ALTERATII CONSTITUTIVE

Sa va explic cum sta treaba cu calculul alteratiilor constitutive (care formeaza armura). Mai intai va explic teoria, apoi va dau si niste procedee mnemotehnice. 1. TEORIA Se pleaca de la sirul succesiunii cvintelor perfecte (5p) naturale, care este urmatorul: ASCENDENT: ...reb, lab, mib, sib, fa, do, sol, re, la, mi, si, fa#, do#, sol#, re#, la#... DESCENDENT: sol#, do#, fa#, si, mi, la, re, sol, do, fa, sib, mib, lab... Dupa cum se observa, sirul acestor 5p este infinit in ambele sensuri (atentie, cvinta lui si este fa# ) In concluzie, trebuie memorate cele doua "poezii", una pentru ascendent si alta pentru descedent (in ordine inversa): Ascendent: FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI Descendent: SI, MI, LA, RE, SOL, DO, FA. Evident ca stiind aceste doua poezii, stiti si cum se continua ele - in sus cu diezi, dublu-diezi, etc, iar in jos cu bemoli, dublu-bemoli, etc. Mergem mai departe. Gamele MAJORE se succed conform acestei succesiuni de 5p (ascendente): ...Mib Major, Sib Major, Fa Major, Do Major, Sol Major, Re Major, La Major, Mi Major... (am subliniat Do Major, pentru ca e gama reper, gama naturala, fara alteratii const.) -plecand de la tonalitatea reper, Do Major, adaugam succesiv cate un diez in sensul ascendent (exemplu: Sol Major, care urmeaza in sensul ascendent, primeste 1 diez, Re Major primeste 2 diezi s.a.m.d.) -plecand tot de la tonalitatea reper, Do Major, adaugam succesiv cate un bemol in sensul descendent (exemplu: Fa Major, care urmeaza in sensul descendent, primeste 1 bemol, Sib Major primeste 2 bemoli, s.a.m.d.) La intrebarea OK, primeste sa zicem 2 diezi, sau 3 bemoli, dar CARE sunt acei diezi sau bemoli? raspunsul este: diezii sau bemolii se adauga tot in ordinea provenita din acea succesiune de cvinte perfecte: diezii apar in ordinea: fa#, do#, sol#, re#... iar bemolii in ordinea (dupa poezia descendenta) sib, mib, lab, reb, solb..., bineinteles, cati avem nevoie. Si acum, sa facem niste exercitii. 1. Sa luam o tonalitate la intamplare, sa zicem Mi Major si sa-i calculam armura. Bun, ne uitam la ordinea tonalitatilor (game, mai pe scurt, desi nu sunt acelasi lucru) majore: ...Sib Major, Fa Major, Do Major, Sol Major, Re Major, La Major, Mi Major, Si Major... si observam ca dupa Do Major este a patra la rand, deci va avea 4 diezi la armura, aceia fiind evident (fa#, do#, sol#, re#). 2. Sa luam alta gama, sa zicem Do# Major. Ne uitam la ordinea gamelor majore: Do Major, Sol Major, Re Major, La Major, Mi Major, Si Major, Fa# Major, Do# Major, Sol# Major. se vede ca dupa Do Major este a saptea la rand, deci va avea 7 diezi la armura (fa#, do#, sol#, re#, la#, mi#, si#). Deci iata cum nota si# (treapta a saptea in gama) nu poate fi scrisa ca do, pentru ca pe post de do (adica

treapta intaia tonica) este de fapt do#, iar do natural nu inseamna nimic in gama asta, decat un accident (cum ar fi do bemol, in Do major). Deci inca o data, gama Do Major este urmatoarea, o scriu la rand pe portativ: do#, re#, mi#, fa#, sol#, la#, si#, (do#). OK? Daca as incerca sa scriu nota si# prin enarmonie ca fiind do natural, iata ce se intampla: do#, re#, mi#, fa#, sol#, la#, do becar, (do#). Deci iata ca-mi iese o aberatie in loc de o gama (lipseste treapta a saptea si a opta/intaia este de doua ori prezenta). Asa ca nu mai insistati cu faptul ca si# e tot una cu do (sau ca fa## e tot una cu sol, si alte exemple). Sigur ca ele prin enarmonie sonora suna la fel (sau sunt aceeasi clapa a pianului, cum se mai spune) insa ROSTIREA si NOTAREA ei nu se poate face decat in functie de contextul tonal in care se afla) 3. Sa luam alta gama acum, sa zicem La bemol Major. Ne uitam la ordinea tonalitatilor majore: ...Solb Major, Reb Major, Lab Major, Mib Major, Sib Major, Fa Major, Do Major, Sol Major, Re Major... se vede ca este a patra gama inainte de Do Major, deci va avea 4 bemoli la armura (sib, mib, lab, reb). Sper ca lucrurile sunt clare cu gamele majore. ________________ Cu gamele minore e aceeasi poveste, doar ca se pleaca de la alta gama reper, si anume gama la minor (pt. ca e naturala) ...sib minor, fa minor, do minor, sol minor, re minor, la minor, mi minor, si minor, fa# minor... Deci mi minor va avea 1 diez (adica fa#) la armura, etc. Iar acum, va dau eu un exercitiu Ce armura are Sol# Major?

Si acum, v-am zis ca va dau si procedeele mnemotehnice, pentru gamele MAJORE. De regula, astea se aplica atunci cand vedeti o armura pe partitura, si vreti sa stiti ce tonalitate este.

1. Pentru armurile cu diezi: Ultimul diez este sensibila gamei (treapta a VII-a), deci tonica (treapta I) este la un semiton mai sus. Exemplu: Vedeti o armura cu 3 diezi. Al treilea diez este evident sol#. Atunci la, aflat la un semiton mai sus, este tonica. Deci... La Major (sau poate fi relativa acesteia, fa# minor). Stiti povestea cu relativa. Relativa unei tonalitati majore este o tonalitate minora, cu tonica aflata la o terta mica descendenta. Cele doua au acelasi material sonor (aceleasi note), si aceeasi armura. OK, o sa-mi puneti intrebarea "Cum stiu daca piesa este scrisa in La Major sau in fa# minor?" Raspunsul se da pe baza altor elemente din text (acordul final, cadente finale, semicadente, inceputul piesei, etc.) 2. Pentru armurile cu bemoli. Penultimul bemol este chiar tonica gamei. Exemplu: Vedeti o armura cu 4 bemoli. Penultimul este la bemol. Atunci gama este La bemol Major (sau relativa acesteia, fa minor) P.S. Muzicienii invata de fapt pe de rost fiecare tonalitate cu armura ei, nu mai stau sa faca aceste calcule. Deci armurile a 15 tonalitati majore (cu pana la maximum 7 alteratii constitutive) si 15 relative minore invatate pe de rost P.S.2: V-am pus si un desen facut de mine, cu spirala tonalitatilor. Povestea cu "spirala" si cu "cercul" poate v-o spun altadata.