Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Senzaia de culoare este legat de prezena luminii, respectiv a unui stimul de culoare. Pnvite din
punct de vedere fizic, informaiile cromatice sunt mediate de unde electromagnetice ce provin din spectrul
luminii vizibile pentru ochi.
Spectml vizibil reprezint un segment restrns din domeniul electromagnetic. Lungimea de und a
luminii vizibile este de 380-780 nm. Diferitele
valori cuprmse ntre aceste limite, corespund,
fiecare n parte, unei anumite culori spectrale.
Razele luminoase cu lungimea de und mai
scurt dect 380 nm, numite raze ultraviolete, X i
gama, precum si razele cu lungime de und mai
lung dect 780 nm, infraroii, microunde, TV i
radio nu sunt percepute de ochiul nostru (fig. 17.1.)
Unele ipoteze asupra naturii luminii au fost
formulate nc din antichitate, ns primele
explicaii tiinifice ale fenomenelor optice au
aprut abia la sfritul secolului al XVII-lea, odat
cu teoria corpuscular a lui Newton si teoria
ondulatorie a lui Huygens (fig. 17.2.). Rezult c
lumina este de natur electromagnetic i are un
Fig. 17.1. Spectrul energiei electromagnetice.
caracter dual: de und i de corpuscul.
957
Dispersia
Dac lumina alb solar strbate o prism, raza luminoas se disperseaz. Apare aa-numitul
spectru colorat sau optic, descris pentru prima dat de Isaac Newton n anul 1666, n care se pot deosebi,
cu ajutoml organului vizual, diferite culori, aa-numitele culori spectrale. Lungimile de und
corespunztoare pentru acest spectru sunt situate ntre 380 i 780 nm. Incepe cu violet, care are cea mai
mic lungime de und i cea mai putemic refracie, se continu cu albastm, verde, galben, portocaliu i
se termin cu culoarea roie, care are cea mai mare lungime de und (fig. 17.4.). Rezult ca lumina alb
este un amestec de culori spectrale.
958
Reflexia
Majoritatea obiectelor pe care le vedem sunt vizibile, deoareee ele reflect lumina.
Anumite substane reflect lumina direct la suprafa. Dac suprafaa este perfect plan,
fascicolul este reflectat paralel, dnd natere luciului metalic (fig. 17.6.a). Dac sunt reflectate
toate razele luminoase suprafaa devine alb-argintie. Metalele care apar colorate absorb anumite
domenii ale lungimilor de und. Faptul este de reinut, deoarece m protetica fix se utilizeaz o
serie de aliaje dentare.
Remisia
Remisia reprezint reflexia difuz a luminii la nivelul unei suprafee rugoase (fig.
17.6.b). Suprafaa va apare mat.
Ca urmare a incidenei luminii pe suprafaa unui corp, acesta poate s apar
luminiscent, transparent, translucid sau opac.
Luminiscena
Sub denumirea de fenomene luminiscente sunt
cuprmse fenomenele de emisie a luminii care nu au origine
termic, ci sunt produse sub aciunea radiaiei unei surse
exterioare. Atomii sau moleculele trec din starea normal
ntr-o stare energetic supenoar, numit s'tare de excitaie,
dup care urmeaz o emisie luminoas prin revenirea
particulei excitate la starea normal.
Fotoluminiscena este luminiscena provocat prin excitarea
atomilor cu ajutoml unor radiaii electromagnetice, iai'fotoluminiscena
temporar se mmetefluorescen.
959
pot'provoca fluorescen. n realitate ns i radiaiile din infraroul apropiat produc uneori, dup cum
rezult din experimente mai recente, fluorescen n lumin vizibil (fenomen antisokes). Din spectrul
vizibil cele mai active radiaii sunt cele albastre, indigo i violete. .r
n prezent se cunosc foarte multe substane naturale sau artificiale fluorescente n lumin vizibil:
sruri de uraniu,fluorina,petrolu i derivatele sa[e,fluoresceina, eozina,fuxina etc.
Fluorescena n ultraviolet
Pomind de la legea lui Stokes, cercetrile s-au ndreptat spre regiunea ultraviolet a spectrului.
Diferitele substane minerale i organice au proprietatea de a prezenta m lumin ultraviolet o
fluorescen caracteristic. Energia radiant emis de aceste materiale are o frecven mai redus dect
cea absorbit. De exemplu structurile dintelui natural sub aciunea excitaiilor ultraviolete emit o
fluorescen alb-verzuie. De aceea m unele materiale fizionomice
s-au adugat agenifuorescizani, cum ar fi: ceriu, samariu, uraniu n ceramica dentar.
Transparena
Materialele transparente transmit lumina aproape n totlitate (absorbia este minim), fascicolul
de lumin rmnnd paralel. Exemple: acrilatele transparente, unii polimeri, sticla, masele ceramice
incizale. (fig. 17.7.a)
Transluciditatea
Transluciditatea
reprezinta
proprietatea
materialelor de a transmite lumma, dar ele nu sunt
transparente datorit refraciei. Exemple: unii polimeri,
ceramica, cimenturile silicat. (fig. 17.7.b)
Opalescena
Dinii naturali, mai ales m poriunea incizal,
realizeaz un efect de mprtiere a luminii, care creaz
senzaia de culoare alb-albstmie, cnd acetia sunt privii
din diferite unghiuri.
Opacitatea
Materialele opace nu permit transmisia luminii. Ea este absorbit puternic, iar procentul
reflectat e minim. Exemple: metalele i opaquerii.
Apariia multitudinii de nuane se
datoreaz tuturor acestor fenomene, dar i
repartiiei spectrale a luminii, fie aceasta natural
V sau artificial (fig. 17.8.)
960
n afar de cele apte culori care alctuiesc spectrul solar, ochiul nostm distinge un numr
destul de mare de culori intermediare. Perceperea culorilor obiectelor este m funcie de capacitatea lor
de a absorbi sau de a reflecta razele luminoase cu diferite lungimi de und. Dac obiectele absorb toate
undele luminoase, ele apar de culoare neagr, dac le reflect pe toate apar de culoare alb, iar dac
absorb numai o parte a undelor luminoase, iar pe cealalt o reflect, atunci obiectele au culoarea undelor
luminoase reflectate.
Celulele vizuale care percep culorile sunt celulele cu conuri, celulele cu bastonae neavnd
aceast proprietate. Pata galben i m special foveea centralis, fiind alctuit numai din celule cu
conuri, percepe cel mai bine culorile.
Din punct de vedere fiziologic 6 milioane de celule cu conuri din retin, care sunt mprite m trei
tipuri n funcie de pigmenii de culoare, sunt responsabile de perceperea culorii.
Pentru a determina senzaia de culoare, stimulul luminos trebuie:
1. s depeasc o intensitate minim, un anumit prag;
2. s acioneze pe o durat minim;
3. s ntlneasc o anumit suprafa a retinei.
Excitaiile de la nivelul retinei determin o stimulare a celulelor vizuale, adic a celulelor cu
bastonae (aproximativ 120 de milioane/ochi), responsabile de percepia alb-negm (vedere crepuscular,
scotopic) i a celulelor cu conuri fotosensibile (aproximativ 6 milioane/ochi), responsabile de vederea
dium (vedere colorat, fotopic). Informaia vizual ajunge de-a lungul nervilor optici la nivelul scoarei
i determin acolo o senzaie vizual. Aadar, culoarea rezult ca produs al organului vizual doar n creier.
Cele mai reprezentative teorii m legtur cu
mecanismele vederii culorilor (prelucrarea n
continuare a excitaiilor luminoase care ptrund)
sunt actualmente teoria tricromatic (a lui YoungHelmholz) i teoria culorilor complementare a
lui Hering (1920).
Dup teoria tricromatic sau teoria
culorilor fundamentale, cunoscut i sub numele de
teoria Young-Helmholz, ar exista m conuri trei tipuri
de substane chimice diferite, ceea ce le confer
acestor celule sensibilitate la culorile albastru,
verde i rou. Radiaiile descompun substana
fotosensibil, pigmenii din conuri sensibili la culori
Fig. 17.9. Absorbia luminii de ctre pigmenii celor trei tipuri de
961
gsiti n conurile respective. Aceste curbe pot explica cel mai bine fenomenul vederii culorilor
(fig. 17.10).
Materia este, ca i energia, incolor. Culoarea
este o senzaie mediat exclusiv de analizatorul
vizual. Doar datorit analizatorului vizual
al
privitorului, obiectele i ntreaga lume
nconjurtoare apar colorate.
Faptul c nu toate obiectele au aceeai
culoare se datoreaz stmcturilor moleculare
diferite. Datorit acestui fapt, ele absorb o parte
diferit
a
spectmlui
sursei
luminoase.
Componenta spectral a luminii care nu este
absorbit, adic fie refectat, fie transmis (in
cazul obiectelor transparente) formeaz excitaia
colorat a organului vizual i este responsabil de
culoarea de suprafa, aa-numita culoare a corpurilor sau culoare la inspecie. n cazul
Fig. 17.10. Demonstrarea gradului de stimulare al
diferitelor conuri sensibile la culoare prin rediaiile
monocromatice a patru culori separate: albastru,
verde, galben i portocaliu.
reflexiei sau transmiterii complete, un obiect apare alb, iar in cazul absorbiei complete,
dimpotriv, negru.
Culorile cromatice ale corpurilor se caracterizeaz prin trei nsuiri independente (dimensiuni
ale culorilor), care mpreun permit o descriere exact a unei valene de culon. Aceste dimensiuni ale
culorilor sunt nuana sau tonul, luminozitatea sau strlucirea i saturaia sau intensitatea, toate foarte
importante m stomatologie.
Nuana culorii este dat de lungimea de und a radiaiei monocromatice. Exist apte nuane:
rou, orange, galben, verde, albastru, indigo i violet.
962
963
utilizm surse artificiale de lumin. n aceste cazuri este preferat lumina fluorescent corectat
cromatic, care poate avea un CRI de pn la 90 (dup Bergen i McCasland).
n funcie de situaia iluminri (a compoziiei spectrale a sursei luminoase) se schimb i
compoziia spectral a luminii reflectate sau transmise de obiectul iluminat, respectiv culoarea perceput,
nuana de culoare. Acest lucru este valabil nu doar pentru lumina artificial (de exemplu lumina roiegalben a unei lmpi incandescente), ci i pentru lumina zilei, care variaz n funcie de momentul zilei,
anotimp i vreme (umiditate, poluare).
Seara i dimineaa undele luminoase scurte (albastre i verzi) sunt rspndite i doar cele lungi
(dinspre captul rou al spectmlui) penetrez atmosfera. Lumina din zori i din amurg este bogat n
galben i orange i srac n albastru i verde.
0 alt surs de lumin de referin e temperatura cuorii, care este raportat la culoarea unui corp
standard negm, incandescent. Astfel 1000K este rou, 2000K galben, iar 8000K albastru deschis.
Lumina zilei are o temperatur a culorii de 6500K.
Faptul c senzaia de culoare depinde de mai muli factori subliniaz necesitatea de a defini cteva repere
pentru lumina artificial, la care s ne referim cnd stabilim culorile. In
964
Germania, norma pentru lumina medie natural a zilei este D65 sau conform normei DIN 5033 lumin
C, care corespunde la o temperatur de emisie a gazelor de 6500 Kelvin, iar n SUA este D75. Sursele de
lumin emit radiaii cu intensitate maxim n domeniul spectral de 500-570 nm (culoarea verde). Lumina
natural de sear, conform normei DIN 5033 lumina A, emite radiaii cu intensitatea maxim m domeniul
spectral al luminii roii, iar temperatura corespunztoare este de2850Kelvin.
Culoarea mediului nconjurtor ( contrastul spaial)
i n cazul aceleiai iluminri i priviri, culoarea poate f perceput diferit, condiionat de culorile
mediului nconjurtor (contrast simultan). Acelai ton de culoare apare, condiionat de mecanismele de
adaptare ale ochiului, mai nchis pe un fond deschis i mai deschis pe un fond nchis. Acesta este i
motivul pentru care, spre exemplu dinii oamenilor cu tegumente nchise la culoare par mai albi dect ai
celor cu tegumente deschise.
Creierul poate fi nelat la percepia culorilor. Exemplul clasic este discul lui Benham (fig.
17.12.). Dac discul alb-negru e iluminat i rotat, el apare colorat.
Dac privim o culoare peste un anumit timp (adaptare local) i m final privim o suprafa alb
apare culoarea opus, aa-numita culoare postimagine (de exemplu dup rou apare verde) = contrast
succesiv. Dac m loc de suprafaa alb privim o suprafa de alt culoare, aceasta din urm se amestec cu
culoarea opus primeia.
Structuraformei i suprafeei obiectului
Forma obiectului poate s influeneze din cnd n cnd putemic culoarea perceput. Nu rar
obiecte de aceeai culoare, dar cu structur de suprafa diferit (de exemplu mat i lucios) sunt percepute
diferit ca i culoare.
Fig. 17.12. Discul lui Benham.
965
de iluminare i prin aceasta a compoziiei spectrale a luminii ele nu mai sunt vzute identic, deci au o
reflectan spectral diferit. Reflectana spectral reprezint raportul dintre intensitatea fluxului rediant i
cel incident. Culori cu asemenea proprieti sunt denumite metamere (condiionat identice\ iar fenomenul
care st la baz metamerie (fig. 17.13.).
Doar dac dou culori ale corpurilor au aceeai compoziie spectral i prin aceasta aceeai
capacitate de absorbie, ele sunt identice indiferent de iluminare (culori necondiionat identice).
i m stomatologie se ntlnete acest fenomen, de exemplu la confecionarea coroanelor i
intermediarilor PPF mixte, nepermind imitarea unei culori existente. Drept urmare, orice reproducere a
culorii, cnd se lucreaz cu alte materiale, este identic doar la o anumit iluminare. Schulze descrie acest
fenomen n 1975 ca pe un model coloristic:
Dac vrem s imitm un model strin, aceast
problem este practic aproape imposibil,
deoarece uictorul strin, m general, a lucrat cu
alte matenale. N01 putem obine doar culon
condiionat identice i e imposibil s cerem ca
reproducerea s fie identic pentru mai mult de o
iluminare" (26). Noi ne strduim s reproducem
o culoare la lumina zilei, dei i aceasta este
Fig. 17.13. Curbele de reflectan a unei perechi
condiionat de momentul zilei, de anotimp
metamere.
precum i de vreme. Kuppers, m 1978, ajunge la
urmtoarea concluzie: Intr-un proces de
reproducere nu se poate reda culoarea original deoarece e posibil doar identitatea condiionat. Din
nenumratele situaii de iluminare, putem ine cont la reproducere doar de una singur" (41). De aceea
este imposibil redarea culorii unui dinte din compozit sau ceramic n proporie de 100% m toate
condiiile de iluminare (vezi situaiile cnd medicul ia culoarea la o surs de lumin din cabinet i
tehnicianul la cea din laborator).
n scopul de a sistematiza culorile i valenele de culori, de-a lungul timpului s-au creat
diferite sisteme de ordonare a culorilor. Exemple de pionieri in acest domeniu sunt Johann
Heinrich Lampert (1772, Piramida culorilor) i Philipp Otto Runge (1810, Sfera culorilor), iar
pentm zilele noastre Wilhelm Ostwald (1963, Conurile duble) i Manfred Richter (1950, Harta
de culori DIN).
Cel mai rspndit sistem mondial de ordonare a culorilor este cel creat de pictorul
american Albert Henry Munsell, n 1915. n cadrul acestui sistem de clasificare culorile sunt
redate prin mici ptrate n cele trei direcii ale spaiului, exprimndu-se astfel dimensionalitatea
culorii.
Culorile la fel de deschise - totul se refer la albul ideal - sunt situate orizontal n acelai
plan. n cadrul aceluiai plan, culorile sunt clasificate n funcie ,de saturaie (intensitate). Cu ct
966
se mai submpart (ex. 4.3 G, 8.1 GR). Nuanele dinilor naturali se situeaz cel mai frecvent ntre G i
GR.
Saturaia este dat de concentraia pigmentului. Dinii naturali au saturaia cuprins ntre
0,5 i 4.
Luminozitatea este relativ. Ea este o consecin a cantitii de energie luminoas reflectat sau
transmis de obiect. Dinii naturali au o luminozitate cuprins ntre 5,5 i 8,5 fotoni (fg.17.16.).
Prin msurarea parametrilor de mai sus se poate indica exact o anumit nuant (fig. 17.17).
In 1978, CIE (Commision Intemationale de l'Eclairage) a msurat dup o metod proprie culorile
din Munsell Book of Colors" i le-a reprezentat grafic ntr-o retea de coordonate (fig.17.18.).
967
Nuana i saturaia sunt reprezentate sub forma unui cerc, iar strlucirea, a treia coordonat,
corespunde cu axa vertical a spaiului de culoare. La nivelul axei verticale (axa griurilor) sunt redate
toate valorile de gri, de la negru (jos) pn la alb (sus).
Coordonatele sistemului CIE sunt L, a, b. L este proporional cu luminozitatea i confer
caracterul alb-negru (acromatic) al culorii.
Caracteristicile cromatice sunt redate de a* i b* i
ele pot fi convertite prin parametrii numerici n
nuana i saturaia culorii. a* corespunde spaiului
rou-purpuriu (+)/ albastru-verde (-) din spaiul
cromatic Munsell, iar b* spaiului galbenpurpuriu/albastm.
Cele
dou
coordo-nate
localizeaz culoarea ntr-un plan de o anumit
luminozitate (fig. 17.19.).
n sistemul Munsell, culoarea e definit de o
coordonat polar (nuana) i de una cartezian sau
liniar (saturaia), iar n sistemul CIELAB de dou
coordonate carteziene. Spre deosebire de sistemul
Munsell, coordonatele CIELAB definesc spaiul
cromatic m trepte aproximativ uniforme pentru
percepia uman a culorilor, ceea ce nseamn c
distane egale n spaiul cromatic CIELAB (AE)
reprezint gradaii de culoare percepute egal, ceea
ce face mai uoar interpretarea culorilor.
Fig. 17.19. Spaiul de culoare La*b*. A i B sunt doua
culori care pot fi definite prin cele trei coordonate, iar
AE reprezint
diferena de culoare.
968
Din cele relatate pn acum rezult c n elaborarea restaurrilor protetice o redare exact a
culorii dinilor pierdui nu este posibil. Pentm a ajunge totui la o situaie optim
urmai urmtoarele sfaturi:
1. suprafaa dinilor naturali trebuie s fie curat m ziua determinrii culorii i n ziua probei,
respectiv a fixrii. De aceea este indicat o igienizare prealabil a dinilor;
2. determinarea culorii nu trebuie s se fac dup un tratament dentar prelungit, deoarece
suprafeele dentare care nu sunt umezite de saliv sau ap se usuc. Astfel opacitatea dinilor crete;
3. prin umezirea dinilor naturali i a dintelui din cheia de culori se poate realiza o egalizare a
IVOCLAR.
Cheia de culori de la VITA a aprut pe pia n 1956, cnd s-au confecionat primele coroane
Jacket din ceramic. n cadrul ei exist 4 grupe de culori, fiecare avnd 3-5 grade de densitate (include
luminozitatea i intensitatea). Grupele de culori sunt urmtoarele:
A maroniu-rocat (A1-A2-A3-A3,5-A4);
B galben-rocat (B 1-B2-B3-B4);
Cgri(Cl-C2-C3-C4);
D gri-rocat (D2-D3-D4).
Avantajele acestei chei de culori sunt urmtoarele:
- dinii din cheie prezint form asemntoare cu cea a dinilor naturali,
- spaiul de culoare coincide cu cel al dinilor naturali,
- utilizare facil. Exist ns i dezavantaje:
- prin simplificare, domenii ntregi de nuane pot fi omise;
- repartiie inegal (gmpele C i D apar mai frecvent);
- densitatea nu acoper tot spectrul dinilor naturali.
Actualmente, cheia de culori VITAPAN classical este recomandat pentru dinii polimerici, iar
VITA Lumin-Vacuum pentru cei din ceramic.
Sistemul de culori VITAPAN 3D-MASTER este un sistem mai nou de determinare a culorii
dinilor conceput dup un principiu sistematic de ordonare metric a culorilor. El ine cont de cele trei
dimensiuni ale culorilor (3D): lummozitate, intensitate i nuan. Spectml acoper culorile cele mai
frecvente ale dinilor naturali. Cota de inciden este de aproximativ 96%. 0 acoperire de 100% ar crete
sortimentele de culori nct ar face ntregul sistem nerentabil.
VITAPAN 3D-MASTER mparte spaiul de culori m 5 trepte de luminozitate, 3 trepte de
intensitate pentm nuana medie (M) i 2 trepte de intensitate pentm nuanele glbui (L) i roietice (R).
Pentru toate caracteristicile frecvena este maxim m zona mijlocie a spaiului de culoare. Spre exemplu
luminozitate 3 prezint 50%, iar 2 i 4, 46% din dinii studiai.
Acest nou sistem prezint o serie de caracteristici:
- simplu, sigur i corect;
- sistematizat;
- se bazeaz pe un principiu metric de ordonare a culorilor;
971
- alegerea este simpl;
- reproducerea este sigur;
- determinarea se face rapid.
n general ntr-un spaiu restrns culorile sunt greu de difereniat. La acest sistem distanele sunt
astfel alese nct s poat fi bine difereniate. Sistemul VITAPAN 3D-MASTER este singurul la ora
actual elaborat dup un principiu sistematic de ordonare metric. El acoper spectrul metric,
sistematic, uniform i complet.
Cheia de culori a firmei IVOCLAR, CHROMASCOP, prezint 5 grupe de culori (alb, maro
deschis, rocat, gri, maro nchis), fiecare avnd 4 trepte de intensitate.
Avantajele acestei chei sunt urmtoarele:
- corpul cheii se poate dezinfecta;
- dintele din cheie se poate steriliza;
- este ergonomic.
Desigur c pe pia exist un numr considerabil mai mare-de materiale i chei de culori. In
Europa i n ara noastr, mai cunoscute i utilizate sunt
cele menionate mai sus.
Fiecare cheie de culori are o zon opac, o
culoare de colet, de corp i una incizal (fg. 17.20.).
Selecia culorii const n alegerea dintelui din cheie,
care pare cel mai natural.
Atunci cnd utilizm SIC comunicarea
culorii dentinei preparate laboratomlui este de un
real folos. Pentru aceasta se utilizeaz chei de culori
pentru dentin.
Majoritatea cheilor de culori comerciale
nu acoper toat gama de culori ntlnit la dinii
naturali i treptele cheii nu ating limita percepiei
vizuale. Utilizarea mai multor chei de culori este o cale
de a extinde gama lor.
Fig. i7.2o.Dinte d eceramic din cheia de cuiori.
972
2. gradul de absorbie i reflexie spectral difer ntre cheile de ceramic, polimeri i materiale
compozite;
3. mostre diferite ale aceleiai firme, dei au acelai numr, se deosebesc prin comportamentul la
absorbie i reflexie;
.
4. dac controlul de calitate al firmei las de dorit, pot apare diferene n cadrul produselor
aceleiai firme;
5. orice restaurare metalo-ceramic necesit un material opac pentm acoperirea metalului. La
cteva produse ceramice acest material nu este n concordan cu tonul, intensitatea i luminozitatea
dentinei;
6. redarea culorii este n relaie direct cu grosimea stratului, respectiv cu oferta de spaiu pentru
ceramica de placare. La o construcie metalo-ceramic oferta de spaiu pentru masa ceramic nu este
egal cu grosimea unei chei de culori convenionale, care e de trei sau patru ori mai mare.
In cadrul acestei etape, de determinare a culorii cu ajutorul cheii de culori, cel mai important
lucru este sistematizarea. Vom exemplifica procedeul prin
alegerea culorii cu ajutorul sistemului VITAPAN 3DMASTER (fig. 17.21.).
- primul pas const m alegerea gradului de
luminozitate;
- pasul al doilea'. n cadrul nuanei se alege
intensitatea;
- pasul al treilea const m recunoaterea unei devieri
de la nuana medie nspre rou sau galben. In acest caz se
redetermin intensitatea.
Toate datele obinute se trec n fi. De asemenea se
trec i caracteristicile individuale ale dinilor naturali care au
fost nregistrate.
In cazuri foarte grele se poate realiza o fotografe a
2,5
dintelui din cheia de culori alturi de dintele natural. Aceasta
poate evidenia indubitabil relaia dintre cele dou obiecte.
Determinarea culorii se pare c nu reuete cu ajutoml
Fig. 17.21. Schema de comunicare
ntre cabinet i laborator.
fotografiei, datorit redrii slabe a culorii i a calitii diferite a filmelor. Aceleai dezavantaje le prezint
i utilizarea diapozitivelor m determinarea culorii (metoda fiind verificat mai muli ani n Disciplina de
Propedeutic i Materiale Dentare).
Dac culoarea aleas se situeaz ntre dou modele ea se poate realiza prin mrirea saturaiei
masei ceramice sau printr-o colorare de suprafa. n aceste cazuri se alege culoarea cu
973
intensitatea mai slab. Prin colorarea de suprafa intensitatea culorii nu poate fi diminuat, ci doar mrit.
Soluia cea mai bun din punct de vedere estetic este totui evitarea machierii de suprafa a placajului
ceramic. Prin nglobarea culorilor se obine un efect mult mai profund, mai natural. Pentru a stabili
caracteristicile individuale i a le reda n masele ceramice se confecioneaz chei de culori speciale pentru
mase intensive. Un exemplu este sistemul Creativ-Color al frmei Ducera, Rosbach. Culorile sunt
mprtite n patru grupe, care nu se deosebesc doar in privina culorii, ci i a transluciditii.
Sarcina tehnicianului de a reda culoarea dinilor naturali la nivelul restaurrilor nu este tocmai
uoar. Deficienele pot apare att n faza de determinare a culorii, dar i n cadrul comunicrii dintre
974
Ochiul uman nu corespunde integral determinrii obiective a culorilor. Utilizarea cheii de culori
nu satisface m totalitate. Astfel reproducerea culorii dinilor naturali este oarecum hazardat. Apariia
975
tmp, datorit evoluiei tehnologice, acestea se caracterizeaz prin transport i manipulare uoar, precum
i prin economie de timp i pre relativ mic.
1.2. Metoda spectral
Lumina reflectat sau transmis de corpul de msurat fiind mprit n lungimi de und la
distane de 10-20nm. Cu un senzor se msoar remisia i transmisia. Cu ajutorul unui computer datele
sunt transformate n valori X, Y i Z. Aparatele care funcioneaz pe baza acestei metode au capacitatea de
a controla nt-o oarecare msur metameria, deoarece pot msura distribuia spectral relativ. Problema
976
stocarea datelor. Drept urmare a aprut programul ShadeEye File. Astfel toate informaiile care anterior
erau transmise n form scris i verbal sunt redate vizual cu ajutoml programului de calculator.
Modalitatea de utilizare este simpl, dar aparatura costisitoare, iar sistemul a rmas deocamdat la faza de
utilizare doar n cercetare.
Se tie c compoziia optic a unui dinte natural difer de cea a unei CMMC. Realizatorii
aparatului M1863d s-au preocupat s diminueze ct mai mult posibil diferenele ce se datoreaz acestui
fapt i care apar i la determinarea vizual (fig. 17.24.).
Fig. 17.24. a) Comportamentul luminii la msurarea culorii dintelui natural. Lumina este difuzat n interiorul
dintelui. 0 parte este reflectat i msurat, iar o parte este transmis; b) Comportamentul luminii la msurarea
culorii la o CMMC. Lumina este difuzat n ceramic, o parte este reflectat i msurat, iar razele care ajung la
opaquer sunt direct reflectate i msurate.
Cerinele pacienilor m legtur cu estetica din sfera oral m general au devenit att de mari, nct
astzi e impoibil s vorbim despre o terapie de restaurare protetic far o component estetic (fig.
17.25.).
Cele mai mari probleme m protetica fix actual le ridic scheletul metalic al restaurrilor
metalo-ceramice (fig. 17.26.) i metalo-polimerice.
De aceea m stomatologia viitomlui metalele trebiue s dispar. Desigur c pn la materializarea
acestui deziderat va mai trece o perioad lung de timp.
Dintre toate restaurrile protetice actuale sistemele integra ceramice, datorit proprietilor
optice asemntoare cu cele ale dinilor naturali, dau cele mai bune rezultate. n cadrul lor intervin ns
alte probleme, legate de rezisten. Unii autori (24-26) afirm c se poate obine combinaia optim ntre
rezisten i estetic printr-o dimensionare corespunztoare a miezului opac (cu proporie sczut de faz
sticloas, avnd deci o rezisten crescut i .0 transluciditate sczut) i masele ceramice de placaj (cu o
proporie mai mare de faz sticloas, deci cu o transluciditate mai mare i o rezisten mai sczut).
In cadrul reconstituirilor integral ceramice, o dezvoltare considerabil au luat i sistemele
971
de frezare computerizat CAD/CAM/CIM. Unele dintre ele au intrat deja m practica de rutin, m
timp ce altele se afl doar n faza de cercetare. Ele prezint totui un dezavantaj estetic semnifcativ i
anume acela c stratifcarea culorilor m blocurile de ceramic este momentan imposibil, ceea ce nu
poate oferi un caracter de individualizare cromatic a restaurrilor protetice. Depunerea i sinterizarea
ceramicii n straturi, pe un suport (infrastructur metalic, model refractar, nucleu ceramic), este tehnica
care permite cel mai bun control asupra morfologiei i aspectului estetic final al restaurrii, fiind m
prezent larg utilizat m tehnologia protezelor dentare.
17.13. PERSPECTIVE
Fenomenele fzice, precum i celelalte aspecte abordate pe scurt n acest capitol, factorii specifci
materiali, complexitatea problemelor legate de determinarea i alegerea culorii, n special diferenele
determinate de metamerie, se pare c nu vor putea fi evitate total nici m viitor, cu toate perfecionrile din
domeniul tehnologiei materialelor dentare. innd cont de o serie recomandri enunate ele se pot situa
ns m limite tolerabile.
Prin controale de calitate mbuntite (de exemplu msurtori spectrofotometrice) o parte din
problemele specifice materialelor fizionomice" pot fi totui rezolvate.
Problema cromaticii n protetica fx este una foarte important. Ea nu trebuie subestimat
i nici tratat cu superfcialitate, deoarece poate sta la baza multor eecuri, care de obicei genereaz
pierderi materiale.
978
17.14. Bibliografie
Braunwarth J. - Digitale Bildkommunikation und ihre Mogkichkeiten in der Zahntechnik, dental labor, feb.
1998,p.205-210.
Bratu D. - Coroana mxt, ediia a 2-a, Editura Helicon, Timioara, 1998.
Bratu D. - Materiale dentare n cabinetul de stomatologie, ediia a 2-a, Editura Helicon, Timioara, 1998.
Bratu D., Fabricky M. - Sisteme integral ceramice, Editura Helicon, Timioara, 1998.
Brtescu G.G. - Optica, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1982. Brix 0. - Das Einmaleins der
Metallzeramik, Teil 1, dental labor, sept. 1998, p. 1367-1374.
Brix 0. - Das Einmalems der Metallzeramik, Teil 2, dental labor, oct. 1998, p. 1571-1580.
Desprez R. - Ceramo-metal, retrouver la vitalite de la dent naturelle, Prothese dentaire, nr.l 14, aprilie
1996,p.5-12.
Egger B. - Der Status quo der sthetik, Quintessenz Zahntech. 23, 2, 1997, p. 191-204.
Egger B. - Lichthrtendes Komposit wd Keramik - Moglichkeiten der Farbangleichung, Quintessenz
Zahntech. 20, 7, 1994, p.807-821.
Egger B. Shofu Shade-Eye: der Sinn computergestittzter Farbreproduktions-Systheme ein einjhriger
Erfahrungsbericht, Quintessenz Zahntech. 25, 4, 1999, p.409-416.
Ernst M. - It's MAGIC - Eine neue Glaskeramik trumpft auf, Quintessenz Zahntech. 23, 7, 1997, p.901-908."'*'
Fiechter P.A. Die naturkonforme Reproduktion lichtoptischer Phnomene, dental labor, apr. 1999, p.579Frsdorf E. Reicht eine antquierte Schichttechnik aus? Kriterien der naturlichen Farbgestaltung, dental
labor, 37, apr. 1989, p.581-590.
Freitag J. - Funktionalsthetik und Farbperfektion Omega 900 in Master 3t)-Farben, Magazin fur
innovative Zahntechnik, 2, 1998, p. 13-16.
Gnan C. - Farblehre 3, Quintessenz Zahntech. 23, 1, 1997, p. 101-108.
Guyton A.C. - Fiziologie, ediia a 5-a, Editura Medical AMALTEA, Bucureti, 1997.
Haase E. - Die Zahnfarbbestimmung \vird revolutioniert, Quintessenz Zahntech. 24, 8, 1998, p.779-788.
Hegenbarth E.A. - Systematik der mdividuellen keramischen Farbgestaltung, Qintessenz Verlags-GMBH,
Berlin, 1988.
Hegenbarth E.A. - Farbauswahl und Farbkommunikation im Procera-AllCeram-System, Quintessenz
Zahntech., 25, ian. 1999, p. 53-70.
Hohmann A., Hilscher W. - Universalien der WerkstojJkunde. Werkstoffe, Hilfswevkstoffe und
Verarbeitungstechniken, Qintessenz Verlags-GMBH, Berlin, 1987.
HupfaufL. - Festsitzender Zahnersatz, Urban&Schwarzenberg, Berlin, 1987.
Kappert H.F. - Fortschritte der zahnrztlichen Prothetik und Werkstoffkunde, Bd4 Karl Hansen Verlag,
Munchen, Wien, 1989.
Kappert H.F., Knode H. -In-Ceram aufdem Pr\\fstand, Quintessenz Zahntech., 16, 1990, p.980-1002.
Kappert H.F., Knode H., Manzotti L. - Metallfreie Brucken aufden Seitenzahnbereich, dental labor 38, 1990,
p.177-183.
Kappert H.F. - Dental Materials: New Ceramic Systems, Academy ofDental Materials, 1996.
Kuhn T. - Phnomene des Lichts m der Metallkeramik, dental labor, dec. 1998, p. 1943-1957. Lehmann K.M.,
Hellwig E. - Einfuhrung m die restaurative Zahnheilkunde, Urban&Schwarzenberg, Berlin,1993.
Loir P.C. Une methode simple pour reussir en macrophotografie dentaire, Prothese dentaire, nr. 118/119,
august/septembrie 1996, p. 7-11.
Loir C. - Le Shade Eye-Ex, Prothese dentaire, nr. 155, septembrie 1999, p. 27-31.
Louis C.-Le digital Shade Guide, Prothese dentaire, nr.155, septembrie 1999, p. 23-27. Lux P.O.,
Richelme J., Vermeuleu P. - Le 3 dimensions de la teinte, Prothese dentaire, nr.151, mai 1999, p.39-45.
Miedke E.D. - Live-Ubertragung zwischen Praxis undLabor, Dental Magazin, nr.l, martie 1998, p.52-55.
Millwood D. - Erfahrungen mit dem Procera-AllCeram-System, dental labor, oct. 1998, p. 1601-1607.
979
35. Miyoshi Y., Nenba Y. - Farbanalyse und Reproduktion mit einem computergesteuerten
Farbmessgert und einem darauf abgestimmten, innovativen Keramiksysthem, , Quintessenz Zahntech.
980