Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
„Moara cu noroc" de loan Slavici a fost publicata in anul 1881 in volumul de debut „Novele
din popor"., Nuvela este una realistă, de factură psihologică, fiind una dintre scrierile
reprezentative atat pentru viziunea asupra lumii, cât si pentru viziunea asupra satului transilvănean.
Totodată, este o operă semnificativă pentru literatura română. . În septembrie 1881, Titu Maiorescu
o recomandă ,,ca o foarte curioasă și interesantă nuvelă a lui Slavici’’.
În epoca marilor clasici, Ioan Slavici aduce în literatura română un nou tip de realism, și
anume cel obiectiv, diferit de tezismul scriitorilor anteriori și se înscrie în acest curent prin
obiectivarea perspectivei narative, veridicitate, tema realistă, specificul descrierilor,
capacitatea anticipativă a vocii naratoriale.
Este o nuvelă prin urmărirea unui singur fir epic central-povestea cizmarului Ghiță și a
familiei sale în contextul obsesiei de înavuțire a personajului principal. De asemenea, în nuvelă
perspectiva se obiectivează, vocea naratorială este neutră, accentul cade pe acțiune și pe
caracterizarea personajelor principale. Personajele trăiesc o viață ce se desfășoară sub ochii
cititorului firesc și fără intervenții exterioare.
Este o nuvelă psihologică, deoarece înfățișează frământările de conștiință ale lui Ghiță, care
trăiește un conflict interior, moral și se transformă sufletește, iar analiza acestuia se face prin
intermediul monologului interior, notația gesticii și a mimicii-, tehnici de investigare psihologică.
O primă trăsătură a realismului este perspectiva narativă. Aceasta este obiectivă,
naratorul find heterodiegetic, omniprezent si omniscient. Omniscienta se remarcă prin faptul că
acesta stie mai mult decât personajele sale si le dirijeaza evolutia lor. De exemplu, in seventa care
prezintă confruntarea initială si cea finală dintre Gita si Lica, naratorul notează trăirile
cârciumarului. Ghită se simte ofensat, având puternica dorință de răzbunare. „Viziunea dindărat"
este prezentă prin procesul de focalizare zero, relatarea textului find la persona a III-a: „Ana nu-i
putea suferi", „Ghită-și încreți fruntea". De asemenea, naratorul este neimplicat, creditabil,
impersonal si detasat.
O a doua trasătură a realismului este prezența personajelor-tip. Ghiță este tipul omului
slab, avar si ușor influențabil, care doreste cu orice pret să se îmbogățească, indiferent de
consecințele lacomiei. Ana este tipul femeii supuse și credincioase soțului ei, până in momentul
când este dezamăgită. Lica este tipul barbatului autoritar, raufăcatorul nuvelei, precum intuieste si
Ana, sotia lui Ghita: „om rău si primejdios",. Batrâna este tipul femeii chibzuite, multumită cu
ceea ce are: „Omul sa fie multumit cu săracia sa, căci, daca e vorba, nu bogătia, ci linistea colibei
tale te face fericit."
(OPȚIONAL) Nuvela aparține realismului prin temă- efectele dezumanizante ale dorinței
de înavuțire. Teza etică, deși prezentă, nu alterează realismul nuvelei, în special prin construirea
unor eroi puternic reliefați, surprinși progresiv în drama luptei interioare. Relația dintre Ghiță și
Lică Sămădăul ilustrează această dramă aducând-o în planurile cele mai sensibile ale vieții
personajelor-conștiința, iubirea. De asemenea, aparțin realismului simetria incipit-final, structura
compozițională închisă. Nuvela începe și se sfârșește cu vorbele bătrânei, precum corul în
tragediile antice: ,,Omul să fie mulțumit cu sărăcia sa, căci, dacă-i vorba, nu bogăția, ci liniștea
colibei te face fericit”; ,,Pesemne c-au uitat fereastra deschisă. Simțeam eu că nu are să iasă bine;
dar așa le-a fost dat!” Concepția asupra lumii este una fatalistă. Focul are efect de catharsis și
purifică locul. Bătrâna stabilește concluzia și pleacă mai departe, semn că ciclul vieții continuă.
De asemenea, tipologiile de personaje: Ghiță, tipul cârciumarului, Lică, tipul sămădăului,
tâlharului, bătrâna este tipul omului înțelept.
Tema centrală a nuvelei este dezumanizarea prin avere, lăcomia după bani, vatra părăsită
și comoara. Primei teme i se adaugă o perspectivă socială (dorința lui Ghiță de a-și schimba
statutul social) și alta moralizatoare (omul să fie mulțumit cu ceea ce are), insistându-se asupra
conflictului interior al personajului principal.
Tema este înfățișată prin întâmplările ce au loc în viața lui Ghiță, ce dorește să-și schimbe
statutul social, astfel ajungând la dezumanizare și la eșec moral. Viziunea moralizatoare a lumii
este specifică prozatorului transilvănean, întrucât averea presupune demnitate, dacă sunt agonisite
într-un mod cinstit.
O prima scenă relevantă pentru tema textului este venirea lui Lică la cârciumă. Aflând
ca a venit un nou arendas, Lica fi face o vizită pentru a se asigura că va fi omul și că îl va ajuta cu
diverse informații. La inceput Ghiță refuză, însă tâlharul nu se lasă intimidat și ii ia toți banii
agonisiti până atunci, spunându-i ca dacă ii vrea înapoi, va trebui să colaboreze si să se supună
ordinelor lui. Dorința de îmbogătire a lui Ghiță este mult mai mare decât cea de a-si proteia familia
si de a rămâne cinstit, dovada fiind faptul că, intr-un final, acceptă oferta. Această secventă
surprinde dorinta aprinsa de înavutire a lui Ghiță si începutul procesului de dezumanizare.
O a doua scenă relevantă pentru tema textului este finalul nuvelei de unde se poate
observa ca, dorind sa îl prindă pe Lică, Ghița îi întinde o capcana acestuia. O lasa pe Ana la
cârciumă sa fie sigur că sămadaul râmâne peste noapte, în timp ce el se duce după jandarmul
Pintea. Când se întoarce acesta la moară, își dă seama că soția l-a înșelat și cuprins de o gelozie
dusă la extrem o înjunghie. Ghită este ucis si el de oamenii Sămădăului, iar Lică își găsește sfârșitul
izbindu-se de un stejar. Această scenă surprinde personajului central, dispus să-și sacrifice
persoanele dragi în numele răzbunării. Consecintele acestei obsesii si ale lăcomiei sunt vizibile în
sfârsitul tragic al tuturor personajelor implicate.
Un prim element de structură pentru particularitățile operei îl constituie titlul, care este
unul sugestiv și ironic. Toposul ales, cârciuma „Moara cu noroc”, ajunge să însemne moara cu
ghinion, deoarece câștigurile obținute aici ascund nelegiuiri, iar personajele care nu au respectat
valorile morale ale vieții, au fost pedepsite. Termenul „moara" sugerează conflictul interior al
personajul, macinarea sufletească generată de două patimi contradictorii: dorinta protagonistului
de a râmâne om cinstit si perspectiva îmbogățirii rapide alaturi de Samadăul, prin nelegiuiri.
Un alt element de structura care corespunde temei textului este conflictul. Conflictul
interior al protagonistului se declanseaza imediat după o discutie cu Lica, când Ghiță decide să
ascundă nevestei gândurile grele care-l coplesesc, cu privire la situatia in care se află. Succesiv, pe
parcursul actiunii, acesta isi pierde increderea in sine si chiar in propria familie: „se aprindea pentru
orice lucru de nimic". Pe de o parte, personajul e nemultumit de afacerile pe care le are cu
partenerul sau, Lică, iar pe de altă parte e orbit de patima banului. Conflictul exterior este complex
in raport cu mai multe personaje. De exemplu, în incipit există un conflict intre Ghită si soacra lui,
când aceasta îi spune să se multumească cu ce are. Apoi, conflictul cu Lică e declansat de problema
banilor, din cauza pozitiei autoritare pe care acesta o are față de cârciumar. Tot din cauza banilor,
protagonistul ajunge să fie în conflict cu sotia lui, Ana, pe care si-ar fi dorit sã nu o aibă. Totodată,
Lica se îndrăgostește de Ana, ceea ce duce la crearea unui triunghi amoros, care se sfârseste tragic
cu moartea celor trei.
OPȚIONAL! Din punct de vedere compozițional, nuvela are o structură riguroasă,
alcătuită din XVII capitole, fiecare episod urmărește degradarea personajului principal și a celor
care gravitează în jurul lui. Modalitățile de realizare ale subiectului sunt alternanța, înlănțuirea
faptelor, urmărind strict momentele subiectului, într-o ordine cronologică, dar și folosirea de mici
inserții. Simetria textului este conferită de relația incipit-final, redată de imaginea drumului, ce
reprezintă un motiv literar, cu valoare simbolică și care are rolul de a prezenta ideea că un ciclu al
vieții își are continuarea și în urma unor tragedii. Mai mult, simetria este asigurată și de vorbele
bătrânei, care are un prolog care-i aparține bătrânei:„Omul să fie mulțumit cu sărăcia sa, căci, dacă-
i vorba, nu bogăția, ci liniștea colibei tale te face fericit”, fiind un avertisment pentru Ghiță, iar
sfârșitul pune întâmplările tragice pe seama destinului necruțător „așa le-a fost dat!...”
În concluzie, nuvela „Moara cu noroc" de loan Slavici a fost o noutate in spatiul românesc
datorită faptului că abordează subiecte precum banul, averea si destinul in mod realist si chiar
moralizator.