Sunteți pe pagina 1din 3

MOARA CU NOROC, de IOAN SLAVICI nuvel

Prin creaia lui Slavici proza romneasc dobndete o consolidare a dimensiunii realiste i o remarcabil deschidere spre psihologic. Prin nuvelele i romanele sale, Slavici a demonstrat necesitatea prezentrii realitii aa cum este ea, respingnd viziunea idilic a satului romnesc din literatura vremii. Nuvela Moara cu noroc, a fost inclus n volumul de debut Novele din popor, 1881, Maiorescu nsui considernd-o un moment de referin n evoluia prozei romneti, fiind primul autor care creeaz un personaj nelinear, ale crui meandre sufleteti sunt analizate cu rbdare. Titlul desemneaz spaiul aciunii, un han construit pe locul unei mori. Spaiul sacru de la nceput se va preschimba ntr-unul blestemat, un loc al pierzaniei, deoarece moara i schimb funcia originar, devine crcium. Roata norocului care s-a nvrtit un timp n favoarea lui Ghi se va opri. Inversarea norocului coincide cu deznodmntul care ofer salvarea personajele prin moarte. n studiul Modernul Slavici, Mircea Zaciu semnala existena a trei straturi tematice: primul strat, supratema destinului, enunat de cuvintele btrnei, al doilea strat, vizeaz procesul dezumanizrii, mbogirea pe ci necinstite, a lui Ghi, iar al treilea strat, conine dezintegrarea tuturor personajelor fragile psihic sub imperiul forei devastatoare, demonice a lui Lic. Supratema destinului face din Moara cu noroc o nuvel tragic, cercetarea temei dezumanizrii o arat ca nuvel sociologic, de un intens dramatism, iar fora rului, demonismul lui Lic, o prezint ca pe o nuvel psihologic. Perspectiva narativ este auctorial, naratorul impersonal, naraiunea la persoana a III-a. Pe lng perspectiva obiectiv a naratorului omniscient (heterodiegetic), intervine tehnica punctului de vedere n interveniile simetrice ale btrnei, personaj episodic, alter ego, dar care exprim cu autoritatea vrstei mesajul moralizator al nuvelei. nainte i dup discursul narativ propriu-zis (n prolog i epilog), btrna rostete cele dou replici-teze ale nuvelei, privitoare la sensul fericirii i la fora destinului. Prin intenia moralizatoare, dar i prin construcia simetric, circular (cuvintele btrnei din prolog i respectiv, epilog; descrierea drumului), nuvela este realist, clasic i psihologic. Spaiul de desfurare al aciunii se restrnge sau se lrgete necontenit, dar centrul su rmne moara; ea se afl la mijlocul pnzei de pianjen pe care o es continuu drumurile porcarilor i trecerile jandarmilor, ocolurile lui Pintea, Lic sau Ghi la Ineu, plecrile i revenirile btrnei. Timpul se nscrie i el n aceeai circularitate: Ghi arendeaz crciuma de Sfntul Gheorghe, 23 aprilie; dup Sfntul Dumitru, are loc judecata, iar deznodmntul se petrece n ziua de Pati a anului urmtor. Aadar naraiunea parcurge complet cercul zodiacal al unui an i i condenseaz centrul n durata unei zile de Pati. Nuvela este realist, de factur clasic, avnd o structur riguroas. fiecare episod aduce elemente eseniale i absolut necesare pentru firul epic. Slavici se ncumet la o creaie de ntindere, aproape un mic roman, dar statutul de nuvel este pstrat prin faptul c numrul de personaje este redus, conflictul rmne linear i evenimentele epice au loc ntr-o perioad relativ scurt de timp. Cele 15 capitole (fr titluri) se afl n ordine cronologic a desfurrii aciunii i sunt integrate de cuvintele rostite de btrn la nceputul i la sfritul operei, care pot constitui prologul i epilogul. Prologul, enunat de cuvintele btrnei, este o pledoarie pentru respectarea normei sociale i morale: Omul s fie mulumit cu srcia sa cci, dac e vorba, nu bogia ci linitea colibei tale te face fericit. Epilogul pecetluiete tot prin cuvintele btrnei destinul tragic al eroilor Se vede c au lsat ferestrele deschise ... Smeam eu c nu are s ias bine: dar aa le-a fost dat!. Expoziiunea prezint spaiul, timpul i discuia dintre Ghi, Ana i btrn. Srcia devine motiv de puternice frmntri, dnd lui Ghi un sentiment de inferioritate. El identific srcia cu lipsa de demnitate i dorete s se mbogeasc nu pentru a tri bine, ci pentru a fi cineva, pentru a fi respectat. Nemulumit de condiia sa social, el simte c ar putea face i altceva, mai rentabil, dect s crpeasc cizmele stenilor. i, n ciuda rezervelor exprimate de soacra sa, se hotrte s abandoneze linitea colibei din sat i s ia n arend crciuma de la Moara cu noroc. La nceput, totul merge bine i viaa este prosper. Momentul intrigii, ce declaneaz conflictul l constituie apariia la Moara cu noroc a lui Lic Smdul, stpn temut al acestor locuri. n desfurarea aciunii sunt prezentate desele popasuri ale lui Lic la crcim, subjugarea treptat a lui Ghi, jefuirea arendaului, uciderea femeii n negru (vduva) i a copilului ei, aspiraia nelmurit pe care o simte Ana n prezena lui Lic. 1

Ana, nevasta lui Ghi, cu un sim feminin caracteristic, intuiete c Lic este un om ru i primejdios. n sinea lui, i Ghi are aceeai bnuial, dar nelege c, pentru a rmne la moara cu noroc, trebuie s devin omul Smdului. Conflictul psihologic se amplific treptat, pe msur ce Ghi intr n mecanismul necrutor al afacerilor necinstite ale lui Lic. Stpnit de setea de bani, Ghi se va nstrina treptat de Ana i se va lsa manevrat de Lic, devenindu-i complice. Depune mrturie fals la proces n legtur cu omorul i jaful din pdure, scpndu-l pe Lic de pedeapsa binemeritat a legii. De acum, prbuirea lui Ghi este inevitabil. Eroul este prins de setea de rzbunare, dup ce Lic l necinstete i n viaa familial. Astfel, Ghi se hotrte s-i ntind o curs lui Lic, mpreun cu jandarmul Pintea, fost tovar n frdelegi al acestuia, acum trecut de partea legii. Cei doi se hotrsc s-i ntind cursa, aruncnd-o pe Ana drept momeal. Dar onoarea familiei sale este din nou tirbit, iar Lic scap fr s fi fost dovedit vinovat. Punctul culminant: ntorcndu-se la crcim, Ghi i ucide soia i este, la rndul lui, ucis din comanda lui Lic, de Ru. Adept al unei morale intransigente, Slavici i pedepsete exemplar toate personajele nuvelei amestecate n afaceri necinstite: arendaul este prdat i btut, femeia cea tnr, bnuit de Lic a avea slbiciune de aur i de pietre scumpe este asasinat prin sufocare, Buz-Rupt i Sil-Boarul sunt osndii pe via; iar Lic se sinucide izbindu-se cu capul de un stejar uscat. Deznodmntul ncheie simetric opera prin vorbele btrnei, iar pentru a purifica locul afacerilor necurate un incendiu mistuie crciuma, n urm rmnnd cei doi copii i btrna care trebuie s-i continue viaa. PERSONAJELE sunt puine, dar puternic conturate,. nfiate n procesul devenirii treptate, ca rezultat al influenelor ce se exercit asupra lor. Personajele nuvelei au destine tragice i sunt prezentate de autor mai ales prin faptele i gndurile lor. n oper exist att personaje rotunde, care se schimb profund pe parcursul aciunii Ghi i Ana, ct i personaje plate, care rmn neschimbate pe parcursul povestirii: Lic Smdul. Ghi este personajul principal al nuvelei (apare n toate momentele subiectului); protagonist (n raport cu Lic care este antagonist), funcional, personaj rotund deoarece este o fiin complex, cu defecte i caliti, personaj dinamic, tridimensional deoarece iese din tipar, te surprinde, este un personaj real. Pentru conturarea trsturilor acestui personaj, autorul folosete modalitatea direct de caracterizare, fcut de narator, prin descriere (nalt i sptos, galben la fa) sau de celelalte personaje: se fcuse mai de tot ursuz Ana; ginere harnic btrna; om tare, cci a avut curajul s o arunce pe Ana drept momeal Pintea. O alt modalitate este autocaracterizarea: aa m-a lsat Dumnezeu. Ce s m fac dac e n mine ceva mai mare dect voina mea? Portretul moral este bine conturat. Fost cizmar, dominat de complexul de inferioritate, devine crciumar lund n arend locul de la Moara cu noroc pentru a scpa de srcie. Om harnic i cinstit, dorete s agoniseasc atia bani nct s angajeze vreo zece calfe crora s le dea el de crpit cizmele oamenilor. Ospitalier i prietenos, ctig repede ncrederea muteriilor care ziceau c se vor opri la Ghi, i toat lumea tie cine e Ghi i unde e Ghi. Bun meseria, blnd i cumsecade, el trudete pentru fericirea familiei sale. ntlnirea cu Lic pune n eviden fondul cinstit al lui Ghi, care va fi repede copleit de fora moral a lui Lic, stpnul ilegal al drumurilor de la moara cu noroc. Degradarea uman se produce treptat i sigur. Ajunge s regrete faptul c are nevast i copii, se ndeprteaz de Ana, relaiile dintre ei fiind din ce n ce mai reci . Conflictul interior este din ce n ce mai puternic, lupta dndu-se ntre fondul cinstit al lui Ghi i ispita mbogirii. Patima banilor care se cuibrete n sufletul cizmarului l face tot mai ngndurat, mai singur i mai irascibil. Dintr-un om energic i ferm devine tot mai slab, mai nesigur pe el. Dezumanizarea lui Ghi este prezentat evolutiv, de la complicitate la crim. Autoanalizndu-se, el d vina pe firea lui slab, ncercnd s-i motiveze faptele: aa m-a lsat Dumnezeu! Dezumanizarea sa atinge apogeul atunci cnd, cuprins de gelozie i rzbunare, i arunc propria soie drept momeal lui Lic Smdul, ca mai apoi, considernd-o vinovat c l-a nelat, s devin uciga, njunghiind-o pe Ana. Fiind o nuvel realist-psihologic, n Moara cu noroc conflictul central este cel moral-psihologic, conflictul interior al personajului principal este complex, Ghi trind o dram psihologic concretizat prin trei nfrngeri, pierznd, pe rnd, ncrederea n sine, ncrederea celorlali i ncrederea Anei, iar n caracterizarea i individualizarea personajelor se utilizeaz tehnici de investigare psihologic. Alte trsturi realiste sunt: tema, importana acordat banului, atitudinea critic fa de aspecte ale societii (dorina de navuire), verosimilitatea intrigii i a personajelor; veridicitatea ntmplrilor, 2

obiectivitatea perspectivei narative, naratorul obiectiv i las personajele s-i dezvluie trsturile n momente de ncordare, personaje tipice (crciumarul) n situaii tipice, personajele fiind condiionate de mediu i epoc; repere spaio-temporale precise; tehnica detaliului n descriere i portretizare; dialogul viu, autentic; sobrietatea stilului, cenuiu, concis, fr podoabe (anticalofil). Moara cu noroc poate fi considerat i o nuvel sociologic pentru c exist o confruntare continu a dou lumi: a legii i ordinii de stat, reprezentat de jandarmul Pintea i comisarul din Ineu cu o alta care ncearc s i se substituie, reprezentat de Lic i oamenii lui. n jurul Ineului, se resimte fora adevrat a legii, iar jandarmul Pintea reprezint autoritatea statal. n jurul morii cu noroc, cuvntul i aciunile lui Lic sunt hotrtoare pentru cursul vieii. ntre cei doi, Ghi e un intrus. Fiecare Lic i Pintea ncearc s fac un pact cu el, dar, Ghi nsui e duplicitar: Smdului i ntinde capcane ca s-i poat apoi dovedi vinovia; lui Pintea i ascunde partea ce-i revine din schimbarea banilor furai de Lic. Ghi nutrete ambiia s eludeze ambele ordini a autoritii i a smdului i i construiete o strategie ca s-i pcleasc, dar se transform curnd n pclitorul pclit, cci, nti Pintea l duce la Ineu, miznd pe prietenia ce-i leag, dar din martor l transform n acuzat, iar, apoi, Lic n final scap din capcana ntins, cu preul sacrificrii Anei. Moara cu noroc poate fi considerat i o nuvel tragic. Subiectul tragic rezid n tentativa lui Ghi de a-i depi condiia. Rostul lui n lume pare fixat, cizmar srac ntr-un sat de oameni modeti, dar el vrea s i-l schimbe i astfel arendeaz Moara cu noroc. Acesta e hybris-ul su, provocarea sorii, pe care apoi, ntlnirea cu Lic, implicarea lui n afacerile necurate ale acestuia i n pnda lui Pintea nu face dect s o poteneze. Lanul tragic leag ntre ele personajele: Ghi are nevoie de acceptarea smdului ca s rmn la moar, Lic, la rndul lui, nu poate stpni inutul al crui centru e moara, fr complicitatea crciumarului, Pintea i folosete pe amndoi ca s-i mplineasc rzbunarea pe unul ca int, pe cellalt ca mijlocitor; i amndoi o folosesc pe Ana, cu mobiluri diferite. Cei patru se afl prini n cercul tragic din care se iese numai prin moarte. Modurile de expunere ndeplinesc o serie de funcii epice n discursul narativ. Descrierea iniial are, pe lng rolul obinuit de fixare a coordonatelor spaiale i temporale, funcie simbolic i de anticipare. Naraiunea obiectiv, la persoana a III-a, i realizeaz funcia de reprezentare a realitii prin absena mrcilor subiectivitii, prin impresia de stil cenuiu. Dialogul contribuie la caracterizarea indirect a personajelor, susine veridicitatea relaiilor dintre ele. Ioan Slavici este un adevrat maestru n construirea dialogurilor i monologurilor interioare, prin care sondeaz sufletul omenesc, analizeaz reaciile, tririle interioare i gndurile personajelor. Dei a fost acuzat de folosirea excesiv a regionalismelor, stilul lui Ioan Slavici are o oralitate asemntoare cu cea a lui Ion Creang, dnd impresia de spunere a ntmplrilor n faa unui auditoriu; n acest sens, utilizeaz exclamaii sau interogaii retorice, proverbe i zictori. ntre marii clasici ai literaturii romne, Slavici rmne creatorul nuvelei realist psihologice, iar Moara cu noroc este dovada cea mai strlucit.