2.

CARACTERE

Alegerea literei de text este una din cele mai importante decizii ale
editorului / tehnoredactorului. Caracterul trebuie s se adapteze la natura
subiectului lucrrii (artistic, tehnic), formatul de carte (in 16, in 24 ), modul
de imprimare (offset, digital, nalt), hrtia preconizat (mat, satinat, cretat)
i nivelul tehnic al utilajelor de imprimat. La nevoie, dac utilajul nu este suficient de performant (sub aspectul calitii), se schimb tipografia [1].
Caracterele de liter sunt denumite, n poligrafie, prescurtat, caractere.
Se mai folosesc denumirile de caracter tipografic n limbile latine (francez,
italian) sau de font n engleza american [24]. Ultima denumire tinde s se
generalizeze prin programele de specialitate i nu numai [28, 29, 41-43].
Litera este semnul grafic din alfabetul unei limbi corespunztor unui
fonem (cel mai adesea). Fonemul este cea mai mic unitate sonor a unei
limbi, expresia sonor a literei. Litera este un grafem, un semn vizual al unui
sunet [44, 45]. Caracterul este un grafem tiprit.
Caracterul nsumeaz totalitatea semnelor de tipar ce au aceeai
form grafic [46]. Forma grafic reunete dimensiunile (corpul), forma
general (serife, nclinare) i contrastul componentelor (liniilor). Alte caracteristici in de designul specific : zvelteea, limea relativ a liniei, forma serifelor. Totalitatea caracterelor de desen identic formeaz o garnitur. n aceeai
garnitur intr caracterele verzale, de rnd, drepte, cursive i/sau aldine, de
diferite corpuri. Totalitatea garniturilor formeaz o familie de litere (ex., Times
New Roman, Courier, Arial), care ntrunete i caracterele diferite prin grosimea liniilor (albe, grase, black) sau zveltee (nguste, late). Grupele ntrunesc
toate familiile de desen comun (de ex., fr serife). Datorit culegerii computaionale, se folosete tot mai mult termenul american de tip, n locul celui
de caracter. Este diferit. Tipul este caracterul de un anumit corp, tietur i
familie, majuscule i minuscule. De ex., tipul Georgia 10 italic.
Acest semn grafic, denumit caracter, poate aparine unei litere (majuscul, minuscul), unei cifre (arabe ori romane), unui semn de punctuaie
(virgul, apostrof, semn de exclamare), unui semn diacritic (accente, tild,
sedil, trem, bar), semn matematic (plus, minus, infinit, mai mare), semn
convenional (dolar, marc nregistrat, telefon), grafem ornamental, ori unei
combinaii ale acestora (tab.2.1).

50

C. Descu - TEHNOREDACTAREA
Tabelul 2.1. Diversitatea caracterelor
Categorie
Litere (verzale, de rnd)
Cifre (arabe, romane)
Semne de punctuaie
Litere cu semne diacritice
Semne matematice
Semne convenionale
Grafem ornamental

Exemple
A a D d W w , , A a D d W w
21 4 0 , V VIII XXI MMIII
. , : ; ? ! () []

+ - >
# & C    F
. n =

Extrema diversitate a caracterelor actuale impune clasificarea lor dup

principalele caracteristici : dimensiuni, forma general, poziia elementelor
rotunde, contrast, proporii, design etc. Toate aceste proprieti grupeaz
caracterele n tipuri (cicero cursive), garnituri (caractere Garamond), familii
(Helvetica normale, nguste sau late) i grupe (anticve franceze, baroce,
egipiene, groteti, scrise).

2.1. Grupe
Clasificarea eficient a miilor de caractere actuale este aproape
imposibil. Era greu s fie clasificate chiar i cele cca. o sut de fonturi existente la mijlocul secolului trecut. n anii 50, majoritatea rezultaser prin dificila
gravare n oel a poansoanelor caracterelor individuale, activitate laborioas,
ce se ntindea pe o perioad de mai muli ani, chiar folosind tehnicile
moderne de prelucrare a metalelor. Odat cu apariia graficii asistate de
calculator, proiectarea i, mai ales, desenarea de noi caractere de liter nu a
mai reprezentat o munc de decenii. n consecin, producia de noi caractere
s-a dezvoltat extrem de repede, astfel c bibliotecile de fonturi din variantele
recente ale pachetelor CorelDraw i Adobe conin mai mult de 2000 de
caractere diferite. Din pcate, multe din caracterele clasice nu sunt incluse n
aceste pachete, dect eventual doar sub formele lor modernizate, regravate
sau redesenate.
Criteriile ce pot sta la baza organizrii n grupe a caracterelor sunt de
natur tehnic i estetic. Grafica diferit se bazeaz pe patru elemente principale: serifele, contrastele, proporiile i nclinarea axelor verticale. Evident
c s-ar mai putea introduce numeroase alte criterii, ca n unele din clasificrile
naionale, mai ales la caracterele ornamentale, fantezie etc., dar clasificarea
ar deveni contraproductiv.
Serifele sunt terminaiile liniilor literelor nenchise (A, a, S, m), ce pot lua
diferite forme sau pot lipsi [25]. Literele sunt fr serife (ca Arial) sau cu serife
(ca Times). Aceste terminaii pot avea o tietur vertical, orizontal sau

51

Caractere

piezi. Pot avea forme geometrice (Trajan, egiptene) sau desenate artistic
(Bcklin, Shelley), triunghiulare (Elzevir), de triunghiuri rotunjite (Garamond),
dreptunghiulare (Rockwell), liniare (Bodoni) etc. (fig.2.1-2.4). La fel de bine
pot lipsi (Arial, Helvetica).
Contrastul exprim semicantitativ diferenele de grosimi dintre liniile
principale (verticale) i secundare (nclinate, orizontale). Acestea sunt mari la
caracterele ce se inspir din scrierea manual caligrafic (Garamond) i mic
la egiptene (serife masive, Rockwell) ori groteti (fr serife, Helvetica). De
fapt, chiar la caracterele fr contrast (Arial), cu grosime aparent egal a liniilor, se aplic o fin reducere a grosimii prii inferioare a liniilor verticale i
oblice, de asemenea a celor orizontale. Aceasta, mai ales la corpurile mari.
Rezult astfel caractere percepute ca avnd linii de grosime egal, optic uniforme. Contrastele sunt eseniale pentru lizibilitatea textului : contrastul mare
(Garamond) face textul mai lizibil, este util pentru coloanele de ziar, cel mic
(Helvetica) ngreuneaz citirea, sunt utile doar majusculele, pentru titluri.
Proporiile sunt rapoartele dintre verzale i minuscule, dintre partea central a minusculei (x-height, nlimea literei de rnd x) i corp, dintre prile
ascendente/descendente i corp sau partea central (fig.2.3). Caracterul Arial
pare mai mare dect Times New Roman, din cauza nlimii mai mari a prii
centrale fa de corp. Totodat, textul este mai lizibil din cauza literelor mai
albe, cu o proporie mai mare de goluri.
nclinarea liniilor verticale i oblice face diferenierea clar ntre caracterele drepte i cele cursive, dar are o oarecare valoare la majoritatea caracterelor, chiar la cele aparent drepte. n plus, nclinarea axelor de simetrie ale
elementelor rotunde ale literei (P, p, O, g) s-a redus mereu de la apariia
literelor mobile, pn n prezent. Este o trstur mai degrab de estetic
dect de tehnica grafic, de un pronunat caracter artistic.
Pn n anii 50 s-a folosit doar clasificarea Thibaudeau din 1921 [19,
47]. Aceasta se baza pe forma serifelor i pe contrast. Se preconizau doar
patru clase de familii de litere : elzevire, didote, egiptene i anticve (fig.2.1).
Literele folosite de Elsevier au serife triunghiulare, de forma un triunghi foarte
turtit. Literele turnate de Didot au serifele constituite din linii fine. Cele
egiptene (egipiene) au serife dreptunghiulare masive, iar anticvele sunt

Elzevir

Didot

Egiptene

Fig. 2.1. Clasificarea Thibaudeau a literelor [47]

Anticve

52

C. Descu - TEHNOREDACTAREA

lipsite de aceste terminaii. Contrastul scade continuu n seria didote >

elzevire > egiptene > anticve. Evident c aceast sistematizare era simplist.
n Frana anilor 60 se folosea o clasificare mult mai subtil, cea a lui
Maximilien Vox, bazat, din pcate, pe criterii artistice, care, mai degrab
fceau diferenieri dect gseau elementele comune. Cele zece clase au stat
totui la baza clasificrii internaionale de mai trziu. n figura 2.2 se d clasificarea Vox [25, 47]. Sunt prea multe criterii folosite, necesit o cunoatere a
istoriei literei, este prea complicat, din care cauz s-a bucurat de succes
doar n lumea artei tipografice franceze.

Fig. 2.2. Clasificarea Maximilien Vox a literelor [43]

Clasificarea actual a literelor de tipar a fost decis de Asociaia Internaional a Tipografilor i Imprimerilor (ATYPI), prin conferina de la Hanovra
din 1959. S-au combinat punctele de vedere ale esteilor literei (Maximilen
Vox, Jan Tschichold, Aldo Novarese, Herman Zapf) cu cele ale operatorilor
din domeniu i a rezultat o clasificare cu 11 grupe, din care ultima era pentru
caracterele nelatine. Caracteristicile grafice se gsesc n lucrrile de specialitate [25, 48], iar n tabelul 2.2 se dau cteva exemple de familii de caractere.
De remarcat c n aceast clasificare nu se includ caracterele foarte vechi (de
ex. cele manuscrise) nici cele recente (tip fantezie). n figura 2.3 sunt
prezentate formele grafice ale familiilor, printr-un reprezentant modern. Din
pcate, la redesenrile recente nu s-a mai inut cont de grafica original,
astfel c majoritatea fonturilor ce imit anticvele veneiene, franceze i baroce
tind s adopte linia grafic a celor clasice.
Marile biblioteci de fonturile sunt prezente n CorelDraw i/sau ATM.
Forma lor, autorul i proprietarul sunt date n albumele de specialitate [49,
50]. Bogia de fonturi actuale este deconcertant ; puine se folosesc, doar
cele mai apropiate de formele clasice.
Anticvele veneiene ale Renaterii sunt caracterizate de serife rotunjite,
contrast mic (grosimea liniilor secundare apropiat de cea a liniilor principale),
axa elementelor rotunde necentrat i oblic, linia literei e oblic i serife
superioare ale verzalelor M i N simetrice (prelungite i spre interior).

53

Caractere

Linia grafic general a fost dat de litera lui N. Jenson din 1470, reactualizat la Italian Old Stye i Centaur [48, 52].
Varianta francez a anticvei Renaterii are contrastul mai pronunat,
linia lui e orizontal i serifele superioare ale verzalelor M i N doar spre
exterior. Litera caracteristic este cea a lui Garamond (cea original, nu
regravrile i redesenrile ulterioare), din care se inspir caracterele Palatino,
Berling, Goudy Old Style, Plantin, Sistine.
Tabelul 2.2. Clasificarea caracterelor tiparului clasic [25, 48, 51]
Grupa
I
II
III
IV
V
VI
VII
VIII
IX

Denumire

Exemple

Anticva Renaterii veneiene

Anticva Renaterii franceze
Anticva baroc
Anticva clasic
Anticva liniar cu serife
Anticva liniar fr serife
Anticve diferite de anterioare
Scrise
Anticve scrise

Jenson, Centaur, Italian Old Styl

Garamond, Bembo, Palantin, Plantin
Caslon, Fournier, Baskerville, Times New Roman
Bodoni, Didot, Ratio, Corvinus, Metropolis
Egiptene: Clarendon, Excelsior, Candid
Groteti: Venus, Elegant, Futura, Microgram
Pascal, Optima, Unciala Hammer, Mosaik
Scriere colar, caligrafic, curent: Ariston
Post-anticva, Codex, Time Script, Ohio

Gotice

B42, Fraktur, Rundgotisch, English Old Stile

XI

Nelatine

Greceti, chirilice, ebraice, arabe, brahmi

Anticva baroc are serifele ascuite (eventual puin rotunjite), oblice la

partea superioar a literei i drepte la partea de jos, contrastul mai accentuat
ca la anticvele renascentiste, axa elementelor rotunde mai centrat i
aproape vertical. Sunt caracteristice Caslon, Fournier, Baskerville, imitate de
Times New Roman, Imprimatur, Cochin, Romana.
Anticvele clasice sunt Bodoni, Didot i Walbaum. Au serife orizontale n
unghiuri drepte, contrast mare i axa centrat i vertical. Stau la baza tuturor
caracterelor moderne elegante, artistice. Variantele secolului XX sunt Ratio,
Mondial, Metropolis.
Anticvele liniare cu serife au mai multe variante : egiptene, italiene, tip
Claredon i tip ziar (Candid, Excelsior). Au linii uniforme (contrast aparent
nul), serifele pronunate, drepte, de grosime ce scade de la egiptene la Claredon. Cteva caractere, pentru ziarele secolului XX, sunt : Fortune, Candid,
Claredon, Excelsior, Superba, Egizio, Welt-anticva, Rockwell.
Anticvele liniare fr serife (groteti) au linii optic uniforme. Tipurile
folosite n ziarele i revistele secolului trecut au fost Information, Elegant,
Futura, Gill, Microgram, Semplicita. Linia grafic este reprodus la actualele
Arial, Helvetica, Swiss de diverse limi.
Variante de anticve sunt cele ce nu se nscriu n grupele cu caracteristici notabile i evidente. Sunt caractere cu un pronunat aspect artistic, mai
mult sau mai puin apropiate de gotice i scrise. De menionat numrul mare,
adesea doar verzale, dintre care : Unciala Hammer i Oldrich, Pascal, Arhaic
(singurul font original romnesc cunoscut azi), Optima, Folkwang, Pracht,

54

C. Descu - TEHNOREDACTAREA

I
Veneiene
Trajan

II
Franceze
Garamond

III
Baroce
Times

IV
Clasice
Bodoni

V
Liniare cu serife
Claredon

VI
Liniare fr serife
Future

VII
Variante
American UncD

VIII
Caligrafice
BushScript

Caractere

55

IX
Scrise
AlexsHand

X
Gotice
Engraves Old Eng

XI
Nelatine :
Chirilice

Greceti

Ebraice
Arabe

Fig.2.3. Clasificarea internaional ATYPI

Cooperplath, Mosaik, Arnold Bcklin. Sunt imitate de fonturile artistice actuale; fontul comercializat ca American UncD seamn izbitor cu Unciala
Hammer, cea nerevendicat prin .
Caracterele caligrafice sunt foarte multe. Sunt caracterizate de cursivitate (nclinare i unire) i contrast mare, linii de grosime ce variaz treptat.
Se folosesc n acciden. Sunt cunoscute Amanda, Arabella, Ariadna,
Admiral, Rondine, Ariston, Shelley, din care se trag actualele CommercialScript, BushScript, LucindaHandwriting.
Anticvele scrise sunt caractere desenate artistic, cu un pregnant aspect
manual, fr cursivitatea celor caligrafice. Tipuri mai vechi sunt Post-anticva,
Script, Ohio, Codex. Cu primul seamn actualul AlexsHand.
Goticele au aspectul caracteristic de arce frnte i bogia de linii a
verzalelor. Se mai folosesc destul de puin, pentru titluri de ziare i pentru
nscrisuri oficiale (diplome). Tipurile clasice sunt Textur, Rundgotisch,
Schwabacher i Fraktur, n ordinea simplificrii formei, ultimul ajungnd n
secolul XX. Tipurile moderne sunt reprezentate de English Old Style i
Engraves Old English.

56

C. Descu - TEHNOREDACTAREA

Nelatinele sunt incluse n ultima grup. Se folosesc puin n lumea

european. Au numeroase variante, de mai redus interes pentru tipografia din
Romnia. Cuprind caractere chirilice (ruseti i bulgreti), greceti, ebraice,
arabe, brahmi etc.
Cum orice regul este dat doar pentru cei noi n domeniu (studeni,
chinezi) i pentru cei ordonai (japonezi, germani, americani), care trebuie s
respecte normelor n vigoare, la ora actual se folosesc o serie de personalizri naionale ale acestei norme internaionale. Marile puteri din domeniul artei tipografice folosesc, chiar n scopuri didactice, clasificri tolerate,
adaptate orgoliului naional. n tabelul 2.3 se dau echivalentele naionale ale
clasificrii internaionale din tabelul 2.2.
Tabelul 2.3. Variantele naionale ale clasificrii ATYPI [48]
Grupa

Germania

I
II

RenaissanceAntiqua

III

Barock-Antiqua
Klassizistische
Antiqua
Linear-Antiqua
Block-Antiqua
(Egyptienne)
Freie Antiqua
Schreibformen

IV
V
VI
VII
VIII

Italia

Frana

Anglia

Lapidari
Medievali
Veneziani
Transizionalli

Les manuaires
Les humanes
Les garaldes
Les Rales

Venetian
Old Face
Old Style
Transitional

Bodoniani

Les Didones

Modern Face

Lineari

Les Linales

Sans serif

Egiziani

Les Mcanes

Egyptian

Ornati, Fantesie
Scritti

Les Incises
Les Scriptes

Slab-Serif
Scripts

Clasificarea Vox/ATYPI (fig.2.4) din Frana zilelor noastre are aceleai

11 clase mari, numai c denumirea este cea clasic francez [19]. n Italia
anilor notri se folosete tot clasificarea lui Aldo Novarese (fig.2.5), care
subliniaz aportul italian la arta tipografic. El include caracterele romane
(lapidari) i pstreaz medievalele, elimin contribuia francez prin includerea literelor Renaterii franceze n istoria italian [24].
Alegerea uneia sau alteia dintre grupele de caractere se face funcie de
tipul lucrrii. Nu exist norme, doar recomandri, care in, cel mai adesea, de
bunul sim (artistic) al editorului, autorului sau tehnoredactorului. Pentru o
lucrare modern, folosirea caracterelor originale Jenson, din prima grup, cea
a Renaterii veneiene, este cel puin o extravagan, ba nc una costisitoare. Sunt de o form puin obinuit cititorului de azi, pe de o parte, iar pe
de alt parte nu se gsesc n editoarele uzuale de text, dar, la nevoie, se pot
procura din programele specializate.
Forme redesenate ale anticvelor (grupele I - IV) se folosesc ns n mod
curent, att n editarea de beletristic ct i la ziare i reviste de toate tipurile.
Exceleaz prin lizibilitate, sunt foarte potrivite pentru culegerea cu corpuri
mici, caracteristic a ziarelor.

Caractere

57

I
Umaniste
II
Garalde
III
Reale
IV
Didot
V
Mecane
VI
Liniare
VII
Incize
VIII
De mn
IX
ManuIare
X
Fractur
XI
Nelatine

Fig.2.3. Clasificarea Vox/ATYPI a caracterelor [19].

Grupa egipienelor este potrivit doar pentru lucrri publicitare, i atunci,

doar majusculele. Sunt seci, reci, brutale, impun. Se folosesc, mai ales,
pentru titrare, cele de corp mare. Minusculele sunt greu lizibile. Sobrietatea le
recomand pentru anunurile ntrunirilor de afaceri (adunarea acionarilor),
anunurile de cutare a infractorilor sau cele mortuare.
Grupa grotetilor (fr serife, sans serif, liniare) este potrivit pentru
lucrrile tehnice. Formele sunt aride, dau senzaia de imparialitate. Majusculele sunt folosite n lucrrile cu caracter publicitar, promoional, cnd se
exploateaz aparenta lor neutralitate. Sunt curent folosite n operele cu
caracter pregnant tehnic ori tiinific. Prezint avantajul c acoper eventualele defecte de imprimare (ciupiturile de liter, literele mncate), foarte

58

C. Descu - TEHNOREDACTAREA

deranjante la anticvele cu serife din clasele I IV, unde afectate sunt chiar
serifele fine. Fonturile de tip Arial sunt din cele mai folosite n publicaiile cu
caracter tehnic i tiinific, iar Helvetica inguste sunt preferate la reviste.

Lapidari
Trajan

Medievali
Goudy Text

Veneziani
Garamond

Transizionali
Baskerville

Bodoniani
Bodoni

Caractere

59

Scritti
Shelley

Ornati
Arnold Bcklin

Egiziani
Rockwell

Lineari
Helvetica

Fantasia
Industria Inline

Fig.2.4. Clasificarea Novarese a caracterelor [24, 71]

Grupa egipienelor este potrivit doar pentru lucrri publicitare, dar i

acolo doar majusculele. Sunt seci, brutale, dar impun. Se folosesc, mai ales,
pentru titrare, cele de corp mare. Minusculele sunt greu lizibile. Sobrietatea le

60

C. Descu - TEHNOREDACTAREA

recomand pentru anunurile ntrunirilor de afaceri (adunarea acionarilor),

anunurile de cutare a infractorilor sau cele mortuare.
Grupa grotetilor (fr serife, sans serif, liniare) este potrivit pentru
lucrrile tehnice. Formele sunt aride, dau senzaia de imparialitate. Majusculele sunt folosite n lucrrile cu caracter publicitar, promoional, cnd se exploateaz aparenta lor neutralitate. Sunt curent folosite n operele cu caracter
pregnant tehnic ori tiinific. Au avantajul c acoper eventualele defecte de
imprimare ale utilajelor vechi/ieftine, care afecteaz mai ales serifele fine ale
anticvelor, defecte din cauza presiunii neuniforme, a formei de calitate sczut ori a hrtiei ieftine.
Aceeai destinaie o au i cele din grupele VII (anticvele de forme mai
deosebite) i IX (caracterele asemntoare oarecum celor scrise). n grupa
VII intr i caracterele sans serif modificate, cu serife minuscule rotunjite, ca
nite protuberane (ex., Optima). Se folosesc, dar numai pentru texte foarte
scurte, pentru titluri ori sublinieri. Deprtarea de la formele obinuite de liter
le fac improprii unui text mai lung, sunt obositoare, mai puin lizibile.
Anticvele scrise caligrafic (grupa VIII) au uz limitat la accidena cu
caracter domestic: cri de vizit, anunuri matrimoniale, invitaii, albume. Textele sunt greu lizibile, cel mai adesea majusculele sunt excesiv ornate i
ngreuneaz perceperea. Evident c nu se pot folosi pentru anunuri mortuare, orict de artistice ar fi caracterele.
Goticele sunt greu de citit chiar i n spaiul tipografic germanic ori
saxon. Se folosesc doar pentru un titlu scurt, i atunci, doar ntr-o form puin
ornamentat. Italienii, prin Novarese, le-au expediat n grupa medievalelor,
practic nefolosite. Stau bine pe un titlu de ziar sobru, cu aspect de soliditate.
Nelatinele se folosesc doar cu titlu de excepie. De regul lipsesc culegtorii i corectorii pentru textele cu aceste caractere. La redaciile de specialitate se pstreaz mcar o persoan cunosctoare a acestora, ori se angajeaz temporar una. Lucrrile i periodicele ce folosesc caractere chirilice,
ruseti, ebraice, arabe sunt excepii n spaiul nostru tipografic.
n Romnia anilor '60 caracterele uzual folosite n culegerea crilor i
periodicelor erau ordonate n doar patru grupe: romane (anticve), medievale
(Elzevire), egiptene i groteti [3,4],

2.2. Familii
Familia ntrunete toate caracterele create, de un anumit stil, de acelai
artist gravor (ex., Didot) ori pentru aceeai firm/editur (ex., Elsevier, Times
New Roman). De la nceputurile tipografiei cu litere mobile (Gutenberg, 1453)
i pn n anii 50 ai secolului trecut caracterele se realizau prin confecionarea prin gravare n oel a poansoanelor (patrielor) pentru fiecare din

Caractere

61

caracterele drepte, aldine i cursive, de diferite corpuri (litere majuscule,

minuscule, semne de punctuaie, alte semne i ornamente). Chiar dac erau
executate de diveri gravori, desenul era realizat de acelai grafician, apoi
transpus la scar n oel. De aici linia grafic identic, apartenena la aceeai
familie, de unde i denumirea. La nceput, familia era identic cu garnitura.
Proiectarea asistat de calculator a formelor de liter i uurina de
realizare a formei grafice, excluderea procesului de gravare i turnare de
litere, au permis o mare lrgire a posibilitilor tehnice. Au aprut garnituri
extinse, de aceeai form grafic, dar de limi diferite ale literei i liniilor sale,
ce se ncadreaz n familia stilistic dar nu n garnitura clasic. Literele albe,
grase sau black, cele nguste, cele extralate, cel mai adesea doar majuscule,
se ncadreaz n familia de caractere, ca n exemplul dat pentru Helvetica
(fig.2.12 i 2.13), respectiv pentru Arial (tab.2.4). Numrul familiilor de litere
este mare, astfel c n tabelul 2.4 se dau doar cteva, cu totul ilustrativ, fr
pretenia de a se sistematiza dup alt criteriu dect prezena n programele
utilizate ca editori uzuali de text, aici Word.
Tabelul 2.4. Familii de caractere (corp 10 i 14)
Familia

Abadi MT
Condensed
Arial
Arial Black
Arial Narrow
Book Antiqua
Bookman Old
BrushScript
BT
Calisto MT
Century
Gothic
CommercialScript B1
Copperplate
Gothic
Courier New
EraserDust
Falstaff Festival
Garamnond
Georgia

Exemple

ABCFefgh135789
ABCFefgh135
ABFefgh15
ABCFefgh13567
ABCFefgh135
ACFefgh1235
ABCFefgh135

EFGHijklm25670
EFGHijkl5670
FGHijkl567
AEFGHijklm5670
EFGHijkl5670
EGHijkl5670
EFGHijkl567
ABCFefgh1235 EFGHijkl25670

APQSmno15789
APQSmno157
PQSmno15
APQSmno157
APQSmno157
APQSmno15
APQSmno157
APQSmno157

ABCFefgh135 EFGHijkl25670 APQSmno157

ABCFefgh135 EFGHijkl567 APQSmno1257
ACFegh13567 EGijklm15670
ABCFefgh135
ABCFefgh1356
ABCFefg1356
ABCFefgh135
ABCFefgh135

AQSmno1257

EFGHijkl567 APQSmno157
EFGHijkln5670 APQSmno15
ABEjklm12356 AQSapm1257
EFGHijkl5670
APQSmno157
EFGHijkl5670 APQSmno57

62

C. Descu - TEHNOREDACTAREA
Tabelul 2.4. (continuare)

ABCFefghmop12356
ABCFefghn135
ABCFefgh35

EFGHijklmp1235670
APQSamnor1234570
EFGHijklm15670 APQSmno12570
EFGHjkl567 APQSmno157

Lucida
Handwriting

ABFefgh135

EFGHijkl567

Lucida Sans

ABCFefgh135
ABCFefgh135
ABCFefgh135
ABCFefgh135
ABCfgh135
ABCFefghi135
ABCFefgh1235
ABCFefgh135
ABCFefgh135
ABCFefgh35

EFGHijkl5670 APQSmno57

Haettenschweiler
Impact
Lucida
Console

NewsGothicMT
OCR Extended
Orbus Multiserif
Plump MT
Tahoma
Times
Times New
Roman
Trebuchet MS
Verdana

APQSmop157

EFGHijkl5670
EGHijkl5670
EFGHijkl5670
EFGjkln567

APQSmno57
APQSmno157
APQSmno157
APQSno157
EFGHijkl25670 APQSmno15
EFGHijkl25670 APQSmno157
AFGRijkl25670 APQSmno157
EFGHijkl25670 APQSmno157
EFGijkl5670 APQSmo17

Numrul familiilor nu este limitat, fiecare program permite includerea

oricrei alte familii de litere. Din motive comerciale, se creeaz familii (mult)
nrudite stilistic cu cele de succes, astfel c asistm astzi la o supraofert de
fonturi, un pic mai late, un pic mai zvelte sau ceva mai grase ori ceva mai
albe. Astfel, sunt greu de recunoscut, chiar de specialiti, diferenele dintre
caracterele sans serif ale familiilor Helvetica, Helios, Swiss, Arial, Switzerland
i Helivetia (fig.2.6) [42].
Arial

Helvetica

Swiss 721 BT
Fig.2.6. Caractere cu grafic asemntoare

Regravrile i redesenrile caracterelor de mare valoare comercial,

cele uor lizibile, sunt curente. n perioada 1950-1960 coala german de
gravur tipografic de la Leipzig i Dresda a restilizat mai toate caracterele

Caractere

63

clasice. n perioada modern acest fenomen a luat amploare, din pcate fr

a se pstra vechea denumire, considerndu-se c ceea ce a rezultat este o
nou familie (font), cu drept de proprietate i aductoare de beneficii. De aici,
numeroasele familii noi, dar cu pregnant alur clasic, uor de recunoscut
de ctre specialiti (nomina odiosa). n figura 2.7 se dau cteva din etapele
redesenrii unui caracter clasic, pn la forma actual.

ABCDEFGHIJKLMNOQRSTUVXYZ
abcdefghijklnopqrstuvwwxyz1234567890
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwwxyz ? ! 1234567890
Fig.2.7. Caracterele Garamond [48] :
a - Garamond -1544 ; b - regravate de Jean Jannon n 1621 ; c - actuale

Termenul de Font din engleza american folosit de PC este echivalent

cu garnitur de caractere. De remarcat c familia este format din mai multe
garnituri (fonturi). Caracterele late, nguste, black, formeaz fonturi diferite,

64

C. Descu - TEHNOREDACTAREA

dar care poart acelai nume de familie, ca tipurile de Arial din tabelul 2.3. De
fapt, americanii au suprimat noiunile de familie, alur i corp prin nglobarea
n termenul de tip de liter, un asemenea tip este Arial bold-italic corp 11.
Alegerea familiei n Word se face prin apelarea comenzii Font din
meniul Format sau operare direct n linia de formatare a textului din topul
ferestrei computerului. La folosirea tastaturii, pentru alegerea fontului Garamond, de ex., este suficient tastarea primelor litere ale denumirii fontului,
apoi validarea comenzii (OK sau Enter), respectiv marcarea cu mouse-ul a
fontului dorit dup rularea alternativelor.
W
Alt+O, F, Gar(amond), Enter
A doua variant este acionarea cu mouse-ul a butonului casetei de derulare
a fonturilor de pe linia Formatting, rularea pn la fontul dorit, selectarea sa
cu mouse-ul, cnd denumirea sa trece n caseta de fonturi, apoi tastarea n
continuare a textului n noul font. De exemplu, pentru trecerea de la fontul
existent la un altul (Adolescence), se deschide caseta de fonturi din buton, se
selecteaz Adolescence i se continu activitatea cu noul font.
n PageMaker, fonturile se gsesc n meniul Type din top, caseta Font,
de unde se selecteaz. A doua alternativ este folosirea butonului Caracter
Specifications, cu pictograma A, apoi selectarea din caseta cu derulare Font
a caracterului dorit.
PM
Alt+T, F, Garamond*, OK
ori
A, Font*, Garamond*, OK
Programul QuarkXPress selecteaz fonturile n mod similar, prin
comanda Font (caset cu derulare) a meniului Style din top.
Q
Style*, Font*, Garamond, OK.

2.3. Corpuri
Corpul este dimensiunea caracterului dat n puncte tipografice. Este
una din puinele dimensiuni pentru care se mai folosesc (tolerat) alte uniti
dect cele ale sistemului metric internaional (SI). Chiar dimensiunea este o
mrime convenional ce provine din trecuta vreme a tiparului cu litere mobile. Se mai folosesc totui o serie de denumiri i mrimi i astzi, chiar dac
adaptate ori revizuite, ori golite de coninut. ncet-ncet se pierde sensul iniial
al unor termeni, unii definitorii pentru arta tipografic.
Punctul tipografic este o mrime tipometric (a sistemului de msur
din tipografie). A fost introdus de Pierre-Simon Fournier n 1737, redefinit ca
mrime de acelai maestru tipograf n 1764, mrime modificat de FranoisAmbroise Didot n 1775, impus de Firmin Didot n anii urmtori. Acesta din
urm a definit punctul tipografic, nu pe baza unor caractere clasice pentru
acea vreme, ci, pe baza sistemului oficial de msur francez. n acest sistem,

Caractere

65

lungimile se msurau n picioare regale (0,540 m), un picior avea o duzin de

degete, iar degetul cte 12 linii. S-a definit ca o esime de linie, pentru a
rmne n sistemul cu baza 6 sau 12. Mrimea a fost acceptat n 1778 i n
sistemul metric european, abia introdus pe continent [25, 30].
Punctul european, astfel definit, are dimensiunea de 540 / 12126 =
0,376 mm, mrime valabil i astzi n standardele europene. Multiplii si
sunt cicero (1 cic = 12 pt 4,5 mm) i cvadartul (1 cv = 4 cic = 48 pt 18 mm).
Se mai folosesc (rar) ali submultipli ai cvadratului alturi de cicero (1/4 cv) :
petit (1/6 cv = 8 pt) i nonparel (1/8 cv = 6 pt). Aceste uniti se mai folosesc
astzi n tipografie, dar din ce n ce mai puin. Se pstreaz doar n caracterizarea cantitativ a caracterelor de liter.
Punctul englez are 0,351 mm, dar nu se folosete practic. Punctul american, dei provine din Anglia, are mrimea de 0,353 mm, adic 1/72 inch [53]
(1 = 25,4 mm). Odat cu computerele i programele de editare a textului, mai
toate americane, s-a acceptat i punctul american. Are drept multiplu pica :
1 pica = 12 puncte 4,2 mm. De aici unele dintre nepotrivirile dintre formatele
de text, calculate n centimetri ori cvadrai, i numrul de rnduri din oglinda
paginii, calculat n puncte americane.
De domeniul istoriei sunt alte mrimi de puncte tipografice folosite o
vreme, apoi abandonate : punctul francez (punct Fournier = 0,347 mm),
german (punct Leipzig = 0,363 mm), austriac (punct Haase = 0,366 mm),
englez (punct Caslon = 0,353 mm) [54].
Sistemul de msur monotip a funcionat o vreme, alturi de cel
tipometric clasic. Era util n exploatarea mainilor linotip i monotip de
culegere mecanic i provenien american. Se folosea pentru caracterizarea limii caracterului (lime literei). Unitatea de baz n msurarea monotip
(ubm) era de 1/18 din punctul american (1 um = 0,353/18 = 0,0196 mm).
Grosimea celei mai late litere dintr-un anumit corp i stil era valoarea em,
care avea 18 diviziuni i un numr de puncte americane numit set. Caracterele de corp 8, funcie de familie i tietur, puteau avea set de 8, 8, 8 i
chiar 9 puncte americane. Unitatea monotip (um) era 1/18 din set i avea
valoarea absolut, n milimetri, de 1 um = setubm. Celelalte semne aveau un
numr ntreg de uniti monotip. Caracterele aveau doar 12 limi posibile, de
la 5 um (; . i, t, l, l, i, i), 6 um (t, -), 7 um (r,s,z), 8 um (o, e, c, c), 9 um (k, d, 1,
8, 8), 10 um (n, n, ), la 15 um (N, M, m, m) i 18 um (W, W, M, ) [4, 54].
De atunci a rmas valoarea em (ptrior), en (semiptrior) i et (o
treime sau un sfert de ptrior, spaiul de punctuaie).
Corpul literei este dimensiunea blocului de plumb purttor al florii literei,
msurat pe nlimea literei. Cuprinde, alturi de floarea unei majuscule i
corpul descendent/ascendent al literelor, spaiile necesare (superior, inferior,
laterale) pentru a nu se atinge caracterele la imprimarea pe hrtie, adic
spinarea literei este mai mare cu puin dect floarea. n figura 2.8 sunt date
principalele elemente ale unei litere tipografice. Floarea literei este oglindit

66

C. Descu - TEHNOREDACTAREA

fa de cea de poanson (patria cu care s-a realizat matria literei). Poansonul

conine forma normal, matria i litera turnat n ea au forma n oglind, iar
pe suport, la tiprire, forma s fie, din nou, cea normal. Zaul, ca o tampil,
are formele chirale ale literelor (n oglind), rsturnate (cu capul n jos) i n
succesiune dextrograd (spre dreapta, de la stnga spre dreapta) [24].

Poligrafie
Pe faa superioar a acestuia se afl n relief floarea literei, cu linii verticale mai groase (de baz, principale) i orizontale, oblice ori rotunjite mai
subiri (secundare), cu sau fr terminaiile literelor deschise (serife). Floarea
nu ocup ntreaga fa a corpului, pe lateral rmne distana ce va forma
spaiul dintre litere, iar distanele libere de deasupra i dedesubtul florii vor
forma spaiul dintre rnduri. Partea inferioar a florii majusculei formeaz linia
literelor, care coincide cu cea inferioar a minusculelor fr corp inferior.

Fig. 2.8. Corpul de

liter [24, 30]

1 - corpul literei ;
2 - limea literei ;
3 - piciorul ;
4 - signatura doua ;
5 - signatura ;
6 - canalul ;
7 - faa anterioar;
8 - spaiul inferior ;
9 - serif ;
10 - marginea stnga ;
11 - corpul central ;
12 - spaiul superior ;
13 - marginea dreapta
14 - floarea ;
15 - nlimea spinrii ;
16 - nlimea total.

Grosimea corpului depinde de cea a literei, minim la l, i i maxim la m

pentru literele de rnd (minuscule) ori M, Q, W pentru verzale. Este dependent de tipul de liter (nguste, normale, late, extralate). Se folosesc mrimile em, en i spaiu ngust (spaiu de punctuaie) pentru definirea limii
literelor M, N i t, care sunt, de regul, de dimensiunea corpului (em),

67

Caractere

jumtate din ea (en) i un sfert din aceasta (et, spaiu ngust). De ex., la cele
mai multe din caracterele drepte romane normale, utilizate astzi n culegerea
computerizat, la un corp de 12 pt, aceste dimensiuni sunt: em = 12 pt, en =
6 pt i spaiu de punctuaie = 3 pt [42]. Regulile de paginare se bazeaz pe
aceste dimensiuni, de ex. distana dintre cuvinte este en, linia de dialog are
lungimea em, nainte de dou puncte se las un et. Pe de alt parte, aceste
dimensiuni nu pot fi obligatorii pentru construcia literelor, este mai de grab
opional, depinde de creator, de concepia sa artistic i de fantezia sa.
Doar corpul caracterului este dimensiune standardizat, dimensiunile
celorlalte elemente sunt la latitudine artistului grafician. Aa se face c dimensiunile aparente ale literelor din familii diferite sunt foarte uor sesizate. n
figura 2.9 se poate observa c definitoriu este raportul dintre corpul central al
minusculei i corpul caracterului. Dei un text este tiprit cu caractere de
acelai corp, literele par mai mari sau mai mici dup cum corpul central este
mai mare, n detrimentul corpurilor superioare i inferioare ale literelor l, t, g,
p. n plus, caracterele clasice gravate lsau mai mult spinare liber deasupra i sub floare, din motive de precizia gravrii, ceea ce la caracterele
moderne, realizate prin mijloace foto, nu mai era necesar, precizia este mult
superioar unei prelucrri mecanice a metalului.
3

HCpd Ga AbU
5

Times New Roman

1
9

Garamond

Arial

Fig.2.9. Elementele literelor ( corp 48) [24, 25]

1 - linie principal ; 2 - linie secundar ; 3 - serif ; 4 - spaiu ntre litere ; 5 - corp superior (parte ascendent,
ascender); 6 - corp inferior (parte descendent, descender) ; 7 - corp central (x-height, ochiul minusculei,
il) ; 8 - dimensiunea corpului ; 9 - linia literelor

La compararea aspectului general a caracterelor din ase familii, este

evident importana nlimii corpului central din structura florii literei pentru
aerarea textului (fig.2.10). Este o consecin a raportului dintre corpul central
al literei i corp. nlimea corpului central al minusculei (7 n fig.2.9) este
numit x-height n englez (nlimea minusculei x), occhio (occhio delle
minuscule) n italian i il n francez. Dei s-au folosit caractere de acelai
corp (12 puncte), Arial pare mult mai mare ca Garamond, din cauza corpului
central mare i a dimensiunilor mici ale prilor ascendente (corp superior) i
descendente (corp inferior). La scrierea caligrafic, cu corpuri superioare i
inferioare exagerate, diferena este nc mai mare, chiar frapant.
Pentru caracterizarea nlimii majusculelor se folosete cap height,
nlimea majusculei C [42]. Aceasta este o alt msur a ocuprii nlimii

68

C. Descu - TEHNOREDACTAREA

corpului cu floarea literei. Caracterele clasice sunt sensibil mai mici dect
corpul, cele moderne mai mari. Astfel, nlimea majusculei de 12 pt (4,5 mm)
este de 3 mm la familia Arial, 2,75 mm la Times New Roman i 2,40 mm la
Courier [56]. Aceast mrime joac un rol mai mic n caracterizarea
nlimii literei.

Alfabetul gotic primitiv a fost folosit

Alfabetul gotic primitiv a fost folosi
Alfabetul gotic primitiv a fost folosit
Alfabetul gotic primitiv a fost folosit
Alfabetul gotic primitiv a
Alfabetul gotic primitiv a fost folosit

Arial
Georgia
Garamond
Times New Roman
Commercial Script BT
Palace Script MT

Fig. 2.10. Importana dimensiunii x-height n economia corpului de 12 pt

Tehnic, corpul de liter se exprim n puncte tipografice. Totui, n

fiecare limb, corpurile au cptat nume proprii, tradiionale, pentru comoditatea transmiterii informaiei spre cei mai puin instruii. O prezentare a
denumirilor tradiionale a corpurilor de liter este dat n tabelul 2.5. Cel mai
mic corp a fost turnat la firma Ensched din Harlem (Olanda), a fost de 2 pt
(Necplusultra) i era greu de turnat. Altele, de 2 (Microscopique), 3 i 4 s-au
turnat la Amsterdam, dar abia cele de corp 6 se folosesc frecvent. Corpul de
4 puncte (Diamant) este la limita lizibilitii obinuite, se folosete curent
pentru inscripionarea datelor tehnice pe etichetele unor articole comerciale.
Denumirile proveneau de la lucrri celebre (atunci) sau de la principala
destinaie ori dimensiune: 8 - cel mai mic (petit) corp folosit n vechime, 10 corp folosit la tiprirea coleciei de legi Corpus juris i dimensiunea preferat
a lui Garamond, 11 - corp folosit la tiprirea de breviare bisericeti, 12 - folosit
la tiprirea epistolelor lui Cicero, 14 - de mrime mijlocie (mittel), 16 - a treia
din seria dimensiunilor vechi, 20 - folosit la textul incunabulelor (de ex., B42),
36 - pentru titlurile crilor canonice bisericeti, 48 - pentru textele de misa
catolic [25, 30]. n Romnia, la rscruce de influene, s-a folosit un sistem cu
denumiri colectate din mai multe limbi, mai ales din german. Sistemele i
programele moderne de tehnoredactare le-au eliminat, n favoarea
dimensiunilor n puncte americane.
Corpurile agreate (uzual folosite) n editarea de carte sunt cele cu
numr par de puncte (6 - pentru note de subsol, 8 - pentru note, dicionare,
statistici, 10 - pentru text, 12,16 - pentru titluri). Cele impare i mici (4, 5, 7, 9,
11) sunt bastarde (improprii concepiei clasice), de ex., 9 - pentru ziare i
reviste (din economie de spaiu) etc. [30, 47]. Diferenierea venea din dificultatea de respectare a regulilor stricte (atunci) de culegere a albiturii (blancuri,
interlinii) rndurilor albe. Formatul de text nu se permitea s varieze cu mai
mult de un punct, numrul de rnduri din format era riguros acelai. Aceasta
nsemna c orice evideniere, ilustraie sau tabel trebuia s se ncadreze

69

Caractere
Tabelul 2.5. Denumirile tradiionale ale corpurilor de liter [25, 30, 48]
Corp, pt

Frana

Germania

Anglia

S.U.A.

3
Semi-nonpareille
Brilliant,
Excelsior
Minikin
4
Brilliant
Brilliant
Diamant
4,5
Diamant
Diamond
Diamond
5
Parisienne
Pearl
Pearl
Perl
5,5
Agate
Ruby
6
Nonpareille
Nonpareille
Nonpareille
Nonpareille
6,5
Insertio
Minionette
Emerald
7
Mignone
Minion
Minion
Kolonel
8
Petit-texte
Brevier
Brevier
Petit
9
Gaillarde
Bourgeois
Bourgeois
Borgis
10
Petit-romain
Korpus, Garamond
Long-primer
Long-primer
11
Philosophie
Rheinlnder, Brevier
Small-pica
Small-pica
12
Cicero
Pica
Pica
Cicero
14
Saint Augustin
English
Englich
Mittel
16
Gros-texte
Columbian
Two-line brevier
Tertia
18
Gros-romain
Paragon
Great-primer
Great-primer
20
Petit-parangon
Paragon
Paragon
Text
22
Gros-parangon
Double small-pica
Double pica
24
Palestine
Double-pica
Two-line pica
Doppelcicero
28
Petit-canon
Double English
Two-line English
Doppelmittel
36
Trimgiste
Double great-primer
Kanon
48
Missal
72
Sabon
* cu caractere cursive sunt date denumirile folosite n Romnia (STAS 6.302-77).

ntr-un anumit numr de rnduri al textului de baz. Pentru aceasta,

elementele de culegerea albiturilor mari (reglei, interlinii) sau mici (cvadrai
/ptriori, semiptriori, sferturi de cvadrat) aveau dimensiuni de multipli sau
submultipli ai cvadratului. Ori 48 (puncte) are muli divizori : un cvadrat este ct
corpul Missal, o jumtate are 24 pt ca i Dublu-cicero, un sfert are 12 pt
(Cicero), o esime are 8 pt (Petit), o optime are 6 pt (Nonpareille), trei sferturi
au 36 pt (Trimgiste). Aa se face c la msurarea dimensiunile de formate n
culegere, unitatea potrivit s-a dovedit a fi jumtatea de cvadrat, de 24 de
puncte, iar nlimea i limea formatului de text ori de pagin erau un
multiplu de jumti de cvadrai.
Tot din necesitate au aprut submultiplii cvadratului, mult folosii n
tipografia cu litere de plumb. Submultiplii poart numele corpurilor de acelai
numr de puncte : un cicero are 12 puncte, un petit are 8 puncte, un nonparel
are 6 puncte [4].
La fel, pentru limea formatului, sistemul tipografic de msur impunea
folosirea doar a trei limi de albitur : de un corp (ptrior, cvadratin),
jumtate de corp (semiptrior) i spaii de distanare (cam un sfert de
ptrior, em 1 pt). Se prefera Cicero, Mittel i Tertia deoarece se divid cu
doi i patru, dar se evit (i astzi) corpul de 9 i 11 pt. Un exemplu de corpuri ale unei garnituri de Times New Roman este dat n continuare (fig.2.11).

70

C. Descu - TEHNOREDACTAREA

Chiar programele de grafica literei opereaz cu corpurile pare, de ex., corpul

13 este un corp 12 mrit la scar, iar corpul 11 este un corp 10 mrit la scar,
astfel c grafica literei de corp impar este mai deficient [55]. La analiz
microscopic se remarc, in locul liniei continue de contur, treptele i zimii,
caracteristice mririi digitale, fapt cunoscut ca efect alias (v. fig.3.7 i 3.19).
Garnitura este format din totalitatea caracterelor de corpuri i tieturi diferite ale aceleai familii de litere. Garnitura este format din totalitatea

Garnitura este format din totalitatea caracterelor de corpuri i tieturi diferite ale aceleai familii de litere. Garnitura este fo

Garnitura este format din totalitatea caracterelor de corpuri i tieturi diferite ale aceleai familii de litere. G

Garnitura este format din totalitatea caracterelor de corpuri i tieturi diferite ale aceleiai famil

Garnitura este format din totalitatea caracterelor de corpuri i tieturi diferite ale acele

10

Garnitura este format din totalitatea caracterelor de corpuri i tieturi diferite

11

Garnitura este format din totalitatea caracterelor de corpuri i tieturi d

12

Garnitura este format din totalitatea caracterelor de corpuri

14

Garnitura este format din totalitatea caracterelor de c

16

Garnitura este format din totalitatea caract 20

Garnitura este format din totalitat

24

Garnitura este format 36

Garnitura este f 48
Fig.2.11. Corpurile caracterelor Times New Roman

Alegerea corpului se face prin comanda Font a meniului Format. n

cutia de dialog se selecteaz corpul dorit, sau se tasteaz numrul de puncte
al corpului. Pentru introducerea corpului Cicero, de 12 puncte, n Word se
procedeaz la :
W
Alt+O, F, Alt+I, 12, Enter.
Pentru modificarea corpului este mai simpl operarea pe linia de formatare,
unde exist un buton pentru corp. Se selecteaz textul sau cuvintele dorite,
se apas pe butonul de rulare al corpului, se alege un corp sau se tasteaz
unul. De remarcat c n programele specializate se pot folosi i corpuri intermediare, de 11,5 sau 12,5 puncte, dar nu i de 10,4 sau 10,6 puncte.
Pentru PageMaker se folosete caseta cu derulare Size din meniul
Type ori din tab-ul Caracter specifications, acionat de butonul A. Se selecteaz totodat i interlinia prin Leading (valoarea corp + interlinie). Acesta se
poate lsa la latitudinea programului (Auto, 120% din corp) sau se poate da o
anumit valoare, n puncte (la corp de 10, leading de 9 sau 14,3 pt). n

71

Caractere

QuarkXPress se folosete meniul Style, unde se selecteaz corpul dorit prin

comanda Size, ori se apeleaz la tab-ul Character Attributes, comanda Size.
ori
A, Size*, 10, Alt+L, Auto*, OK
PM
Type*, Size*, 10*
Q

Alt+S, S, 10*

ori

Style*, R, Alt+Z, 10, OK

2.4. Alur general

Garnitura este format din totalitatea caracterelor de corpuri diferite, de
alur (form grafic) similar. Alura general este caracterizat prin termenii
clasici de : drept, cursiv i aldin. Aceste aluri au fost introduse i folosite, nc
de la sfritul secolului XV, de Aldo Tebaldo Manuzio il Vecchio, la Veneia.
Au fost gravate, la cerea sa, de Francesco Griffi da Bologna.
n limba romn, provenit din limbajul vechilor tipografii, se mai folosete termenul de tietur. Se poate defini garnitura, ca fiind format din
totalitatea caracterelor cu corpuri i tieturi diferite din aceeai familie de
litere. De fapt, n limba romn actual, alur este termenul ce definete
corect noiunea, tietura este termenul arhaic, iar stil este neologismul
ce se ncetenete. Au valoare egal.
Caracterele drepte au liniile principale verticale, eventual nclinate spre
dreapta cu maxim 5. Sunt asemntoare literelor romane, de aceea li se mai
spune i caractere romane [24]. n programele n englez se mai folosesc
denumirile de normal sau regular.
Cursivele sunt caractere nclinate spre dreapta cu cca. 15 i mai subiri
dect cele drepte. Sunt folosite pentru evidenieri. Se mai folosesc la culegerea unor texte de mic ntindere, prefee ori motto-uri. Atunci cnd provin din
anticvele cu serife, caracterele sunt nclinate i rotunjite, i sunt cunoscute ca
italice. Cnd provin din cele fr serife, sunt doar nclinate i se cunosc sub
denumirea de nclinate (oblice, slated). Diferena se poate sesiza la caracterele Ra / Ra din Arial / Times New Roman, comparativ cu Ra / Ra. Deoarece
oblicele provin dintr-o simpl nclinare (executat de un program de computer) fr pretenii artistice, n timp ce italicele sunt redesenri de caractere, se
prefer pentru toate caracterele nclinate denumirea de italice sau cursive,
denumirea de oblice fiind expulzat n arealul termenilor strict tehnici, practic
fr utilizare n programele uzuale de culegere. Se folosesc doar termenii de
cursive i italice [42].
Aldinele sunt caractere drepte de grosime mai mare. Se folosesc puin,
pentru evidenieri discrete sau pentru text. Pe vremuri se culegeau cri
ntregi cu aceste caractere. Se mai numesc i seminegre, pentru a le caracteriza ngroarea liniilor, de asemenea, aldine romane. Prin combinarea celor

72

C. Descu - TEHNOREDACTAREA

dou caracteristici rezult aldinele cursive, care sunt mult mai vizibile, folosite
la evidenierea special.
n englez, termenul de desemnare a alurii generale (tieturii) este de
Style. Termenii oarecum echivaleni pentru caracteristicile de alur sunt de
regular (drept), italic (cursiv), bold (aldin) i bold italic (aldina cursiv). De
fapt, regular corespunde caracterelor drepte i italic celor cursive, dar bold
este aproape de dou ori mai gras dect aldin, corespunde literelor negre.
Dar cum doar bibliotecile de fonturi nu ofer ntreaga variaie de ngrori de
caractere (seminegrele lipsesc), cel mai adesea, operatorul se mulumete s
foloseasc bold, uor de realizat cu tastatura i care este mai evident.
Alegerea tieturii pentru culegere se face prin comanda Font din
Format, cnd se deschide cutia de dialog Font, unde, n caseta cu derulare
Font Style, putem alege alura dorit prin rularea celor patru alternative.
W
Alt+O, F, Alt+Y, Regular*, Enter
Mai simplu, se pot aciona butoanele din bara Formatting, unde B nsemn
bold, iar I nseamn italic. Fr activarea vreunuia se obine regular (drept,
normal, roman). Cu ambele apsate (fond mai alb) se obine bold-italic. Operaia se poate face i prin comenzile rapide : Ctrl+B pentru bold, Ctrl+I pentru
italice i Ctrl+U pentru sublinierea cu o linie a cuvntului (cuvintelor)
selectate. n Pagemaker de adaug Shift (de ex., Shift+Ctrl+B).
n afara alurilor clasice, accesibile tipografilor secolului trecut, programele de azi permit folosirea unei mai largi variaii de evidenieri. Dac evidenierea prin subliniere era singura posibil la maina de dactilografiat, astzi
editoarele de text permit folosirea unei mai largi game de stiluri de caracter.
Evident, trebuie folosite judicios, prea multe stiluri sau prea mult text
evideniat stric aspectului paginii tiprite. Estetica paginii trebuie s primeze.
n tabelul 2.6 se dau cteva din aceste evidenieri, precum i comanda de
Tabelul 2.6. Alura (stilul) caracterelor de evideniere i comenzile lor n Word
Aspect
Estetica paginii trebuie s primeze
Estetica paginii trebuie s primeze
Estetica paginii trebuie s primeze
Estetica paginii trebuie s primeze
Estetica paginii trebuie s primeze
Estetica paginii trebuie s primeze
Estetica paginii trebuie s primeze
E
E
meeezzzeee
im
iee sss ppprrriim
inniiiiii tttrrreeebbbuuuiie
Esssttteeetttiiciccaaa pppaaagggiin
m
i
r
p

s
e
i
u
b
e
r
t
i
i
n
i
g
a
p
a
c
i
t
e
t
s
E
i
r
p

s
e
ui
b
e
r
t
i
ni
i
g
a
p
a
c
ti
e
t
s
E
meeezzzeee
buie s prim
inii tre
Estetica pagpaginii
trebuie s primeze
Estetica
Estetica paginii trebuie s primeze
ESTETICA PAGINII TREBUIE S PRIMEZE
ESTETICA PAGINII TREBUIE S PRIMEZE

Denumire
Drept, Regular
Cursiv, Italic
Bold
Bold-Italic
Subliniere
Subliniere cuvinte
Tiere cu o linie
Conturare
Schiare
Reliefare
Gravare
Indice superior
Indice inferior
Capitlue
Capitale

Comand
Regular*, Enter
Italic*, Enter
Bold*, Enter
Bold-Italic*, Enter
Text*, U* , Enter
Cuvinte*, U* , Enter
Alt+K, Enter
Alt+O, Enter
Alt+O, B*, Enter
Alt+E, Enter
Alt+G, Enter
Alt+P, Enter
Alt+B, Enter
Alt+M, Enter
Alt+A, Enter

Caractere

73

selectare din cutia Font ori bara Formatting. Evident c sunt posibile i combinaii ale acestora. PageMaker i QuarkXPress au nc mai multe posibiliti
de evideniere.
Meniul Type din PageMaker permite i selectarea tieturii prin comanda
Type style. Se poate selecta una din tieturile Normal, Bold, Italic, Underline
(subliniat) Reverse (negativ), Strikethru (tiat). Mai simple sunt comenzile
scurte, care se acioneaz prin Shift+Ctrl i o alt tast : Space pentru drepte,
B pentru bold (Shift+Ctrl+B), I pentru cursive, U pentru subliniere, V pentru
negativ, / pentru tiat. La fel de bine se poate folosi Character atributtions, din
al crui tab se selecteaz tietura dorit.
PM
Type*, Y, Alt+B sau
Ctrl+T, Alt+B, OK ori Shift+Ctrl+B
n QuarkXPress alura se alege prin comanda Type Style din meniul
Style. Se pot selecta tieturile dorite prin tastarea literei de desemnare : Plain
(drepte), Bold, Italic, Small Caps, Shadow etc. Mai funcioneaz o serie de
comenzi scurte, pe baz de Shift+Ctrl, de exemplu : P pentru drepte, B pentru
grase (Shift+Ctrl+B), U pentru subliniere, H pentru capitlue, S pentru umbrite etc. Pentru capitlue :
Q
Alt+S, P, C
sau
Shift+Ctrl+H

2.5. Grosime
Grosimea liniilor literei este raportat la caracterele normale (drept,
regular). Fa de acestea, litera poate fi mai alb sau mai neagr, dup cum
grosimea scade sau crete. n francez se folosete termenul de saturaie
(negrele sunt mai saturate ca seminegrele) [19] sau grsime (la graisse) [10].
Scala normal cuprinde cinci treptele de cretere a grosimii : alb, normal,
semineagr (aldin), neagr (bold, bloc), gras. Termeni din romn sunt de
litere : albe, normale (semialbe), seminegre, negre, extranegre [19]. Termenii
englezi pentru aceast scal sunt : thin, light, medium, bold, extrabold (black).
Cei italieni sunt: chiarissimo, chiaro, neretto, nero, nerissimo [24]. Termenii
francezi sunt de maigre (light). demi-gras (medium), gras (bold), trs gras
(extra-bold sau heavy), noir (black) i trs noir (extra-black) [10]. n bibliotecile
de fonturi exist chiar o diversitate mai mare de grosimi, de nou trepte : ultra
light, light, book, medium, demibold, bold, heavy, ultrabold, ultraheavy [42].
Dintre acestea sunt disponibile n Word doar cea semialb (regular) i neagr
(bold). Celelalte se gsesc n bibliotecile specializate de fonturi. Nici acolo nu
se gsesc dect cele considerate utile, mai ales pentru titluri i materiale
publicitare. Majoritatea tipurilor de liter au doar trei grosimi, caracterele albe
(light), seminegre (medium) i bold, iar cele mai multe au i combinaia cu
cele cursive. De ex., Frutiger Condensed se utilizeaz pentru titluri, n
variantele light, medium, bold, black i extra, drepte i italice. Dintre cele

74

C. Descu - TEHNOREDACTAREA

pentru lucrri publicitare, Eras are light, book, medium, demibold, bold i
ultrabold, iar Lithos are extra light, light, regular, bold i black, dar acestea
sunt cele mai bogate n variante de grosime [42]. n figura 2.12 se dau aceste
grosimi pentru caracterele Helvetica.
a

e
Fig. 2.12. Scala de grosime a liniei literei la familia Helvetica [24]
a - albe (cristal) ; b - semialbe (normale) ; c - seminegre (aldine) ; d - negre ; e - extranegre

Diversitatea grosimii este caracteristic lucrrilor publicitare, unde

concepia artistic este suveran, aplicat din utilitate (textul trebuie s se
ncadreze ntr-un anumit format) sau pentru realizarea de contraste ocante,
de captarea ateniei.

2.6. Lime
Limea literelor normale este dat de dimensiunile em, en, i spaiu
ngust. n afara acestora, pentru titluri, pentru efecte speciale, mai ales n
design-ul publicitar, s-au creat caractere mult mai nguste (nguste, condensed, stretto), respectiv mult mai late (late, extralate, expanded, largo). Gama
francez de limi (fr.-les chasses) cuprinde caracterele foarte nguste (extracondensed, trs troit), nguste (condensed, troit), normale, semi-late (demilarge), late (expansed, large) i extra-late (extra-large, extra-expansed) [6]. La
aceste caractere variaz limea literei, de la mult mai mic la una mult mai
mare dect corpul (dimensiunea em), respectiv jumtatea sa (dimensiunea

75

Caractere

en). Evident c sunt caractere speciale, aflate n bibliotecile comerciale de

fonturi. Cel mai adesea se folosesc doar majusculele (unele dintre fonturi au
doar verzale), chiar i acelea cu moderaie. n figura 2.13 se dau caracterele
de diverse limi din familia Helvetica.
a

Fig. 2.13. Caracterele de limi diferite din familia Helvetica : a-late, b-normale, c-nguste

O modalitate ieftin, dar nerecomandat, de obinere a caracterelor mai

nguste sau mai late, dar de acelai corp, este de expandare / condensare pe
orizontal. Rezultatele nu sunt la nivelul fonturilor originale din Adobe, dar, la
nevoie, se pot folosi. Se modific limea prin modificarea scalei orizontale de
grosime a literei (Scale) din cutia de dialog Character Spacing a comenzii
Font din meniul Format. Se obine o modificare proporional a elementelor
orizontale (lime, grosimea liniei, spaierea dintre caractere, blancurile). n
figura 2.14 se dau aspectele obinute la aceast modificare. Varianta nu este
recomandabil din cauza modificrilor n trepte executate prin mijloacele
digitale ale computerului, care conduc la aspectul zimat, caracteristic.
De remarcat c, din nou, corpurile impare sunt mai greu de modificat,
de condensat / lrgit. Dac cele pare dau formele zimate (n trepte) n locul
celor originale (cu curburi line) la exagerarea condensrii / lrgirii (v.fig.2.12),
corpurile impare dau aspectul acesta rudimentar nc de la valori moderate
ale modificrii de lime.

AlbastruAlbastru AlbastruAlbastru
AlbastruAlbastru AlbastruAlbastru
AlbastruAlbastru AlbastruAlbastru
AlbastruAlbastru AlbastruAlbastru
AlbastruAlbastru AlbastruAlbastru
AlbastruAlbastru AlbastruAlbas

ASTRELOR ZILEI ASTRELOR ZILEI

80%

100%

50%
75%
100%
125%
150%
200%

ASTRELOR ZI
150%

Fig. 2.14. Efectul modificrii scalei la caracterele Arial 12 pt i Arial bold 14 pt

76

C. Descu - TEHNOREDACTAREA

PageMaker ngusteaz i lrgete caracterele prin comanda Horizontal

scale, din Character specifications, care ia valori (utile), de la 70% la 130%
din valoarea normal (100%).
QuarkXPress deformeaz caracterele pe orizontal i pe vertical prin
comanda Horizontal / Vertical Scale din Type ori din tabul Character Attributes
(accesat rapid prin Ctrl+Shift+D) a meniului Type. ngustarea / lrgirea se
realizeaz prin modificarea Horizontal Scale, iar nlarea / turtirea prin
Vertical Scale, n valori procentuale fa de corpul de baz.

2.7. Rrirea-condensare
Spaiile dintre litere nu sunt egale, ci pot lua mai multe mrimi (dou
sau trei), adaptate vecintii, pentru a crea iluzia optic de uniformitate.
Dac ntre semnele oo apare un spaiu de dou puncte, acest spaiu se
reduce la RA , mai mult la TR ori TV, i chiar dispar la TT, TW, To
sau Av, pentru-ca la Aw ori WA spaiul s devin negativ (literele se
suprapun puin). Aceasta, pentru-c spaiile goale de sub T, W, sau w dau
senzaia de distanare. Pe vremuri, asocierile de litere de acest tip se turnau
separat, cu suprapunere parial a caracterelor. Astzi doar se deseneaz.
Programele profesioniste de editare i paginare permit modificarea
acestor spaii, aspect foarte important la majusculele folosite n grafica publicitar i n rubricare (formarea titlurilor). De regul, aceste spaii sunt fixate
automat de program, funcie de succesiunea caracterelor, prin funciile de
kerning (apropiere selectiv a unei perechi) i tracking (distanare). Acestea
se execut n trepte, de regul de zecimi de em [53]. n Word, adoptarea
spaiului dintre caractere este automat, adaptat corpului i corpurilor vecine.
Rrirea (expandarea) este operaia de mrire egal a spaiilor dintre
caracterele cuvintelor (dar i dintre cuvinte). Se execut, de regul n zecimi
de punct tipografic. Se face pentru mplinire de rnd sau pentru evideniere.
Rrirea fin (0,1-0,4 pt), practic nesesizat de un ochi neformat, este necesar n cazul unei acoperiri complete a unui spaiu cu un anumit text (mplinire).
Expandarea cu mai mult de un punct are rol de evideniere (fig.2.15).
Spaionarea este modificarea spaiilor doar dintre cuvintele textului. Se
poate realiza doar n programele de paginare, n limitele a 50150% din
valorile impuse, la nevoie, chiar mai mult.
obiectul muncii noastre
obiectul muncii noastr
o b i e c t u l muncii noastre

text nerrit (normal)

rrire de mplinire (cu 0,35 pt)
rrire de evideniere (cu 2 pt)

Fig. 2.15. Tipuri de rrire

Caractere

77

Condensarea este operaia de reducere a spaiilor dintre caractere.

Condensarea cu 0,1-0,3 puncte, este greu de sesizat, dar devine evident la
valori mai mari, de ordinul punctului. n figura 2.16 s-au dat cteva exemple
de rrire, respectiv condensare, cu scop utilitar (nesesizabil modificarea)
sau de evideniere (uor de observat). Este clar c aceast modalitate de
evideniere are limitele sale, care depind de corp i familie. La corp mare
spaiile se pot reduce chiar cu dou puncte, la unul mic este mult i un punct.
La corp 12, Courier se poate uor condensa cu dou puncte, Arial Narrow n
cel mai bun caz cu unul.
Modificarea spaierii se poate face cu sau fr kerning automat. Cel
automat se folosete la textul normal de corp mic, cel manual la titlurile de
corp mare i n lucrrile publicitare.
Rrirea ntregului text modific complet compoziia paginii. Pagina
devine mai alb, ea cere rame albe (margini) mai largi, ca cele din formatele
estetice. Totui, operaia se aplic doar foarte rar la texte mai lungi. Este neeconomic i inestetic la un text mai mare de cteva rnduri.
Condensarea de evideniere nu se folosete. Este inestetic.
Sesizabil
Sesizabil.
Sesizabil.
Sesizabil
Nesesizabil
Nesesizabil.
Sesizabil.
Sesizabil.
Sesizabil.
Sesizabil.

Acest rnd este expandat cu 3 puncte.

Acest rnd este expandat cu 2 puncte.
Acest rnd este expandat cu 1 puncte.
Acest rnd este expandat cu 0,7 puncte.
Acest rnd este expandat cu 0,3 puncte.
Acest rnd este expandat cu 0 puncte.
Acest rnd este condensat cu 0 puncte.
Acest rnd este condensat cu 0,3 puncte.
Acest rnd este condensat cu 0,5 puncte.
Acest rnd este condensat cu 1 puncte.
Acest rnd este condensat cu 1,5 puncte.
Acestrndestecondensatcu2puncte.

Fr kerning
Kerning 11 p

AVAWSTRUN
AVAWSTRUN

Normal

Fig. 2.16. Posibilitile de rrire i condensare ale spaiilor dintre litere

Efectuarea rririi sau condensrii se face, dup selectarea cuvntului

sau textului, cu cutia de dialog Character Spacing a comenzii Font din meniul
Format. Cu butonul casetei Spacing se selecteaz rrirea (Expanding) sau
condensarea (Condensed), din butonul casetei alturate se alege mrimea
(numrul de puncte). n Word, pentru o spaiere cu dou puncte :
W
Alt+O, F, Alt+R, Alt+S, Expanded*, Alt+B, 2, Enter.
n programele de paginare, alternativele sunt mult mai multe. Se vor analiza
acolo. PageMaker admite, prin comanda Expert Tracking din meniul Type,
cinci nivele de rrire / condensare fin (30%) : foarte larg / larg / normal / strns

78

C. Descu - TEHNOREDACTAREA

/ foarte strns (Very Loose / Loose / Normal / Tight /Very Tight). Pentru rrire
sau condensare avansat se folosete paleta de control (modul text)
deschis n josul ferestrei, care admite un interval de 5% 250%.
Aceeai operaie n QuarkXPress se execut prin comanda Tracking
din Style. Se admit expandri i condensri n limita domeniului de 500%
fa de spaiul normal dintre caractere. De ex., rrirea textului selectat la
200% din valorile normale se execut prin :
Q
Alt+S, Tracking*, 200, OK.

2.8. Ridicare-coborre
Alt alternativ de evideniere este modificarea poziiei liniei de baz a
literelor cu mrimi de ordinul punctelor. Se poate face concomitent cu
modificarea spaierii sau independent de aceasta. Prin aceasta se modific
interlinia cu punctele de ridicare / coborre. Un cuvnt sau un text scurt poate
fi ridicat cu 3 puncte, eventual i r r i t cu dou puncte, sau poate fi cobort
cu trei puncte, sau doar cu dou puncte, dup cum se vede. n Word, se
execut tot din cutia de dialog Character Spacing, prin selectarea ridicrii /
coborrii (Raised / Lowered) din caseta Position cu numrul de puncte dorit.
W
Format*, Font*, Position*, Raised*, Alt +Y, 4 pt, OK.
n PageMaker modificarea liniei de baz se face cu aceeai comand
(Baseline shift), aflat n tab-ul Options al tab-ului Character Specifications al
meniului Type. Se indic numrul de puncte i ridicarea / coborrea (Up /
Down). Coborrea cu patru puncte a liniei cuvntului (semnelor) selectate se
face cu :
PM
Alt+T, T, Alt+O, Alt+L, 4 pt, Alt+D, OK, OK,
n QuarkXPress se execut prin comanda Baseline Shift din Style cu tastarea
numrului de puncte de ridicat (ex., 3 pt) sau de cobort (ex., 4 pt) a textului
(cuvntului) selectat. Pentru ridicarea cu trei puncte se efectueaz :
Q
Style*, B, 3 pt, OK.