Introducere

n studiile anterioare, ce vizau obinerea unor sisteme pentru eliberarea

rpiilor de problema extraterestr, construisem TCT-ul (Triade Color Test). Acest
test, n versiunea sa static i dinamic, se dovedea a fi un ajutor valid pentru
obinerea unei hri a teritoriului intern al rpitului i pentru modificarea acesteia,
prin intermediul unor artificii ideatico-simbolice, care se petreceau n interiorul
unei camere mentale ipotetice, pe care rpitul trebuia s i-o imagineze.
Rezultatele care se obineau prin aceast abordare erau foarte interesante i
promitoare. Dac pe de o parte sistemul, reprezentat de o simulare mental, ajuta
rpiii s devin contieni de problema extraterestr, acesta era util i n cazul
oricrui alt subiect care nu era n armonie cu el nsui, deoarece furniza
instrumentele necesare pentru obinerea acestei armonii psihice. Aceast armonie
psihic era punctul de plecare pentru a tri o via mai bun n interiorul realitii
virtuale (adic ce poate fi modificat) care ne nconjoar.
Succesele i eecurile, unele chiar rsuntoare, se alternau n timpul aplicrii
TCT-ului, i, chiar dac partea leului era jucat de partea sufleteasc a subiecilor
analizai, nu reueam s nelegem adevrata natur a unor eecuri de-ale noastre.
Dar trebuia subliniat faptul c TCT-ul prea s fie eficient, ntr-o oarecare
msur, n tratarea pacienilor care erau psihotici sau care erau doar schizofrenici i
paranoizi, dar care nu erau neaprat i rpii.
Testul se baza pe ideea c mintea uman ar vedea i ar interpreta culorile n
mod arhetipic, la fel cum se ntmpla i n cazul poziionrii obiectelor din jurul
su. Din punct de vedere statistic, dup analizarea ctorva mii de cazuri, se
descoperea c sufletul, mintea i spiritul, dar i extrateretrii, erau recunoscui de
incontient sub form de diferite culori.
Prin manipularea culorilor n interiorul simulrii mentale spontane, se
obinea nu doar vindecarea unui pacient psihotic, ci i eliminarea problemei
extraterestre. n cele din urm gsisem o modalitate prin care s introducem
subiectul ntr-o stare hipnotic uoar, dar eficient, care-i permitea acestuia s ia
legtura cu partea sa sufleteasc, creia i ofeream instruciuni despre cum s
elimine extrateretrii, dar doar dac contiina sa era de acord cu modul nostru de a
aciona.
TCT-ul se bazeaz pe construcia ideatico-simbolic a unui spaiu, i acesta
simbolic, numit "al culorilor". n acest spaiu universul este divizat n opt octante,
de cele trei axe - de spaiu, de timp i de energie potenial. Creierul nostru
identifica octantul n care locuim noi, dar i celelalte apte octante ca pe apte
realiti extraterestre, acestea putndu-se mpri n dou subgrupuri.
Patru octante erau caracterizate de prezena unor entiti dotate cu corp, iar
n celelalte patru octante erau entiti fr corp. Creierul, condus de mintea uman,
mprea aceste spaii identificndu-le ca variaii de culori vizibile, a cror
percepie corespundea tipului de fiin care locuia n aceste seciuni ale octantului.
Culorile pe care creierul nostru le lua n consideraie erau: magenta, albastru,
azuriu, verde, galben i rou.
n acest spaiu mental, roul era atribuit, n mod simbolic, axei spaiului,
verdele axei energiei poteniale i albastrul celei a timpului. Cu alte cuvinte, dac
ntrebi un subiect oarecare s-i indice o culoare pentru timp, acesta i va spune
albastru, dac este echilibrat din punct de vedere psihic, conform canoanelor unei
psihologii statistice.
Acest lucru se ntmpla deoarece incontientul uman, n testul culorilor lui
Max Lusher, identifica n mod automat i cu totul incontient faptul c cele trei
pri ale sinelui su (sufletul, mintea i spiritul) corespund culorilor albastru, verde
i rou. Albastrul este culoarea aerului, verdele este culoarea apei i roul este cea a
focului.
Cultura simbolic i mitul legau aceste trei culori de ideea de suflet, minte i
spirit, dar i de simbolurile alchimice ale aerului, ale apei i ale focului. Cnd un
subiect era rugat s reprezinte culorile sufletului, ale minii i ale spiritului n
interiorul unei simulri mentale, denumit chiar din acest motiv "TCT", subiecii
echilibrai obineau culorile "corecte", dar cnd subiectul avea dezechilibre de
natur psihotic, att uoare ct i grave, sau cnd acesta era afectat de
interferenele extraterestre, rspundea la test variind culorile corecte pentru suflet,
minte i spirit, cu mecanisme foarte uor de identificat, pentru c sunt incontiente
i spontane.
Astfel, TCT-ul putea identifica imediat dac subiectul este echilibrat, rpit
sau psihotic, putnd s identifice instantaneu i problemele mentale ce trebuiau
remediate. Vindecarea pacientului se obinea n dou faze: prima faz consta n
corectarea mental a culorilor celor tei identiti (sufleteasc, mental i spiritual)
asociindu-le acestora culorile corecte, iar apoi operndu-se o "psihologie
transpersonal" asupra prii care avea culorile alterate, ncercndu-se astfel s se
neleag i s se elimine cauzele care-l determinau pe subiect "s simt n
interiorul su" o culoare greit pentru una dintre prile sale. Perceperea prilor
sale n culorile corecte era un simptom de vindecare imediat.


Unii dintre subiecii care erau supui acestui test erau auditivi sau cenestezici
puri i nu reueau s simuleze sferele colorate n interiorul minii lor.
Din acest motiv ne-a venit ideea s crem un test care s utilizeze
frecvenele sonore n locul culorilor. Acest lucru ne-a mpins s verificm dac s-ar
fi putut utiliza un sunet n locul unei imagini pentru a obine aceleai rezultate ca n
TCT. ncercam s crem un TST sau un Tirade Sound Test.

Primii pai

Netiind cu ce s ncepem, am apelat tot la mit, ca de fiecare dat, n
interiorul cruia, dup prerea noastr, sunt cuprinse secretele eternului prezent.
Mitul chiar vorbete despre un sunet care a creat universul: un sunet format
din trei sunete, acestea fiind reprezentarea a ceva ce ar putea fi interpretat ca fiind
sunetul sufletului, sunetul minii i sunetul spiritului.
Era vorba despre sunetul OM sau, mai corect, AUM, sunetul care pentru
orientalii antici era cam ceea ce reprezint astzi pentru fizicienii moderni radiaia
de fond a universului (Radiaia cosmic de fond - n.t.). n plus, puteam urma i un
alt indiciu. Dac culorile pot fi interpretate de mintea uman n mod arhetipic, n
funcie de frecvena lor, poate c i n cazul sunetului puteam identifica
posibilitatea ca acestea, n mod arhetipic, s poat fi recunoscute n acelai mod de
psihicul uman.
Culoarea sufletului avea o frecven nalt, ce corespundea culorii albastre,
pe cnd spiritul avea o frecven joas, corespunznd culorii roii, iar mintea avea
o frecven intermediar, corespunznd verdelui. Dar dac sunetele, care puteau
construi o lume arhetipico-simbolic pentru a reprezenta aceleai identiti,
urmaser aceeai regul? Nu exista niciun motiv pentru care acest lucru s nu fie
aa.
Subiecii auditivi crora le propusesem s substituie imaginea n culori cu
nite sunete, au rspuns afirmnd c i imaginau cum c sufletul avea un sunet
acut, spiritul un sunet jos, pe cnd mintea avea o frecven intermediar. Poate c
ne aflam pe drumul cel bun.

Analiza istoric a problemei: AUM

n literatura de specialitate chiar existau unii autori care ncercau s neleag
care erau sunetele corespondente pentru AUM, pentru a le putea reproduce i
pentru a verifica ce efectele aveau acestea asupra psihicului uman.
Existau zeci de curente de gndire care ncercau s relaioneze ntre ele
culorile i sunetele, fr prea mult succes, doar cu scopul de a face bani, inventnd
tot felul de sisteme de vindecare a oamenilor prin intermediul culturii New Age.
n spatele termenului AUM se ascunde semnificaia simbolic de trinitate,
unde, de aceast dat, aceasta nu este reprezentat de trei zei care se unesc ntr-un
singur zeu, ci de trei sunete care reprezint Universul.


Diferitele simbologii, de la cea arab la cea indian i la cea tibetan, sunt
mereu legate de reprezentarea a trei lucruri: "cei trei muni" sau "lumi" n
viziunea tibetan sau cele trei semne specifice pentru lumea arab.
http://www.hindubooks.org/sudheer_birodkar/hindu_history/omkar.html
n tradiia cretin, Sunetul Creator, Verbul, este mijlocul indispensabil
pentru crearea lumii. Shabda brahma, cuvntul creator, se manifest ca
swayambhu, care nseamn "cel ce se creeaz pe sine nsui" , i care apoi se
divide n trei entiti: brahma maha sarasvati, vishnu maha lakshmi, shiva
maha shakti. (cu polariti masculin i feminin).


Pentru manifestarea vieii n cosmos sunt necesare aceste trei forme de
energie: de creaie, meninere i descompunere, toate derivnd din
SWAYAMBHU. Viaa se nate din interaciunea acestor trei fore, care la rndul
lor sunt mprite n polaritate masculin i feminin, ntr-o armonie reciproc.
http://www.adalbertozappala.it/
Cam asta se poate deduce din studiul Vedelor. ns din studiul rpirilor
extraterestre i din analiza scrierilor antice, reiese foarte clar, aa cum am
evideniat deja n Geneza, c lucrurile nu stau chiar aa. Se pare c n textele
antice, pe lng adevrul exact, exist i tentativa de a mistifica lucrurile, dnd
ntregului discurs accepiuni manipulatoare, pentru a-i face pe oameni s cread c
zeii exist.
De fapt, dac se citesc cu atenie anumite texte, se descoper c universul
fractalic, descris de fizica lui Bohm, indic c ntregul fractal a fost construit n
baza conceptului de dualitate, iar n mijlocul acesteia exist bariera separatoare.
Deci, trebuie s ne ateptm ca i conceptul de Suflet, Minte i Spirit, susinut de
noi cu entuziasm n lucrrile precedente, n realitate, s fie reprezentarea unei
viziuni virtuale, care este cu totul neltoare.
Aadar, trei sunt sunetele ce caracterizeaz sunetul AUM, care este sunetul
ntregului Univers, unde A reprezint creaia, U meninerea i M descompunerea.
"Attack-Decay-Sustain-Release" (ADSR) ar spune experii de la Yamaha
atunci cnd creeaz un sunet electronic; acest concept, care cu siguran are o
semnificaie n lumea virtual, n lumea realitii reale nu are nicio coresponden,
pentru c acolo timpul i spaiul nu exist.
i iat c ideea de a interpreta aceste concepte n interiorul virtualitii, prin
ali descriptori, se fcea simit n interiorul contiinei noastre.
De fapt, Brahma creeaz dualitatea, Vishnu menine universul static, fr o
posibilitate de cretere, i Shiva vrea s-l distrug, dar aceste trei frecvene sonore
pot "exista", sau mai bine spus "se pot manifesta", n universul virtual doar dup ce
a fost creat totul, pentru c altfel, neexistnd nici timp, nici energie i nici spaiu,
nu ar putea fi emis nicio not. i iat c se ivete astfel ideea c A este o frecven
legat de aspectul sufletesc, U de aspectul spiritual i M de aspectul mental.
Cu alte cuvinte, A ar reprezenta frecvena timpului (creaia), U cea a
spaiului (meninerea) i M cea a energiei (descompunerea).
Dac ar fi aa din punct de vedere arhetipic, lui A i s-ar putea da culoarea
albastr, lui U culoarea roie i lui M cea verde, pentru c rspunsurile creierului
nostru sunt arhetipice, n mod pur i incontient.
Cu alte cuvinte, noi tim s descriem n mod arhetipic realitatea care ne
nconjoar, chiar dac nu tim s interpretm semnificaia arhetipic a
simbolurilor. Nu putem s interpretm semnificaia arhetipic din cauza puternicei
sciziuni care exist ntre componentele triadei (Suflet, Minte, Spirit).
n articolul BIG-BANG-UL I MUZICA CREATOARRE, scris de Marco
Stefanelli (Extras din teza dezvoltat pe lng Centrul de Studii Bhaktivedanta),
autorul spune:
"Brahman este ntregul, este Dumnezeu, sufletul universal. Este inutil s mai
spunem c la baza Genezei hinduse st sunetul. i tradiiile Hopi i Navajo susin
c n timpurile ndeprtate amanii rosteau nite cuvinte deasupra nisipului i
creau modele (n sensul de forme i modele), un concept care nu difer de
Mandala i Yantra hindus, despre care se spune c sunt expresia vibraiei divine.
tiina modern demonstreaz astzi c aceste ritmuri geometrice se regsesc n
centrul structurilor atomice. Acum cuvntul este sunet i sunetul este vibraie;
gndirea genereaz energie i energia este vibraie; lumina este vibraie.
Conform unor naraiuni indiene antice, prin sunete este posibil s se
materializeze nite obiecte i ar exista chiar i nite orae invizibile (Dumnezeu a
spus...i s-au fcut...toate lucrurile vizibile i invizibile...). O povestire vedic
antic relateaz c neleptul Narada s-a dus la Dumnezeu pentru a se plnge de
dezordinea i de lipsa de armonie care domneau n acele timpuri pe Terra i a
primit de la El, ca i remediu, notele muzicale i legile de interaciune dintre
sunete. Principiul de "Sunet Cosmic" st la baza culturii vedice. Sunetul ptrunde
profund n culturile orientale, astfel nct cercettorul Guy Beck le descrie ca fiind
"Teologii sonice". n acestea, geneza lumii i a materiei are loc prin intermediul
unui "sunet primordial", ce confer form gndului lui Dumnezeu i l proiecteaz
n univers, concept care nu se ndeprteaz chiar att de mult de viziunea
simbolic iudaico-cretin. Porunca "S nu iei numele Domnului Dumnezeului tu
n deert. se pare c deriv din faptul c pentru evrei unele nume nu pot fi
pronunate, din cauza puterii lor i deoarece acestea aparin unor fiine
superioare, apropiate de Dumnezeu.
Tot n India, apropo de Vimana (ad litteram "psri artificiale locuite"), se
povestete c n unul dintre acestea a fost gravat silaba sacr OM i prin
intermediul anumitor cntece i rugciuni sacerdoii tiau s le comande. "
Andrew Gladzewski a efectuat o cercetare asupra modelelor atomice, a
plantelor, a cristalelor i a armiilor din muzic, i a ajuns la concluzia c atomii
sunt rezonatori armonici, n timp ce a simit c realitatea fizic este guvernat n
realitate de ordine geometrice, bazate pe frecvene de sunet."




Relaiile arhetipice dintre culori i sunete


Muli au ncercat s relaioneze sunetele i culorile, ba chiar i literele
alfabetului, mai ales pe cele ebraice, dar exist multe discordane ntre diferitele
ipoteze, chiar dac marea majoritate a celor care studiau ezoterismul a fost de
acord s asocieze culoarea albastr literei A. http://www.colorofsound.com/

n acest tabel notele muzicale sunt asociate frecvenelor lor, literelor
alfabetului ebraic i culorilor, dar i prilor corpului uman.
http://www.stumbleupon.com/su/9HwM3a/:$TaIsj4k:1SXU@eFs7/www.colorofsound.com/Hermetics/BodyColors/


Liter Not Frecven Culoare Parte a corpului
A Sol 392 Hz albastru deschis plmni
- A dieresi Do 523 Hz maro lutos anus
B La 432 Hz violet deschis ochiul drept
C Re 587 Hz purpuriu stomac
D Do 523 Hz albastru nchis urechea dreapt
E Re 587 Hz violet nchis coloana vertebral
F Fa verde/galben mna/braul stng
G Fa# verde aprins ochiul stng
H La violet argintiu mna/braul drept
CH Re violet mediu piciorul stng
I Sol lptos deschis rinichiul stng
J Sol lptos nchis diafragma
K Sol# albastru argintiu urechea stng
L Fa verde nchis splin
M Re verde-albstrui abdomen
N La rou nchis ficat
O Do bleumarin gt
- O dieresi Re# portocaliu nchis testicule
P Si gri nara dreapt
S Sol# rou-purpuriu vezica biliar
R Do auriu nara stng
SH Do rou aprins creier/cerebel
T Fa negru-maroniu rinichiul drept
U Si violet spre negru pancreas
W Sol liliachiu intestine
Y/UE Do# roz inim
Z Sol galben deschis piciorul drept

Dup cum se poate observa, n acest tabel literei "a" i este asociat culoarea
albastr, literei "m" culoarea verde i literei "u" culoarea violet sau negru.
n realitate, chiar dac n violet exist ideea de rou, se pare c nu exist o
legtur ideatic exact ntre culori, sunete i semnificaia arhetipic a sufletului, a
minii i a spiritului.
Cu toate acestea, se pare c exist o anumit asemnare n ceea ce privete
relaionrile, ceea ce ar putea conduce la presupunerea c (cu ezitrile de rigoare)
culorile adoptate de noi pentru suflet, minte i spirit n Triade Color Test (TCT) pot
fi absolut corecte.
Trebuie subliniat faptul c, dac nu se cunosc canoanele de funcionare ale
sistemului ideatic, interpretrile arhetipice pe care fiina uman le execut n
creierul su produc erori, aceste erori datorndu-se culturii i experienelor
subiectului n cauz. n continuare trebuie luate n consideraie informaiile
publicate despre conexiunile pe care le cutm, dar inndu-se cont de izvoare i
indicele de credibilitate care trebuie s fie prezent, de fiecare dat cernnd tot mai
mult datele i alegndu-le doar pe cele care sunt susinute i de alte informaii.
ns informaiile despre frecvenele notelor, care ar corespunde anumitor
litere din alfabet, reprezentau doar nite numere pentru cel care scrie, fr
caracteristici deosebite, deci, acestea nu pot fi luate n consideraie.
Ali autori propun alte tipuri de consideraii:


n acest ultim tabel culorile i frecvenele sunt unite ntre ele prin utilizarea
unei anumite scri muzicale, care ne trezise interesul, dar despre care vom vorbi
mai trziu.
ntr-o lucrare recent, (http://www.pnas.org/lookup/suppl/doi:10.1073/pnas.1113347109/-
/DCSupplemental), On the origin of the hierarchy of color names, de Vittorio Loreto,
Animesh Mukherjee i Francesca Tria (Dipartimento di Fisica, Sapienza Universita
di Roma, Piazzale Aldo Moro 5, 00185 Rome, Italy; Institute for Scientific
Interchange, Viale Settimio Severo 65, 10133 Turin, Italy i Department of
Computer Science and Engineering, Indian Institute of Technology, Kharagpur
721302, India), este evideniat faptul c creierul uman aeaz culorile n ordine
ierarhic, iar acesta se pare c este doar un aspect al faptului c n TCT-ul nostru
culorile erau aezate ntr-o ordine exact, care la nivel ierarhic este aceeai care
apare i n studiile prezentate aici.
Astfel de rezultate par a fi n acord cu viziunea arhetipic a expresiei culorii,
i, dac aceast ierarhie poate fi evideniat pentru culori, aceasta cu siguran va fi
prezent i n cazul sunetelor.
Deci, din punct de vedere tiinific este plauzibil s susinem c exist o
relaie arhetipico-ideatic ntre sunete i culori.
Deci, pornind de la acest punct de vedere, devenea probabil c, n afar de
posibilitatea de a construi un spaiu al culorilor, aa cum fcusem cu TCT, putea
exista i un corespondent spaio-arhetipic al sunetelor, numit TST (Triade Sound
Test).

Analogiile dintre frecvene i lungimile de und

Dac exista o corelaie ntre sunet i culoare, aceasta trebuia s poat fi
exprimabil din punct de vedere fizic i prin anumite valori de frecvene.



n ceea ce privete sunetele se putea observa un fapt aparent curios. Culorile
care erau relaionate n mod arhetipic cu sunete, chiar dac ntr-un mod
aproximativ, aveau frecvene care se prea c aminteau de lungimile de und ale
sunetelor corespondente. Acest fapt probabil c avea o motivaie specific foarte
important. Creierul uman trateaz culorile n funcie de frecvene, adic n funcie
de msuri temporale, pe cnd sunetele sunt tratate ca nite msuri spaiale (lungimi
de und sau invers). Cu alte cuvinte, se prea c frecvenele culorilor ar fi trebuit s
fie corelate (direct proporional) arhetipic cu lungimile de und ale sunetelor.
O recent cercetare neurofiziologic demonstreaz faptul c culorile sunt
interpretate i rezolvate de creier i nu de ochi. Experimentul, efectuat de oamenii
de tiin de la Cornell University (Cornell psychologists Romi Nijhawan, left, and
Beena Khurana test the optical apparatus used to investigate the decomposition of
color through "motion extrapolation." Experiments performed here show that
color composition occurs in the human cortex, not in the retinas. Charles
Harrington/University Photography) evideniaz, nc o dat, faptul c culorile,
deci probabil i sunetele, sunt interpretate de creierul nostru i nu de ochi (n mod
arhetipic - n.a.).

S o lum iari de la nceput!

Din analiza informaiilor existente, pentru a gsi o relaie ntre culori i
sunete, utiliznd mitul, nelesesem c exista ceva real, dar, ca de obicei, cultura
New Age ncercase s transforme o intuiie antic ntr-o main de fcut bani.
Aadar, trebuia s lum totul de la capt. n acest context, am utilizat
declaraiile unor rpii, care, ntr-o stare de percepie mrit, furnizau unele
observaii interesante. n legtur cu acest lucru, i-am cerut unei rpite, cu care
lucram i care avea un talent excelent de remote viewer, unele informaii despre
frecvenele pe care le cutam.
Subiectul pe care l eliberasem deja de toi paraziii, inclusiv de cel pe care
noi l identificm cu sigla Horus, manifesta nc puternice influene din partea unor
fore extraterestre nedeterminate. Am pierdut legtura direct cu acest subiect, dar
nu nainte ca acesta, n una din edinele de hipnoz, s ne spun c noi cutam
nite frecvene, pe care ea le cunotea. Eu nu am fcut altceva dect s rog
subiectul s-mi transcrie aceste numere, care la vremea aceea preau a fi doar o
serie de numere, aparent fr niciun sens.
Numerele erau (n ordine cresctoare): 396, 417, 528, 639, 714, 852, 963.
Aceast persoan, n alte momente ale cercetrii noastre, s-a demonstrat a fi
de ncredere n ceea ce privete percepiile sale, oferind declaraii extrem de
detaliate despre locuri i fapte care aveau de-a face cu fenomenologia extraterestr,
pe care le-am putut verifica cu uurin.
Mai trebuie spus i c acest subiect nc manifesta puternice interferene
extraterestre din partea unor militari ciudai, care continuau s o controleze.
n realitate, noi cutam doar trei numere, care s corespund cu trei
frecvene, la care operau sufletul, mintea i spiritul, dar subiectul, care bineneles
c citea n mintea mea, a rspuns cu o secven exact de numere.
Primul lucru pe care trebuia s-l facem era acela de a cuta aceste numere,
pentru a verifica dac le mai menionase i altcineva.
Am descoperit foarte rapid c aceste numere erau cunoscute, dar am
descoperit i c subiectul nostru oferise greit unul dintre aceste numere,
comparativ cu secvena acelorai numere cunoscut de experii n ezoterism
muzical.
n realitate, secven numeric cunoscut i adevrata arta c numrul 741
ne era raportat ca i 714.
http://www.redicecreations.com/specialreports/2006/01jan/solfeggio.html
Cu alte cuvinte, rpitul nostru greise una dintre datele prezentate n
literatura muzical ezoteric. Nu tim dac a fcut-o intenionat sau de ce ar fi
blufat sau dac n realitate a preluat informaiile, ntr-o manier grosolan, de pe
Internet.
Descopeream astfel c un alt domn, american, n timpul unui vis pe care l-a
avut cu muli ani n urm, a visat aceste numere, pe care le-a interpretat ca
frecvene ale notelor muzicale, care n viziunea sa mistic reprezentau sunetul
vieii. Cultura New Age american, ca ntotdeauna, prelua aceste informaii,
ncerca s le explice ntr-un mod aproximativ i ncepea s susin c aceste
frecvene reprezentau frecvenele muzicii divine i ascultarea acestor frecvene
oferea: pace, armonie i toate acele idioenii pe care le folosete New Age-ul
american pentru a te face s crezi c te poi vindeca de orice pltind preul unui CD
cu muzic.
Poate c datorit faptului c unul dintre numerele secvenei ce ne-a fost
propus a fost prezentat greit, poate pentru c noi credem (aa cum am afirmat i
n Geneza 3) c New Age-ul afirm lucruri adevrate dar le altereaz semnificaia,
am decis s cercetm mai n profunzime aceast pist.

Scara solfegiului muzical

Notele muzicale, utilizate n mod corect, sunt sunete care au frecvene
exacte, dar care de-a lungul timpului au fost modificate, pn s-a ajuns la ultimele
modificri.
Adic este vorba de frecvene alese n mod convenional, nu neaprat n
funcie de modul n care se calculeaz frecvenele, ci n ceea ce privete nsi
punctul de pornire.
Toi muzicienii, nainte de a ncepe s cnte, i acord instrumentele
cerndu-i pianistului s le "dea nota La".
ns pianele i alte instrumente cu tastatur sunt acordate de un acordor
profesionist, dar tot pornind de la faimosul "La" la 440Hz.
Nu prea este cunoscut faptul c aceast frecven este fructul unei alegeri
arbitrare, fcut la Londra n 1953, cnd s-a decis ca toate execuiile muzicale
s se uniformizeze n funcie de aceast not (acestei alegeri i-a urmat rezoluia
european nr.71 din 30 iunie 1971). Dar nota "La" la 440 Hz fusese deja impus n
1939, chiar de ctre ministrul propagandei naziste, Joseph Goebbels, ignornd un
referendum contrar, promovat de 25.000 de muzicieni n Frana.
Nota "La" a fost acordat la diferite frecvene de-a lungul secolelor (dup
cum se poate observa n tabelul de mai jos) i muli ezoteriti conspiraioniti cred
c ultima modificare a fost produs de exigene precise. Se pare c "La"-ul
originalul, cel la 432 Hz, cel care a fost utilizat nainte de cel la 440Hz, trezea
contiinele umane. Pentru a preveni ca acest lucru s se ntmple i pentru ca
guvernanii notri s poat continua cu nelegiuirile lor fr ca lumea s-i dea
seama, iat ce mecherie au pus n aplicare.
Nu exist niciun dubiu c muzica, la fel ca i culoarea, este att percepie,
ct i terapie, la fel cum nu exist niciun dubiu c guvernanii notri vor de toate,
numai ca populaia s se trezeasc dintr-o letargie (com) plurisecular nu vor.
Poate c aceste explicaii ni se par simpliste, chiar dac trebuie s precizm faptul
c nazitii, n timpul ultimului conflict mondial, s-au apucat s studieze serios
metode ezoterice prin care s poat subjuga populaiile lumii.

Loc An Frecven
Berlin (concerte) 1721 421,9
Viena (oper) 1823 433,9
Londra (concerte) 1826 423,3
Firenze (oper) 1845 444,9
Milano 1849 446,6
Londra (oper) 1857 456,1
Milano (Teatro alla Scala) 1857 451,7
Napoli (Teatro San Carlo) 1857 444,9
Madrid (oper) 1858 444,5
Berlin (concerte) 1859 451,8
Bruxelles (teatru liric) 1859 442,5
Liegi (concerte) 1859 448,0
Viena (oper) 1862 466,0
Bologna (concerte) 1869 443,1
Londra (concerte) 1877 455,1
Londra (oper) 1880 435,4

surs: Alexander Ellis, The History of musical pitch, London 1880
http://lnx.classicaviva.com/blog/2009/03/20/la-rivoluzione-omega-il-la-a-432hz/
n orice caz, n aceast lucrare nu ne intereseaz s discutm despre
problema notei La, dar ne intereseaz s subliniem faptul c toate scrile muzicale
sunt convenionale, adic sunt stabilite de reguli, acestea nefiind sisteme de
referin univoce i absolute.
n acest context era clar c irul de numere pe care New Age-ului american
l prezenta ca fiind scara muzical a vieii i a universului era doar o mainaie
grosolan.


i iat c regsim numerele noastre asociate cu nite frecvene muzicale,
exprimate n Hertzi, care ar reprezenta vibraii, care, dac sunt ascultate de urechea
uman, ar provoca senzaii pozitive, sau, mai bine spus, stri alterate de contiin.

396 HZ - Eliberarea de senzaia de vin i anxietate
417 HZ - Schimbare, renunarea la trecut
528 HZ - Repararea i armonizarea ADN-ului.
639 HZ - Deschidere i conexiune n raporturile umane
741 HZ - Stimularea trezirii interioare
852 HZ - Revenirea la ordinea spiritual

Dup cum se poate deduce, acestor numere le-au fost atribuite nite valori de
frecven muzical care corespund unor note ntr-un mod cu totul arbitrar, utiliznd
o scar muzical veche, denumit "a solfegiului", care dateaz de la primele
tentative de a instrumenta muzica eclezial.
Este adevrat i c, dac aezm nite cristale de ghea pe aceste vibraii n
timpul formrii lor, vom observa c gheaa va tinde s se cristalizeze n forme
diferite, dar acest lucru nu are nicio legtur cu arhicunoscutul aspect "s ne iubim
cu toii" predicat de New Age.



n realitate, astfel de fenomene au cu totul alt origine i explicaie, dar n
aceast lucrare nu ne vom lungi cu a le explica.
Ni se prea mai interesant s nelegem de ce numerele pe care pe aveam n
minile noastre derivau exact dintr-o scal muzical primitiv, folosit pentru
solfegiu.
Suntem n Evul Mediu, mai precis n prima jumtatea a sec. XI, i Guido
dArezzo, fondatorul unei celebre coli de canto din acel ora, a inventat acest
artificiu pentru a-i ajuta pe elevii si s nvee cntecele noi. Guido i-a dat seama
c ntr-un imn foarte binecunoscut lor, Imnul Sf. Ioan, sunetele primelor ase
versuri formau o scal ascendent. i atunci, a denumit aceste sunete exact cu
silaba cu care acestea erau cntate.
Cumva, cineva s-a gndit c poate lega frecvenele descrise de New Age de
notele srmanului frate-cntre, care observase singur (i chiar este cazul s
spunem asta) faptul c n cntecul dedicat Sf. Ioan la fiecare fraz a textului
sunetul "se nla n ton".
Deci, dac Ut, numit apoi Do, era prima not, iat c aceasta ar fi fost
urmat din punct de vedere frecvenial de restul scalei (scal n care nota Si nu este
nc prevzut).





Ut queant laxis


Resonare fibris
Mira gestorum
Solve polluti
Labii reatum
Sancte J oannes.

(Traducere: pentru ca fidelii s poat cnta cu tot avntul faptele tale minunate,
elibereaz-i de pcatul ce le-a contaminat buza, o Sfinte Ioane).

Ut, Re, Mi, Fa, Sol, La, sunt deci numele pe care Guido le-a folosit, formnd
astfel prima scal muzical de ase note, numit esaccordo. Mai trziu, spre 1600,
numele Ut a fost transformat n Do, probabil pentru facilitarea pronuniei
cntecului. Astzi doar n Frana nota Do pstreaz nc numele original de Ut.
Deci, toate relaiile pe care le puteam gsi, fie din punct de vedere istoric, ct
i din punct de vedere ezoteric ntre aceast secven de numere, note i valori de
frecvene se dovedea a fi total arbitrar.
Nimeni nu poate ti cu adevrat ce valoare n hertzi i corespunde notei Ut
cntat de clugrul nostru, care, bineneles c nu avea nicio ideea despre ce este
un hertz.

Noua interpretare ipotetic

De ce rpitul nostru pronunase acele numere, citind n mintea mea dorina
de a cunoate valorile de frecven? De ce un alt american visase, cu civa ani
nainte aceleai numere?
Am observat c aceste numere aveau o caracteristic. n realitate, acestea
reprezentau o secven numeric care urma o regul exact. Numrul care urma
celui precedent era mrit cu o uitate pentru fiecare cifr, dar dac cifra obinut ar
fi avut valoarea zero, atunci n loc de zero aceasta lua valoarea "unu".
De exemplu, dup 396 este numrul 417, dar dup 417 este 528 i tot aa.
De ce nu era prevzut valoarea zero?
Ideea de baz a fost aceea de a crede c aceste numere nu ar fi indicat nite
valori sau, mai bine, nu ar fi indicat doar valori, ci c ar fi fost nite chestii, care,
dac ar fi fost exprimate de o minte arhetipic, ar fi fost un sistem de referin cu
totul independent de unitile de msur, chiar dac ar fi reprezentat i nite
msuri.
n acest context, valoarea zero ar fi existat doar pentru c zero are
semnificaia arhetipic a "nimicului". Dac lucrurile stteau aa, atunci numerele
nu erau doar nite numere, ci reprezentau singurul lucru pe care creierul arhetipic l
nelege: geometria.
n aceast optic, numrul trei nu este un numr, ci este numele a ceva ce
reprezint fie valoarea, fie poziia spaial.
O ax cartezian cu numele "trei", care are valoarea trei. Trei pere sau trei
hertzi - nu are importan - pentru c rezultatul final oricum va fi univoc.
Iat de ce lipsea zero. Valoarea zero rmne o valoare, dar nu are un
corespondent n geometrie, dect ca nimic.
n plus, mai observasem i c valorile scalei numerice pe care o deineam
erau 6, la fel ca axele carteziene ale spaiului arhetipico-universal al culorilor, i,
prin urmare, i al sunetelor. i n plus, observasem c aceste numere mimau, dar n
mod imperfect, nite valori ale unor frecvene muzicale i probabil c acesta era
motivul care i determinase pe unii s presupun, naintea noastr, c se aflau n
faa unor note muzicale.
Dac am fi aezat aceste valori ntr-o scal, la limita spaiului nostru al
sunetelor, aa cum am fcut n cazul culorilor, ne-am fi dat imediat seama de ceva
foarte interesant. Numrul 396 se afla n partea opus a lui 693, la fel cum 417 era
poziionat de cealalt parte a valorii 714 i aa mai departe.
De ce pe fiecare ax a spaiului sunetelor, ce corespunde spaiului culorilor,
gseam poziionate numere formate din aceleai cifre?
Un astfel de fenomen avea doar o singur explicaie. Dac numerele
reprezint nite axe carteziene, acestea sunt poziionate n extremele axei spaiului,
a timpului i a energiei, astfel nct s-i reprezinte geometric imaginea specular.
Cu alte cuvinte, de exemplu, numrul 417 nu era un numr, ci reprezenta o
triad de axe carteziene cu valorile 4,1 i respectiv 7. Aceste trei numere,
asociabile cu trei valori geometrice, ar fi putut reprezenta un vector-sum, cu o
valoare precis. Aceast valoare-sum era exact imaginea specular a vectorului-
sum pe care l-ar fi format de cealalt parte a axei numerele 7,1 i 4.
Deci, fiecare ax de spaiu, timp i energie era caracterizat de dou numere,
care reprezentau triplete de vectori, care n pereche erau imagini speculare.


Astfel, pe de o parte se putea observa foarte uor c cele trei axe care mpart
universul n octante erau caracterizate de numere, care la cele dou extreme
virtuale ale domeniului geometric erau caracterizate de aceleai trei cifre, dar
aezate n ordine diferit.
Se mai putea observa c fiecrei triplete numerice i corespundea o poziie
exact, indicat de la 1 la 6, a crei poziii corespundea i unei culori carteziene a
spaiului culorilor (TCT). Aceste triplete numerice creteau, pornind de la violet i
ajungnd pn la rou (de la poziia 1 la poziia 6) i, deci, cumva puteau fi
relaionate nu cu frecvena, ci cu lungimea de und a culorilor corespondente din
spectrul vizibilului.
Cu toate aceste, corelaia nu era chiar perfect, dup cum se poate observa
din valorile prezentate n acest tabel.

Lungimi de und Frecvene THz Culoare /secvena noastr
numeric
625-740 410-530 Rou 852
565-590 510-530 Galben 741
500-565 530-600 Verde 639
485-500 600-620 Azuriu 639
440-485 600-620 Albastru 417
380-440 680-790 Magenta 396

Dac aruncm o privire la tabel putem observa c, dac pe de o parte trendul
lungimi de und - culori - sunete este proporional, pe de alt parte o astfel de
proporionalitate se pierde n cazul lungimilor de und mai nalte.
Dac pe de o parte aceast coresponden aparent iniial dintre lungimile
de und ale culorilor i eventualele sunete relaionabile acestora i-a indus puin n
eroare pe prea puinii precaui din cultura New Age n a stabili o legtur pripit
ntre cele dou percepii (cea auditiv i cea vizual), trebuia subliniat faptul c o
astfel de direcie, n realitate, nu este respectat n totalitate, deoarece ochiul uman
nu are o scal perceptiv identic att pentru ochi i ct i pentru ureche. n timp ce
ochiul utilizeaz o scal a lungimilor de und aproape linear, chiar dac aceasta
este deformat, aeznd percepia vederii n locul galbenului, rezult c scala de
percepie a sunetului este legat de structura urechii umane i de timpan, care, fiind
un arc elastic, produce o scal logaritmic n percepia i interpretarea sunetului.
Deci, era logic c cele dou percepii, cea a culorilor i cea a sunetelor, i ddeau
mna doar la nceput, dar, cu ct ne-am fi ndeprtat de origine (valorile numerice
joase, din punct de vedere proporional, sunt relaionabile cu valorile logaritmice
joase) cu att mai mult diferenele ar fi fost mai nsemnate.
Percepia, att cea a culorilor, ct i cea a sunetelor, este esenial n cazul
nostru, deoarece mintea noastr se folosete de percepiile noastre pentru a mbrca
arhetipurile n semnificaii i, deci, un spaiu al culorilor inea cont de percepia
culorilor, la fel cum spaiul sunetelor ar fi inut cont, inevitabil, de o scal
logaritmic interpretativ. Subliniem toate aceste lucruri n aceast lucrare, pentru
a afirma c trendul de pornire putea fi identificat ca fiind corect, dar dac nu se
corecteaz percepia mental n contextul su perceptiv, nu se vor cunoate
niciodat adevratele semnificaii ale arhetipurilor ce pot fi interpretate de minte.
Deci, ne aflam nc o dat n faa unei interpretri mistice de tipul New Age,
care la baz avea ceva real, dar care era deformat cu isteime, pentru a evita ca
omul s poat nelege adevrata semnificaie a realitii.
Dar oare ce semnificaie real aveau tripletele numerice? Acestea reprezint
numele, poziiile i valorile a trei axe carteziene. Valorile acestor trei axe, n
universul holografic tridimensional sunt reprezentarea a trei arhetipuri. Cu alte
cuvinte, numrul 396 este format din trei axe: axa cu numrul 3, care are valoarea
3, axa numrul 9, care are valoarea 9 i 6, care are valoarea 6.
Valorile sunt total adimensionale i nu depind de nimic, dect de faptul c
exist i opuii lor, dar care au valori modificate n spaiul tridimensional. De la
396 se trece la 639. Cu alte cuvinte, aceste trei axe, care sunt trei vectori, a cror
valoare este exprimat prin numele lor, vor produce un vector-sum. Cei doi
vectori-sum, derivai din 396 i din 693, au acelai modul, dar versorul este opus.
Aa cum se afirma n cazul culorilor, c albastrul este complementarul culorii
galben (cele dou contrarii), i n cazul sunetelor, la extremitile aceleiai axe erau
reprezentate i relaionate ntre ele dou lucruri, printr-o operaie geometric care
semnala c primul sunet se afla n partea opus a celuilalt, fiind n contrafaz cu
acesta.

Dac privim dintr-o parte cei trei vectori, numii 3, 6, 9, nu putem s nu
observm c, dac enumerm n sens orar aceste numere, acestea ni se prezint n
secven diferit fa de situaia n care observm un astfel de fenomen din partea
opus a viziunii noastre iniiale.
Cu alte cuvinte, dac dou numere i schimb poziia ntre ele, acest lucru
produce trecerea sistemului iniial de axe n imaginea specular. Asta pentru c
acest sistem de "semiaxe" nu are un plan de simetrie.


De la arhetipuri la frecvene


Aadar, secvena de numere asupra creia am lucrat, care
ne fusese furnizat de un rpit aflat ntr-o stare de percepie
mrit, era reprezentarea unui univers arhetipic, unde numerele
nu ar fi altceva dect numele unor axe carteziene, numele lor
fiind reprezentate de valoarea lor. Dar exact asta ni se povestea
i din punct de vedere ezoteric, cnd ni se spunea despre
sunetul creator. Dumnezeu numete lucrurile i, n timp ce face
asta, acestea devin ceea ce sunt.
Dar asta nseamn c universul cu opt octante este
relaionat ntre cele opt pri ale sale prin intermediul unor
numere care reprezint totul. Deci, n acest tot sunt i
frecvenele. Aceste axe aveau ca valori arhetipice de pornire
numere pure, dar puteau reprezenta tot, pentru c universul este
fractalic.
Am calculat vectorii-sum pentru fiecare triplet.



396 417 528 639 741 852
Unghi vertical 57,68 30,50 33,94 36,70 82,93 78,02
Unghi orizontal 71,56 14,04 21,80 26,56 29,74 33,00
Lungime 11,225 8,124 9,644 11,225 8,126 9,644

Informaiile importante pentru noi sunt cele colorate cu gri. De fapt,
lungimea vectorului i identific acestuia valoarea. Cu alte cuvinte, dac din punct
de vedere arhetipic universul nostru are o frecven ce caracterizeaz axa spaiului,
a timpului i a energiei, atunci, aceste valori sunt i ele frecvene. Bineneles,
astfel de frecvene vor rezulta ca fiind identice n ceea ce privete valoarea lor,
indiferent dac se va analiza octantul nostru sau alte octante. Adic frecvena axei
timpului va fi mereu aceeai, dar i va putea schimba semnul i direcia
(principiile kybalion; principiul vibraiei i principiul contrariilor: "de exemplu,
iubirea i ura sunt acelai lucru, dar cu mrimi i direcii diferite")



http://www.amazon.it/Il-Kybalion ebook/dp/B008CPGVB2/ref=sr_1_2?ie=UTF8&qid=1346074136&sr=8-2

Dac punctele noastre de pornire sunt corecte i dac interpretarea noastr
arhetipic ne susine, vom putea sublinia c: avnd n vedere faptul c universul
bohmian prevedere o structur fractal, aceste trei numere reprezint nu doar
frecvenele, adic comportamentul creierului nostru n a interpreta spaiul, timpul
i energia, dar i orice altceva cu care acestea au de-a face.
Deci, sunetul AUM ar putea fi dat de suma acestor trei valori, care, probabil
c ar trebui s fie calculat ca i sum vectorial. Vectorul-sum a celor trei vectori
se nfige direct n centrul octantului nostru existenial i ar trebui s fie "zgomotul"
pe care incontientul nostru l recunoate ca fiind sunetul universului. Aceast
valoare rezult a fi 16,88 Hz.

Arhetipurile i fizica urechii

Pn aici totul este foarte interesant, dar, jucndu-ne cu numerele, putem
obine totul i opusul la tot.
n ali termeni, cineva ne-ar putea acuza c, pn aici, am utilizat o serie de
numere, care, doar din ntmplare, par a se coordona ntre ele, din cine tie ce
motiv ciudat.
Valorile ipotetice ale celor trei frecvene identificate de noi sunt ntre 8 i 12
Htz i se afl ntr-o zon frecvenial foarte deosebit pentru creierul uman, dar
acest lucru este nc prea puin pentru a afirma c am pus mna pe valorile corecte
pe care le cutam: valorile la care rezoneaz creierul nostru cnd se vorbete de
spaiu, de timp i de energie potenial.
S amintim n aceast lucrare c valorile pe care le cutm sunt cele trei
frecvene-baz ale universului pe care creierul nostru le primete din realitatea
virtual extern i care, transformate n sunete, culori i energie, ar furniza
imaginile lumii exterioare, adic cea virtual, adic cea care este modificabil;
aceast lume nu ar fi real, aa cum o percepem noi, ci ar fi format dintr-o serie de
solicitri arhetipice sub form de unde cerebrale, pe care creierul nostru le-ar
interpreta n mod arhetipic.
Este clar c manipularea sau interaciunea cu aceste frecvene ipotetice de
baz, ar altera percepia realitii, ajungnd chiar s o modifice.
Aa construisem spaiul culorilor (TCT), i cu aceleai reguli ar fi trebuit s
ncercm s construim i spaiul sunetelor.
Acesta ne-ar fi permis s construim un Triade Sound Test arhetipic, care ar
fi fost capabil, n mod potenial, s funcioneze la fel ca vechiul TCT. Cu alte
cuvinte, ar fi fost posibil s-l punem pe subiectul rpit s asculte anumite sunete,
pentru a-l face s devin contient de situaia sa de rpit, astfel nct acesta s se
poat elibera imediat i n mod automat de intruii care i invadau viaa.
Spaiul culorilor a fost construit n baza crezului cum c culorile ar fi fost
rspunsuri la nite solicitri arhetipice, care sunt traduse de minte n baza
capacitilor sale perceptive. n acest context, construisem spaiul culorilor, innd
cont nu doar de spectrul vizual, aa cum ne demonstreaz i fizica, dar reglndu-l
n baza percepiilor umane, unde, pentru noi, culoarea verde se afl n locul
galbenului. n realitate, ochiul uman nu este aliniat perfect la capacitatea de a
nelege spectrul vizualului, aa cum demonstreaz i fizica, ci ofer o imagine
distorsionat a acestuia. ntruct mintea transform arhetipurile n funcie de
percepiile noastre, iat c n imaginarul nostru verdele ia locul galbenului.
Utiliznd acelai principiu, descopeream imediat c nu putea s existe o
corelaie linear ntre auz i vz, deoarece vzul prezint o panoram distorsionat
a percepiei frecveniale a culorilor i urechea funcioneaz ca un arc.
Da, un arc! Timpanul nu este altceva dect o membran care rspunde unor
solicitri sonore, acestea fiind undele acustice, n mod elastic i logaritmic, nu
linear, ntre 20 i 20.000 Htz.
Pe aceast baz trebuia construit camera noastr mental i sunetele
corespondente celor trei sfere - a sufletului, a minii i a spiritului.
Aadar, la fel ca n cazul culorilor, unde totul se ntinde de la magenta la
rou, i n domeniul sunetelor totul se extindea de la 20Htz la 20 THz, i trebuia s
mprim aceste dou valori extreme n ase zone, lucrnd pe o scal logaritmic,
s lum baricentrele, s calculm antilogaritmul i s analizm datele.


Intervale n Htz
Corespondena
cu spaiul
culorilor

Logaritmi

Baricentrul
logaritmilor

Antilogaritmi
Poziii n
spaiul
sunetelor
20
3350
Rou 2.9957
4.1470
3.5712 35.57 6
3350
6680
Galben 4.1470
5.2983
4.7227 112.47 5
6680
10010
Verde 5.2983
6.4497
5.3740 355.68 4
10010
13340
Azuriu 6.4497
7.6810
7.0253 1124.73 3
13340
16670
Albastru 7.6810
8.7523
8.1788 3556.74 2
16670
20000
Magenta 8.7523
9.9036
9.3279 11247.28 1

Numerele din penultima coloan reprezint frecvenele pe care noi trebuie s
le atribuim diferitelor poziii ale axelor carteziene (ultima coloan) pentru a
construi spaiul sunetelor.


Ne-am dat seama, nu foarte uor, c aceste numere par s conin aceleai
informaii care deriv din secvena de numere a scalei solfegiului.
Trebuie s inem cont de anumii factori nainte s comparm cele dou
abordri ale spaiului sunetelor. Scala logaritmic pe care am folosit-o trebuie
neaprat s conin nite erori la cifra final din numerele calculate, pentru c noi
am utilizat o fereastr fonic care merge de la 20 la 20000 Htz, dar, n realitate,
aceast alegere este doar o aproximare, nu foarte grosolan, dar totui este o
aproximare. n realitate, aceste limite folosite de noi sunt aproximative i nimic nu
mpiedic ca, chiar dac i pe msura de 20 Htz eventuala eroare ar fi neglijabil
din punct de vedere numeric, la 20.000 Htz aceasta nu ar putea fi neglijabil.
innd cont de ceea ce am afirmat pn acum, trebuie s observm c
numerele calculate n baza scalei logaritmice a sunetelor conin aceleai secvene
numerice obinute i din scala solfegiului.
n timp ce pe scala solfegiului avem, n mod practic, trei numere, care sunt
1-1-2-3 pentru axa timpului, 8-1-2 pentru axa energiei i 9-6-4 pentru axa spaiului,
aici aveam 1-1-2-4, pe care puteam s-l comparm cu 1-1-2-3, dar surpriza cea mai
mare era aceea de a constata c suma celorlalte dou numere 8,12+9,64 era 17,76,
care multiplicat cu 2 ddea 35,52, adic o secven numeric de 3-5-5-2 contra 3-5-
5-6 - secvena numeric obinut din scala logaritmic.

Observaii generale cu privire la analiza celor dou modele

Diferenele substaniale dintre cele dou modele sunt urmtoarele: modelul
scalei solfegiului este pur arhetipic, i, deci, conine informaiile-baz ca secvene
de numere pure i adimensionale, cu care se construiete ntregul univers, lipind
secvenelor nite triplete, nu att valori, ci raporturi dintre valori (numere pure).
Astfel, se poate susine, de exemplu, c raporturile dintre frecvenele legate de cele
trei axe, sunt ntre ele ca i raporturile dintre numerele 11,23, 8,12 i 9,64. Probabil
c, dac ne-am juca abil cu aceste numere, am putea obine valorile principalelor
constante universale, de la Phi, la Pi grecesc i la constanta structurii fine a
universului, etc. ns, n modelul logaritmic, pentru fiecare ax spaial iat c apar
aceleai numere, toate trei mpreun, dar legate geometric ntre ele, astfel nct s
indice c frecvenele importante din octantul nostru (marcat de numerele 1, 4, 6) au
de-a face doar cu energia potenial i cu spaiul, dar nu par s depind n mod
direct de timp.
Nu trebuie s ne uimeasc faptul c modelul logaritmic l conine pe cel
arhetipic, pentru c acesta se afl n orice i faptul c l-am regsit n scala noastr
de valori este o indicaie puternic c ipotezele noastre sunt corecte. Se pare c cele
dou modele de calcul, care aparent nu au nicio legtur unul cu cellalt, n
realitate sunt foarte strns legate.
Este interesant de observat c cele dou secvene numerice de baz, obinute
din modelul logaritmic, mprite ntre ele, furnizeaz mereu aceeai secven
numeric: Es 1124,74/35,57= 31,62 dar i 3556,74/112,47= 31,62.
n timp ce modelul logaritmic furnizeaz o viziune a universului sunetelor,
cu universul nostru n contrapoziie cu opusul su, unde n al nostru frecvena-baz
se bazeaz pe secvena numeric 355674, iar n partea opus pe secvena 112474.
Modelul arhetipal, bazat pe scala solfegiului (probabil cel mai apropiat de
realitatea virtual) are o serie de proprieti geometrice interesante. Continund s
enumerm secvena tripletelor se descoper c acestea i inverseaz poziia,
construind o versiune rsturnat a universului sunetelor.

396 963 639
417 174 741
528 285 852
639 396 963
714 417 174
852 528 285

Un univers tridimensional n care pe fiecare ax exist un schimb de
coordonate la fiecare ciclu. Totul se repet, oscilnd mereu la aceeai frecven,
ns unde vectorul rezultant se rotete n jurul unei axe. De exemplu, n cazul axei
timpului, de la 396 la 639 i la 963. Vectorul rezultant se rotete practic n jurul
axei timpului, descriind un con. Pe semiaxa corespondent vom avea imaginea
specular a aceluiai con.
Dar exist i o a doua posibilitate, exprimat de urmtorul tabel de valori.

396 936 693
471 147 714
582 258 825
693 369 936
714 471 147
825 582 258

Un univers cu aceleai proprieti ca primul, dar absolut specular i suprapus
acestuia.


Acest concept amintete de schimbarea frecvenei a doi orbitali atomici, din
care se nasc doi orbitali moleculari, unul coninnd perechea de electroni care va
construi conexiunea molecular iar cellalt fiind gol i avnd o energie mai nalt.
La fel ca doi electroni ce formeaz o conexiune, adic care mprtesc
probabilitatea de a se gsi ntr-un spaio-timp comun, la fel i cele dou entiti
primordiale, Shiva i Vishnu, locuiesc n acest univers i nu n cellalt (cel care
corespunde uniunii a doi orbitali atomici de anticonexiune).
Cu alte cuvinte, utiliznd fizica cuantic, Shiva i Vishnu reprezint dou
stri de a fi i acestora li se poate asocia o funcie de und. Suma celor dou funcii
de und prevede dou soluii, una constructiv i cealalt distructiv. n situaia
constructiv, cele dou funcii de und se adun, lund astfel natere universul
locuit, dar dac cele dou funcii se scad, se resping, ia natere un alt univers, cu
aceleai caracteristici simetrice, dar total lipsit de lucruri vii, adic fr prezena
contiinei.
Este posibil s se intre n acest univers utiliznd anumite reguli de simetrie,
dar a intra n acest univers (un univers de anticonexiune, un antiunivers), ar slbi
starea conexiunii, (universul n care locuim noi acum).
Implicaiile filozofice din spatele acestei observaii sunt multe, dar nu le
vom prezenta n aceast lucrare.
http://www.bbc.co.uk/science/space/universe/questions_and_ideas/quantum_mechanics/.



Software pentru stabilirea frecvenelor sonore

Cnd am nceput s studiem fenomenul spaiului sunetelor, nu scrisesem
nc Geneza 3, care, dup prerea noastr, sare peste problema de a gsi un spaiu
al sunetelor.
Deci, acest articol, n opinia noastr, acum i pierde din semnificaie, dar
prezint oarece interes pentru a vedea modul n care lumea arhetipurilor,
depindu-o pe cea a tiinei, o nelege i permite tuturor, chiar i celor care nu au
studiat, s neleag ntregul univers, fr nevoia de a trece prin sita acelor omeni
de tiin care astzi sunt convini c tiina este religia lor.
Bineneles, n spatele acestei afirmaii se vor ascunde cei care se cred mari
genii, dar care n realitate nu neleg aproape nimic. Cel care scrie, de-a lungul
vieii sale, a fost mereu abordat de subieci care se credeau irei i manipulatori.
Acestor subieci le este comod s cread c nu este important s studiezi, pentru c,
n definitiv, se bazeaz pe percepia lor.
i amanul nu a studiat, dar cunoate i percepe cu emisfera sa dreapt unele
fore ale naturii i, uneori, tie i s se foloseasc de ele.
Din pcate, marea majoritate a persoanelor pe care le-am ntlnit nu se
ridicau la nlimea amanului, ci doar i ddeau aere de amani.
Este adevrat c a studia nu folosete la nimic, sau aproape la nimic, dar
pentru a nelege acest lucru, trebuie s fi studiat. Cu alte cuvinte: dac nu ai
studiat, mereu i vor lipsi acele premise de baz care i permit lobului tu stng,
adic prii masculine a Sinelui, s interpreteze datele de intrare, poate furnizate
chiar de emisfera ta dreapt, care este emisfera intuiiei.
Nu ar fi ru ca aceti subieci s pun la treab att sufletul, ct i spiritul,
deoarece, acolo unde unul ar eua, imediat ar aprea al doilea, care i-ar arta
drumul. Dar cnd cineva ar refuza s-i foloseasc lobul drept, iar lobul stng i-ar
funciona greit, aceast persoan ar fi lipsit de orice posibilitate de a nelege.
Pentru a ajuta anumite componente din societatea noastr s verifice pe ele
nsele concluziile noastre pariale, ca apoi s le putem aduce n condiia de a putea
afirma c ele, dac sistemul funcioneaz, deja afirmaser aceste lucruri naintea
mea, dar, dac sistemul nu funcioneaz, aceasta ar putea fi o dovad ulterioar de
prostie din partea celui care scrie, n continuare prezentm indicaiile pentru un
software gratuit, completat de un hardware oportun, ce le permite tuturor s
experimenteze.
Software-ul n cauz se numete SLAB, nume ce vine de la Sound
Laboratory. Programul a fost elaborat i dezvoltat de NASA, agenia spaial
american, ca modul de simulare de zbor pentru astronaui. Programul trebuia s
antreneze piloii avioanelor americane s neleag imediat dac un zgomot (a unui
avion inamic) venea din dreapta sau din stnga, de sus sau de jos.
Programul recreeaz o camer mental a sunetelor, unde nite sfere colorate
reprezint sunetele. n aceast camer sferele se mic i ocup diferite poziii, dar,
dac pilotul este conectat la o instalaie Hi Fi sau la o casc stereo, avnd ochii
nchii, va putea stabili cu exactitate din ce direcie este transmis sunetul.
Interesant este faptul c, nc o dat, ne aflm n faa unui software arhetipic,
al crui simbol este format din trei sfere, una roie, una albastr i una verde.
Sferele, care sunt colorate n aceleai culori pe care le-am ales i noi pentru a
identifica spaiul culorilor, pot s se deplaseze ntr-un spaiu tridimensional, i,
fiecrei sfere i poate fi asociat un sunet exact.
Programul este dotat cu opiuni adecvate, existnd posibilitatea de a
conecta un computer sau o instalaie Hi Fi, pentru obinerea unor rezultate
tehnice mai bune.



Copyright (C) 2001-2006 United States Government as represented by the
Administrator of the National Aeronautics and Space Administration (NASA). All
Rights Reserved.
http://human-factors.arc.nasa.gov/SLAB/.


Experimentatorului i lsm onoarea de a gsi mixrile corecte de frecvene,
fie punctele lor de aplicare spaial, pentru a recrea o camer a sunetelor, cu
frecvenele sufletului, ale minii i ale spiritului, lucru pe care l vor gsi cu
uurin dac au citi i au neles lucrrile noastre precedente despre arhetipuri.
Pentru a converti frecvenele n note putei utiliza acest site:
http://www.pianopianoforte.com/piano_music/piano_music_italiano/calcolatore_musicale.html




Arhetipurile i geometria spaial

n aceast lucrare este luat n consideraie o ultim not, pentru a-i arta
cititorului faptul c tiina i-a parcurs drumul pn astzi, iar mitul a mers mereu
n spatele su. Cu alte cuvinte, fizica modern descoper nite lucruri i F. Capra
(Il Tao della Fisica, Adelphi Editore) ncearc s demonstreze c ceea ce tiina
oficial demonstreaz acum este deja cuprins n mit. Cu alte cuvinte, anticii tiau
cum funcioneaz universul, dar descriau asta doar cu emisfera dreapt, fiind
incapabili s-i foloseasc lobul stng, din cauza lipsei premiselor de colarizare.
Astzi eu m-a ntoarce s subliniez faptul c mitul devine punctul de pornire
pentru a ndrepta tiina n anumite direcii. Mitul, interpretat n mod corect, are
deja n el toate rspunsurile tiinei. Prin urmare, s-a inversat paradigma care-i
permite amanului s fie mai abil n a nelege universul, devenind mai contient,
i, mai ales, acest lucru se poate obine n mod gratuit.
Viziunea mea arhetipic asupra universului pornete de la consideraia c
arhetipurile, exprimate ca i operatori hamiltonieni lineari
(http://it.wikipedia.org/wiki/Operatore_hamiltoniano), sunt identici pentru toate fiinele vii. Aceti
operatori permit fiinei ce triete n aceast virtualitate s poat interpreta
virtualitatea doar n baza unor observaii legate de lumea din afara sa, de micarea
i poziia obiectelor n jurul su.
Nu exist alt regul de relaionare cu universul extern.
De la acest punct de pornire se nate Programarea Neurolingvistic (PNL),
care este capabil s explice fizica cuantic (i nu invers - n.a.).
n acest context, n care nfruntm, de exemplu, discursul frecvenelor
sonore i al interpretrilor lor arhetipice, trebuie s ne ntrebm de ce n pian i n
toate celelalte instrumente muzicale cunoscute, notele joase afl n stnga i notele
nalte n dreapta.
Cineva ar putea zmbi, susinnd c aceast ntrebare este o ntrebare
cretin.
Nu exist ntrebri cretine, ci doar cretini care nu-i pun ntrebri.
Cel care se aeaz n faa unui instrument muzical poate susine c aa a fost
pianului construit de cel care l-a inventat, iar ceilali doar l-au imitat. Aadar,
faptul c pianul are notele joase n stnga ar fi o ntmplare. n realitate, trebuie s
subliniem faptul c toate instrumentele muzicale existente n lume, nscute n
culturi diferite i, mai ales, n timpuri i spaii diferite, au fost construite cu aceleai
caracteristici spaiale. Dac pianul ar fi un instrument de suflat, gura s-ar aeza
ntr-un tub care are n apropiere notele joase i n deprtare notele acute. Cu alte
cuvinte, oricine ar fi construit un instrument muzical, ar fi fcut-o urmnd o regul
spaial arhetipic. Regula este urmtoarea: cnd avem n faa noastr un pian, ne
aezm n centrul tastaturii, adic n centrul acelei axe, pe care creierul nostru o
consider ca fiind axa timpului.
Creierul nostru crede, n mod greit, c se ndeprteaz de trecut i se
ndreapt spre viitor. Trecutul, n mod arhetipic, se afl n stnga pianistului nostru,
i, prin urmare, viitorul se afl n dreapta. Dar tim i c linia timpului (PNL) n
realitate este nemicat, pentru c timpul nu exist i trecutul, prezentul i viitorul
coexist. tim i c creierul nostru aeaz trecutul n stnga i viitorul n dreapta,
pe cnd prezentul este n centru (n cazul dreptacilor, la stngaci este invers).
Prin urmare, universul are un singur sunet n trecut, n prezent i n viitor,
sunetul AUM, dar creierul nostru, n faa liniei timpului, crede c aceasta merge
ntr-o singur direcie, cea a viitorului (Geneza 3,vezi al doilea principiu al
termodinamicii), sau, pentru a nelege mai bine, dac linia timpului este
nemicat, noi ar trebui s o strbatem de la stnga la dreapta. n acest context,
sunetul trecutului, al prezentului i al viitorului, care este acelai, se schimb
datorit efectului Doppler (http://it.wikipedia.org/wiki/Effetto_Doppler). Sunetele care provin
din trecut ne apar ca fiind mai joase, iar cele ce provin din viitor, cele care n mod
ideatic vin spre noi, ne apar ca fiind relativ acute, n acelai mod n care ni se pare
c sirena unei ambulane i schimb sunetul atunci cnd se apropie sau se
ndeprteaz de noi.
Ce vrem s demonstrm prin acest exemplu banal? C viziunea arhetipic a
creierului nostru conine toate informaiile care, mai trziu i cu calm, tiina le va
descoperi n timp ce va citi axa timpului n realitatea virtual.
Efectul Doppler a fost analizat pentru prima dat de Christian Andreas
Doppler, n 1845, dar amanul din Africa neagr tie dintotdeauna de existena
relativitii i, n mod incontient, construiete instrumentele sale muzicale n baza
acestei cunotine.
n mod asemntor, viziunea arhetipic a culorilor sufletului, minii i
spiritului, unul albastrul, unul verde i altul rou, ne indic faptul c sufletul este
legat de lobul drept, iar spiritul de cel stng. Aa le vede creierul nostru, utiliznd
structura arhetipic a universului. n acest context, toate gesturile fiinelor vii pot fi
explicate: att ale noastre (grafologie docet - n.a.), ct i cele ale zborului albinelor
sau dansul anumitor insecte.
n acest context, secvena notelor muzicale aparinnd unui compozitor nu ar
fi altceva dect o expresie descriptiv a spaio-timpului, n care notele joase ar
reprezenta evocarea potenialelor din trecut, iar cele acute o viziune a viitorului.
http://www.edscuola.it/archivio/lre/suono_tempo.html




Lecturi recomandate:
http://www.philos.unifi.it/upload/sub/FiloMusScie/Bracco.pdf
http://www.airett.it/suono-psiche-messaggi-della-musica
http://it.wikipedia.org/wiki/Psicoacustica
http://www.csbstore.com/it/index.php?main_page=product_info&products_id=34
http://www.krishnadas.it/Swara%20Yoga.htm
http://ilsuonorazionale.com/tag/effetto-baldwin/


Note despre numerologia ezoteric

Ezoteritii, chiar dac au neles c n spatele numrului exist ceva mai
mult, pn n ziua de astzi nu mi se pare c au reuit s neleag ce este acest
"mai mult". "Mai mult" este semnificaia arhetipic a numrului.
Fizica susine c numrul msoar, ns eu susin c numrul "este" o
manifestare a sinelui.
Numrul 3, de exemplu, este i reprezentarea a orice este "3". Cu alte
cuvinte, n timp ce fizica susine c 3 este un numr care msoar ceva, eu consider
c 3 este ceva se msoar singur.
Aceasta este semnificaia arhetipic a numrului. A spune c o sticl are o
lungime de 3 cm nu nseamn c msoar 3cm, ci c exist, adic c "este" 3cm.
n viaa cotidian, numrul este ceva ce msoar virtualitatea, dar n
realitatea real trei este nsi esena a tot ce exist ca i trei; nu este msura a ceva,
ci este nsi acel lucru, n manifestarea sa virtual.
Alchimitii, ezoteritii i cabalitii, au diferite viziuni n legtur cu
matematica de tip numerologic, adic acetia caut conexiuni acolo unde acestea
nu exist, sau poat c exist, dar doar pentru c totul relaioneaz cu tot.
ns, dup prerea noastr, numrul este esena manifestrii arhetipului n
universul virtual.
Dac nu se intuiesc regulile pe care le utilizeaz arhetipurile, se ajunge, nc
o dat, s se fac din numerologie o idioenie popular.
n acest context s-au spus tot felul de lucruri despre numrul 666, numrul
bestiei. http://it.wikipedia.org/wiki/Numero_della_bestia
Numrul Satanei ar fi 666. Bineneles, acest numr este sugerat de tradiia
cabalist ebraic, care a fcut din numerologie o fixaie. Un psihiatru modern ar
spune despre cabaliti c sunt schizofrenici. Se tie c, chiar dac s-ar demonstra c
Dumnezeu exist i c este exact cum vor ei, acetia cu siguran vor transforma
matematica ntr-o tiin de Donald Duck.
Dar dac se ine cont de zei, pe care eu i consider ca fiind locuitorii din
planul de deasupra (vezi Geneza, de acelai autor), m-a gndi c nu iese foc fr
fum.
Ne-am dat seama c n spaiul sunetelor, atribuind culorilor lungimile de
und ale unor pseudo-baricentre energetice aparinnd diferitelor culori de baz,
construisem un spaiu al culorilor, care este reprezentat de graficul expus aici.
Pornind de la nite puncte ferme, fie din fizic, ct i din New Age, i
considernd c verdele este de 528 nanometri i albastrul este de 436 nanometri,
am divizat spaiul culorilor i al frecvenelor corespunztoare n pri egale, de cte
46 de nanometri. Se observ c, fcnd un tur al lungimilor de und, la al doilea
nivel de energie, care ncepe ce numrul ce corespunde culorii magenta, apare
numrul 666.
Acest numr este reprezentarea arhetipic o culorii magenta i a unui nivel
superior (n sensul c este mai nalt din punct de vedere energetic, dar mai puin
stabil). Chiar am observat c muli subieci rpii au avut impresia c percep n
culoarea magenta, n timpul efecturii testului TCT, expresia unui intrus care
trebuie eliminat. Culoarea magenta reprezint ideatic culoarea celui din planul de
deasupra? (vezi Geneza, de acelai autor). n definitiv, culoarea magenta este
utilizat de Biserica Catolic pentru a reprezenta moartea.

Este doar o coinciden sau
interpretarea arhetipic i real
a realitii?










Traducere n limba romn de A.B.