Romnia

24
editat\ cu sprijinul
Funda]iei ANONIMUL

[ i c u s p r i j i n u l
Funda]iei INSTITUTUL
PENTRU LIBER| INI}IATIV|

literar\
Apare sub egida Uniunii Scriitorilor din Romnia 2 0 i u n i e 2 0 0 8 ( A n u l X L ) . 3 2 p a g i n i . 3 l e i

JOO BIGOTTE
CHORO
o lectur\ a
Jurnalului
portughez
Mircea Eliade pag. 26
 s u m a r
Unde ni sunt profesorii... de A. Gh. Olteanu - p. 3
CONTRAFORT de Mircea Mih\ie[ p. 4
Sunte]i o persoan\ credul\?
CRONICA PESIMISTEI de Ioana Prvulescu p. 5
Legi potrivnice
CRONICA IDEILOR de Sorin Lavric p. 6
Stilul lui Dragomir
CRONICA LITERAR| de Cosmin Ciotlo[ p. 7
Autor pe drum
Poeme de Adrian Alui Gheorghe p. 8
SCRISOARE DIN PARIS de Lucian Raicu p. 9
Rezisten]a la neadev\r
CER{ETORUL DE CAFEA de Emil Brumaru p. 9
REAC}II IMEDIATE de Alex {tef\nescu p. 10
Dragostea en
n miettes
CARTEA ROMNEASC| de Daniel Cristea-EEnache p. 11
~n menghin\
SEMN DE CARTE de Gheorghe Grigurcu p. 12
Printre amintiri
Cronologia exilului literar postbelic (II)
de Ion Simu] p. 13
FESTIVALUL ZILE {I NOP}I DE LITERATUR| p. 14
Mama lui de viitor de Andrei Codrescu
PREPELEAC de Constantin }oiu p. 15
P|CATELE LIMBII de Rodica Zafiu p. 15
Lucian Blaga, diplomatul
de Lia-M
Maria Andrei]\ pp. 17-118
Aici Radio Europa Liber\ de Cristina Cioab\ p. 19
O contesta]ie f\r\ urm\ri de Simona Cioculescu p. 20
Poetul trubadur de Nichita Danilov p. 21
Can
ndid premiat la Praga, ora[ul p\pu[ilor
de Raluca Tulbure p. 22
FRNTURI LUSITANE de Virgil Mihaiu - p. 22
Humoresc\
Un moment edificator de Dumitru Avakian p. 23
CRONICA FILMULUI de Angelo Mitchievici p. 24
Unde Shakespeare se `ntlne[te cu Hugo
nr. 24 / 20 iunie 2008
CRONIC| PLASTIC| de Pavel {u[ar\ p. 25
Claudia Todor, `ntre libertate [i (auto)contempla]ie
Joo Bigotte Choro
O lectur\ a Jurrnalului porrtughez
Traducere de Micaela Ghi]escu - p. 26
INTERVIURILE ROMNIEI LITERARE p. 27
Franois Vallejo: ...Ce bucurie pentru mine, lectura
romanului meu f\cut\ de romni...
Romnia literar\
interviu realizat de Marina Vazaca
CRONICA TADUCERILOR p. 28
St\p`ni [i sclavi de Codrin Liviu Cu]itaru
MERIDIANE p. 29
POST-R
RESTANT de Constan]a Buzea p. 30
PRIN ANTICARIATE de Simona Vasilache p. 30
Cnd via]a avea stil
Pesimism bine temperat de Val Gheorghiu - p. 31
DIN CARTEA CU FLEACURI de Livius Ciocrlie p . 31
Domesday Book
2 Ochiul magic - p. 32
Romnia
literar\
Director:
NICOLAE MANOLESCU
Redac]ia:
GABRIEL DIMISIANU director-aadjunct
ALEX. {TEF|NESCU redactor-[[ef
OANA MATEI secretar general de redac]ie
ADRIANA BITTEL, CONSTAN}A BUZEA,
MARINA CONSTANTINESCU, MIHAI MINCULESCU
Redactori asocia]i: IOANA PRVULESCU,
CRISTIAN TEODORESCU
Corectur\:
CONSTAN}A BUZEA (pag. 3, 8, 9, 20, 27, 30), SIMONA
GALA}CHI (pag. 4, 5, 7, 11, 12, 13, 19, 21), ECATERINA
IONESCU (pag. 6, 14, 15, 16, 17, 18, 31, 32), NINA PRUTEANU
(pag. 1, 2, 10, 22, 23, 24, 25, 26, 28, 29).
Grafica: MIHAELA CHIOPU
Fotoreporter: ION CUCU
Tema num\rului: Fiin]e de hrtie
Tehnoredactare computerizat\:
IONELA STANCIU, OANA MATEI, VALENTINA VL|DAN
Introducere texte: GEORGETA GHEORGHIU
Coresponden]i din str\in\tate: RODICA BINDER (Germania),
GABRIELA MELINESCU (Suedia), LIBUE VALENTOV
(Cehia)
Funda]ia Romnia literar\, Calea Victoriei 133, sector 1,
cod 010071, Bucure[ti.
Secretariat: SOFIA VL|DAN, CORNELIU IONESCU, MIRONA
LAUD|, GHEORGHE VL|DAN
Cont `n lei: BRD-G
GSG Agen]ia {incai,
RO91BRDE441SV59488894410. Cont `n valut\: BRD-GGSG
Agen]ia {incai RO87BRDE441SV59488974410 (USD),
RO37BRDE441SV59489004410 (EUR)
e-m
mail: romania_literara@yahoo.com;
revistaromanialiterara@gmail.com; http://www.romlit.ro;
tel.: 021. 212.79.86; fax: 021.212.79.81
Imprimat la FED PRINT
Revista Romnia literar\ este editat\ de Funda]ia
Romnia literar\ cu sprijin de la Funda]ia Institutul
pentru Liber\ Ini]iativ\, Funda]ia Anonimul, Uniunea
Scriitorilor din Romnia, Ministerul Culturii [i Cultelor, prin
Administra]ia Fondului Cultural Na]ional.
Sponsorizare de la Banca
Romn\ de Dezvoltare Groupe
Socit Gnrale.
Conform prevederilor Statutului, Uniunea Scriitorilor din
Romnia nu este responsabil\ pentru politica editorial\ a
publica]iei [i nici pentru con]inutul materialelor publicate.
Romnia literar\ este membr\ a Asocia]iei Revistelor,
Imprimeriilor [i Editurilor Literare (A.R.I.E.L.), asocia]ie cu statut
juridic, recunoscut\ de c\tre Ministerul Culturii [i Cultelor.
ISSN 1220-6
6318
C
e mai poate face un profesor
universitar c\ruia i se livreaz\
material de lucru cu toptanul, f\r\
nici o selec]ie?
S
UNTEM cu to]ii `ngrijora]i, `n diferite grade,
`n func]ie de felul `n care ne pozi]ion\m
fa]\ de el uneori de la an la an, alte ori de
la ni[te ani la al]i ani de soarta `nv\]\mntului
romnesc. Care, `ntr-adev\r, se afund\ lent
[i sigur, ca alunec\rile de teren [ubrezite
pe din\untru prin dilu]ii acumulate `n timp
[i care nu se [tie niciodat\ ce consecin]e
vor avea pentru via]a oamenilor.
~ngrijorarea d\ na[tere la dezbateri `n care sub denumiri
fudule (pacte, strategii etc.) se caut\ solu]ii. Ceea ce `ns\
m\ mir\ pe mine, unul, e c\, de c]iva ani de cnd ne
agit\m pe aceast\ tem\, n-am auzit niciodat\ vorbindu-se
deschis [i serios, f\r\ ocoli[uri prudente, despre cauza
adev\rat\ a efectului. Ba, suntem `n situa]ia paradoxal\
c\ avem, `n sfr[it, acel 6% din PIB, dup\ care alerg\m
de aproape 20 de ani, dar nu prea mai avem ce face cu
banii reprezenta]i de procentul respectiv. Asta mi-aduce
aminte de o anecdot\ care circula prin anii 60 ai veacului
trecut: se zice c\ Arghezi fusese invitat s\ viziteze
studiourile cinematografice de la Buftea, proasp\t `nzestrate
tehnic. Dup\ ce ascultase cu mai mult sau mai pu]in
interes explica]iile cuvenite, corozivul pamfletar nevindecat
ar fi spus, `n concluzie: Da, avem ma[ini dar n-avem
nem]i. Mutatis mutandis, `n domeniul apoi `n discu]ie
avem bani, avem chiar [i o dotare tehnico-didactic\
bunicic\, dar nu prea mai avem cui s\ pl\tim pentru
resuscitarea `nv\]\mntului. Unde ne sunt profesorii,
a[adar? Pentru c\ aceasta este, la urma urmelor, cauza
cauzelor, pe care `ns\ responsabilii no[tri na]ionali se
feresc cu grij\ s-o atace frontal, ascunzndu-se, iar\[i,
`n spatele unor sintagme precum formarea primar\,
formarea continu\ etc., formule pentru care, pn\ s\
fie `n]elese [i mai ales aplicate, vorba ceea: trece baba
cu colaci.
~nv\]\mntul e un domeniu cu iner]ie mare. Pn\ [i
comuni[tilor le-au trebuit c]iva ani pentru a institui
definitiv liceul sovietic. Pe de alt\ parte, aceast\ iner]ie
a fost, atunci, dramul nostru de noroc `n marea nenorocire
care ne lovise. Cine [i-a f\cut studiile `ntre anii 50-60
ai veacului trecut [tie c\ la Facultatea de filologie, de
pild\, pe lng\ Ion Vitner, Mitu Grosu [i al]ii, mai
r\m\seser\ la catedre, din nu mai conteaz\ acum ce
motive, ra]iuni, conjuncturi etc., [i profesori ca Alexandru
Rosetti, Alexandru Graur, Iorgu Iordan, Jacques Byck,
Tudor Vianu, care-[i f\cuser\ studiile `n Occident [i aveau
nu numai o temeinic\ preg\tire de specialitate, dar `[i
formaser\, mai ales, o viziune, occidental\ de asemenea,
asupra a ceea ce era sau trebuia s\ fie atmosfera universitar\.
Fenomenul era similar [i `n universit\]ile din provincie,
precum cele din Ia[i sau Cluj. Dac\ nou-veni]ii asigurau
latura ideologic\, dovedit\ a fi, `n timp, o pojghi]\ casant\,
cei r\ma[i asigurau preg\tirea de fond.
Sub `nrurirea benefic\ a ultimei genera]ii de univer-
sitari cu studii `n Occident, s-a format o nou\ genera]ie
de speciali[ti: Alexandru Niculescu, Florica Dimitrescu-
Niculescu, Mioara Avram, Gheorghe Mih\il\, Valeria
Gu]u-Romalo, Matilda Caragiu-Mario]eanu, Zoe Dumitrescu-
Bu[ulenga, Romul Munteanu, Ovidiu Drimba. (Pe unii,
sunt sigur, `i nedrept\]esc prin omisiune involuntar\, dar
nu a-i `n[ira aici pe to]i este scopul acestor rnduri.)
La sfr[itul obsedantului deceniu, chiar [i catedrele
de literatur\ respirau un aer mai proasp\t. Reveniser\
`n facultate Mihai Pop, personalitate de forma]ie european\,
Al. Piru, ucenicul lui G. C\linescu, ori se formaser\ al]ii
mai tineri precum Dan Grigorescu, Eugen Simion, Nicolae
Manolescu sau Mircea Martin. ~n acela[i timp, pojghi]a
ideologic\ dovedindu-se, cum spuneam, casant\, dezghe]ul
de dup\ 1965 avea s\-i recupereze pe Dumitru Micu,
Paul Cornea ori Ov. S. Crohm\lniceanu.
A[a se explic\ de ce, pn\ spre sfr[itul epocii de
aur, la facult\]ile cu profil pedagogic declarat sau
doar implicat se f\cea carte, cum se spune. Reparti]ia
obligatorie care `ncheia studiile universitare era o consecin]\
a faptului c\ sistemul nu oferea alte perspective absolventului.
Ici-colo, se `nregistrau evad\ri `n presa politic\ ori `n cea
literar-artistic\, una jucnd pe melodia orchestrat\ de
aparatul ideologic, cealalt\ atent supravegheat\ de acela[i
aparat.
Dar ruptura `n procesul de formare academic\ `n Apus
a devenit, `n timp, o not\ de plat\ care se cerea
achitat\. ~ntr-o propor]ie m\runt\, aceast\ not\ de plat\
a fost diminuat\ de ie[irile `n alte spa]ii culturale, inclusiv
occidentale, a universitarilor no[tri filologi prin lectoratele
Unde ni sunt
profesorii...
de limb\ [i cultur\ romn\. Dar una e s\ ai un asemenea
contact `ntre 20 [i 25 de ani, cnd te afli `n plin elan de
acumulare, [i alta s\ ajungi acolo dup\ 30, cnd,
uneori, `mprejurarea se transform\ `ntr-un fel de
turism cultural.
Ce se `ntmpl\ ast\zi `n facult\]ile noastre cu profil
pedagogic, doar declarat dup\ cum se pare?! Nu prea
[tim dac\ nu ne afl\m acolo. Iar cei de acolo nu par s\
fie preocupa]i de faptul c\ ei trebuie s\ formeze, cu
prioritate, profesori. ~i ajut\, pe de o parte, `i descump\nesc,
pe de alta, hot\rrile aberante ale celor care conduc
destinele `nv\]\mntului romnesc. Ce mai poate face
un profesor universitar c\ruia i se livreaz\ material de
lucru cu toptanul, f\r\ nici o selec]ie? Cei mai mul]i
par resemna]i `n fa]a confuziei valorilor cu originea `n
`nv\]\mntul preuniversitar, `ncheiat cu un examen de
bacalaureat (vai! na]ional) corupt pn\ `n cea mai intim\
fibr\ a sa. Cum s\ accept\m ideea c\ la asemenea facult\]i
nu se mai organizeaz\ examen de selec]ie? {i aceasta
`n condi]iile autonomiei universitare reale, nu?
Unii dintre profesorii universitari `[i declar\ public
`ngrijorarea. ~n dou\ cronici ale pesimistei, Ioana Prvulescu
contureaz\ un fel de profil al studentului filolog. Din
prima, intitulat\ Ghid practic pentru studen]ii care au
nimerit din gre[eal\ la Litere (Romnia literar\
nr. 40/12 octombrie 2007), re]inem cteva sfaturi:
Chiar dac\ ai ales facultatea aceasta pentru c\ literatura
romn\ a fost singura materie la care puteai s\ copiezi
`n liceu [i ob]ineai note peste 5, nu trebuie s-o ar\]i de
la `nceput. De aceea `ncearc\ s\-]i controlezi expresia de
teroare de pe chip atunci cnd se pomene[te un titlu
sau un nume de autor. Cnd dai buzna afar\ pe u[a
facult\]ii, izbindu-l puternic pe profesorul care tocmai
`ncerca s\ intre, nu te sfii. E un mod ca oricare altul de
a-]i afirma personalitatea. Dac\ ]i se recomand\ s\
mergi la bibliotec\ [i s\ cite[ti pentru seminar, simte-te
iremediabil jignit. Te crede incult! ~ntreab-o pe profesoara
de LRC (limba romn\ contemporan\) de unde po]i face
rost de dum, din moment ce ea a scris pe tabl\ DOOM.
Doar oo se cite[te u . ... Mai bine evit\, `n scris,
verbul a crea. Dac\ nu-l evi]i, nu-]i ascunde enervarea
c\ ba se scrie cu un e, ba cu doi [i tu nu reu[e[ti s\ le ]ii
minte. ... Nu te certa cu profesorul pe tema num\rului
de i cu care se scriu no[tri [i vo[tri . Mai bine scrii
no[tri cu un i, vo[tri cu doi [i spui c\ tocmai ]i-ai comandat
ochelari (dar `nc\ nu sunt gata). ... Dac\ ai noroc s\-l
g\se[ti la telefon pe profesorul cu care ai avut examen
ieri, nu-]i `ncepe discursul cu: {ti]i, eu am avut o situa]ie
special\, n-am putut s\ vin la examen e un cli[eu.
Spune direct: Cnd a]i putea veni s\ da]i examen cu
mine, c\ la restan]\ nu voi fi `n ]ar\? Dac\-]i scrii
lucrarea de diplom\ f\r\ semne diacritice [i profesorul
se arat\ mirat, r\spunde-i ferm: A[a m-am obi[nuit pe
mail! sau Regret, nu mai pot s\ scriu altfel! Impune-
]i titlul: Fata nev\zut\ a poetilor Vacaresti. Sau: Scoala
de la Tirgoviste si reprezentantii ei. ... La examenul de
poezie interbelic\ `n nici un caz nu citi [i volumele de
poezie. La ce bun, dac\ ai trecut prin cursuri? Dac\
]i se d\ un text de comentat la prima vedere, revolt\-te:
nu s-a f\cut la curs. Dac\ ai luat 4 la un examen, arat\-
te uimit: din moment ce pn\ acum ai trecut la alte materii,
nu-i oare normal ca asta s\ impun\ pu]in respect? Articolul
se `ncheie cu o not\ : Situa]iile de mai sus nu sunt
inventate.
Putem bagateliza ceea ce rezult\ din sfaturile ironice
citate (cam o treime din cte formuleaz\ autoarea)
printr-o replic\ tolerant-absolvitoare de tipul a[a sunt
tinerii, mai cresc, se maturizeaz\ etc., dar a doua cronic\
a pesimistei , intitulat\ Ferici]i cei ce t\g\duiesc...
(Romnia literar\ nr. 16/25 aprilie 2008) nu mai
las\ spa]iu de manevr\. E mai mult dect grav\, e de-a
a c t u a l i t a t e a
dreptul dramatic\. Pentru c\, de aceast\ dat\, nu mai
avem a face cu faptul c\ studen]ii doar nu vor, ci constat\m
c\ nu pot.
Ce afl\m de aceast\ dat\? Ioana Prvulescu pleac\
de la golirea de sens, prin cli[eizare, a unor formule critice,
glorioase cndva, de tipul Luceaf\rul poeziei romne[ti,
[i z\bove[te apoi asupra cli[eului Arghezi oscileaz\
`ntre credin]\ [i t\gad\, `n leg\tur\ cu `n]elegerea c\ruia
m\rturise[te a fi tr\it o `ntrist\toare experien]\. ~nc\
de la primul curs despre poezia interbelic\ - poveste[te
autoarea - `i previn pe studen]i c\ reproducerea formulei
cu pricina f\r\ un minim comentariu are drept consecin]\
picarea examenului. ~i dedic eu `ns\mi bogate explica]ii
[i nuan]\ri de-a lungul semestrului, repetnd avertismentul.
Cu toate acestea, nu exist\ ocazie s\ nu-mi scrie m\car
o persoan\, cu senin\tate aforistic\, Arghezi oscileaz\
`ntre credin]\ [i t\gad\, punct. ~ncerc totu[i s\-i salvez:
le pun `ntreb\ri de istorie literar\ (Care e originea acestei
formule?) [i de bun-sim] (Cum adic\ `ntre credin]\ [i
t\gad\, ce `nseamn\ asta?), la care r\spunsul e o mare
t\cere uimit\. Anul acesta am cobort [tacheta [i i-am
`ntrebat pur [i simplu pe to]i cei care intraser\ la oral:
Ce `nseamn\ cuvntul t\gad\? De [tiut, nu [tia nimeni.
I-am invitat atunci s\ deduc\ din context [i am primit
r\spunsurile cele mai aberante cu putin]\, foarte departe
de ceea ce a[teptam, contestare sau negare. {i
profesoara concede: Dac\ studen]ii la Litere care devin
apoi profesori de literatur\ romn\ (s. ns., A. Gh. O.)
l-ar fi citit pe Arghezi `nsu[i [i ar fi preluat de acolo
sintagma (din primele dou\ versuri ale strofei a doua a
Psalmului 6 adic\: Pentru credin]\ sau pentru t\gad\,/
Te caut drz [i f\r\ de folos., n. ns., A. Gh. O.), u[or
modificat\, [i nu din comentariile de pe internet ori din
auzite, l\ut\re[te, nu m\ sup\ram.
Urmeaz\ o splendid\ analiz\ a Psalmului `n discu]ie,
`n care se aminte[te [i faptul c\ cel care a impus... formula
`ntre credin]\ [i t\gad\ (f\r\ oscileaz\, care e adaus
apocrif) este criticul {erban Cioculescu, dup\ care, `n
concluzie, citim: Un lucru e cert: nu t\g\duie[ti, nu
conte[ti, nu negi Inexistentul, te r\zboie[ti numai cu ceea
ce exist\. Paradoxal, pentru t\gad\ e nevoie de prezen]\,
de credin]\.
Dac\ noi am ridica pu]in [tacheta, am putea parafraza:
nu te tulburi, nu te fr\mn]i, nu afirmi [i nu t\g\duie[ti
cnd nu [tii ce nu [tii. Pn\ [i G. C\linescu m\rturisea
`ntr-o anume `mprejurare: Constat adesea cu ru[ine c\
multe lucruri nu le [tiu a[a cum trebuie [i, chiar dac\
nu-mi m\rturisesc ignoran]a dintr-o fireasc\ vanitate,
`ndrept repede [i pe furi[ ceea ce se mai poate `ndrepta.
Se va replica, poate, c\ nu to]i studen]ii sunt a[a cum
rezult\ din cele de mai sus. Evident c\ nu. Ioana Prvulescu
spune clar: Ghid practic pentru studen]ii care au
niimeriit diin gre[eal\ la Litere (s. ns., A. Gh. O.). Nenorocirea
e `ns\ alta: cei care au nimerit din gre[eal\ la Litere ([i
nu numai la Litere!) nimeresc sigur, f\r\ gre[eal\, `n
`nv\]\mnt. De ce? Pentru c\ ceilal]i au venit chema]i la
Litere [i-[i g\sesc, la absolvire, un loc de munc\ bine
pl\tit. Restul, poate o treime, poate mai mul]i, `[i afl\ un
refugiu [i o salvare `n cancelariile [colilor noastre [i ciclul
se reia: pun note numai de la 9 (nou\) `n sus, cultivnd
Romnia literar\
cu fervoare confuzia valorilor, deverseaz\ (da, deverseaz\!)
facult\]ilor studen]i asemeni lor, a[a cum i-a creionat
Ioana Prvulescu.
~n fiecare an b\nuiesc c\ se [tie inspectoratele
[colare organizeaz\, pe 16 iulie, concursuri pentru
titularizarea pe posturi vacante. Foarte pu]ini dintre
candida]i ob]in iar\[i cred c\ se [tie nota 7 ([apte)
care d\ dreptul la titularizare. Cei afla]i sub acest
barem devin suplinitori. ~n condi]iile `n care destul de
nr. 24 / 20 iunie 2008
mul]i profesori afla]i `n plin\ carier\ didactic\ p\r\sesc
`nv\]\mntul, inspectoratele se confrunt\, deopotriv\
cronic [i acut, cu deficitul de resurse umane. Excedate,
trimit `n [coli nu doar pe cei care au ob]inut la concurs
note `ntre 7 [i 5, ci [i pe cei de sub limita lui 5. A fost
de tot rsu-plnsul cazul unui absolvent/absolvent\ de
la limba englez\ care a primit nota 3 (trei) la concurs [i
a ales s\ predea engleza la un liceu de tradi]ie din Bucure[ti.
A rezistat trei s\pt\mni. Da, dar al]ii ca el/ea au
rezistat tot anul [colar [i poate [i anii [colari urm\tori.
~nct, `ntreb din nou: unde ne sunt profesorii?... Chiar
dac\ sentimentul c\ vorbesc `n pustiu nu-mi e str\in!
A. Gh. OLTEANU
3

a c t u a l i t a t e a
N
U CUNOSC persoane mai credule dect
ziari[tii. M\ refer, desigur, la cei care nu
sunt simpli mercenari, tic\lo[i ori jalnice
marionete ale st\pnilor venali. Prin defini]ie,
jurnalistul preia pe nemestecate fragmente
ale realit\]ii [i le transpune n pagina de
ziar sau de revist\. Departe de-a fi o formul\
a moralit\]ii, acest mod de existen]\
arat\ ct de mult s-a degradat fiin]a uman\.
Dreptul la informa]ie ascunde, de cele
mai multe ori, dreptul la minciun\. Chiar dac\ e bazat
pe inten]ii oneste, gestul r\mne limitativ [i par]ial. {i
aici nu e vorba de fatalitatea oric\rui act de comunicare:
e vorba de perspectiv\, oportunitate [i ntmplare.
Ceea ce nr\ut\]e[te lucrurile e viteza de r\spndire
a informa]iei. De unde deducem c\ naivitatea e eficace.
Ascultate [i reascultate, naivit\]ile de ieri devin adev\rurile
de azi. Din simpl\ emisie fonic\, ele se transform\ n
adev\ruri de granit. N-am remarcat, n ultimii dou\zeci
de ani, s\ se destrame vreunul din marile poncife ale
societ\]ii romne[ti. Tot ceea ce din naivitate, prostie
sau calcul s-a ncrustat n mintea romnilor, acolo a
r\mas. Marile diversiuni, manipul\rile grosolane,
minciunile sfruntate au o via]\ mai lung\ dect Casa
Poporului.
Toate acestea sunt posibile, pe de o parte, pentru
c\ n-am ie[it nc\ din societatea n care n-aveau importan]\
faptele, ci vorbele. {i, pe de alt\ parte, pentru c\
tr\indu-ne existen]a n fa]a televizorului ni s-a
ntip\rit ideea c\ nimic nu e real, c\ totul se termin\
cu happy-end-ul mecanic al mut\rii pe alt canal [i cu
nchiderea televizorului. n realitate, lucrurile se sfr[esc
arareori a[a cum credem noi. Dincolo de [tirile propriu-
zise, realitatea [i urmeaz\ cursul implacabil, n
binecunoscutul amestec de cruzime [i candoare, de
prostie [i durere, de spaime [i ilumin\ri.
S\ lu\m un exemplu recent din pres\. Unul n
care factorul emo]ional [i cel politic se ngem\neaz\
pn\ la totala confuzie. E cunoscut\ aversiunea romnului
fa]\ de participarea la r\zboaie, confrunt\ri armate [i
expedi]ii militare. A[a cum suntem cre[tini nc\ din
zorii proto-istoriei, suntem [i pacifi[ti! Drept urmare,
ni se pare firesc s\ beneficiem de pe urma domina]iei
Vestului asupra planetei, dar ni se pare la fel de firesc
s\ nu particip\m nici cu o f\rm\ la aceast\ stare de
nr. 24 / 20 iunie 2008
fapt. Am vrut s\ intr\m n NATO pentru c\ umbrela
sa ne ap\ra de primejdiile de la R\s\rit, dar [i pentru c\
ni se deschidea perspectiva unor beneficii nemaiauzite.
Calendar
28.05.1907 - s-a n\scut Marin Iancu Nicolae (m. 1991)
28.05.1912 - s-a n\scut Ani[oara Odeanu (m. 1972)
28.05.1913 - s-a n\scut George Macovescu (m. 2002)
Romnia literar\
28.05.1918 - s-a n\scut Werner Bossert
28.05.1921 - s-a n\scut Mirco Jivcovici
28.05.1922 - s-a n\scut Zamfir Vasiliu
28.05.1956 - s-a n\scut George Valentin Volceanov
28.05.1963 - a murit Ion Agrbiceanu (n. 1882)
29.05.1930 - s-a n\scut Gh.D. Vasile
29.05.1933 - s-a n\scut Stan Velea (m. 2007)
29.05.1945 - a murit Mihail Sebastian (n. 1907)
29.05.1948 - s-a n\scut Marcela Bena
29.05.1954 - a murit D.V. Barnovschi (n. 1884)
29.05.1956 - s-a n\scut Teo Chiriac
30.05.1882 - s-a n\scut Marcu Beza (m. 1949)
30.05.1883 - s-a n\scut G. Ciprian (m. 1968)
30.05.1921 - s-a n\scut Traian Uba (m. 1990)
30.05.1931 - s-a n\scut Ioana Baciu-M\rgineanu (m. 2000)
30.05.1935 - s-a n\scut Ovidiu Zotta (m. 1996)
4
30.05.1949 - a murit Marcu Beza (n. 1882)
30.05.1966 - a murit Oscar Walter Cisek (n. 1897)
D
incolo de [tirile propriu-zise, realitatea [i
urmeaz\ cursul implacabil, n binecunoscutul
amestec de cruzime [i candoare, de prostie [i
durere, de spaime [i ilumin\ri.
Sunte]i o persoan\ credul\?
Am s\rit ns\ ca ar[i cnd s-a pus problema particip\rii
directe n r\zboaiele duse de ap\r\torii civiliza]iei c\reia
i apar]inem.
Acest comportament schizoid e perfect ilustrat de
[tirile ce anun]\ moartea unuia sau altuia din solda]ii
romni c\zu]i n r\zboiul occidental mpotriva terorismului
asiatic. Faimosul Batalion 300, din care fac parte solda]ii
romni, a nregistrat n acest an cinci r\ni]i [i doi mor]i.
Ultima victim\ se nume[te Claudiu Marius Covrig [i
a fost ucis de-un atac cu grenade al trupelor rebele
afgane. i privesc fotografia n ziare [i nu pot s\ nu
adaug regretului firesc, uman, o nuan]\ suplimentar\
de triste]e: a murit un b\rbat tn\r, un b\rbat frumos,
un b\rbat curajos. Gndul mi zboar\ la familia militarului
ucis, la cei r\ma[i acas\ [i c\rora nu le r\mne dect
durerea de nestins a pierderii.
P\strndu-ne la acest nivel, nu dep\[im pragul
credulit\]ii, al naivit\]ii limitative [i, finalmente, al
irelevan]ei contraproductive. S\ nu uit\m c\ solda]ii
romni trimi[i n diverse locuri conflictuale ale planetei
[tiu exact ce risc\ a[a cum un miner e con[tient c\
poate deveni victima surp\rii galeriilor, a[a cum medicul
[tie c\ poate contracta boli incurabile, a[a cum chiar
aparent inofensiva meserie de profesor include riscuri
de care nu ne d\m seama. n cazul solda]ilor, exist\
un revers al medaliei despre care, n credulitatea noastr\,
nu ne trece prin minte s\ ntreb\m. Afl\m despre solda]ii
uci[i, dar nu ni se spune niciodat\ dac\ vreun soldat
romn a ucis n Afganistan, n Irak, n Kosovo [i pe mecanismul prin care milioane de oameni nghit gogo[ile
unde vor fi fost trimi[i.
{tiu c\ aceast\ perspectiv\ poate p\rea cinic\. Dar
ea nu e dect echidistant\. Nu cred c\ o via]\ de
afgan, irakian sau kosovar e automat mai pu]in pre]ioas\
dect una de soldat aflat sub drapelele NATO. Iar atunci
cnd despre cea mai recent\ victim\ din Romnia afli
c\ era un sportiv de performan]\, c\ s-a antrenat cu
Legiunea Str\in\, c\ practica una din cele mai brutale
forme de competi]ie sportiv\ boxul thailandez ,
lucrurile iau o turnur\ u[or diferit\. Una e s\ trimi]i la
moarte oameni complet nepreg\ti]i pentru confruntarea
armat\, lua]i cu for]a din via]a civil\, alta e s\ mizezi
pe in[i care au nu doar antrenamentul necesar, ci o
veritabil\ voca]ie a violen]ei [i a agresivit\]ii. {i, de
ce nu, a extermin\rii unor semeni.
Din acest punct de vedere, caporalul romn ucis
n Afganistan [tia perfect pe ce tabl\ de [ah se mi[c\.
Atunci cnd i spunea unui prieten: Asta e via]a, poate
nu mor, el era con[tient c-a optat pentru un anumit stil
30.05.1979 - a murit George Suru (n. 1940)
30.05.1984 - a murit G.T. Niculescu-Varone (n. 1884)
30.05.1993 - a murit Ion Sofia Manolescu (n. 1909)
30.05.2002 - a murit Eugen Frunz\ (n. 1917)
31.05.1883 - s-a n\scut Onisifor Ghibu (m. 1972)
31.05.1927 - s-a n\scut Mircea Aristide
31.05.1938 - a murit M. Blecher (n. 1909)
31.05.1938 - s-a n\scut Adriana Iliescu
31.05.1946 - s-a n\scut Adriana Bittel
31.05.1988 - a murit Mircea Larian (n. 1929)
31.05.1990 - a murit Vasile Nicolescu (n. 1929)
1.06.1895 - s-a n\scut Gheorghe Eminescu (m. 1988)
1.06.1909 - s-a n\scut Ionel Marinescu (m. 1983)
1.06.1929 - s-a n\scut Veress Dniel (m. 2002)
1.06.1956 - s-a n\scut Mircea C\rt\rescu
1.06.2002 - a murit {erban Nedelcu (n. 1911)
1.06.2004 - a murit George Muntean (n. 1932)
2.06.1909 - s-a n\scut Grigore Bugarin (m. 1960)
2.06.1937 - a murit Iosif Blaga (n. 1864)
2.06.1939 - s-a n\scut Romulus Guga (m. 1983)
2.06.1944 - s-a n\scut Ana Selena
2.06.1964 - a murit D. Caracostea (n. 1879)
2.06.1975 - a murit Scarlat Callimachi (n. 1896)
de via]\. Surdina pus\ de promotorii corectitudinii
politice asupra realit\]ii, idealismul edulcorat n care se
scald\ marile teorii politice contemporane arat\ c\ nu
n]elegem nimic din natura uman\, c\ refuz\m eviden]a,
c\ suntem la fel de s\lbatici precum locuitorii
pe[terii. Ceea ce difer\ e sofisticarea f\r\ precedent a
mijloacelor de exterminare [i distan]a la care se desf\[oar\
confrunt\rile. Omul primitiv [i omora du[manul
ntr-un teritoriu pe care-l puteai str\bate n cteva
ore. Atunci, violen]a era iminent\ [i real\. Acum, mediat\
prin sateli]i [i internet, ea are ceva aseptic, perfect
ambalat\ n cutii de lux [i, mai ales, ndep\rtat\.
Dincolo de felul macabru-seduc\tor n care primim
informa]iile, subzist\ bestialitatea uman\, necontenita
lui sete de navu]ire [i domina]ie. i plngem pe solda]ii
care mor n str\in\tate [i e o datorie de onoare s\-i
plngem , dar asta nu trebuie s\ ne fac\ s\ punem n
paranteze faptul c\ deocamdat\ e vorba de particip\ri
voluntare n expedi]iile r\zboinice. Nici unul din cei ce
reprezint\ Romnia pe terenurile de confruntare militar\
ale planetei n-a plecat cu for]a. Ba, mai mult: presa a
scris n mai multe rnduri de veritabilele acte de corup]ie
ce se petrec atunci cnd se pune problema trimiterii
de trupe romne[ti n teatrele de opera]iuni.
Am insistat asupra credulit\]ii jurnali[tilor, dar infinit
mai prosteasc\ e credulitatea electoratului. N-am reu[it
[i probabil n-am s\ reu[esc niciodat\ s\ decifrez
neru[inate ale politicienilor. De[i au deja experien]a
ctorva rnduri de alegeri libere, romnii intr\ de
bun\voie ntr-un joc al nesim]irii [i prostiei. Acelea[i
[i acelea[i figuri sinistre promit binele public, dar dup\
nici un an de exercitare a puterii politice singurul
efect e cre[terea incredibil\ a conturilor din b\nci.
Bazndu-se pe votul popular, o p\tur\ de profitori,
mincino[ti [i ho]i a f\cut saltul n paradisul bog\]iei
f\r\ limite [i-al beneficiilor nemeritate.
n cele din urm\, credulitatea se dovede[te a fi
principalul aliat al r\ului moral care a invadat societatea
noastr\. Form\ agresiv\ [i letal\ a lenii de gndire, ea
pune bazele unei lumi n care prostia nu va fi un
prilej de batjocur\, ci unul din criteriile esen]iale de
recrutare a celor pu[i s\ conduc\ destinele majorit\]ii.
Trist moment pentru o civiliza]ie care atinsese, cndva,
culmi ale sofistic\rii, iar acum nu e dect b\taia de
joc a fundamentalismelor agresive [i-a naivit\]ii suicidare.
3.06.1904 - s-a n\scut Athanase Joja (m. 1972)
3.06.1922 - a murit Duiliu Zamfirescu (n. 1858)
3.06.1934 - s-a n\scut Andi Andrie[
3.06.1940 - s-a n\scut Anatol Ciocanu
3.06.1959 - s-a n\scut Carmen Demea
4.06.1904 - s-a n\scut Ioan Massoff (m. 1985)
4.06.1921 - s-a n\scut Nicolae }irioi (m. 1994)
4.06.1937 - s-a n\scut Gh. Peagu
4.06.1938 - s-a n\scut Dinu Grigorescu
4.06.1941 - s-a n\scut Vasile Vlad
4.06.1948 - s-a n\scut Paul Drogeanu
4.06.1950 - s-a n\scut Constantin Munteanu
4.06.1961 - a murit Alice Voinescu (n. 1885)
4.06.2004 - a murit Eduard Jurist (n. 1928)
5.06.1779 - s-a n\scut Gheorghe Laz\r (m. 1823)
5.06.1871 - s-a n\scut Nicolae Iorga (m. 1940)
5.06.1903 - s-a n\scut Gh. Dinu (m. 1974)
5.06.1926 - s-a n\scut Janos V. Andras
5.06.1933 - s-a n\scut Dan Grigore Mih\escu
5.06.1941 - s-a n\scut Ion Popa Arge[anu (m. 2001)
5.06.1948 - s-a n\scut Aureliu Goci
5.06.1951 - s-a n\scut Ion Ca]aveic\
5.06.1971 - a murit Victor Buescu (n. 1911)
5.06.1988 - a murit Gheorghe Eminescu (n. 1895)
P
ardoxul lui Cardinal: Optimistul
crede c\ tr\im n cea mai bun\
dintre lumile posibile. Pesimistul
se teme c\ a[a e.
U
NA DIN C|R}ILE cu care am ]inut s\ m\
ntorc acas\ de la Bookfest a fost Legea lui
Murphy. E vorba de o edi]ie aniversar\, mult
mai bogat\ dect cea pe care o [tiam, tradus\
de Radu Paraschivescu [i publicat\ n colec]ia
Rsul lumii, de care se ocup\ ct se
poate de serios chiar traduc\torul. M\rturisesc c\ nu
m\ satur s\ descop\r n cte feluri ne st\ mpotriv\
universul, ca un personaj mereu prost dispus, cu n\b\d\i,
care, n loc s\ te ajute, s\-]i ntind\ o mn\ binevoitoare,
[i g\se[te pl\cerea n a te contraria clip\ de clip\.
Exist\, de altminteri, dou\ legi care consfin]esc asta:
Legea lui Finagle interpretat\ de Niven [i Legea lui
Long. Ele spun c\ Perversitatea universului tinde c\tre
pragul de sus [i c\ Legile naturale n-au mil\.
Cum n-am mai scris de mult Cronica optimistei , ci
numai pe a pesimistei, am g\sit o alinare n legea despre
for]a gndirii negative, E imposibil ca un optimist
s\ fie pl\cut surprins, [i n Pardoxul lui Cardinal :
Optimistul crede c\ tr\im n cea mai bun\ dintre lumile
posibile. Pesimistul se teme c\ a[a e. Mi-am reamintit
[i celebrele observa]ii, principii, legi [i corolare ale
statului la coad\. Cred c\ nu exist\ om civilizat care
s\ nu le fi tr\it pe pielea lui:
Coada de al\turi avanseaz\ mai repede.
Dac\ te a[ezi la alt\ coad\, cea de la care ai
plecat ncepe s\ avanseze mai repede dect cea la
care tocmai te-ai a[ezat.
ntoarcerea la locul de unde-ai plecat brambure[te
ambele cozi [i enerveaz\ pe toat\ lumea.
Cu ct stai mai mult la coad\, cu att cre[te probabilitatea
de-a te fi a[ezat unde nu trebuia.
Cu ct coada e mai scurt\, cu att se mi[c\ mai
ncet. (Aici mi-a[ permite s\ adaug un corolar: Cnd
ai un singur om n fa]\, dureaz\ cel mai mult).
Dac\ lucrurile merg repede, te-ai a[ezat la alt\
coad\.
n varianta lui Vile, legea statului la coad\ sun\
a[a:
Dac\ alergi la o coad\ scurt\, ea se lunge[te brusc.
Cnd stai la o coad\ lung\, cei din spatele t\u
sunt ndruma]i spre o coad\ scurt\, abia format\.
Dac\ pleci o secund\ de la o coad\ scurt\, la ntoarcere
o g\se[ti lung\. [...]
O coad\ scurt\ la intrarea ntr-o cl\dire devine lung\
dup\ ce-ai ajuns n\untru etc.
n varianta autohton\ ar trebui s\ se mai pomenesc\
de casiera care [i num\r\ banii tocmai cnd e[ti singurul
cump\r\tor, de schimbul de casiere din momentul n
care ajungi tu la cas\, de blocarea casei de marcat cu
o persoan\ naintea ta etc.
C
itind de ici, de colo, ca s\ v\d varietatea be]elor
puse-n ro]ile universale ale existen]ei, am
constatat c\ exist\ un sector slab reprezentat,
dac\ nu cumva complet absent din legile lui
Murphy. E vorba de murphologia feminin\.
Amintindu-mi de observa]iile semenelor
mele [i punndu-le laolalt\ cu corolarele scoase din
experien]ele personale, am ncropit [i eu cteva legi
feminine. Iat\-le pe cele mai banale:
Priinciipiiile generale ale vestiimenta]iieii
Legile asort\rii, ale Dianei
Dac\ ai cizme la culoare, n-ai po[et\.
Dac\ ai [i po[et\, observi mai trziu c\ are fermoarul
stricat.
Dac\ ai cizme [i po[et\ asortate, tocmai ]i-ai
p\tat singura rochie la care se potrivesc.
Cnd le ai pe toate, nseamn\ c\ a trecut moda [i
nu se mai poart\ culoarea respectiv\.
Legea pantofiilor
Pantofii care-]i veneau perfect n magazin, devin
mici peste cteva zile, cnd vrei s\-i ncal]i prima dat\.
Corolar
De cte ori i ncerci n zilele cnd nu ai nevoie
de ei, ]i sunt perfec]i.
Complet\ri
Cu ct a fost mai scump\ o pereche de pantofi, cu
att o por]i mai rar.
Legea Vaiei
Dac\ vnz\toarea spune Mi-am luat [i eu, la fel!,
n-o cump\ra.
Legea sp\latuluii de rufe colorate
Toate rufele ale c\ror culori ]i plac ies la sp\lat.
a c t u a l i t a t e a
vrei, indiferent dac\ e de zi sau de noapte.
Legea solduriilor
Vezi prima dat\ anun]ul solduri n ultima zi a
perioadei.
Corolare
Tot ce a fost bun [i ieftin s-a dat din prima zi.
Tot ce po]i cump\ra la solduri sunt m\rimile extreme.
Dac\ totu[i oche[ti un produs frumos [i care ]i se
potrive[te, e singurul care nu e la solduri.
Legi Legea tortuluii, a doamneii Vl\dan
Tortul are cu att mai mari [anse de a fi ratat cu
ct musafirul pe care l a[tep]i e mai important.
potrivnice
Corolar
Dac\ totu[i ]i izbute[te perfect, nseamn\ c\ musafirul
va refuza desertul.
Observa]ia domnului Vl\dan
Reciproca e valabil\, att la lege, ct [i la corolar.
Numele Vampei
C
onform Legilor lui Murphy, la articolul Arta
pseudonimului pe care l-am scris n nr. 21 al
R o m n i e i l i t e r a r e , [i care con]inea
cteva ipoteze nefondate, am primit cele mai
multe ecouri. Am f\cut supozi]ii cu privire la
identitatea pe care n-o putusem stabili a unei
anume Laura Vampa. Adev\rul e c\ primul loc n
care am c\utat cine se ascunde nd\r\tul unui pseudonim
att de original a fost Dic]ionarul de pseudonime al
regretatului Mihail Straje (1901-1978), c\ruia i-am
mai adus elogii [i n alte articole, pentru mig\loasa lui
Perversiunea culorilor remarcat\ de Carmen munc\ de inventariere. Nu-mi explic n alt mod
O culoare care a ie[it foarte u[or dintr-o ruf\, nu dect prin cine [tie ce lege a lui Murphy faptul c\ n-am
mai iese nicicum dup\ ce a murd\rit rufa de al\turi. g\sit numele, de[i exista, cuminte, la locul lui (p. 761).
Legea petelor Nu-mi doream s\-l g\sesc, probabil, de dragul misterului
Culorile ies, petele nu. care-mi permitea, ca detectivului din Sub pecetea tainei,
Sentin]a Mariei s\ brodez fantezist pe marginea lui. Din fericire [i
Ape trece, petele r\mn. m\ bucur, pentru c\ adev\rul e, n chestiuni de
istorie literar\, preferabil misterului avem cititori
Legiile c\s\toriieii [ii diivor]uluii aten]i [i bine informa]i, astfel c\ am primit dou\ scrisori
Legea Siminei (de la dl. Iordan Datcu [i de la dl. Cornel Galben) [i
B\rba]ii cei mai buni sunt ntotdeauna c\s\tori]i o s\puneal\ public\ pentru neaten]ie de la colegul
Corolar {tefan Agopian. Mea culpa!
Dac\ un b\rbat e nec\s\torit, nu nseamn\ automat Citez din gentila scrisoare a domnului Iordan Datcu,
c\ e bun.
care ncepe cu datele din Dic]ionarul amintit: a tr\it
Alt corolar
Dac\ un b\rbat liber e totu[i perfect, nseamn\ c\ ntre anii 1873 [i 1969, numele ei real este Libertatea
tu tocmai te-ai c\s\torit. Bruteanu, a colaborat la Liga ortodox\, Lumea ilustrat\,
Legea divor]ului, a Martei Presa, Reclama, Revista noastr\ [i S\pt\mna ilustrat\.
Faptele pentru care ai divor]at de un b\rbat nu se A mai semnat Libertatea Vaian. Publicistica ei, continu\
vor mai repeta n c\snicia lui cu urm\toarea nevast\. dl. Datcu, a fost remarcat\ de Nicolae Iorga n O lupt\
Observa]ia surorii ei literar\, I-II, V\lenii de Munte, 1914-1916, volume
Dac\ se rec\s\tore[te cu aceea[i persoan\, faptele reeditate de Valeriu [i Sanda Rpeanu n anul 1979. n
edi]ia acestora, la paginile 238 [i 319 sunt dou\ aprecieri
Romnia literar\
se vor repeta ntocmai.
Legea acoperitului n patul conjugal ([i nu numai) ale lui Nicolae Iorga despre Laura Vampa, [i anume
Plapuma pentru dou\ persoane nu ajunge niciodat\ despre acele pagini din Revista noastr\ n care profesoara
pentru dou\ persoane. din Macedonia (iat\ nc\ un am\nunt biografic remarcabil)
d\ o cronic\ a vie]ii din ora[ele de acolo, care
Legea cump\r\riii de cosmetiice merit\ a fi cetit\; n fine, n cea de-a doua men]iune,
Legea rujului Iorga scrie: foarte interesante note de via]\ oriental\,
La culoarea pe care pui ochii, lipsesc testerele. datate 1899, Bitolia, de dna Laura Vampa. A
Dac\ exist\ tester [i-]i place, lipse[te produsul. semnat [i Libertatea Vaian pentru c\ a fost so]ia lui
Cnd exist\ tester [i produs, nseamn\ c\ n-ai nimerit Eugen Vaian, care a tr\it ntre 1870 [i 1897 [i cu
nr. 24 / 20 iunie 2008
culoarea. care a colaborat la editarea unor publica]ii. Dl. Datcu
Oberva]ia Marinei precizeaz\ n ncheiere [i publica]ia pe care a
Acas\ culoarea rujului are ntotdeauna alt\ condus-o Vampa mpreun\ cu so]ul ei, S\pt\mna
nuan]\ dect n magazin. ilustrat\ [i cele la care a fost activ\. i mul]umesc
Observa]ia Oanei att domniei sale, ct [i celorlal]i coresponden]i care
Niciodat\ fardul de obraz ncercat pe mn\, nu ne citesc revista cu atta aten]ie. De[i, asemenea
are aceea[i culoare ca pe obraz.
personajului matein, trebuie s\ recunosc c\ taina era
Observa]ia lui Sumi
Cnd ]i alegi, dup\ multe c\ut\ri, un parfum proasp\t, mai frumoas\. Voi reveni, probabil, ntr-un num\r viitor,
se va g\si cineva din anturaj care s\ spun\: ]i plac cu o reconstituire n carne [i oase a unui personaj
parfumurile att de dulci? care, iat\, reintr\ n circuit, chiar dac\ pe o u[i]\ lateral\.
Legea cremelor, a Doinei Tot despre tain\, dar la Camil Petrescu, mi scrie
Cremele n cutiile cele mai mari au cel mai pu]in prof. V. Nicoar\ din Ploie[ti. i mul]umesc pentru
con]inut. ipoteze [i precizez c\ articolul de care [i amintea se
Cremele de zi se deosebesc de cremele de noapte nume[te Conjectura lui Procust [i a ap\rut n Romnia
literar\ nr. 21/ 2004. Despre nevoia metafizic\ de
5
numai prin pre].
Corolar tain\ am scris, tot n revista noastr\, [i n articolul
Pre]ul mai mare e ntotdeauna la crema pe care o Smburele de cirea[\.

comentarii critice
C
INE DESCHIDE cel de-al patrulea
volum al lui Alexandru Dragomir
va retr\i uimirea pe care a ncercat-
o la lectura primelor trei Crase
banalit\]i metafizice (2004), Cinci
plec\ri din prezent (2005) [i
Caietele timpului (2006). Uimirea
aceasta poate fi rezumat\ ntr-o
singur\ ntrebare: ce resort l
ndemna pe acest om s\ scrie?
Pentru orice autor obi[nuit,
principalul resort al scrisului
r\mne dorin]a de a fi citit. Afurisita
umoare histrionic\ ne joac\ feste
tuturor: vrem s\ ne oglindim n
al]ii chiar [i atunci cnd jur\m c\ nu ne pas\ de
p\rerea lor. Numai c\, n cazul lui Dragomir, varianta
aceasta nu poate fi luat\ n calcul. Inten]ia cabotin\
de a-[i vedea rndurile ajunse sub ochii altora i lipsea
n ntregime. Pu]ine lucruri i repugnau mai mult ca
gndul de a-[i pune n scen\ ideile, rnduindu-le dup\
regulile scrisului estetic. De aceea, am\nuntul c\ cineva
i-ar fi putut gusta paginile, r\mnnd pl\cut impresionat
n urma lecturii lor, i se p\rea un semn de deriziunie.
Ba chiar o dec\dere din rangul filozofiei. A[a se face
c\ idealul spre care tindea Dragomir era cel al totalei
inexpresivit\]i literare. Inexpresiv nsemnnd: f\r\ vreo
preocupare pentru expresia ob]inut\ [i f\r\ vreo grij\
fa]\ de efectul artistic pe care expresia l putea avea
asupra cititorului.
n al doilea rnd, rezerva pe care Dragomir o avea
fa]\ de virtu]ile estetice ale scrisului nu veneau dintr-
o judecat\ de gust, ci dintr-o deficien]\ interioar\.
Dragomir nu avea aptitudinea scrisului. Era un gnditor
pentru care singura ipostaz\ autentic\ a ideii era cuvntul
vorbit. Tocmai de aceea scria f\r\ pl\cerea de a scrie,
chinuindu-se ct timp scria [i sim]indu-se u[urat de
ndat\ ce termina de scris. R\mne un mister cum de un
om avnd o rela]ie att de proast\ cu scrisul a putut s\
umple attea caiete [i carne]ele cu nsemn\ri. Parc\ o
variabil\ nea[teptat\ a intervenit n ecua]ia gndirii sale,
silindu-l s\ ac]ioneze mpotriva propriei naturi. C\ci
acesta e cazul lui Dragomir: un om scriind mpotriva
predispozi]iilor l\untrice. Un gnditor oral constrns
s\ scrie. n aceast\ privin]\, singura explica]ie pe care
o am la ndemn\ se nume[te: instinct de conservare.
Dragomir s-a hot\rt s\ scrie din instinct de conservare.
Mai precis, nu din ambi]ia de a supravie]ui n memoria
posterit\]ii, nu-i p\sa de ea , ci din dorin]a de a nu
l\sa s\ se duc\ pe apa smbetei ni[te nuan]e la care ]inea
mult. Pe scurt, Dragomir [i nsemna gndurile ca s\ nu
le uite, [i n al doilea rnd ca ele s\ nu se piard\ odat\
cu dispari]ia lui. Prin starea aceasta am trecut cu to]ii.
Teama c\ am putea uita o nuan]\ pe care, dac\ n-o not\m
imediat, o putem pierde odat\ pentru totdeauna,
teama aceasta ne sile[te s\ recurgem la solu]ia scrisului.
n schimb, dup\ ce am notat-o, ne putem foarte bine
lua gndul de la ea, c\ci, recitit\, nsemnarea ne va retrezi
asocia]ia ini]ial\ de idei sau dispozi]ia pe care am avut-
o atunci cnd am pus-o pe hrtie.
nr. 24 / 20 iunie 2008
A[a proceda [i Dragomir. Scria pentru c\ nu avea
la ndemn\ un alt mijloc prin care s\-[i conserve ideile.
Dac\ ar fi avut de pild\ un reportofon, negre[it [i-ar
fi ncredin]at gndurile memoriei aparatului, ocolind
astfel forma, chinuitoare pentru el, a scrisului de
mn\. Apoi, nu-i greu s\ ni-l nchipuim pe Dragomir
recitindu-[i nsemn\rile [i relundu-le din punctul n
care le l\sase. Numai a[a ne putem explica revenirile
[i modul\rile unor idei care, de[i par ncheiate la prima
redactare, vor fi reluate pe alt\ pagin\ sau chiar ntr-
Romnia literar\
un alt caiet. n plus, dac\ ne amintim c\ a murit f\r\
s\ pomeneasc\ nim\nui de aceste caiete, ne d\m seama
c\ retractilitatea social\ a acestui om avea r\d\cini
profunde. De fapt, nc\p\]narea cu care evita s\
apar\ n public, refuznd mereu s\ se manifeste n
vreo mprejurare oficial\, nc\p\]narea aceasta nu
pornea din timiditate sau din modestie, ci din ceva mult
mai adnc: dintr-un sentiment indelebil al rat\rii proprii,
din certitudinea c\ via]a lui fusese un e[ec. Cnd intuie[ti
c\ de cariera ta profesoral\ s-a ales praful iar Dragomir
era anume nzestrat pentru a fi profesor universitar
6
toate surogatele menite a-]i ndulci ratarea, de la
simpozioane la discursuri publice [i de la articole
R
\mne un mister cum de un om avnd o
rela]ie att de proast\ cu scrisul a putut s\
umple attea caiete [i carne]ele cu
nsemn\ri.
sporadice la eseuri adunate n antologii, nu mai pot
reprezenta defel o consolare.
n aceast\ privin]\, Dragomir a fost exemplul
unui resemnat fericit: se mp\case cu nedreptatea sor]ii
[i [i tr\ia via]\ n consecin]\. De exemplu, la colocviul
de la Sibiu din iulie 1999, care a marcat 90 de ani de
la na[terea lui Noica (la care au participat Mihai {ora,
Andrei Ple[u, Gabriel Liiceanu, Sorin Vieru, Ion Dur
[i al]ii), Dragomir, de[i a fost prezent n sal\, a
refuzat s\ vorbeasc\. Judecat dup\ am\nuntele biografice
care l legau de Noica [i dup\ cuno[tin]ele pe care le
avea despre opera lui, Dragomir era cel mai ndrept\]it
s\ vorbeasc\ despre filozof, [i totu[i nu a f\cut-o: a stat
Stilul lui
Dragomir
Alexandru Dragomir, Sem min
n]e , edi]ie
ngrijit\ de Gabriel Liiceanu [i Bogdan
Minc\, Editura Humanitas, 2008, 268 pag.
a[ezat pe un scaun, lipit de perete, [i a privit spectacolul
cu o mimic\ mpietrit\. Fa]a sa ridat\ de fum\tor incorigibil
(trecuse deja prin dou\ infarcte) era efigia inexpresiv\
a unui om pentru care ie[irea n public nu mai
nsemna nimic.
{i mai exist\ un motiv pentru care Dragomir alesese
scrisul ca mod de conservare a gndurilor. Motivul const\
n presiunea exercitat\ de obi[nuin]\, n nclina]ia de
a-[i exercita o deprindere pe care o st\pnise foarte bine
n tinere]e. Cu alte cuvinte, cnd excelezi n gndirea
speculativ\, cnd ai pe deasupra memoria citatelor, a
autorilor [i a etimologiilor clasice, nu po]i s\ nu-]i exerci]i
dexteritatea filologic\, [i asta chiar dac\ o faci numai
pentru tine, n virtutea unui antrenament secret menit
a-]i p\stra vie o ndemnare care altfel, n lipsa exers\rii,
s-ar slei cu totul. A[a cum jocul de [ah nu cere obligatoriu
adversari exteriori, nici filozofia nu are nevoie musai
de interlocutori vii. E ndeajuns s\ ai temperament de
gnditor. Temperamentul acesta e precum o calitate care
te constrnge s-o pui n lumin\, e precum un organ care
te someaz\ s\-l folose[ti. Atta doar c\ organul n cauz\
nu are leg\tur\ cu u[urin]a scrisului. C\ci Dragomir
gndea u[or [i scria sisific. Oralice[te zbura, pe
pagin\ se tra. {i pe ct de lejer se mi[ca pe terenul
jargonului filozofic, pe att de ncorsetat se sim]ea n
chingile prozodiei scriitorice[ti.
De aceea, am fi ipocri]i dac\ am deplnge vitregia
destinului scriitoricesc de care a avut parte, spunnd de
pild\ c\, dac\ ar fi putut s\ scrie liber, ne-ar fi dat str\lucite
mostre de respira]ie narativ\. Nu, n materie de scris,
Dragomir nu putea s\ dea mai mult dect ne arat\ caietele
sale. n schimb, n materie de retoric\ vie, Dragomir
ar fi putut s\ lase discursuri memorabile. De exemplu,
ca autor de audiobook-uri, Dragomir ar fi fost mare.
A[a ns\, va r\mne un exemplu de ct de fugare [i
fragmentare pot fi sclipirile unui gnditor atunci cnd
e lipsit de aptitudinea scrisului. Ct despre c[tigul pe
care i-l poate oferi volumul cititorului, acesta nu
poate fi dect incitarea, declan[area medita]iei personale.
Dragomir e un bun inspirator: noti]ele lui pot isca asocia]ii
nea[teptate de idei.
Dragomir [tia s\ observe [i s\ analizeze ceea ce
observa. n fond, Semin]ele cuprind dou\ tipuri de
nota]ii. Primele ]in de tiparul tradi]ional al disciplinei:
istoria filozofiei, termenii filozofici, reflec]ii privitoare
la cei 12 mari gnditori ai Europei. Dintre ele, multe
graviteaz\ n jurul temei sale obsesive: problema timpului.
Timpul e centrul gndirii sale, vortexul din care
pleac\ [i se ntorc toate.
A doua categorie de nsemn\ri cuprinde medita]iile
f\cute pe marginea unor experien]e proprii. Genul acesta
de nsemn\ri sunt cele mai atr\g\toare, fiindc\ n ele
ntlnim singurele cuante de emo]ie uman\ pe care
Dragomir le las\ s\ r\zbat\ n volumul de fa]\. E drept,
avnd spiritul mulat pe calapodul sarcastic al unei
inteligen]e cinice, Dragomir nu-[i ng\duie suspine
de autoconsolare. Scrie despre sine cu deta[area cu care
scrie despre vremea de afar\, dar important e c\ totu[i
o face. De pild\, nsemn\rile despre propria b\trne]e.
Ele ncep la vrsta de 60 de ani (1986) [i continu\
pn\ n 2000. Uitarea la b\trne]e e mai rar neantul
amintirii, ct sl\birea puterii de selec]ie. Amintirea exist\,
dar nu po]i s-o prinzi, ca pe un post de radio la un aparat
cu selec]ie proast\. Dovad\ c\ uneori sim]i ce cau]i
n memorie, ]i st\ pe limb\ sau ]i-l aminte[ti doar
par]ial (despre un nume care ncepe cu B), dar nu-l
prinzi cum trebuie. Dovad\ c\ alteori ]i revine u[or, ba
chiar se prezint\ singur. (p. 91) Pentru b\trni, ziua
are alt n]eles: diminea]a e o adunare din oboseal\,
amiaza precarul sentiment c\ parc\ totu[i e[ti n ordine
cu lumea, dar seara e amurg, iar noaptea frica s\ nu se
sfr[easc\ ziua, fiindc\ [tiu c\ intr\ n lumea prevestitoare
a ntunericului. (p. 113)
Dar poate cea mai fin\ medita]ie e cea de la paginile
110-111, unde Dragomir descrie panta descendent\
pe care interesul omului fa]\ de regnuri l nregistreaz\
odat\ cu naintarea n vrst\. Pe m\sur\ ce mb\trne[te,
omul este tot mai pu]in interesat de oameni [i tot mai
mult de animale, de plante [i, n final, de pietre. A[a
se face c\, la senectute, nu l mai preocup\ dect copacii
[i plantele, pentru ca n pragul mor]ii, s\ nu se mai simt\
legat dect de regnul mineral, ca semn prevestitor al
sta]iei terminus. Interesul omului de-a lungul vie]ii
urmeaz\ o biologie cobortoare. Tn\r fiind, ceea ce
te intereseaz\ ndeosebi sunt oamenii. [] Cu vrsta
ncepi s\ cobori. B\trnii pre]uiesc mai mult animalele
(domestice: cini, pisici) dect pe oameni, ]in mai
mult la ele. Apoi (cel pu]in la mine), ncepi s\ ndr\ge[ti
copacii, florile, lumea vegetal\. De c]iva (pu]ini) ani,
am cu adev\rat o patim\ pentru copaci. [...] Va veni
oare vremea cnd voi iubi mineralul? Vremea ultim\,
nainte de unirea cu el?
Una peste alta, un veritabil jurnal de idei a c\rui
principal\ calitate e scurtimea reflec]iilor [i, totodat\,
profunzimea lor.
R
einventnd practic America, Andrei Codrescu descoper\
de fapt, imperial, Romnia. A[a cum [i-o aminte[te, a[a
cum o prezint\ miturile de carton ale industriei
imaginii, a[a cum [i-o nchipuie, cu denivel\ri, romnii.
C
HIAR {I A{A, tradus\ aici cu
o ntrziere de cincisprezece
ani, o carte cum este Prof pe
drum se adaug\ inspirat
bibliografiei romne[ti n
cre[tere a lui Andrei Codrescu.
Sau, mai precis spus, atitudinii
romne[ti constante a lui
Andrei Codrescu. Fiindc\ ntre
volumele scrise de acesta direct
n limba matern\ [i volumul
integral nord-american despre
care vorbesc tinde s\ se configureze
totu[i, n permanen]\, o distan]\
a con[tiin]ei. ntre poemele
emo]ionale din Instrumentul negru, cele furibunde din
Femeia neagr\ a unui culcu[ de ho]i, cele tranzac]ionale
din Submarinul iertat [i acest op publicat de Editura
Curtea Veche exist\, dac\ privim lucrurile cu o aten]ie
deta[at\, mai multe pliuri separatoare.
Cel dinti e f\r\ ndoial\ unul al faimei. Poate
c\ echivalentul romnesc al titlului, foarte inteligent
ales, nu las\ s\ se deduc\ f\r\ niscaiva eforturi originalul.
Care nu e altul dect cititorii familiariza]i cu activitatea
lui Codrescu o [tiu binecunoscutul Road Scholar. Adic\
nti filmul f\cut de-a lungul autostr\zilor americane;
apoi cartea, n mare parte extins\, care i-a urmat.
Cel de-al doilea mi se pare a ]ine de substan]a intern\
a genului literar. Dac\ pentru poezia scriitorului
n\scut n Sibiu [i format n New Orleans cteva aproxima]ii
comparative ne stau oricnd la ndemn\, nu mi imaginez
cum putem capta, cu repere autohtone, sensurile acestui
volum. Reportaj nu e, dect n cel mai permisiv dintre
n]elesuri. Scenariu nu e, dintr-un simplu calcul cronologic,
fiind ulterior filmului. Roman nu e, pentru c\ libertatea
total\ conferit\ personajelor ar submina eventuala instan]\
narativ\. S\ ne mul]umim momentan cu varianta curat\
ideatic a suplimentului contextual.
n ce fel? Prof pe drum (adic\ Road Scholar) nu e,
n ceea ce-l prive[te pe Andrei Codrescu, o carte singular\
sub aspect tipologic. O putem apropia destul de convenabil
de Ay, Cuba! sau, mai aproape de interesul nostru, de
Gaura din steag. Toate men]innd un raport variabil, dar
corect cu mediul cultural [i istoric romnesc. Una,
printr-o analogie continu\ ntre o copil\rie aflat\ sub
semnul ctorva marote staliniste, cealalt\, prin revenirea,
lipsit\ de euforie, n mijlocul nesperatei revolu]ii din
1989. Schema de constituire a unor astfel de volume
itinerante pare simpl\, ns\ talentul investit r\mne,
practic, imposibil de reprodus.
Reinventnd practic America, Andrei Codrescu
descoper\ de fapt, imperial, Romnia. A[a cum [i-o
aminte[te, a[a cum o prezint\ miturile de carton ale
industriei imaginii, a[a cum [i-o nchipuie, cu denivel\ri,
romnii. E o observa]ie care con]ine n ea for]a unei
Andrei Codrescu, Prroff pe drum
m , traducere
de Ioana Av\dani, Editura Curtea Veche,
2008, 230 pag.
Autor
pe drum
eviden]e [i pe care numai umorul special al autorului
nsu[i ar putea-o, pn\ la urm\, relativiza. Exist\, pe
fiecare pagin\, un lirism mereu subminat [i o narativitate
pus\ sub la ndoial\, o biografie cu multe puncte comutabile
[i o sinceritate care trebuie luat\ cum grano salis.
Drumul lui Codrescu la volanul unui Cadillac ro[u
ncepe cu o dezr\d\cinare. Din pieton convins, el devine,
la cap\tul unor taton\ri de tot hazul, un conduc\tor auto
mai mult dect prudent. Carnetul de [ofer cap\t\, pentru
el, propor]iile unui pa[aport. Numai c\ experien]a aceasta
nu e pentru el, din nici un punct de vedere, cea dinti.
Pe de-o parte, a mai tr\it-o n 1966, cnd a ajuns din
Sibiu, prin Roma, n Statele Unite. Pe de alt\ parte,
copil\ria ardelean\ con]ine [i ea episoade automobilistice
la limita fantasticului: n Sibiu, ma[inile erau la fel
de rare ca [i lebedele. Cnd navigai pe str\zile ntortocheate,
trec\torii le priveau cu acela[i soi de groaz\ cu care
priveau, pe vremuri, cale[tile nobililor transilvani. Ma[inile
anilor 50, precum cale[tile secolului al XVI-lea, nu
opreau pentru nimeni. Plebeii luau autobuzul sau c\l\reau
ni[te biciclete cinstite, care f\cuser\ r\zboiul. A[teptnd
autobuzul n ploaie, priveam rul deprimant de biciclete
scurgndu-se spre serviciu [i m\ vedeam pe mine nsumi
pe spinarea unei lebede. Pas\rea mea cea alb\ ar pluti
deasupra rului cenu[iu de biciclete, apoi s-ar n\l]a
deasupra turlelor catedralei Teusch, ar atinge u[ure
acoperi[urile cenu[ii ale Sibiului [i ar ateriza n curtea
[colii exact cnd sun\ clopo]elul. M-am dus cu leb\da
la [coal\ (de[i majoritatea colegilor mei transilv\neni
foloseau tradi]ionalii lilieci) pn\ cnd leb\da mea a
murit. (pag. 24)
Nimic, de fapt, nu se petrece aici f\r\ minime
antecedente, f\r\ o recuperare onest\ a trecutului. Fie
c\ e n discu]ie amintirea tragic\ a actri]ei Jayne Mansfield,
comentarii critice
ucis\ ntr-un accident rutier, fie c\ enorma Statuie a
Libert\]ii e contemplat\ turistic de zeci de emigran]i
acomoda]i de-a lungul timpului, fie c\ ruina ora[ului
Detroit umbre[te amintirea primei ntlniri. Inten]ia
sintagmei savante de pe copert\ devine inteligibil\. E
ceva spirit doct, profesoral, specializat, n reconsiderarea
vechilor trasee. Serii ntregi de evenimente actuale repet\,
diferit, alte serii de evenimente. Doar c\, pe un asemenea
ecran, Andrei Codrescu reu[e[te un lucru rar, chiar [i
pentru un poet de calibru: creeaz\ memoria.
Iar dialogul cu liderul genera]iei Beat, Allen Ginsberg,
e un antrenament preliminar pentru ceea ce se va petrece,
intelectual [i spiritual, n carte. Proful drumului se
afl\, iat\, n fa]a mentorului: n anii 50, prietenul lui
Allen, Jack Kerouak, pleca de aici pentru a o porni la
drum. O ntreag\ genera]ie l urm\. L-am ntrebat pe
Allen de America lui Kerouak. Allen mi-a spus c\ America
anilor 90 se aseam\n\ foarte tare cu America lui Kerouak
din anii 50, numai c\ totul e mai mult: mai mult\ poluare,
mai multe reziduuri, mai multe g\uri n atmosfer\,
mai mult conformism, mai mult\ disperare, mai mult\
ignoran]\. P\mntul e o chestie indian\, spusese
Kerouak, [i Allen a repetat-o, cu rost. {tiam [i eu asta,
de mul]i ani. Dar o mai fi o chestie indian\? (pag. 65)
Finalul c\r]ii, care pune n mi[care brusc o incredibil\
for]\ a cuvintelor, va dezv\lui o alt\ filia]ie. Oarecum
mai personal\, mai vie [i mai proprie lui Andrei Codrescu.
Nefiind greu de anticipat, concluzia e, totu[i, admirabil\
[i deconcertant\. La cap\tul lungii c\l\torii imposibil
Romnia literar\
de repovestit, dup\ zeci de fragmente de vis american,
dup\ vizite calme n comunit\]i pa[nice, dup\ exerci]ii
de tir n pielea goal\, dup\ hilare ritualuri cristaloterapeutice,
vocea care plute[te deasupra foii ajunge s\ rosteasc\, n
epitalami geologici: Ceea ce ne ]ine mpreun\ este
tocmai con[tiin]a uimit\ a diferen]elor dintre noi [i faptul
miraculos c\ putem exista n prezen]a celorlal]i, ba chiar
uneori [i, vai, mult prea arareori s\ ne iubim. {i
mai este ceva, anume o for]\ care este a p\mntului
nr. 24 / 20 iunie 2008
nsu[i, o for]\ nativ\ american\ care ne mpinge s\ c\ut\m
ora[ul ceresc... s\ urm\rim iluzoria lumin\ a spiritului.
n mod paradoxal, cea mai materialist\ ]ar\ din lume
este, n acela[i timp, [i cea mai spiritual\. Eu unul, ca
nou american [i ca [ofer nc\ [i mai nou, sunt ve[nic
recunosc\tor acestei for]e native. P\mntul este un
lucru indian. Cred asta. Dar este [i un lucru romnesc.
(pag. 224)
n acela[i fel straniu, destins, antipozitivist,
putem vorbi, o dat\ cu traducerea excelentului volum
Road Scholar, semnat\ de Ioana Av\dani, despre Andrei
Codrescu ca despre un autor apar]innd, dac\ nu n
sens strict literaturii romne, m\car fascinantelor
drumuri care conduc la aceasta. E, recunosc, un pariu
personal mai vechi, pe care, nu spre folosul meu, mi
7
doresc s\-l c[tig!
 adrian
p o e z i e

ALUI
GHEORGHE
Ceremonia ceaiului
(Iar sinuciga[ii,
doamne,
sinuciga[ii sunt cei care
n timp ce n dreptul ferestrei norul se nnegrea zgrie cu unghiile lor aerul
Ca o sc\frlie de nger ngropat\ n albastrul ve[nic, s\ g\seasc\ pentru toat\ lumea
Tu puneai apa la fiert ca s\-mi preg\te[ti ceaiul. o cale de ie[ire
din aceast\ lume tare ngust\).
Apa scotea mici ]ipete, a[a mi imaginam facerea cerului:
din aburul adunat Da, fiecare cititor are poetul s\u.
de la attea piei asudate de privighetori
care cntau o missa solemnis la nesfr[it, silnic Dar ce te faci cnd poetul e un be]iv
sau care ngnau pur [i simplu neputin]a de a Care d\ gata butoiul cu bere
fi pentru o noapte om. Vreme de o poezie,
Se mbat\ cu Dumnezeu n timp ce aranjeaz\ un mic trafic
Nim\nui nu-i este indiferent\ clipa ce trece, Cu clipe eterne,
Nici clipei ns\[i care se vede Cu ochii holba]i de gradele de la vodk\ se uit\ la tine [i se vede
Pe sine trecnd. Apa fierbea. Norul se nnegrea [i mai tare. Tot pe sine, imperial se ia de dup\ umeri [i plonjeaz\
n cea mai neagr\ drojdie:
Oamenii n-au bucurii multe. Trec livizi unul pe lng\ altul ziua n care [i cl\tesc vie]ile
M\cina]i de adev\ruri finale. Ceaiul curgea prin mine prelingndu-se ca ni[te c\m\[i asudate
Direct n cer. Iubirea? C\ trebuia s\ fie [i iubirea se pref\cuse to]i neferici]ii p\mntului
ntr-un spiridu[ care [i rodea tacticos unghiile.
Norul din dreptul ferestrei explodase Sau, mai r\u: e un fustangiu care se ndr\goste[te
Ca un sn cu lapte negru. De femeile tuturor, le sminte[te, le ncurajeaz\ s\ vad\
Stele acolo unde nu sunt dect scaie]i purta]i de vnt,
Le adun\, le posed\ cu ferocitatea albinei n floare,
Dup\ care le ndr\ce[te [i le asmute
Otrava s\ se arunce goale n mare;
De asta copiii din flori l cunosc cu to]ii
{i i strig\: tat\
Cititorul st\ la por]ile dimine]ii
[i a[teapt\ poeziile pe care,
la lumina nop]ii, Da, fiecare cititor are poetul s\u.
poetul le scrie
cu propriul snge, Dar dac\ poetul e un gr\san
cu sngele celorlal]i ndoit cu ap\, Care a vrut s\ adune tot p\mntul sub coaj\,
cu vin, S\-l ocroteasc\ ntr-un fel ncasnd bobrnacele celor svel]i,
cu virtute. [i alint\ trupul cu: fratele meu, porcul,
nr. 24 / 20 iunie 2008

E nduio[\tor, realitatea nu-i a[a cum pare,
Lumea nu-i tic\lo[it\ de tot, nc\ mai are pentru cine
S\ nfloreasc\ diminea]a trandafirul de hrtie,
nc\ mai are cui s\-i ntind\ inima aburind\
Femeia n\scut\ pentru dragoste...
Dac\ poezia ar fi pine, v\ da]i seama cum ar ie[i
Diminea]a fl\mnzii pe strad\,
Cum ar smulge-o din minile poe]ilor
{i cinii ar trage de ea, foamea s-ar citi printre rnduri,
Romnia literar\
Iar pe tine, cititorule, te pune pe drumuri gre[ite
Ar\tndu-]i ipotetica stea Canopus,
Trimi]ndu-te pn\ acolo, t\indu-]i apoi orice posibilitate
De a mai reveni ntre muritorii ferici]i
Se pup\ cu cinii prin parcuri spun unii -,
Botul i s-a alungit ca al lupilor,
{i-a inventat un pedigriu fabulos
Cu care vrea s\ treac\ toate v\mile pustiei din jur,
Dar, cititorule, ]ine-te deoparte,

Minile hulpave ar sf[ia paginile pline de subn]elesuri, Po]i s\ iei turbarea

n cancelariile lumii s-ar face planuri secrete de subordonat poezia Iar de turbare nu scapi nici
C\ci o lume fl\mnd\ de poezie poate fi u[or manipulat\, asta se [tie, Cu toat\ poezia lumii injectat\
De asta nici un vers nu trebuie l\sat la voia ntmpl\rii, Sub piele
Continentele pot s\ se r\zboiasc\ pentru un distih, pentru o noapte
De inspira]ie a vreunui poet, patriile se ]in ntregi dup\ ct\ disperare De asta zic:
Au fl\mnzii lor, n p\mntul de sub unghii
n final lujerul cuvntului ngroap\-l
se va leg\na - ct mai adnc -
n b\taia vntului, [i pune-i deasupra drept lespede
r\d\cinile se vor hr\ni un sughi]
din trupul de ]\rn\ al victimelor ...
Da, fiecare cititor are poetul s\u.
Cititorul ar putea s\ cread\, de asemenea, c\ poetul trude[te sub

8
Cmpiile somnului [i picur\ veninul n gu[ele viperelor,
C\ otrava este micul c[tig al nop]ilor de veghe
Iar poezia este o sinucidere controlat\.
Scrisoare din Paris

Rezisten]a la neadev\r

C
ARACTERELE puternice [i
spiritele cu adev\rat independente
nu refuz\ niciodat\ angajarea
limpede din teama c\ se vor n[ela,
c\ [i vor pierde, angajndu-se,
autonomia; atta le este aceasta
de natural\, de fireasc\ intrat\
n snge. Etiemble de care
tocmai vorbeam este un astfel
de caracter [i un astfel de spirit.
Tn\rul cu ini]iale convingeri
comuniste c\l\tore[te n anii
1930 prin Rusia sovietic\, se
l\mure[te repede [i [i declar\
f\r\ ezit\ri dezam\girea, este
printre cei dinti care o fac. Particip\ la ntemeierea
revistei Les Temps Modernes n primii ani postbelici,
dar prosovietismul ei l irit\ [i [i proclam\ dezacordul
nc\ din 1953, ntr-o scrisoare deschis\ adresat\
lui Sartre.
n cartea de convorbiri cu Jean-Louis Ezine nu
relateaz\ mndru aceste concludente episoade,
nici m\car o aluzie la ele [i nu face deloc mare caz
de att de vizibila sa luciditate. Nu-[i etaleaz\ niciodat\
meritele n planul moral, n cel intelectual cu att
mai pu]in. ncarneaz\ ceea ce al]ii au numit referindu-
se la el spiritul de rezisten]\.
Rezisten]a la neadev\r [i la conformismele de
toate felurile.
Dispre]uie[te vanitatea, emfaza, complezen]a de
sine, r\sf\]ul auto-contempl\rii, curente, aproape
f\r\ excep]ie, n astfel de convorbiri, de m\rturisiri.
Vorbe[te despre sine, mai ales despre copil\ria
[i dificila sa adolescen]\, dar [i despre prezentul
energicei sale senectu]i [i despre proximitatea mor]ii
privite drept n fa]\ cu o loialitate de nemblnzit;
[i f\r\ precau]ii, f\r\ teama c\ unele m\rturisiri l-ar
pune ntr-o situa]ie ca s\ zic a[a stingheritoare.
Episodul rela]iilor incestuoase cu tn\ra [i prea
senzuala sa mam\ este, am v\zut, edificator. Nu e
singurul.
De copil am descoperit ce nseamn\ femeia,
frumuse]ea, s\n\tatea [i igiena sa. Asta a contat mult
n via]a mea, pentru c\ copilul ce eram, cu o
mam\ ca a mea, a nv\]at ce nseamn\ o adev\rat\
femeie.
Interlocutorul insist\, nu vrea s\ treac\ prea repede
peste episod: Este o tem\ ce a r\mas major\, ca
s\ nu spun obsesional\, n toat\ opera domniei
vorbirea pe [leau.
Ca to]i elevii internatelor...
ntrerup transcrierea, nu pot trece u[or peste
cuvntul to]i , da, to]i (s. n.), nu o parte din ei,
nu doar unii! [i continui:
Ca to]i elevii internatelor, am cunoscut
homosexualitatea din internate, din licee, de[i nu
aveam voca]ia ei, deloc. Eram, ca to]i ceilal]i din
nou cuvntul globaliz\rii to]i!, continui citatul:
eram condamnat la aceast\ promiscuitate abject\ a
El m\
umbre[te cu
dormitoarelor. Nu se mergea prea departe.
Precizare limitativ\ de toat\ frumuse]ea...
Sodomia nu era practicat\, numai masturba]ia
mutual\. Cred c\ to]i (s. n.) oamenii one[ti care au
fost elevi interni [i au acum vrsta mea au tr\it
asta... Exista o curte pentru cei mari [i o curte pentru
cei mici. Cnd ajunsesem n clasa a [asea o s\-
aripa lui
ocrotitoare...
mi amintesc totdeauna de asta, c\ci e cea mai abject\
amintire a vie]ii mele n curtea celor mari ce domina
cu cteva trepte curtea celor mici, un elev dintre
cei mari m\ cheam\ [i, ar\tndu-mi m\dularul n
erec]ie, mi cere s\-l masturbez. Era fiul unui pastor
protestant [i el nsu[i protestant [i el, mai trziu, El m\ umbre[te cu aripa lui
a avut impudoarea s\-mi trimit\ un volum de poeme ocrotitoare,
bigote (s. n.) n speran]a c\ voi subscrie pentru un
exemplar. I-am trimis napoi exemplarul mpreun\ De[i e numai str\lucire [i blnde]e,
cu felicit\rile mele pentru slaba sa memorie.
Spirit laic nemilosul povestitor [i s-ar zice, mi pune lucruri la-nndemn\, s\
v\znd episodul de mai sus deloc nemotivat n m\-n nve]e,
op]iune.
Dar c\tre-aamurg iubirea lui m\ doare,
Rnd alb, acum, neap\rat un rnd alb, marcnd
trecerea la cu totul altceva... Un altceva, dar nu un Parc\ mi trece-aaoreola pentr-o o clip\
altcineva dect ireductibilul, mereu nedezmin]itul,
mereu acela[i Etiemble. Pe fruntea mea, [i-ii tulbure, [i-ii grea,
Finalul c\r]ii l define[te, l cristalizeaz\ nc\ mai {i-mmi d\ruie [i mie o arip\
bine.
Jurnalistul anchetator observase c\ dintr-unul n care m\ mpiedec, vai, nu [tiu
din dosarele r\sfoite n timpul convorbirii a alunecat
un pistol, care s\-i fie rostul? zbura;
ntr-adev\r, r\spunde cu simplitate cel ntrebat,
revolverul [i va g\si rostul cnd voi fi atins de o
Ci dnsul, simt, are nevoie de-u un
boal\ prea dureroas\ pentru so]ia mea [i cnd, cu tovar\[
permisiunea ei, n chipul cel mai discret, m\ voi
sinucide, cu un glon] n tmpl\... S\-ll mai ajute, cred, din timp n timp,
S\ fie asta o urmare a asimil\rii nv\]\turii lui
Confucius? ntreab\ interlocutorul. Cel ntrebat S \ fie simplu [i zburdalnic iar\[i
confirm\ n parte A avut dreptate Confucius l\snd Prin soarele-nnclinat n anotimp
s\ se n]eleag\ c\ orice om aspirnd la n]elepciune
Romnia literar\

voastre.
S-ar putea r\spunde Etiemble neglijent, nu
e treaba sa, vrea s\ spun\, s\ se lanseze n considera]ii
el se mul]ume[te s\ relateze ce a fost, s\ expun\
[i, desigur, s\ se expun\...
Tonul e lini[tit, senin, contrastnd nu f\r\ puternic
efect cu insolitul m\rturisirii dure. Etiemble, sau
trebuie s\-[i poarte sub bra] de-a lungul ntregii sale De toamn\, [i s\ mngie fecioare,
vie]i sicriul.
Nu altceva, ]ine s\ adauge, spusese Montaigne: Nepedepsit de Dumnezeu cel Crud
La mort nest rien, le mourir est tout.
[i Mare...
Lucian RAICU
3 mai 1997

REVISTE
nr. 24 / 20 iunie 2008

primite

Universitaria, revista Universit\]ii Spiru Haret din Constan]a, anul IV, nr. 5, aprilie 2008.
Director: Olga Du]u. Redactor-[ef: Amelia St\nescu. Colaboreaz\: Sorin Ro[ca, Ion Codrescu, Olga
Du]u, Maria Vieru, Alexandra Boto[anu, Oana Cerb\nescu (poeme), Marius Chelaru, Lucia D\r\mu[,
Andrei Dumitriu, Ioan Bitoleanu (articole), Ovidiu Dun\reanu (interviu).
Mesagerul literar [i artistic , supliment lunar editat de cotidianul Mesagerul de Bistri]a-
N\s\ud, anul II, nr. 5, mai 2008. Director: Emil Dreptate. Redactor-[ef: Virgil Ra]iu. Colaboreaz\:
Ioan Pintea, Cornel Cotu]iu, Victor {tir, Magdalena Vaida, Ioan M\rginean, Septimiu Nicu[an,
Nicolae Vr\sma[.
Climate literare, anul II, nr. 8, mai 2008. Trgovi[te. Director: Ion Iancu Vale. Redactor-[ef:
Grigore Grigore. Colaboreaz\: R\zvan Davidescu, Ioan Vi[an, Emil Per[a, Al. Florin }ene,
Florian Vrlan Neam]u (poemul lunii mai), Adrian Georgescu, Mihai Antonescu.
9

c o m e n t a r i i c r i t i c e
REAC}II IMEDIATE
O
CARTE fantezist\ [i excentric\,
sociologie a iubirii, dar [i antologie
de reflec]ii [i paradoxuri pe tema
dragostei, colec]ie de biografii
erotice ale unor celebrit\]i [i, n
acela[i timp, istorie a formelor
de sexualitate practicate de-a
lungul secolelor, a publicat Cezar
Straton, sub titlul inofensiv
Ecologia iubirii. Un titlu mai potrivit ar fost Spitalul
amorului, dar se pare c\ l-a mai folosit cineva, n secolul
nou\sprezece...Volumul, deocheat-spectaculos, scris
de un autor care pare deopotriv\ atoate[tiutor [i tr\znit,
r\mne oricum inclasificabil. Poate fi folosit ca un
caleidoscop de cuvinte: la fiecare ntoarcere a unei
pagini, ]i ofer\ noi [i noi reprezent\ri ale unei, s\-i
zicem, activit\]i care i obsedeaz\ pe oameni de mii
de ani. Era greu de presupus c\ la Suceava exist\ un
asemenea om-orchestr\ al problemelor erotice [i al
reverbera]iilor lor n literatur\, muzic\, pictur\,
teatru, cinematografie. {i c\ un asemenea spirit enciclo-
pedic mai [i scrie bine, cu o fraz\ sintetic\, decis-elegant\,
u[or ironic\.
Cezar Straton coboar\ n alte epoci repede, f\r\
preliminarii, a[a cum se coboar\ pe o funie ntr-o fntn\.
Iat\-l descinznd n Grecia antic\:
Pl\cerile c\s\toriei grece[ti sunt s\r\c\cioase.
Tn\ra so]ie, naiv\, are pu]ine de oferit so]ului ei, dedat
deja pl\cerilor diverse. S\tul de pedera[ti, el poate apela
la serviciile hetairelor (tovar\[elor) precum celebra
Aspazia, flautistelor orice asocia]ie este permis\!
adic\ prostituatelor cultivate, cu nclina]ii artistice, sau
curvelor ieftine (porani). La oricare din aceste categorii
de meseria[e b\rbatul grec ar apela, pl\cerea i este
asigurat\.
Pe vasele grece[ti cu scene erotice, amantele se ofer\
partenerilor, de regul\, din spate. Aceast\ pozi]ie
diferen]iaz\ net pl\cerea real\, dominatoare [i vanitoas\
a b\rbatului grec de rela]ia sexual\ casnic\, stabil\, n
care penetrarea clasic\, fa]\ n fa]\, ochi n ochi,
Logi c `
nr. 24 / 20 iunie 2008
1. Liviu Ioan Stoiciu tun\ [i fulger\ (ntr-un articol
publicat cu larghe]e, n lips\, probabil, de alte colabor\ri
n revista Arge[ nr. 5/ mai 2008) mpotriva numirii
lui Radu C\lin Cristea n func]ia de director al Muzeului
Na]ional al Literaturii Romne de c\tre o comisie dominat\
de oamenii lui Manolescu n frunte cu... Alex {tef\nescu.
Acuza]ia este repetat\ obsesiv, n mai multe variante,
n cuprinsul articolului: A fost numit un nou director,
Romnia literar\
cum subliniam, n persoana lui Radu C\lin Cristea, de
o comisie a Prim\riei Capitalei n care Alex {tef\nescu
a impus punctul de vedere al oamenilor lui Manolescu;
Radu C\lin Cristea (RCC), pus n scaunul de director
al MNLR de Alex {tef\nescu etc.
Toat\ diatriba lui Liviu Ioan Stoiciu se desf\[oar\
ns\ n gol, ntruct eu NU am f\cut parte din comisia
incriminat\ de agitatul poet [i, nef\cnd parte, nici nu
m-am aflat n fruntea ei.
Acum c]iva ani, Liviu Ioan Stoiciu a formulat la
adresa mea o acuza]ie similar\ (ntr-un articol din Cotidianul),
afirmnd c\, n calitate de membru al unei comisii a
Ministerului Culturii, de care depindea finan]area din
10
bani publici a unor proiecte editoriale, i favorizam pe
prietenii mei politici. I-am explicat, nu n scris, ci n dialog
direct, pentru c\ atunci mai aveam r\bdare s\ vorbesc cu
C
ezar Straton este un scriitor talentat [i inventiv, care, descriind
orgia c\reia i se ded\ umanitatea de mii de ani, nu devine
vulgar. Ca dovad\, parcurgndu-i neobi[nuita enciclopedie,
sim]im, mai mult dect oricare alt\ pl\cere, pl\cerea lecturii.
Dragostea
en miettes
transform\ periculos raportul f\pta[-victim\, [ef-subaltern
n premis\ a egalit\]ii, respectului reciproc [i deci
emancip\rii femeii. Dilem\ din care b\rbatul grec ie[ea
cu diploma]ie, frecventnd adesea cu o frenezie
dus\ la extrem alt gen de femei dect cea pe care o luase
de nevast\.
Sau iat\-l cobornd, cu aceea[i dezinvoltur\, [i mai
adnc n istorie, n preistorie:
Dezvoltarea comunic\rii verbale, fine]ea cerut\ de
prelucrarea uneltelor de silex [i piatr\, ndrept\]esc
ipoteza c\ oamenii de Cro-Magnon vorbeau, sim]eau,
visau, aveau acelea[i emo]ii ca noi [i probabil
cuno[teau dorin]a, gelozia, mila [i... pasiunea. Unii
cercet\tori afirm\ chiar c\ aceste iubiri originare erau
mai puternice, mai adev\rate dect ale noastre, fiind
eliberate de reguli sociale [i de legi preponderent
restrictive.
Mitul vrstei de aur att de drag utopi[tilor de
mai trziu pare a fi fost o realitate n paleolitic. Resursele
naturale erau generoase, iar comunit\]ile umane, retrnse
numeric, tr\iau dispersate, dar nu izolate, deoarece
practicau trocul cu materii prime [i unelte. ntlnirile
anuale ntre grupurile de vn\tori-culeg\tori se
soldau cu schimburi de femei, ceea ce evita consangvinizarea
(a[a-zisa practic\ a exogamiei). n sprijinul acestei
presupuneri stau scheletele de oameni s\n\to[i, bine
cl\di]i, ce nu prezint\ malforma]ii congenitale consecutive
incestului.
Subiectele se schimb\ de la o pagin\ la alta, f\r\
ca prin aceasta s\ se rateze constituirea unei imagini
de ansamblu. n mod surprinz\tor, fiecare nou text se
combin\ perfect, ca o pies\ dintr-un imens puzzle, cu
cele dinainte. Liste cu oameni celebri care au murit n
timp ce f\ceau dragoste, prezent\ri ale pasiunilor erotice
pe care le-au tr\it Napoleon Bonaparte, Benito Mussolini,
Adolf Hitler, J. F. Kennedy, Marilyn Monroe, Vladimir
Ilici Lenin, Iosif Visarionovici Stalin, Mao Zedong,
Kim Ir Sen [i al]ii, opinii despre c\s\torie, adulter, divor],
prostitu]ie, sfaturi date (cu umor) ndr\gosti]ilor, enumerare
a miturilor, dar [i a supersti]iilor [i prejudec\]ilor
Desen de LINU
el, c\ NU fac parte din comisia n cauz\. Acuzatorul meu,
n loc s\-mi cear\ scuze, mi-a repro[at c\ nu i-am adus
la cuno[tin]\ chestia asta din timp.
A[a stnd lucrurile, m\ gr\besc s\-l anun] c\ nu fac
parte nici din cercul celor care au frecventat-o n
ultimii ani pe Elodia.
2. n acela[i articol din Arge[, Liviu Ioan Stoiciu
m\rturise[te c\ s-a sim]it pus la zid de articolul meu,
Vocea intransigentului na]ionale, ap\rut mai demult n
Romnia literar\. Dar n acel articol eu nu d\deam nici
un nume, ci f\ceam doar portretul generic al justi]iarilor
caricaturali care populeaz\ presa noastr\ de azi. Dac\
Liviu Ioan Stoiciu s-a recunoscut n acel portret, nu e
vina mea.
Cezar Straton,
Ecologia
iubirrii, Ia[i, Ed.
T, 2007. 648
pag.
referitoare la vagin [i la falus, considera]ii privind
atitudinea religiei fa]\ de sex, secven]e din istoria
minorit\]ilor sexuale, referiri la legisla]ia n domeniu,
dar [i la recuzita pus\ n circula]ie de sex-shop-uri
acestea [i multe altele compun un fel de carnaval brazilian,
exotic [i exuberant, al informa]iilor [i opiniilor
despre rela]ia dintre b\rbat [i femeie.
Se remarc\ la acest autor n\stru[nic arta cit\rii. Iat\,
ca exemplu, cum prin juxtapunerea a dou\ extrase, unul
din faimoasele Memorii ale lui Casanova, altul dintr-un
studiu publicat de Isabelle Bricard, Cezar Straton
realizeaz\ o comedie neagr\ a vie]ii sexuale:
Oameni incapabili n via]a lor s\ seduc\ prevede
Casanova vor considera seduc]ia drept o crim\! Ei nu
m\ vor ierta pentru c\ am fost la fel de sedus ca [i
cele pe care le-am sedus, c\ nu am dorit niciodat\ deplin
dect dup\ ce am fost convins de adev\rul dragostei
mele [i mai ales pentru a nu fi g\sit niciodat\ pl\cerea
dect n mplinirea pl\cerii femeie iubite.;
Casanova explic\ Isabelle Bricard a pl\tit factura
pentru o via]\ ntreag\ de pl\ceri: reten]ie urinar\,
afec]iune a prostatei, ngustare a uretrei. Trist sfr[it
al unui organ alt\dat\ faimos!
Cartea cuprinde sute de ilustra]ii fotografii, montaje
foto, reproduceri de art\, caricaturi , (aproape) toate
ingenioase [i de bun-gust. Rareori pot fi v\zute n
publica]iile din Romnia ilustra]ii licen]ioase att de
elegante. Cezar Straton este un scriitor talentat [i inventiv,
care, descriind orgia c\reia i se ded\ umanitatea de
mii de ani, nu devine vulgar. Ca dovad\, parcurgn-
du-i neobi[nuita enciclopedie, sim]im, mai mult dect
oricare alt\ pl\cere, pl\cerea lecturii.
3. n sfr[it, tot n articolul men]ionat mai sus,
Liviu Ioan Stoiciu m\ calific\ drept oportunist. Ar fi bine
dac\ a[ fi oportunist, a[ avea unele avantaje. De exemplu,
[tiind c\ Liviu Ioan Stoiciu este pus mereu pe scandal,
a[ fi putut trece peste faptul c\ n-are aproape nici o valoare
ca poet [i l-a[ fi prezentat elogios n Istoria literaturii
romne contemporane, iar el nu m-ar mai fi insultat azi
plecnd de la informa]ii fanteziste.
Oportunist cred c\ este judecnd strict logic chiar
Liviu Ioan Stoiciu. Timp de aproape dou\ decenii mi-a
trimis c\r]i ale sale cu dedica]ii lingu[itoare n care m\
numea nici mai mult, nici mai pu]in dect criticul dinti
[i m\ asigura c\ are fa]\ de mine sentimente de dragoste
deplin\. Iat\ ns\ c\ n ultima vreme, constatnd c\
poezia sa, tot mai caraghios-lamentuoas\, tot mai dezlnat\
[i plictisitoare, nu m\ entuziasmeaz\, a nceput s\ m\
denigreze atribuindu-mi fapte reprobabile imaginare.
M\ rog lui Dumnezeu, din toat\ inima, ca Liviu Ioan
Stoiciu s\ nceap\ pe nea[teptate s\ scrie bine sau m\car
s\ revin\ la nivelul acceptabil pe care l avea n anii
afirm\rii lui ca poet. Dac\ s-ar ntmpla a[a, a[ putea
s\-i dedic [i eu un articol favorabil, iar el, nu m\ ndoiesc,
m-ar considera din nou criticul dinti [i ar avea fa]\ de
mine sentimente de dragoste deplin\. n plus, sunt
aproape sigur c\ [i Radu C\lin Cristea (de altfel, un
intelectual eminent) i s-ar p\rea foarte potrivit n postul
de director al MNLR. (Al. {.)
C
onsisten]a poeziei e dat\, n cazul de fa]\,
de consisten]a uman\ a celui care o scrie,
ntr-un registru psihologic bogat [i cu o
bun\ utilizare a codurilor literare.
D
INTRE cei [ase autori ai volumului
colectiv Tablou de familie (1995),
Svetlana Crstean, adic\ singura
voce feminin\, a avut cea mai discret\
evolu]ie n deceniul care a urmat.
R\zvan R\dulescu, T.O. Bobe, Cezar
Paul-B\descu, Mihai Ignat, Sorin
Ghergu] [i-au c[tigat n aceast\
ordine notorietatea, alergnd pe
culoare diferite, dar p\strnd amintirea
[i solidaritatea blockstart -ului comun. Pe R\zvan
R\dulescu, T.O. Bobe [i Cezar Paul-B\descu i g\sim
grupa]i n num\rul dedicat de revista Dilema lui
Eminescu, semnnd texte de aceea[i categorie
(iconoclaste), chiar dac\ nu [i de acela[i calibru. n
schimb, Svetlana Crstean a avut ne[ansa de a deveni
personaj n romanul autofic]ional [i mizerabilist (gurile
rele spun chiar: mizerabil) Lumini]a, mon amour al
fostului so], Cezar Paul-B\descu. Dup\ un lung [i
destul de chinuitor interval, poeta iese acum, n
fine, la lumin\, debutnd editorial cu volumul de autor
Floarea de menghin\.
Atunci cnd c\r]ile nu apar chiar n momentul lor
literar, cititorul simte imediat defazarea. Peste Floarea
de menghin\, amplul poem titular, se suprapune o alt\
sensibilitate, a promo]iei ap\rute [i afirmate la sfr[itul
anilor 90: tinerii furio[i milenari[ti. Nu numai c\
biografismul lor, de criz\ [i ruptur\, de convulsie [i
explozie, este complet deosebit de biografismul
fantasmatic al Svetlanei Crstean, dar grani]a 89 le
segmenteaz\ vie]ile n puncte diferite, decisive pentru
traseul rememor\rilor ulterioare. Pe unii, Revolu]ia
i-a prins pionieri, dac\ nu [oimi ai patriei; aproape
copii, aproape ferici]i, n universul lor infantil, n
lumea aceea sinistr\ a socialismului crepuscular.
Ceilal]i au apucat ns\ [i faza utecist\, [i anii unei
maturiz\ri accelerate, n aceea[i Epoc\ de Aur ce p\rea
s\ nu se mai sfr[easc\. nainte de a fi un simbol al
poeziei Svetlanei Crstean, menghina a fost o parte
integrant\ a vie]ii ei, la fel ca halatul albastru, plan[ele
de pe pere]ii atelierului de l\c\tu[erie, careul de
diminea]\, armata pentru domni[oarele studente ori
minunatul suc Brifcor...
Exact din aceste componente indimenticabile
ale unei adolescen]e dominate de figura Marelui
Crmaci scoate autoarea materialul [i simbolistica
volumului, notele ironice, accentele sarcastice, dar [i
tonalit\]ile nostalgice. n centrul lumii [i al existen]elor
planificate, normate se afl\ bancul de lucru al muncitorului,
strungul, menghina care fixeaz\, deopotriv\, piesa
metalic\ prelucrat\ [i piesa uman\ prelucr\toare.
Individul e o roti]\ ntr-un uria[ angrenaj, oamenii
sunt distribui]i n roluri pe care trebuie s\ le joace
ncontinuu, f\r\ murmur. Inclusiv n Via]a de Apoi,
fiecare dintre cei buni [i va purta nsemnele profesionale:
S\-]i spun eu cum e./ Acolo fiecare st\ mpreun\
cu prietenul lui cel mai/ apropiat./ Cizmarul cu un
calapod./ Doctorul cu gentu]a lui burdu[it\ cu stetoscoape,/
bisturie, seringi [i parafe./ Secretara cu ma[ina ei de
scris./ Gr\dinarul cu sapa lui. (Ce poveste[te muncitorul).
Iar cei r\i vor primi cte o pedeaps\ pe m\sur\:
Pedeapsa e mare [i cizmarului r\u i se va lua calapodul./
Strungarului r\u i se va lua strungul./ Gr\dinarului
r\u i se va lua sapa./ {i tuturor echipamentul de
protec]ie. (Ce poveste[te muncitorul, 2). Raiul [i
Iadul se conformeaz\ realit\]ii noastre cenu[ii, se...
comunizeaz\. Revenind la acest plan real din care nu
exist\, de fapt, sc\pare, partea frumoas\ const\ tocmai
n particulele de evazionism din desf\[ur\torul social.
O or\ de somn n plus ne mpinge n plin oblomovism.
Chiar atelierul de lucru se poate transforma ntr-o cas\
primitoare, un spa]iu nchis narcotizant n care muncitorul
devine una cu decorul: Aroma piliturii mbibate de
ulei i ame]e[te sim]urile. Muncitorul nu mai vrea
s\ plece acas\. Nu mai poate. Nu-l sili]i s\ plece dac\
nu vrea! R\mne n singur\tatea atelierului s\u. Aerul
din\untru, c\ldu], aproape umed, ]ese o hain\ str\vezie
care se depune u[or pe trupul lui. l nvinge n scurt
timp adormindu-l. (Visul). Cea mai spectaculoas\
metamorfoz\ e a menghinei nse[i, c\reia ntr-o
cascad\ de echival\ri metaforice i cresc coapse
albite de-atta efort, petale de floare [i aripi
n menghin\
Svetlana Crstean, Floarrea de men
Editura Cartea Romneasc\, Bucure[ti,
2008, 120 p.
nfierbntate. S\ parcurgem un fragment expresiv
[i caracteristic din Epilog: Floare de menghin\,/ te
desfac n buc\]i, petal\ cu petal\,/ f\r\ team\,/ m\ uit
la tine ca alt\dat\ la propriul meu sex,/ ca la propria
mea fric\,/ ca alt\dat\/ la bubele mele dragi care
ncepeau s\ prind\ o
coaj\/ sub]ire [i apoi
Fototeca Romniei literare
din ce n ce mai groas\./
Floare de menghin\,/
numai coaja asta/ se
mai vede din tine./
Unde e str\lucirea [i
puterea ta de alt\da-
t\?/ Unde-i puterea
coapselor tale/ albite
de-atta efort?/ Unde-i
fierbin]eala lor rece,/
precum ntreg corpul
t\u metalic, frumos
d\ltuit?// (...) Cine
pe cine, floare de
menghin\?// Topite
sunt toate n topitoria
fabricii mele./ Lava se
scurge, nc\ fierbin-
te-n subsoluri, apoi n/
Foto Ion CUCU
p\mnt, unde se r\ce[te
nev\zut\ [i dispare.
Nimeni/ nu va mai [ti
de ea. Nici m\car voi
care a]i iubit-o/ att.//
Pe mine m-a]i iubit,
nu-i a[a?// Iar coapsele
mele se ntind ncet n
comentarii critice
pat, mai pu]in/ albe, mai pu]in fierbin]i dect la nceput.//
{i dac\ aceast\ triste]e v\ molipse[te, nseamn\ c\
e/ a voastr\ de mult..
Se remarc\ u[or ezitarea [i ambivalen]a subiectului
cunosc\tor. Via]a n colectiv i apare, pe de o parte,
ca un cadru osificat de rutin\, uzur\, masificare
progresiv\. Pe de alt\ parte, nu se poate dezice de
acest set de experien]e (de)formatoare. Ele au intrat
n alc\tuirea intim\ a eului, n structura fiin]ei, [i a
le desprinde cu bisturiul pentru a restabili configura]ia
ini]ial\ ar fi sinonim cu o mutilare. Ca un arbore for]at
s\ creasc\ ntr-un ghiveci prea strmt, copil\ria [i
adolescen]a acestei fete cumin]i urmeaz\ cursul
prestabilit [i conturul trasat de un compas ideologic
rigid. Compensa]iile vin n plan imaginar, fantasmatic,
n registrul suprarealist al menghinei care nflore[te.
O ntrebare des repetat\ este Cine sunt eu?,
completat\ de Cine am fost eu?. Interiorul
l\untric [i identitatea ns\[i devin probleme insolubile,
cu att mai ap\s\toare cu ct perspectivele alterneaz\.
Eul fluctuant este ori feti]a cuminte, cu fric\ de unghiile
l\cuite ale mamei, visnd la un tort supraetajat [i la
dragostea prin]ului Akihito; ori eleva de [coal\ geloas\
pe succesul la b\ie]i al colegei Roxana; fie liceana cu
corpul obosit de atta stat pe loc n fa]a bancului de
lucru, sub supravegherea cte unui maistru ridicol;
fie studenta la care un tovar\[ Popescu url\ cazon,
n interiorul securizat al unit\]ii militare; fie femeia
gravid\, care se gnde[te cu intensitate la pntecul
mamei sale (Dou\ e un poem splendid); fie o doamn\
organizat\, st\pn\ pe sine, realizat\ profesional,
care se ndreapt\ cu pa[i siguri c\tre un taxi docil; fie
amestecnd [i tulburnd nc\ o dat\ toate aceste
identit\]i un om p\r\sit [i disperat, care [i trimite
singur mail-uri, ntruct i se pare insuportabil ca inbox-
ul lui s\ fie mereu gol.
Consisten]a poeziei e dat\, n cazul de fa]\, de
consisten]a uman\ a celui care o scrie, ntr-un registru
psihologic bogat [i cu o bun\ utilizare a codurilor
literare. Cele patru sec]iuni ale volumului, cu diferen]e
marcate [i cu unele inegalit\]i (preferatele mele
sunt Cartea p\rin]ilor sau Sunt cuminte, promit [i
Cartea singur\t\]ii sau Do You Yahoo?, iar secven]a
nghin
n\ , mai slab\ mi se pare Cartea iubirii sau Akihito ),
formeaz\ totu[i un ntreg [i dau imaginea unui scriitor
matur, st\pn pe resursele [i mijloacele sale.
ndelung amnat [i, cum spuneam, defazat, debutul
editorial al Svetlanei Crstean nu este totu[i unul
tardiv, inutil n ordine evolutiv\. Niciodat\ nu este
prea trziu pentru o pagin\ (mai multe) de poezie
veritabil\.
Romnia literar\
nr. 24 / 20 iunie 2008
11
{erban Cioculescu, `n prim plan, cu Traian Iancu, George
Macovescu, Nicolae Prelipceanu, Dan Cristea 1984

comentarii critice
J
UNE FULMINANT al poeziei autohtone
din jurul anului 1940, apoi istoric literar,
publicist [i nu n ultimul rnd memorialist,
cu o via]\ deloc u[oar\, sub neprielnice
vremi, Lucian Valea a cunoscut numero[i
scriitori c\rora le-a f\cut loc n depozitele
miraculoase ale amintirii sale, spre a le
evoca n dou\ volume, dintre care ultimul,
postum, face obiectul prezentelor nsemn\ri.
Predomin\ aici un [ir de truditori mode[ti,
dar cu mare tragere de inim\ pentru cultur\, stin[i
prematur ori disp\ru]i numai, aproape inexplicabil, din
circula]ia normal\ a destinului lor, ns\ cteva nume
sunt de mare notorietate. Ne oprim asupra a numai dou\
dintre ele, nu doar ntruct, nendoios, sunt atrac]ioase,
ci [i pentru c\ pe purt\torii lor s-a ntmplat ca [i
subsemnatul s\-i fi cunoscut ndeajuns de bine. Astfel
c\ amintirile noastre se intersecteaz\. Mai nti A. E.
Baconsky. Lucian Valea l-a ntlnit prima oar\ n
iarna 1955, eu n prim\vara anului anterior, cu
prilejul vizitei scriitorilor din jurul revistei Steaua , la
Oradea, afla]i n dialog cu publicul n sala festiv\ a
prim\riei ora[ului. M-a primit, scrie memorialistul,
ntr-un birou de pe pere]ii c\ruia nu lipseau tablourile.
St\tea la o mas\ cu c\r]i [i manuscrise. Elegan]a lui
vestimentar\ contrasta, violent, cu modul de a se mbr\ca
al omului din vremea aceea, r\mas nc\ tributar
modei proletare: costumul, gen pe puncte, [apc\, f\r\
cravat\. Impresie coroborat\ cu cea insolit\ a p\rintelui
acestuia, b\trn nv\]\tor, care-l vede n 1956, la
Sngeorz, unde poetul venise pentru un tratament balnear:
I s-a p\rut prea frumos pentru un b\rbat, prea
elegant pentru vremurile n care tr\ia [i prea distins
pentru stilul predominant n epoc\. Adev\rul este acesta.
Ceea ce frapa n primul rnd n persoana bardului era
]inuta ostentativ elegant\, adjuvant al con[tiin]ei de
b\rbat chipe[, dar [i mod oblic de a se ncadra n context.
n acei ani de indigen]\, de via]\ cenu[ie sub toate
aspectele, un atare r\sf\] vestimentar costa mult, nefiind
la ndemna covr[itoarei majorit\]i a cet\]enilor. Autorul
Fluxuluii memoriieii [i-l putea ng\dui, deoarece veniturile
condeierilor care acceptaser\ s\ slujeasc\ regimul
erau consistente, iar pana lui se gr\bise s\ a[tearn\ texte
propagandistice dintre cele mai acuzate, fapt ce l-a
propulsat n fruntea unuia din foarte pu]inele periodice
literare care ap\reau atunci n ]ar\. ns\ ambi]iile sale,
cu o viguroas\ r\d\cin\ egolatr\, erau mult mai mari,
n direc]ia unei afirm\ri personale cu sau f\r\ sprijinul
oficialit\]ii. ncasnd onorariile oferite de aceasta, A. E.
Baconsky n]elegea a o sfida subtil prin garderoba sa
ie[it\ din comun, printr-o elegan]\ nelipsit\ de arogan]\
pe care a impus-o ca o uniform\ elitar\ [i unor colegi
de redac]ie precum Aurel R\u [i Aurel Gurghianu. Morga
sa provoca pn\ la un punct platitudinea dezolant\,
deficitul de elementar\ civiliza]ie al noilor potenta]i,
de[i s\ remarc\m c\ se nscria n perimetrul lumii lor
nr. 24 / 20 iunie 2008
vulgar triumf\toare, precum o curiozitate tolerat\ a
acesteia (i s-ar potrivi expresia pe care Paul Morand o
aplica unuia din contemporanii s\i, un aristocrat pentru
b\d\rani, c\ci v\dea rigidit\]i mai pu]in conforme cu
veritabilul spirit aristocratic!). A fost totu[i primul act
de relativ\ nesubordonare naintea emancip\rii care
s-a petrecut la periodicul clujean, pe la mijlocul deceniului
[ase, cel obsedant. Se cuvine reamintit [i prototipul
bucure[tean al lui A. E. Baconsky, care era Petru Dumitriu.
Aproape de aceea[i vrst\ cu redactorul [ef al revistei
Romnia literar\
Steaua, autorul Croniiciii de famiiliie [i permitea [i el o
]inut\ inconformist\, aristocratic\, o conduit\ de dandy
socialist, pe temeiul financiar creat de copioasele sale
compromisuri scriptice, normal, la scara mai mare pe
care o f\cea posibil\ loca]ia sa la centru. l z\ream
nc\ n 1954, ntr-o nve[mntare neverosimil\, de senior
interbelic, la Casa sScriitorilor ori la Athne Palace,
plutind deasupra mizeriilor ob[te[ti. Un soi de emula]ie
se desf\[ura ntre cei doi, legat\ de o estetizare a persoanei,
de un narcisism sc\ldat n dezangajarea de fond, amoral\.
}intind ambii o eliberare care s\ dea m\sura
poten]ei lor creatoare, acceptau pn\ una-alta un suficient
12 Lucian Valea, Al]i oameni pe care i-am
iubit, Ed. Pergamon, 198 pag.
E
figia de c\petenie a c\r]ii de care ne ocup\m
este cea a lui Lucian Blaga. ntr-un Cluj
devastat de stihia proletcultist\, prezen]a
marelui om p\rea a ]ine de miracol.
de spectaculos joc oportunist.
Mai mult dect prin scrisul s\u nelini[tit [i prin
personalitatea sa inconformist\, Baconsky [i-a indispus
epoca, prin revista pe care a condus-o: Steaua. nc\ de
la primele numere ap\rute sub [efia lui, Steaua se prezint\
ca o publica]ie incomod\, tip\rind nume compromise
Printre
amintiri
[i studii despre chestiuni literare, cel pu]in suspecte,
dac\ nu de-a dreptul primejdioase; atacnd la rubrica
Men]iiunii [ii opiiniii personalit\]i literare la mod\,
despre care presa nu zicea dect de bine, informnd
despre mi[carea european\ [i universal\, ntr-o
rubric\ unic\ n publicistica vremii Confluen]e [i
promovnd o spectaculoas\ deschidere spre modernitate.
N-am putea contesta asemenea rnduri ale lui Lucian
Valea, ns\ ele impun cteva preciz\ri. Deschiderea
spre modernitate, real\, era n fapt destul de timid\,
deoarece textele curajoase alternau cu altele proregim,
n cadrul inflexibil al ideologiei momentului, deosebit
de ingrat mai cu seam\ n urma n\bu[irii n snge a
revolu]iei anticomuniste din Ungaria. Departe de a
primejdui ordinea de stat, paginile Steleii tatonau cu
maxim\ pruden]\ limitele impuse de forurile care dirijau
cultura, ca [i de cenzur\, care, dup\ o vag\ relaxare,
n urma dispari]iei lui Stalin, au revenit la m\suri draconice.
Am putea afirma c\, mai curnd dect s\ fie protestatar\,
revista clujean\ oglindea tirania unui dirijism pe fundalul
c\ruia cele mai firave semne de liberalizare
atr\geau aten]ia ntr-un chip dispropor]ionat cu semnifica]ia
lor rezonabil\. Precum ni[te scntei n bezn\. Cu toate
acestea, A. E. Baconsky [i-a pierdut scaunul de redactor-
[ef. N-am uitat poza ce a adoptat-o ntr-o asemenea
circumstan]\. Se plimba alene pe strad\, nve[mntat ca
de obicei la patru ace, cu privirea acoperit\ de o pereche
de ochelari de soare, iar la redac]ie [edea pe un scaun
n mijlocul nc\perii adjunctului s\u, Aurel Gurghianu,
parc\ preg\tit de plecare, ns\ cu o n]epenire a
pozi]iei [i cu o superbie a privirii, ca [i cum, vag plictisit,
ar trebui s\ mai acorde audien]e. A urmat exilul la
Bucure[ti, unde a dobndit o locuin]\ ultracentral\, pe
strada numit\ ulterior Tudor Arghezi, nr. 26, n care
prime[te vizitele memorialistului. Ne putem lesne imagina
convorbirile lor, de facto monologurile lui Baconsky,
ins cu o remarcabil\ u[urin]\ a oralit\]ii, n duhul unei
cordialit\]i condescendente. Acum poetul stelist intr\
n faza a doua, cu adev\rat expiatoare, a biografiei sale,
beneficiind de o ambian]\ n care fibra sa de artist putea
respira n voie: Poetul avea o colec]ie de picturi, din
care nu lipseau Pallady [i }uculescu, icoane vechi,
mobilier stil, lucr\ri de Alin Gheorghiu, excelente desene
[i picturi proprii, c\r]i rare toate contribuind la nchegarea
acelei atmosfere de bun gust [i de intelectualitate,
care constituia blazonul de noble]e al acestui interior.
Biroul la care lucra Baconsky apar]inuse doctorului
Danielopolu. Sanc]iunea era a[adar remarcabil de
blnd\ n vreme ce Petru Dumitriu se stabilise definitiv
n Occident, e drept f\r\ a l\sa acolo o urm\ foarte
prestigioas\, A. E. Baconsky ezit\ a face un atare pas
decisiv. C\l\toriile pe care le-a ntreprins n Vest se
soldeaz\ cu o decep]ie provocat\ n spe]\ de ceea ce
socotea a fi xenofobismul francez, suficien]a cultural\,
penibila autarhie spiritual\ a hexagonului. nsingurat,
de bun\ seam\ vulnerat prin neputin]a realiz\rii visului
s\u de glorie transna]ional, se lamenteaz\ astfel oaspetelui
s\u dintr-o ndep\rtat\ provincie, n termeni ce n-ar fi
displ\cut regimului ceau[ist, tot mai atras de na]ionalism,
dac\ ultimul Baconsky ar mai fi fost dispus a-l sluji: {i
Ionescu [i Cioran [i Beckett sunt de fapt ni[te tolera]i,
ni[te meteci, cum le zice Sartre, care s-a n\pustit recent
asupra lor, ntr-un text de un [ovinism furibund. {i totu[i
ei scriu cea mai valoroas\ francez\ contemporan\.
Dar na]ionalismul francez, exacerbat dup\ r\zboi,
promoveaz\ o politic\ provincial\, n cultur\, cu ntoarcerea
spatelui att Orientului, ct [i Europei occidentale. Celui
mai incolor poetastru din Sud i se dedic\ analize sofisticate
de c\tre o critic\ ignorant\, care se simte jignit\ cnd
e ntrebat\ care sunt marii poe]i europeni de azi, dovedind
c\ nu [tie ce s\ r\spund\. Tocmai de aceea e mai mult
dect ridicol\ graba cu care noi traducem , scriem, l\ud\m
astfel de mediocrit\]i. Nu putem a nu ne gndi la o
similar\ deziluzie, cea a lui Macedonski, cnd, la o vrst\
crepuscular\, constatase c\ nu-i mai st\ n putin]\ a
inaugura o str\lucit\ carier\ francez\
Efigia de c\petenie a c\r]ii de care ne ocup\m este
ns\ cea a lui Lucian Blaga. ntr-un Cluj devastat de
stihia proletcultist\, prezen]a marelui om, pe care zadarnic
autorit\]ile se str\duiau a-l mpinge n anonimat,
p\rea a ]ine de miracol. n plin marasm ideologic, Blaga
putea fi ntlnit pe strad\, putea fi abordat ca o
chez\[ie a normalit\]ii: Nu mi se poate [terge din minte,
consemneaz\ memorialistul, silueta lui Blaga, a[a cum
se strecura ea atunci, printre trec\torii gr\bi]i, pe str\zile
Clujului. mbr\cat mai totdeauna n costume de culoare
nchis\, cu p\l\rie de fetru, cu umbrel\ pe vreme
ploioas\ [i ]innd n mn\ o serviet\, omul c\lca f\r\
grab\, p\rnd, cu fiecare pas, c\ se coboar\ de pe ni[te
trepte nev\zute. Cnd era salutat, [i ridica, politicos,
p\l\ria [i nclina, u[or, capul. Cnd se ntlnea cu prieteni,
se oprea [i le ntindea, afectuos, mna. ntocmai
astfel l conserv\ [i amintirea subsemnatului [i, indiscutabil,
a celor ce l-au cunoscut [i se mai afl\ nc\ ntre noi.
Lucian Valea are norocul de a-l g\zdui pe Blaga, n
1954, n casa-i p\rinteasc\ de la Sngeorz (era cu mai
pu]in de un an nainte ca eu s\-l caut la Biblioteca
Universit\]ii). Plimb\rile celor doi, sub semnul unei
inaparente ncord\ri, printr-un or\[el nc\ profund
rural, cu casele mici, acoperite cu drani]\ [i cu pere]ii
puternic v\rui]i n albastru, scot la iveal\ interesul
caracteristic al autorului Spa]ii uluii miiorii tii c fa]\ de
vechimea indigen\ pentru care nutrea o constant\
evlavie. Cl\direa b\trneasc\ n care a poposit l face s\
emit\ aprecierea c\ o cas\ a viitorului n-ar trebui
s\ pustiasc\ lumea existent\, ci numai s\ o reorganizeze,
prin civiliza]ie. La rndul ei, aceasta trebuie s\ se
lase luminat\ de spiritualitatea vechii a[ez\ri. Numai
dac\ se va n]elege dialectica aceasta, Sngeorzul va
intra n noua lui etap\, cu un chip de care s\ nu-i fie
ru[ine. Iar confruntarea cu localnicii e plin\ de un
pitoresc n care se poate descifra nc\ o dat\ leg\tura
organic\ a poetului cu mediul s\u natal: Pe Valea
Borcutului, femeile treceau cu leg\na[e de lemn, ca
ni[te luntri mici, scobite, atrnate pe um\r. Cu furca n
bru, c\lcau ap\sat [i torceau. Se gr\beau spre casele
din cmp, la b\rba]ii lor. Nu ]i-e greu s\ duci [i leg\na[ul
[i s\ [i torci? a ntrebat-o Blaga pe nevasta care tocmai
ne ajunsese din urm\. Nu, domnule, i-a r\spuns aceasta.
Noi nu ie[im niciodat\ de-acas\ f\r\ cujeic\. Nici
pn\ la boald\ s\ cump\r\m sare ori te miri ce. A[a
am apucat-o de la mamele [i bunele noastre. A[a cum
un pictor vede pretutindeni peisajele artei sale, Blaga
vedea pretutindeni mituri. Plimbndu-se pe un deal
din preajm\, ochiul s\u se umple, holderlinian, de
fantasmele Eladei amestecate cu cele ale propriei sale
crea]ii, att de p\trunse de sevele toposului transilvan:
St\m printre chiparo[i iar dealul acela poate fi foarte
bine nsu[i Olimpul. Incredibil col] de Elad\. Dincolo,
la c]iva pa[i numai, moara de ap\, din care oricnd se
pot ivi Mo[ul cu Noe [i Nefrtate. De la mit la civiliza]ie,
un singur pas. Tocmai de aceea ar putea s\ apar\,
acum [i aici, pe acest platou de otav\, un templu
grec. Gluma prin care se autoamendeaz\, dup\ o clip\
de t\cere, dovede[te c\ reveria sa era implacabil datat\:
Dac\ m-ar auzi cineva [tiu eu cine cum vorbesc,
nu s-ar sfii nicio clip\ s\ tune [i s\ fulgere mpotriva
idealismului [i misticismului meu.
(va urma)
 C
onsecin]a plec\rii acestor scriitori n exil a fost retragerea
c\r]ilor lor din biblioteci la fondul secret [i interdic]ia de
publicare a oric\rei referin]e despre opera [i numele lor ceea
ce a nsemnat o s\r\cire continu\ a imaginii literaturii romne.
E
XILUL LITERAR din perioada Ceau[escu
nregistreaz\ o progresie a num\rului de
cazuri din 1965 pn\ n 1989 este
constatarea cea mai banal\ ce se poate
face [i observa]ia general\ cea mai la
ndemn\. E foarte simplu s\ g\sim acestei
perioade dou\ viteze de centrifugare
cultural\: acalmia relativ\ a intervalului
1965-1970 [i accelerarea ritmului exil\rii
scriitorilor dup\ 1971, odat\ cu enun]area alarmant\ a
tezelor din iulie, care nseamn\ instaurarea cultului
personalit\]ii lui Ceau[escu [i dezv\luirea noilor metode
anti-culturale ale dictaturii comuniste (masificarea culturii,
festivalul na]ional Cntarea Romniei, nte]irea cenzurii).
Am ncercat s\ culeg [i s\ nregistrez pe ani cazurile de
exil, pentru a avea o imagine mai concret\ a fenomenului.
Pentru anii 1965-1970 nu exist\ nici un caz politic
r\sun\tor. Iat\ lista pe ani [i pe ]\ri de destina]ie a
scriitorilor care s-au exilat n primii ani ai regimului
Ceau[escu:
1965: Aurora Cornu (Fran]a); Shaul Carmel (Israel);
Andrei Codrescu (pleac\, la 19 ani, cu familia n
SUA, f\r\ s\ fi avut n acel moment, al plec\rii, identitate
de scriitor, n contextul emigra]iei evreie[ti, care avea
alte conota]ii politice [i culturale);
n 1966 [i 1967 nu am g\sit nici un caz de exil;
1968: Miron Kiropol, Basarab Nicolescu (ambii n
Fran]a);
1969: Mioara Cremene (Fran]a), Toma Pavel (Fran]a;
din 1970, Canada); n acest an se plaseaz\ [i debutul
exilului lui Ion Ioanid, care cere [i ob]ine azil politic
n RFG, important pentru m\rturia pe care o va aduce
(mai trziu) despre nchisorile comuniste, la postul de
radio Europa liber\ [i ulterior n mai multe volume
de memorialistic\; de notat c\ Ion Ioanid este receptat
ca un caz pur politic, iar nu ca un scriitor;
1970: Ilina Gregori (RFG).
Din 1971 ncoace lumea scriitorilor se agit\ din ce
n ce mai mult [i cazurile de exil se precipit\ [i se constituie
n evenimente din ce n ce mai grave, care afecteaz\
imaginea, pn\ atunci destul de favorabil\, a regimului
Ceau[escu. Punctul de vrf al conflictului cu scriitorii
l reprezint\ anul 1977, cnd se produce cutremurul
Goma. Eliberat\ de prea multe comentarii, diagrama
exilului literar dup\ 1971 (la care am ad\ugat [i alte
cazuri exterioare literaturii), arat\ astfel, n deceniul
opt:
1971: Angela Croitoru (Fran]a; din 1975, Elve]ia),
Vintil\ Iv\nceanu (Austria); Vera Lungu (Fran]a);
1972: Ion Omescu (Fran]a), Ioan Petru Culianu
(tn\rul de numai 22 de ani, f\r\ a fi un nume notoriu,
cere azil politic n Italia);
1973: Ilie Constantin (Fran]a), Alexandru Lungu
(RFG), Valeriu Oi[teanu (SUA);
1974: Sorin Alexandrescu (Olanda);
1975: George Banu, Ben Corlaciu (ambii n Fran]a),
Matei C\linescu (SUA), Dumitru }epeneag (Fran]a, dup\
ce constituise un caz intern, legat de gruparea oniric\ [i,
ulterior, de cazul Goma), Gabriela Melinescu (Suedia),
Petru Popescu (SUA);
1976: George Astalo[ (Fran]a), Vera C\lin (SUA),
S. Damian (RFG), Eugen Luca (Israel);
1977: Paul Goma (Fran]a, exilat for]at cu ntreaga
familie, dup\ ce-[i dobndise prestigiul de disident prin
activitatea din ]ar\), Virgil T\nase (Fran]a), Ion Vianu
(Elve]ia, sus]in\tor al disiden]ei lui Paul Goma, al\turi
de I. Negoi]escu, care solicit\ n 1983 azil politic n
RFG), Mariana {ora (RFG), Virgil Nemoianu (SUA),
Tudor Olteanu (Olanda); George B\lan (RFG), Alexandru
Mirodan (Israel);
1978: Pavel Chihaia (RFG), Al. Monciu-Sudinski
(Suedia); se produce marea surpriz\ a dezert\rii generalului
Ion Mihai Pacepa, cu una dintre cele mai nalte func]ii
n cadrul Securit\]ii, r\mas n Germania [i plecat apoi
n SUA n iulie 1978 ceea ce determin\ o destabilizare
a serviciilor secrete romne[ti [i o profund\ afectare a
imaginii regimului Ceau[escu;
1979: Marin Tarangul (Fran]a); Vlad Georgescu (se
stabile[te n SUA, iar din 1981 n RFG; n 1983-1988,
director al sec]iei romne a postului de radio Europa
liber\; arestat n 1977 pentru c\ a trimis n str\in\tate
manuscrisul volumului Politic\ [i istorie, pledoarie pentru
instaurarea unei adev\rate democra]ii);
Cronologia
exilului literar
postbelic (II)
Foto: Romnia liber\
1980: Constantin Eretescu (SUA), Rodica Iulian [i
Oana Orlea (Fran]a), Constantin Dumitrescu (autorul
eseului politic Cetatea total\, expulzat imediat dup\
apari]ia c\r]ii n Fran]a, n 1980; se stabile[te n RFG),
Victor Frunz\ (stabilit din 1980 n Danemarca, dup\
ce n 1978 [i n 1979 Europa liber\ difuzeaz\ scrisorile
lui deschise de denun]are a cultului personalit\]ii).
Ultimul deceniu al dictaturii comuniste este
marcat spectaculos de cel pu]in dou\ cazuri, de nuan]\
diferit\ n modul de exercitare [i exprimare a disiden]ei:
Ion Caraion, exilat n 1981 n Elve]ia, [i afirm\ opiniile
violent anti-ceau[iste dup\ exilare, opinii adunate n
volumul Insectele tovar\[ului Hitler, publicat la Mnchen
n 1982; Dorin Tudoran formuleaz\ n 1984, din interior,
cea mai aspr\ critic\ a comunismului ceau[ist n eseul
Frig sau fric\ despre condi]ia intelectualului romn,
difuzat nti de Europa liber\ [i publicat apoi la
Paris n revista Ethos, n timp ce autorul se afla n ]ar\.
Dup\ chinuitoare h\r]uieli ale Securit\]ii, interogatorii,
greva foamei, memorii, Dorin Tudoran emigreaz\ n
1985 n SUA, unde ob]ine azil politic. Este, dup\ Paul
Goma, cel mai important caz de disiden]\ din rndul
scriitorilor, disiden]\ exprimat\ nainte de exilare.
1977 [i 1985 sunt cei doi ani de vrf al disiden]ei
romne[ti, deopotriv\ vrfuri ale exilului prin num\rul
de cazuri.
Relund cronologia exilului literar postbelic, tabloul
de dup\ 1980 arat\ astfel, cu unele lacune inevitabile:
1981: Ion Caraion (Elve]ia), Roxana Eminescu
(Portugalia), Mihai Ursachi (SUA); Florin Gabrea (RFG),
Constantin Stoiciu (Canada), Vladimir Tism\neanu
(Venezuela; din 1982 n SUA), Mihai Sp\riosu
(SUA);
1982: Georgeta Horodinc\ [i Nicolae Tertulian
(Fran]a), Gelu Ionescu (Fran]a; din 1983, RFG);
1983: Marcel Pop-Corni[ (SUA), Al. Niculescu
(Fran]a), I. Negoi]escu, Emil Hurezeanu, Gh. S\s\rman
(to]i trei, RFG), Ileana Vrancea (Israel);
comentarii critice
1984: Dan Cristea (Grecia; din 1985 SUA), Leon
Volovici (Israel), Mihail Nasta (Belgia);
1985: Dorin Tudoran (SUA, cel mai important caz
de disiden]\ [i exil al ultimului deceniu ceau[ist), Dumitru
Radu Popa, Mircea S\ndulescu, Nina Cassian, Andrei
Brezianu (to]i patru, SUA), Nicolae Balot\, Alexandru
Papilian (ambii, Fran]a), Andrei B\leanu, Ion Constantinescu
(ace[tia doi, RFG), Victor Ivanovici (Grecia);
1986: Norman Manea (RFG; din 1988 SUA), Lucian
Raicu, Maria Mailat (Fran]a), Alexandra Trziu (SUA),
Ion Talo[ (RFG);
1987: Grigore Arbore (Italia), Marian Popa, Titu
Popescu (ambii, RFG), Dan Culcer, Adina Kenere[,
Damian Necula, Bujor Nedelcovici, Matei Vi[niec (to]i,
Fran]a);
1988: Sonia Larian (Fran]a), Petru Romo[an (tot
Fran]a), Romulus Zaharia (SUA), Virgil Duda (Israel);
1989: Dinu Fl\mnd, Mihai Dinu Gheorghiu, Mircea
Iorgulescu (to]i, Fran]a).
O privire special\, un capitol aparte ar merita emigra]ia
scriitorilor germani din Romnia, de la Wolf Aichelburg
(emigrat n 1980) pn\ la Peter Motzan (emigrat n 1990),
pleca]i n Germania, afla]i ntr-o situa]ie ambigu\,
care nu poate fi considerat\ nici exil (pentru c\ scriitorii
de limb\ german\ se integreaz\ n mediul natural al
limbii [i culturii germane), nici ntoarcere acas\ (pentru
c\ ei sunt originari din Romnia). La fel ar fi de discutat
despre plecarea multor scriitori maghiari din Romnia,
dup\ 1989, la Budapesta [i integrarea lor (cam f\r\
succes) n mi[carea literar\ de acolo, tot mai pu]in
interesa]i de via]a literar\ de la Cluj, Trgu Mure[ sau
Oradea ora[ele lor de origine.
Separat ar trebui analizat\ emigra]ia scriitorilor evrei,
distingnd ntre cei pleca]i n Occident ([i avnd aceea[i
soart\ cu scriitorii romni exila]i) [i cei pleca]i n
Israel (alc\tuind acolo o grupare semnificativ\ a scriitorilor
evrei de limb\ romn\). Unii au plecat chiar n 1990
(Alexandru Sever, Elena Tacciu) sau dup\ aceea.
O precizare necesar\: n cazul scriitorilor germani
pleca]i din Romnia n Germania [i al scriitorilor
evrei pleca]i din Romnia n Israel, corect este s\ vorbim
de emigrare, nu de exil.
O alt\ situa]ie aparte, care nu poate fi definit\ ca exil,
dar nici ca emigra]ie, o reprezint\ scriitorii romni afla]i
n Republica Moldova, n Serbia sau n Ungaria.
Cercetnd statistic exilul romnesc, dup\ ]\rile de
destina]ie, nregistr\m urm\toarea ierarhie a preferin]elor:
1. n Fran]a avem din 1941 pn\ n 1989 aproximativ
60 de scriitori exila]i; 2. n Germania, aproximativ 35
de scriitori romni; 3. n USA, n jur de 30; 4. ar urma
Israelul, cu cel pu]in 30 de scriitori evrei de limb\ romn\,
dar am spus c\ e impropriu s\ vorbim de exil n cazul
lor; 5. ar mai fi de notat Suedia cu cel pu]in 10
scriitori romni exila]i; ar veni la rnd, Canada, cu pn\
la 10; Anglia, Australia, Olanda, cu pn\ la 5. Curios
Romnia literar\
e c\ Spania este preferat\ numai de primul val al exilului,
de c\tre vinova]ii particip\rii la politica extremei drepte
din Romnia anilor 40.
Analiznd pe genuri literare acest tablou al scriitorilor
romni exila]i n anii 1965-1989, putem face cele mai
banale reflec]ii despre propor]ia de dramaturgi (doi: Al.
Mirodan [i Matei Vi[niec), poe]i (foarte pu]ini [i f\r\
[anse de a se afirma ca poe]i romni sau de alt\ limb\
n exil), prozatori (cei mai mul]i, unii capabili s\-[i
nr. 24 / 20 iunie 2008
continue activitatea literar\ ca prozatori [i s\ se afirme
ca atare n exil), critici literari r\ma[i n zona publicisticii
n limba romn\ sau n alt\ limb\ [i, n sfr[it, universitarii
(pleca]i din ]ar\ ca universitari [i r\ma[i universitari [i
n exil, devenind nume importante n mediul academic
interna]ional).
Consecin]a plec\rii acestor scriitori n exil a fost
(spun pentru cine nu [tie sau nu-[i mai aduce aminte)
retragerea c\r]ilor lor din biblioteci la fondul secret [i
interdic]ia de publicare a oric\rei referin]e (n presa
literar\, n c\r]ile de critic\) despre opera [i numele
lor ceea ce a nsemnat o s\r\cire continu\ a imaginii
literaturii romne, a[a cum era ea vehiculat\ acas\.
Din p\cate, din aceast\ traum\ a cenzurii nu ne-am revenit
13
pe deplin nici ast\zi, dup\ aproape dou\zeci de ani de
la rentregirea literaturii romne.
 festivalul
interna]ional
zile [i nop]i
de literatur\

Mama lui de viitor

dar ele nu modific\ fundamental descrierea
`n sunet [i cuvinte a universului care se scrie
`n timp ce se descrie

pe de alt\ parte viitorul poate fi oprit

prin sabotajul articul\rii de tot genul
Viitorul poeziei
care ar opri ma[in\ria gndirii [i exprim\rii
e o `ntrebare situat\ `ntr-o constela]ie de `ntreb\ri
con[tiente
f\r\ de care nu poate s\ supravie]uiasc\:
s\ readuc\ materia la haosul originar sau
ce-i poezia?
subatomic
cui `i pas\ de viitorul poeziei?
ce fel de poezie e viitorul?
o cultur\ `ncetinit\ de presiunea dintre o secer\ [i
cui `i pas\ de viitor
un ciocan
`n ce poezie se ascunde viitorul?
s\ zicem a[a `ntr-o transpunere multilingual\
`n a cui poezie se `ntrevede viitorul?
a zicalei americane between a rock and a hard
se pot recunoa[te poe]ii viitorului?
place
s-a stins deja viitorul `ntr-o poezie oarecare?
sau between the hammer and the anvil
e poezia ceva scris?
plus comunismul care-i socialism plus
e poezia ceva auzit?
electricitate
e poezia ceva g\sit?
o cultur\ astfel presionat\ s-ar ]ine de poezie ca
e poezia comunicare?
de un tren blindat
e internetul poezie?
`ndreptndu-se c\tre frontier\
e poezia ascunzi[?
[i `n timp ce blindatul se repede nu prea rapid
ce procentaj de poezie con]ine omul?
c\tre nimeni nu [tie ce frontier\
con]inem unii mai mult\ poezie?
viitorul europa america planeta televizor
con]inem unii mai mult\ credin]\?
cei ag\]a]i de el `[i petrec timpul f\cnd machete
con]inem unii mai mult\ credin]\ `n viitor?
din structurile superficiale sau adnci ale limbajului
con]inem unii viitorul poeziei?
aten]i s\ nu piard\ nici o form\ din cele deja prelucrate
e poezia un obiect unic ca amprentele sau ADN-ul?
pentru c\ nu se [tie cnd [i unde frontiera [i viitorul
e viitorul poezia f\cut\ `n colaborare cu al]ii?
`ncep s\ sufere de dor de ordine [i melancolie de gramatic\
e poezia con]inut\ `n c\r]i?
e poezia vie numai pe strada Viitorul Nr. 12 bis?
[i iat\ frontiera
au reclamele poezie?
viitorul
reclamele nu pot exista f\r\ viitor fiindc\ publicul vizat
[i sentimentul nepl\cut de aglomerare a mediilor de expresie
o s\ performeze `n viitor pe sugestiile reclamelor
[i vertiginoasa mic[orare a universului un ghem mototolit de plictis
deci face poezia reclama unui viitor?
cu nostalgia anihil\rii `n care nici un scenariu nu-i tare
ce fel de viitor sugereaz\ poezia?
un viitor `n care numai japonezii secolului XVII au dreptate
cine are `ncredere `n viitorul sugerat de poezie?
`n momentul `n care interzic armele de foc
cui `i e fric\ de poezie?
bine [i atunci ce-i poezia dac\-i lipse[te tot ce a depozitat
aceast\ puzderie de `ntreb\ri nu epuizeaz\ nici un centimetru cubic
`n ea burghezia aristocra]ia [i oamenii din vid recent sosi]i pe rapid
din anul-lumin\ cubic de `ntreb\ri sugerate de tema
tema care nu are oxigen f\r\ tovar\[ii s\i de drum constelari
altceva altceva f\r\ cuvinte f\r\ sunet
acum deschide]i domnilor [i doamnelor c\r]ile de poezie
moned\ imaginar\
din fa]a dumneavoastr\ [i s\ proced\m oracular sau sibilinic
cu `ntreb\rile da capo
un eseu despre economia viitorului:
eu `ntreb [i d-voastr\ deschide]i cartea [i citi]i primul vers
pe care v\ cad ochii
Declar urm\torii zece ani drept Deceniul Fanteziei (DF). n DF dolarul va deveni
convertibil n Dolari Imaginari (DI). Este evident, de ceva vreme, c\ imagina]ia este
promit c\ v\ dau ochii `napoi cnd se termin\ exerci]iul
adev\rata moned\ de schimb, ntr-o lume care pierde, anual, 600 de Unit\]i de Imagina]ie
poe]ii care dau `ntreb\rile au dreptul s\ fie orbi sau f\r\ carte
(UI) pe cap de persoan\, datorit\ Distrac]iilor-Mnc\toare-de-Imagina]ie-Consumatoare-
dar cei ce r\spund nu
de-Timp-Generate-de-Media (DMICTGM). ntr-o astfel de lume, oricine are o imagina]ie
adic\ d-voastr\ trebuie s\ fi]i supereduca]i
aplicat\ se poate mbog\]i. Aceasta a ncetat s\ fie o opinie. Un gamer australian cunoscut
nu numai ca s\ citi]i pe ce v\ cad ochii
drept Deathifier a pl\tit 26.500 de dolari adev\ra]i pentru a cump\ra o insul\ virtual\,
dar ca s\ interpreta]i r\spunsul g\sit
n cadrul unei licita]ii online. Insula exist\ doar n interiorul Proiectului Entropia, un
d-voastr\ rememora]i ceea ce pierd poe]ii `n scris
RPG (role-playing-game joc video de rol) jucat de mii de utilizatori. Entropia le
permite gamerilor s\ cumpere [i s\ vnd\ obiecte virtuale, folosind bani reali. Obiectele
virtuale se vnd de ceva vreme, contra numerar, pe e-Bay, ns\ Entropia reprezint\

(Exerci]iu sau nu; Depinde de audien]` ) nceputul unei noi ordini economice, bazate pe imagina]ie. Economia Entropiei le
permite juc\torilor s\ dea valute reale contra PED (Project Entropia Dollars) [i
invers. Zece PED snt echivalentul unui dolar american, iar printre obiectele comercializate
nr. 24 / 20 iunie 2008

pe de alt\ parte pot [i s\ v\ r\spund singur
dac\ lenevia de audien]\ sau grea]a de bibliomantie v\ `mpiedic\
s\ v\ juca]i ca suprareali[tii
dup\ mine [i c]iva buni camarazi
poezia e ca sistemul nervos o parte din organism
prin intermediul c\ruia organismul se integreaz\ cu alte sisteme
[i alte organisme `ntr-un univers viu
versurile curg ca sngele-n vene `ntre `ntreb\ri legate unele de altele
croite din cuvinte-molecule
Romnia literar\
de regul\ se num\r\ lingouri de fier (5 $) [i armuri mpotriva shotgun-urilor (1.70 $).
Potrivit BBC, massively multi-player online role-playing games (MMORPGs jocuri
video de rol online masiv multiplayer) au un impact economic brut anual echivalent
cu PIB-ul statului african Namibia. Cu toate c\ Entropia vine cu un castel abandonat
gigantic, Marco Behrmann of Mindmark, dezvoltatorul Entropia, pl\nuie[te s\ vnd\
alte propriet\]i, celor care vor s\-[i construiasc\ acolo propriile locuin]e virtuale.
Drepturile de vn\toare [i de exploatare minier\ snt negociabile. Nu exist\ nici o ndoial\
c\ tr\irea vie]ilor alternative n lumile fantastice va fi calea viitorului. Pe m\sur\ ce
suprafe]ele reale de p\mnt se mpu]ineaz\, costul serviciilor medicale explodeaz\ [i
serviciile sociale dispar, baby-boomerii (copiii n\scu]i n perioade de intens\ cre[tere

tehnologia care faciliteaz\ pasajul cuvintelor
serve[te poezia
func]ionalismul sau func]ionarismul poetic
poezia antologizat\ [i critica literar\
propun o taxonomie primitiv\ bazat\ pe asem\nare
care corespunde numai nostalgic poeticului descris
de tzara jabes derrida [i deleuze
`n acest sens poezia nu are viitor
ea este viitorul
fiindc\ viitorul nu-i f\cut din altfel de material dect prezentul
(pre)f\cut din cuvintele la `ndemn\
demografic\, n.r.) vor coloniza cyber-spa]iul din scaunele lor cu rotile, pn\ unde le
va putea ajunge imagina]ia. Sfatul meu pentru urm\torul deceniu este: pune]i punct
DMICTGM-urilor [i ncepe]i s\ economisi]i UI-uri. Este dificil s\ porne[ti de la zero,
dup\ ce ani ntregi ai fost sec\tuit de complexul entertainment-ului (CE), ns\ exist\
exerci]ii pentru mu[chii atrofia]i ai vis\rii [i imagina]iei (MVI): poezia, dansul, arta,
jocurile spontane (JS). Exist\, de asemenea, {coala pentru Imagina]ie din New Orleans
(SINO), unde virtualitatea se apropie de Sf. Graal la o b\taie de inim\ de porumbel.
Anume, dac\ nu contribui nc\ la un MMORPG, nscrie-te la SINO [i schimb\-]i dolarii
US pe UI-uri, n toamna acestui an. Pentru acumulare de capital vor fi necesare colabor\ri,
combine poetice, corpora]ii ad-hoc cu sesiuni de nop]i albe, [i institu]ii dedicate
spontaneit\]ii care se `ntrunesc la ore neobi[nuite `n cl\diri nea[teptate. ~ntlnirile [i
produc]ia de bani poetici o s\ fie transmise instantaneu prin internet. De ex. SINO
d\ `ntlniri la ore arbitrare `n galerii de art\ [i pr\v\lii unde `[i desf\[oar\ activitatea
sub ochii neavertiza]i ai clientelei. Poezia viitorului o s\ simuleze activit\]i ordinare

14
pe care o s\ le poarte ca haine, bl\nurile noii valute.
un singur viitor necunoscut nou\
e cel pl\m\dit din neologisme [i sunete ad\ugate Andrei CODRESCU
din creolizarea lumii
(Comunicare din cadrul Colocviului Viitorul literaturii. Literatura viitorului)

Folclor,
de]inut politic
[i altele
ERBAN GHICA, lui Carandino, dup\ ce au ie[it
din `nchisoare (1961-62) pe Calea Victoriei, ]ip\
de pe un trotuar pe cel\lalt:
- M\i Carandino, e adev\rat c\ Iuliu Maniu
a murit `n bra]ele tale?...
- E adev\rat, m\, [i te mai bag [i `n p. m.! -
`i r\spunde de pe cel\lalt trotuar Carandino, `n
culmea surescit\rii.
Acum, `n `nsemnarea f\cut\ de mine v\d `n {erban
Ghica, un ramolit, dar nu am mai pus epitetul, din respect,
datorat oric\rui om care a f\cut `nchisoare, ca de]inut
politic. Dar lucrul este real.
* snt acceptate ambele plurale, vremuri [i vremi.
Tot Bani Ghica, `n `nchisoare, se scoal\ la unu noaptea
s\-[i fac\ rug\ciunea [i `l scoal\ [i pe Carandino, `ntrebn-
du-l sfios... dac\, `n rug\ciunea lui,... rugndu-se pentru
nevast\-sa,... poate s\-i spun\... Pizdulicea mea, [i
dac\ Dumnezeu s-ar sup\ra, cumva?...
* (ni[te) treburi. Desinen]a atipic\ nu tulbur\
Fotograful Scupievschi, romniznd numele: Scupiescu,
vede o parte ra]ional\ `n el, vezi... Young ... [i o parte a
noneului s\u, o zon\ obscur\, numit\ zona, ori Cel\lalt
Alterego , care sunt sutele de milioane de celule ale
sistemului nervos ale creierului s\u ce par nefolosite...
* preluat\ [i de feminine; ceea ce devine chiar
Am venit purtnd `n noi povestea Universului pe care
am uitat-o sau nu o mai putem spune... (Decembrie 1996).
* poate fi ns\ folosit ca argument pentru a
Despre felul de a vorbi al unui cinic: Vorbea rar [i `n
scrb\, ca [i cum [i-ar fi dispre]uit propriile-i cuvinte
sau suspecta...
Mania persecu]iei infiltrndu-se `ntr-un personaj.
Defilarea minilor p\mntii (nu bronzate) ridicate
deasupra capului b\tnd ritmic...
C\m\[ile albe, ordinare, pantalonii din via]a de zi cu
zi, nec\lca]i, oamenii de ordine `ncheind defilarea.
Senza]ia c\ erau f\cute din p\mnt bra]ele argiloase...
(23 August 1981).
* (pe care o prefer\ curentului treburi); nu mai
La compozitorul Theodor Grigoriu, acas\, ascultat
Harold `n Italia (Berlioz) ideea de pelerin, care este
chiar Artistul.
Ascultat apoi Das klagende Lied de O. Mahler...
La 18 ani, la Viena, el vede o fanfar\ pe care o pune
`n toate compozi]iile sale (str\in\ de ]es\tura sonor\ a
compozi]iei). O obsesie.
La moartea sa, convoiul mortuar al lui Mahler se `ntlne[te
`ntmpl\tor cu o fanfar\ care cnta acela[i... Das klagende
Lied...
* pentru a ilustra maniera stilistic\ artificializat\
Apropos de B. b\iatul, `nfiat al lui N. c\ruia `i muriser\
mai `nainte al]i doi fii originali, f\cu]i de acesta `nsu[i.
Destinul intervine acolo unde se produce o fisur\ `n
ordinea natural\, o alegere tragic\, cum fusese [i aceea.
Putea s\ nu fi fost ... Fusese ceva nenatural.
~n ideea de cenzur\ interioar\ `ntr-o re]inere fa]\ de
starea politicii, tabuurile sexuale, cele religioase, ipocriziile,
tot ce `mpiedic\ s\ fie afirmat adev\rul nud, dac\ acesta
este util, ori sincer dorit, la urma urmei...
Singur\t\]uri
T
ENDIN}A de extindere a desinen]ei
de plural -uri de la substantivele
neutre la cele feminine este o
caracteristic\ a romnei actuale.
Fenomenul a fost descris de mult:
Iorgu Iordan, n Limba romn\
actual\. O gramatic\ a gre[elilor
(ed. a II-a, 1948, p. 65-67), l
explica prin nevoia de concretizare a unor
abstracte [i nume de materii: bl\nuri, m\t\suri,
scumpeturi etc. {i Al. Graur a evocat extinderea
lui -uri, n Tendin]ele actuale ale limbii romne
(1968: 90-92), ilustrnd-o cu zeci de exemple:
bun\t\]uri, cerneluri, dulce]uri, ierburi etc. n
unele cazuri nu foarte multe, dar care privesc
cuvinte cu mare frecven]\ n uz pluralul n
-uri a dublat sau chiar a nlocuit (ca form\
recomandat\ de norm\) vechiul plural n - e
sau n -i: m\rfuri, treburi, lipsuri snt singurele
forme de plural recomandate n DOOM pentru
cuvintele marf\ , treab\, lips\ (fa]\ de m\rfi,
trebi, lipse din limba mai veche); pentru vreme,
Existen]a femininelor cu desinen]a de plural
-uri a complicat descrierea sistemului morfologic
romnesc: a f\cut s\ apar\, n inventarele
structurale ale flexiunii substantivului, clasa
femininelor cu trei forme: treab\ (unei) trebi
ns\ doar descrierile formale; ea are [i consecin]e
teoretice: de pild\, le permite unor lingvi[ti
s\ considere c\ neutrul nu are n romn\ m\rci
proprii, pentru c\ singura form\ individualizatoare
pe care [i-o formase (desinen]a uri ) a fost
un argument pentru teza inexisten]ei unui
autentic neutru n romn\. Acela[i fenomen
sus]ine (cum face Graur, n cartea citat\)
nt\rirea neutrului n romna actual\. La
n]elegerea faptelor contribuie [i observa]ia
c\ desinen]a de plural -uri este foarte folosit\,
func]ionalitatea sa fiind vizibil\ mai ales n
adaptarea mprumuturilor recente ( softuri,
desktopuri, topicuri etc.). Oricum, extinderea
lui -uri confirm\ nc\ o dat\ leg\tura existent\
a c t u a l i t a t e a
ntre neutru [i feminin (care au desinen]e
comune [i impun la plural acela[i acord al
adjectivului: case / dealuri frumoase ; n plus,
valoarea neutru-rezumativ\ este exprimat\ n
romn\ prin forme pronominale de feminin:
am spus- o ; asta e!).
n explica]ii, accentul a c\zut adesea pe
situa]ia n care nume de materie [i-au format
un plural cu ajutorul desinen]ei de neutru,
pentru a desemna sortimente sau ipostaze
concrete: c\rnuri, m\t\suri etc. E firesc ca
extinderea s\ se produc\ mai u[or la substantivele
feminine care nu au un plural sau au unul
(n - i sau - e ) mai pu]in folosit. Destul de
numeroase snt ast\zi cazurile de apari]ie a
pluralului n -uri la abstracte prezentate astfel
ca tipuri sau manifest\ri concrete. Unele s-au
impus deja: pluralurile fine]uri [i polite]uri
snt nregistrate chiar n DEX. Ambele au o
u[oar\ not\ ironic\: Dup\ ce n 2007 guvernul
a tot zvrlit cu fonduri n stnga [i n dreapta,
bugetul pe 2008 renun]\ la fine]uri (Evenimentul
zilei, 9.01.2008); B\sescu [i T\riceanu se ]in
de glume [i polite]uri (ziare.com, 13.12.2007).
Alt exemplu de feminin abstract ([i ironic)
c\ruia i s-a creat un plural n -uri este tandre]e
(cu destul de multe atest\ri actuale): Tandre]uri
n public (9am.ro/stiri), Tandre]uri ntre
Sarkozy [i Carla Bruni, n Ciad (...) proasp\ta
prima doamn\ nu s-a ab]inut de la cteva
tandre]uri n public, potrivit AFP (ziare.com,
12.02.2008); Tandre]uri ntre Blaga [i
Diaconescu ( Ziua , 9.05.2008).
Unele exemple recente provin chiar din
literatur\: forma singur\t\]uri cu singur\t\]uri
mp\r]ite n dou\ (Cecilia {tef\nescu, Leg\turi
boln\vicioase , ed. a II-a, 2006) nu era
nregistrat\ nici m\car n Dic]ionarul limbii
romne (DLR, Tomul X, Litera S, 1990).
Nu pare ns\ o crea]ie personal\ a autoarei;
pe bloguri [i forumuri se g\sesc alte cteva
atest\ri, probabil independente: m\ refer,
n genere, la problema lipsei trebilor sentimentale,
respectiv singur\t\]uri [i altele asemenea
(evil.weblog.ro, 15.09.2007) exemplu
interesant pentru c\ locutorul n c\utare de
Romnia literar\
devieri lingvistice folose[te singur\t\]uri
(n loc de singur\t\]i ) al\turi de forma trebi
bine pe muntele meu nz\pezit (...), feri]i [i
de inunda]ii, [i de pene de curent [i de sin-
gur\t\]uri? (forum.desprecopii.com);
dac\ tot e vorba de singur\t\]uri...
(forum.computergames.ro).
n cartea din care am mai citat apare [i
pluralul intimit\]uri (ne petreceam zilele [i
nr. 24 / 20 iunie 2008
serile mpreun\, ajungnd s\ ne m\rturisim
intimit\]uri ,Cecilia {tef\nescu, op. cit ., p.
71) ales, de altfel, chiar de unii cronicari
a autoarei; nici n acest caz nu cred c\ e vorba
de o crea]ie absolut\, ci de o aplicare, probabil
independent\, a unei tendin]e actuale, care
produce simultan, la mai mul]i vorbitori, acela[i
rezultat; n internet, pluralul mai are cteva
atest\ri: cum v\ alinta]i voi n intimit\]uri
(forum.zaraf.ro); nu-mi vine s\ cred c\
asemenea intimit\]uri ajung att de cunoscute
(eva.); din dorintza de intimit\]uri (fanclub.ro)
etc.
15
 i s t o r i e l i t e r a r \

I
NTRAREA lui Lucian Blaga n diploma]ie s-a
f\cut la dorin]a sa, dar [i ajutat de omul politic ([i
diplomat) Caius Brediceanu, fratele mai mare al
so]iei sale, Cornelia, cu care se c\s\torise la 16
decembrie 1920, n urma unei frumoase ([i febrile)
pove[ti de dragoste (cel\lalt frate al so]iei sale era
muzicianul Tiberiu Brediceanu). n acest sens,
cit\m cererea sa, scris\ de mn\, a[a cum se
p\streaz\ n Arhiva Ministerului Afacerilor Externe,
purtnd [tampila Registraturii Generale, nr. 00863/5
ian. 1922: Domnule Ministru, Subsemnatul v\ rog
s\ binevoi]i a m\ primi n corpul consular, numindu-
m\ cancelar la Lega]iunea din Paris. Sunt doctor n litere
[i filosofie la Universitatea din Viena [i am publicat
o serie de lucr\ri literare bine primite de critica noastr\,
ntre altele Poemele luminii [i Pietre pentru templul
meu, ambele premiate de Academia Romn\. Primind
acest post, cred c\ m\ pot [i mai bine desvolta, ajungnd
n contact cu Occidentul. Cererea datat\ Bucure[ti,
28 Dec. 1921 are pe margine dou\ nsemn\ri: 1.
Recomand c\lduros numirea dlui Blaga, mai ales c\
la Paris nu avem nici un ardelean, recomandare semnat\
de Caius Brediceanu (care era, atunci, ministru de stat
pentru Ardeal, Banat [i p\r]ile ungure; mai trziu, chiar
ambasador, la Rio de Janeiro, Vatican [i Viena); 2.

LUCIAN BLAGA,
Se va numi cancelar n postul vacant (semn\tur\
indescifrabil\). La (chiar) 5 ianuarie 1922, Lucian Blaga
prime[te de la Direc]ia Personal-Protocol din Ministerul
de Externe copia Decretului nr. 76, prin care i este
anun]at\ numirea n func]ia solicitat\, ncepnd cu data
de 1 ianuarie 1922. De data aceasta, vestea nu i-a mai
f\cut pl\cere; poetul voia s\ r\mn\ acas\, la uneltele

sale. ntr-o condi]ie material\ precar\, ceea ce n-o ncnta
pe Cornelia; acum, se pare [i din tocmai aceast\ cauz\
tinerii so]i (n pofida unei iubiri aprinse [i sincere)
s-au certat pentru prima oar\. Dup\ o solu]ie de compromis
solicitarea unei amn\ri pe caz de boal\ poetul trimite
o cerere c\tre Minister, n care solicit\ punerea n
disponibilitate din func]ia de cancelar, motivnd
prin urgenta ncheiere a mai multor lucr\ri literare;
la 17 aprilie 1922 primea Decretul nr. 1739, prin care
era anun]at c\ peti]ia i-a fost acceptat\.
Dup\ patru ani, va cere din nou intrarea n diploma]ie,
solicitnd numirea n postul de ata[at de pres\ la
Munchen; dar va ajunge (volens-nolens) la Var[ovia,
n acela[i post. Chiar dac\ n-a fost ncntat de acest loc,
trebuie spus c\ Blaga [i-a f\cut datoria de diplomat
cu zel [i pricepere a[a cum va face, vreme de peste
zece ani, n toat\ aceast\ nou\ [i fascinant\ carier\.
n ziua de 4 noiembrie 1926, so]ii Blaga descindeau
la Lega]ia Romn\ din Var[ovia, pe strada Wiejska,
num\rul 10. Pe data de 22 noiembrie 1922, diplomatul
Lucian Blaga nainta deja primul s\u amplu raport c\tre
ministrul Ion Mitilineu. El se afl\ scris de mn\ (m\runt,
cursiv, caligrafic, curat) n Arhiva M. A. E., consemnat
la Registratura General\ sub nr. 69025/2 dec. 1926. l
transcriem n ntregime, ca pe un argument de nalt
profesionalism:
Domnule Ministru,
La cteva zile dup\ ce mi-am luat n primire
postul de ata[at de pres\ pe lng\ Lega]ia romn\ din
Var[ovia, am nceput s\ trimit zilnic un buletin al presei
polone la Ministerul Afacerilor Str\ine de la Bucure[ti.
n cele ce urmeaz\ voi face un scurt raport asupra
evenimentelor politice [i culturale mai nsemnate petrecute
n cele zece zile din urm\ n Polonia, precum [i o
dare de seam\ asupra activit\]ii mele de ini]iere n noul
nr. 24 / 20 iunie 2008
diplomatul
n ultimele zile pare a fi trecerea n opozi]ie fa]\ de
guvern a Partidului Socialist Polonez. Mare[alul Pilsudski,
care la venirea sa la putere a fost sprijinit ndeosebi
de partide de stnga, [i caut\ o orientare mai potrivit\
temperamentului s\u [i intereselor statului: o apropiere
de partidele de dreapta. Unul din scopurile sale e neap\rat
distrugerea Partidului Democrat Na]ional. A ncercat-
o cu sociali[tii, o ncearc\ acum punnd la cale prin
prin]ul Radziwill nfiin]area partidului dreptei na]ionale.
De altfel, planurile lui Pilsudski sunt planurile unui
sfinx. Sigur e n orice caz c\ tinde spre o simplificare
a vie]ii politice din Polonia, reducnd ct mai mult
num\rul partidelor. (A se vedea n privin]a aceasta
articolul din Kattowitzer Zeitung, la anexe).
Politica extern\
Se discut\ ndeosebi nota reprezentantului sovietic
la Var[ovia, Woikow, c\tre Ministrul de externe, d.
Zaleski, n chestia tratatului sovieto-lituanian. Ratificarea
din partea senatului a tratatului de garan]ie ntre Romnia
[i Polonia a fost amnat\, f\r\ ca aceast\ amnare s\
strneasc\ vreo discu]ie n presa polon\.
Presa
A fost grav atins\ libertatea ei prin decretul numit
n ironie lex Zaratustra, pentru tendin]ele ei dictatoriale.
Se pare ns\ c\ zilele viitoare vor aduce schimbarea
decretului, care de altfel pn\ acum nu a fost aplicat
dect n cazul unor excese de zel ale ziarelor din provincie.
n ce prive[te atitudinea presei polone fa]\ de Romnia,
nu s-ar putea vorbi de o lips\ general\ de bun\voin]\,
ci mai curnd de o lips\ de informa]ie. Ceea ce se d\
asupra Romniei sunt [tiri scurte, unele mai senza]ionale,
Primi]i, v\ rog, Domnule Ministru, asigurarea naltei
mele comsidera]iuni,
Lucian Blaga.
n anul petrecut la Var[ovia 1 noiembrie 1926-
1 noiembrie 1927 a publicat cteva articole, f\cnd
cunoscut\ literatura romn\: Poezia romnesc\ de la
Octavian Goga la Ion Barbu, n Glos Prawdy Literacky,
la 19 ianuarie 1927; tot aici, un grupaj de [tiri despre
via]a literar\ romneasc\ n special, despre noul roman
al lui Liviu Rebreanu, R\scoala n 6 martie
1927. n ziarul Dziennik Warszawski, n care ap\ruse
(la 4 ianuarie 1927) un articol calomniator despre
Romnia [i poporul romn, Blaga d\ o replic\ ustur\toare,
intitulat\ Fanteziile urte ale unui om lipsit de frumuse]e,
n care demonstreaz\ nu numai ignoran]a, dar [i reaua
credin]\ a def\im\torului.
Activitatea lui Lucian Blaga a avut ecou n presa
din ]ar\; ziarul Cuvntul subliniaz\, ntr-un articol
din aceast\ perioad\: Primul nceput de prezentare a
literaturii romne publicului polonez se datore[te
domnului Lucian Blaga, ata[at de pres\ la Var[ovia.
n acela[i timp, mul]umit de activitatea diplomatic\
depus\ de poet, directorul Direc]iei Pres\ [i Propagand\
din Minister, prof. univ. Alexandru Marcu, i-a solicitat,
pe lng\ buletinul zilnic al presei poloneze, dou\ rapoarte
lunare care s\ con]in\ impresii personale cu privire
la func]ionarea serviciului de pres\ [i propagand\.
(O ntmplare personal\, cu care Blaga nu uit\ s\
se mndreasc\ la prieteni: de Cr\ciunul din 1926 [i

post. cump\r\ ma[in\ de scris, la care [i anun]\ prietenul

Serb\rile n amintirea lui Chopin
La 12 ale lunii curente s-au nceput serb\rile n
amintirea lui Chopin, care au culminat cu desv\lirea
monumentului s\u, opera sculptorului Szimanowski.
Au venit la aceste serb\ri reprezentan]i ai lumii muzicale
din toat\ lumea. Amintesc celebrit\]i ca Weissman,
Vidal, Kempf [i al]ii. n lipsa unui muzician anume
trimis Romnia a fost reprezentat\ prin subsemnatul,
ca delegat al Ministerului Cultelor [i Artelor. Programul
Romnia literar\
altele mai pu]in, transmise de diverse agen]ii telegrafice.
ntre aceste agen]ii este ndeosebi una (Agen]ia de
Est probabil West cu ini]ialele A. W.) care d\
adeseori informa]ii tenden]ioase cari vin probabil de la
Budapesta sau Viena. Dup\ cte am putut afla pn\
acum, Agen]ia aceasta nu e departe de faliment. Un
alt lucru care intereseaz\ mai deaproape e c\ vreo c]iva
jurnali[ti, dintre cei cari au luat parte la Conferin]a de
la Gala]i, au ]inut mpreun\ cu subsemnatul o [edin]\
n care s-a constituit, conform statutelor Presei polono-
Ion Breazu, aflat la specializare la Paris transcrie piesa
de teatru Me[terul Manole, tip\rit\ [i lansat\ la Sibiu,
n august 1927, n prezen]a autorului, aflat in concediu
de odihn\).
La 1 noiembrie 1927, diplomatul Lucian Blaga este
transferat la Praga, n acela[i post de ata[at de pres\. La
7 noiembrie nchiriaz\ o camer\ la pensiunea Karel
IV (la sugestia amicului Eugen Filotti, predecesorul
s\u, care va deveni directorul Direc]iei Pres\ n Minister)

celor trei zile, ct au durat serb\rile, a fost nc\rcat.
Observatorul str\in a avut din bel[ug ocazia s\ se conving\
de iubirea de fast exterior a poporului polonez,
asupra c\ruia abunden]a [i excesul de forme ale barocului
au l\sat urme ne[terse. Delega]ii ]\rilor str\ine au
]inut discursurile de pream\rire a lui Chopin [i
subsemnatul nsu[i a adus ntr-o cuvntare omagiul
Romniei marelui compozitor. Coroanele depuse de
delega]ii diferitelor ]\ri ([i din partea Romniei) au
ncheiat lan]ul festivit\]ilor. Cu ocazia serb\rilor a ap\rut
[i frumoasa revist\ Muzica, de subt conducerea lui
M. Glinsky, ntr-un num\r special dedicat muzicei
europene. Un capitol aparte despre muzica romneasc\
e scris de Filip Laz\r. Pentru subsemnatul serb\rile
romne, comitetul local al acestei asocia]ii. Membrii
comitetului, din care [i eu fac parte, m-au asigurat de
tot sprijinul n ac]iunea de apropiere ce voi ntreprinde.
Activitatea ata[atului de pres\
n afar\ de buletinul presei pe care l trimit
zilnic la Bucure[ti, am c\utat pn\ acum s\-mi creez
leg\turi n presa polon\.
Pre[edintele sindicatului jurnali[tilor de-aici, d.
Denbicki, mi-a pus la dispozi]ie o rubric\ lunar\
romneasc\ n Tygodnik ilustracia una din revistele
cele mai r\spndite n Polonia.
Scriitorul K. Bandrowsky m-a rugat s\-i dau n
fiecare lun\ un articol despre literatura sau arta noastr\,
pentru ziarul Glos Prawdy. Ast\zi i-am dat ntiul
apoi se mut\ pe strada Malatova, la dou\ camere,
deocamdat\ destul de bune. Praga i prie[te [i lui,
[i so]iei; au sentimentul unei rentoarceri n Europa.
El i [i scrie prietenului Ion Breazu, n Fran]a: ...sunt
transferat la Praga, deci aproape de inima Europei
[i la 18 ore (de fug\ cu expresul) mai aproape de Paris
(ora[ pe care ]inea foarte mult s\-l vad\ [i va izbuti,
mai trziu, fiind ntmpinat pe peronul G\rii de Est
de c\tre acela[i Ion Breazu).
De[i la Praga nu a stat dect cinci luni de zile, Blaga
[i-a f\cut repede remarcat\ ([i impus\) personalitatea.
Astabilit rela]ii cu principalele ziare [i Agen]ia cehoslovac\
de pres\ Ceps, cu ajutorul c\reia a difuzat articolul
Situa]ia din Romnia, reluat de mai multe cotidiane

16 lui Chopin au fost [i un bun prilej de a cunoa[te o mare

parte din lumea artistic\ [i literar\ a Var[oviei.
Politica intern\
Principalul eveniment n politica intern\ a Poloniei
articol.
{ef-redactorul de la Baltische Presse, d. E. Ruecker,
mi-a f\g\duit s\-mi dea tot sprijinul s\u prin ziarul
ce-l conduce.
(Reforma, Ceske slovo, Narodni Listy). La
Minister, reu[e[te s\ impun\ raportul de pres\ s\pt\mnal
(n locul celui zilnic) a[a cum procedau toate marile
ambasade de aci. Merit\, de asemenea, re]inut severul

program zilnic pe care [i-l impusese poetul-diplomat:
diminea]a, n drum spre Lega]ie, se oprea cteva minute
n gr\dina Kinsky, n ipostaza de sfnt care hr\ne[te
p\s\rile; la birou era gazetar [i diplomat; dup\-amiaz\
studia c\teva ore la Biblioteca Universit\]ii; c\tre
sear\ devenea propagandist al culturii [i literaturii
romne, pe la ziarele [i revistele pragheze; seara o consacra
poeziei personale sau spectacolelor de teatru; duminicile,
mpreun\ cu so]ia (uneori [i cu familia altui diplomat)
f\ceau lungi plimb\ri n jurul ora[ului (odat\ umblnd
vreo 2o km. Pe jos pn\ la Revnice).
La 1 aprilie 1928, Lucian Blaga este transferat la
Berna (dup\ o sperietur\ zdrav\n\, pricinuit\ de o
eventual\ mutare la Belgrad). Este fericit. Asociaz\
Berna cu un Bra[ov occidental. Un peisaj mai magnific
dect putusem s\-l visez vreodat\. n Berna
ora[ul pe care n subcon[tient l-am visat pentru
mine Blaga [i so]ia sa au g\sit, pe Spitalackerstrasse,
o locuin]\ confortabil\, cu multe camere, la etajul al
treilea al unui imobil care avea la parter un magazin
alimentar [i o tipografie.
La Berna se a[terne pe munc\, dovedind o rvn\
inepuizabil\, Elve]ia r\mnnd locul unde poetul-diplomat
[i-a impus cea mai puternic\ amprent\. Aici cunoa[te
pe Hugo Marti, [eful sec]iei culturale la cotidianul Der
Bund [i redactor [ef al revistei Der Kleine Bund,
un bun cunosc\tor al limbii romne (n anii 1915-
1917 fusese profesor n casa prin]ului Cantacuzino) care
va scrie dou\ volume de nuvele inspirate de realit\]i
romne[ti, unul tradus (la reciprocitate) de Blaga. n
ziarul [i revista lui Marti va publica diplomatul romn
articole despre literatura romn\ [i versuri semnate de
Tudor Arghezi, George Bacovia, Ion Vinea, Ion Pillat,
Adrian Maniu, Demostene Botez. mpreun\ cu poetul
Herman Hauswirth va traduce [i publica o culegere de
poezie romneasc\, de la bocete [i colinde la balade [i
doine. La insisten]ele sale, marea actri]\ de limb\ german\
Thea Maria Lenz (so]ia directorului Teatrului din Berna,
Max Werner Lenz) va sus]ine recitaluri de poezie [i proz\
romneasc\ la Berna, Viena [i Berlin, care s-au
bucurat de un succes enorm [i despre care presa a
scris laudativ [i mult. Alte momente culturale romne[ti
au fost difuzate la posturile de radio.
O aten]ie deosebit\ a acordat-o, la Berna, poetul-
diplomat imaginii Romniei. Convins de Blaga, profesorul
universitar E. Wetter-Arbenz a ]inut un curs despre
geografia [i economia Romniei, timp de cinci luni, n
cadrul Universit\]ii Populare din Berna; acela[i profesor
a sus]inut conferin]e consacrate Romniei [i n alte ora[e
elve]iene: Zrich, St. Galen, Basel, Baden.
Lucian Blaga a avut [i de luptat mpotriva unor
inexactit\]i sau atitudini tenden]ioase, strecurate n unele
ziare. La 13 iunie 1929, de pild\, n ziarul Berner
Tagblatt s-a publicat un articol de o rar\ violen]\ la
adresa hot\rrii adoptate n a[a-numita problem\ a
optan]ilor (hot\rre care d\dea c[tig de cauz\ Romniei).
Blaga s-a dus la redac]ia respectiv\ [i a discutat cu
publicistul Lessing, redactorul pentru politic\ extern\
al ziarului, care i-a recunoscut c\ el este autorul vitriolantului
articol. Cu toate explica]iile lui Blaga, interlocutorul a
r\mas inflexibil, ceea ce i-a l\sat diplomatului romn
impresia c\ individul e subven]ionat de unguri.
Acum se cuvine s\ cit\m acel raport transmis la
17 februariew 1930 c\tre Direc]ia Pres\ [i Informa]ii
din Minister, n care Blaga face cteva observa]ii judicioase,
demne de un des\vr[it profesionist ntr-ale diploma]iei.
A[adar:
Domnule Director,
Drept r\spuns la adresa No. 511 am onoarea a V\
expune n cele ce urmeaz\ punctul meu de vedere n
ce prive[te anularea efectelor propagandei str\ine ostile
Romniei. n cursul activit\]ii mele de peste trei ani ca
ata[at de pres\ n diferite ]\ri am putut s\ fac diverse
experien]e [i cred c\ pot s\ trag chiar unele concluzii
destul de sigure din ceea ce am putut sau n-am putut
s\ realizez cu mijloacele pe cari mprejur\rile mi le-a (!)
pus la dispozi]ie. Deoarece n acest scurt raport vreau
s\ vin cu o propunere concret\, ndeosebi n ce
prive[te contrapropaganda noastr\ ziaristic\ n str\in\tate,
m\ voi m\rgini la cteva observa]iuni generale, rezervndu-
mi pentru alte rapoarte propunerile n ce prive[te propaganda
pe alt\ cale dect cea ziaristic\.
n leg\tur\ cu dorin]a exprimat\ din partea Direc]iunei
presei prin ultimele instruc]iuni date ata[a]ilor de
pres\ de a plasa n mass\ articole [i informa]iuni n presa
str\in\, s\ mi se dea voie s\ observ urm\toarele: Ct
timp am fost ata[at de pres\ la Var[ovia am f\cut din
proprie ini]iativ\ tot ce se cere ast\zi tuturor ata[a]ilor,
acela[i lucru l-am realizat [i n scurtul timp ct am fost
la Praga. Aceasta a fost cu putin]\ n ]\ri amice nou\.
Situa]ia devine cu totul alta n ]\ri du[m\noase, indiferente
sau rezervate fa]\ de noi. Astfel, n Elve]ia am
izbutit din cnd n cnd s\ plasez articole [i informa]iuni,
dar nici pe departe a[a ca n Polonia sau n Cehoslovacia;
aici nu exist\ acela[i interes pentru micile detalii romne[ti
ca diurea (!) n ]\rile vecine. A ncerca s\ plasezi n
La Lega]ia romn\ din Lisabona
mass\ articole [i informa]iuni n presa din Elve]ia, unde
orice propagand\ a fost grav compromis\ n timpul
r\zboiului, nseamn\ a ncerca imposibilul. Din buletinul
economic ce ni se trimite voi alege prin urmare informa]iile
cari n adev\r ar putea s\ intereseze aici. Tot a[a din
articolele cari ni se trimit. (Articolele ar trebui fire[te s\
cuprind\ lucruri din punct de vedere ziaristic interesante,
ceea ce nu e cazul cu toate cte ni s-au trimis pn\ acum).
Mai ]in s\ adaug c\ marile ziare elve]iene: Bund,
Neue Zuricher Zeitung, National-Zeitung, adic\ ziare
cari se ocup\ ntr-o m\sur\ mai larg\ [i de situa]ia din
alte ]\ri, au coresponden]i permanen]i n Romnia, [i
sunt astfel mai mult sau mai pu]in angajate s\ publice
coresponden]ele lor, ceea ce desigur face [i mai dificil\
o plasare n coloanele lor de articole din alt\ parte. (Anul
trecut d. Kirchgraber, colaborator extern la Neue Zuricher
Zeitung [i la Bund, a ncercat s\ dea ni[te articole mai
mari, inspirate de noi, despre chestiuni romne[ti, [i a
fost refuzat, pe motiv c\ au angajamente fa]\ de
proprii coresponden]i). Ar r\mne fire[te alte ziare de
a doua mn\, cari ar fi poate mai dispuse s\ accepte
asemenea articole. nc\ o dat\ ns\: articolele trebuie s\
fie ziaristic interesante, [i scurte (nu kilometrice, cum
obi[nuiesc speciali[tii s\ le scrie) [i ntruct se poate
n direct\ leg\tur\ cu actualitatea, nu de generalit\]i. Dar
n privin]a plas\rii de articole nu am nc\ p\reri definitive.
Viitorul va ar\ta ntruct ne va fi posibil\ o mai
intens\ activitate n acest sens.
R\mne capitolul contrapropagandei, despre care
am o opinie mult mai optimist\. Pe ct de rezervat\,
pe att de cinstit\, presa elve]ian\ e totdeauna gata s\
publice articole-r\spunsuri: adic\ articole prin cari s\
rectifice anume afirma]iuni ap\rute n coloanele lor.Am
dat eu nsumi asemenea articole la Neue Zuricher Zeitung,
Vaterland (Lucerna) Eclesiastica (Friburg) La Suisse
(Geneva) etc. Nu mi s-a ntmplat niciodat\ s\ nu mi
se publice articole n care puneam la punct afirma]iuni
din alte isvoare, tenden]ioase sau false. G\sesc c\ aceast\
contrapropagand\ ziaristic\ trebuie s\ r\mn\ ndeosebi
pentru Elve]ia, dar cred c\ [i pentru Germania [i ]\rile
nordice una din principalele datorii ale ata[atului de
pres\, fiind extrem de eficace. (Un exemplu: ziarul
Vaterland ne njura, acum e anul, aproape lunar prin
coresponden]ele unui Ungur de la Budapesta. Acum [as\
luni am dat un r\spuns drastic, dar bine motivat [i de
atunci avem lini[te).
De multe ori ns\ ata[atul de pres\ nu are la ndemn\
datele necesare spre a r\spunde la asemenea articole
de rea credin]\. Nici datele [i de-acum nainte cerndu-
i-se attea lucruri de f\cut nici timpul fizic. De aceea
supun aprecierii Dvoastre aceast\ propunere: S\ se creeze
la Direc]ia propagandei o sec]ie a contrapropagandei
pe cale ziaristic\ compus\ din c]iva redactori, cari
s\ se ocupe esclusiv cu articole-r\spunsuri cari trebuiesc
date la articolele tenden]ioase sau gre[ite, ap\rute n
presa str\in\. Ata[atul de pres\ ar trimite fire[te articolele
du[m\noase direct la sec]iunea contrapropagandei
ziaristice [i de acolo ar primi articolul-r\spuns pe
care el urmeaz\ s\-l dea ziarului mpricinat.
n ce prive[te propaganda n str\in\tate pe alte c\i
dect cea ziaristic\, mi voi permite s\ V\ expun propunerile
mele alt\dat\.
n Elve]ia, Lucian Blaga are ocazia s\-l cunoasc\ pe
Nicolae Titulescu. Poetul, filosoful, diplomatul Blaga
era el nsu[i o personalitate, la vrsta deplinei afirm\ri
(avea 32 de ani). ntlnirea cu Titulescu a fost ns\
pentru poetul-filosoful-diplomatul Blaga o revela]ie,
despre care va m\rturisi chiar atunci, dar [i mai trziu,
peste ani.
La 1 noiembrie 1932, Lucian Blaga este transferat,
cu consim]\mntul s\u, la Lega]ia din Viena, unde venise
ca ministru plenipoten]iar cumnatul s\u, Caius Brediceanu.
Vor urma patru ani (pn\ la 1 februarie 1937) de via]\
i s t o r i e l i t e r a r \
n siguran]\, rodnic\ att pe planul crea]iei artistice,
ct [i pe acela al diploma]iei analizele f\cute de Blaga
presei austriece fiind adev\rate radiografii ale unei
perioade teribil de fr\mntate, ntr-o ]ar\ devenit\
seismograf al situa]iei europene. De la nceputul
anului 1933, cnd na]ional-socialismul a ajuns la putere
n Germania, Austria devenise dup\ aprecierea lui
Blaga punctul cel mai sensibil de pe continent; motiv
pentru care Nicolae Titulescu (ministru de Externe) cerea
insistent s\ fie informat la zi despre tot ce se preg\te[te
la Viena. O ntmplare semnificativ\: n august 1933,
Titulescu sose[te n Austria, la Bad-Gastein, ntr-un scurt
concediu de odihn\. Atunci i-au sosit, pe adresa Lega]iei,
cteva plicuri prin curier diplomatic, care trebuiau s\-i
parvin\ urgent. Gestul de a le duce ministrului l-a
f\cut Blaga, care-[i aminte[te c\ ministrul l-a re]inut
(amical) la re[edin]a lui cteva zile [i: ntr-o dup\-
amiaz\ m-a poftit la dnsul. Din vorb\ n vorb\, m\ trezii
c\ Titulescu intrase ntr-un fel de expunere, foarte
elocvent\, asupra situa]iei interna]ionale, care, dup\
e[uarea conferin]ei de dezarmare, evolua spre z\ri nu
tocmai mbucur\toare. Nimeni nu-[i da att de bine
seama de seriozitatea cotiturii istorice la care s-a ajuns
n via]a interna]ional\, ca Titulescu.
ntr-un astfel de context, ata[atul de pres\ Lucian
Blaga (avansat la gradul de consilier diplomatic) depunea
eforturi st\ruitoare [i inteligente de a prezenta ct mai
bine, mai exact chipul [i interesele ]\rii sale. ntre]ine
rela]ii bune cu gazetari austrieci [i str\ini: dr. Longstein,
de la Wiener Tag, conduc\tor al Agen]iei Transatlantic
Radio; Oskar Hartl [i Artur Plarre, de la Frankfurter
Nachrichter; Walter Sauter, de la Basel Nachrichter;
Emil Maas, corespondentul vienez al ziarului Chicago
Tribune; Robert Best, de la United Press; John Banister,
de la Daily Mail; dr. Friederich Scheu, de la Daily
Herald; dr. Adolf Lippe, de la The Exchanger Telegraph
Company din Londra; Alfred Tyrnauer, de la International
News Service, reprezentantul trustului Hearst (care
controla aproximativ 1400 de ziare americane); G.
Nipels, de la ziarul olandez Algemeen Haldesblad;
Domenico Angelo, de la cotidianul LAvenir dItalia;
dr. Segyel, corespondentul lui New-York Times.
De altfel, Lucian Blaga era con[tient de valoarea
activit\]ii sale diplomatice, scriind, ntre altele, ntr-un
Romnia literar\
raport naintat Direc]iei Pres\ din Minister, la 1 februarie
1934: De cnd am venit la Viena, V-am informat n
fiecare raport despre evenimentele [i evolu]ia politicei
austriece, ncercnd de fiecare dat\ s\ ar\t [i tendin]ele
pentru imediatul viitor. Trebuie s\ spun aici c\ informa]iile
necesare nu le puteam avea din presa austriac\, care
apare sun regim de teroare [i care diformeaz\ lucrurile
a[a cum le vine mai bine diverselor cercuri. Am mndria
s\ afirm c\ V-am informat cum omene[te a fost
posibil despre st\rile de aici. Evenimentele mi-au confirmat
nr. 24 / 20 iunie 2008
cel mai adesea rapoartele. Or, acest serviciu de informa]ie
constituie desigur o suficient\ dovad\ a leg\turilor ce le
am cu diverse cercuri politice [i gazet\re[ti.
Rapoartele sale s\pt\mnale existente n Arhiva
Ministerului Afacerilor Externe cuprind ntre patru
[i zece pagini, dactilografiate (de cele mai multe ori)
la un rnd [i jum\tate. Pentru valoarea lor informativ-
sintetic\ [i inconfundabil-stilistic\ aceste rapoarte erau
citite [i adnotate, studiate de tot mai mul]i func]ionari
superiori din Ministerul de Externe. Ca urmare, Ion
Dragu, directorul Direc]iei Pres\, i transmitea, la 8
noiembrie 1935: Fa]\ de situa]ia n care suntem pu[i,
de cele mai multe ori, de a comunica rapoartele Domniei-
Voastre, n acela[i timp, d-lui ministru Titulescu, d-lui
subsecretar de stat Savel R\dulescu [i eventual altor
Departamente, f\r\ a mai socoti un exemplar care trebuie
s\ r\mn\ la dosarele noastre, v\ rug\m s\ binevoi]i a
ngriji ca toate rapoartele Domniei-Voastre s\ ne parvin\
17
n cel pu]in trei exemplare.
Lia-Maria ANDREI}|
(continuare `n pag. 18)
 i s t o r i e l i t e r a r \
(urmare din pag. 17)
Pentru c\ am amintit de ministrul de Externe, trebuie
spus c\ exist\ un mai larg episod vienez Titulescu. De
cte ori trecea spre Elve]ia, cu vagonul s\u ministerial
[i aminte[te Blaga ministrul Nicolae Titulescu se
oprea la Viena pentru cteva ceasuri; vreme n care
poetul-diplomat i prezenta un fel de rapoarte
verbale rezumative asupra st\rilor politice. ntr-o astfel
de ntlnire, cnd trenul pornea, Lucian Blaga i-a ntins,
cu mult\ sfial\, un exemplar din drama Avram Iancu,
proasp\t tip\rit\. Ministrul i-a surs: S\ [tii c\ am s-o
citesc. Pentru mine rememoreaz\ poetul promisiunea
lui Titulescu, c\ va citi, era suficient\ satisfac]ie, cu toate
c\ m\ st\pnea convingerea c\ nu va avea niciodat\
r\gazul pentru a[a ceva. Dup\ cteva s\pt\mni,
cnd ministrul se rentorcea n ]ar\, Blaga s-a prezentat
din nou la gar\. De ast\ dat\ [i va aminti, peste timp,
poetul nu mai inten]iona s\ se opreasc\ [i la Viena,
dect pentru cele cteva minute indicate n itinerariul
obi[nuit al expresului. Am urcat n vagonul s\u, i-am
comunicat unele informa]ii austriece, foarte n grab\
[i cu teama nervoas\ n c\lcie s\ nu porneasc\ trenul.
Mi-a spus [i dnsul cte ceva din ispr\vile sale. Torpilase
nu mai [tiu ce combina]ie interna]ional\, ce putea s\
devin\ primejdioas\ pentru micile state. Apoi m-am dat
jos pe peron, c\ci se auzeau semnale de plecare. Dup\
ce am cobort m-am apropiat de o fereastr\ a vagonului,
unde ap\ruse capul lui Titulescu, care m\ chema cu glas
tare: Blaga, vino s\-]i mai spun ceva... [i f\r\ de nici
o leg\tur\ cu cele ce discutasem adineaori, Titulescu
ncepu, f\r\ nici o cazn\, s\ recite din memorie ni[te
versuri din Avram Iancu: n p\dure/ toate p\s\rile
dorm,/ numai una n-are somn,/ cat\ s\ se fac\ om...
Nu [tiu de ce, dar tare-mi plac mie aceste versuri
ncheie Titulescu, n timp ce trenul se punea n mi[care.
R\m\sesem nc\ o bun\ bucat\ de timp cu capul descoperit,
pe peron, cu gndul departe. Titulescu recitase versurile
n care vorbeam despre pas\rea mitologic\ din Mun]ii
Apuseni, care,n piesa mea, st\ de paz\ lng\ inima
neamului. {i ast\zi, at]ia ani dup\ cele ntmplate atunci,
mi se pare c\ b\nuiesc de ce Titulescu a recitat acele
versuri ... sim]ea pesemne, subcon[tient, o nrudire ntre
insomnia sfnt\ a acelei paseri de veghe [i insomnia sa.
C\ci [i el suferea de insomnie lng\ destinele ]\rii.
La 1 februarie 1937, Lucian Blaga este numit din
nou consilier de pres\ la Lega]ia Romniei de la Berna.
Numai pn\ la 8 ianuarie 1938. O perioad\ scurt\, dar
la fel de bogat\ timp mp\r]it, dup\ propria-i m\rturisire,
ntre diploma]ie [i dracul crea]iei. {i, desigur, ar fi
continuat s\ r\mn\ la Berna, dac\ n-ar fi intervenit o
ini]iativ\ a lui Octavian Goga, ajuns n acel moment
prim-ministru: aceea de a-l face subsecretar de stat n
Ministerul Afacerilor Externe. Cit\m documentul cu
pricina, aflat n Arhiva M. A. E. consemnat de
Registratura General\ sub nr. 00927/10 ian. 1938: Noi,
Pre[edintele Consiliului de Mini[tri, Ministru Secretar
de Stat al Afacerilor Str\ine ad-interim, n interesul
serviciului, Decidem: Art. I. Domnul Lucian Blaga,
nr. 24 / 20 iunie 2008
Subsecretar de Stat la Ministerul Afacerilor Str\ine,
este mputernicit, pn\ la noi dispozi]iuni, a exercita
toate drepturile ce sunt conferite Ministerului prin legile
[i regulamentele de organizare ale serviciilor centrale
[i exterioare ale acestui Departament. Domnul Lucian
Blaga este autorizat a rezolva [i semna ntreaga coresponden]\
relativ\ la serviciile acestui Departament, rezervndu-
se pentru Ministru numai jurnalele [i referatele pentru
Consiliul de Mini[tri, Decretele Regale [i Mesajele care,
Romnia literar\
conform legii, sunt de competen]a exclusiv\ a Ministrului
Afacerilor Str\ine. Art. II. Directorul Personalului
este ns\rcinat cu aducerea la ndeplinire a Deciziunii
de fa]\. Bucure[ti, 8 ianuarie 1938.
n leg\tur\ cu aceast\ perioad\ avem m\rturia lui
Corneliu Blaga, v\rul poetului, care relata mai trziu:
{ef al Departamentului (ministru de Externe n. n.)
era Istrate Micescu, care se afla mai tot timpul la Geneva,
la Liga Na]iunilor. Pentru Lucian Blaga, subsecretariatul
de la Externe a fost o pacoste. La un moment dat a trebuit
18
s\ le fac\ pe toate, fiindc\ Istrate Micescu a stat la
Geneva mai tot timpul [i tot ministerul a r\mas pe capul
lui Lucian. Ct a stat Micescu n ]ar\, l-a delegat pe
Lucian
Blaga,
diplomatul
Lucian s\ se ocupe de problemele culturale, s\ primeasc\
plenipoten]iarii str\ini, s\ primeasc\ presa [i s\ coordoneze
sec]ia consular\. n lipsa lui Micescu, Lucian Blaga a
trebuit s\ le fac\ pe toate. Venea la minister la 8, pleca
la 13, se ntorcea pe la 16-17 [i pe urm\ pleca cnd
termina de rezolvat toate chestiunile. Plus c\ el nu avea
o cas\. Locuia n hotelul vechi Splendid care era
vis-a-vis de Athne Palace ntr-o singur\ camer\.
Dup\ cele 44 de zile de guvernare, guvernul
Goga-Cuza cade [i, odat\ cu el, p\r\se[te [i Blaga
postul de subsecretar de stat. De care n]elegem de
la acela[i Corneliu Blaga ([i el func]ionar n Externe)
abia a[tepta s\ scape: ntr-o diminea]\, pe data de 10
februarie cred, Lucian a ntrziat la Minister (el, care
era a[a de punctual!). A venit pe la 11, a deschis u[a
de la biroul meu [i mi-a f\cut semn s\ vin la el n
birou. Mi-a spus a[a, textual: Guvernul a c\zut! Am
sc\pat! Uf, am sc\pat!. {i-a strns repede hrtiile, a
deschis casa de bani, mi-a dat n primire dosarele ce
urmau s\ fie rezolvate, s-a dus n camera mea, [i-a
luat la revedere de la secretar\, de la Florica Spirescu,
s-a dus sus, la Cretzianu, la Direc]ia Politic\, a f\cut
acela[i lucru pe la diferite direc]ii [i a plecat din Ministerul
de Externe anonim, cum intrase, cu modestia lui.
Lucian Blaga avea s\-[i ncheie cariera diplomatic\
atingnd treapta cea mai nalt\ a acestei profesii,
aceea de ambasador. La 11 martie 1938, el este trimis
extraordinar [i ministru plenipoten]iar n capitala
Portugaliei, la Lisabona. Actul de nvestire se afl\ n
Arhiva M. A. E. consemnat de Registratura General\
sub nr. 14512 din 11 martie 1938. Prietenilor le transmite
vestea, n stilul s\u caracteristic. Iat\ ce-i scrie, pe 14
aprilie 1938, lui Ion Breazu: Te salut chiar din Lisabona!
E necrezut de frumos pe aici. Peisajul o minune,
ora[ul f\r\ preten]ii, dar nentrecut. Rasa cam pestri]\.
Limba plin\ de fragmente romne[ti, nct vrnd-nevrnd
trebuie s\ crezi c\ mp\ratul Traian a fost iberic.
Peste cteva zile, i scrie din nou aceluia[i amic:
St\m de dou\ zile n acest hotel de la Estorial (Palacio-
Hotel) lng\ Lisabona [i la Ocean. E n adev\r o minune.
n aceast\ localitate sper s\ g\sim [i o cas\ pentru
Lega]ie.
Rapoartele c\tre Minister sunt ns\ sobre, pline de
miez. Iat\-l pe primul, din 2o mai 1938:
Domnule Ministru,
Ca urmare la telegrama mea No. 403 din 19 mai
1938, am onoarea a comunica Excelen]ei Voastre c\
n ziua de 18 mai, orele 15, am remis E. S. Dlui General
Oscar Carmona, Pre[edintele Republicii Portugheze, n
prezen]a Dlui Prim-Ministru [i Ministru al Afacerilor
Str\ine, Dr. Salazar, scrisorile de rechemare ale predecesorului
meu Dl. Al. D. Zamfirescu [i scrisorile prin care M.
S. Regele a binevoit a m\ acredita pe lng\ {eful Statului
Portughez, ca Trimis Extraordinar [i Ministru Plenipoten]iar.
Ceremonia a avut loc potrivit obiceiului. Subsemnatul,
nso]it de Dl. M. C\m\r\[escu, Prim-Secretar al Lega]iunii,
am fost lua]i de Dl. Ministru Vicontele Riba Tamega
[i Secretarul Dl. Pinto Ferreira, ntr-un automobil al
Pre[edin]iei, de la Hotel Aviz [i ne-am dus la Palatul
Belem, escorta]i de un escadron de cavaleri[ti din Garda
Republican\; n curtea Palatului o companie a dat onorul,
intonndu-se imnurile.
Pre[edintele Republicei, nconjurat de Dl. Salazar
[i de casa civil\ [i militar\, ne-a primit n Sala Louis
XV, unde s-au rostit discursurile, al c\ror text l al\tur
n anex\.
Dup\ aceea am fost poftit ntr-o sal\ al\turi, unde
ne-am ntre]inut cu Dl. Pre[edinte Generalul Carmona,
cu Dl. Salazar [i cu Dl. Ambasador Sampayo, Secretarul
General n Ministerul Afacerilor Str\ine. Cu aceast\
ocazie ntrebat fiind, ntre altele, din ce regiune sunt, a
trebuit s\ l\muresc c\ sunt romn din Transilvania [i c\
de[i Transilvania a apar]inut pn\ la r\zboi Austro-
Ungariei, Romnii, majoritatea cople[itoare a provinciei,
au luptat mpotriva Maghiarilor pentru unirea cu patria-
mum\: Romnia.
Apoi am fost condu[i, cum am venit, la Monumentul
Eroilor de la Avenida Libert\]ii, unde am depus o coroan\
de laur [i bronz, de fa]\ fiind reprezentan]ii Ministerului
de R\zboi, ai Asocia]iei Lupt\torilor [i Invalizilor. Sosi]i
la Hotel Aviz, am dat un ceai ziari[tilor locali, c\rora
le-am f\cut cteva declara]ii cu privire la posibilit\]ile
de desvoltare ale rela]iunilor portughezo-romne. Al\turi
n coupure (extras n. n.) cele publicate cu aceast\ ocazie
de presa portughez\.
Primi]i, V\ rog, Domnule Ministru, ncredin]area
naltei mele considera]iuni.
De[i a stat numai un an n postul de ambasador la
Lisabona, Lucian Blaga a adus bune servicii ]\rii.
Interesant este un raport din 29 iunie 1938, n care
vorbe[te despre Salazar. De[i [efii celorlalte misiuni
diplomatice acredita]i la Lisabona se plngeau c\
pn\ n acel moment nu fuseser\ primi]i n audien]\
de Salazar, Blaga ]ine s\ arate c\, personal, avusese n
trei rnduri ocazia s\-l ntlneasc\ [i s\ stea de vorb\ cu
el f\cnd urm\torul portret al dictatorului portughez:
Am avut impresia c\ nici indiferen]a [i nici lipsa de
curtoazie nu sunt cauza acestei atitudini fa]\ de corpul
diplomatic, ci exclusiv multiplele sale ocupa]ii, interesele
[i pasiunile sale aplecate spre lucruri esen]iale [i oarecare
sfial\ de care acest excep]ional spirit sufer\ n raport cu
anumi]i oameni. Stilul s\u, felul s\u de a se comporta
nu seam\n\ dect foarte pu]in cu al altor dictatori, fiindc\
mai nti el e un dictator f\r\ voie, [i al doilea fiindc\
stilul s\u e un stil al spiritului; autoritatea lui excep]ional\
se ntemeiaz\ exclusiv pe for]a moral\, pe puterea de
munc\, pe priceperea sa n chestiuni financiare [i
economice. Nu cred c\ s-ar putea spune c\ ar fi un om
de vast\ cultur\. El are o cultur\ redus\ la esen]ial,
cristalizat\ n cadrul doctrinei catolice. Dar el
cunoa[te a[a de aproape neajunsurile [i nevoile reale
ale ]\rii, nct nu ]ine deloc s\ fac\ ideologie, nici m\car
catolic\.
La 1 aprilie 1939 scurta func]ie de ambasador la
Lisabona se ncheie [i, odat\ cu aceasta, [i cariera
diplomatic\ a lui Lucian Blaga. Peste ani, el [i va aminti:
n anul 1938, [i ntr-o parte a celui urm\tor, m\ g\seam
veghind pe coasta de vest a Peninsulei Iberice. nc\
un anotimp, [i avea s\ izbucneasc\ n\praznic cel de
Al Doilea R\zboi Mondial. Atmosfera nc\rcat\ de
fulgere latente, ariditatea dezolant\ a solului [i un anume
dor de ]ar\ m\ chinuiau.
...Cel ce l-a continuat la Lisabona dar pe postul
s\u de nceput: ata[at de pres\ a fost un scriitor de
aceea[i m\rime [i filosof: Mircea Eliade. Care, din
p\cate, n-a lucrat dect pu]in timp la Lega]ie; dup\ r\zboi,
se [tie, altele au fost apele politice care au invadat
Romnia. n plin r\zboi, ns\, Mircea Eliade a scris o
carte despre romni, spre a fi astfel mai bine cunoscu]i
n lume. Cartea se nume[te Los Rumanos. Breviario
historico [i a fost scris\ direct n limba portughez\
publicat\ la Madrid, Editorial Stylos, 1943. De[i de
numai 96 de pagini [i f\r\ posibilitatea unei document\ri
complete cartea s-a bucurat de succes n epoc\.
Lia-Maria ANDREI}|
C
e a nsemnat vocea Monic\i
Lovinescu pentru scriitorii
romni o poate spune fiecare
dintre ei.
e s e u

Aici Radio Europa Liber\
MI AMINTESC cum, de fiecare 9 mai, urcam
dis-de-diminea]\, cu to]i copiii de la
[coala din sat, dealul unde pe vremuri fusese
cimitirul. Acum era acoperit de o p\dure de
liliac. Rupeam crengi mari [i mpleteam
coroane pentru eroi. Farmecul plimb\rii
se completa cu aventura, c\ci 9 mai era
singura zi din an cnd aveam voie, al\turi
de nv\]\torii no[tri, s\ intr\m n curtea
bisericii. Acolo era o statuie care m\ impresiona
de fiecare dat\ un soldat r\nit de moarte
sprijinit de un nger. Cntam cu glasuri vesele de
copii eroi au fost, eroi sunt nc\ [i puneam apoi
coroanele [i buchetele de liliac pe treptele monumentului.
Miresmele tari ale florilor, c\ldura zilei de mai, ciripitul
p\s\rilor, turlele frumos arcuite ale bisericii, privirea
duioas\ a ngerului, toate acestea m\ nfiorau pn\ la
lacrimi. Soldatul erou, c\ruia ngerul i punea pe frunte
cununa biruin]ei chiar n clipa mor]ii, mi descoperea
o alt\ realitate, una n care ngerii nu erau interzi[i [i
n care eroismul nc\ era cu putin]\.
M\ n\scusem ntr-o lume precar\. n jur domnea
s\r\cia, de[i la televizor auzeam mereu vorbindu-se
despre bel[ug, bun\stare, dezvoltare, nflorire, progres.
Eroi nu mai erau solda]ii, ci aceia care se ntreceau n
munca socialist\. ns\ ]\ranii pe care i [tiam eu nu
erau nici pe departe astfel de eroi, munceau n sil\ la
colectiv [i furau ct [i cum puteau ca s\ aib\ ce mnca.
Singurul pe care a[ fi putut s\-l privesc ca pe un erou
era un vecin care-[i pierduse piciorul undeva prin
Uniunea Sovietic\, ns\ el i njura ntruna pe ru[i [i pe
comuni[ti [i ne alunga, amenin]ndu-ne cu crja, ori
de cte ori voiam s\ gust\m merele lui v\ratice.
De fiecare 9 mai n]elegeam c\ vremea eroilor trecuse
pentru totdeauna, c\ ngerul care le punea cununi celor
bravi plecase dintre noi, l\sndu-ne doar amintirea
lui de piatr\. Nu-mi imaginam, [i nici al]ii nu-mi
spuseser\, c\ lumea despre care nv\]am la [coal\ c\ comunismului nu mai poate fi ascuns napoia litaniei Lovinescu l-a luat cu ea atunci cnd [i-a ntors privirile
este cea mai bun\ dintre toate cele posibile, nu fusese ideologice. Discursul Monic\i Lovinescu este sabia dinspre lumea celor vii. ndr\znesc s\ cred ns\ c\ ceea
dintotdeauna a[a. M\ nedumerea ns\ faptul c\ uneori, care desparte adev\rul de neadev\r cu precizia unui ce a s\dit ea n sufletele noastre nu va r\mne f\r\
la radio, venite parc\ din dep\rt\ri enorme, auzeam bisturiu: {i ca o derdere suprem\, adoptarea rod. Sunt cteva fapte ce-mi hr\nesc acest optimism:
voci care spuneau c\ totul e pe dos, c\ tot vacarmul acestor m\suri ne este prezentat\ ca o expresie a largilor Pe bulevardul Elisabeta, la num\rul 49, n apartamentul
de cuvinte care m\ nconjura era o enorm\ minciun\. libert\]i . Adic\ libertatea de a fi controlat, libertatea cu nr. 45, o suit\ de doroban]i nso]ea de curnd n
Aici Radio Europa Liber\... Timbrul viu al acelui de a fi megafonul st\pnirii, libertatea de a avea o singur\ cea mai deplin\ solemnitate ntoarcerea acas\ a Monic\i
glas, care nu avea nimic n comun cu solemnitatea fad\ opinie, tot a st\pnirii, libertatea de a rosti un singur Lovinescu [i a lui Virgil Ierunca, ncheind astfel funeraliile
a tot ceea ce auzeam la televizor, era ca o chemare discurs al st\pnirii , libertatea de a te supune, na]ionale organizate de statul romn pentru a-i cinsti
dintr-o alt\ lume. O vreme am crezut c\ ascultam teatru libertatea de a nu fi liber, libertatea de a declara c\ albul pe cei doi mari intelectuali. Acei tineri solda]i vor fi
radiofonic, c\ dramatismul, autenticitatea [i firescul este negru, libertatea de a-]i numi nelibertatea libertate. privit cu uimire fotografiile de pe pere]ii cochetului
elevat ale acelui discurs liber sunt efectele unor (Unde scurte II, p. 236) apartament, numit acum Casa Lovinescu, ce nf\]i[eaz\,
replici rostite de mari actori. F\r\ s\ [tiu ns\, asistam Ce a nsemnat vocea Monic\i Lovinescu pentru printre alte figuri celebre, o feti]\ ce are al\turi o minge
la spectacolul interzis al adev\ratului eroism. scriitorii romni o poate spune fiecare dintre ei. Confirmarea de cauciuc. Aceast\ fotografie se afl\ chiar n nc\perea
Abia n anii 90, cnd deja n]elesesem mai mult absolut\ a reu[itei literare venea pe calea undelor de n care a fost arestat\ mama Monic\i Lovinescu [i care,
la Paris, c\r]ile elogiate aveau succesul asigurat la un dintr-un col] ntunecat al terorii de odinioar\, s-a
despre lumea n care mi fusese dat s\ tr\iesc, aveam
public larg, c\ci era o vreme n care cultura se consuma transformat acum ntr-un loc al celor mai nalte [i
s\-i v\d n realitate, la o ntlnire n Facultatea de Litere,
n mas\. Iar v\rs\torilor de venin ce-[i rev\rsau sufocat luminoase onoruri.
pe cei care animaser\ atta vreme microfonul Europei
[i agramat frustr\rile n revistele literare ale vremii, Gestul acestei recunoa[teri este, simbolic, o mare
Libere. Monica Lovinescu [i Virgil Ierunca coborser\
le d\dea insomnii [i sudori reci. Pamfletul politic [i [i dreapt\ victorie a ceea ce a nsemnat pentru noi
printre noi din eterul n care plutiser\ pn\ atunci. Vocile
literar transform\ condeiul n floret\, care, mnuit\ Monica Lovinescu [i un semn c\ nc\ mai putem spera.
aveau acum [i chipuri, o gestic\ [i un fel anume de a cu o des\vr[it\ [tiin]\, decapiteaz\, dintr-o singur\
te privi n ochi pe care nu l-am putut nicicnd uita. Citind textul lui Gabriel Liiceanu3 n care evoca ultimii
mi[care stilistic\, hidra comunist\. Cronicile Monic\i ei ani, cei n care b\trne]ea, boala, singur\tatea [i
Romnia literar\

Adev\rata ntlnire con[tient\ cu spectacolul radiofonic,
intrat acum n istorie, a fost ns\ lectura Undelor scurte1
[i a memoriilor La apa Vavilonului2. Am retr\it astfel
o perioad\ a vie]ii mele care mi fusese confiscat\
prin minciun\ [i, mai mult, am dobndit imaginea clar\
a trecutului nefalsificat. Toate acestea le primeam acum
n dar de la Monica Lovinescu un om ce alesese calea
primejdioas\ a luptei deschise [i inegale cu demonii
comunismului. Decizia asum\rii acestui destin fusese
Lovinescu sunt sublime cnd admir\, necru]\toare cnd
demasc\ minciunea generalizat\, ironice cnd se joac\
cu prada ca pisica cu [oarecele, nostalgice cnd privesc
spre trecutul pierdut, triste cnd constat\ c\ ceva s-a
stricat devinitiv n firea romnului, incendiare cnd
trebuie s\ apere adev\ratele valori.
Le era greu mai-marilor de la Bucure[ti s\ suporte
asemenea sfidare, nu puteau r\bda la nesfr[it. n
noiembrie 1977 Ceau[escu a dat ordin s\ i se
fantomele trecutului c\p\taser\ o dureroas\ materialitate,
aproape insuportabil\ pentru cei ce i-au stat n preajm\
pn\ la cap\t, mi-am reamintit de statuia din copil\rie.
Rentoarcerea mamei, devenit\ etern\, la patul fiicei,
pentru a-i asista sfr[itul, mi s-a p\rut a fi gestul coborrii
ngerului, trimis s\ sprijine pe um\rul s\u soldatul
cuprins de durerile mor]ii [i s\-i mpodobeasc\ fruntea
cu cununa biruin]ei. Iar aceast\ cunun\, pus\ nu de
un nger de piatr\, ci de unul adev\rat, va fi avut pesemne,
nr. 24 / 20 iunie 2008

efectul evenimentului tragic al mor]ii mamei, cea
care devine prototipul victimei regimului comunist, a
c\rui cruzime neverosimil\ ntrecuse chiar [i imagina]ia
diabolic\ din care se n\scuse. Durerea devine n
mna Monic\i Lovinescu arma secret\ de care nu se
va dezice nicicnd: Refuz cu nd\r\tnicie orice narcisism,
inclusiv cel al jelaniei. M\ ntorc spre semeni [i mi-i
fixez drept unic orizont, nu din cine [tie ce cre[tineasc\
voca]ie, ci pentru a sc\pa de mine. Mama s-a l\sat ucis\
ca eu s\ fiu liber\, i datorez aceast\ solidaritate cu
victimele. (La apa Vavilonului II, p. 5)
nchid\ gura, ns\ atentatul a e[uat. Destinul n acea zi de Florii n care Monica Lovinescu s-a
hot\rse altfel dect mna lung\ a revolu]iei. Monica stins, parfumul suav de liliac ce ridic\ spre cer sufletele
Lovinescu sc\pa cu via]\ [i ie[ea din spital pe proprie libere ale adev\ra]ilor eroi.
r\spundere pentru a participa la conferin]a de pres\ a
lui Paul Goma, ajuns n sfr[it la Paris, s\rb\torind una
dintre victoriile pentru care se luptase. Cristina CIOAB|
Din p\cate, nici aceast\ victorie [i nici cea mare din ________________
1989 nu aveau s\ fie definitive, anii 90 fiind poate
1
Monica Lovinescu, Unde scurte I (1990), II
cei mai debusolan]i pentru cei ce a[teptaser\ att (1993), III (1994), IV (1994), V (1995), VI (1996)
amar de vreme ca Binele [i R\ul s\ se separe. Au Humanitas.
lipsit n acest timp p\stori care s\ despart\ oile de capre,
2
Monica Lovinescu La apa Vavilonului, vol. 1, 2

Cronicile radiofonice ale Monic\i Lovinescu sunt
mostre de eroism, b\t\lii pe cmpul nev\zut al
istoriei adev\rate. M\[tile cad, iar chipul hd al
19
ba mai mult, cu bun\ [tiin]\ sau din prostie, cei care au [i 3, Humanitas 1999, 2000.
condus le-au l\sat s\ se corceasc\ n voie. Purificarea
3
Vezi articolul publicat n Cotidianul din 24.4.2008,
moral\ a romnilor pare acum un vis pe care Monica cu titlul Monica Lovinescu n c\utarea mamei.
 20 de ani de la moartea lui [erban cioculescu
N ARHIVA lui {erban Cioculescu s-au p\strat dou\
acte originale referitoare la comprimarea/ licen]ierea
sa la 1 septembrie 1947 din func]ia de profesor
titular la catedra de Istoria literaturii romne
de la Facultatea de filosofie [i litere din Ia[i. Decizia
Ministerului Educa]iei Na]ionale a fost eliberat\
retroactiv pe 14 octombrie 1947, pentru 1 septembrie
acela[i an, respectiv pentru `nceputul anului [colar.
{i aceasta f\r\ s\ se suprime [i catedra, [i f\r\ nici
o argumentare legal\ - ba chiar, a[a cum o
demonstreaz\ semnatarul actelor, prin `nc\lcarea legii
~nv\]\mntului Superior (art. 55).
~n Amintirile sale, {erban Cioculescu poveste[te
savuros `n capitolul Peripe]ii universitare modul cum a
ajuns profesor universitar la Ia[i, unde func]iona `n
acel timp [i colegul s\u `ntru critic\ [i istorie literar\ G.
C\linescu.
Invita]ia a pornit de la profesorul Const. Balmu[, care
`ntlnit `n toamna anului 1944 pe culoarele Ministerului
Educa]iei Na]ionale, i s-a adresat astfel: Sunt profesorul
Constantin Balmu[, decanul Facult\]ii de litere [i filosofie
a Universit\]ii din Ia[i. Ei, domnule Cioculescu, ce a[tep]i?
Vino la noi, la catedra de literatur\ romn\ modern\,
unde a predat G. Ibr\ileanu [i care a r\mas vacant\.
Vacant\ prin moartea lui Petre Botez. C\linescu se
mut\ aici, de la Bucure[ti. Te dorim cu to]ii, hot\re[te-
te.
- U[or de zis. N-am doctoratul.
- Cum se poate una ca asta? Dumneata care [i
profesorul Balmu[ ad\ug\: - Ei bine! Eu `]i ofer o certitudine.
Noi nu public\m anul acesta catedra vacant\. Dac\-]i iei
doctoratul `n r\stimp, te vot\m cu unanimitate, pe baza
articolului 104 din legea Petrovici, cu privire la chemarea
cea larg\.
{i a[a s-a [i `ntmplat. ~n mai 1946, {erban Cioculescu
[i-a luat doctoratul cu o tez\ despre via]a [i opera lui
Dimitrie Anghel (conduc\torul tezei fiind Tudor
Vianu).
Felicitndu-l, G. C\linescu i-a spus solemn:
- E[ti candidatul meu. Voi fi pre[edintele comisiei
de larg\ chemare, compus\ din omologul meu din
Cluj, D. Popovici [i trei profesori de la Ia[i. Nu e o problem\.
De altfel, dumneata nu candidezi. Nu e vorba de un
concurs. Prezin]i un memoriu de titluri [i lucr\ri [i la
Ia[i vei ]ine `naintea studen]ilor respectivi o prelegere
[i o lec]ie de seminar. Asta e tot. Simple formalit\]i.
Pe 26 mai candidatul [i-a sus]inut ambele lec]ii.
Una despre Caragiale [i timpul s\u (la curs) [i Un psalm
de Tudor Arghezi (la seminar). Comisia alc\tuit\ din G.
C\linescu, N. Bagdazar [i Dan Simonescu l-a felicitat,
iar G. C\linescu i-a comunicat c\ va face personal raportul
de chemare. Acesta, ap\rut `n Monitorul Oficial pe 8 iulie
1946, con]inea o alternan]\ de elogii [i rezerve, `ntr-un
nr. 24 / 20 iunie 2008
stil tipic c\linescian:
~n rezumat, dl. {erban Cioculescu e un bun istoric
literar cu o mi[care `nceat\ `ns\ serioas\, [i un critic
f\r\ amplitudine sau mari perspective, `ns\ [i f\r\
prejudec\]ile extraliterare ce vi]iaz\ activitatea multora.
Stilul [i curiozitatea sa pentru literatur\ `i confer\ un loc
`n critica actual\, acordndu-i merite care chiar dep\[esc
cerin]ele propriu-zise ale Universit\]ii.
Cel vizat `ncheia relatarea astfel: Cu acest epocal
Romnia literar\
aviz, de aceea[i factur\, `n plin\ pagin\, pe trei
coloane, c\lduros dar `n doi peri la puterea n [i cu
votul unanim al consiliului facult\]ii ratificat de rectorat,
am fost numit profesor titular de literatur\ romn\
modern\ la Universitatea din Ia[i.
~n ce prive[te contestarea deciziei Ministerului Educa]iei
Na]ionale [i procesul intentat acestuia, e de spus c\ ele
nu au dat rezultatul a[teptat de critic, ilegalitatea nu a
fost reparat\. Era doar `nceputul perioadei celei mai grele
din via]a lui {erban Cioculescu, `ntre 1947-1956 [i a multor
altor contemporani. Dar asta este deja o alt\ poveste.
20
Simona CIOCULESCU
O contesta]ie
f\r\ urm\ri
~nreg. 270.758/20 oct. 1947
Domnule Ministru,
Am onoarea, ca urmare a deciziei ministeriale
Nr. 266.979, din 14 Oct. a.c., ap\rut\ `n Monitorul
Oficial de la 16 Oct. a.c., s\ v\ `naintez urm\toarea
`ntmpinare, fa]\ cu situa]ia subsemnatului, astfel
definit\: Catedra de istoria lit. romne moderne:
Cioculescu {erban. Se comprim\ persoana. (Facultatea
de filosofie [i litere, Ia[i)
Aceast\ opera]ie, a[adar, nu se mai `ncadreaz\
`n m\surile menite la redresarea economic\ [i
stabilizarea monetar\, deoarece catedra r\mne
`nscris\ `n buget.
Comprimarea persoanei are caracterul unei
penalit\]i f\r\ judecat\. Constitu]ia `n vigoare prevede
`ns\, la art. 12, c\ nimeni nu poate fi sustras `n contra
voin]ei sale de la judec\torii ce-i d\ legea. Iar legea
`nv\]\mntului superior, prin art. 55, prevede care
sunt judec\torii corpului didactic universitar. Chemat
la Universitate pentru lucr\ri [tiin]ifice, la unanimitatea
colegilor de la Facultatea de Filosofie [i Litere
din Ia[i, m\ v\d exclus din `nv\]\mnt printr-o
decizie ministerial\, care anuleaz\ decretul regal de
numire al sumbsemnatului, cu ignorarea a[adar a
tuturor normelor juridice `n vigoare.
Pe de alt\ parte, penalitatea comprim\rii s-a
f\cut f\r\ s\ fi fost ascultat de comisia interministerial\,
care a putut avea informa]ii gre[ite despre activitatea
mea. Dup\ 23 August, chiar sub urgen]a st\rii de
r\zboiu, s-au f\cut epur\ri provizorii sau definitive,
cu ascultarea `ns\ a celor ce se f\cuser\ vinova]i.
Ast\zi, sub imperiul p\cii, respectarea principiului
de drept al ap\r\rii apare ca indiscutabil\!
Pentru aceste motive, rog a fi invitat s\ m\ prezint
`n fa]a comisiei care va fi instituit\ pentru examinarea
`ntmpin\rilor de acest fel. ~n fa]a acestei Comisii
sunt gata s\ dovededsc c\ nici una din ac]iunile mele
nu este `n incompatibilitate cu func]iunea pe care
am exercitat-o.
Cu deosebit\ considera]ie
{erban Cioculescu
5, Str. Dr. Turnescu
Bucure[ti
Domnule Prim Pre[edinte,
Subsemnatul {erban Cioculescu, domiciliat `n
Bucure[ti, Str. Dr. Turnescu Nr. 5, `n baza art. 1 [i
4 [i urm\torii din legea Contenciosului Administrativ,
chem `n judecat\ Statul Romn, Ministerul Educa]iei
Na]ionale, prin reprezentant legal, cu sediul `n
Bucure[ti Str. Spiru Haret Nr. 12, pentru ca `n
mod contradictoriu, s\ binevoi]i:
a) A declara ilegal\ [i a anula Decizia acelui
Minister cu Nr. 266.878/947 publicat\ `n M. Of.
Nr. 239 din 16 Octomvrie 1947, prin care am fost
comprimat (licen]iat) pe 1 Sept. 1947 din func]ia
de profesor titular la catedra de Istoria Literaturii
Romne Moderne de la Facultatea de Filosofie de art. 55 din legea Nr. 139/947 [i de art. 1 din
[i Litere din Ia[i, oblignd Ministerul Educ. Na]ionale
s\ m\ reintegreze pe 1 Septemvrie 1947, `n
func]ia ce am ocupat, cu toate drepturile aferente;
b) Cu totul `n subsidiar, a constata ilegalitatea
Deciziei atacate, conf. art. 6 din legea Contenciosului
Ad-tiv (astfel cum a fost completat prin legea din
14 Sept. 1938), spre a-mi servi la intentarea unei
ac]iuni separate `n daune.
I.
Istoric
Subsemnatul, dup\ o func]ionare ne`ntrerupt\
de 22 ani `n ~nv\]\mntul Secundar, ca profesor
provizoriu, ca profesor definitiv [i apoi ca Inspector
General, am fost numit pe 1 Oct. 1948, prin ~nalt
Decret Regal Nr. 2287/946, publicat `n M. Of. Nr.
174 din 30 Iulie 1946, `n func]ia de profesor
titular la catedra vacant\ de Istoria Literaturii
Romne Moderne de la Facultatea de Filosofie
[i Litere din Ia[i, ca urmare a chem\rii mele la acea
catedr\, de c\tre Consiliul Profesoral al Facult\]ii
respective [i a ratific\rii Senatului Universitar.
Cu ocazia recentelor comprim\ri [i ra]ionaliz\ri
`n ~nv\]\mntul Superior, Ministerul Educa]iei
Na]ionale, prin Decizia Nr. 268.978 din 14 Oct.
1947, m\ comprim\ (licen]iaz\) pur [i simplu din
serviciu, `n mod retroactiv, pe 1 Septemvrie 1947,
f\r\ `ns\ a-mi suprima [i catedra al c\rei titular eram.
II.
Motivele ac]iunii
1. Comprimarea (`ndep\rtarea) mea din func]iune,
fiind f\cut\ prin Decizie Ministerial\ `n loc de Decret
Regal, este ilegal\, `ntruct violeaz\ principiul
pactului contrariu, [i disp. art. 60 din legea ~nv\]\mntului
Superior [i ale art. 19 din Statutul Func]ionarilor
Publici.
Subsemnatul, fiind numit prin Decret Regal, nu
puteam fi desinvestit din func]ie, dect tot prin Decret
Regal.
2. Actul atacat este ilegal, `ntruct violeaz\
principiul stabilit\]ii membrilor Corpului Didactic
din ~nv. Superior, prev\zut de art. 57 al. 1 din legea
~nv. Sup. [i a Func]ionarilor Publici `n general,
prev\zut de art. 6 [i 55 din Statutul Func]ionarilor.
Fiind profesor titular definitiv, m\ bucuram de
stabilitate [i nu puteam fi `ndep\rtat din func]iune
`nainte de a atinge limita legal\ de vrst\, dect
numai pentru caz de boal\ sau pentru abaterile de
la datorie prev\zute de art. 55 din legea ~nv\]\mntului
Superior [i numai cu formele [i garan]iile prev\zute
de lege.
3. Actul atacat este ilegal fa]\ de disp. art. 55
din legea bugetar\ Nr. 139/947 (M. Of. N. 58/1
Maiu 1947) [i fa]\ de disp. art. 7 din Statutul
Func]ionarilor Publici, pe care le dep\[e[te [i le
violeaz\.
~ntr-adev\r, art. 55 din legea Nr. 139/947, nu
desfiin]eaz\ stabilitatea func]ionarilor publici, ci se
m\rgine[te a ordona o reducere de 30% din
totalul cheltuielilor de salarii prev\zute `n bugetul
exerci]iului 1947/948.
~n cadrul acestui text [i al legalit\]ii, aceast\
reducere de 30% trebuia ob]inut\ `n primul rnd
prin suprimarea posturilor vacante, prin pension\ri
legale, prin suprimarea fondurilor pentru plata
diurni[tilor [i numai `n extremis, prin licen]ieri
din serviciu, f\cute `ns\ numai `n cadrul art. 7 din
Statutul func]ionarilor, adic\, `n caz de desfiin]are
efectiv\ a func]iei [i imposibilit\]ii de `ncadrare
`n alt\ parte a func]ionarului respectiv.
4. Actul atacat mai este ilegal [i pe considerentul
c\ este emis dup\ expirarea termenelor prev\zute
Decizia Nr. 18/947 (M. Of. Nr. 184 din 13 Aug.
1947).
5. ~nsfr[it, Decizia atacat\ mai este ilegal\ [i
pe motivul c\ printr-un act datat din 14 Oct. 1947
[i publicat la 16 Oct. 1947, m\ `ndep\rteaz\ din
func]iune `n mod retroactiv pe 1 Sept. 1947, violnd
astfel principiul neretroactivit\]ii actelor [i disp. art.
58 al. 3 din legea Nr. 139/947.
Domniei sale
Domnului Prim-Pre[edinte al Cur]ii de Apel
Bucure[ti
R
isipindu-[i cntecul prin lume, poetul
Cezar Iv\nescu a tr\it cu ferma convingere
c\ motorul [i generatorul formelor ce pun
universul n mi[care e extinc]ia.
EZAR IV|NESCU face parte
C
din acea specie rar\ de poe]i-
trubaduri, meni]i s\ ncnte
ochiul, dar mai ales delicatele
[i mereu clevetitoarele urechi
ale curtenilor, mbr\ca]i n
ve[minte scumpe, ce roiau,
alt\dat\, pe la cur]ile principilor.
N\scut prea trziu, ntr-un secol
al vitezei, n care lucrurile [i-au
ie[it din ]]`ni, iar formele [i-au
pierdut rotunjimea frust\, i]in-
du-[i pe sub fustele sume]ite
ale Nop]ii unghiurile sortite s\ devin\ prad\ unei arte
absurde, poetul nu s-a sfiit s\-[i struneasc\ struna,
cntnd n van, cu vocea lui profund\, ce scormonea
grotele unor ev-uri ([i eu-ri) demult apuse, pentru
a ne aminti de frumuse]ea nepieritoare ce st\pne[te
lumile Mandalei. Izvorul poeziei sale trebuie c\utat,
deopotriv\, n versurile risipite ale cnt\re]ilor bolnavi
ai lui Lucian Blaga din ciclul La cump\na apelor, ce
str\bat amurguri/ cu crini albi n gur\, nchinznd
n ei un sfr[it sub armur\, dar [i n textele
vedice ce s-au transmis prin viu grai, de la o genera]ie
la alt\, printr-o rostire sacerdotal\, ale vechii Indii.
Pentru a le sim]i, trebuie s\ le ascult\m sunetul [i
s\ ne l\s\m spiritul n voia sunetelor pe care le eman\
cntecul, asemnea unui fluviu, ce poart\ n matca sa,
r\m\[i]ele arse ale trupurilor noastre trecute [i luntrile
ce duc spre t\rmul rencarn\rilor succesive, aflat
undeva la grani]a dintre Ieri, Azi, Mine [i Nic\ieri...
Risipindu-[i cntecul prin lume, poetul Cezar Iv\nescu
a tr\it cu ferma convingere c\ motorul [i generatorul
formelor ce pun universul n mi[care e extinc]ia.
Moartea, dispar]ia total\. n viziunea sa, moartea
nu poate fi ]inut\ n fru. Tensiunea acumulat\ prin
anihilare explodeaz\ din punctul ultim, determinnd
trupurile [i sufletele s\ renasc\ din propria lor cenu[\.
El vede Neantul ca pe un sn matern, din care,
al\ptndu-se, nefiin]a prinde via]\, umplndu-[i carnea
de durere, demen]\ neagr\ [i p\cat: ! nu-[i uit\
carnea tiparul ei ciudat ve[nic cre[tete umede se-n-
deas\ spre mine clameaz\ poetul ntr-una din
numeroasele sale poezii intitulate Rod. n concep]ia
sa, Erosul [i Thanatosul snt ni[te identit\]i sau
zeit\]i complementare. Eminesciene n esen]a lor.
POETUL trubadur
Astfel via]a [i trage r\d\cinile din moarte, [i moartea
din via]\. Ele snt legate una de cealalt\ printr-un
cordon ombilical, germinnd una n pntecul celeilalte.
n poemele sale, carnea se degradeaz\ [i nflore[te,
p\strnd n matricea ei memoria unor fapte trecute.
{i odat\ cu ea [i ntreaga materie ce o nconjoar\.
Trupurile fo[g\ie asemenea unor melci ie[i]i din
uria[a cochilie a mor]ii. Cutremurat de groaz\, spiritul
poetului planeaz\ deasupra lor, asemenea unei p\s\ri
cu aripi ce acoper\ orizontul, ca deasupra unei o[tiri
pornit\ s\ cucereasc\ nev\zutul. Nu-[i uit\ carnea
tiparul ei ciudat, ea se zvrcole[te mereu, ntinzn-
du-[i tentaculele n timp [i spa]iu. Taina c\rnii n-o
poate p\trunde nici un n]elept [i nici un rege.
Doar minile brutale ca satrul i pot dezlega misterul.
Cunoa[terea nseamn\ ardere [i suferin]\. Dar [i
lascivitate [i umilin]\. n acela[i poem, Cezar Iv\nescu
afirm\: Stau la marginea spe]ei mele/ [i cu
durere-mi privesc p\r]ile ru[inoase ale trupului [i
ca un lumn\rar/ implora]ia mi-o ndrept/ spre
plpierile capului meu galben... Avem de-a face
aici, n acest fragment poetic, cu o asocia]ie nea[teptat\
de idei. Contemplarea propriului trup, a p\r]ilor sale
procreatoare, l trimite cu gndul pe poet la lumnarea
r\sucit\ de minile dibace ale lucr\torului n cear\.
Simbolul falic, deopotriv\ erotic [i thanatic, e legat
de chipul poetului, ce arde ca o flac\r\ dedesubtul,
poate, [i deasupra, cre[tetului galben, n\p\dit de
semnele stingerii trupe[ti [i spirituale, petrecute odat\
cu eliberarea. Odat\ cu mpr\[tierea semin]ei n gol,
n ntuneric, na[terea se ngem\neaz\ cu moartea. n celelalte suferite n decursul ncarn\rii mele actuale...
acest sens, ultima parte a poemului e revelatoare.
! O, aminte[te-]i ct de pu]in,/ cum ar\ta tiparul acelui
vas u[or/ n care rodul ni-l purt\m surz\tori... Poetul
face aluzie la uterul matern, ce se confund\ aici cu
matricea din care iau na[tere lumile posibile. Amintirea
lui e sinonim\ cu paradisul ini]ial, dup\ cum [i perioada
germin\rii, n care spiritul a[teapt\ rencarnarea,
ne trimite cu gndul la purgatoriu. Succesiunea na[terii
[i a mor]ii nu reactiveaz\ memoria, ci doar tiparele,
punnd n mi[care sim]urile, ce trezesc spaima de
moarte [i dorin]ele. Ve[nic cre[tete umede se-ndeas\
spre mine... E vorba aici, desigur, de cre[tetele noilor
n\scu]i, ce se i]esc deschizndu-[i pleoapele umede
n lumin\ prin triunghiul carnal, ce desparte lumea
ncreat\ de cea creat\. Ideea aceasta e exprimat\
extrem de limpede n scurta poezie Turn, ce sun\
astfel: !cnd m-am n\scut, mama/ pe o mas\ ntins\
cumplit suferea,/ mama mea cea bun\/ pe-o mas\;/
dar pe cealalt\/ mama mea Moartea/ goal\, lungit\,
surdea/ att de frumoas\/ mama mea Moartea/ surdea/
c\ci copilul ei m\ n\[team f\r\ ca ea s\ sufere...
Pornind de la sonort\]ile Doinei eminesciene,
poposind pe la Cur]ile dorului lui Lucian Blaga, Cezar
Iv\nescu a reunit n struna lirei sale sonurile medievale
ale muzicii preclasice [i celei ale artei trubadurilor,
cu gravitatea rostirii orientale a textelor sacre ale
Mahabharatei, armoniznd cre[tinismul cu hinduismul
[i budhismul. C\l\uzit de ideile sale [i de cntecul
pe care l-a intonat de-a lungul unei ntregi vie]i, poetul
[i-a modelat chipul f\cndu-l s\ consune cu
p r o f i l
mesajul pe care ni-l transmite arta sa. El exprim\
deopotriv\ team\ [i extaz. E chipul pe care-l poart\
un [aman. Un chip totemic, sculptat la cap\tul unei
crje de vr\jitor, o masc\ sumbr\ ce se anim\ [i se
nvesele[te pe m\sur\ ce cntecul pe care-l intoneaz\
monoton prinde putere, contaminnd asisten]a din
jur. La plecarea sa n eternitate, se cade, dincolo de
avatarurile vie]ii de zi cu zi, s\ uit\m faptele rele,
[i s\ ne amintim de cele bune, intonnd, cteva strofe
din al s\u Rosarium: ! Amintescu-mi Baadul Paradisul
c\rnii Sfnt/ unde Magul Simon Magul grai avea
cuvnt/ ! unde sngele t\u maic\, ispitindu-mi goliciunea/
pentru trupul meu de ap\ g\sea matc\-am\r\ciunea//...//!
spune-mi unde se culege timpul sfnt [i aurul/ [i
semin]ele a cui snt cnd presar\ taurul?/ ! a cui sngele
ce curge [i n noi atunci o cup\/ inima nenceput\
nemaireg\sit\ dup\?/ ! c]i f\cu]i s ca s\ priceap\ c\
spre tine nu-i c\rare/ dect tot lingnd de[ertul de
cenu[i [i sare?/.../ !amintescu-mi Baadul Paradisul
C\rnii Sfnt,/ plnge]i lacrime s\-mi par\ ca [i cnd
n-am fost nicicnd...
N\scut n zodia puternic\ a Leului, poetul [i-a
f\cut o imagine ideal\ despre sine, proiectndu-[i eul
ntr-o dimensiune mitic\. Lectura textelor sacre l-a
determinat s\ cread\ n nemurirea sufletului [i n
rencarnare. Revelatoare n acest sens r\mne m\rturia
din Timpul asasinilor: Mary relateaz\ c\ un psihanalist
i-a spus, dup\ lectura c\r]ii mele despre Marin Preda,
c\ p\strez n mine vie amintirea tuturor traumelor,
de la traumele uterine, pn\ la expulzare, [i toate
La traume reale poetul a ad\ugat mereu altele noi,
imaginare. Suf\r zilnic [i enorm scrie el c\ nu
snt Marilyn Monroe. Desigur, afirma]ia trebuie
citit\ [i n nota ei ironic\. Poetul era un adept al
traumatoman]iei, care i permitea s\ se apropie de
arta celor ale[i [i s\ descifreze viitorul n func]ie
de r\nile primite n trecut. Dumnezeul nu mi-a dat
stigmatele, conchide autorul Rod-ului, dar mi-a dat
voie s\ mi le procur. {i le-a procurat din plin, apelnd
Romnia literar\
la blestem [i la mnie, care, pentru el, au fost dou\
moduri paradoxale de ascez\ [i de desc\rcare a energiei
sale creatoare. Urmnd aceast\ art\ m\ voi expune
continuu m\rturise[te poetul ca un demonizat
pn\ la sf\r[itul vie]ii... Aceast\ fraz\ trebuie descifrat\
ca un crez l\untric. Ea e, de fapt, o cheie ce ne permite
s\ descifr\m o parte din contradic]iile [i meandrele
destinului s\u literar [i uman. Salvarea [i adula]ia
nr. 24 / 20 iunie 2008
pot veni [i prin damnare. Prin oprobriul public. narmat
cu o astfel de credin]\, poetul nu s-a sfiit s\ aga]e,
n pioneze, pe u[a camerei sale urm\toarea inscrip]ie:
Mar]i spre miercuri diminea]\, ntre orele 4 [i 5,
n spitalul din Brlad, pe ntuneric era camuflaj din
cauza bombardamentelor pe 6 august 1941 s-a
n\scut Cezar Iv\nescu, rencarnare a lui Caius Iulius
Caesar, [i care se va str\dui n aceast\ existen]\ s\
fac\ astfel nct s\ poat\ deveni un Budha ntr-o
existen]\ viitoare... For]a verbului s\u face ca aceast\
afirma]ie s\ nu pice n ridicol, men]innd n noi vie
21
flac\ra acestui crez.
Nichita DANILOV
 t e a t r u
N FIECARE an, la nceput de iunie, Praga,
ora[ul de aur, devine pentru o s\pt\mn\
un ora[ al p\pu[ilor. De ani buni, aici are
loc un festival mondial, ajuns acuma la cea
de a XII-a edi]ie.
A[ face mai nti ni[te considera]ii de
simplu cet\]ean al lumii pentru a putea apoi
s\ vorbesc despre aventura praghez\ a Teatrului
}\nd\ric\.
Ora[ul este de vis... Se vede c\ este un
ora[ turistic, pentru c\ e plin de turi[ti [i de
tenta]ii. Primii se plimb\ `n grupuri bine
organizate, fiecare ghid `ncercnd printr-un
obiect (umbrel\, [apc\, un b\] cu 2-3 panglicu]e
colorate `n vrf) s\-[i diferen]ieze grupul sau de
altul, iar tenta]iile au forme variate: cristal de Bohemia,
bijuterii din aur, bere adev\rat\ [epci, tricouri [i alte
accesorii cu logo-ul Praha.
Nu [tii n ce parte s\ te ui]i ca s\ nu pierzi nimic
din farmecul ora[ului. Ora[ul vechi este un muzeu
n aer liber. Pia]a central\ adun\ la fiecare or\ fix\ zeci
de curio[i n fa]a orologiului. La prima b\taie a gongului
cteva p\pu[i execut\ un program artistic: un
schelet trage de sfoar\ un clopo]el, un o[tean [i plimb\
amenin]\tor sabia prin aer, un altul sun\ din trmbi]\
[i cteva p\pu[i se rotesc n turnul ceasului uitndu-se
pe rnd la noi prin dou\ fer\struici. Dac\ nu te mi[ti
repede s\ le faci poze, pierzi momentul pentru c\ p\pu[ile
nu accept\ bisuri. n acest cadru natural unde totul parc\
respir\ a teatru, p\pu[arii de la }\nd\ric\, afla]i pentru
a treia or\ consecutiv printre invita]i (n 2006, spectacolul
FAUST a ob]inut premiul pentru cel mai original
spectacol), au confirmat din nou, pentru c\ magicianul
Cristian Pepino a fost ncununat cu titlul de cel mai
bun regizor pentru spectacolul Candid.
La aceast\ edi]ie, dup\ o selec]ie riguroas\, din
peste 200 de produc]ii de teatru [i film de anima]ie,
au r\mas n concurs 35 de teatre, fiind prezente ]\ri
de pe toate meridianele lumii (Belgia, Olanda, Brazilia,
Fran]a, Danemarca, Italia, Slovenia, Turcia, Rusia,
China, Japonia, Mexic, Germania, Croa]ia, Ucraina,
Republica Ceh\, Bulgaria, Argentina, Cipru, Marea
Britanie, Grecia, Thailanda, Iran, Bosnia [i Her]egovina,
Polonia,Romnia [.a.). Pe parcursul celor 10 zile de
festival, spectatorii au avut ocazia s\ vad\ diferite
modalit\]i de expresie artistic\, tehnici de anima]ie
dintre cele mai diferite, combina]ie ntre tradi]ie [i
Frnturi lusitane
Humoresc\
P
E AVENIDA de intrare n capitala portughez\,
la stnga cum vii dinspre aeroportul Portela,
nr. 24 / 20 iunie 2008
exist\ o cas\ cu etaj maronie. Pe ntreaga
lungime a balconului st\ scris cu litere de
m\rimea unor patine: Federao Portuguesa
de Patinagem. Fiindc\ n Portugalia ghe]urile
sunt cam tot att de prezente precum neaua
n Jamaica, de cte ori trec pe acolo mi
amintesc de comedia cinematografic\
inspirat\ de participarea boberilor din Caraibe la
olimpiada de iarn\.
Romnia literar\
ntro metropol\ att de [armant\ precum Lisabona,
mostrele de humor mai mult sau mai pu]in involuntar
pot fi comparate cu mirodeniile (pe care, apropo,
tot portughezii ni le-au adus de peste m\ri [i ]\ri). Pe
o cl\dire masiv\, a[teptnd s\ fie recuperat\, a r\mas
firma unui cabinet medical: Eduardo Mata, Medicina
Interna. Evident, n cazul de fa]\ Mata e un nume
propriu. Atta doar c\, n context, poate da fiori, ntruct
coincide cu forma persoanei a treia singular a verbului
matar (= a ucide). Cum ar veni, intra]i lini[ti]i: Doctorul
Eduardo, specializat n medicin\ intern\, Ucide. Lan]ul
de pe poart\ te face s\ te ntrebi dac\ edificiul nu va
fi fost sigilat dup\ ce omul [i-o fi terminat treaba.
22
Alt\ combina]ie, susceptibil\ a face deliciul sagacei
fotografe Ioana Prvulescu: n Bairro Alto (un fel de
cartier latin al Lisabonei), poli]ia de tranzit a plasat
CA
ANDID premiat la Praga,
ora[ul p\pu[ilor
digital, cele mai nea[teptate obiecte animate, p\pu[i
clasice, tradi]ionale, construite din materiale diverse
(lemn, textile, latex, burete, hrtie), one-man-show-
uri, dar [i spectacole de anvergur\, texte clasice, precum
[i scenarii originale. Peste 300 de arti[ti marioneti[ti
s-au ntlnit n ora[ul devenit pentru cteva zile capitala
mondial\ a teatrului de p\pu[i.
Festivalul de la Praga a oferit o panoram\ a mi[c\rii
actuale a teatrului de anima]ie fiind, totodat\, un important
eveniment cultural., coordonat de Todor Risti directorul
s\u artistic, un manager inteligent, care a f\cut din
p\pu[\rie o pasiune [i o ra]iune de a tr\i. n acest context,
selec]ionarea spectacolului Candid (regia, scenografia,
scenariul, anima]ia digital\ Cristian Pepino , interpre]i:
Mihai Dumitrescu, Marin Fagu, Liliana Gavrilescu,
Daniela Lungeanu, Petronela Purima) a reprezentat o
recunoa[tere [i o confirmare a valorii [colii romne[ti
de anima]ie. Prezentat n cadrul sec]iunii pentru adul]i,
un indicator Aten]ie [coal\ chiar n fa]a sex-shop-u-
lui intitulat ContraNatura.
Prin dosul impresionantei S Catedral, construit\
n Evul Mediu, urc\ ni[te trepte pe ct de vechi, pe att
de abrupte. Presupun c\ denumirea nscris\ pe plac\
sa p\strat din vechime: Beco das Costas Quebradas
(= Fund\tura coastelor frnte). n labirintul aceluia[i
cartier medieval, Alfama, exist\ o stradel\ numit\
Travessa do Fala-S (= Pasajul celui ce vorbe[te de
unul singur). La mic\ distan]\, n cartierul Mouraria
(nume evocnd ocupa]ia maur\), cteva str\zi strmte
[i strmbe dau ntrun fel de p\rcule]. Locul pare
unul de elec]iune pentru be]ivii acestei zone cosmopolit\,
pitoreasc\, dar cam delabrat\. Denumirea inscrip]ionat\
pe plac\ are rezonan]e licen]ioase, amintindu-l pe
Rabelais: Jardim das Pichas Murchas (= Gr\dina pu]elor
ve[tede).
Pentru romni, anumite cuvinte sau expresii portugheze
pot suna hilar (inevitabil, [i unele dale noastre
pentru ei!), cel pu]in ntro prim\ faz\ de acomodare:
pompa de benzin\ e bomba da gasolina; cunoscuta
inscrip]ie cu cap de mort Perigo de morte se cite[te
prigu d mort; destina]ia (unui vehicul de transport de un verde-negru profila]i pe estuarul Tejo-ului, se
n comun) e sinonim\ cu nsu[i destinul (destino);
pompierii sunt bombeiros (pronun]at bumbeiru[); tren
se zice comboio; tramvai = elctrico; rezervorul de
WC se cheam\ autoclismo (pronun]at \utucl[mu);
spectacolul Teatrului }|ND|RIC| a strnit comentarii
elogioase privind originalitatea reinterpret\rii n cheie
parodic\ a textului lui Voltaire [i a tehnicilor de mnuire,
a talentului arti[tilor p\pu[ari, a puterii lor de improviza]ie.
Premiul ob]inut la Praga se adaug\ palmaresului acestui
spectacol, Candid fiind premiat anul trecut la festivalurile
de gen de la Cluj Napoca [i Gala]i.
Cu fiecare edi]ie, srbul Risti, devenit ceh, dar [i
romn prin adop]iune pentru c\ este c\s\torit cu o
p\pu[\ri]\ de la Bac\u, face o demonstra]ie de cum
se poate organiza un festival din bani priva]i (ai lui)
pentru sufletul s\u. Este ambi]ia lui, a unui om mp\timit
care a nceput cu ni[te p\pu[i vndute la cap\tul podului
Karlov [i a ajuns s\ dezvolte o afacere care are n centru
teatrul de anima]ie.
Raluca TULBURE
guma de mestecat = pastilha elstica (avnd pronun]ia
aproximativ\ p\[tli\ l[tic\); facultatea de sport are
firma Faculdade Motricidade Humana; impresionantele
coloane gotice din secolul XVII, ce aduceau apa n
Lisabona, poart\ numele Aqueduto das guas Livres
(=apeductul apelor libere) . Datorit\ bog\]iei
vocalice a portughezei, transcrierile fonetice sunt
complicate, iar nsu[irea pronun]iei e extrem de laborioas\.
De exemplu, numele incredibilului navigator Magellan
este, pe limba sa matern\, Magalhes; dac\ pseudo-
transcrierea mea fonetic\ ajut\ la ceva, v\ spun c\ se
pronun]\ aproximativ m\g\lia\[ (cu ultimele dou\
vocale nazalizate). Uneori asemenea moliciuni ne duc
cu gndul la dul[ile grai moldav [i la bonomia-i
intrinsec\.
Acum un deceniu, cnd Providen]a mi-a permis
finalmente s\ v\d Lisabona, vrusei s\ cercetez locul
de veci al unuia dintre poe]ii mei favori]i brazilianul
Murilo Mendes (1901-1975). {tiam, din prefa]a
antologicului volum tradus de Marian Papahagi
(Metamorfozele, Ed. Univers, 1982), c\ murise n
capitala Portugaliei. Ajuns la fa]a locului, surpriza fu
multipl\: mormntul se nvecina cu cel al reginei fado-
ului, Amlia Rodrigues (transferat\ ntre timp n
Panteonul Na]ional); incinta, cu alur\ de parc, e situat\
n cartierul Campo dOurique, unde locuise Pessoa;
din pia]eta al\turat\ porne[te emblematicul tramvai
nr.28, care traverseaz\ ntreaga Lisabon\ fermecn-
du-[i pasagerii. Ei bine, acest spa]iu att de special,
cu monumentele sale funerare din piatr\ alb\ [i chiparo[i
nume[te Cemitrio dos Prazeres, ceea ce nseamn\
literalmente Cimitirul Pl\cerilor.
Virgil MIHAIU
M
uzicieni sosi]i de peste
m\ri [i ]\ri ajung s\ se
cunoasc\, s\ comunice, s\
colaboreze.
a r t e

A
{A se ntmpl\ de aproape dou\ decenii. An
de an, la sfr[it de mai, for]e componistice
romne[ti din ]ar\, din str\in\tate, revin la
Bucure[ti cu prilejul uneia dintre cele mai
importante manifest\ri de acest gen ce are
loc n partea de Sud-Est a continentului
european. Nu e pu]in lucru! Pentru activitatea
componistic\ romneasc\ momentul este
edificator. ~n egal\ m\sur\ pentru muzicienii
performeri, soli[ti sau dirijori, conduc\tori de
forma]ii, membri ai ansamblurilor de tot felul. Concerte
camerale [i simfonice, ntlniri colocviale [i seminarii,
aduc mpreun\ aerul proasp\t al nevoii de cunoa[tere,
al comunic\rii. Muzicieni sosi]i de peste m\ri [i ]\ri,
inclusiv arti[ti ce apar]in unor spa]ii culturale diferite,
ajung s\ se cunoasc\, s\ comunice, s\ colaboreze. Post-
modernismul zilelor noastre presupune o extrem\
diversitate componistic\. Iar fenomenul actual al globaliz\rii
adun\ [i certific\ orient\ri stilistice dintre cele mai
diverse. De la divertismentul de ludic\ motiva]ie [i pn\
la actul artistic formulat cu gravitatea unei autentice
consisten]e spirituale. Concertul final al S\pt\mnii...
a ilustrat n anume m\sur\ aceste orient\ri. A fost su]inut
n Studioul de Concerte din strada Berthelot. Este rezultatul
unei bune, al unei continue colabor\ri stabilite ntre
Forma]iile Muzicale Radio [i Uniunea Compozitorilor.
Dinamismul constructiv ce anim\ demersul dirijorului {tefan Niculescu
italian Pieralberto Cattaneo a ntlnit dispozi]ia unei
utile colabor\ri pe care o probeaz\ o dat\ n plus Orchestra
Na]ional\ Radio vis--vis de fenomenul componistic S\pt\mna Muzicii Contemporane
actual. De la noi [i nu numai.
A fost prima edi]ie a S\pt\mnii... la care fondatorul
proiectului, maestrul {tefan Niculescu, nu a mai putut

veni. Cu durere n suflet ne-am desp\r]it de domnia sa
cu cteva luni n urm\. Ne-a f\cut o mare onoare nnobilnd
ultima sear\ de muzic\ cu a sa Simfonie Litanii pentru
plinirea vremii, un opus de o gravitate ntrem\toare.
Densitatea spiritual\ a ntregii lucr\ri deriv\ din ideea
monodic\ ridicat\ la nivel de principiu constructiv. La
un pol diametral opus s-a situat lucrarea Cantigas
datorat\ finlandezului Magnus Lindberg, o lucrare a
unei vivacit\]i orchestrale somptuos etalate. ~n sfr[it,
momentul concertant al serii a fost reprezentat de lucrarea
colegului nostru Costin Miereanu, un spirit prin excelen]\
latin perfect integrat nu de azi, nu de ieri peisajului
componistic francez. Excelent etalat prin participarea
solistic\ a violoncelistei Anca Vartolomei, Concertul
s\u pentru violoncel [i orchestr\ mbin\ n mod ingenios
aspecte ce apar]in genului concertant f\r\ a etala
ns\ spectaculozit\]i virtuoze [i elemente ale unei trat\ri
simfonice f\r\ a ini]ia demersuri n direc]ia unor
elabor\ri preten]ioase.
Pe parcursul unei discu]ii quasi-confiden]iale pe care
am avut-o cu compozitorul Liviu D\nceanu, unul dintre
directorii artistici ai acestui Festival, domnia sa a recunoscut
cu bucurie faptul c\ n organizarea momentelor serialului
de concerte, a programelor a avut o colaborare de
fructuoas\ complementaritate cu colegul s\u, compozitorul
Dan Dediu. Nu e pu]in lucru s\ strucuturezi programe,
Un moment edificator
de la Berlin, Eugen Wendel de la Kln, Sever Tipei
din Illinois-Statele Unite, Horia {urianu de la Paris,
Dana Probst de la Viena, autori c\rora li s-au al\turat
lucr\rile compozitorilor bucure[teni Laura Manolache,
Silvia Macovei, Nicolae Teodoreanu.
Este pe ct de uimitor pe att de lesne de constatat
faptul c\ o muzic\ ce se las\ greu cucerit\, o muzic\
de subtil\ comunicare, cum este cea a lui Aurel Stroe
sau Yannis Xenakis, dobnde[te valori de special\
propulsie atunci cnd este etalat\ cu pasiune, cu credin]\,
cu profesionalism; ...a[a cum ne-o ofer\ muzicienii
celebrului ansamblu Aleph din Fran]a, cei ai cvartetului
de coarde Minguet din Germania printre altele, crea]ii
de Anton Webern [i Vlad Ulpiu, sau Trio Contraste
din Romnia. Pe aceea[i direc]ie se situeaz\ [i evolu]iile
n recital ale pianistului Andrei T\n\sescu [i, respectiv,
percu]ionistului Mircea Ardelean. Cel dinti n realizarea
recitalului intitulat Pianul Forte a reunit muzici
al c\rui protagonist absolut a fost pianul ne-a oferit
Orchestra de Camer\ Radio condus\ de dirijorul francez
Jean-Claude Dodin, un concert de concerte definind
stiluri [i atitudini diferite, de la neoserialismul Concertului
ce apar]ine regretatului maestru Dan Constantinescu, la
lucrarea de orientare neoromantic\ pe care o probeaz\
Livia Teodorescu-Cioc\nea n al s\u Lebenskraft.
Nu, nu am putut audia tot, nu am putut urm\ri tot.
Era aproape imposibil. Am realizat totu[i o imagine
de ansamblu a muzicii actuale. O bun\ parte este exilat\
n gheto-ul festivalurilor de specialitate. Creatori importan]i
precum Myriam Marbe, Lucian Me]ianu, Anatol Vieru,
nu apar n concertele recentei edi]ii. De[i multe dintre
lucr\rile lor ar fi firesc s\ fac\ parte din programele
obi[nuite ale orchestrelor filarmonice din ]ar\, ansambluri
sus]inute din bani publici, ansambluri care iat\, n mod
regretabil nu sus]in cultura muzical\ na]ional\. Unele
muzici se zbat s\ str\pung\ drumul c\tre marele
Romnia literar\

s\ contactezi forma]ii, s\ apreciezi oferta de muzic\
propus\ de parteneri, s\ negociezi determinnd posibile
schimb\ri n func]ie de repertoriul general al manifest\rilor.
Ideea actualei edi]ii a S\pt\mnii...? Am distins-o
anevoie. Presupun c\ s-a dorit a demonstra o dat\ n
plus faptul c\ diversitatea atitudinilor componistice, a
op]iunilor stilistice, a viziunilor asupra rosturilor muzicii,
a locului acesteia n contextul actual al mijloacelor de
comunicare artistic\, reprezint\ o realitate incontestabil\.
stilistic foarte diferite ce au evitat, n mod cu totul
surprinz\tor, abordarea global\ a instrumentului, v\dind
o limitare strict\ a ac]iunii asupra claviaturii. Cel de al
doilea a uimit prin profesionalismul evolu]iei virtuoze
n grupuri numeroase de instrumente de percu]ie, n zone
stilistice diferite, etalnd crea]ii majore semnate de
Karlheinz Stockhausen pe de-o parte [i pe de alta
de Hora]iu R\dulescu, autor ce dezvolt\ o obsesiv\
for]\ a ritmurilor. Grupul de muzic\ nou\ Traiect
public mergnd pn\ la a flata gustul mediu, nivelele
de jos ale acestuia. Altele fac dovada unor profesiuni
de credin]\ ale autorului privind comunicarea responsabil\,
grav\, problematizat\. Inclusiv cea de la om la om, de
la con[tiin]\ la con[tiin]\. Se poate numi aceasta atitudine
elitist\? Poate. E bine? E mai pu]in bine? Am ntlnit
lucr\ri mici ce apar]in unor autori mari, la fel cum autori
mode[ti de]ineau pondere important\ n unele dintre
concertele festivalului. Un exemplu? Un compozitor
nr. 24 / 20 iunie 2008

~n debut de secol XXI am ajuns s\ ntreb\m iar\[i [i
iar\[i! dac\ V\ place Brahms?. E posibil. Minunatul
clarinetist, minunatul muzician Aurelian Octav Popa,
colegele sale, pianistele Verona Maier [i Valentina Sandu-
Dediu, ne r\spund r\spicat, afirmativ. Constat cu bucurie
c\ op]iunea lor merge att spre Brahms ct [i spre Octavian
Nemescu. O alt\ ntrebare, Quo vadis liedul?, ne-o
pune retoric excelentul cuplu muzical cameral al so]ilor
Bianca [i Remus Manoleanu pe parcursul unui recital
ce a adus inclusiv lucr\ri pe care domniile lor le consider\
a fi de ultim\ or\. Tenta]ia zicerii muzical-poetice
intime nu poate fi [tears\.
condus de Sorin Lerescu, Cvartetul de coarde Florilegium,
Ansamblul de percu]ie Game, Corul b\rb\tesc Kinonia,
Ansamblul Profil condus de Tiberiu Soare, un Spectacol
cross media marcat de naivit\]i de ordin scenic [i de
text literar, improviza]ii [i performan]e instrumentale
sus]inute de duo-ul clarinet-pian Eric Mandat [i Frank
Stemper, apoi muzica unor genera]ii mai vrstnice
opus-uri semnate de Radu Paladi, tineri creatori care
promit [i se ]in de cuvnt, cum sunt Diana Rotaru [i
Cristian Lolea, autori din genera]ia medie, creatori
ncerca]i precum Doina Rotaru, Maia Ciobanu, Liana
Alexandra, C\lin Ioachimescu, Fred Popovici, un
simposion desf\[urat sub egida exemplului marelui
quasi-oficial [i o muzic\ inutil\, plictisitoare, abuziv
extins\ pe spa]ii largi, este cea a germanului Wolfgang
Rihm, de]in\tor de altfel al unui impresionant me[te[ug
componistic, al unui num\r impresionant de opus-uri.
Este drept, Uniunea Compozitorilor [i face un
titlu de onoare n a organiza, iar Ministerul Culturii n
a sus]ine acest eveniment ce se dovede[te a fi n egal\
m\sur\ un spa]iu al cunoa[terii, al apropierii, al actualiz\rilor
de tot felul, de asemenea o ramp\ de lansare oferit\
tinerilor creatori... Exemplul muzicienilor suedezi ai
forma]iei The pearls before swine experience ne pune
pe gnduri n ce prive[te rela]ia unei p\r]i a muzicii
actuale, a creatorilor zilelor noastre cu publicul de concert.

23
Pe de alt\ parte, Ansamblul Archaeus a reunit
lucr\rile celor mai mul]i compozitori romni sosi]i de creator care a fost Tiberiu Olah, toate au dat consisten]\ E o direc]ie asupra c\reia merit\ s\ medit\m.
peste hotare, lucr\ri semnate de Corneliu Dan Georgescu recentei edi]ii a S\pt\mnii.... Un veritabil spectacol Dumitru AVAKIAN

a r t e
ITLUL ales de foarte tn\ra regizoare
T
mexican\ pentru filmul s\u documentar
sugereaz\ una din acele ntlniri imposibile
care au loc numai n literatur\ [i n
nomenclatorul stradal, numai c\ vaga
ironie se materializeaz\ ntr-un realism
cu parfum de fic]iune, adic\ ntr-un fel de
realism magic. ntre cei doi titani ai ese
afl\ cum bine i st\ un personaj demn
de tot ceea ce literatura sud-american\ a
dat mai bun, pe numele lui Jorge Riosse.
Intri n filmul Yulenei Olaizola pe poarta documentarului
[i ie[i pe poarta fic]iunii, aceasta fiind strania
revela]ie pe care o ai cu acest documentar care vorbe[te
despre un personaj real care a l\sat n urm\ poezie,
pictur\ [i muzic\, o mul]ime de amintiri [i nostalgii
[i care, pe m\sur\ ce se acumuleaz\ m\rturiile despre
el, devine din ce n ce mai evanescent, din ce n ce
mai ireal. La urma urmei, cine mai este [i acest Jorge
Riosse? To]i vorbesc despre el, natural, f\r\ complexe,
sunt femei n vrst\ cum este bunica Olaizolei, Rose
Elena Carvaial, sau al]ii care l-au cunoscut en passant
[i pentru care bizareria personajului s-a nscris uneori
printr-o privire, o remarc\ sau un acord de chitar\. Jorge
Riosse era un tn\r de aproximativ 30 de ani, vrst\
imponderabil\, g\zduit n casa servind drept pensiune,
proprietatea bunicii, un tn\r venit de nu se [tie unde,
tr\ind nu se [tie din ce, provenit dintr-o familie modest\,
dar n acela[i timp cu o cultur\ prodigioas\ [i o sensibilitate
artistic\ ie[it\ din comun, un autodidact, de o frumuse]e
melancolic-senzual\, cum l arat\ una dintre fotografii,
care a sfr[it prin a se sinucide incendiind camera n
care locuia [i lund cu el secretul propriei existen]e.
Olaizola plimb\ camera de filmat n locuin]a bunicii,
la rndul ei un personaj, transformnd interoga]ia [i
m\rturia ntr-o poveste, povestea acestui tn\r care-i
apare femeii tinere [i roman]ioase de atunci ca un pastor
protestant [i care joac\ cu succes rolul de amant
latin pe lng\ femeile c\rora le opre[te adesea documentele
ca porte-bonheur . Este aici o vag\ [i indiscutabil
Shakespeare col] cu Victor Hugo (Intimidades
de Shakespeare y de Victor Hugo, 2008). Regia: Yulene
Olaizola. Gen: Documentar. Durata: 83 minute. Produs
de: Centro de Capacitation Cinematogrfica.
nr. 24 / 20 iunie 2008
Romnia literar\
24
E
ste aici o vag\ [i indiscutabil nemplinit\ poveste
de dragoste la confiniile cu magia pe care o eman\
acest tn\r, care, asemeni regelui Midas,
transform\ n poezie, n art\ tot ce atinge.
Unde SHAKESPEARE
se ntlne[te cu HUGO
nemplinit\ poveste de dragoste la confiniile cu
magia pe care o eman\ acest tn\r, care asemeni regelui
Midas, transform\ n poezie, n art\ tot ce atinge. Lucr\rile
sale de la acuarel\ la desen de la fotografie combinat\
cu pictura prin colaj se afl\ expuse n toat\ casa [i
deodat\ Riosse dobnde[te un chip, cel a unei sensibilit\]i
pentru o anume frumuse]e nostalgic-roman]ioas\, care
eman\ subtil n fa]a camerei. E greu de spus de unde
vine tot acel farmec al desenelor lui, Riosse nu este
un pictor propriu-zis, nici m\car un pictor de duminic\,
a[a cum nu este nici un muzician sau un poet propriu-
zis de[i toate acestea tr\iesc deplin n el o rela]ie aproape
simbiotic\. Riosse nu las\ nicio clip\ impresia c\
vrea s\ duc\ mai departe poezia, sau muzica, sau pictura
sa, nu se preg\te[te s\ devin\ scriitor sau pictor.
Toate acestea sunt expresii ale unor st\ri care vin [i
pleac\ astfel nct, la un moment dat, dup\ o clip\ de
furie, o alterca]ie cu bunica Yulenei, definit\ de aceasta
ca o criz\ de gelozie, Riosse va pune punct muzicii [i
nu va mai cnta niciodat\. Dar niciodat\. Bunica a p\strat
ns\ cteva nregistr\ri din care vocea acompaniat\ de
chitar\ a lui Riosse susur\ cu volutele unui alt timp,
cntece languroase apropiate de tangoul argentinian
al lui Carlos Gardel sau Piazzola ns\ f\r\ timbrul aspru
al argentinianului, cu ceva molatec, efeminat, de o
incomparabil\ triste]e, ca o lent\ hemoragie reflectat\
n chipurile femeilor pe care le picteaz\. Printre ele se
afl\ [i portretele f\cute Yulenei Olaizola, singura feti]\
care-l atrage [i pe care desenele lui o nv\luie ntr-o
aur\ de triste]e risipit\. Pentru c\ universul s\u
artistic este exclusiv feminin, iar Riosse este surprins
travestit n femeie preg\tindu-se de o escapad\ (amoroas\?)
asemeni unui alt autodidact misterios, de data aceasta
pur\ fic]iune, Aubrey de Vere al lui Mateiu Caragiale
din nuvela sa Remember. nainte de a se sinucide, Riosse
a scris cu litere de-o [chioap\ pe perete Nu sunt
homosexual [i alte cuvinte pe care tn\ra de 20 de
ani le-a [ters precaut\. Lumea lui Riosse este, ns\,
nc\rcat\ cu ambiguitatea poeziei [i a unei subtile
damn\ri, a unei agonii n care se afl\ pentru a spori
puterea otr\vii o pic\tur\ de fericire. De unde vine Jorge
Riosse? Direct din proza sud-american\ nflorind
monstruos a unui Carlos Fuentes, din povestirile-ecor[euri
crude ale lui Julio Cortazar, din fantasmagoriile de
concert baroc al lui Alejo Carpentier, din universul
condeierilor lui Mario Vargas Llosa, enigmaticele nuntiri
ale realit\]ii cu fic]iunea ale lui Jorge Luis Borges,
din tulbur\toarea lume de caractere contorsionate a
lui Ernesto Sabato, precum Vidal Olmos sau Alejandra
care asemeni lui Jorge Riosse d\ foc locuin]ei n care
se afl\ mpreun\ cu tat\l ei [i ard mpreun\. Este ca [i
cum tot acest spa]iu de magie [i exuberan]\ al prozei
ar fi ales s\ se materializeze, s\ se ofere pentru o
clip\ iluziei concretului, a ceea ce poate fi tangibil,
iar ceea ce fac martorii oculari este s\-]i dea senza]ia
de pip\ibil, de autentic\ atingere, punere n prezen]\
cu ceea ce poart\ amprenta inefabilului, a ceea ce nu
poate fi atins. Via]a lui Jorge Riosse respir\ poezie, dar
nu orice fel, ci acea poezie care-l consacr\ pe autorul
ei drept un poet maudit . Pentru a complica [i mai
mult lucrurile, imaginea delicat\ a poetului intr\ n
concuren]\ cu cea a unui criminal r\mas nedescoperit,
un sugrum\tor de femei. B\nuiala bunicii planeaz\
asupra lui Riosse, charmeur de o elegan]\ care atrage
femeile cu u[urin]\, astfel c\ obiecte care le apar]in
naufragiaz\ n camera lui. Bunica a[teapt\ s\ vad\ dup\
moartea lui dac\ crimele vor nceta [i ele nceteaz\. Dar
este Riosse acel sugrum\tor de femei pe care ziarele-l
impun ca pe o vedet\ neagr\ aflat\ n culisele metropolei
mexicane, Ciudad de Mexico, un amant total cum numai
moartea poate fi? Tot moartea este cea care-l red\ pe
Riosse misterului [i fic]iunii, i spore[te aura de senzualitate
dedicat\ parc\ unui scop ilustru [i incomprehensibil.
Marea art\ a filmului Yulenei const\ n talentul cu care
a st\pnit subiectul, regizoarea a n]eles c\ nu mai trebuie
s\ adauge nimic, povestea era acolo [i ea dep\[ea cadrul
documentarului nflorind n fic]iune pur\. Majoritatea
celor care vorbesc despre el sunt femei vrstnice, ntr-o
cas\ n care b\rbatul a l\sat umbre care se a[tern
indescifrabil pe obiectele pe care le-a atins. Po]i privi
chipul de o frumuse]e stins\ al Rosei Elena Carvaial
[i te po]i imagina n lumea de m\tu[i silen]ios-funerare
din povestirile lui Fuentes. Yulena p\streaz\ tonul
testimonial al persoanelor intervievate alternnd ns\
ntr-un dozaj armonios plimbarea prin p\durea de
simboluri, prin casa-pinacotec\, n poveste, cu tablouri,
muzic\ [i poezie, care recompun de o manier\ arcimboldesc\
chipul misteriosului Riosse, pe care fotografia ni-l red\
cu o privire de sfinx senzual. {i cu un minunat paradox
pe care ni-l d\ perspectiva cu ct acest chip ]i este
tot mai apropiat, cu att el se dep\rteaz\ mai mult.
F
\r\ instincte de grup [i f\r\ voca]ia imaginii
publice cu orice pre], discret\ [i solitar\ cu alte
cuvinte, Claudia Todor [i construie[te, n
compensa]ie, o lume simbolic\.
Artistul ca personaj
~n cadrul genera]iei sale [i n spa]iul mai
larg al artei romne[ti contemporane, Claudia
Todor este o prezen]\ singular\. Mai nti o
individualizeaz\ un anumit exotism al apari]iei
nemijlocite [i insolitul defini]iei somatice.
Supl\ ca o atlet\ n plin exerci]iu competi]ional,
cu tenul m\sliniu [i cu ochii mari, umbri]i de
un p\r ntunecat [i compact ca un coif, afi[nd
mereu acela[i zmbet ambiguu n care scepticismul
[i ironia se amestec\ n propor]ii greu de
aproximat, ea pare mai degrab\ un transplant
meridional dect un produs tipic al climei
temperat-continentale. ~ns\ dincolo de aceast\
pregnan]\ somatic\ [i de evidenta armonie a
construc]iei sale exterioare, se ascunde o
con[tiin]\ de sine plin\ de contradic]ii [i
ntr-o continu\ stare de interoga]ie. }inuta sigur\
i mascheaz\ marile timidit\]i, aerul jovial i
camufleaz\ angoasele, dup\ cum aparenta
dezabuzare nu face dect s\ disimuleze o enorm\
curiozitate.
~n al doilea rnd, ea se particularizeaz\
printr-o prezen]\ social\ sumar\. F\r\ instincte
de grup [i f\r\ voca]ia imaginii publice cu orice
pre], discret\ [i solitar\ cu alte cuvinte, Claudia
Todor [i construie[te, n compensa]ie, o lume
simbolic\ aproape imposibil de cartografiat.
Tot ceea ce nu tr\ie[te nemijlocit [i nu
experimenteaz\ n gestul cotidian se revars\
nest\pnit, ca o viitur\ dup\ dezl\n]uirile
musonice, n jocurile imagina]iei [i n cmpurile
mi[c\toare ale reveriei.
Libertatea
ca diversitate
Aici se adun\ cam tot ce ar putea constitui
universul intim al Claudiei Todor. Care este
exclusiv [i definitiv unul artistic. Conven]iile
dispar una cte una, limbajele se amestec\ [i
[i pierd orice urm\ de rigiditate, formele
tradi]ionale [i revizuiesc structurile [i nsu[i
privitorul este invitat subtil s\-[i p\r\seasc\
stereotipiile [i crisp\rile. Pictura, obiectul creat
[i obiectul recuperat, colajul, materialele
tradi]ionale [i cele alternative, formele estetizante
[i imaginile kitsch, texturile opace [i diafragmele
volatile, toate tr\iesc simultan, n acela[i regim,
[i ncearc\ mpreun\ s\ proiecteze o nou\
realitate. Eliberat\ de nenum\ratele prejudec\]i
care ne mpov\reaz\ involuntar ac]iunea [i
privirea, Claudia Todor elibereaz\ ea ns\[i,
din captivitatea unor defini]ii rigide, stocul
imens de imagini ignorate. Ceea ce, la prima
vedere, ar p\rea incompatibil cu reprezentarea
simbolic\ [i cu nalta condi]ie estetic\ prime[te
brusc semnifica]ie artistic\ [i via]\ autonom\.
Lumea filmului [tiin]ifico-fantastic se ntlne[te
cu realitatea derizorie a cartelei de metrou,
fotografia cu placa de zinc, folia de celofan
mbrac\, mai mult pentru a o deconspira,
nuditatea unor personaje coborte direct din
Pop Art-ul american al anilor [aizeci, din lumea
a r t e
Claudia Todor,
ntre libertate [i
(auto)contempla]ie
prerafaelit\ a secolului XIX sau din Art Nouveau-
ul nceputului de secol XX. Dup\ cum imaginea
obsesiv\ a ochiului se conjug\ cu topografia
astral\ [i cu desenul bizar al geografiei zodiacale.
~n acest halucinant inventar de forme, de stiluri,
de materiale [i de tehnici, att de puternic
diversificat prin natura nemijlocit\ a p\r]ilor
sale constitutive dar perfect coerent prin regia
unitar\ [i prin viziunea integratoare, artista se
mi[c\ imperturbabil, f\r\ nici o umbr\ de
sentimentalism, liber\ cu des\vr[ire [i iremediabil
sceptic\.
Jocurile
(auto)contempla]iei
Un mod de via]\
~n centrul acestor reprezent\ri, f\r\ echivoc
(prin medierea oglinzii ori prin imaginea
fotografic\), aluziv sau doar ca stare inefabil\,
Claudia Todor se a[az\ pe sine. Pe sine ca
prezen]\ determinat\ dar [i ca posibil\ metafor\
a feminit\]ii nse[i. Chiar [i acolo unde chipul
feminin nu apare explicit, el este subn]eles n
chiar natura imaginii [i a materialelor, n registrul
cromatic [i n logica interioar\ a discursului.
Femeia solitar\, ap\sat\ de vagi melancolii,
femeia multiplicat\ care-[i caut\ febril o
identitate, femeia astral\ [i rece sau cea animat\
subtil de nostalgia cuplului, femeia angelic\
[i femeia demonic\ snt, de fapt, ipostazele
unei aspira]ii unice c\tre o lume a absolutului
feminin. F\r\ s\-[i propun\ ostentativ nlocuirea
viziunilor falocentriste cu altele de nuan]\
ginecocentrist\, n principiu la fel de exclusiviste,
artista deplaseaz\ centrul contempla]iei de pe
for]\ [i ac]iune pe fragilitate, frumuse]e [i
pasivitate. Iar acest exerci]iu al contempla]iei,
aparent neutru [i n afara oric\ror inten]ii
subversive, devine, prin cumul [i prin continuitatea
sa obsesiv\, un act pur de autocontempla]ie.
Romnia literar\
Claudia Todor nu constat\ pur [i simplu natura
feminin\, mi[c\rile capricioase [i mereu
surprinz\toare ale unui univers deja constituit,
ci proiecteaz\ asupra unei realit\]i necoagulate
nc\ propria sa feminitate, fluctua]iile con[tiin]ei
Aici [i acum
de sine [i visul unei alte ordini morale.
Din aceast\ ntlnire fatal\ a exteriorului
cu interioritatea, a indiferen]ei cu for]a de
germina]ie spiritual\, se na[te ntreaga mitologie
nr. 24 / 20 iunie 2008
a unei existen]e n care imaginarul [i realul
tr\iesc n acela[i plan. Femeia concret\ [i
principiul feminit\]ii, revolta fa]\ de precaritatea
materiei [i ncrederea n puterea mntuitoare
a imagina]iei, fuga din concret n reverie [i
din episodic n absolut snt, n acela[i timp,
repere ale izbnzii [i semne ale disper\rii.
Fragil\ prin condi]ia sa uman\ [i nesupus\ pn\
la r\zvr\tire prin aspira]ii, artista [i-a g\sit
n sine ns\[i mecanismele rezisten]ei [i tehnicile
de lupt\. Departe de a fi o form\ suficient\ de
autocelebrare, narcisismul ei este un triumf al
25
clipei n crncena competi]ie cu timpul,
dup\ cum arta ns\[i este o victorie simbolic\
Fuga spre nimic
n fa]a dezordinilor de tot felul.
 F
\r\ ndoial\ Eliade spune
lucruri mai pu]in simpatice la
adresa noastr\, dar care nu
sunt minciuni.
m e r i d i a n e

C
ITITORII portughezi ai Jurnalului pe care
Joo Bigotte Choro
scriitorul romn l-a scris n Portugalia, ntre
1941 [i 1945, se arat\ [oca]i de observa]iile
care li se par pu]in credibile, [i chiar ofensatoare
pentru ]ara noastr\. Reac]ie foarte surprinz\toare
deoarece, pentru a-[i deprecia ]ara, nu lipsesc
cei dispu[i la gesturi contra naturii.
F\r\ ndoial\ Eliade spune lucruri mai
pu]in simpatice la adresa noastr\, dar care
cea mai frumoas\ cetate medieval\ din Iberia.
ntr-o ntlnire cu Eugenio dOrs la Madrid, autorul
Glosarului [i al c\r]ii despre Baroc l sf\tuie[te s\ caute
n Lisabona un uomo universale: pe Reinaldo dos Santos,
om de [tiin]\ [i umanist. Cu el, Eliade s-a putut ntre]ine
pe teme de art\ [i filosofie a culturii.
Nu n Jurnal [i nici n carnetele de c\l\torie, ci n
convorbirile cu Claude-Henri Rocquet (LEpreuve

O lectur\ a
nu sunt minciuni. Evident c\ libr\riile din Lisabona nu
erau cele de la Paris (iar n epoca aceea agitat\ importurile
se confruntau cu unele obstacole) [i nici via]a cultural\
portughez\ nu se putea m\sura cu cea francez\. Dar
du Labyrinthe) evoc\ Mircea Eliade, nu f\r\ nostalgie,
Lisabona unul din reperele peregrin\rii sale, dup\
Bucure[ti [i Calcuta [i nainte de Chicago: mi place
mult Lisabona. Acea pia]\ (Terreiro do Pao), n fa]a
enormului estuar al Tejo-ului, o pia]\ superb\, e de

JURNALULUI
n libr\riile noastre are Eliade surpriza de a g\si tradu[i
autori ca Hessen [i Heimsoeth. {i la Lisabona, nu la
Paris sau Madrid, l-a cunoscut pe Ortega y Gasset [i
a putut dialoga cu el. Tot la Lisabona a asistat la conferin]e
ale lui Carl Schmitt (pe care l vizitase la Berlin),
neuitat. Iar culoarea pastel a ora[ului, alb [i albastru
pretutindeni (...). Un ora[ parc\ n afara istoriei, oarecum
n afara istoriei contemporane, [i a infernului r\zboiului.
S\ fie, acestea, cuvinte neprietene[ti fa]\ de Portugalia?

PORTUGHEZ
prelungind pe malul Tejo-ului [i al Atlanticului conversa]ii
despre o tem\ care i fascina pe amndoi cea a
civiliza]iilor maritime. L-a nso]it pe Schmitt la Muzeul
de Art\ Antic\, unde i-a captivat Bosch, cel al emblematicei
Tenta]ii a Sfntului Anton.
Nici arta portughez\ nu i-a fost indiferent\ lui Eliade.
Extraordinara galerie de portrete ale obscurului
Nuno Gonalves l-a uluit, iar la Viseu a fost impresionat
de Grao Vasco, pictorul care, prin realismul s\u dur,
se ndep\rteaz\ de canoanele renascentiste ale frumuse]ii
ideale. Respinge ns\ stilul manuelin, care i se pare o
expresie plastic\ delirant\ a unui popor care, br\zdnd
toate m\rile [i str\b\tnd toate continentele, a pierdut
sim]ul m\surii.
Odat\ cu jurnalul, de natur\ mai intim\, Eliade ]inea
[i ni[te carnete de c\l\torie, n care [i nregistra impresiile,
n a[teptarea zilei cnd le va putea amplifica. De aceea
lipsesc din Jurnal note care ar fi putut figura n el. La
3 septembrie 1941, scrie: Notele despre Portugalia
le adun ntr-un alt carnet. Acum mi pare r\u, c\ci
jurnalul acesta [i pierde poate partea cea mai interesant\.
Dar voiam s\ fac o carte din asemenea fragmente, [i
totu[i nu voiam s\ am sentimentul c\-mi public p\r]i
din jurnal. A[a se face c\ nu ntlnim n Jurnalul
portughez note scrise n acel an 1941, nu numai la Viseu,
ci [i la Buaco [i Luso. La Viseu, admir\ ampla catedral\,
de o ascetic\ nuditate, care totu[i d\ o senza]ie de c\ldur\
[i intimitate [i stranele mpodobite cu chipuri [i
corpuri de o stranie frumuse]e.
O frumoas\ pagin\ de jurnal, r\t\cit\, recuperat\
n cartea de memorii Les Moissons du Solstice, nregistreaz\
un moment inefabil tr\it n Pia]a Comer]ului, lng\
Tejo, uitnd de sine n timp ce contempl\ spectacolul
fluviului [i pesc\ru[ii. Deodat\, un tocilar scoate din
fluier sunete de o tulbur\toare triste]e, ca cineva care
[i plimb\ durerea ntr-un ora[ p\r\sit.
Despre saudade mai vorbe[te [i ntr-un articol publicat
n presa din Lisabona, n care face o paralel\ ntre dorul
romnesc, expresie a aceluia[i sim]\mnt indefinisabil
al nostalgiei. Acesta [i alte texte publicate n ziare
portugheze inten]iona Eliade s\ le adune ntr-un volum,
cu titlul Eseuri luso-romne. Proiect pe care nu l-a
concretizat, la fel ca [i altele din care or fi r\mas doar
nota]ii: un eseu queirosian [i o carte ntreag\ despre
Cames. Carte care a fost sacrificat\ pentru alta pe care,
Scrisoarea lui Mircea Eliade c\tre cu obiective pragmatice, a scris-o despre Salazar [i care
i-a luat mult timp. Aceast\ carte era destinat\ publicului
nr. 24 / 20 iunie 2008
Cnd a murit Mircea Eliade, presa noastr\ nu a scris
mai mult dect [tirea telegrafic\ a agen]iilor interna]ionale.
Nici un comentariu sau articol suscitat de aceast\ [tire,
spre deosebire de ce am v\zut n ziarele franceze [i
italiene, care au dedicat pagini ntregi evenimentului.
Transcriu din jurnalul meu (28.4.1986) cele ce urmeaz\:
Rezerv\m o pres\ favorabil\ celor care ne ignor\ [i
ne atac\ [i trecem sub t\cere pe cei care [i manifest\
interesul [i simpatia fa]\ de noi.
*
Marea gre[eal\ a cititorilor portughezi este s\ cread\
c\ Jurnalul, fiind scris n Portugalia, este o carte despre
Portugalia. Jurnalul portughez este mai mult, mult mai
mult dect un carnet de c\l\torie, redactat n grab\ de
un turist care prive[te f\r\ s\ vad\, [i p\c\tuie[te prin
superficialitate [i prejudecat\. Cum se poate uita c\
omul este circumstan]a sa? Or, Eliade a tr\it n Portugalia
anii teribili ai r\zboiului, ai deznod\mntului incert
pentru Europa n general [i pentru Romnia n particular.
Romnia care, prin situa]ia ei geografic\ [i prin implicarea
ei politic\ n conflict, era deosebit de expus\ represaliilor.
Eliade se temea de ceea ce avea s\ se produc\: rusificarea
Romniei, care a condamnat pe mul]i dintre cei mai
buni fii ai ei la [omaj, nchisoare, exil. Soarta attor
romni a nsemnat degradare sau moarte civil\. Ruinele
materiale [i pierderile umane nemaintlnite pn\ atunci
i-au dictat lui Eliade expresii ca moarte colectiv\ [i
teroarea istoriei adic\ teroarea omului fa]\ de om.
Nu va fi ast\zi terorismul noua manifestare a urii omului
fa]\ de om? Spectaculoasa moarte colectiv\ nu a
banalizat moartea individual\ [i mai obscur\ a unei
fiin]e apropiate, ca so]ia lui Eliade, moarte care l-a r\nit
att de mult. ngropat\ fiind Nina Mare[ la Lisabona,
iat\ c\ avem, dac\ mai era necesar, nc\ o leg\tur\ a
lui Eliade cu Portugalia, pe care moartea o face, ca s\
spunem a[a, sacr\.
Jurnalul portughez nu este a[adar un titlu n plus n
vasta oper\ a lui Mircea Eliade: este, cum recunoa[te
chiar el, o carte foarte elaborat\ [i o m\rturie asupra
perioadei istorice n care a fost scris. A[tepta s\-l publice
cndva, cel pu]in sub forma unei selec]ii, prev\znd
desigur reac]ii la ideile politic incorecte. n bibliografia
eliadian\, literatura diaristic\ [i memorialistic\ nu este
un gen minor. Dup\ jurnalul din India [i jurnalele din
Paris [i Chicago (trei volume), exist\ n fine acest Jurnal
portughez. {i alte jurnale s-au pierdut n virtutea

Joo Bigotte Choro vie]ii r\t\citoare a autorului [i vicisitudinilor Romniei.

romnesc, ca s\ nu spunem c\, lucrare folositoare [i Despre jurnalul s\u [i jurnale n general, are reflec]ii

S
CRIITORUL portughez Joo
Bigotte Choro, membru al
Academiei de {tiin]e a
Portugaliei, este de mul]i
ani un constant promotor
[i admirator al culturii noastre.
Romnia literar\
exemplar\, avea n vedere un anumit destinatar: pe
generalul Antonescu.
n Jurnal, Eliade men]ioneaz\ cercul luso-romn,
care se reunea regulat n casa lui, uneori pn\ la ore
trzii din noapte. Participau la acel cerc, printre al]ii,
str\lucitul jurnalist [i animator cultural cu o mare putere
de ini]iativ\, Antnio Ferro, so]ia acestuia, scriitoarea
Fernanda de Castro, subtilul poet Carlos Queiroz (care
a colaborat cu Victor Buescu la traducerea volumului
pe care merit\ s\ le subliniem. Jurnalul trebuie s\ fie
un instrument de cunoa[tere [i nu o simpl\ nregistrare
a ntmpl\rilor, sentimentelor, lecturilor. Se apropie
astfel de Miguel Torga al nostru, cnd spune c\ jurnalul
s\u nu este cronica zilelor lui, ci parabola lor. Dar, n
anumite momente, Eliade recite[te cu pl\cere jurnale
intime, ca al lui Gide [i al lui Julien Green, n care exist\
nota]ii lipsite de valoare universal\. {i prin aceast\
lectur\ se odihne[te de c\r]i mai austere [i mai dense

Corespondent al lui Mircea
Eliade, lui i-a m\rturisit pentru
prima oar\ filosoful romn,
ntr-o scrisoare, existen]a
acestui jurnal. Cu ocazia
lans\rii, la Lisabona a versiunii portugheze a
jurnalului, ce a beneficiat de sprijinul financiar al
ICR [i de ajutorul moral al Ambasadei Romniei
[i al ICR Lisabona, traducerea fiind realizat\ de
luso-romnul Corneliu Popa - domnul Bigotte
Poesias al lui Eminescu, prefa]at de Eliade), eseistul
Joo Ameal (care, ntr-o colec]ie pe care o conducea,
a publicat sinteza istorico-cultural\ Romnii, latini din
Orient), criticul literar Jos Osrio de Oliveira, atent
la vocile europene, braziliene [i africane.
S-ar spune c\ ace[ti scriitori prietenii s\i [i al]ii
am putea ad\uga noi nu r\scump\r\ n vreun mod
mediocritatea mediului portughez de care se
plnge Eliade, care m\rturise[te c\ lucreaz\ f\r\
stimulentul unei persoane excep]ionale n jur. n
nemul]umirea lui, ajunge s\ exclame: S\ fii n Portugalia
cnd exist\ Parisul! {i clima portughez\ i perturb\
lucrul iar, la sfr[itul dup\-amiezii, l deranjeaz\ strig\tul
Biblia, Kierkegaard, Chestov la care recurge n orele
de profund\ triste]e [i angoas\.
Cum s\ nu ne referim [i la acea reflec]ie despre
jurnal ca instrument de ap\rare contra vidului care (l)
amenin]\ de pretutindeni? {i se ntreab\: De ce s\
nu m\ concentrez numai asupra mea, numai asupra
vie]ii mele, a mntuirii [i s\n\t\]ii mele, f\cnd din
acest jurnal adev\rata mea oper\? Avem deci bune
motive s\ credem c\ Jurnalul portughez este adev\rata
oper\ a lui Eliade, cea n care s-a analizat cu mai mult
curaj [i a diagnosticat cu o mai mare luciditate apusul
unei lumi n care omul nceteaz\ s\ fie om cnd [i

26
Choro ne-a ncredin]at articolul de mai jos: pierde libertatea spiritual\.
vnz\torilor anun]nd ziarele de sear\.
Aceast\ suit\ de lamenta]ii cunoa[te momente de
pauz\ cnd c\l\tore[te n provincie [i descoper\ bidos Traducere de Micaela GHI}ESCU

- Franois Vallejo, a]i venit de curnd `n Romnia
pentru lansarea traducerii ultimului dumneavoastr\
roman, Vest, traducere ap\rut\ la editura Historia, dup\
cea a unui alt roman al dumneavoastr\, C\l\torie cu
Rousseau, Diderot [i Grimm. V-a surprins propunerea
editorului romn? {tia]i c\ se traduce foarte mult\
literatur\ francez\ `n romne[te?
- {tiam c\ `ntre Fran]a [i Romnia exist\ vechi
afinit\]i [i `mi `nchipuiam c\ schimburile literare `ntre
cele dou\ ]\ri trebuie s\ fi fost intense odinioar\. Aveam
`ns\ impresia c\ `n lumea `n care tr\im aceste leg\turi
au mai sl\bit. Am fost a[adar surprins nu doar de
propunerea de a mi se publica romanele `n limba romn\,
dar, apoi, cu prilejul vizitei mele, [i de calitatea
lecturii [i de curiozitatea oamenilor pe care i-am `ntlnit,
de pofta lor pentru literatur\ [i pentru dialog. De fapt,
suntem locui]i f\r\ s\ ne d\m seama de istoria ]\rilor
noastre, astfel c\ este o pl\cere s\ continu\m, fiecare
din locul nostru, aceste vechi schimburi.
- ~n centrul romanului Vest se afl\ un conflict psihologic
`ntre un st\pn [i servitorul lui: conflictul acesta se
dovede[te exploziv, culmineaz\ cu o dram\, [i alimenteaz\
toate reflec]iile grave pe care le prilejuie[te textul. De
ce pentru titlu a]i preferat totu[i o referin]\ geografic\?
- Vestul Fran]ei, la care face trimitere titlul, are pentru
mine o rezonan]\ multipl\. Mai `nti, este zona `n care
m-am n\scut [i de unde provine o mare parte din familia
mea. Apoi, am dorit s\ salvez un titlu pierdut: Barbey
d^Aurevilly `ncepuse s\ scrie o serie de c\r]i despre
[uani [i despre Revolu]ia francez\, pe care inten]iona
s\ le reuneasc\ sub titlul de Vest. Dar nu a scris dect
dou\ sau trei, apoi a renun]at la proiect. Astfel c\ am
reluat cuv\ntul ca pe un fel de omagiu adus att trecutului
meu familial, ct [i literaturii secolului al XIX-lea.
- Romanul dumneavoastr\ mi-a `nt\rit sentimentul
c\ `ntre Fran]a Vechiului Regim [i Fran]a de dup\
Revolu]ie exist\ un conflict care `nc\ nu s-a stins, sau
care cel pu]in reizbucne[te din cnd `n cnd. E adev\rat?
- E adev\rat c\ evenimentul Revolu]ia francez\
a fost att de fundamental `nct structureaz\ [i acum
mentalit\]ile [i chiar dezvoltarea regional\ [i votul
popula]iei. Sociologii arat\ adeseori c\ `n Fran]a, geografia
politic\ reproduce [i `n prezent aceste clivaje str\vechi.
Iar francezii continu\ s\ aib\ tendin]a de a reac]iona
exagerat la evenimente, de a-[i radicaliza pn\ [i cele
mai mici diferen]e: aceasta este mo[tenirea noastr\.
- Pentru noi, locuitorii din Estul r\zboiului rece,
Vestul are mai `nti de toate o dimensiune politic\.
De altfel, a]i putut constata personal c\ prezent\rile
f\cute romanului cu prilejul lans\rii au accentuat `n
special aceast\ dimensiune. V\ a[tepta]i la aceast\ lectur\?
- Eram desigur con[tient de dimensiunile politice
ale titlului. ~n Fran]a, Vestul era str\b\tut de cele dou\
for]e opuse, conservatorismul [i Revolu]ia. Grani]a,
variabil\ `n func]ie de epoci, trecea de altfel aproximativ
prin locul unde am copil\rit. M\ aflam eu `nsumi `n
acest spa]iu intermediar. Dar dimensiunea politic\ a
i n t e r v i u r i l e
FRANOIS
VALLEJO:
ce bucurie pentru mine, lectura
romanului meu f\cut\ de romni
romanului meu, chiar dac\ a fost remarcat\ [i `n Fran]a,
a fost l\sat\ totu[i pe un plan secundar de to]i criticii.
Au considerat-o ca parte a cadrului istoric al ac]iunii,
iar nu miza ei principal\. De aceea m-a uimit att de
mult lectura criticilor romni pentru care Vestul
c\p\ta dintr-odat\ alte conota]ii. Mi s-a `ntmplat s\
sugerez uneori, `n interviuri, c\ Vestul meu evoca
Occidentul [i posibila lui c\dere, aspectul lui de teritoriu
care intr\ `n umbr\. Dar de fiecare dat\ interlocutorii
mei schimbau politicos discu]ia. A[a c\, iat\, ce bucurie
pentru mine, lectura romanului meu f\cut\ de romni,
care au v\zut ceea ce al]ii nu au vrut s\ vad\. Am
spus-o public, [i cu toat\ sinceritatea, pentru c\ acest
lucru m-a mi[cat adnc [i mi-a permis s\ simt ct se
poate de intim acea dimensiune a c\r]ilor, pe care o
formul\m cel mai adesea ca pe o generalitate: posibila
lor universitate, atunci cnd cititorii [i le `nsu[esc [i le
`mbog\]esc cu propria istorie, personal\ [i na]ional\.
De aceea, momentul acesta a fost unul din cele mai
importante ale sejurului meu `n Romnia.
- Nu v-a]i temut de o reac]ie negativ\ din cauz\ c\
nici unul din personajele romanului nu se poate face
pn\ la urm\ cu-adev\rat iubit? Nici m\car Magdeleine,
c\reia baronul de l^Aubpine `i subliniaz\ foarte ap\sat
cruzimea, [i pe bun\ dreptate?
- Mai mult m\ temeam de violen]a latent\ a romanului
meu. Nu eram sigur c\ to]i cititorii o vor accepta. ~n
mod sigur, violen]a aceasta diseminat\ `n toate personajele
poate s\ nu le fac\ pl\cute, `ntr-un moment sau altul.
Cu toate acestea, unii cititori mi-au spus c\ s-au sim]it
apropia]i de Lambert, paznicul de vn\toare. Mul]i [i-au
recunoscut `n el propriul tat\, poate c\ un tat\ francez
din alte vremuri, ni]el cam aspru, `nchis `n sine, dar
drept. Poate avea oare acest tip de tat\ o dimensiune
universal\? Nu [tiu nici eu.
- ~n compara]ie cu cel\lalt roman al dummneavoastr\
tradus `n romne[te, C\l\torie cu Rousseau, Diderot
[i Grimm , care e un roman foarte vorb\re], Vest
pare taciturn, interiorizat, de[i nara]iunea avanseaz\
de cele mai multe ori datorit\ dialogului care `ntre]ine
[i suspensul. Tehnica narativ\ v\ este impus\ de subiect,
de materia propriu-zis\ a c\r]ii?
- M\ str\duiesc s\ scriu fiecare carte ca [i cum ar
fi prima [i ca [i cum tehnica ar trebui s\ fie alta de fiecare
dat\ pentru a reflecta ct mai bine cu putin]\ universul
pe care `l creez. De unde [i importan]a unei frenezii a
discursului `ntr-un roman a c\rui ac]iune se petrece `n
Secolul Luminilor, sau a unui discurs mai sec, atunci
cnd e vorba de universul izolat [i `nchis al vie]ii la ]ar\
din Vest. Apoi, `n Vest , am dorit s\ [terg grani]a
dintre cuvntul naratorului, cuvntul personajului Lambert
[i dialogurile nemarcate prin liniu]\ de dialog, pentru
c\ relatarea mea pune `n scen\ tocmai frontierele tulburi
dintre conservatori [i republicani, dintre valorile tradi]ionale
[i cele noi. A[adar, tehnica corespunde `ntotdeauna
proiectului.
- Punctul de plecare al romanului Vest este o fotografie,
r o m n i e i l i t e r a r e
pe care o mai reg\sim abia la ultima pagin\, `n mna
personajului principal, Lambert, care se gnde[te la
momentul cnd a fost f\cut\ [i la miracolul surprinderii
acelui moment. Cercul pare `nchis. Dar nu se pune oare
dintr-odat\ o alt\ `ntrebare, [i anume `n leg\tur\ cu
raportul dintre imagine [i cuvnt, asta pentru c\ tot ne
afl\m `n plin\ ofensiv\ a imaginii?
- E adev\rat c\ aceast\ tem\ a fotografiei sugereaz\
o medita]ie asupra imaginii [i dezv\luie unul din aspectele
proiectului meu: trecnd prin istoria secolului al XIX-
lea, voiam mai ales s\ vorbesc despre prezent, despre
violen]a de acum. Prin fotografia din roman, f\cut\ pe
vremea lui Victor Hugo, cnd tehnica fotografic\ abia
se n\[tea, am inten]ionat s\ creez un ecou la difuzarea
intens\ a imaginilor din zilele noastre, reprezentat\ `n
acest caz de fotografiile de la `nchisoarea de la Abu
Ghraib.
- ~n prezent, mul]i tineri m\rturisesc c\ nu citesc
dect pentru a se amuza. Crede]i c\ rolul formator al
literaturii clasice, [i al literaturii de calitate `n general,
este amenin]at de aceast\ atitudine?
- Am impresia c\ adul]ii, aproape la fel de mult ca
[i tinerii, se mul]umesc din ce `n ce mai mult s\ descopere
`n c\r]i, atunci cnd le citesc, doar un prilej de distrac]ie.
Lucru frustrant `ntotdeauna pentru un autor care are
ambi]ia de a propune o crea]ie (adic\ un tip de construc]ie
care s\ fie sensibil\, senzual\ [i reflexiv\, [i `n acela[i
timp aduc\toare de satisfac]ii), dar simte c\ aceasta e
perceput\ doar ca un mijloc de destindere. Dar
aceasta este o caracteristic\ a lumii contemporane, [i
cred c\ trebuie s\-i accept\m amenin]area. Este prin
urmare necesar s\ ]inem seama de nevoia imediat\ a
cititorilor de a se sim]i bine, pentru a le putea propune
ca fundal reflec]ia sau profunzimea la care nu se a[teapt\
neap\rat, spernd astfel ca unii s\ poat\ profita de ele
Romnia literar\
din plin. Ca profesor de literatur\, m\ str\duiesc s\-i
fac pe elevi s\ `n]eleag\ ce surs\ de posibil\ [i complex\
fericire reprezint\ literatura clasic\. Iar dac\ printre ei
sunt unii care ajung s\ se [i conving\ de acest lucru,
consider c\ e deja ceva...
- Care sunt scriitorii contemporani pe care `i aprecia]i?
- M\ simt `nclinat spre literatura din Est [i din Europa
Central\, spre scriitori austrieci precum Thomas Bernhard
nr. 24 / 20 iunie 2008
sau Elfriede Jelinek, dar sunt `n acela[i timp atras [i
de anglo-saxoni, precum Don DeLillo sau Ian McEwan,
dar [i de c]iva autori francezi, precum Sylvie Germain.
- La ce roman lucra]i acum?
- Termin un roman a c\rui ac]iune se petrece `nc\
[i mai la vest, la Lisabona, dar `ntr-o epoc\ mult mai
apropiat\ de a noastr\. Un alt univers, o alt\ tehnic\.
Sper s\ fi scris cu o intensitate [i cu o bog\]ie a reflec]iei
pe m\sur\ a satisface exigen]a cititorilor romni pe care
i-am `ntlnit.
27
Interviu realizat de
Marina VAZACA
 m e r i d i a n
R
EEDITAREA, la Humanitas, a nuvelei
lui Herman Melville, Benito Cereno*, n
traducerea lui Petre Solomon, este tot att
de semnificativ\ ca [i publicarea (de acela[i
autor, n aceea[i colec]ie [i n t\lm\cirea
aceluia[i subtil poet [i eseist), acum doi
ani, a povestirii Bartleby , parabola
new-yorkez\ despre alienarea nving\torului
[i nvinsului (deopotriv\) n interiorul
ferocelor sisteme concuren]iale. n mod
similar, Benito Cereno r\mne un text (alegoric) al
opozi]iilor fundamentale, unde Melville exploreaz\,
ultimativ, sugestia interferen]ei extremelor absolute,
zona suprapunerii dualit\]ilor majore, intrate, prin nsu[i
caracterul lor radical, ntr-o sfer\ a ambiguit\]ii morale
[i a indistinc]iei semiotice. Din punctul de vedere al
decorului epic [i al mizei estetice ns\, nuvela de fa]\
se leag\ mai curnd de tragediile psihologice (cu marea
ca fundal simbolic, de esen]\ hybris -tic\!) Billy
Budd [i Moby Dick. Putem spune de aceea c\ Bartleby
reprezint\ doar o pereche tematic-parabolic\ a lui
Benito Cereno, ecourile narative [i propriu-zis artistice
de aici nchegndu-se mai degrab\ n pove[tile melvilliene
(men]ionate) ale m\rii.
n Benito Cereno, un alt c\pitan de vas, cu o natur\
generoas\, dar educat\ n spiritul riguros al nevoii de
legi, ierarhii [i repere, Amasa Delano pe numele lui,
descoper\, n mijlocul oceanului, o corabie chilian\,
transportatoare de sclavi. Vasul condus de c\pitanul
sud-american Benito Cereno a evitat un naufragiu
[i acum plute[te n deriv\. La bordul transportatorului,
imaginea e degradant\. C\pitanul, ofi]erii [i echipajul
(att ct a mai r\mas din el sntem informa]i c\
mul]i dintre oameni au pierit n furtun\) [i-au pierdut
prestan]a marin\reasc\, uniformele atrnndu-le pe
trupurile vl\guite, murdare [i rupte. Sclavii negri mi[un\
pretutindeni ntr-o lips\ de disciplin\ vecin\ cu degringolada.
Unul dintre ace[tia, Babo, l nso]e[te pe C\pitanul
Cereno n permanen]\, asemenea unui cine credincios.
Delano nu-[i poate reprima gndul c\ nimic nu distruge
mai mult ordinea fireasc\ a lucrurilor dect mizeria.
El r\mne un filozof descins din vechiul autoritarism
militar, n pofida nclina]iei sale structurale c\tre o
anumit\ ng\duin]\ a sl\biciunilor celorlal]i [i, implicit,
o predispozi]ie a sa pentru un anumit liberalism.
Corabia lui Don Benito a plecat, n urm\ cu 190
de zile, din Buenos Ayres, avnd ca destina]ie Lima.
Era bine echipat\ la nceput [i, pe lng\ echipaj [i sclavi,
avea chiar [i c]iva pasageri civili. La Capul Horn a
debutat ntregul dezastru. O furtun\ devastatoare ucide
cinsprezece marinari [i distruge rezervele de ap\ ale
vasului. Ulterior, o epidemie teribil\ decimeaz\
restul navigatorilor [i pe negrii din cal\. Cei r\ma[i
n via]\, sufer\ enorm, fie datorit\ sechelelor bolii,
fie datorit\ lipsei de ap\ [i hran\. Totu[i, ei formeaz\
o mic\ societate simbolic\ (dominat\ de negri), unde
nr. 24 / 20 iunie 2008
americanul descoper\ subtilit\]ile n]elepciunii arhaice,
ca ntr-o ini]iere ritualic\. Simptomatic r\mne episodul
b\trnului negru, care face noduri marin\re[ti, de-a
lungul unei frnghii, pentru ca al]ii s\ le dezlege. Mai
mult, proprietarul transportului de sclavi (Aranda),
prieten bun n]elegem cu Don Benito, mort la rndul
s\u pe parcursul tribula]iilor corabiei, zace [i acum la
prova vasului. Osemintele sale par a fi crucificate,
deasupra lor oricine putnd citi inscrip]ia ocult\: Urma]i-
Romnia literar\
v\ conduc\torul! Delano n]elege treptat c\ se afl\
n mijlocul unui univers de coduri alegorice, care trebuie
numaidect descifrate.
Agasat de prezen]a st\ruitoare a sclavului Babo ntre
el [i Cereno, c\pitanul american intuie[te c\ la mijloc
ar putea fi ceva necurat. Ca atare, el simuleaz\ p\r\sirea
vasului chilian, oferind totu[i, ntr-o sugestie destul de
evident\, c\pitanului sud-american ocazia de a sari n
barca sa pentru vnat balene. Cereno nu ezit\ [i, de[i
r\nit de Babo pe nea[teptate, ajunge al\turi de oamenii
lui Delano, strignd dramatic (nainte de a le[ina din
28
nou): Prietenul meu ucis [i nengropat! Aluzia este
la Aranda, al c\rui schelet devine astfel cheia rezolv\rii
ntregului mister. Vasul lui Don Benito nu a intrat n
e
Cronica traducerilor
St\p`ni [i sclavi
deriv\ din cauza furtunilor [i a epidemiilor, ci
datorit\ r\scoalei sclavilor negri (condu[i de Babo).
Ace[tia pun st\pnire pe corabie [i l p\streaz\ n
via]\ pe Cereno numai ca pe un fel de garan]ie a trecerii
lor netulburate c\tre apele continentului african. Aranda
a fost sacrificat (ntr-un fel de ritual peiorativ de crucificare,
iar apoi, se poate specula, n linia unei tradi]ii critice
bine reprezentate, a fost consumat ca parte a unui
experiment canibalic, ce nu exclude, din nou desacralizator,
metafora consubstan]ializ\rii christice). El e conduc\torul
care, ironic, trebuie urmat la pierzanie [i de ceilal]i
neferici]i st\pni, precum Don Benito.
Ultimul fragment al nuvelei este un raport am\nun]it
al lui Benito Cereno despre adev\rul din spatele [aradei
lui Babo. R\scoala negrilor a avut ca scop principal
devierea vasului spre Senegal unde ei [i-ar fi redobndit
libertatea. Babo [i mica lui armat\ de sclavi vor fi uci[i
pn\ la ultimul, ca urmare a interven]iei lui Delano.
Don Benito nu va supravie]ui ns\ traumei, de[i revenirea
n lumea civilizat\ e lin\ [i reconfortant\. n trei luni,
moare [i el, urmndu-[i, ntr-adev\r, conduc\torul,
dup\ cum constat\, contemplativ, c\pitanul Amasa
Delano. Cauza decesului r\mne, se pare, o depresie
profund\ (o negur\ adnc\ peste suflet), din care sud-
americanul nu mai reu[e[te s\ ias\. Identitatea lui psihic\
[i cea social\ au fost fundamental alterate de experien]a-
limit\ prin care a trecut [i de aceea, ntors n universul
familiar, el nu mai g\se[te reperele ce l-ar putea remonta
existen]ial. C\pitanul Delano deplnge pierderea sa,
dar, ca [i Vere n Billy Budd, o vede drept component\
a unui sistem ontologic imuabil. Filozofia sa
grefat\ pe cultul regulilor, ierarhiilor [i autoritarismului
accept\ necesitatea drept axis mundi , umanitatea
avnd obliga]ia s\-[i organizeze istoria dup\ principiile
Herman Melville Ben nito Cerren
no. Traducere din
limba englez\ de Petre Solomon. Col. Cartea de
pe noptier\, Ed. Humanitas, 136 pp., 15 lei
ei.
Spuneam c\, tematic vorbind, asemenea lui Bartleby,
Benito Cereno este o alegorie despre contrariile absolute,
care sfr[esc prin a se combina. n Bartleby, nvinsul
(copistul) [i nving\torul (avocatul) ajung s\ fie indistinc]i
la analiza detaliat\. Aici, st\pnul [i sclavul, chiar dup\
modelul interpret\rii hegeliene, func]ioneaz\ ca tipologii
suprapuse [i, pn\ la un punct, confuze. Pe corabia
lui Don Benito, lumea (cel pu]in acea lume stabil\,
cunoscut\ [i acceptat\ de Delano!) [i inverseaz\ valorile
[i reperele, crend impresia unui haos iminent. ntr-
un fel, putem b\nui c\ motivul mor]ii lui Cereno se
leag\ de aceast\ relativizare a indiciilor clasici [i a
identit\]ilor tradi]ionale. El nu mai poate supravie]ui
ntr-un spa]iu mentalist pe care nu are capacitatea s\-
l defineasc\. Dac\ Delano pare plin de certitudini ,
controlnd realitatea cu mn\ de fier, Don Benito se
ofile[te sub presiunea ndoielilor, devenind o umbr\.
Pentru el, universul st\pnului a ajuns o metafor\ goal\,
lipsit\ de orizontul oric\rui fundament.
n aceast\ ecua]ie, nu trebuie uitat ns\ sclavul
reprezentat n nuvel\, exemplar, de c\tre Babo. Unii
critici l-au interpretat pe tn\rul r\sculat ca pe o sugestie
a r\ului esen]ial, pur, arhetipal (Sidney
Kaplan, Newton Arvin ori Warner Berthoff). Ideea
aminte[te de actul gratuit al lui Gide. Fac r\ul, a[adar,
pentru c\ snt, n mod natural (structural)), r\u [i mi
respect condi]ia dat\ . Greu totu[i de introdus un
sclav (fie el [i de vioiciunea sangvinar\ a lui Babo) n
acest stereotip al predestin\rii (stereotip, pn\ la
urm\, cu aer u[or nietzschean [i nu neaparat gidean).
Un alt critic al textului, Joseph Schiffman, l descrie pe
Babo dintr-un unghi exegetic mult mai legitim ca
fiind r\u, datorit\ unei lumi rele. Observa]ia mi se
pare exact\. n Republica lui Platon, Socrate vorbe[te,
la un moment dat, despre structura tripartit\ a sufletului
uman: instinct, ra]iune [i thymos. Thymos-ul nu e
altceva dect nevoia de a fi recunoscut. ntr-o lume
inegal\, a st\pnilor [i sclavilor tradi]ionali, cei
ca Babo nu snt niciodat\ recunoscu]i, nu au, altfel spus,
identitate, ci ndeplinesc func]ia elementar\ de a-ii
recunoa[te pe ceilal]i , de a le oferi lor o identitate.
Revolta thymos-ului devine la ei, ca atare, complet
justificat\.
Babo lupt\ pentru a avea un nume, n universul
lui Aranda [i al lui Benito Cereno, demonstrnd, ultimativ,
instabilitatea ierarhiilor clasice. Brutalitatea ac]iunilor
sale revel\, n fond, brutalitatea cu care lumea st\pnilor
l-a transformat ntr-un anonim. Nu ntmpl\tor, Babo
a fost considerat o figur\ intertextual\ pentru Iago (chiar
[i numele celor doi rezoneaz\ mnemotehnic!), maleficul
uzurpator din Othello al lui Shakespeare. Ca [i acela
(nedrept\]it de Othello atunci cnd Cassio este numit
locotenent, n ciuda lipsei lui de experien]\ militar\
pe cmpul de b\t\lie), Babo vrea recunoa[tere . Nu
att obsesia libert\]ii vibreaz\ n adncurile subcon[tientului
s\u traumatizat, ct necesitatea unei identit\]i. Melville
face, prin urmare, radiografia precis\ a unei situa]ii
tragice, cu conota]ii deopotriv\ psihologice [i culturale.
Dac\ n plan strict psihologic, personajul Babo este
scindat ntre utopia rec[tig\rii libert\]ii [i spectrul
fatidic al mor]ii, cultural abordnd lucrurile, exponentul
Babo codific\ tensiunile unei lumi mp\r]ite ntre
prejudec\]ile tradi]iei [i inova]iile modernit\]ii. Pe acest
palier de transfer a[a-zicnd sclavul [i-a tr\it,
fugitiv, visul de a fi st\pn.
Codrin Liviu CU}ITARU

PEN World Voices
Ian Mc Ewan, Rick Moody, Edward Albee, Salman
Rushdie [i al]i cunoscu]i scriitori s-au reunit `n cadrul
festivalului PEN World Voices pentru a protesta `mpotriva
`ncarcer\rii a 39 de scriitori [i jurnali[ti chinezi. Cum
nu mai e mult p`n\ la ceremonia de deschidere a Jocurilor
Olimpice de la Beijing, s-a alc\tuit o peti]ie semnat\ de
mai multe mii de membri ai PEN Clubului Interna]ional,
spre a fi depus\ la Misiunea Chinez\ de la Na]iunile Unite.
De la crearea sa `n 1922, PEN (Poets, Playwrights, Essayists,
Editors and Novelist) ap\r\ libertatea de expresie.
Creat `n 2004, festivalul PEN World Voices reune[te la
New York `n jur de 200 de scriitori din toat\ lumea [i
are un succes uria[, atr\g`nd `n s\li cu bilete v`ndute cu
s\pt\m`ni `nainte peste 20.000 de spectatori. Scont`nd pe
prestigiul [i audien]a festivalului, PEN American Center
sper\ ca cei 39 de scriitori s\ fie elibera]i `nainte de
Olimpiad\.
Andra Rotaru `n limba spaniol\
La sfr[itul
lunii mai a ap\rut,
la editura spaniol\
Bassarai, volumul
de debut al tinerei
autoare Andra Ro-
taru (n.1980, Bu-
cure[ti), En una
cama bajo la s-
bana blanca (n-
tr-un pat sub cear-
[aful alb). Tradu-
cerea apar]ine
Adelinei Butaciu,
Mariei Luiza Icri-
verzi, Borja Pujol
Lpez Araquistain,
sub ndrumarea
scriitorului sud
american Daniel
Gonzlez Dueas.
Cartea ntr-un pat
sub cear[aful alb
a v\zut lumina tiparului n anul 2005 la Editura Vinea
[i a fost distins\ cu premiile na]ionale Mihai Eminescu-
Boto[ani, al Uniunii Scriitorilor din Sibiu, al Asocia]iei
Scriitorilor din Bucure[ti, premiul Tudor Arghezi-
opera prima la Tg. Jiu [i de asemenea a fost nominalizat
la premiile de debut ale USR pe anul 2006.
P\trunderea pe pia]a interna]ional\ de carte a autorilor
romni trebuie s\ reprezinte unul dintre fenomenele
normale [i constante ale industriei c\r]ii din Romnia, un
fapt reprezentativ pentru o na]iune care e datoare s\
investeasc\ n scriitori constant, pentru ca publicul str\in
s\ poat\ avea acces la numele [i c\r]ile literaturii romne.
Inedit la centenar
Elve]ianca Annemarie Schwarzenbach (1908-1942),
prieten\ apropiat\ a lui Klaus [i a Erik\i Mann, aventurier\
[i scriitoare, a devenit morfinoman\ [i a murit brutal la
34 de ani. Din destinul ei incandescent s-au p\strat
texte [i fotografii, publicate pios de editurile Payot [i Zo.
Pentru a-i celebra centenarul, Editura Esperlute a tip\rit
un inedit, Cele patruzeci de coloane ale amintirii, `n
care e relatat\ c\l\toria spre Afganistan din 1939,
f\cut\ `mpreun\ cu Ella Maillart, ca o cale de a `nv\]a
spaima. Tot cu ocazia centenarului, la Lausanne este
deschis\, `ntre 13 iunie [i 28 septembrie o expozi]ie
consacrat\ Annemariei Schwartzenbach [i personalit\]ii
ei ie[ite din comun.
Expozi]ie Goya
Av`nd `n centru dou\ capodopere restaurate 2 mai
1808 [i 3 mai 1808 la Muzeul Prado din Madrid s-a
deschis cea mai important\ expozi]ie Goya din ultimele
dou\ decenii. Intitulat\ Goya `n timp de r\zboi, retrospectiva
se `nscrie `n ansamblul manifest\rilor prin care Spania
comemoreaz\ bicentenarul r\zboiului de independen]\
[i al revoltelor populare ale madrilenilor `mpotriva trupelor
lui Napoleon. Ea retraseaz\ itinerarul artistic al pictorului
prin intermediul a 200 de opere, `ntre care 90 de tablouri.
m e r i d i a n e
Fermec\toarea din Floren]a
La 20 de ani dup\ fatwa ce a urmat
public\rii Versetelor satanice, Salman
Rushdie se declar\ obosit de politic\. Noul
lui roman publicat la Londra, The Enchantress
of Florence este o fic]iune pur\. Dar temele
lui favorite s`nt [i aici prezente sub
fresca istoric\ din secolul XVI, cu care
Rushdie revine la cel mai bun nivel al
s\u dup\ ultimele romane dezam\gitoare
spun criticii. Destinele celor dou\ personaje
principale se `ncruci[eaz\ `ntre Floren]a
familiei Medicis [i India Mogulilor.
Unul dintre ele, marele mogul Jalluddin
Muhammad Akbar, este un musulman
liberal, foarte deschis, care invit\ iezui]i
la curtea sa pentru a dezbate probleme
religioase. Complex [i idealist, profund
oriental dar sedus de Occident, el e evident
purt\torul de cuv`nt al romancierului. Cel
de al doilea erou, Niccolo Vespucci, e un
c\l\tor misterios venit de la Floren]a, iar
`ntre ei, o femeie seduc\toare, Qara Kz
o descendent\ a lui Gingis Han. Anumi]i
critici englezi au v\zut `n aceast\ amant\ ideal\ o special Best of Booker care va marca cea de a 40-a
descriere fidel\ a top-modelului Padma Lakshmi, cea aniversare a celebrei distinc]ii literare [i se va acorda
de a patra so]ie a lui Rushdie, de care a divor]at anul la 10 iulie. Contracandida]ii lui s`nt alte cinci nume
trecut. Pe l`ng\ cronicile favorabile ap\rute p`n\ mari: sud-africanii Nadine Gordimer [i J. M. Coetzee
acum la Fermec\toarea din Floren]a, Salman Rushdie (ambii nobeliza]i), australianul Peter Carry [i britanicii
mai are o bucurie: romanul lui Copiii de la miezul nop]ii Pat Parker [i J. G. Farrell. ~n imagine, Salman Rushdie
a fost nominalizat [i este dat drept favorit la Premiul [i fermec\toarea sa fost\ so]ie.
O satir\ a Rusiei de azi
Volg\ [i nu cu BMW-ul obi[nuit, scriitorul [i familia lui
Noua literatur\ rus\ st`rne[te interesul Occidentului.
Romanul de debut al unui t`n\r scriitor, Andrei Malghin `n]eleg c\ privilegiile de care se bucurau s`nt `n
Consilierul pre[edintelui a fost tradus de cur`nd `n primejdie. Prisiadkin `[i p\streaz\ func]ia de consilier, dar
Fran]a, la Ed. Calman Lvy [i recenzia din Le Figaro nu i se mai d\ nimic de f\cut. Andrei Malghin descrie
Littraire apreciaz\ ca foarte reu[it\ aceast\ satir\ a noii Rusia de azi, noua nomenclatur\, oligarhii vulgari `ntr-o
nomenclaturi de la Kremlin. Personajul principal e scriitorul satir\ crud\, `n care Pre[edintele seam\n\ leit cu Vladimir
oportunist Prisiadkin care, `n timpul perestroic\i s-a pref\cut Putin cinic, dur, viclean. Iar la[ul Prisiadkin, care a profitat
a fi un lupt\tor pentru drepturile omului [i puterea a considerat de valul democratic din anii ^80 pentru a face carier\, e
c\ e mai bine s\ [i-l fac\ aliat, oferindu-i sinecura de consilier `ncetul cu `ncetul atins de senilitate. Exuberan]a [i cruzimea
al pre[edintelui. ~n alte vremuri ar fi fost trimis `n gulag, viziunii satirice se hr\ne[te dintr-o realitate care dep\[e[te
dar `n timpul lui Gorbaciov, atent cu imaginea lui `n fic]iunea. Consilierul pre[edintelui se `ncheie cu un soi de
str\in\tate, asemenea lucruri nu se mai petreceau. Dar, pasti[\ dup\ Suflete moarte de Gogol, pesimist\ `n leg\tur\
`n ziua c`nd [oferul personal vine s\ `l ia la serviciu cu o cu viitorul Sfintei Rusii.
Eseul care a f\cut scandal
O aprins\ polemic\ a declan[at `n Fran]a cartea Aristote au
Mont Saint-Michel. Les racines grecques de l^Europe chrtienne de
Sylvain Gouguenheim, ap\rut\ la Ed. Seuil, `n care autorul, profesor
de istorie medieval\, sus]ine c\ Europa n-a redescoperit filosofia
greac\ `n Evul Mediu gra]ie arabilor, ci a p\strat permanent o leg\tur\
direct\ cu ea, printr-un curent ne`ntrerupt al traducerilor, aduc`nd ca
dovad\ lucr\rile copi[tilor de la Mont Saint-Michel. ~n special ale
unui c\turar mort `n 1150, Jacques de Venise, care ar fi tradus quasi-
Romnia literar\
integralitatea corpusului aristotelic cu decenii `nainte ca Aristotel
s\ revin\ `n Europa, via Cordoba, prin comentariile lui Averoes.
Ideea c\ universit\]ile europene din sec. XIII s-ar fi re`ntors la filosofii
greci prin intermediarul culturii arabe dup\ o uitare de opt secole,
este sus]inut\ ca o eviden]\ de cei ce vor s\ combat\ islamofobia
ren\sc`nd\ azi `n Europa. Sylvain Gouguenheim e convins [i `ncearc\
s\ conving\ c\, atunci c`nd limba elin\ a `ncetat de a mai fi cunoscut\
`n lumea latin\, c\lug\ri, adesea forma]i `n Bizan], au continuat
s\-i traduc\ pe filosofii greci `n latin\. Prin aceste traduceri (cel mai
nr. 24 / 20 iunie 2008
activ atelier de cpii din Occident se afla la aba]ia Mont Saint-
Michel), [i nu prin intermediu arab, s-au apropiat de opera lui Aristotel
sf`ntul Albert cel mare (1200-1280), savant [i teolog dominican
german, [i discipolul acestuia, Toma d^Aquino. Eseul, ale c\rui
prime capitole s`nt pasionante, devine pe parcurs un rechizitoriu
ce revendic\ pentru Europa r\d\cini autentic grece[ti, f\r\ s\ datoreze
mai nimic Islamului.
Reac]iile nu au `nt`rziat. Anumi]i medievi[ti au denun]at
public erorile de con]inut, ra]ionamentele specioase, pretinsele
descoperiri false. Unii au mers p`n\ la a-l acuza pe Gouguenheim
de rasism. Da, Occidentul cre[tin este `ndatorat lumii islamice, au
afirmat `n Liberation 56 de istorici, care sus]in c\ autorul
eseului e de extrema dreapt\ iar demersul lui n-are nimic
29
[tiin]ific: e mai cur`nd un proiect ideologic cu conota]ii politice
inacceptabile. ~n imagine, Aristotel `n viziunea de la 1531 a lui
G. Mocetto.
 a c t u a l i t a t e a
- atunci p\durea era/ f\r\ grai,/ [i dac\ firul de iarn\ nu
A
VND `ntr-o prim\ form\ manuscrisul
ce s-a adunat, poate prea repede, poate prea
curnd dup\ debutul editorial de anul trecut,
cu Dar de nunt\, a]i sim]it nevoia s\ mi-l
ar\ta]i, pentru sugestii utile. ~n treac\t fie
spus, cartea aceea ar fi meritat un ecou
vizibil, dar nici acum nu mi se pare
timpul trecut pentru a repara [i pentru a
`mplini imaginea bun\ pe care o merit\ poeta Monica
Patriche [i poezia special\ pe care o scrie. Nu-mi dau
seama dac\ titlul Perseveren]a de a fi este [i cel ce pn\
la urm\ va [i r\mne, dac\ din sumarul de-acum, num\rnd
79 de titluri, nu se va g\si un altul, mai inspirat [i mai
potrivit cu cele dou\ motive/teme ale noii c\r]i, gndurile
`ngere[ti ale maternit\]ii [i reverbera]iile `n nesecat\
venire dinspre t\rmul copil\riei vast [i concentric cu
minunea oric\rei na[teri de pe p\mnt. Mi-am
permis, la o prim\ lectur\, s\ observ micile defecte de
topic\, [i care se pot remedia u[or. Apoi, sl\biciunea
de a v\ sprijini textele pe un motto, pe celebritatea unui
adev\r mare, ori dedicnd cu nume mirabile, la care
cititorul poate c\ nu vibreaz\ convins, c\ acelea chiar
merit\ aten]ia pe care dvs. le-o da]i. A[adar, mi-ar fi
pl\cut cu mult mai mult s\ g\sesc mottoul excelent de
la pagina 74, din Pavel Florenski: Nu [tiu dac\ m-a[
decide s\ iubesc un om pe care nimic nu l-a f\cut s\
plng\, dect versetul din Matei, {i a zis: Adev\rat
zic vou\: De nu v\ ve]i `ntoarce [i nu ve]i fi precum
Prin anticariate
Cnd via]a
avea stil
RED c\, venind vorba de ceea ce preten]ios
C
numim azi lifestyle, [i pe cei mai convin[i
dintre progresi[ti i ncearc\ o anume nostalgie.
Dorul vremurilor bune, cnd dolce far niente
era mai mult pl\cere dect ispit\ vinovat\,
d\t\toare de ciudate remu[c\ri, cnd a
nr. 24 / 20 iunie 2008
invita [i a fi invitat nu ascundea, dincolo de
subtile rela]ii sociale, vreun interes imediat,
cnd delicate]ea [i elegan]a nu erau, nicidecum, pierz\toare
de via]\. Un dor pe care, pentru cine are timp unde
snt z\bavele de alt\dat\? l mai alin\ c\r]ile [i, uneori,
muzeele. E-adev\rat, nu toate.
Dar dou\ cu siguran]\. Stau pe acela[i mal al Rinului,
n Klnul vechi, la poate nici jum\tate de or\ distan]\:
Muzeul Parfumurilor [i Muzeul Ciocolatei. Amndou\
snt, de fapt, fabrici. Prima, cea mai veche manufactur\
Romnia literar\
de parfumuri, de la 1709, cnd un italian, Farina, r\t\ce[te
n Prusia [i creeaz\ aici o esen]\ cu nume fran]uzesc:
eau de Cologne. Al doilea muzeu are n centru o cochet\
fabric\ de ciocolat\ elve]ian\ un vis cu clinchete
de linguri [i gust de ciocolat\ Lindt, ca-ntr-un vers
de Foar]\, att c\ lingurile snt minunile epocii industriale,
ma[ini care asambleaz\ pe band\ micile paralelipide
cu lapte, n staniol auriu.
Intrnd, pe-al\turea cu grupul de vizitatori precis
organiza]i (nem]i, de obicei, doritori s\ [tie ce mai e
30 prin ]ara lor - cnd vom ajunge, noi, cei repede
porni]i peste grani]\, la a[a ata[ament difuz, patriotism
Biedermeyer?), n fiecare din muzee, te uime[ti de
pruncii, nu ve]i intra `n `mp\r\]ia cerurilor. Acest verset
ar putea fi convertit `ntr-un poem luminos [i explicit,
care s\ `nlocuiasc\ pe cel din deschidere, intitulat
Dedica]ie, stngaci `n formul\ri. Mergnd repede mai
departe, amendez ca descalificant [i banal titlul ~n bra]e
am ]inut iubirea, cnd poemul este plin de versuri fericite
din care pute]i alege sintagme demne de a fi titlul lui
potrivit. {i `nc\ ceva. Cred c\ ar suna mai bine, `nlocuind
verbul a gr\i cu a vorbi , ori [i mai bine a spune .
Citez: Iubind, `n bra]e am ]inut iubirea/ [i dac\
[tia/ s\ gr\iasc\.... Cred c\ se cere s\ umbla]i pu]in
la topica versurilor 11 [i 16. Apoi, nu vi se pare c\ e
pu]in Whitman, cu ale lui cntate fire de iarb\, `n prima
jum\tate a primului vers din Cntec? Foarte frumos
citatul din Doina[, din Psalmul 16: inima care
credea c\ alege/ se simte ea `ns\[i aleas\. Ajungem
la Perseveren]a de a fi, unde g\sesc `n primul vers zicerea
un sculptor a sculptat [i m\ gndesc de ce poeta n-a
g\sit `n toat\ limba romn\ un alt verb cu care s\
evite repeti]ia, a ciopli, ori chiar a face? {i tot aici, o
neglijen]\ de exprimare: Ca o a]\ de p\ianjen verde,/
cu care p\mntul vrea/ s\ `[i ]ese marginile.
Corect spus ar fi s\ `[i ]eas\. {i iar\[i o repetare `n
sintagma de c\tre final: s\ o mi[te din nemi[care!
Ajungem la Chiar de la `nceputul vie]ii sale, unde mi-am
`ng\duit s\ amendez versul La tribunalul cerului [i
al p\mntului, `nlocuind cu La judecata cerului
{i pn\ aici, [i dup\, am parcurs o mul]ime de versuri
bine articulate, frumoase `n demonstra]ia pe care [i-o
face sie[i poeta, c\ [tie, simte corect pulsul poetic. Iat\,
`n Cre[tere, ce sugestie de pre]: Mi-e team\ de ceea ce
ar opri/ din cre[tere firul ierbii.// Altfel cum ar [ti s\
spun\ povestea,/ cnd [i povestea cre[te pn\ la glezne/
pn\ la genunchi? A[ mai transcrie aici [i poemul
Singur: Orict de p\r\sit s-ar sim]i,/ orict s-ar fi risipit
orele/ ca [i cnd nimic nu ar fi fost,// el nu este
singur// Nu va fi niciodat\ singur.// Orele vor trece [i
vor c\l\tori/ [i nu-L vor cunoa[te/ pe Cel Care Le-ar
opri, dac\ ar vrea. Cu ceva defecte la bord mi se
pare poemul Fa]\ c\tre fa]\, unde strofa a doua cade
ct\ poezie, n n]elesul cel mai bun, se poate turna peste
un proces de produc]ie. Casa lui Farina st\ pe locul unei
execu]ii, a unui rebel pe care Revolu]ia Francez\ l-a
transformat n erou. E, a[adar, sortit\ unui destin romantic.
{i vezi, pe jum\tate de perete, avatarurile ei, de-acum
trei secole, trecnd prin dou\ r\zboaie mondiale, pn\
a r\mas c\su]a mic\ de azi, n care, n c\m\ri [i
pivni]e cvasi-secrete, s-au f\cut primii pa[i spre intimitate
[i spre stil. Salonul de primire, reconstituit, ca machet\,
sub unul din goblenurile care, odinioar\, i mpodobeau
pere]ii, e decorat cu scaune roccoco, de pe care
clien]ii puteau mirosi n voie flacoanele etalate pe m\su]e
joase. Flacoane de argint, de sticl\ [i de por]elan, de
care snt pline nc\perile muzeului. Unele dintre ele,
p\tr\]oase, parc\ mpr\[tiind lumina n tonuri de albastru-
vernil reprezentarea clasic\, n mintea noastr\, a sticlei
de colonie au fost concepute de Kandinsky. Al]i arti[ti
ai avangardei au creat afi[e pentru mica afacere, care
a mers din genera]ie n genera]ie, cucerind cur]i
regale dintre care Romnia lui Carol nu a lipsit.
n subsolul care se nvecineaz\ cu laboratoarele,
firide n care ghida ]i d\ s\ miro[i, ca-ntr-o m\n\stire
a r\sf\]urilor, ambr\ [i mosc, iasomie [i lev\n]ic\, e
arhiva, de la zapisuri ale lui Napoleon la lista datornicilor
[i la procese pentru patent, duse prin cur]i din Paris. De
pild\, 4711, parfumul unei alte case celebre a Klnului,
n sticle rotunde, cu etichet\ albastr\, care umplu,
pretutindeni n ora[, magazinele de suveniruri, a fost,
la nceputurile lui, un furt calificat. Parfumul cel\lalt,
prezentat n ro[u, n ambalaje care imit\ o lalea semnul
luxului [i-al volupt\]ii, a r\mas ntr-o penumbr\ nobiliar\,
spunndu-[i povestea, printre relicve romane [i bijuterii
de argint cu t\ietur\ primitiv\, cui vrea s-o asculte. {i
snt destui cei care, pre] de o or\, se despart de duty free
pentru o sticlu]\ care intr\ n costul biletului, dintr-o
vreme cnd rela]ia cu clientul, [i bucuria de-a munci
pentru el, pentru frumuse]ea vie]ii lui, nu erau, nc\,
vorbe-n vnt.
Aceea[i frumuse]e, subiectiv\, ca [i gusturile, [i
tr\ie[te r\gazul la Muzeul Ciocolatei. Un muzeu de
istorie, ntmpinndu-te cu plan[e mari din via]a triburilor
`ntr-o regretabil\ banalitate, dar nu numai ea. Ar
trebui reluat [i ref\cut, [i `ndumnezeit cu poezie, renun]nd
la relatarea seac\, didactic\. Transcriu cu italice p\r]ile
din poem, care `l duc la ratare: Cnd era de optzeci
de ani,/ Moise L-a v\zut pe Dumnezeu.// Patruzeci de
ani se ocupase/ cu contemplarea existen]elor./ P\r\sirea
vie]ii egiptene/ [i izgonirea de (c\tre) cei c\rora le f\cuse
bine/ s-au dovedit folositoare.// La vrsta de optzeci de
ani,/ Moise L-a v\zut pe Dumnezeu/ fa]\ c\tre fa]\.//
Era vrsta la care/ s-a dovedit a fi asemenea cu `ngerii.//
C]i dintre noi vom apuca/ vrsta vorbirii cu Dumnezeu?
{i-am ajuns la poemul Mama, [i am avut senza]ia c\-mi
sun\ tare cunoscut `nceputul lui: Mama prive[te de pe
margine/ apele fluviului. Asem\narea izbitoare
cu: marginea umbl\/ pe lng\ fluviu/ ca mama pe lng\
fiu/ slava s\ fie a celui ce mie/ `mi las\ marginea m\
`ngrijoreaz\ pu]in, gndindu-m\ ct de vulnerabil r\mne
cel tn\r, tob\ de lecturi dar f\r\ o biografie fixat\ a
faptelor de via]\ proprii. {i am `n]eles, `n aceea[i ordine
de idei, c\ nu pune]i acela[i pre] ca mine, pe T\rmul
copil\riei. O impietate, la un moment dat, cnd face]i
afirma]ia Femeia care na[te d\ mna cu Dumnezeu.
Femeia care na[te, eu a[ vedea-o mai degrab\ stnd `n
minile lui Dumnezeu, f\r\ ajutorul c\rora femeia care
na[te ar fi `ntr-un pericol de moarte. Pu]in alterat\ `n
sensul ei c\utat, poezia Scut. Reu[ite `n schimb celelalte,
printre care Copilul [i `ngerul, Botez, Prietenele am\gitoare,
Turnul, Ecluz\, desp\r]ire, F\pturile din vis, P\pu[ile
au riduri, P\trat plin de poezie, Satul copil\riei, Sfr[it.
Oricare dintre ele ar merita s\ fie transcris\ `n finalul
acestui text de `ntmpinare, de `ncurajare, imperfect.
Iat\ deocamdat\ P\pu[ile au riduri: Nu mai [tiu dac\
pietrele acestea/ au rochii sau nu.// Dac\ le-am `mbr\cat,/
dac\ le-am pus scutece, dac\ le-am leg\nat./ P\pu[i
de piatr\.// Ridic pleoapele./ P\pu[ile de piatr\ stau
dezvelite./ Ca un scutec inima mea,/ Care nu mai `ncape
pe nimeni.// Feti]a arunc\ pietre `n mare./ P\pu[i./ Nici
un val nu le mai aduce `napoi.// Pleoape `nchise, pietrele,
pe un ]\rm gol.// Cineva a `nchis definitiv o fereastr\.//
P\pu[ile au riduri. P\pu[i de piatr\,/ pe care nici un ]\rm
nu le leag\n\. (Monica Patriche, Bucure[ti)
peste care-a dat, f\r\ ca ei, oamenii Ecuatorului, s-o
[tie, norocul de-a descoperi o licoare c\reia o s\ i se
nchine, rnd pe rnd, epoc\ dup\ epoc\, to]i zeii civiliza]iei.
Venerat\ ca un fel de drog de maya[i, de apa[i, ale c\ror
divinit\]i de nen]eles stau, pe tronurile lor de piatr\, cu
vasele lor sacre dinainte, n muzeu, ciocolata, nti
lichid\, cald\, ajunge semnul dup\ care se recunosc
ntlnirile din nalta societate. Trziu, [i cu greu, se
serve[te n baruri, dedicate ei [i numai ei, n ]\rile
mai liberale. De la rudimentare procese de fabrica]ie,
care au secrete, [i nevoie de [ans\, pentru a prinde o
anumit\ arom\, o anumit\ t\rie, treci, dup\ dou\-trei
camere, la n]elegerea mecanismelor sociale care au
permis apari]ia ce[tilor cu toart\, pentru noua b\utur\
fierbinte, au modificat regulile de servire, tabieturile,
via]a lumii. Ct de banal\ e dependen]a societ\]ii moderne
de endorfinele stimulate de-un mic p\trat cafeniu, de
care aproape c\ nici o diet\ nu izbute[te s\ ne despart\,
[i ce istorie de cap\ [i spad\, mai c\-mi vine a zice,
are n spate! Cte vitrine [i scrinuri, comode, m\su]e de
tot felul, sus]innd, cu un bun gust des\vr[it, servicii
delicate, n care po]i ghici, aburind\, noua ambrozie,
]i trec prin fa]a ochilor, n cteva nc\peri de muzeu.
Un inventar al civiliza]iei, n jurul unei sl\biciuni de
care omenirea nu se lecuie[te.
C\ e a[a, st\ dovad\ ultimul etaj, al isteriilor de
ciocolat\. De la personaje-cult, precum vaca de culoarea
gen]ienelor (dezam\gire: marmota lipse[te!), Saint-
Bernard-ul, sau iepurele de Pa[ti de la Lindt, la reclame
propov\duind, cu o sprin]\real\ care azi le lipse[te,
consumul de ciocolat\, cu orice riscuri, [i la forme [i
sortimente, n expozi]ie [i la vnzare, n stare s\-l
ame]easc\ pe cel mai ra]ional dintre oameni, g\se[ti de
toate. Tot ce poate s\ explice, sau m\car s\ ilustreze,
na[terea unei dependen]e. {i incredibila ei longevitate.
Dependen]a de un sentiment de bine, de importan]\,
de libertate [i de r\sf\] non[alant, pe care pot s\ ]i-l dea,
deopotriv\, o boare de parfum [i o priz\ de ciocolat\.
ncerca]i-le, zic\ lumea ce-o zice, m\car n vacan]\!
Simona VASILACHE

Carnet
Pesimism
bine temperat
A
FACE, periodic, exerci]iu pesimist,
nu `nseamn\, neap\rat, [i sindrom
catastrofic. Ba, a te feri, terapeutic,
de exultan]e f\r\ acoperire e benefic
spiritului. Pe c`t de expus tenta]iilor,
pe at`t de recomandabil precaut `n
evaluare.
Ar p\rea fastidios exerci]iul
c`nd nu e vorba de [tiin]\, teritoriu oricum al
exactit\]ii, ci de art\, expus\, discre]ionar, interpret\rii
laxe, aproximative. Emana]ie a aceluia[i spirit
universal, de ce nu ar beneficia, [i arta, de supunere
la analiz\ riguroas\!
De revenit un pic plictisitor, nu? la situa]ia
privind pictura. Mai exact, la discrepan]a `ntre ce
s-a `nt`mplat `n `nceputul de secol XX [i ce se
`nt`mpl\ acum.
Un secol generos totu[i, precedentul, dac\ `i
avem `n vedere pe extrem de vizibilii Dali, Picasso,
Mondrian, De Chirico, Miro, de ce nu [i Magritte,
Delvaux, beneficiind, to]i, [i de avantajele difuziunii
media, dar oricum prea originali pentru a-i evalua
doar prin asta. Sigur, raport`ndu-i la staturile
impozante ale premodernit\]ii Da Vinci, Ti]ian,
El Greco modernii par ni[te bie]i pitici, dar poate
fi blamat\ actuala receptare general\ pentru
disponibilitatea de a-i accepta [i pe ace[tia. Mai
ales pe ace[tia?
Altceva declan[eaz\ pasa pesimist\.
Nici m\car lunecarea gustului de la valorile
magnific incontestabile ale vechimii la aparent
futilele produc]ii ale recen]ilor moderni nu e cea
care ar declan[a exerci]iul pesimist. Pentru c\
aceast\ modernitate ritoas\ a produs cel pu]in
nume notorii, devenite de altfel repere de o
referen]ialitate onorabil\. Chiar dac\ nu [i absolut\,
ca `n cazul celor ce le-au precedat cu c`teva secole.
Efervescen]a de sub ochii no[tri acapar`nd
cu dexteritate `ntreg spa]iul geografic indic\, fie
[i la o repede ochire, deruta generalizat\ a producerii
[i recept\rii. {i asta, `ntr-o voio[ie ce las\ impresia
automul]umirii. E o pulverizare a valorilor dac\
nu chiar o aneantizare a lor l\s`nd impresia
pierderii busolei. Dac\ din aceast\ dev\lm\[ie
valoric\ s-ar desprinde c`teva nume de notorie
impunere, tenta pesimist\ s-ar afla `n limite clinice
normale. Ar egala-o, probabil, pe cea decurg`nd
din ivirea, oarecum [ocant\, a modernilor celuilalt
secol, accepta]i p`n\ la urm\ `n cvasiunanimitate.
Dar nu.
Solu]ii de dispersie [i de reclam\ dintre cele
mai eclatante s`nt oferite cu ritoas\ insolen]\
unui public din ce `n ce mai pu]in `n stare s\
cenzureze. Dac\ nu cumva devenit pur [i simplu
indiferent. Dac\ nu cumva secolul `nsu[i crede,
vai, c\ se poate tr\i [i f\r\ art\.
Ei bine pentru ca pasa pesimist\ s\ nu devin\
[i antipatic\ pot fi descoperite cu nedisimulat\
`nc`ntare, `n imediata noastr\ apropiere, `n vecini
chiar, oaze ale frumuse]ii oneste. Neobr\znicit\
`nc\ `n ambi]ii continentale. Suficient\ sie[i pentru
procurarea, `n tain\, a diafanei satisfac]ii. De[i
con[tient\ de [ansa minim\ a dispersiei universale.
Scriu aceste r`nduri... pesimiste `n chiar atelie-
ru-mi ce nu renun]\, iat\, s\ produc\ [i s\ ias\
`n lume.
Val GHEORGHIU
NAINTE, Securitatea ne-a dominat prin fric\.
Acum, prin suspiciune. Propunerea mea ar fi s\
nu suspect\m pe nimeni, nici dac\ probabilitatea
de a fi fost informator e de 99%. S\ a[tept\m
pn\ afl\m. Acel 1% e mai important. A fi
fost informator e condamnabil; a fi tratat
drept informator, cnd n-ai fost, e intolerabil.
Unde mai pui c\ nu suntem cutremura]i. Abia
excita]i. Cnd se constat\ c\ un b\nuit n-a
fost informator, suntem dezam\gi]i, ca atunci
cnd acrobatul nu cade, la circ.
Cu Holi, ntr-o familie de b\trni evrei.
Reg\sim fine]ea n bun\ cre[tere pe care n-o au
dect ei.
Pentru expozi]ia cu lucr\rile lui Roman, drum n
zona Lipscani. Covaci, {elari, Smrdan, Gabroveni.
De nenchipuit. Ruin\, del\sare, mizerie, cl\diri noi,
b\l]ate, mun]i de gunoi. n coasta Cur]ii Vechi, grilaj
metalic de restaurant; n fa]\, gheret\ de scnduri, paznic
mo]\ind. Poarta superbei biserici, kitsch.
Expozi]ia, aranjat\ cu grij\, cu efort de care altul n-
ar fi n stare dect pentru lucr\ri proprii, de Paul Gherasim.
ntreaga ac]iune, inclusiv din partea galeristului, Marius
Nicolescu, numai din entuziasm.
El, Roman, a mplinit un an de spital. Pneumonie,
escare, cangren\, picior amputat, transplant. Ion
Manta: ...din punct de vedere fizic, el nu prea mai exist\;
tot ce-l ]ine ntreg este numai spiritul, ad\ugat unui caracter
de nezdruncinat.
Sunt o uzin\ vie. Dac\ a[ divulga cte am de f\cut n
urm\toarele trei s\pt\mni, pn\ cnd, n sfr[it, am s\
m\ pot apuca de un... referat, a[ stoarce lacrimi [i din
piatr\, dar din cititori!
Vernisajul, mult peste a[tept\ri. Sala plin\, arti[ti,
amatori, televiziune, radio, discursuri, tot ce vrei. Iar
fericitului artist i se vor face dou\ opera]ii, dintre care
una l va mutila definitiv.
Vis--vis de. Se deruleaz\. Loca]ie. Deci. P\rerea mea.
Vizit\ de sear\. Semintuneric, lume mult\, nu aud
mare lucru. Din ce spune Tism\neanu, cu vorba lui
precipitat\, nimic. Plec, traversez bulevardul, mi-e suspect
de frig. Bag mna sub fulgarin: hain\ n-am. O ag\]asem
n cuier. M\ ntorc, reg\sesc blocul (e ceva!), n-am
cum s\ intru, nu [tiu la ce apartament s\ sun. ncerc la
ntmplare, f\r\ succes. Apare un tn\r cu, umor al
hazardului, o hain\ pe bra]. P\trund n bloc. Mai [tiu
etajul, nu [i u[a. Patrulez pe coridor.
Ninge n noiembrie. Bun.
Telefon de la Sandu C\linescu: {tii, zice, c\ ]i-a
ap\rut un articol n...? Serios? l v\zusem anun]at,
dar nu-mi aminteam s\-l fi scris. Nici nu l-ai scris.
Cum nu l-am scris, dac\ zici c\ a ap\rut. Cine l-a scris?
Eu.Tu ai scris articolul meu? Eu. De ce nu l-ai
scris pe al t\u? {i pe \la l-am scris. Atta productivitate
pe tine? Nu, c\ e acela[i. Cum acela[i? A[a, bine.
O dat\ l-ai semnat tu, o dat\ eu. Ca s\ vezi! {i m\car
e bun? Bun. Atunci eu l-am scris. Ai vrea tu!
Eu a[a am s\ spun. {i eu ce crezi c\ am s\ spun?
E ca n filmele americane: cuvntul t\u contra cuvntul
meu.
Sunt ultimul socialist. Nu vreau bani. Trnd\vie vreau.
Literatura nu d\ r\spunsuri, pune ntreb\ri ? Dar Rabelais,
cu la substantifique moelle ? Nu-i mai grozav dect
cultivons notre jardin. Ct despre finalul Trinque!
(Bea!), prefer s\-l iau la propriu. Un poloboc. De vin,
copilul meu, de vin!
Selecta]ii postmoderni[tilor, Blecher, Gellu Naum,
Radu Petrescu, Mircea Iv\nescu, Mircea-Horia Simionescu,
sunt, mi cer iertare, eliti[ti. Nu mai pu]in elitiste
a c t u a l i t a t e a
Domesday
Book
sunt Nostalgia sau Orbitor. Nu prea [i au locul n cultura
pop. E drept c\ Mircea C\rt\rescu, prin De ce iubim
femeile, s-a reabilitat.
Dac\ totul e posibil, nimic nu e preferabil. n
practic\ ns\ consta]i c\ nu totul te ]ine treaz. Intri n cte
o sal\ de expozi]ie [i adormi.
Repede mb\trne[te cinematograful: Rocco [i fra]ii
s\i. Cnd dactilografiez: asear\, un Alain Resnais. Se
vorbea artificial ca nu demult n filmele romne[ti.
Din scrisoarea unei artiste, la studii n Statele Unite:
Durata care ni se d\ s\ ndeplinim o treab\ e cam de
patru ori mai scurt\ dect ar fi normal, adic\ dect n
Europa. De aceea sunt primii. Pentru c\ sunt naintea
altora, nu pentru c\ sunt mai buni. Unde sunt mai buni
sau la fel de buni, pun [i ei atta timp ct e necesar.
Ora[ italian. Intru ntr-o luminoas\ biseric\ de baroc
trziu. Afar\ de mine, rugndu-se, nc\ opt persoane.
Pn\ la anul pe vremea asta, m\car unul dintre noi va
fi murit, mi spun.
Admirabil sofism al lui Antoine Compagnon: antimodernii
sunt mai moderni dect modernii pentru c\ se opun artei
moderne, c\reia modernii nu i se opun. {tiut fiind c\ a
fi modern nseamn\ s\ te opui.
Asist, adic\ ce zic eu asist!, particip la un colocviu
pe probleme ce-mi sunt secrete, ntr-o limb\ pe care n-
o cunosc. Oricum, problemele tot nu m-ar interesa.
Po]i s\ spui c\ nu te intereseaz\ ce nu n]elegi ? Dac\ da,
acesta este cazul. n plus, cum ne g\sim ntr-un nobil
palat din Rena[tere, n]epenesc de frig. Noroc c\ urmeaz\
pauza! Dup\ care, nc\ o rafal\ de lucr\ri. Pauza, ntr-o
cafenea de peste drum. De peste pia]et\, mai exact, c\
pia]et\ piazzale e. S-a f\cut att de frig, nct, n
lumina blafard\, mi s-a p\rut c\ a [i nins. Revenim n
sal\ [i rencepem de plus belle . Acum e vorba de
antroponimele engleze[ti [i scandinave din bine cunoscutul,
datnd din 1086, Domesday Book . mi iau noti]e,
molto con[tincios. (Adic\, scriu aici.) Studen]ii, din
dreapta [i din stnga, fac la fel. Propun\torul, un
englez din Fran]a, vorbind n italian\, trage de un
sfert de or\ concluzii asupra problemei Domesday
Book. nsufle]itor e momentul cnd d\ o foaie la o parte.
De cnd cu computerul, foarte economic, lucrul \sta se
ntmpl\ rar. Studen]ii sunt cumin]i. N-au dezertat n
pauz\. Provinciali! Actualmente se manifest\, cu autoritate,
un domn cu prea pu]in p\r pe cap ca s\ pot afirma c\ ar
Romnia literar\
avea un fir. mi amintesc cum n copil\rie, la concursurile
de atletism de pe Electrica, se striga Sare Raica, se
preg\te[te Fene[an! {i, dup\ s\ritur\, n loc de rezultat,
se auzea Fost mai bun! Care-i leg\tura ? Parc\ [tiu!
i simt pe vecini cum, v\zndu-m\ scriind rnd dup\
rnd, [i spun: Nu-i scap\ un cuvnt! S-a ajuns la
faza cnd nu mai ascult\ nimeni. ns\ nici nu pleac\. Stau
lipi]i de scaun. n fine, vorbitorul a t\cut. Starostele
reuniunii propune ntreb\ri [i discu]ii. S-a ridicat, s\
nr. 24 / 20 iunie 2008
comenteze, un compatriot (al meu). Cel discutat r\spunde
cu antren. Iar mi-e frig. Urmeaz\ un ultim interven]ionist.
Tot de genul masculin. Croat ili bosniac. Cineva i-a tradus
lucrarea. O cite[te greu. E urt [i tras la fa]\. Om din
r\s\rit. {i iat\-ne la cin\, undeva sub p\mnt. Promite
s\ fie pasionant. mi promit, la rndu-mi, s\ fiu ct mai
frecvent cu gura plin\, situa]ie n care, cum m\ nva]\
doamna T, nu se cade s\ bavardezi. Mi-a[ retrage barbarismul
dac\ ntrunirea noastr\ n-ar fi fost despre plurilingvism.
A nu se lua n rs. La mese lungi, studen]i. Al]ii sau
aceia[i? Sigur e c\ fac t\mb\l\u. Se urc\ [i pe mas\,
printre farfurii. Excedat, compatriotul spune: mi-e destul!
A[a se face c\ dup\ unul costeliv [i altul f\cut exclusiv
din cartofi, r\mnem f\r\ felul principal. Ie[im. E aproape
ger. 31
a c t u a l i t a t e a
{tefan B\nulescu, dup\ zece ani
O sec]iune din VIA}A ROMNEASC| (nr. 5, 2008)
i este consacrat\ lui {tefan B\nulescu de la a c\rui moarte
s-au mplinit n 28 mai zece ani.Nicolae Prelipceanu, n
editorialul s\u, constat\ c\ B\nulescu, unul din
scriitorii romni n stare pur\, nu mai este n actualitatea
literar\ dar, ca autor de opere fundamentale, ntinde o
plas\ de siguran]\ altora, celor care, n fiecare epoc\
[i deci [i ast\zi, fac tumbe. Nicolae Brna, ntr-un articol
cu perspectiv\ sintetic\, se refer\ [i el la relativa intrare
n conul de umbr\ a lui {tefan B\nulescu, coleg n
acel dosit purgatoriu cu al]i doi uria[i autori contemporani,
Leonid Dimov [i Sorin Titel. To]i trei, constat\ criticul,
sunt absen]i din prim-planul actualit\]ii literare, al
confrunt\rilor de viziuni [i op]iuni estetice, dar
aceast\ absen]\ nu poate fi dect temporar\. n ce-l prive[te
pe autorul C\r]ii Milionarului, are destule temeiuri de
persisten]\ [i viabilitate prin faptul c\ multe c\r]i admirabile
din recolta ultimilor ani prezint\ afinit\]i cu viziunea
[i uneori chiar [i cu scriitura pl\smuitorului Dicomesiei.
Sec]iunea dedicat\ de Via]a Romneasc\ lui {tefan
B\nulescu este fericit completat\ de un text inedit b\nulescian
ncredin]at redac]iei de Sultana B\nulescu, fiica scriitorului.Este
vorba de nuvela Condrat , nencheiat\, reprezentnd
continuarea nuvelei Mistre]ii erau blnzi, proiecndu-
ne ca [i aceea n lumea fabuloas\ a pescarilor din Delta
Dun\rii.
Singur\tatea matematicianului
n num\rul din iunie al IDEILOR N DIALOG, Horia-
Roman Patapievici comenteaz\ inspirat discursul de
recep]ie al matematicianului Solomon Marcus la Academie
(membru corespondent din 1993; titular din 2001):
Discursul profesorului Solomon Marcus a avut patru
linii de for]\: destr\marea unit\]ii culturii [i ruperea culturii
nu doar n [tiin]ific\ [i umanist\, ci ntr-o puzderie de
specialit\]i care nu comunic\ ntre ele; explorarea specificului
gndirii matematice, din perspectiva demnit\]ii spiritului
uman; problema educa]iei, din perspectiva unit\]ii spiritului
uman; n fine, firul matematicii n istorie de la Platon la
Edwin Abbot, privind din perspectiva mpletirii lui naturale
cu umanioarele (ntrep\trunderea dintre sagacitatea
matematic\ [i talentul literar al marilor creatori, fapt pe
care Solomon Marcus l nume[te spiritualitatea matematicii).
mpletind aceste patru fire [i firul biografiei sale intelectuale,
discursul profesorului Marcus a fost n acela[i timp o
lec]ie magistral\, o confesiune, o predic\ [i un dialog
personal cu nainta[ii. Trei ar fi singur\t\]ile matematicianului.
Este singur\tatea [colar\ a matematicii, care ]ine de
prejudec\]ile ncorporate n procesul educativ. Este
singur\tatea disciplinar\ a matematicii a ei, ntre [tiin]e,
[i a matematicienior, ntre umani[ti. {i mai este singur\tatea
social\ a matematicii, evocat\ de Gheorghe }i]eica n
discursul s\u de recep]ie la Academie. [] Confesiunea
plin\ de patetism a profesorului Marcus [i extrage
for]a din adev\rul acestui paradox: de[i matematica e
Abonamente 2008
Talon de abonare `ncep`nd cu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
abonament trei luni (13 numere) - 40 lei
abonament [ase luni (26 numere) - 70 lei
abonament un an (52 numere) - 140 lei
Nume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Prenume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
str. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . nr. . . . . . bl. . . . . . sc. . . . . . et. . . . . . ap. . . . . . .
sector. . . . . . . localitate. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . cod po[tal. . . . . . . .jude]. . . . . . . .
telefon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
DE CULTUR|, pe reporterul Constantin Vic\: Bookfest
ochiul magic a fost un trg lipsit de spectacol ([i par]ial lipsit de public).
Evenimentele standard, lans\rile de carte, nc\ mai
atrag cititorii, dar pn\ cnd? ntr-un trg n care C\rt\rescu,
Pamuk, Codrescu, Foar]\ sau Brumaru au venit, unde a
fost dezbaterea, ciocnirea care ar fi produs farmecul?
Dintr-o pia]\ de idei ne ntoarcem ntr-una de obiecte,
n care e important s\ vinzi, nu s\ inovezi. {i a[a ceea
ce ar fi trebuit s\ devin\ momentul de gra]ie al editurilor
a ajuns un trg mai plicticos dect cel de b\uturi. M\car
de acolo puteai pleca bine magnetizat.
Acum, e greu s\-l mai convingem pe junele Vic\ c\
la Bookfest nu mai aveai loc s\ arunci un ac, n ultimele
dou\ zile, sau c\ dezbateri au fost sumedenie, chiar
dac\ reporterul Suplimetului de cultur\ n-a fost prezent
la ele. Important, ca s\-l parafraz\m pe autorul nostru,
este s\ inovezi inclusiv n spa]iul osificat al reportajului
cultural, oferindu-i publicului cititor nu realitatea din
teren, ci propriile fantasme.
S\ fie de vin\ vecin\tatea Trgului de b\uturi, cum
ne sugereaz\ ultima propozi]ie a lui Constantin Vic\? Ar
fi totu[i prea simplu...
Concept de cultur\
Revista BUCHKULTUR, care apare, o dat\ la dou\
luni, n spa]iul de limb\ german\, propune o abordare a
fenomenului cultural foarte apropiat\ de felul cum snt
organizate paginile de internet. De altfel, editorialul
num\rului, semnat de redactorul-[ef, Tobias Hierl,
pune problema criticii literare pe internet, unde exist\ mai
mult spa]iu [i mai mult\ interactivitate. O list\ a c\r]ilor
despre care se vorbe[te n num\r, pe categorii de teme,
de la beletristic\ la fotbal, arat\ ca o caset\ cu hyperlink-
uri, pentru cititorul ocupat [i selectiv. Autorii, de la
Lisa Spalt la Vladimir Sorokin, snt prezenta]i in extenso,
cu plombe despre noi apari]ii, sau despre premii literare,
c\rora, ca o picanterie, li se d\ [i valoarea. Sec]iunea de
indispensabil\ culturii moderne, iar beneficiile ei sociale mijloc a revistei se ocup\ de pia]a c\r]ii, integrnd f\r\
snt f\r\ egal, ea, totu[i, r\mne izolat\ de cultur\ [i de striden]e [i f\r\ s\ piard\ nici un rnd, ntr-o machet\ [i
societate, deoarece toate cele trei singur\t\]i semnalate economicoas\, [i aerisit\, reclame, scurte prezent\ri ale
mai sus se altoiesc pe trunchiul unei singur\t\]i nc\ noilor apari]ii, recomand\ri ale redac]iei, c\r]i ale
mai mari, care pare a ]ine de chiar geniul ei: asemenea colaboratorilor, coloane pro [i contra pe marginea unui
regelui Midas care era blestemat s\ transforme n aur volum. Nu snt uitate DVD-urile, CD-urile, de pild\ cele
tot ce atingea, matematica transform\ n matematic\ tot care nlesnesc nv\]area limbilor str\ine, audiobook-urile.
ce atinge. Ea poate scoate [tiin]ele din izolarea lor, dar Fire[te, informarea e complet\, cu tot cu posibilit\]ile de-
numai cu pre]ul includerii acestora n singur\tatea ei, din a procura obiectul recenziei, fie el carte, revist\, CD
care matematica nu poate ie[i dect fie ncetnd s\ mai fie etc. Tipic, nu-i a[a, pentru o ]ar\ din care nu lipsesc topurile
matematic\, fie transformnd toat\ societatea n matema- de libr\rie, recenziile librarului, scrise pe mici t\bli]e,
ticieni. n dreptul rafturilor, ntr-o ncercare, adesea reu[it\, de-
a mp\ca accesul la cultur\ cu interesele intelectualilor
nu neap\rat din breasl\. Opera unor oameni care
Dup\ Trg n]eleg c\ internetul, cu blogurile lui care se opresc,
cteodat\, la c\r]i, nu e doar de comb\tut, ci [i de imitat,
Trgul de Carte Bookfest s-a ncheiat, iar revistele ntr-o combina]ie de profesionalism cu utilitate care nu
noastre culturale au f\cut ultimele consemn\ri n leg\tur\ ndep\rteaz\ publicul de o revist\ de carte (cultural\,
cu evenimentul de la Romexpo. Din fericire, ca [i la edi]ia poate, n ciuda titlului, ar fi cam mult spus), ci dimpotriv\.
de anul trecut, nivelul Trgului a fost net superior nivelului
jalnic al unor comentarii. Iat\-l, n nr. 183 din SUPLIMENTUL Cronicar
Romnia literar\
~ncep`nd cu 1 ianuarie 2008 abonamentele se `ncheie exclusiv prin Zirkon Media!
Completa]i [i trimite]i talonul de abonare pe adresa: Zirkon Media S.R.L. str. Pictor
Hrlescu nr 6, sector 2, Bucure[ti, 022195. Tel.: 255.19.18, 255.18.00.
Plata se face prin mandat po[tal sau prin Ordin de plat\ `n contul:
RO14 RNCB 0089 0037 2253 0001 - BCR - Th. Pallady.
Pentru institu]ii bugetare contul este: TREZ 7035 069X XX00 1197 - Trezorerie/sector 3.
Cititorii din str\in\tate sunt ruga]i s\ trimit\ mandat po[tal `n valoare de 230 euro sau
300 USD pentru un an. V\ rug\m s\ trimite]i prin po[t\ o copie a mandatului [i adresa dumneavoastr\
complet\.
Pentru abona]ii din ]ar\ [i str\in\tate care au `ncheiat `n anii trecu]i abonamente
direct la redac]ie, r\m`ne valabil\ adresa: dir. adm. Corneliu Ionescu, Funda]ia Romnia
literar\, Calea Victoriei 133, sector 1, Bucure[ti, cod 010071, OP 22.