Var.

32, 37-56
Romanul psihologic interbelic
Ultima noapte de dragoste. Intaia noapte de razboi
de Camil Petrescu
Cea mai ampl specie a genului epic n proz, cu o aciune diversificat sub raportul planurilor narative
i al personajelor, romanul a cunoscut o serie larg de forme i de manifestri n literatura romn. firmndu!
se plenar n perioada interbelic, romanul romnesc a adoptat diferite modaliti estetice, de la clasic la modern,
de la roman realist la roman mitologic, alegoric.
"n cazul romanului modern, de analiz psi#ologic, autorul i propune s $absoarb% lumea n
interiorul contiinei, anulndu!i omogenitatea i epicul, dar conferindu!i dimensiuni metafizice& nu mai este
demiurg n lumea imaginarului, ci descoper limitele condiiei umane& are o perspectiv limitat i subiectiv,
completat adesea cu opinii programatice despre literatur 'autorul devine teoretician (.
"n ceea ce privete opera, personajul ) narator nlocuiete naratorul omniscient, ceea ce poteneaz
drama de contiin, conferindu!i autenticitate& opiunea pentru conveniile epice favorizeaz analiza 'jurnalul
intim, corespondena privat, memoriile, autobiografia (& principiile cauzalitii i coerenei nu mai sunt
respectate 'cronologia este nlocuit cu acronia (& sunt alese evenimente din planul contiinei, iar din e*terior
sunt preferate faptele banale, lipsite de semnificaii majore, fr s fie refuzate inseriile n planul social.
Cititorul se identific cu personajul ) narator, alturi de care investig#eaz interioritatea aflat n centrul
interesului& are acces la intimitatea personajului ) narator ' mai ales atunci cnd i poate $citi% jurnalul de
creaie(.
prut n +,-., romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a constituit o noutate
absolut n epoca interbelic. Cunosctor al diferitelor teorii filosofice i tiinifice care circulau n epoc,
admirator declarat al operei lui /arcel 0roust, Camil Petrescu creeaz primul personaj narator din
literatura romn preocupat s neleag n ce const diferena ntre realitate i autosugestie, ntre
absolut i relati.
1piunea autorului pentru naraiunea la persoana !, a crei consecin imediat este limitarea
perspectiei naratie la un punct de edere strict subiecti i, deci, renunarea la priilegiul omniscienei,
marc#eaz nceputul unei noi ere n istoria romanului romnesc. lctuit din dou pri care n!au ntre ele dect
o legtur accidental ' n opinia lui 2eorge Clinescu(, acest volum inedit ca structur narativ n peisajul
epocii este ) dup opinia lui 0erpessicius ! , romanul $unui rzboi pe dou fronturi%3 cel al iubirii conjugale i
cel al rzboiului propriu!zis, ceea ce!i pricinuiete eroului $un nentrerupt mar, tot mai adnc n contiin%
' 0erpessicius (
"n prefaa de la ediia din +,44 a romanului, intitulat Cuvnt nainte dup un sfert de veac, Camil
0etrescu mrturisete c $dac partea ntia a acestui roman e o fabulaie, e adic nscocit 567 i deci eroul
8tefan 2#eorg#idiu cu soia lui sunt pur ficiune, n sc#imb se poate afirma c partea a doua a crii, aceea care
ncepe cu ntia noapte de rzboi, este construit dup memorialul de companie al autorului, mprumutat cu
amnunte cu tot eroului%.
1pera se ncadreaz n proza de analiz i ilustreaz concepia estetic a scriitorului despre roman.
Camil 0etrescu i!a e*pus concepia despre proza $nou% n numeroase articole, dintre care unul dintre cele mai
importante este Noua structur i opera lui Marcel Proust. cest studiu ofer unul dinte cele mai interesante
puncte de vedere asupra romanului formulate n epoc. utorul se dovedete un subtil teoretician, apt s
surprind n cele mai mici amnunte mecanismul genului romanesc. 0entru Camil 0etrescu, literatura ) i mai
ales romanul ) reflect spiritul epocii sale ' Teorie i roman (.
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi ilustreaz preocuparea scriitorului pentru a obine
iluzia autenticitii vieii reale, pentru coborrea aciunii romanului de pe $scen% n strad, adic n viaa
cotidian, familiar cititorului.
ciunea, comple*, se desfoar pe dou coordonate temporale ) una trecut ' a rememorrii relaiei
personajului ) narator cu 9la ( i una n desfurare ' a e*perienei de pe front a lui 8tefan 2#eorg#idiu (.
/omentul n care 8tefan 2#eorg#idiu scrie despre sine i despre relaia sa cu 9la nu poate fi precizat. Impresia
cititorului este c 2#eorg#idiu ncepe s!i noteze dubla e*perien n perioada concentrrii la :mbovicioara
' i, de aceea, tot ce se refer la cstorie, la testament, la nenelegerile ulterioare cu 9la poate fi considerat ca
aparinnd planului trecut ( i o continu pe durata primelor sptmni de rzboi. Ultimele rnduri par scrise
ceva mai trziu, n orice caz dup un timp de la rnirea lui 2#eorg#idiu i lsarea lui la vatr. "ntre capitolele
nti i ase ale primei pri, pe de o parte, i cele apte ale prii a doua, pe de alta, e*ist totui o diferen
minim, dar sesizabil, de ton, care indic o distan temporal diferit ntre diegez i povestire. ceast
distan e mai mic n capitolele despre rzboi. ici apar anticiprile ' prolepsele (, ca i cum momentul n care
naratorul noteaz un lucru, acesta nu s!a petrecut realmente, fiind numai probabil. ;c#imbarea rapid i
neanunat a momentului n care naratorul scrie ntmplrile susine ideea c nu se poate vorbi, dect cu
ngduin, de un jurnal inut la zi. spectul de jurnal e neltor, deoarece autorul amestec, n jurnal, elemente
pur romaneti.
Cu privire la forma pe care naratorul o d poestirii sale, se poate remarca aspectul de jurnal al
romanului. "n prima parte, forma narativ adoptat rmne incert, mai aproape de memorialistic ' $"n
primvara anului +,+<, ca sublocotenent proaspt, ntia dat concentrat6% (, dect de autobiografie 'care ar
pretinde pstrarea nesc#imbat a momentului n care sunt relatate evenimentele (& nici partea a doua nu clarific
lucrurile pn la capt. $=urnalul% conine multiple artificii romaneti, $temporalitatea e indecis% ' >icolae
/anolescu (.
Centrul de interes al conflictului principal al romanului se deplaseaz de la e*teriorul evenimentelor
plasate n preajma i n timpul 0rimului ?zboi /ondial la eplorarea interiorit!ii personajului principal,
prins n mirajul propriilor iluzii despre dragoste, despre cstorie i despre femeia ideal.
"#periena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin rememorarea relaiei
lui 8tefan 2#eorg#idiu cu 9la. doua parte creeaz iluzia temporalitii n desfurare, prin consemnarea
evenimentelor care se petrec pe front. rtificiul compoziional din incipitul romanului ) discuia de la popota
ofierilor referitoare la un fapt divers din presa vremii ' un so care i!a ucis soia infidel a fost ac#itat ( )
permite aducerea n prim plan a unei dintre temele principale ale romanului ) problematica iubirii.
:iscuia de la popot este prete*tul unei ample digresiuni, pe parcursul creia 8tefan rememoreaz
etapele evoluiei sentimentului care l!a unit cu 9la. $oate faptele i eenimentele din roman sunt prezentate
dintr%o perspecti unic, subiecti3 $9ram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i
bnuiam c m neal. :in cauza asta, nu puteam s!mi dau e*amenele la vreme. "mi petreceam timpul
spionndu!i prieteniile, urmrind!o, fcnd probleme insolubile din interpretarea unui gest, din nuana unei
roc#ii, i din informarea lturalnic despre cine tie ce vizit la vreuna din mtuile ei. 9ra o suferin de
nenc#ipuit, care se #rnea din propria ei substan%. &aratorul nu spune ' i nu o a face nici mai trziu (
nimic altcea n afar de bnuielile lui. @ot ce afl cititorul despre 9la i despre relaiile dintre soi provine
din aceast surs, care e departe de a putea fi considerat infailibil sau, mcar, obiectiv. 8tefan 2#eorg#idiu
recunoate de la nceput c are bnuiala infidelitii 9lei i c aceast bnuial i trezete n suflet cumplite
ndoieli. 0e de alt parte, personajul este contient c i agraveaz suferina prin interpretarea tendenioas sau
prin e*agerarea celor mai mrunte fapte. Cu alte cuvinte, )heorghidiu nsui se recomand ca narator
necreditabil al ntmplrilor. :e aceea, toate informaiile cu privire la modificarea comportamentului 9lei
dup primirea motenirii de la unc#iul @ac#e nu pot fi interpretate ca e*acte. 9ste posibil ca ea s se sc#imbe
doar n oc#ii gelosului ei so. ;c#imbarea din viaa tnrului cuplu aduce n jurul 9lei prezene masculine mult
mai apte, n opinia lui 8tefan, de a o cuceri& astfel, gelozia lui poate fi rezultatul competiiei mai vii dect
nainte. *ituat e#clusi n interiorul perspectiei lui )heorghidiu, cititorul nu a ti niciodat cu
certitudine dac "la i%a modificat cu aderat sentimentele fa de soul ei, nelndu!l cu 2. sau dac nu e
vorba dect despre imaginaia unui brbat nencreztor i orgolios. Ceea ce se modific nendoielnic este
atitudinea naratorului ' 8tefan 2#eorg#idiu ( n raport cu eroina, c#iar dac, uneori, el urmrete s!i creeze
cititorului iluzia c se afl n posesia celor mai sigure fapte i interpretri.
Iubirea lor ia natere sub semnul orgoliului. C#iar dac la nceput 9la nu i plcea, 8tefan se simte,
treptat, mgulit de interesul pe care i!l arat $una dintre cele mai frumoase studente de la Universitate%.
dmiraia celor din jur este un alt factor care determin creterea n intensitate a iubirii lui 8tefan3 $"ncepusem
totui s fiu mulumit fa de admiraia pe care o avea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima
iubit de una dintre cele mai frumoase studente.% 0asiunea se adncete n timp, iar faptul c 9la triete o
admiraie necondiionat pentru viitorul ei so contribuie la crearea iluziei c relaia lor are o baz solid. 0entru
8tefan 2#eorg#idiu, iubirea nu poate fi dect unic, absolut. ;entimentul pe care l triete n raport cu 9la
devine raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spiritual3 $s tulburi att de mistuitor o femeie dorit de
toi, s fii att de necesar unei e*istene, erau sentimente care m adevereau n jocul intim al fiinei mele.%
/otenirea de la unc#iul @ac#e sc#imb cercul relaiilor celor doi. Aumea monden, n care 9la se va
integra perfect, este, pentru 8tefan, prilejul de a tri suferine intense, provocate de gelozie. :ac n prima parte
a relaiei lor iubirea st sub semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin devine gelozia.
?elaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle i mpcrile devin un mod de
e*isten cotidian pn cnd 8tefan este concentrat, n preajma intrrii ?omniei n rzboi. 9la se mut la
Cmpulung, pentru a fi mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din nou, pe un fga al normalitii.
C#emat cu insisten la Cmpulung, 8tefan obine cu greu permisia, dar descoper c 9la e interesat de
asigurarea viitorului ei n cazul morii lui pe front. Cnd l vede pe 2. pe strad, e convins c 9la l nal, dei
nu are nicio dovad concret, aa cum nu a avut, de altfel, niciodat. 0entru 2#eorg#idiu, eecul n iubire e un
eec n planul cunoaterii. +naliza mecanismului psihologic al erosului, semnificativ pentru toi eroii lui
Camil 0etrescu, este dublat de o radiografie a tuturor conflictelor interioare. 0ersonajul recunoate c e
#ipersensibil, c nu poate fiina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c realitatea propriei contiine nu e
valabil n plan e*terior.
Confruntat cu e*periena!limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, 8tefan
2#eorg#idiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga e*isten. :rama erotic este reevaluat din perspectiva
e*perienei rzboiului. "ntors n prima linie dup cele cteva zile petrecute la Cmpulung, 8tefan 2#eorg#idiu
particip la luptele de pe frontul Carpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul
cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe #aosul i absurditatea situaiei ) i are ) sub ameninarea permanent a
morii ) revelaia propriei individualiti, ca i a relativitii absolute a valorilor umane3 $ "mi putusem permite
attea gesturi pn acum ) mrturisete naratorul !, pentru c aveam un motiv i o scuz3 cutam o identificare a
eului meu. Cu un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai era
posibil i deci nici o putin de realizare sufleteasc6% Binalul romanului consemneaz desprirea definitiv
de trecut a eroului. $Ultima noapte de dragoste% pe care o petrece alturi de 9la marc#eaz nstrinarea
definitiv de trecutul propriu i recunoaterea eecului n planul cunoaterii. Cititorul care sper s afle, n final,
dac 9la i!a fost infidel, este dezamgit. :ei citete un bilet anonim care l informeaz despre trdarea 9lei,
personajul ) narator nu verific informaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei
comple*e care se stabilete ntre cei doi soi. ;entimentul de indiferen care l domin pe erou este evident n
renunarea $la tot trecutul% n favoarea femeii care i!a pierdut aura de feminitate misterioas i atrgtoare.
Personajul principal
Personajul din romanul psihologic sufer o mutaie profund3 evoluia sa nu mai este previzibil
' nici mcar pentru autor (. 9l scap de sub puterea destinului antic sau a determinismului mediului i se
adncete n propria contiin. 0ersonajul preia funciile naratorului, asigur unitatea compoziional, sprijin
intriga care i!a diminuat importana.
Personajul%narator relateaz fapte n care a fost implicat ca protagonist, "ste narator necreditabil
pentru c, intenionat sau inoluntar, ofer o perspecti subiecti asupra celor relatate.
0rezena unui personaj!narator unic determin particulariti narative. $oate eenimentele banale relatate au
nsemntate numai pentru cel care le relateaz, >umai n lumina contiinei o dup!amiaz obinuit de var
dobndete o importan covritoare, se convertete $ntr!o zi imens%, n care $ntmplrile astea mici,
amnunite pn n fracii de impresie% ajung s fie simite $printre cele mai importante din viaa mea%. vnd
n vedere acestea, se poate spune c totul are importan doar pentru cel care triete. :e aici, ntrebarea asupra
motivaiei scrierii romanului, pe care i!o pune nsui personajul!narator3 $stzi, cnd le scriu pe #rtie, mi
dau seama, iar i iar, c tot ce povestesc nu are importan dect pentru mine, c nici nu are sens s fie
povestite%. Braza e*pliciteaz poziia naratorului, care e pus n situaia s e*plice de ce povestete pentru a fi
crezut. >aratorul din roman nu are contiina limpede a actului su. 0oate scrie din nevoia mrturisirii, ca s!i
uureze sufletul, sau din dorina de a nelege mai bine ce s!a ntmplat. "n roman nu se ofer nici un indiciu cu
privire la motivaia scrisului.
8tefan 2#eorg#idiu se nscrie n seria personajelor preocupate pn la obsesie de e*plorarea propriilor
triri sufleteti i a reaciilor organice pe care le determin anumite sentimente3 $;imeam din zi n zi, departe
de femeia mea, c voi muri, cci durerile ulceroase ) acum cnd nu mai puteam mnca aproape deloc )
deveniser de nesuportat.%
Hipersensibil, hiperlucid, 2#eorg#idiu i triete drama interioar acut, e*agernd importana unor
evenimente dar fiind incapabil s reduc totul la dimensiunile unui eveniment banal. 9roul este definit e*clusiv
prin intermediul conflictelor interioare. Conflictele e*terioare ) cu 9la, n timpul e*cursiei la vie sau n timpul
unei vizite pe care cei doi i!o fac nioarei, cu >ae 2#eorg#idiu ! sunt doar prete*te pentru analiza altor
sentimente pe care le genereaz situaiile trite. >arator subiectiv, 8tefan 2#eorg#idiu nu este creditabil i nici
nu poate fi caracterizat n raport cu alte personaje, pe care cititorul le cunoate e*clusiv prin mrturiile lui.
Autocaracterizarea subliniaz natura sufleteasc foarte complicat a eroului, contient c e prizonierul
propriilor fantasme i iluzii, dar incapabil, ca majoritatea eroilor lui Camil 0etrescu, s se desprind de jocul
magic al propriei contiine. mpla lui confesiune este o mrturie a nivelului intelectual al personajului.
;uperior moral celorlali prin aspiraia ctre ideal, ctre iubire, perfeciune ) o caracteristic a tuturor
personajelor camilpetresciene care vizeaz absolutul, ideea, esena ' 0ietro 2ralla, ndrei 0ietraru, 2elu
?uscanu ( ) 8tefan 2#eorg#idiu nu se adapteaz unei lumi ale crei structuri preuiesc numai aparenele. 9l e o
contiin incapabil de compromisuri, de aceea se izoleaz ' se retrage din afacerile cu >ae 2#eorg#idiu,
incapabil s practice ipocrizia i jocul acceptat de societate (.
Intransingent, 2#eorg#idiu i recunoate neputina de a face compromisuri, ilustrativ n acest sens fiind
dialogul cu doamna distins, $cu prul alb%, care observ3 $, dumneata eti dintre acei care fac mofturi
interminabile i la mas. :intre cei care totdeauna descoper firele de pr n mncare.% ?spunsul nu face dect
s confirme c personajul este contient de propria superioritate i c ncearc s!i construiasc o e*isten fr
fisuri3 $;unt eu de vin, dac mi se ofer fire de pr n mncareC%
flat ntr!o permanent cutare de certitudini, eroul nu poate s accepte minciuna, falsitatea societii n
care triete. Iluzia c a gsit o dragoste ideal alturi de 9la, c propriul cmin e n afara dominaiei socialului
determin dezamgirea total cnd descoper c soia sa nu e altfel, nu e $monada%, ci e doar o femeie
obinuit3 $erau i ali brbai n situaia mea, ba aproape toi%. 8tefan 2#eorg#idiu este, n fond, victima
propriului ideal. 1bsedat de absolut, e nvins de el. Contient de propriile defecte, 2#eorg#idiu e un om care
triete drama infle*ibilitii contiinei sale.
-inalul romanului consemneaz desprirea definitiv de trecut a eroului. $Ultima noapte de dragoste%
pe care o petrece alturi de 9la marc#eaz nstrinarea definitiv de trecutul propriu i recunoaterea eecului n
planul cunoaterii. Cititorul care sper s afle, n final, dac 9la i!a fost infidel, este dezamgit. :ei citete un
bilet anonim care l informeaz despre trdarea 9lei, personajul ) narator nu verific informaia, ceea ce
ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei comple*e care se stabilete ntre cei doi soi. Binalul,
desc#is, susine modernitatea construciei romanului, demonstrnd nc o dat funcia cat#artic a relatrii
e*perienelor sentimentale i tragice pe care le!a parcurs personajul3 $I!am scris c!i las absolut tot ce e n cas,
de la obiecte de pre, la cri, de la lucruri personale, la amintiri. dic tot trecutul.% 9la i pierde aura de
feminitate misterioas i atrgtoare n care o nvluia privirea ndrgostit a lui 2#eorg#idiu la nceputul
relaiei lor.
"ntre incipitul romanului, care l prezint pe protagonistul aciunii c#inuit de gelozie i de suferina de a
nu putea fi alturi de 9la n permanen i finalul care l prezint pe acelai 8tefan 2#eorg#idiu detaat complet
de e*periena erotic pe care a trit!o, se nscrie o ntreag e*perien de via, un proces lent i dureros de
descoperire a limitelor condiiei umane, incapabil s triasc n absolut.
Binalul desc#is i ofer cititorului nc un prilej de a se regsi n e*periena personajului ) narator.
Incertitudinea planeaz att asupra portretului 9lei, ct i asupra evoluiei personajului principal ' ntr!o not de
subsol din romanul Patul lui Procust se ofer informaia c 8tefan 2#eorg#idiu a ajuns n faa Curii /ariale (.
utorul adopt aceast convenie narativ pentru a susine modernitatea construciei romaneti. 8tefan
2#eorg#idiu devine parte integrant n viaa cititorului, care l simte aproape, avnd aceleai e*periene i triri
ca i personajul care triete n interiorul universului imaginar.