ESEU-tema i viziunea despre lume

Moara cu noroc
Scrie un eseu de 2 - 3 pagini in care sa prezinti tema si viziunea despre lume, reflectate intr-o
nuvela studiata. In elaborarea eseului, vei avea in vedere urmatoarele repere:

- evidentierea tipului de nuvela pentru care ai optat si a trasaturilor care fac posibila incadrarea
intr-o tipologie, intr-un curent cultural/ literar, intr-o perioada sau intr-o orientare tematica;
- prezentarea temei nuvelei, reflectata in textul narativ ales, prin referire la doua episoade/
secvente narative;
- sublinierea a patru elemente ale textului narativ, semnificative pentru ilustrarea viziunii
despre lume a autorului/ a naratorului (de exemplu: actiune, conflict, relatii temporale si
spatiale, constructia subiectului, particularitati ale compozitiei, perspectiva narativa, tehnici
narative, constructia personajului, modalitati de caracterizare, limbaj etc.);
- exprimarea unei opinii argumentate, despre modul in care tema si viziunea despre lume sunt
reflectate in nuvela aleasa.

I.- evidentierea tipului de nuvela pentru care ai optat si a trasaturilor care fac posibila
incadrarea intr-o tipologie, intr-un curent cultural/ literar, intr-o perioada sau intr-o
orientare tematica;

Ca scriitor, Ioan Slavici apartine epocii marilor clasici (1870-1890) alaturi de Mihai
Eminescu, I.L.Caragiale, Ion Creanga si Titu Maiorescu. Cele mai reprezentative nuvele ale sale
sunt Popa Tanda, Budulea Taichii, Moara cu noroc,Padureanca,etc.
Opera Moara cu noroc are ca an de aparitie anul 1881, publicata in volumul Novele din
popor. Titlul volumul sugereaza specia liteara a operelor cuprinse si tema de inspiratie: viata
sociala, rurala,apartinand perioadei marilor clasici si curenutului literar realism. In mod veridic,
realitatea apasatoare a schimbarii si transformarii umane este surprinsa in proza incercarea de
moralizare specifica lui Slavici, dar fara a infrumuseta in vreun fel soarta personajelor.
Opera literara Moara cu noroc apartine genului epic, iar ca specie literara este o nuvela
psihologica.
Nuvela este specia literara a genului epic in proza, avand dimensiuni cuprinse intre povestire si
roman in care conflictul este puternic, iar accentul cade pe conturarea personajului.

Nuvela psihologica este tipul de nuvela axat pe conflictul interior al personajului in care
actiunea urmareste declinul acestuia sub aspect moral si spiritual.
Ca si caracteristici, nuvela psihologica surprinde personaje din toate mediile sociale: negustori,
targoveti, hangii, porcari, tarani, etc. Se urmareste dezumanizarea personajului influentat de bani
sau dorinta de imbogatire. Apar ca motive literare: banul, averea, mostenirea. Se urmaresc stari
sufletesti si trairi aparte: frica, alienarea, erosul, obsesia, toate surprinse prin procedeul analizei
psihologice, ca mijloc de investigare a psihologiei umane. Conflictul interior este puternic si
surprins in opera in detrimetul celui exterior. Deobicei, se realizeaza alorificarea morala a
textului de analiza psihologica.

Elemente ale realismului prezente in opera sunt tema familiei i dorina de navuire,
obiectivitatea perspective narrative, prezena unei tipologii sociale precum: crciumarul,
jandarmul, tlharul, porcarul, tehnica detaliului semnificativ.

II- prezentarea temei nuvelei, reflectata in textul narativ ales, prin referire la doua episoade/
secvente narative;
Tema, specifica nuvelei psihologice o constituie dezumanizarea sub influenta nefasta a banului.
In cele 17 capitole se urmareste caderea continua sub aspect moral si spiritual a personajului
literar Ghita, surprinsa si prin intermediul conflictului interior. Opera are o structura liniara si
atrage toate personajele intr-un conflict major.

III- sublinierea a patru elemente ale textului narativ, semnificative pentru ilustrarea viziunii
despre lume a autorului/ a naratorului (de exemplu: actiune, conflict, relatii temporale si
spatiale, constructia subiectului, particularitati ale compozitiei, perspectiva narativa, tehnici
narative, constructia personajului, modalitati de caracterizare, limbaj etc.);
Titlul operei, din punct de vedere morfologic este alcatuit din doua substantive comune.
In sens denotativ, face referire la un spatiu amenajat pentru a se macina cereale si sansa. In sens
conotativ, titlul ilustreaza in primul rand, ironia naratorului pentru soarta personajului principal.
Locul luat in arenda, o fosta moara transformata in han ar trebui sa aduca prosperitatea celui care
se muta acolo, insa norocul in acel loc nu si-l face hangiul ci ii este impus de catre Samadau.
Deci, moara cu noroc, este un loc nefast care datorita influentei negative exercitate in special de
Samadau, isi va pune amprenta si asupra personajului principal care parcurge toate treptele
decaderii.

Perspectiva narativ este auctorial, naratorul impersonal, naraiunea la persoana a III-a.

Pe lng perspectiva obiectiv a naratorului omniscient (heterodiegetic), intervine tehnica
punctului de vedere n interveniile simetrice ale btrnei, personaj episodic, alter ego, dar care
exprim cu autoritatea vrstei mesajul moralizator al nuvelei. nainte i dup discursul narativ
propriu-zis (n prolog i epilog), btrna rostete cele dou replici-teze ale nuvelei, privitoare la
sensul fericirii i la fora destinului. Prin intenia moralizatoare, dar i prin construcia
simetric, circular (cuvintele btrnei din prolog i respectiv, epilog; descrierea drumului),
nuvela este realist, clasic i psihologic.

Spaiul de desfurare al aciunii se restrnge sau se lrgete necontenit, dar centrul su

rmne moara; ea se afl la mijlocul pnzei de pianjen pe care o es continuu drumurile
porcarilor i trecerile jandarmilor, ocolurile lui Pintea, Lic sau Ghi la Ineu, plecrile i
revenirile btrnei.

Timpul se nscrie i el n aceeai circularitate: Ghi arendeaz crciuma de Sfntul Gheorghe,

23 aprilie; dup Sfntul Dumitru, are loc judecata, iar deznodmntul se petrece n ziua de Pati a
anului urmtor. Aadar naraiunea parcurge complet cercul zodiacal al unui an i i
condenseaz centrul n durata unei zile de Pati.

Cele 17 capitole (fr titluri) se afl n ordine cronologic a desfurrii aciunii i sunt integrate
de cuvintele rostite de btrn la nceputul i la sfritul operei, care pot constitui prologul i
epilogul.

Prologul, enunat de cuvintele btrnei, este o pledoarie pentru respectarea normei sociale i
morale: Omul s fie mulumit cu srcia sa cci, dac e vorba, nu bogia ci linitea colibei
tale te face fericit. Epilogul pecetluiete tot prin cuvintele btrnei destinul tragic al eroilor Se
vede c au lsat ferestrele deschise ... Smeam eu c nu are s ias bine: dar aa le-a fost
dat!.

Expoziiunea prezint spaiul, timpul i discuia dintre Ghi, Ana i btrn. Srcia devine
motiv de puternice frmntri, dnd lui Ghi un sentiment de inferioritate. El identific srcia
cu lipsa de demnitate i dorete s se mbogeasc nu pentru a tri bine, ci pentru a fi cineva,
pentru a fi respectat. Nemulumit de condiia sa social, el simte c ar putea face i altceva, mai
rentabil, dect s crpeasc cizmele stenilor. i, n ciuda rezervelor exprimate de soacra sa, se
hotrte s abandoneze linitea colibei din sat i s ia n arend crciuma de la Moara cu noroc.
La nceput, totul merge bine i viaa este prosper.

Momentul intrigii, ce declaneaz conflictul l constituie apariia la Moara cu noroc a lui Lic
Smdul, stpn temut al acestor locuri. n desfurarea aciunii sunt prezentate desele
popasuri ale lui Lic la crcim, subjugarea treptat a lui Ghi, jefuirea arendaului, uciderea
femeii n negru (vduva) i a copilului ei, aspiraia nelmurit pe care o simte Ana n prezena
lui Lic.

Ana, nevasta lui Ghi, cu un sim feminin caracteristic, intuiete c Lic este un om ru i
primejdios. n sinea lui, i Ghi are aceeai bnuial, dar nelege c, pentru a rmne la moara
cu noroc, trebuie s devin omul Smdului. Conflictul psihologic se amplific treptat, pe
msur ce Ghi intr n mecanismul necrutor al afacerilor necinstite ale lui Lic. Stpnit de
setea de bani, Ghi se va nstrina treptat de Ana i se va lsa manevrat de Lic, devenindu-i
complice. Depune mrturie fals la proces n legtur cu omorul i jaful din pdure, scpndu-l
pe Lic de pedeapsa binemeritat a legii.

De acum, prbuirea lui Ghi este inevitabil. Eroul este prins de setea de rzbunare, dup ce
Lic l necinstete i n viaa familial. Astfel, Ghi se hotrte s-i ntind o curs lui Lic,
mpreun cu jandarmul Pintea, fost tovar n frdelegi al acestuia, acum trecut de partea legii.
Cei doi se hotrsc s-i ntind cursa, aruncnd-o pe Ana drept momeal. Dar onoarea familiei
sale este din nou tirbit, iar Lic scap fr s fi fost dovedit vinovat.

Punctul culminant: ntorcndu-se la crcim, Ghi i ucide soia i este, la rndul lui, ucis din
comanda lui Lic, de Ru. Adept al unei morale intransigente, Slavici i pedepsete exemplar
toate personajele nuvelei amestecate n afaceri necinstite: arendaul este prdat i btut, femeia
cea tnr, bnuit de Lic a avea slbiciune de aur i de pietre scumpe este asasinat prin
sufocare, Buz-Rupt i Sil-Boarul sunt osndii pe via; iar Lic se sinucide izbindu-se cu
capul de un stejar uscat.

Deznodmntul ncheie simetric opera prin vorbele btrnei, iar pentru a purifica locul
afacerilor necurate un incendiu mistuie crciuma, n urm rmnnd cei doi copii i btrna care
trebuie s-i continue viaa.

PERSONAJELE sunt puine, dar puternic conturate,. nfiate n procesul devenirii

treptate, ca rezultat al influenelor ce se exercit asupra lor.

Personajele nuvelei au destine tragice i sunt prezentate de autor mai ales prin faptele i
gndurile lor. n oper exist att personaje rotunde, care se schimb profund pe parcursul
aciunii Ghi i Ana, ct i personaje plate, care rmn neschimbate pe parcursul povestirii:
Lic Smdul.

Ghi este personajul principal al nuvelei (apare n toate momentele subiectului); protagonist
(n raport cu Lic care este antagonist), funcional, personaj rotund deoarece este o fiin
complex, cu defecte i caliti, personaj dinamic, tridimensional deoarece iese din tipar, te
surprinde, este un personaj real.

Pentru conturarea trsturilor acestui personaj, autorul folosete modalitatea direct de

caracterizare, fcut de narator, prin descriere (nalt i sptos, galben la fa) sau de
celelalte personaje: se fcuse mai de tot ursuz Ana; ginere harnic btrna; om tare,
cci a avut curajul s o arunce pe Ana drept momeal Pintea. O alt modalitate este
autocaracterizarea: aa m-a lsat Dumnezeu. Ce s m fac dac e n mine ceva mai mare
dect voina mea?

Portretul moral este bine conturat. Fost cizmar, dominat de complexul de inferioritate, devine
crciumar lund n arend locul de la Moara cu noroc pentru a scpa de srcie. Om harnic i
cinstit, dorete s agoniseasc atia bani nct s angajeze vreo zece calfe crora s le dea el de
crpit cizmele oamenilor. Ospitalier i prietenos, ctig repede ncrederea muteriilor care
ziceau c se vor opri la Ghi, i toat lumea tie cine e Ghi i unde e Ghi. Bun meseria,
blnd i cumsecade, el trudete pentru fericirea familiei sale. ntlnirea cu Lic pune n eviden
fondul cinstit al lui Ghi, care va fi repede copleit de fora moral a lui Lic, stpnul ilegal al
drumurilor de la moara cu noroc.
Degradarea uman se produce treptat i sigur. Ajunge s regrete faptul c are nevast i
copii, se ndeprteaz de Ana, relaiile dintre ei fiind din ce n ce mai reci. Conflictul interior este
din ce n ce mai puternic, lupta dndu-se ntre fondul cinstit al lui Ghi i ispita mbogirii.
Patima banilor care se cuibrete n sufletul cizmarului l face tot mai ngndurat, mai singur i
mai irascibil. Dintr-un om energic i ferm devine tot mai slab, mai nesigur pe el.
Dezumanizarea lui Ghi este prezentat evolutiv, de la complicitate la crim.
Autoanalizndu-se, el d vina pe firea lui slab, ncercnd s-i motiveze faptele: aa m-a lsat
Dumnezeu! Dezumanizarea sa atinge apogeul atunci cnd, cuprins de gelozie i rzbunare, i
arunc propria soie drept momeal lui Lic Smdul, ca mai apoi, considernd-o vinovat c l-
a nelat, s devin uciga, njunghiind-o pe Ana.

Fiind o nuvel realist-psihologic, n Moara cu noroc conflictul central este cel moral-
psihologic, conflictul interior al personajului principal este complex, Ghi trind o dram
psihologic concretizat prin trei nfrngeri, pierznd, pe rnd, ncrederea n sine, ncrederea
celorlali i ncrederea Anei, iar n caracterizarea i individualizarea personajelor se utilizeaz
tehnici de investigare psihologic.

Alte trsturi realiste sunt: tema, importana acordat banului, atitudinea critic fa de
aspecte ale societii (dorina de navuire), verosimilitatea intrigii i a personajelor;
veridicitatea ntmplrilor, obiectivitatea perspectivei narative, naratorul obiectiv i las
personajele s-i dezvluie trsturile n momente de ncordare, personaje tipice (crciumarul)
n situaii tipice, personajele fiind condiionate de mediu i epoc; repere spaio-temporale
precise; tehnica detaliului n descriere i portretizare; dialogul viu, autentic; sobrietatea stilului,
cenuiu, concis, fr podoabe (anticalofil).

Moara cu noroc poate fi considerat i o nuvel sociologic pentru c exist o confruntare

continu a dou lumi: a legii i ordinii de stat, reprezentat de jandarmul Pintea i comisarul din
Ineu cu o alta care ncearc s i se substituie, reprezentat de Lic i oamenii lui. n jurul
Ineului, se resimte fora adevrat a legii, iar jandarmul Pintea reprezint autoritatea statal. n
jurul morii cu noroc, cuvntul i aciunile lui Lic sunt hotrtoare pentru cursul vieii. ntre
cei doi, Ghi e un intrus. Fiecare Lic i Pintea ncearc s fac un pact cu el, dar, Ghi
nsui e duplicitar: Smdului i ntinde capcane ca s-i poat apoi dovedi vinovia; lui Pintea
i ascunde partea ce-i revine din schimbarea banilor furai de Lic. Ghi nutrete ambiia s
eludeze ambele ordini a autoritii i a smdului i i construiete o strategie ca s-i
pcleasc, dar se transform curnd n pclitorul pclit, cci, nti Pintea l duce la Ineu,
miznd pe prietenia ce-i leag, dar din martor l transform n acuzat, iar, apoi, Lic n final
scap din capcana ntins, cu preul sacrificrii Anei.

Moara cu noroc poate fi considerat i o nuvel tragic. Subiectul tragic rezid n tentativa
lui Ghi de a-i depi condiia. Rostul lui n lume pare fixat, cizmar srac ntr-un sat de
oameni modeti, dar el vrea s i-l schimbe i astfel arendeaz Moara cu noroc. Acesta e hybris-
ul su, provocarea sorii, pe care apoi, ntlnirea cu Lic, implicarea lui n afacerile necurate ale
acestuia i n pnda lui Pintea nu face dect s o poteneze.

Lanul tragic leag ntre ele personajele: Ghi are nevoie de acceptarea smdului ca s
rmn la moar, Lic, la rndul lui, nu poate stpni inutul al crui centru e moara, fr
complicitatea crciumarului, Pintea i folosete pe amndoi ca s-i mplineasc rzbunarea pe
unul ca int, pe cellalt ca mijlocitor; i amndoi o folosesc pe Ana, cu mobiluri diferite. Cei
patru se afl prini n cercul tragic din care se iese numai prin moarte.

Modurile de expunere ndeplinesc o serie de funcii epice n discursul narativ. Descrierea

iniial are, pe lng rolul obinuit de fixare a coordonatelor spaiale i temporale, funcie
simbolic i de anticipare. Naraiunea obiectiv, la persoana a III-a, i realizeaz funcia de
reprezentare a realitii prin absena mrcilor subiectivitii, prin impresia de stil cenuiu.
Dialogul contribuie la caracterizarea indirect a personajelor, susine veridicitatea relaiilor
dintre ele. Ioan Slavici este un adevrat maestru n construirea dialogurilor i monologurilor
interioare, prin care sondeaz sufletul omenesc, analizeaz reaciile, tririle interioare i
gndurile personajelor.

Dei a fost acuzat de folosirea excesiv a regionalismelor, stilul lui Ioan Slavici are o
oralitate asemntoare cu cea a lui Ion Creang, dnd impresia de spunere a ntmplrilor n
faa unui auditoriu; n acest sens, utilizeaz exclamaii sau interogaii retorice, proverbe i
zictori.

ntre marii clasici ai literaturii romne, Slavici rmne creatorul nuvelei realist psihologice, iar
Moara cu noroc este dovada cea mai strlucit.

IV. - exprimarea unei opinii argumentate, despre modul in care tema si viziunea despre lume
sunt reflectate in nuvela aleasa.

n opinia mea, analiza psihologic e pus n slujba unei teze morale: nimic nu rmne
nepedepsit. Avertismentele btrnei soacre sunt ignorate de Ghi, n goana sa dup navuire.

n primul rnd, munca cinstit prin intermediul creia se obine avuia nu e sancionat de autor,
ci patima de a devein bogat cu orice chip, nclcnd vechi precept morale sau reguli tradiionale.

n al II-lea rnd, Ghi triete un dublu conflict, ce-l izoeaz de sine i de ceilali, iar n final i
adduce moartea.

n al III-lea rnd, n goana dup avere i pierde linitea sufleteasc, se nstrineaz de familie,
atrgond-o n jocurile ctigului i pe Ana.

n concluzie, prin intenia moralizatoare, prin tipologie, conflict, Moara cu noroc e o

nuvel realist-psihologic.