Camil Petrescu

Jocul Ielelor

Viitorul dramaturg i romancier nzestrat s-a nscut la Bucureti, dar a

rmas orfan de ambii prini i a crescut la o doic din mahalaua Moilor.
Singur pe lume, micul orfan i nelege drama i pune burta pe carte, la coala
Primar din Gura Oborului Vechi, apoi ca bursier intern la Liceul Sf. Sava,
unde scrie primele poezii.
Orfanul persevereaz i, n 1913, se nscrie la Facultatea de Litere i
Filosofie din Bucureti. La concursul pentru o burs ia media cea mai mare.
Furtunosul gazetar de stnga N. D. Cocea este modelul su spiritual (este
prototipul viitorului su erou Gelu Ruscanu).
n 1916, este mobilizat i pleac pe front, unde e rnit. nsntoit,
ajunge iari n prima linie, dar cade prizonier la unguri. Ambiana rzboiului
va intra, apoi, n celebrul roman Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de
rzboi. n 1918 este eliberat din lagr, revenind la Bucureti. Scrie piesa Jocul
ielelor. i ia cu brio licena.
E profesor la Timioara. Devine director al Teatrului Naional din
Bucureti, iar n 1947 membru al Academiei Romne. Pn la moarte, a primit
numeroase ordine i medalii culturale, pltind i el tribut realismului socialist.
Se stinge la 14 mai 1957, la Bucureti, masivul roman social nchinat lui
Nicolae Blcescu Un om ntre oameni rmnnd neterminat. Vasta carte este
considerat de I. Negoitescu: ntreprindere jalnic.
Opera sa rezistent rmne cea realizat nainte de rzboi, ca i n cazul
lui Mihail Sadoveanu. E vorba de romanele Ultima noapte de dragoste, ntia
noapte de rzboi, (1930) i Patul lui Procust (1933); piesele de teatru: Jocul
ielelor (1918), Suflete tari (1922) .a.
Piesa Jocul Ielelor are ca punct de plecare reaciile sufleteti ale
autorului care n mai 1916 asist la o btaie de flori la osea, n timp ce ziarele
aruncate printre flori vorbesc despre Verdun.
Dram a absolutului, scriitura ilustreaz n fond principiul camil
petrescian: totul sau nimic i axioma aceluiai autor ct luciditate atta

dram. Gelu Ruscanu, protagonistul discursului dramatic, caut cu fervoare

un sprijin n micarea muncitoreasc pentru a rezolva unele probleme de ordin
social n spiritul dreptii absolute intrnd n contradicie cu normele i legile
ce guverneaz societatea. Fr s neleag inutilitatea elului urmrit,
incapabil s fac vreo concesie, eroul sfrete sinucigndu-se. Aadar c n
majoritatea operelor sale dramatice i epice, obsedat de condiia intelectualului
vremii, apelnd constant la propria experien, Camil Petrescu procedeaz n
consens cu ceea ce spunea, la timpul su, dramaturgul Henrik Ibsen: creaia
mea este rezultatul strii mele de spirit i al zilelor mele morale i aidoma
acestuia, Camil Petrescu i eroii pieselor sale sunt dominai de setea de absolut,
de adevr i echitate, de justiie i dragoste. Prieten cu Maria Sineti, soia
ministrului de justiie, Gelu Ruscanu afl dintr-o scrisoare a acesteia ctre el c
Saru Sineti a omort o btrn penru a intra mai repede n posesia averii sale.
Decis s publice scrisoarea indiferent de consecine (publicarea scrisorii ar
compromite-o pe Maria), Ruscanu, ntre timp, afl c tatl su, Grigore
Ruscanu nu a murit, dup cum tia el, n urma unui accident, ci se sinucisese
pentru o actri oarecare, fapt cunoscut de Saru Sineti. ncep tranzaciile: n
schimbul tcerii Sineti i propune eliberarea din nchisoare a muncitorului
Petre Boruga (grav bolnav); Praida i cere s accepte propunerea, dar acceptarea
ar nsemna abandonarea principiilor morale, chiar dac ea ar fii n sprijinul
micrii socialiste i ministrul ar continua s funcioneze n pofida crimei
odioase svrite.
Se nate dilema: dac accept tranzacia propus devine complice viaa
nu merit trit cu un astfel de pre, dac ncearc s schimbe ceva,
compromiterea ministrului, s-ar putea ca totul s rmn cum a fost, imorala
s fie neclintit, injustiia s se perpetueze.
n consecin, intrat n mreaja nedumeririlor i a ntrebrilor fr
rspuns, inapt s gseasc o rezolvare, s fac o concesie, sfrete iremediabil
prin moarte: Lumea asta din care i tragi hrana este att de abject nct nu
te accept i nu te tolereaz dect cu preul complicitii? .
Argumentul Mariei: Nimic nu se ntmpl n lumea asta cum vrem noi.
nimic nu are culorile pe care credem noi c le are. Dar dnd n vileag tainele ce
le deine, Gelu Ruscanu ar lovi n primul rnd n Maria, care ar deveni prada
opiniei publice i ar lovi exact pe aceea pe care o iubise.
Ceea ce-i spune Penciulescu l-ar putea dumiri: Toi sunt pe rnd victime
i cli. Toi sunt legai ntre ei, toi sunt dac nu frate, veri, ori au stat pe
aceeai strad, sau au nvat la aceeai coal..
n faa unei atare situaii, Gelu se ntreab pe bun dreptate Adic s
acoperim frdelegile trecute cu una nou? . Fr s-i poat rspunde nici
lui, nici celorlali, ncepe s se chinuie, s se frmnte n disperare. El nu poate

accepta ideea c adevrul nu se nfieaz niciodat pe de-a-ntregul, alb sau

negru, nici complet pur, nici complet corupt. n consecin el spune: Totul n
lume este coruptibil. nimic nu e ntreg i frumos. i nici nu poate deveni. toate
se mplinesc numai pn la o palm de pmnt.
Gelu Ruscanu militeaz pentru dreptate i justiie absolut. El contest
lipsa de obiectivitate a legilor ce guverneaz n societate i o guverneaz pe
aceasta. Cauza lui e dreptatea nsi: Dreptatea este deasupra noastr i e una
pentru toat lumea i pentru toate timpurile. n fond, el lupt pentru
dreptatea individual, dup cum nsui afirma nu poate trece naintea
dreptii tuturor.
Protagonistul face parte din categoria celor care au vzut idei, dup
Penciulescu, Gelu a vzut Jocul Ielelor, Moartea sa este moartea cauzei sale
(Marian Popa). Gelu exist i evolueaz n pies n raport cu Saru Sineti.
Principiul su este injustiia, idealul spre care parc nzuiete: Nu tii ce
puternic este sentimentul superioritii cnd tii lucruri pe care cei interesai
cred c nu le tii. ntre ei acioneaz Maria ca soie i amant, un fel de femeie
fatal: Gndesc uneori c sunt n mine dou fiine: una josnic, mrginit i
las. i totui e n mine o fiin care sufer, care plnge. care sngereaz
pentru toate josniciile celeilalte.
Deosebit prin felul de a fi i aciona este Praida, un om care preuiete
ideile lui Gelu, dar le nelege astfel: Ideile sunt aa c Steaua Polar. s
mearg oamenii spre ele cnd au crmaci bun. Dar nimeni nu s-a gndit
vreodat s ancoreze n Steaua Polar.
Critica literar a vzut n el un fel de rezoneur al dramei. Referindu-se
la Gelu, Praida coincide: A avut trufia s judece totul. S-a deprtat de cei
asemenea lui care erau singurul lui sprijin. Era prea inteligent ca s accepte
lumea asta aa cum este, dar nu destul de inteligent pentru ceea ce voia el.
Pentru ceea ce nzuia el s neleag, nici o minte omeneasc nu a fost
suficient pn azi. L-a pierdut orgoliul lui nemsurat.
n decursul desfurrii aciunii se contureaz mediul celor de la ziarul
Dreptatea Social al socialitilor, mediul n care triete ministrul Saru
Sineti, al celor puternici, ai zilei i ntre acestea frmntrile lui Gelu Ruscanu
trind cu amintirea tatlui, iubirea pentru Maria i dorind s nfptuiasc
dreptatea n plan social.
Un mijloc specific dramaturgiei de caracterizare a personajelor, un
procedeu folosit ntr-un chip cu totul nou n stilistica genului dramatic, l
constituie la Camil Petrescu indicaiile scenice de la nceputul unui act, tablou,
a unei replici. Acestea au multiple valori:
1. Valoarea de portret pregtit, anticipnd firea, portretul moral:
Praida (Actul I Scena 2):

E un brbat voinic, frumos, ca de treizeci i cinci, patruzeci de ani, cu o

barb ptrat blond, ngrijit. Fire de un calm episcopal, cu gesturi foarte
legate, are o autoritate sigur, fr s ridice niciodat tonul.
2. Cere colaborarea cititorului avizat n psihologie, filozofie, art, mod,
sport:
Gelu: (i surde ca unui reuit la examenul de psihologie).
3. Uneori scurta indicaie completeaz replica:
Responsabilul: Tocmai ast sear!
(Frmntndu-se ngrijorat)
Tocmai ast sear.
Dascu (nu se poate regsi, caut s se conving parc):
Dar. nu tiu.
N-am auzit nimic.
4. Alteori indicaia abstract cere meditaie i o colaborare pe linia
luciditii autorului i eroilor:
Nacianu: (ateapt cu sentimentul oblic al rolului su).
Gelu: (lucid, ca dungile unui fotospectru analitic).
5. n decursul unei conversaii indicaia poate fi de fapt o fin analiz pe
lng replica ce de fapt doar o completeaz:
Gelu: Simt nevoia ca un om ca dumneata s cunoasc aceast
mprejurare intim a mea.
Praida (intim i totui cu o uoar rezerv, ca de statuie):
Cine semneaz scrisoarea?
Gelu: (dup o lung pauz dei tulburat, ntr-un act de voin):
Doamna Maria (o imperceptibil ovire) Sineti.
Praida (pe a crui figur i din a crui atitudine nu se poate citi nici o
impresie, cu aceeai voce egal): Cui i este adresat?
Gelu: (concentrat, cu toate liniile lui interioare voit nnodate): Mie.
(A czut o cariatid n hu.
E un rstimp de tcere dens).
Praida: (egal ca o spad): O scrisoare de dragoste?
Gelu: (se joac stnjenit cu un presse-papier): Da.
Praida: (consimte cu delicatee la aceast nevoie de confiden): Spune.
6. n scena de ntlnire a socialitilor cu tovraul lor din nchisoare
(Petre) indicaiile analizeaz strile sufleteti:
Petre: (deprtat, cci toate resorturile sunt de mult sfrmate n el).
Petre: (din ceaa amintirii, ca o negur care ntrzia n el, aproape, jos).
7. Indicaia completeaz cuvntul cu o ampl finalizare de atitudine:
Sineti: Mulumesc. Poi s pleci (A rmas singur, i strnge obsedat
mna dreapt, mare cu pumnul stng, ntr-o aciune aprig urmrit i

ntrerupt n gnd. Parc ar asculta n galeriile spate n el nsui. Aprinde o

alt igar nou. Perdeaua se las ncet).
8. Indicaia de la nceputul tabloului este apoi completat prin portretul
personajului central din mediul prezentat:
Tabloul VI:
Un budoar, nu lipsit de stil. n stnga, o canapea mare de tot cu sptar
trilobat, ca i cum ar fi fcut din fotolii imense. oglind mare, obiecte de
toalet. cri multe, neateptat de multe, flori de asemenea. Pe mas un dejun
abia nceput, un serviciu de cafea, altul de lichior.
Maria n deshabill citete o gazet. intr Roxana. Maria abia are timp s
ascund gazetele.
Maria. Sunt puin obosit (E o frumusee tulbure i tocmai prin asta
tulburtoare, pe baz de nostalgie, profil suav i nervozitate. Nelinititoare de
asemenea, nu numai din pricina reaciilor ei brute i excesive, dar i prin
sensurile fulgurante ale acestor reacii. (Are un freamt.), (Vzut n treact
pare o frumusee mistuit de secrete grele, prada tuturor obsesiilor, cu dorine
nempcate, deviate. n intimitate, o senzualitate de copil i de slbticiune,
fiindc are un corp proporionat i molatic, de felin. E fr msur n tot ce
face. Acum este n ea o teroare de vietate ncolit i istovirea ctorva nopi de
insomnie).
9. Indicaiile se completeaz reciproc la cele dou personaje aflate n
dialog i n duel:
Maria: (cu un cheag n inim, strig nnebunit).
Sineti: (surznd nelegtor.).
Maria: (aproape agndu-se de braele lui, cu privirea sperioas).
Sineti: (i mngie lacom i timid braele).
Sineti: (o ia puternic n brae).
Maria: (se desprinde iar, dezarticulat).
10. Strile sufleteti ale personajului principal, cuttor al absolutului n
dragoste i viaa sunt urmrite cu minuiozitate n evoluia spre deznodmnt:
Gelu: (pustiit sufletete, frnt n el, se nchide cu un soi de ndrjire n el
nsui, nu mai ascult nimic, parc ar trece pe un alt trm. Parc s-ar fi
rsturnat n el dimensiunea unui orizont. Se scoal i face civa pai, ameit.
Minile parc nu tiu ce s mai fac, se mngie, se frmnt una pe alta. Se
ridic, ia o floret din panoplie, o ndoaie, gnditor lovete cu ea, concentrat. Pe
urm vine iar la locul lui palid, nmrmurit, extenuat).
Gelu: (se reface, ca adunat din sfrmturi).
11. Indicaiile realizeaz procedeul antitezei rednd contrastul ntre medii
sociale:
A: se aude petrecere, se vd reclame de spectacole.

ntr-o cldire o familie srac a hotrt s pun capt vieii din cauza
mizeriei.
Tabloul IX: La Viena, Paris, Londra, Berlin, Roma, se joac vduva
vesel. Siluete negre de dansatori i dansatoare de cabaret sunt proiectate
transparent peste text, n ritmul msurilor din operet, care rzbat de jos din
parc.
B: Pe acest fundal apare procurorul, medicul care constat sinuciderea
srmanilor. Din nou reclam ca o uria crizantem de lumin. Ceilali nvluii
n amarnica tristee a morii celor srmani.
12. O scen ntreag poate fi doar indicaia unui tablou n care este
ncorporat ntreaga lume de triri a personajului aflndu-se n mediul su:
Tabloul II: O ncpere cu totul ntunecat. Sineti e acum brbat la
patruzeci i ase de ani, nalt, lat n umeri, cu oase tari i totui cu aspect
uscat, avnd aa cum s-a mai artat, ceva dintr-un taur negru, ciolnos i slab,
cu privirea neadormit. St gnditor ntr-un fotoliu, lng o msu cu o lamp
cu abajur verde ntunecat, care nu las dect un con de lumin, puternic, dar
ngust. Pe msu un telefon, o cutie de igri, un dosar. Nu se poate spune ce
or din noapte e. Omul fumeaz i gndete aproape nemicat, dnd o impresie
de concentrare grea ca o carapace. n conul de lumin cu reflexe verzui,
trsturile feei lui nguste, lunguiee au o duritate de gravur. Umerii obrajilor,
nasul i brbia i sunt ascuite. Poart o musta neagr, tuns scurt, aspr ca
o perie. n orbitele rotunde, mari, sub sprncenele stufoase ca sub o streain,
ochii au o fixitate lucioas, agravat de cuta permanent dintre sprncene.
Cnd ntoarce capul, profilul lui are o anomalie tulburtoare fiindc este de la
occiput la brbie, rotund i foarte mare, ca i cnd craniul aproape denudat ar
fi fost turtit pe planurile urechilor late, lipite i ar fi crescut astfel n dauna feii,
ngustat. n cabinetul lui doar bnuit, omul este ca ntr-o celul singuratic
luminat, pe o mare ntunecoas, plecat peste un hu n care ascult tcut.
Dup ctva timp, soneria telefonului. Abstras l las un timp s sune, fr s
rspund. Apoi ridic receptorul i cu o voce foarte grav i adnc: Ministrul
Justiiei! . Ascult ndelung ce i se spune, foarte atent, dar fr nici un fel de
mimic, apoi spune linitit i plin: Nu! . nchide telefonul i rmne pe
gnduri, ca i cum ar continua s asculte n el nsui. Perdeaua se las ncet.
Prin urmare piesa Jocul ielelor este concomitent, o dram de idei i una
a inteligenei. Eroul asemenea creatorului sau triete o dram care se
circumscrie unui cerc, unde i de unde nu are ieire. Setea de adevr, dreptate
sau atitudine, n fond, de absolut, caracterizeaz pregnant eroul i devine
pasiunea lui imanent. Din pcate ns ea nu este nsufleit de intransigen,
ci de exasperare nesfrit. Dreptatea este absolut (B. Edvin). Aceast
nzuin este de fapt, sensul dramei sale.

Paradoxal dar aa este, Gelu lupt pentru eradicarea nedreptii; dar n

realitate o promoveaz, ajutnd-o s existe, el nsui acceptnd viaa sub
semnul concesiilor (acestea sunt mult mai multe dect chiar crede el).
Din dragoste pentru Maria tace mult vreme i nu denun crima
ministrului. n cele din urm este gata s-i sacrifice iubirea, s duneze chiar
micrii muncitoreti. De ce? Din dorina de a rmne el i din dragostea
arztoare pentru adevr?
Drama sa o rezum Penciulescu, expresia cinismului pragmatic: Cine a
vzut ideile devine neom. Trece flcul prin pdure, aude o muzic
nepmnteasc i vede un lumini, n lumina lunii, ielele grele i despletite
jucnd hora. Rmne nmrmurit, pironit pmntului, cu ochii la ele. Ele
dispar i el rmne neom. Caracterizarea aceasta o ntregete foarte bine pe
cea fcut de Praida i amintit n rndurile de mai sus. El alege dup cum am
artat, sinuciderea ca o cale de rezolvare a durerosului su impas i procedeaz
aidoma lui George Demetriu Ladima din Patul lui Procust sau din piesele sale
de teatru Act Veneian, Mioara i Suflete tari.
S nu uitm c Gelu a descoperit o lume n dezordine fr coordonate
morale sigure, fr nici un punct de reper solid. Viata i apare ca o ncarnare a
deertciunii, n care bucuria este promisiunea unui moment: O fericire pe
care nu o poi gndi durabil nu e fericire exclam eroul.
Sinuciderea, opiunea lui pentru moarte este un protest prin care i
exprim dorina de a-i rmne credincios lui i principiilor sale ce vizeaz
absolutul.

SFRIT