), CNR (Comisia
Niculescu Duvaz (Marea Britanie), Victor Gheţie (SUA), Naţională Română pentru UNESCO). O a doua
Ion Paraschivoiu (Canada), Gheorghe Mateescu (SUA), ediție a conferinței a avut loc la Brașov în 1997.
09.20 / nr. 616 99
Augustin Buzura: „Știința este o ramură de elită, mult decât atât – să-l întrecem. Pentru că noi zicem că
nu poți deveni un bun cercetător prin vot, oricât de suntem «ţară pe cale de dezvoltare» – toată lumea e
democratic ar fi el”. (statement la deschiderea conferinței) de acord –; mai spunem că «românii au toate dotaţiile
necesare, genetic, să facă treabă bună» şi trebuie s-o
George Emil Palade: „Rămâne de văzut care o să dovedim. Şi trebuie s-o dovedim, cum? Determinând
fie rezultatul de lungă durată al conferinței, câte Guvernul Român să facă disponibile mijloacele necesare
resurse vor fi capabili să mobilizeze românii din prin care potențialul acesta genetic al tinerilor români
diaspora pentru a contribui la renașterea științei se poate manifesta la nivelul la care este îndreptățit
românești și câte resurse o să fie în stare să mobilizeze de aptitudinile lui inerente.” (statement din 1996, în
guvernul român pentru același scop, care merită arhiva Academiei Oamenilor de Știință din România)
toată atenția.” (statement de la finalul conferinței)
George Emil Palade este laureatul din 1974 al Premiului
George Emil Palade: „Izolarea trecutului e o problemă Nobel pentru Psihologie și Medicină, ca recunoaștere
importantă care trebuie eliminată, diminuată, prin a importanței studiilor sale de biologie celulară, pentru
prevenirea izolării în viitor. Am cerut Academiei Române, descoperirea ribozomilor, denumiți și Corpusculii lui
am propus Academiei Române, acum 2 ani, să creeze Palade, descrierea rolului acestora în sinteza proteinelor
un sistem foarte larg de burse, cel puţin 200, care să și descrierea funcționării organitelor. Cercetările sale
acopere tot orizontul, de la matematică la ştiinţele au fost continuate atât în medicină, cât și în genetică,
economice, y compris economia de piaţă liberă, şi biologie și chimie. În 2009, cercetătorii Venkatraman
trecând prin toate celelalte ştiinţe. Până în momentul Ramakrishnan, Thomas A. Steitz și Ada E. Yonath au
de faţă nu s-a făcut nimic. Pentru că sunt atâtea nevoi şi primit Premiul Nobel pentru Chimie pentru continuarea
atâtea probleme care monopolizează atenţia oamenilor cercetărilor asupra structurii și funcțiilor ribozomilor.
politici, încât formarea de cadre pentru învăţământ
şi cercetare, fie ea cercetare aplicativă sau cercetare George Emil Palade: „Semnul deplinei reuşite în
fundamentală, nu sunt «probleme» de mare prioritate. ştiinţă nu e să-ţi apară numele alături de descoperirea
Cum am spus, publicul român, celor care votează, pe care ai făcut-o, ci să încetezi de a mai fi citat.
oricare ar fi ei, le revine datoria de a menţine presiunea Să constați că descoperirea ta a devenit atât de
asupra guvernului ca să facă disponibile fondurile comună, atât de «a tuturor», încât nu mai ai nevoie
necesare care să permită redresarea învățământului să fii citat. Abia atunci orgoliul de a-ți zări numele
superior şi care să permită reînnoirea activităţii de în tratate de prestigiu cedează locul sentimentului
cercetare în România, aplicativă sau fundamentală. Ca benefic al împlinirii unei vocații.” (dintr-un interviu
să ajungem la nivelul la care am fost odinioară şi mai acordat la Sinaia, în 1994, lui Ion Holban)
Despre noi
Fundația Culturală Augustin Buzura
Fundaţia Culturală Augustin Buzura a fost înfiinţată în 2017, în societatea civilă, prin sprijinirea procesului de integrare și
la puţin timp după dispariţia academicianului Augustin de afirmare culturală europeană și mondială, prin oferirea de
Buzura. Iniţiatorii sunt membrii familiei, animaţi de dorinţa soluţii practice în domeniul culturii, artei și educației.
de a păstra vie memoria academicianului Augustin Buzura
Fundaţia Culturală Augustin Buzura militează pentru
și pentru a continua idealul de conștiință și responsabilitate
încurajarea şi stimularea creaţiei originale în toate domeniile
pentru care scriitorul s-a luptat o viață. Urmând valorile și
culturii, de la cercetarea ştiinţifică până la creaţia artistică,
principiile profesate de academicianul Augustin Buzura,
precum și pentru sprijinirea și promovarea tinerelor talente și
fundația se va preocupa de sensibilizarea societății românești
protejarea și perpetuarea celor consacrate.
asupra importanței păstrării și dezvoltării patrimoniului
cultural național, va promova excelenţa şi va sprijini valorile. Promovarea și sprijinirea activităților de studiu și cercetare
privind istoria și civilizația românilor, menținerea prin
Fundaţia Culturală Augustin Buzura se va ocupa prin toate
mijloace specifice a legăturilor cu alte fundații culturale din
mijloacele de care dispune de promovarea în țară și în
țară și străinătate reprezintă obiective relevante ale Fundaţiei
străinătate a operei literare și publicistice a scriitorului
Culturale Augustin Buzura.
Augustin Buzura, precum și a filmelor realizate după
scenariile sale. Se va îngriji, de asemenea, de perpetuarea Fundația va organiza şi va participa, singură sau în
numelui său și a actelor sale fondatoare și generatoare de parteneriat, la expoziții, spectacole, festivaluri, concerte și alte
cultură civică și instituțională. manifestări cultural-artistice, în țară sau în străinătate.
Având ca scop sprijinirea și promovarea culturii, artei și Preşedinte al Fundaţiei Culturale Augustin Buzura este
civilizației românești, FCAB își propune să fie un factor activ Anamaria Maior-Buzura, fiica scriitorului.
Buzura Foundation
Washington D.C.
OUR COMMUNITY
OUR VISION Our community is diverse, with a sense of belonging and
To keep the memory of Augustin Buzura alive and create a deeply rooted into the present. It’s inclusive and serves as a
movement around his work rooted into his principles, values forum for honest discussion, respecting and welcoming diver-
and courage of telling the truth under any circumstances. sity of opinion, hence keeping a sense of ownership of ideas.