Camil Petrescu Jocul ielelor comentariu Drama - specie a genului dramatic , in versuri sau in proz cu un coninut grav, serios,

uneori tragic, prezentat intr-o form familiar, fr a exclude elementele comice. Principala component o reprezint conflictul; exprim ntreaga complexitate a vieii reale; conine diferite tipuri de personaje. Tipuri de dram: - D.p.d.v. tematic: social, istoric, de idei, psihologic; - D.p.d.v. al curentului literar: romantic, realist, naturalist, simbolist, expresionist etc. Jocul ielelor (1918) este o dram de idei, o "dram a absolutului". De fapt, C. Petrescu disociaz drama absolut de drama de idei. Dramaturgul consider c aciunea dramei absolute se desfoar exclusiv sub influena unor acte de cunoatere, la nivelul contiinei, iar evoluia dramatic se constituie din irul revelaiilor succesive in contiina personajului principal; imposibilitatea de a gsi certitudini provoac drama. Teatrul de idei nseamn, dup C. Petrescu punerea in dialog dramatic a unor teorii filosofice de ultim or. "Jocul ielelor" prezint trsturile unei drame de idei: - tema - drama autoiluzionrii; - conflictul se declaneaz in contiina personajului principal; se nate dintr-o criz de contiin, din confruntarea lumii ideilor cu cea a realitii degradate moral; - un nou tip de personaj - intelectualul care se raporteaz la absolut ,dar inadaptat in societatea in care triete - aciunea este redus, confruntrile petrecndu-se in planul contiinei; Tema dramei - drama intelectualului, care se raporteaz la absolut i intr astfel in conflict cu sine i cu ceilali. Titlul piesei este o metafor pe care o "descifreaz" chiar dramaturgul: "Jocul ielelor este jocul ideilor". Metafora sugereaz de fapt, supremaia contiinei (a ideilor) asupra existenei."Jocul ielelor" inseamn "o dram a iluzionrii". (EIena Zaharia-Filipos) Piesa este structurat n trei acte, alctuite din XII tablouri i din scene. Este structurat pentru a putea fi reprezentat scenic; dramaturgul intervine doar prin indicaiile scenice (didascalii). In ceea ce privete reperele temporale si spaiale, aciunea dramei se petrece in preajma izbucnirii primului rzboi mondial, in mai 1914 , la redacia unui ziar bucuretean, "Dreptatea social", organ al partidului socialist. Drama personajului central, Gelu Ruscanu, provine din conflictul dintre concepia sa despre dreptatea absolut i ordinea concret - istoric, ce nu corespunde imaginii teoretice. Vindecat de o iubire euat, Gelu Ruscanu se angajeaz intr-o nou aciune a spiritului, dar acum in plan social, pentru aprarea ideii de dreptate absolut. Personajul se afl in posesia unei scrisori a fostei sale iubite Mria Sineti, din care reiese c ministrul Justiiei a comis o crim pentru a-i nsui averea btrnei ucise. Ruscanu triete cu sentimentul complicitii i, pentru a scpa de acest sentiment apstor, hotrte s publice scrisoarea ce-1 incrimineaz pe ministrul erban Saru-Sineti. Piesa ncepe cu momentul hotrrii lui Gelu de a publica scrisoarea in ziarul "Dreptatea social", dar aceast hotrre este mereu amnat. Amnarea devine astfel un pretext scenic (truc de retoric dramatic) ce va dinamiza aciunea piesei (tot o scrisoare de amor, niciodat publicat, constituie i intriga comediei lui I. L.Caragiale, "O scrisoare pierdut"). Pe scen se perind mai multe personaje, care vor s-l conving , fiecare aducnd argumente diferite, c o asemenea campanie este periculoas. Prima scen important in acest sens o reprezint ntlnirea dintre Ruscanu i Irena, mtua care 1-a crescut. Femeia invoc imaginea lui Grigore Ruscanu, tatl lui Gelu, fa de care are o datorie etic. Afl c Sineti a fcut un gest de generozitate sufleteasc fa de Grigore Ruscanu, pe care 1-a acoperit financiar i moral atunci cnd acesta delapidase o sum important de bani pierdut la cri. In sufletul "pustiit" al er oului are loc o rsturnare a imaginii tatlui; revoltat i "copleit" are tria s-i continue campania mpotriva lui Sineti. O alt confruntare important este aceea dintre Ruscanu i Praida, din actul al treilea, doi prieteni cu concepii filosofice diferite. Pentru Gelu, dreptatea este absolut, dar pentru Praida aceasta este un factor istoric determinat de circumstanele istorice i social-politice: "Criteriul dreptii e totdeuna o cauz". Aadar in concepia lui Praida, ideea de drepatate trebuie cobort din sfera abstract a teoriei i aplicat la necesitatea istoric, concret. O scen cheie a piesei este ntlnirea lui Gelu cu Saru-Sineti din actul al III-lea. Ministrul vine in redacia ziarului socialist i-l atac prin surprindere pe Ruscanu, invocnd tocmai moralitatea pe care redactorul o apr. Astfel, Gelu, care a trit in imoralitate chi ar cu soia ministrului nu are acum deloc autoritatea s dea lecii altora. De asemenea, ii atrage atenia c scrisoarea unei femei nevropate, labile emoional nu poate constitui o prob juridic. Replicile sarcastice ale lui Sineti dezvluie abilitatea personajului, care conduce discuia pe terenul logicii. Este surprinztor faptul c Sineti nu folosete drept arm scrisoarea compromitoare a tatlui lui Gelu, care afl acum c tatl su s-a sinucis, nu a murit intr-un accident. Nici mcar vizita Mriei Sineti nu schimb hotrrea eroului. Femeia este acum pentru Gelu o strin, precum femeia necunoscut pe care a iubit-o tatl su i din cauza creia s-a sinucis. Personajul repet destinul tatlui; retrind in contiin ultimele clipe ale vieii tatlui su Gelu se sinucide. Pentru el sinuciderea este un act lucid de contiin; eroul lui C. Petrescu a crezut c intre o moarte obinuit i sinucidere este chiar distana de la trire la contiin. De fapt, eroul s-a sinucis nu pentru c partidul socialist i-a impus ncetarea campaniei mpotriva lui Sineti, ci pentru c a descoperit identitatea tragic intre el i tatl su.

Camil Petrescu Jocul ielelor prezentare generala nsetat de dreptate, Gelu Ruscanu, directorul ziarului socialist Dreptatea social, hotrte s publice o scrisoare pe care o primise de la fosta lui amant, Maria Sineti, i-n care femeia povestea, cu lux de amnunte, cum soul ei, ministrul justiiei, a ucis-o pe btrna Manitti i i-a distrus testamentul, pentru a rmne el singurul motenitor al acesteia. Fiind convins c dreptatea trebuie s fie absolut, chiar dac asta nseamn s fie i inuman uneori, Ruscanu este dispus s sacrifice femeia iubit, pentru a-l face pe ministrul justiiei, erban Saru Sineti s plteasc pentru crimele sale. Nici intervenia Mariei i nici destinuirea mtuii Irena, care I-a povestit c tatl lui a fcut o delapidare i c Sineti nc mai pstreaz dovada furtului, nu l-au putut clinti din hotrrea lui de a publica scrisoarea. Saru Sineti este dispus s distrug dovada delapidrii, n schimbul tcerii lui Gelu. De la el, Ruscanu afl c tatl su nu a murit ntr-un accident, aa cum credea, ci s-a sinucis din cauza unei actrie de duzin. Gelu este nevoit s renune la ideea publicrii scrisorii, cci ministrul justiiei adusese n discuie eliberarea lui Petre Boruga, un deinut politic grav bolnav. Dragostea, care dup prerea lui ar trebui s fie venic i absolut, l dezamgete profund, lsndu-i rni adnci. Cnd imaginea tatlui su este complet distrus i cnd ntreg eafodajul de idei pe care i-l fcuse despre lume se prbuete, nu mai rmne dect sinuciderea. Gelu i ia viaa cu pistolul pe care Maria l lsase n biroul cu cteva zile nainte, sub privirile nspimntate ale femeii. Astfel, Gelu Ruscanu repet destinul tatlui su. El este, aa cum a spus Penciulescu, un om care a vzut jocul ielelor, rmnnd cu nostal gia absolutului: Cine a vzut ideile, devine neom, ce vrei? Trece flcul prin pdure, aude o muzic nepmnteasc i vede n lumini, n lumina lunii, ielele goale i despletite, jucnd hora. Rmne nmrmurit, pironit pmntului, cu ochii la ele. Ele dispar i el rmne neom. Ori cu faa strmb, ori cu piciorul paralizat, ori cu mintea aiurea. Sau, mai rar, cu nostalgia absolutului. Nu mai poate cobor pe pmnt. Caracterizat pe cale direct, n didascalii, el este un brbat ca de douzeci i apte douzeci i opt de ani, cu o frumusee mai curnd feminin, cu un soi de melancolie n privire, chiar cnd face acte de energie. Are nervozitatea instabil a animalelor de ras. Privete totdeauna drept n ochi pe cel cu care vorbete i asta i d o autoritate neobinuit. Destul de elegant mbrcat, dei fr preocupri anume. Este un om puternic, sincer, care nu are nimic de ascuns i, de aceea, i poate privi interlocutorii drept n ochi. Este un intelectual, cu aspiraii superioare fa de cele ale oamenilor de rnd. Crezul lui cel mai puternic este c dreptatea trebuie s fie absolut, chiar dac este absolut: Cum ar putea s fie dreptatea, dac nu e absolut? Dac lupt pentru o cauz, aceasta este dreptatea nsi! Ceea ce oamenii numesc iubire, pe el nu-l mulumete, cci dragostea nu este o contabilitate de zile n care iubeti i zile n care n-ai iubit, ca pe urm s nchei bilanul i s vezi dac ai iubit sau nu. Pentru el iubirea e un tot sau nu e nimic. Tot pe cale direct, Ruscanu este caracterizat de celelalte personaje: Maria spune c mintea asta drceasc mi-a fost mereu duman i-i cere s fac un gest ca s mai cred c eti om, i nu o cauz. n scrisoarea sa, femeia i spune c el a reprezentat un rsrit nou de soare n viaa ei. Mtua Irena ncearc s-i explice c el nu este cu nimic mai presus dect ceilali i c aspiraiile i dorinele sale sunt utopice: Te-ai gsit tocmai tu s ndrepi lumea? Eti tu mai cu mo dect toi ceilali?. Penciulescu spune c Gelu nu vede lucruri, vede idei. Personajul se autocaracterizeaz: Mi-a murit credina n mine nsumi. Azi nu sunt dect o biat epav toate resorturile sunt rupte-n mine. Este lucid, inteligent, orgolios, ncpnat i are puterea s-i asume cu demnitate erorile: intransigena fa de greelile celor din jur, convingerea c judecile lui sunt infailibile, nerecunotina filial, absena religiozitii: n atotputernicia Lui Dumnezeu nu am crezut. Pe cale indirect, Gelu este caracterizat prin limbaj, fapte, frmntri sufleteti. Toate acestea dovedesc c este un personaj complex, care-i pune probleme grave. El intr-n conflict cu colegii de la redacie din pricina convingerilor sale, relaiile cu Sineti sunt tensionate, iar pe Maria vrea s-o sacrifice. Gelu Ruscanu este din aceeai familie cu tefan Gheorghidiu, cu Pietro Gralla sau Andrei Pietraru. Conflictele piesei, interioare sau exterioare, sunt foarte puternice. Cel mai important conflict exterior este cel dintre Saru Sineti i Ruscanu, din care, nvingtor iese ministrul justiiei, fiind mai bine ancorat n realitate i netrind n lumea ideilor. Conflictul din sufletul i contiina lui Gelu este unul interior, concretizndu-se n opoziia dintre lumea aspr, plin de compromisuri i mizerie, n care oameni ca pianistul Lipovici se sinucid din lips de hran i cei ca Dumitrache sunt nevoii s munceasc i la vrsta pensiei, pentru a-i ajuta rudele bolnave i lumea utopic a lui Gelu, lumea ideilor pure, n care dragostea e etern i

dreptatea absolut. Aceast lume este ns foarte fragil i n permanent pericol de distrugere la contactul cu realitatea. n cele din urm, acest univers ideal, creat de Gelu, se prbuete, trgnd dup sine chiar prbuirea eroului, care decide s se ridice de la masa vieii.