Scrie un eseu argumentativ, de 2 -3 pagini, despre raportul dintre timpul cronologic i cel psihologic, ilustrat ntr-un roman

studiat, aparinnd lui Camil Petrescu, pornind de la ideile exprimate n urmtoarea afirmaie critic: !xist un timp
cronologic "i un altul psi#ologic$ Primul exist o%iectiv, independent de su%iectivitatea noastr, "i este cel pe care l
msurm dup mi"carea astrelor n spaiu "i dup diversele po&iii ocupate ntre ele de planete, acel timp ce roade din noi
de cum ne na"tem pe lume, pn cnd disprem "i stpne"te cur%a fatidic a vieii tuturor existenelor$ 'ar mai este "i un
timp psi#ologic, de care suntem con"tieni n funcie de ce facem sau nu facem "i care gravitea& ntr-un fel foarte diferit n
emoiile noastre$( ) *ario +argas ,losa, Scrisori ctre un tnr romancier -
Cele dou tipuri de timp despre care vor%e"te *ario +argas ,losa . un timp cronologic "i un altul psi#ologic( .
descriu, de fapt, coordonatele eseniale ale existenei umane$ /firmaia se refer la felul n care orice individ percepe
timpul o%iectiv, transformndu-l n ritm propriu, su%iectiv$ 0omanul su%iectiv ilustrea& cel mai %ine acest tip de relaie
temporal, dat fiind c mi&ea& pe nnoirea structurilor narative, prin accentul pus pe psi#ologic n defavoarea relatrii
unor evenimente exterioare con"tiinei, prin preocuparea pentru o%inerea autenticitii relatrii "i prin valori&area
percepiei lumii exterioare din perspectiva naratorului su%iectiv$ Perspectiva narativ unic "i su%iectiv are drept
consecin imediat, n planul relatrii, nclcarea ordinii temporale fire"ti, pentru c persona1ul . narator nu reine
evenimentele n ordine neaprat cronologic, ci n ordinea importanei lor pentru con"tiina proprie$
0oman modern, su%iectiv, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu valorific te#nici de
construcie moderne, printre care se numr fluxul con"tiinei, memoria afectiv, renunarea la cronologie$ /utenticitatea
relatrii este asigurat de relatarea evenimentelor care au marcat memoria afectiv a persona1ului . narator, 2tefan
3#eorg#idiu$
/lctuit su% forma unei ample confesiuni a persona1ului principal, romanul pre&int evoluia unui conflict interior
care se accentuea& pe msur ce eroul este prins n situaii care ilustrea& cur%a fatidic a vieii tuturor existenelor$(
Su%locotenentul 2tefan 3#eorg#idiu, aflat cu regimentul su n regiunea 'm%ovicioarei, ncearc s o%in o
permisiune de dou &ile pentru a merge la Cmpulung, unde fosta lui soie, !la, l c#ema insistent$ Scrisoarea !lei venea la
scurt vreme dup o reconciliere survenit n urma unei lungi perioade de nenelegeri, care declan"ea& un conflict
puternic n con"tiina persona1ului$ 'iscuia n contradictoriu de la popota ofiereasc introduce a doua tem a romanului,
aceea a dragostei$ 2tefan 3#eorg#idiu rememorea& momentele maria1ului su cu !la, maria1 ce st de la %un nceput su%
semnul gelo&iei$ 4ineri studeni, cu o situaie material precar, cei doi soi vor fi pu"i n faa unei situaii nea"teptate . o
mo"tenire din partea unui unc#i %ogat i proiectea& ntr-o lume monden, luxoas, n care !la se acomodea& rapid, n
timp ce 2tefan 3#eorg#idiu refu& s se integre&e$ 5oul lor statut social pune n eviden diferenele dintre cei doi soi$
0elatat din perspectiva, unic, a unui persona1 a crui con"tiin este scindat ntre raiune "i pasiune, ntre luciditate "i
autosugestie, povestea iu%irii dintre 2tefan 3#eorg#idiu "i !la de&vluie un complicat mecanism sufletesc$ Spiritual, ironic,
#ipersensi%il, 3#eorg#idiu este un psi#olog al dragostei( ) Perpessicius -$ /ntologic pentru modul n care ia na"tere
gelo&ia, printr-un complicat 1oc al autosugestiei, este scena n care 2tefan 3#eorg#idiu, !la "i foarte vag conturatul 3$,
a"e&ai pe %anc#eta din spate a unei ma"ini . ntre 3#eorg#idiu "i 3$ se afl !la -, merg ctre 'rg"ani$ Pentru narator,
e"ecul n iu%ire este un e"ec al cunoa"terii6 anali&a mecanismului psi#ologic al erosului, semnificativ pentru toi eroii lui
Camil Petrescu, este du%lat de o radiografie a raporturilor sociale care generea&, de cele mai multe ori, conflictele
interioare$
Confruntat cu experiena-limit a r&%oiului care redimensionea& orice relaie uman, 2tefan 3#eorg#idiu "i
anali&ea& retrospectiv "i critic ntreaga existen$ 'rama erotic este reevaluat din perspectiva experienei r&%oiului
care, n vi&iunea romancierului, a fost drama personalitii, nu a grupei umane($ 7ntors n prima linie dup cele cteva &ile
petrecute la Cmpulung, 2tefan 3#eorg#idiu particip la luptele de pe frontul Carpailor cu sentimentul c este martor la
un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul com%atanilor, ci pe #aosul "i a%surditatea situaiei . aspect
su%liniat de ma1oritatea criticilor literari care au comentat romanul la apariia sa$ Persona1ul are . su% ameninarea
permanent a morii . revelaia propriei individualiti, ca "i a relativitii a%solute a valorilor umane$ 8inalul romanului
consemnea& desprirea definitiv de trecut a eroului, gest caracteristic pentru persona1ele masculine camilpetresciene,
care distrug o pasiune, se sinucid, dar nu ucid$ !i "tiu c eroarea se afl n propria con"tiin, "i nu n o%iectele con"tiinei(
)*arian Popa -
Printr-un artificiu compo&iional, aciunea din primul capitol, La Piatra Craiului, n munte, este posterioar
ntmplrilor relatate n restul Crii 9$ Capitolul pune n eviden cele dou planuri temporale din discursul narativ: timpul
narrii, cronologic ) pre&entul frontului - "i timpul narat, psi#ologic ) rememorarea pove"tii de iu%ire cu !la -$ 'iscuia de
la popota ofierilor despre un fapt divers ) un so "i-a ucis soia infidel "i a fost ac#itat de 1urai - declan"ea& memoria
afectiv a protagonistului, tre&indu-i amintiri legate de cei doi ani de csnicie cu !la$ :n eveniment exterior declan"ea&
rememorarea unor triri "i a unor ntmplri desf"urate ntr-un timp psi#ologic$ !venimentele rememorate sunt ierar#i&ate
ntr-o ordine cronologic, deoarece eroul lui Camil Petrescu anali&ea& "i interpretea& trecutul, nu-l retrie"te pur "i
simplu$ !venimentele istorice, care se nscriu n timpul cronologic, . r&%oiul, mi&eria frontului . sunt puse n um%r de
mar"ul prin con"tiin( al eroului$ /ccentul nu cade att pe succesiunea evenimentelor rememorate, ct pe reflectarea lor
n timpul psi#ologic, fapt mrturisit de persona1ul . narator: !ram ca ntr-o &i imens "i ntmplrile acestea mici,
amnunite pn la fracii de impresie, erau printre cele mai importante din viaa mea$ /st&i, cnd le scriu pe #rtie, mi
dau seama, iar "i iar, c tot ce povestesc nu are importan dect pentru mine, c nici nu are sens s fie povestite$ Pentru
mine ns, care nu triesc dect o singur dat n desf"urarea lumii, ele au nsemnat mai mult dect r&%oaiele pentru
cucerirea C#inei, dect "irurile de dinastii egiptene, dect ciocnirile de a"tri n necuprins, cci singura existen real e
aceea a con"tiinei$(
Cele dou experiene n planul cunoa"terii existeniale . iu%irea "i r&%oiul . sunt pre&entate a"a cum se reflect n
con"tiina individului$ 'e aceea, realitatea frontului nu mai are nimic eroic, e o succesiune de ordine contradictorii "i de
situaii #aotice$ +iaa com%atanilor atrn de #a&ard, de instinctul de supravieuire "i de automatism: 5u mai e nimic
omenesc n noi$( 9erar#ia de semnificaii a evenimentelor se rstoarn "i drama individual, retrit "i anali&at n timp
psi#ologic, e nlocuit de drama colectiv, trit n timp cronologic$ 0nit "i spitali&at, 3#eorg#idiu se ntoarce ntr-o
scurt permisie la ;ucure"ti$ 0evederea !lei nu i produce nicio emoie, pentru c anali&ndu-"i tririle "i sentimentele n
raport cu evenimentele la care particip pe front, persona1ul nelege ct de lipsite de semnificaie sunt frmntrile minore$
Con"tienti&nd diferena dintre ceea a trit n plan interior, su%iectiv ) deci n timp psi#ologic -, "i ceea ce se
ntmpl n plan exterior, o%iectiv ) deci n timp cronologic -, persona1ul se sustrage, de fapt, dominaiei timpului o%iectiv,
adic acelui timp ce roade din noi de cum ne na"tem pe lume, pn cnd disprem(, care nseamn apropiere de moarte$
!roul propus de Camil Petrescu se salvea& din aceast capcan a timpului prin rememorare "i prin scris$