Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Ouvrage publie avec le concours du Ministere franais charge de la culture Centre naional du livre
Volum publicat cu sprijinul Ministerului francez al Culturii Centrul naional al crii
OPERA LUI EUGENE IONESCO:
SCRIERI N LIMBA ROMN: Elegii pentru fiine mici (versuri, 1931), Nu (critic literar, 1934), Englezete fr
profesor (pies de teatru, 1943), Rzboi cu toat lumea (publicistic, 1992).
SCRIERI N LIMBA FRANCEZ: TEATRU: La Cantatri-ce chauve, La lecon, Les Salutations, Jacques ou la Soumission,
LAvenir est dans les ozufs, Les Chaises, LeMatre, Le Salon de Vautomobile, Victimes du de-voir, Le Jeune Fille
marier, Amedee ou Comment sen debarrasser, Le Nouveau Locataire, Scene a quatre, Le Tableau, LImpromptu
de lAlma, Tueur sans ga-ges, Rhinoceros, Delire a deux, Le Pieton de lair, Le roi se meurt, La Soifet la Faim, La
Lacune, Exerci-ces de conversation et de diction francaises pour etu-diants Americains, Jeux de massacre,
Macbett, Ce formidable bordel!, LHomme aux valises, Voyages diez les morts, La Niece-Epouse, Le Vicomte, Le
Rhu-me oniricjue, Les connaissez-vouz?, Maximilien Kolb;
PROZ: La Photo du Colonel (nuvele, 1962), Le So-litaire (roman, 1973);
ESEURI I MEMORIALISTIC: Notes et contre-notes (1962), Journal en miettes (1967), Present passe, passe present
(1968), Antidotes (1977), Un homme en question (1979), Entre la vie et le reve. Entretiens avec Claude
Bonnefoy (1987), Une quete intermittente (1987);
VOLUME DE DESENE: Decouvertes (1969), Le Noir et le Blanc (1981).
EUGENE IONESCO
TEATRU II
Jacques
Viitorul e n ou
Scaunele
t, S Io
*854147T*
HUMANITAS
BUCURETI
Coperta seriei
IOANA DRAGOMIRESCU MARDARE
JACQUES
SAU SUPUNEREA Comedie naturalist
PERSONAJELE
JACQUES
JACQUELINE, sora lui JACQUES TATL JACQUES MAMA JACQUES BUNICUL JACQUES BUNICA ROBERTA I
ROBERTA ROBERTA TATL ROBERTA MAMA
Decor ntunecat, cenuiu. O camer prost ntreinut. Pe dreapta, nfund, o u ngust, destul de
scund, nfund, la mijloc, o fereastr cu perdele murdare prin care ptrunde o lumin palid. Un
tablou care nu reprezint nimic; n mijlocul scenei, un fotoliu vechi, uzat, plin de praf; o noptier;
obiecte nedefinite, stranii i banale totodat, cum ar fi nite papuci sclciai; ntr-un col s-ar putea
afla o canapea desfundat; scaune chioape. La ridicarea cortinei, prbuit n fotoliul i el nruit, cu
plria pe cap, mbrcat cu haine prea mici pentru statura lui, Jacques are un aer morocnos,
argos. n jurul su, rudele, n picioare, eventual aezate. Hainele personajelor snt ifonate.
n scena seduciei, decorul ntunecat de la nceput va trebui sase transforme, cu ajutorul luminilor;
apoi, spre sfritul scenei, va deveni verzui, acvatic; iar la sfirit de tot se va ntuneca i mai mult. Cu
excepia lui Jacques, personajele pot purta mti.
Cteva secunde de linite.
JACQUES MAMA,
plngnd: Fiul meu, copilul meu, dup tot ce-am fcut pentru tine! Dup attea
sacrificii! N-a fi crezut niciodat c-ai s-mi faci tu mie una ca asta. Ai fost sperana mea cea
mai
mare... i nc mai eti, fiindc nu-mi vine s cred, nu, per Bacco, nu-mi vine s cred c-ai s-o
ii tot aa! Adic nu-i mai iubeti tu prinii, hainele, sora, bunicii!!! Bine, dar gndete-te,
fiule, gndete-te c i-am dat s mnnci cu biberonul, te-am lsat s te usuci n scutece, la fel
ca pe sor-ta... (Jacquelinei:) N-am dreptate, fata mea?
JACQUELINE: Da, mmico, aa e. Ah, dup ct te-ai sacrificat i ct l-ai descntat!
JACQUES MAMA: Vezi... vezi? Fiul meu, primele palme la popone eu i le-am tras, i nu taic-tu,
aici de fa, care putea s-o fac mai bine ca mine, c-i mai puternic; dar nu, eu am fcut-o, din
prea mare dragoste. i tot eu i luam desertul de la gur, tot eu te mbriam, te mbunam, te
potoleam; te-am nvat s progresezi, s transgresezi, s graseiezi, i-am pus atta ciocolat n
ciorpei. Te-am nvat s urci scrile, cnd erau primprejur, s-i freci genunchii cu urzici
cnd i-era dor de picturi. i-am fost mai mult dect mam, i-am fost o adevrat prieten,
brbat, brbier, duhovnic, gsc. Am trecut peste toate obstacolele i toate barierele, numai ca
s-i satisfac plcerile tale de copil. Ah, fiu ingrat, nici mcar nu-i mai aduci aminte cum te
ineam pe genunchi i-i smulgeam din-iorii drglai i unghiile de la picioare ca s-aud cum
urli ca un vielu ginga.
JACQUELINE: Vai, ce dulci snt vieii! Muu! Muu! Muu!
JACQUES MAMA: i-acum, poftim, tu taci, catrule! Nu-i pas de nimic.
8
JACQUELINE:
JACQUES TATL:
Aceast odrasl sau aceast npast a venit pe lume spre ruinea noastr, aceast odrasl sau aceast npast nu-i dect una din inveniile tale idioate de muiere.
JACQUES MAMA: Vai! Vai! {Fiului:) Vezi, din cauza ta nghit toate astea din partea lui taic-tu
care nu-i mai rumeg sentimentele i m face cum i vine la gur.
JACQUELINE, fratelui ei: De spin o s te spnzure, spune-i asta spinului.
JACQUES TATL: Inutil s mai zbovesc i s m zaharisesc pentru un destin iremediabil
caramelizat. N-o mai lungesc pe-aici. Vreau s rmn demn de strbunii mei. Tradiia, de la A
la Z, e de partea mea. O terg. trang!
JACQUES MAMA: Vai! Vai! Vai! S nu pleci! (Fiului:) Vezi, tatl tu ne prsete din cauza ta.
JACQUELINE , suspinnd: Marsipianule!
JACQUES BUNICUL (cntnd): Un... be... ivan... armant... Cnta... i... bom...bnea.
JACQUES BUNICA: Taci! Taci c te pocnesc!
i trage btrnului un pumn n cap; apca i se nfund.
JACQUES TATL:
Prsesc irevocabil ncperea asta, fie ce-o fi, cum i-o fi soarta. Nu mai e
absolut nimic de fcut. M duc n camera mea de-al-turi, mi fac bagajele i n-o s m mai
vedei
11
dect la ora mesei, i din cnd n cnd ziua i noaptea ca s mai roni ceva. (Lui facques:) Iar
tu ai s-mi dai napoi tolba ta cu sgei! i cnd te gndeti c toate astea se-ntmpl numai ca
s jubileze Jupiter!
JACQUELINE: Tticule... asta-i obnubilarea pubertii.
JACQUES TATL: Destul! E inutil. (Pleac.) Adio, fiu de porc i poarc, adio nevast, adio frate,
adio sor a propriului tu frate.
Iese cu un pas apsat, hotrt.
JACQUELINE, cu amrciune: Din poarc-n poarc! (Fratelui:) Cum supori tu una ca asta? II
insult insultndu-se. i invers.
JACQUES MAMA, fiului: Vezi, vezi, eti renegat, eti blestemat. O s-i lase prin testament ntreaga
motenire, numai c n-are cum s-o fac, Doamne!
JACQUELINE, fratelui ei: Asta e prima dat, dac n-o fi ultima, cnd i face mamei aa o scen, i
zu dac mai tiu cum o scoatem la capt.
JACQUES MAMA: Fiule! Fiule! Ascult-m. Te implor, uite, las deoparte sufletul meu generos de
mam, dar zi-mi ceva, fr s te gndeti la ce spui. Asta-i cea mai bun soluie ca s gndeti
corect, ca un adevrat intelectual i ca un fiu asculttor. (Ateapt n zadar un rspuns; Jacques tace cu ncpnare.) Dar tu nu eti un fiu asculttor. Vino, Jacqueline, tu, singura cu destul bun-sim ca s nu aplauzi.
JACQUELINE: Oh, mam, toate drumurile duc la Roma.
JACQUES MAMA: S-l lsm pe fratele tu s se mistuie la foc mic.
12
: Ba s se mistumbreasc!
(iese plngnd, trgnd-o de mn pe Jacqueline, care pleac ezitnd, ntorcnd
capul spre fratele ei. Ajuns n dreptul uii, Jacques mama rostete aceast fraz rmas
istoric:) Or s te dea la ziar, actografule!
JACQUELINE: Zarzavagiule!
Ies amndou, urmate de bunic i bunic, dar rmn cu toii s spioneze n pragul uii, vizibili
din sal.
JACQUES BUNICA: Fii ateni... la telefonul lui, asta-i
tot ce pot s v spui. JACQUES BUNICUL, cnt poticnit:
Jeg-o-os, dar cu suflet curat...
Bei-i-ivanul cnta...
Iese.
JACQUELINE
JACQUES MAMA
(rmas singur, tace o vreme, absorbit de propriile gnduri, apoi cu gravitate): Chiar
dac n-a fi scos o vorb... totui ce vor de la mine?
Linite.
Dup mai mult timp, Jacqueline revine. Se ndreapt spre fratele ei cu o expresie hotrt i
grav, se apropie de el, l privete n ochi i spune:
JACQUELINE: Ascult, drag frate, drag confrate i drag compatrioate, am s-i vorbesc ntre
doi ochi fragezi de frate i sor. Vin la tine pentru ultima dat, care fr ndoial nu va fi cea
din urm, dar ce vrei, cu-att mai ru dac mai bine nu se poate. Tu nu pricepi c snt trimis
la tine ca o scrisoare la pot, timbrat, timbrat de limbile mele aeriene, hai, nu-mi face snge
ru!
JACQUES
11
17
JACQUES TATL: Treac de la mine. Consimt bucuros. (Fiului:) Deci batem palma. Tu bate
fierul ct e cald.
JACQUES, cu voce stins: Ador cartofii!
JACQUELINE: S nu mai pierdem vremea.
JACQUES MAMA, soului: Gaston, pi n cazul sta, dac aa stau lucrurile, l putem nsura.
Noi ateptam numai s-i recunoasc vina, mai bine dou dect una, i uite c s-a rezolvat.
Jacques, totul e-n regul, planul iniial s-a-nfptuit, nunta e pregtit, logodnica-i aici. Snt i
prinii ei. Jacques, poi s stai jos. M unge la inim expresia ta resemnat. Dar ai grij s fii
lustruit pn-n vrful unghiilor...
JACQUES: Uf! Bine.
JACQUES TATL (bate din palme): S intre deci logodnica!
JACQUES: Acum e-acum!
IntrRoberta logodnica, tatl ei, Roberta tatl, mama ei, Roberta mama. Primul intr Roberta tatl,
mare, gras, maiestuos, n urma lui mama, ndesat, expresie de gospodin cumsecade; apoi prinii se
ndeprteaz pentru a-iface loc s treac Robertei n persoan, care nainteaz ntre tatl i mama ei;
e mbrcat n rochie de mireas; voalul alb i ascunde faa; apariia ei trebuie s produc senzaie;
Jacques mama i mpreuneaz mi-nile de bucurie; uluit, ridic braele spre cer, apoi se ndreapt
ctre Roberta, o privete de aproape, o atinge la nceput timid, apoi o pipie zdravn i n cele din
urm o adulmec; prinii Robertei o ncurajeaz cu gesturi amicale i prevenitoare; bunica trebuie
de asemenea s-o adulmece pe mireas, la fel i bunicul, cn-tnd: Pre-a-a btrnl be... ivan... a...
ma... nirt..." Jac18
ques tatl de asemenea. La apariia Robertei, Jacqueli-ne bate din palme cu veselie i strig:
JACQUELINE: Viitorul e-al nostru!
Apoi, apropiindu-se de Roberta, i va ridica rochia, va urla n urechea ei i, n cele din urm, o va
adulmeca. Purtarea lui Jacques tatl va fi mai demn i mai reinut; va schimba totui priviri i
gesturi trengreti cu Roberta tatl; Roberta mama, n schimb, se va afla nemicat la sfritul
scenei, n prim-plan, n stn-ga, cu un zmbet tmp pe buze; btrnul bunic face gesturi deplasate,
indecente, dar bunica l mpiedic s continue:
JACQUES BUNICA: Eee... asta-ibun... Nu... c asta-i bun... tu m faci ge... loas!
n vreme ce ceilali o adulmec pe Roberta, numai Jacques nu pare deloc impresionat; rmne aezat,
impasibil; las s-i scape doar un singur cuvnt exprimnd dispreul:
JACQUES, aparte: Femeie de la munte!
Roberta mama se arat uor intrigat, dar nu e dect o nelinite trectoare, continu s zmbeasc. i
face semn Robertei s se apropie de Jacques; ea e timid, nu avanseaz n scen dect condus,
aproape tras de Roberta tatl, mpins de Jacques mama i de Jacqu-eline. Jacques nu face nici o
micare, expresia lui rmne imobil.
JACQUES TATL (i d seama c ceva nu e n regul; rmne deoparte, cu minile n olduri,
murmurnd): Mcar eu n-o s fiu luat ca din oal!
19
n jurul lui Jacques fiul, Roberta tatl i prezint fiica n amnunt, ajutat de Jacqueline, Jacques
mama, Roberta mama i bunici.
ROBERTA TATL: Are picioare! Snt bine mpnate!
Jacqueline ridic rochia miresei pentru ca Jacques s se conving.
JACQUES {ridic uor din umeri): Normal!
JACQUELINE: Snt pentru mers.
JACQUES MAMA: Pentru mers!
JACQUES BUNICA: Ba bine c nu, i pentru gdilicit.
ROBERTA MAMA, fiicei ei: S vedem, hai, f o prob.
Roberta merge ntr-adevr pe picioarele ei.
ROBERTA TATL: Are mn!... ROBERTA MAMA: Ia arat.
JACQUELINE, d din cap nemulumit, ridic braele i le las s cad: Aoleu, cu ce frate m-afn
pricopsit!
JACQUES MAMA: ntotdeauna a fcut mofturi. L-am crescut tare greu. Nu-i plcea dect bebeterciul.
ROBERTA MAMA: Dar draga mea, nu neleg nimic, nu-mi vine s cred! Nu mi-ar fi trecut niciodat
prin minte! Dac-a fi tiut de la nceput, am fi luat msuri...
ROBERTA TATL, mndru, uor jignit: E fiica noastr unic.
JACQUES BUNICUL, cnt: Un be...e...ivan amanirt...
JACQUES MAMA: mi pare foarte ru!
21
JACQUES TATL: Jacques, te previn pentru ultima
dat!
JACQUES BUNICA: Pot s v dau un sfat? JACQUES: Bine. S-a fcut! O s mearg cu cartofi.
Uurare general, animaie, felicitri.
JACQUELINE:
Roberta tatl nltur voalul alb care ascundea figura Robertei. E toat numai zmbet i are dou
jovial: Nu face nimic, nu-i nici o problem, doamnelor i domnilor. (l bate pe umeri pe
Jacques, care e n continuare crispat.) Am prevzut acest incident. Avem la dispoziia voastr o a doua
fiic unic. Iar ea are toate trei nasurile.
ROBERTA MAMA: E trinar. Cu totul i n toate.
JACQUES MAMA: Ah, mi-ai luat o piatr de pe inim! ... tii, viitorul copiilor... Bravo! Auzi, Jacques?
JACQUELINE: Auzi, mi, pui de balt!
JACQUES TATL: S mai ncercm o dat. Dei mie nu prea mi vine s cred. Dar dac vrei voi...
i privete cu mniefiul.
JACQUES MAMA: Vai, Gaston, nu spune una ca asta. Eu am ncredere. Se rezolv.
ROBERTA TATL: Nu v facei griji. O s vedei. (O ia pe Roberta de min, o scoate din scen,
ntoarce capul.) O s vedei.
Jacques tatl e nemulumit; Jacques mama, nelinitit, dar plin de sperane, privete ctre fiul ei;
voi... eu n-am ce face, aa m-am nscut... Am fcut tot ce-am putut!... (Pauz.) Snt ce snt...
ROBERTA MAMA, n oapt: Ce inim de piatr! Nu-i tresare un muchi pe fa...
ROBERTA TATL, n oapt: E un nstrinat intransigent. Mai ru.
Personajele, cu excepia lui Jacques, se privesc. l privesc i pe Jacques, mut, n fotoliul su, apoi se
privesc din nou unul pe altul, n tcere. Ultima replic a lui Jacques fiul a creat o atmosfer de
nfiorare stpnit. Jacques e ntr-adevr un monstru. n vrful picioarelor, cu toii se ndeprteaz.
Roberta II care, n timpul ultimei scene, n-a scos o vorb, dar care, prin gesturi mai curnd
dezarticulate, atitudine descurajat, dezolare, a artat c e sensibil la desfurarea aciunii, este
dezorientat. Are aerul c ar vrea pentru o clip s-i urmeze prinii. Face un pas spre ieire, dar un
gest al tatlui ei o intuiete pe loc.
ROBERTA TATL, fiicei lui: Tu... Stai aici de paz i
f-i datoria! ROBERTA MAMA, melodramatic: Rmi, nefericita, cu
iubitul tu, dac tot eti presupusa lui soie.
39
ques, s-l ating, din ce n ce mai sigur pe sine.) Snt veselia morii n via... bucuria de-a tri, de-a
muri. (Jacques tace cu ncapfnare.) Mi se spunea i fata cu nai veseli...
JACQUES: Din cauza nasurilor?
ROBERTAII: Ah, nu. Naii mei de botez snt de vin... Domnule,
N-am pereche n lumea rotund. Snt uuratic, frivol, profund, Nu snt serioas, nu snt frivol, M
pricep la munca agricol, Fac i alte munci numeroase, Mai mult, mai puin sau la fel de frumoase.
Snt exact aceea care v-aduce foloase. Snt cinstit, necinstit, iat Cu mine viaa e srbtoare
garantat. Cnt la pian,
Pot s fac pe nebuna un an, Am o pregtire fr lacun i am primit o educaie bun.
JACQUES: Mai bine s vorbim despre altceva!
ROBERTAII: Ah, neleg, sntei altfel dect ceilali. Sntei o fiin superioar. Tot ce v-am spus e
fals... da... iat ns ceva care o s v intereseze.
JACQUES: M intereseaz dac-i adevrat.
ROBERTAII: Vroiam s fac o baie. n cada plin ochi am vzut un cobai alb ca neaua. Respira sub
ap. M-am aplecat s-l vd mai bine: i-am zrit boticul fremtnd uor. Sttea linitit. Am vrut s-mi
cufund braul n ap ca s-l ating, dar mi-a fost team c m muc. Se zice c animalele astea mici nu
muc, dar nu poi fi si34
gur niciodat! M vedea bine, m pndea, nu se ferea de mine. A deschis uor un ochi mic i m privea
nemicat. Nu prea viu. i totui era. l vedeam din profil. Am vrut s-l vd din fa. i-a ridicat spre
mine capul mic, cu ochii mici, fr s mite corpul. Cum apa era foarte limpede, am putut zri pe
fruntea lui dou pete ntunecate, maronii, parc. Cnd m-am uitat mai atent la ele, am vzut c se
umflau ncet, dou excrescene... doi mici cobai umezi i moi, puii lui care creteau acolo...
JACQUES, rece: Animalul sta mic din ap e cancerul! Ai vzut cancerul n visul dumneavoastr.
Asta e.
ROBERTAII: tiu.
JACQUES: Ah! mi inspirai ncredere.
ROBERTAII: Atunci vorbii-mi.
JACQUES: Cnd m-am nscut aveam vreo paisprezece ani. sta e i motivul pentru care mi-am dat
seama mai uor dect majoritatea celorlali despre ce e vorba. Da, am neles repede. N-am vrut s
accept situaia. Am spus-o deschis. Nu acceptam aa ceva. Dar nu celor pe care-i cunoatei, i care au
fost aici adineauri, le-am spus-o, ci altora. Cei pe care-i cunoatei nu neleg mare lucru... nu... nu...
dar o simeau... m-au asigurat c se va gsi un leac. Mi-au promis decoraii, derogri, decoruri, flori
noi, alt tapiserie, alt fond sonor. i mai ce? Am insistat. Mi-au jurat s-mi ofere satisfacie. Au jurat,
rsjurat, promisiune solemn, oficial, prezidenial, nregistrat... Am adus alte critici, pentru ca n
cele din urm s le declar c prefer s
35
m retrag, m-nelegei? Mi-au rspuns c le-a lipsi tare mult. Pe scurt, am pus condiiile
mele absolute! Trebuia s aib loc o schimbare, mi-au zis ei. Vor lua msurile necesare. M-au
implorat s sper, fcnd apel la nelegerea mea, la toate sentimentele mele, la dragoste, la
mil. N-o s dureze, n-o s mai dureze mult, m-au asigurat ei. n ce privete persoana mea, ea
trebuia s se bucure de cea mai nalt stim!... Ca s m ademeneasc, mi-au artat tot felul de
cm-pii, muni, cteva oceane... maritime, desigur... un astru, dou catedrale alese dintre cele
mai izbutite. Cmpiile n-artau deloc ru... m-am lsat pclit! Totul era trucat... Ah, m-au
minit. Au trecut secole de-a rndul! Oamenii... aveau cu toii cuvntul buntate pe buze i
cuitul ptat de snge ntre dini... M nelegei? Am rbdat, rbdat, rbdat. Trebuiau s m
caute. Am vrut s protestez: nu mai era nimeni... cu excepia celor pe care i cunoatei dar
care nu conteaz. M-au pclit... i cum era s ies? Au astupat uile, ferestrele cu nimicul, au
luat scrile... Nu se mai poate iei prin pod, pe sus, nu mai e chip... i totui, mi s-a spus, au
lsat mai peste tot trape... Dac le-a descoperi... Vreau neaprat s plec. Dac nu se poate
prin pod, rmne pivnia... da, pivnia... E mai bine s-o iei pe dedesubt dect s rmi aici.
Orice e preferabil situaiei mele de-acum. Chiar i una nou.
ROBERTAll: Ah, da, pivnia... Eu cunosc toate trapele.
JACQUES: Noi doi ne-am putea nelege.
36
ROBERTA ii: tii, eu am cai, armsari, iepe, asta-i tot ce am, v plac?
JACQUES: Da, povestii-mi caii dumneavoastr.
ROBERTAll: ling casa mea locuiete un morar. Morarul are o iap care a ftat doi mnji.
Micui, drglai. Ceaua ftase i ea doi cei, n grajd. Morarul e btrn, nu vede bine. A
luat mnjii ca s-i nece n heleteu, n locul ceilor...
JACQUES: Ah! Ah!
ROBERTA ii: Cnd a neles c greise era prea tr-ziu. Nu i-a mai putut salva.
JACQUES (puin amuzat, surde): Da? hmm.
Pe msur ce Roberta i spune povestea, sursul lui Jac-ques se transform ntr-un rs larg, vesel, la
fel de calm.
ROBERTAll {jocul decurge foarte lent la nceput; declam; micarea se intensific progresiv, n
timpul scenei care va urma; se va ncetini la sfrit): Nu, n-a putut s-i salveze. Numai c nu pe
mnji i necase. Cnd s-a ntors n grajd, a vzut c mnjii erau acolo, cu mama lor; i ceii
erau tot acolo, cu mama lor care ltra. Dar propriul lui copil, pruncul care tocmai se nscuse,
nu mai era lng mama lui, morria. Pe el l aruncase deci n ap. A alergat repede la heleteu.
Copilul ntindea minile spre el i striga: Tata, tata... i se rupea inima. N-a mai vzut dect
braul lui mic care spunea: Tata, tata! Mama, mama. Apoi l-a-nghiit apa i asta a fost tot. i
asta a fost tot. Nu l-a mai vzut. A nnebunit. i-a omort nevasta. A fcut totul ndri. A dat
foc. S-a spnzurat.
37
ROBERTA ii: Oh nu, nu scap el... nici o grij. Se-nvr-te n cerc, galopeaz n cerc...
JACQUES: Bravo, asta e! Vd... Vd... O scnteie pe coama lui... Scutur din cap... Ah! ah! ah!
arde! l doare!
ROBERTA II: i e fric! Galopeaz. n cerc. Se cabreaz!...
JACQUES: Coama e prins de flcri! Superb coam... Url, necheaz. Ni-ha! ni-ha! Focul
-nete. Coama e prins de flcri. Arde. Ni-ha! ni-ha! Arde! Arde! Ni-ha! ni-ha!
39
ROBERTAII: Cu ct alearg mai iute, cu-att se aprinde mai iute. E nebun, i e fric, l doare, l
doare, i e fric, l doare... se aprinde, ia foc cu totul!...
JACQUES: Ni-ha! ni-ha! Salt. Ce salturi nflcrate, nflcrate, nflcrate! Url, se cabreaz.
Stai, stai, Roberta. E prea repede... nu aa iute...
ROBERTAII, aparte: Oh... Mi-a spus pe nume... M va iubi!
JACQUES: Arde prea repede... se termin... F s mai dureze focul...
40
de lut. Simt mereu rcoarea... Snt muchi i mute grase, gndaci, librci i broate. Sub
pturi jilave faci dragoste, plesneti de fericire! Te cuprind cu braele mele ca nite erpi, cu
coapsele mele moi. Te afunzi, te topeti... n prul meu care plou, plou. Gura mea picur,
picur picioarele mele, umerii mei goi picur, prul picur, totul picur, curge, totul picur,
cerul picur, stelele curg, picur, curg...
JACQUES, extaziat: Pas-sionant!
ROBERTA ii: F-te comod. Scoate-i asta {arat spre plrie)... de pe cap. Ce e? Sau cine e?
JACQUES,
me ce Jacques fiul i Roberta II se aaz i ei pe vine, rmnnd nemicai. Cu un aer idiot, bunicii se
nvrt, se privesc i zmbesc, apoi se aaz la rndul lor pe vine. Toate acestea trebuie s provoace
spectatorilor un sentiment penibil, neplcut, ruine. ntunericul crete. Pe scen, actorii scot sunete
bizare, gem, croncne. ntunericul crete tot mai mult. Cei din familia lui Jacques i a Robertei pot fi
nc vzui miunnd pe scen. Se aud gemetele lor de animale, apoi nu se mai vd. Nu se mai aud
dect gemetele, suspinele lor, apoi totul dispare, totul se stinge. Din nou o lumin cenuie. Toat lumea
a disprut, cu excepia Robertei, care st culcat, sau mai curnd pe vine, ascuns sub rochia ei. I se
vede numai figura palid, cu trei nasuri, legnn-du-se, i cele nou degete micndu-se ca nite
reptile.
CORTINA
Vara 1950
VIITORUL E N OU
SAU MARE E GRDINA DOMNULUI!
PERSONAJELE
JACQUES, JACQUES fiul
JACQUELINE, sora lui
JACQUES TATL
JACQUES MAMA
JACQUES BUNICUL
JACQUES BUNICA
ROBERTA
ROBERTA TATL
ROBERTA MAMA
La ridicarea cortinei, Jacques i Roberta stau pe vine, mbriai, ca n finalul lui Jacques; nu snt
schimbri importante de decor.
Pe stnga, nfund, se afl acum o mobil mare, un fel de mas lung sau un fel de divan, ce servete
drept instalaie pentru clocit. Tabloul care nu exprim nimic", de pe peretele din fund, din mijloc,
este nlocuit n prezent de o ram mare ce ncadreaz portretul bunicului Jacques, adic pe bunicul
jacques n persoan. Scaune n jurul mesei pentru clocit. Se aude ploaia. Jacques mama i tatl,
Roberta mama i tatl, Jacque-line, Jacques bunica stau n picioare n jurul lui Jacques fiul i al
Robertei, privesc n jos ctre ei, apoi se privesc unul pe altul, dau din cap, ridic din umeri i
murmur: Nu, nu, aa nu se mai poate!" Topii de dragoste, Jacques fiul i Roberta nu-i vd.
ROBERTA: Psric... Psric... Psric... Psric... Psric... Psri-i-i-ic...
JACQUES: Psric. ROBERTA: Psric. JACQUES: Psric. ROBERTA: Psric.
JACQUES:
47
Cei patru prini, bunica i Jacqueline snt nemulumii.
JACQUES TATL: E prea de tot...
JACQUES BUNICA: Pe vremea mea, lumea se mai i
grbea...
ROBERTA TATL: Se cam ntrec cu gluma. ROBERTA MAMA, soului ei: sta-i Jacques, i pace! JACQUES MAMA,
soului ei: Roberta e de vin, i spun
eu. JACQUES FIUL, topit de dragoste: Psssssriiiic... Pssssriiiic... ROBERTA i JACQUES, acelai joc: Psssriiic... (Gnguresc.) Psssriiic...
JACQUES TATL:
NU mai exist pic de respect! JACQUELINE: Pi, tat, deschide ochii i vezi ce se-ntmpl pe strzi, n metrou... tia tineri nu
mai au reineri...
ROBERTA MAMA: NU s-ar fi dat Roberta n spectacol... JACQUES MAMA: Biatului meu nu i-ar fi trecut prin
minte... JACQUES i ROBERTA, acelai joc: Psssriiiic... Cirrrip... cirrrip... cirrrip... JACQUES TATL: Spectacol, nespectacol, un singur
lucru conteaz: randamentul... Toate astea nu
duc nicieri! JACQUES MAMA, soului ei: Ai puin rbdare, Gaston, ce naiba... JACQUES BUNICA: Fii practic! JACQUES MAMA, soului ei: Prea te pierzi cu firea, adu-i
aminte c nici la noi n-a dat imediat rezultate. ROBERTA i JACQUES, mbriai: Psssriiiic... Cirrip... cip... cirrip...
48
JACQUES TATL: N-are rost s le iei aprarea...
JACQUES BUNICA: Pi ce, le-a luat ceva?
ROBERTA TATL, soiei lui: Eu nu le-a fi dat voie!
ROBERTA MAMA, soului ei: Calmeaz-te.
JACQUES TATL: Linite!
JACQUES MAMA: Vai, ai rmas la fel de ru... tu care eti att de bun mereu!
ROBERTA TATL, soiei lui: Atta tie i mmica Jacques: zbiar ca o vac. N-a ntrebat-o nimeni de
sntate.
ROBERTA MAMA, soului ei: Mai bine i-ar ine gura...
JACQUELINE, soilor Roberta: Ai spus ceva?
ROBERTA TATL: Nu, nu, nimic, adic da, v vorbeam de bine, draga mea...
ROBERTA i JACQUES FIUL, stnd tot pe vine, mbriai: Psssriiic... cip... cip... cirip...
ROBERTA MAMA: Mie mi se par tare dulci amndoi.
JACQUES TATL: Pi asta le i reproez eu, n numele tradiiei... Snt aa de dulci c mi se-aplea-c...
JACQUELINE: Ne-ateptam la mai mult din partea lor.
JACQUES i ROBERTA, acelai joc: Pssriiic... Cipci-ripcirip...
JACQUES TATL, ctre Roberta tatl: Domnule, au trecut trei ani de cnd am ncheiat nunta! De-a-tunci
stau aici i sclipiciripesc ntruna, iar noi stm i ne uitm la ei. Aa n-ajungem nicieri.
JACQUES MAMA: Degeaba le-am tot urat i i-am tot ncurajat...
JACQUES TATL: Nimic nu iese de-aici. N-ajungem nicieri. Noi avem nevoie urgent de rezultate.
ROBERTA TATL, ctre Jacques tatl: V repet. Nu fiica mea e de vin.
49
JACQUES TATL, ctre Roberta tatl: O fi a mea de vin? Ce vrei s insinuai?
ROBERTA TATL, ctre facques tatl: Ei, n-o luai chiar aa!
JACQUES i ROBERTA: Cip... cirip... cirip... cirip...
JACQUES BUNICA: Ca s faci muli copii, trebuie o ciorb bun... ca s-i ias bun ciorba, ai nevoie de
muli copii...
JACQUES i ROBERTA, acelai joc: Pssriic!... Cipci-ripciripcirip...
JACQUES TATL: Trebuie s lum o hotrre!... Hai, Jacqueline, vino i tu cu o idee...
JACQUES i ROBERTA, acelai joc: Psssriiiic!... Cip-cirrripcirrrip...
JACQUELINE: Tot eu, de fiecare dat eu!... O la li la la, ia mai psai-m n lace!
JACQUES TATL, amenintor: Jacqueline! Jacqueline! Jacqueline!
JACQUELINE, lsnd capul n jos: Hai, tticule, iar-t-m.
ROBERTA MAMA, soului ei: Acum tia or s se umfle iar n pene!
JACQUELINE, ctre Jacques tatl: Neles, tticule. Bine, tticule. La ordinele tale, tticule.
JACQUES BUNICA: Ce fat grozav!
JACQUES MAMA: Fata mea... Ea e marea mea consolidare!
ROBERTA MAMA, soului ei: Asta cam aa e.
ROBERTA TATL, ROBERTA MAMA, JACQUES TATL, JACQUES BUNICA, ntinznd braele spre
Jacqueline, n vreme ce portretul bunicului rmne nemicat i mut: Grozav fat! Grozav!
Grozav!
50
JACQUELINE:
Ia s-ncercm noi s-i separm nti... ca s-i unim pe urm mai bine!
JACQUELINE,
Apoi, cu mare efort i cu lovituri scurte, le desprinde braele, l separ pe Jacques de Roberta.
JACQUELINE:
51
JACQUES FIUL:
JACQUES,
bunicii: nc un pic de slnin. JACQUES TATL, bunicii: D-i, d-i, slnina face bine la
specie.
Jacques bunica i d slnin lui Jacques fiul.
ROBERTA: nc un pic de slninu. ( se d.) JACQUES: Mai vreau nite cartofi. (I se dau.) JACQUES
TATL: Destul! JACQUES MAMA: Vai!...
JACQUES TATL: Am zis!...
Jacques tatl ia mncarea i o aaz undeva pe scen.
ROBERTA TATL, soiei lui: O face din zgrcenie, nu din principenie!
53
ROBERTA MAMA,
JACQUES TATL,
JACQUES BUNICA:
ntori cu spatele la public i cu faa spre portretul bunicului, izbucnesc cu toii n cor:
Cordoleane! Cordoleane! Cordoleane! Clduroasele, sincerele noastre cordoleane! Cordoleane!
Cordoleane! Cordoleane!
Trebuie s se aud limpede vocea lui Jacques fiul care plnge.
JACQUES BUNICUL, fr s prseasc rama lui, rspunde salutnd cu mna: Cordoleane! Cordoleane!
Cordoleane!
Apoi toat lumea, inclusiv bunicul ctre care stau cu toii ntori: Cordoleane! Cordoleane!
Cordoleane! Cordoleane! Clduroase cordoleane! Cordoleane!" Jacques bunicul rmne nemicat
n rama lui. Personajele cu excepia bunicului, desigur se ntorc spre Jacques, l nconjoar i i
spun: Cordoleane! Cordoleane! Cordoleane! Clduroase cordoleane!"
59
Jacques rspunde o dat sau de dou ori: Cordolean-e", apoi izbucnete n plns. Se prbuete, n
vreme ce prezentarea condoleanelor nu se mai sfirete. E ridicat i aezat pe un scaun.
JACQUES FIUL url: Diihiii! Ihihiii! Ihihiii! Ihihiii! Cordolean-e! Ihihiii! JACQUES TATL, astupndu-i urechile, strig, mai tare
dect Jacques fiul, ctre Jacques mama: I-ai vibrat
prea tare coarda. Devibreaz-o! JACQUELINE, strigndu-i lui Jacques: Taci din gur,
ne-ai scos pe toi din srite. ROBERTA MAMA, strignd: A srit peste cal.
Jacques mama i trage cu toat puterea o palm lui Jacques fiul. Jacques fiul se oprete brusc din
plns. Cu excepia lui Jacques tatl, toi se ntorc spre Jacques mama.
Jacqueline, Roberta mama, Roberta tatl, Roberta izbucnesc cu toii:
, PRINII ROBERTEI: Felicitri, doamn,
felicitrile noastre. mpreun
JACQUES BUNICA Z JACQUELINE: BraVO,
JACQUES BUNICA:
Las c vedem noi ce-o s ias dup tia trei ani! Deocamdat nu s-ar zice!
62
Roberta, din ce n ce mai jenat, afieaz totui atitudini extravagante.
ROBERTA MAMA,
Robertei: Fetia mamii, nu-i frumos. .. aici, de fa cu toat lumea. Vino cu mmica, te-nva ea. Nu-i nevoie dect de un pic de meserie. Numai un pic.
JACQUES MAMA, ctre Roberta mama: Dac experiena mea v poate ajuta... V stau la
dispoziie.
ROBERTA MAMA: CU plcere. Cum s v refuz?
JACQUES BUNICA, ctre Roberta mama: Vin i eu. Am s-i cnt ceva s-adoarm...
ROBERTA MAMA, ctre Roberta tatl: Tu stai aici, cu ginerele tu. Dac e nevoie de tine pentru
element, te chemm noi. (Ctre Jacques tatl:) i dumneavoastr o s v cerem nite element,
dac e cazul.
JACQUES TATL se nclin: La dispoziia dumneavoastr, doamn.
JACQUES MAMA: Element se gsete la mine din plin, am i pentru alii, dac e nevoie.
Roberta, Roberta mama, Jacques mama, Jacques bunica ies prin dreapta. Roberta iese fcnd gesturi
i lu-nd atitudini din ce n ce mai extravagante. Vznd c iese, Jacques ntinde vag braele spre ea,
schieaz grimasa unui copil care ar vrea s plng i face: Mm... Mm... Mm..."
JACQUELINE, privind cum iese Roberta i suita ei: De pe-acum a devenit matern! Are instinct.
Jacques se prbuete ntr-un fotoliu.
ROBERTA TATL, lui Jacques: Las c vedem noi acuma cte parale faci.
63
JACQUES TATL,
JACQUELINE,
timp ce se aude:
66
VOCEA LUI ROBERTA TATL:
JACQUES FIUL:
JACQUES TATL:
Revoluionari!
JACQUES BUNICA: Antirevoluionari!
JACQUELINE: Rdcinoi! Radicodoi!
JACQUES MAMA: Populiti!
ROBERTA TATL: Acionari!
JACQUES TATL: Reacionari!
JACQUES BUNICA: Chimiti.
JACQUELINE: Pompieri i profesori.
JACQUES MAMA: Janseniti.
ROBERTA MAMA: Liber-cugettori.
ROBERTA TATL: Marxiti. Marchizi, mrci, contra-mrci.
JACQUES TATL: Idealiti. Relativiti. JACQUES BUNICA: Existenialiti. JACQUELINE: Esenialiti
i materialiti. JACQUES MAMA: Federaliti, spiritualiti. ROBERTA MAMA: Letriti. ROBERTA TATL: Frai,
fratricizi! JACQUES TATL: Amici, inamici! JACQUES BUNICA: Manutanioniti! JACQUELINE: Vamei,
actori!
72
JACQUES MAMA: Beivi i catolici!
ROBERTA MAMA: Protestani, israelii!
ROBERTA TATL: Gherete i ghete.
JACQUES TATL: Creioane i planete.
ROBERTA MAMA: Aspirine! Crochete!
JACQUES BUNICA: i omlete! Mai ales multe omlete!
Jacqueline i Roberta tatl se afl n mijlocul scenei, cu courile goale.
TOI N COR, cu excepia lui Jacques i a bunicului: Da, da, omlete, multe omlete.
Micarea i glgia nceteaz brusc. Se aude vocea slab a lui Jacques:
JACQUES FIUL: Pesimiti!
TOI, indignai: Ce? Cum i permite? Ce l-a apucat? Iar? Venic nemulumit!
Se apropie de el. Tcere ncordat.
JACQUES FIUL: Anarhiti. Nihiliti.
ROBERTA TATL: V-am zis eu c nu poi s contezi pe el.
JACQUES TATL, fiului: Ce, i-ai pierdut credina?
ROBERTA MAMA: NU crede n nimic.
JACQUES TATL, fiului: Hai, spune, ce vrei?
JACQUES FIUL: Vreau o fntn de lumin, ap incandescent, un foc de ghea, zpezi de foc.
JACQUELINE, ctre Jacques fiul: Nu uita ce-ai de fcut.
JACQUES BUNICUL, din rama sa, ctre Jacques fiul: Vezi-i de oule tale!
JACQUES TATL, fiului: N-ai dect s te duci s vezi focurile de arpipicii!
ROBERTA MAMA: Da are pretenii, nu glum!
73
ROBERTA TATL:
Ia mai du-te-n cacastelul Merdailles! TOI: Triasc producia! Triasc rasa alb! nainte! Tot nainte!
Producia!", Cot-codac"-ui snt reluate mai cu spor, micarea devine i mai accelerat, n
entuziasmul general. Din rama sa, bunicul strig la rndul lui: Producei! Producei!!" Ceilali spun:
Producem! Producem!!", toi fac Cot-cot-codac!" i aplaud.
JACQUES BUNICUL: La fel ca odinioar, viitorul e n ou!
S-ar putea deschide o trap, sau nu; dup cum la fel de bine planeul ar putea cobor mai mult sau
mai puin ncet, personajele scufundndu-se treptat, fr s-i dea seama, i disprnd; dup cum se
poate pur i simplu ca jocul s continue n funcie de posibilitile tehnice ale scenei.
CORTINA
2951
SCAUNELE
Fars tragic
PERSONAJELE
BTRNUL, 95 de ani BTRNA, 94 de ani ORATORUL, ntre 45 i 50 de ani
Perei circulari cu un intrnd nfund. O ncpere foarte srccioas. n dreapta, pornind dinspre
avanscen, trei ui. Apoi o fereastr, cu un scunel de buctrie n faa ei; pe urm nc o u. n intrnd, nfund, o u somptuoas, cu dou batante, i alte dou ui, aezate fa n fa, ncadrnd ua
somptuoas: aceste dou ui, sau cel puin una dintre ele, snt aproape complet ascunse ochilor
publicului. n stnga scenei, tot pornind dinspre avanscen, trei ui, o fereastr, avnd lngea un
scunel de buctrie, aezat simetric fa de cea din dreapta, apoi o tabl neagr i un podium.
Pentru mai mult claritate, vezi planul de mai jos.
1. U mare, n fund,
11. Podium i tabl neagr.
cu dou batante.
12,13. Ferestre (cu scunel) 2,3,4,5. Ui laterale dreapta.
6, 7, 8. Ui laterale stnga.
14. Scaune goale.
9,10. Ui ascunse n intrnd. . Culoar (n culise).
stnga, dreapta.
77
La marginea scenei, dou scaune, unul Ung altul. De plafon atrn o lamp cu gaz. Cortina se
ridic. Semintuneric. Btrnul st aplecat la fereastra din dreapta, urcat pe scunelul de buctrie.
Btrna aprinde lampa cu gaz. Lumin verde. l trage pe Btrn de mnec.
BTRNA:
Hai, puiule, nchide fereastra, miroase urt apa sttut... intr i narii...
Las-m-n pace!
BTRNA: Hai, puiule, hai, aaz-te pe scaun. Nu te mai apleca, ai s cazi n ap. Doar tii ce-a
BTRNUL:
E ase dup-mas... i s-a fcut deja ntuneric, i mai aduci aminte? Pe vremuri era
altfel; era lumin pn la nou seara, pn la zece, pn la miezul nopii.
BTRNA: Chiar aa, ce memorie ai!
BTRNUL: Multe s-au schimbat de-atunci.
BTRNA: De ce oare? Tu ce crezi?
BTRNUL: Habar n-am, Semiramida, ccreaza mea... Poate fiindc pe ct naintezi, pe-att te-afunzi mai tare. E din cauza pmntului care se-nvrte, se-nvrte, se-nvrte, se-nvrte...
BTRNA: Se-nvrte, se-nvrte, puiule... (Tcere.) Vai! ce savant eti, ce talentat eti, puior!
Puteai s-ajungi preedinte ef, rege ef, sau chiar doctor ef, mareal ef, numai s fi vrut, s fi
avut i tu un dram de ambiie n via...
BTRNUL: La ce bun? Tot n-am fi trit mai bine... i la urma urmei noi avem o situaie, eu snt
totui mareal, marealul imobilului, doar snt portar.
BTRNA (l mngie pe Btrn aa cum mngi un copil): Puiorule, copil mic...
BTRNUL: M plictisesc de moarte.
BTRNA: Erai mai vesel cnd te uitai la ap... Hai, apuc-te i tu s imii ca s mai rdem i noi,
cum ai fcut asear.
BTRNUL: De ce nu imii tu? E rndul tu.
BTRNA: Ba-i rndul tu.
BTRNUL: Al tu.
79
BTRNA:
Ba al tu.
Ba al tu.
BTRNA: Ba al tu.
BTRNUL: Bea-i ceaiul, Semiramida. (Bineneles, nu e ceai.)
BTRNA: Hai, f ca februarie.
BTRNUL: Nu-mi plac lunile anului.
BTRNA: Deocamdat n-avem altele. F-o pentru mine...
BTRNUL: Bine. Uite: februarie. (Se scarpin n cap ca Stan Laurel.)
BTRNA, rznd, aplaudnd: Curat februarie! i mulumesc, i mulumesc, eti tare drgu,
puior. (l mbrieaz.) Vai, ce talentat eti! Puteai s-ajungi pe puin mareal ef, dac
vroiai...
BTRNUL: Snt portar, marealul imobilului. (Tcere.)
BTRNA: Hai, spune-mi povestea, tii tu, povestea aia: Atunci am rs...
7
BTRNUL: Iari?... M-am sturat... Atunci, am rs . tot asta... mi ceri mereu acelai lucru!...
Atunci am rs..." Ce plictiseal... De aptezeci i cinci de ani de cnd sntem cstorii, n
fiecare sear, dar absolut n fiecare sear, m pui s-i spun aceeai poveste, s imit aceleai
persoane, aceleai luni... tot aia i tot aia... hai mai bine s vorbim despre altceva...
BTRNUL:
BTRNA:
(Btrna ncepe s rd ncet, ramolit; apoi, treptat, rde n hohote; i Btrnul va rde):
Atunci am rs de ne durea burta i se zguduia pmn-tul, povestea era plin de haz... i hazul
BTRNUL
alerga de rupea pmntul, cu burta goal, hazul avea burt i-i era necaz... cra un cufr cu
orez
burduit, orezul pe pmnt s-a risipit, hazul s-a poticnit... i-atunci am rs, am rs, am rs, burta
plin de haz, cufr cu sau fr orez, burta goal cufurind orez... i-atunci am rs, hazul venea
gol puc de necaz, am rs..."
BTRNA, rznd: i-atunci am rs, am fcut haz de necaz, de hazul gol, am rs, de cufr cu sau
fr orez, cufurit pe pmnt... orezul din burt risipit pe pmnt..."
CEI DOI BTRNI, mpreun, rznd: i-atunci am rs. Ha!... risip... Ha!... Ha-risip!... Hazul cu
burta goal de necaz... a risipit orezul... (Se aude:) i-atunci am... burta goal... a ris... cu sau
fr cufr... s-a cufurit... (Apoi, cei doi btrni se linitesc treptat.) Am rs... ha!... Ha-risip!...
Ha-risip! Haris!"
BTRNA: sta era care va s zic faimosul tu Paris.
82
BTRNUL:
mmic.
83
BTRNA:
mai bine dac te nelegeai, ca toat lumea, cu toat lumea. Te-ai certat cu toi prietenii, cu toi
directorii, cu toi marealii, cu fratele tu.
BTRNUL: Nu-i vina mea, Semiramida, tii foarte bine ce-a zis.
BTRNA: Ce-a zis?
BTRNUL: A zis: Prieteni, am un purice. Am venit n vizit cu sperana s vi-l las vou."
BTRNA: Eh, vorba vine, dragul meu. Nu trebuia s pui la suflet. Dar pe Carel de ce te-ai
suprat? Tot el a fost de vin?
BTRNUL: Vrei s m scoi din srite, asta vrei: s m scoi din srite! Pi sigur c-a fost vina
lui. A venit ntr-o sear i-a zis: V urez noroc. Acum c-ar trebui s spun cu voce tare vorba
aia care aduce noroc, uite c n-o zic. O-nghit." i a rs ca boul.
85
BTRNA:
ca n vis: Era la captul captului grdinii. .. acolo era... acolo era... acolo era..." ce
era, draga mea?
BTRNA: Oraul Paris, care strlucea!
BTRNUL: La captul, la captul captului Parisului era, era"... ce?
BTRNA: Puior, ce era, cine era puior?
BTRNUL: Era un loc, un timp fermector...
BTRNA: O vreme-att de bun? M-ndoiesc...
BTRNUL: Dar locul... locul nu mi-l amintesc...
BTRNA: Nu-i mai bate capul...
BTRNUL: E prea departe, nu pot... s mai ajung la el... unde era?...
BTRNA: Ce?
BTRNUL: Ceea ce eu... ceea ce-mi vine... unde era? i cine?
BTRNA: Oriunde-ar fi, te voi urma cu dor, pn la captul lumii, puior.
BTRNUL: Ah! mi vine aa de greu s m exprim... Trebuie s spun totul.
BTRNA: E O datorie sfnt. N-ai dreptul s ii pentru tine mesajul tu; trebuie s-l mprteti
oamenilor, ei ateapt... universul ntreg nu te-ateapt dect pe tine.
86
BTRNUL: Da, da, am s le spun.
BTRNA: Te-ai hotrt? Trebuie.
BTRNUL: Bea-i ceaiul.
BTRNA: Puteai s-ajungi orator ef dac aveai mai mult voin n via... snt mndr, snt tare
bucuroas c te-ai hotrt n sfrit s vorbeti tuturor rilor, Europei, tuturor continentelor!
BTRNUL: Ah, dar mi vine aa de greu s m exprim, n-am uurin.
BTRNA: Uurina vine dup ce faci primul pas, e la fel ca viaa i moartea... trebuie numai s
fii hotrt. Vorbind, ne vin ideile, cuvintele, pe urm ne gsim pe noi, n propriile noastre cuvinte, i oraul, grdina, poate c regsim totul i nu mai sntem orfani.
BTRNUL: N-am s vorbesc eu, am angajat un orator de meserie, o s vorbeasc el n numele
meu, ai s vezi.
BTRNA: Atunci, rmne ntr-adevr pe disear? Mcar i-ai convocat pe toi, toate personajele,
toi proprietarii i toi savanii?
BTRNUL: Da, pe toi proprietarii i pe toi savanii. {Tcere.)
BTRNA: Paznicii? episcopii? chimitii? cazangiii? violonitii? delegaii? preedinii? poliitii?
negustorii? cldirile? stilourile? cromozomii?
BTRNUL:
Da, da, i potaii, hangiii i artitii, toi tia care snt ct de ct savani, ct de ct
proprietari!
BTRNA: i bancherii?
BTRNUL: I-am convocat.
BTRNA: Proletarii? funcionarii? militarii? revoluionarii? reacionarii? psihiatrii i psihopaii
lor?
87
BTRNUL:
Da, toi, toi, toi, la urma urmelor, cu toii snt savani sau proprietari.
NU te enerva, puiule, nu vreau s te bat la cap, dar tii ct eti de aiurit, ca toate geniile;
ntlnirea e important, trebuie s vin cu toii n seara asta. Poi conta pe ei? au promis?
BTRNUL: Bea-i ceaiul, Semiramida. (Tcere.)
BTRNA: Papa, papagalii i papilele?
BTRNUL: I-am convocat. (Tcere.) Am s le comunic mesajul... Toat viaa am simit c m-n-bu;
acum, vor afla totul, datorit ie i oratorului, numai voi m-ai neles.
BTRNA: Snt aa mndr de tine...
BTRNUL: ntlnirea ncepe n cteva clipe.
BTRNA: E-adevrat deci, vin n seara asta? Nu mai ai de ce s plngi, savanii i proprietarii in loc de
ttici i de mmici. (Tcere.) Nu vrei s am-nm ntlnirea? N-o s ne oboseasc prea tare?
Agitaia crete. Timp de cteva clipe Btrnul se-nvr-te cu pai mici i nehotri, de btrn sau de
copil, n jurul Btrnei. Face eventual un pas sau doi spre una din ui, pentru a continua apoi s se
plimbe n cerc.
BTRNUL: TU crezi c ne-ar putea obosi?
BTRNA: Eti puin rcit.
BTRNUL: i cum s anulez ntlnirea?
BTRNA: i invitm n alt sear. Poi s le dai telefon.
BTRNUL: Doamne Dumnezeule, nu pot, e prea tr-ziu. Probabil c s-au mbarcat deja!
BTRNA: Trebuia s fii mai prudent.
Se aude o barc lunecnd pe ap.
88
BTRNUL: Am impresia c-au sosit... (Lunecarea brcii se aude mai tare.) ... Da, sosesc!... (Btrna se
ridic i merge chioptnd.)
BTRNA: Poate c-i Oratorul.
BTRNUL: Nu vine el aa devreme. Trebuie s fie altcineva. (Se aude soneria.) Ah!
BTRNA: Ah!
Nervoi, Btrnul i Btrna se ndreapt spre ua ascuns din fund, n dreapta. n vreme ce se
ndreapt spre u, spun:
BTRNUL: Hai.
BTRNA: Snt ciufulit ca naiba... stai o clip...
i aranjeaz prul, rochia, n timp ce merge chioptnd, i trage ciorapii roii, grosolani.
BTRNUL: Trebuia s te aranjezi nainte... ai avut
tot timpul... BTRNA: Vai ce prost mbrcat snt... Uit-te i
tu cum arat rochia asta veche, e toat boit... BTRNUL: Puteai i tu s-o calci... hai, grbete-te!
Nu-i lsa s-atepte.
Btrnul, urmat de Btrna care bombne, ajunge n intrnd; pentru o clip, nu mai snt vizibili din
sal; se aude cum deschid ua, apoi cum o nchid, dup ce au poftit pe cineva s intre.
VOCEA BTRNULUI: Bun ziua, doamn, poftii v rog. Sntem ncntai c ai rspuns invitaiei
noastre. V-o prezint pe soia mea.
VOCEA BTRNEI: Bun ziua, doamn, ct m bucur s v cunosc!... Atenie la plrie s nu se boeasc. Mai bine scoatei acul, e mai comod fr. Oh, nu, nu se-aaz nimeni pe ea.
89
VOCEA BTRNULUI: Lsai-v aici blana. Dai-mi voie s v ajut. Nu, nu se stric.
VOCEA BTRNEI: Vai, ce taior frumos... i ce cm-u tricolor... Nu luai nite biscuii?... Vai, dar
nu sntei deloc gras... nici vorb... puin plinu... Umbrela... lsai-o aici.
VOCEA BTRNULUI: Dai-mi voie s v conduc.
BTRNA:
BTRNUL,
sta-i cuvntul.
(rde): Nu se poate!
BTRNA (rde): Oh! Ce chestie! (Btrnului:) E o comoar.
BTRNUL, Btrnei: Am impresia c doamna te-a cucerit. (Doamnei:) Felicitrile mele!...
91
BTRNUL
BTRNA,
(se apleac cu greu ca s ridice un obiect invizibil care i-a scpat Doamnei invizibile):
Lsai... nu v deranjai... l ridic eu... vai! ai fost mai iute ca mine... (Se ridic.)
BTRNA, Btrnului: N-are vrsta ta!
BTRNUL, Doamnei: Btrneea e o povar tare grea. V urez s rmnei venic tnr.
BTRNA, aceleiai: E sincer, v vorbete din suflet. (Btrnului:) Puiul meu!
Cteva clipe de tcere. Btrnii, n profil fa de sal, o privesc pe Doamn i zmbesc politicos; ntorc
apoi capetele spre public, pe urm o privesc din nou pe Doamn, rspund cu zmbete la zmbetul ei;
apoi, prin replicile care urmeaz, rspund ntrebrilor ei.
BTRNUL
BTRNA:
BTRNA,
maipomenit pentru mine... eu... eu... eu nu m ateptam... dei... totui... ce mai ncolo
93
i-ncoace, snt foarte mndru s primesc, n umila mea locuin, un erou de talia dumneavoastr.
(Strnge mna invizibil pe care i-o ntinde Colonelul invizibil i se nclin ceremonios, apoi se
ndreapt) Fr fals modestie, dai-mi voie totui s v mrturisesc c nu m simt deloc nedemn de
vizita dumneavoastr! Mndru, da... nedemn n nici un caz!...
Btrna intr din dreapta cu un scaun.
BTRNA: Vai! Ce uniform frumoas! Ce mai decoraii! Cine e, puior?
BTRNUL, Btrnei: Tu nu vezi c-i Colonelul!
BTRNA, Btrnului: Vai!
BTRNUL, Btrnei: Numr tresele! (Colonelului:) Soia mea, Semiramida. (Btrnei:) Vino ncoace s
te prezint domnului Colonel. (Btrna se apropie crnd ntr-o mn scaunul, face o reveren fr s
dea drumul scaunului. Colonelului:) Soia mea. (Btrnei:) Domnul Colonel.
BTRNA: Incntat, domnule Colonel. Bine-ai venit. Sntei un camarad al soului meu, el e mareal...
BTRNUL, nemulumit: De imobil, de imobil...
BTRNA (Colonelul invizibil i srut mna Btrnei; se vede dup gestul Btrnei, a crei mn pare s
se ridice spre nite buze; de emoie, Btrna scap scaunul.) Vai! ce gentil e... se vede c-i un superior,
un om superior!... (Ridicscaunul; Colonelului:) Scaunul dumneavoastr...
BTRNUL, Colonelului invizibil: Poftii dup mine, v rog... (nainteazamndoi n scen, Btrna crnd scaunul; Colonelului:) Da, mai e cineva. A94
teptm lume mult!... (Btrna aaz scaunul n dreapta.)
BTRNA, Colonelului: Da luai loc, v rog. (Btrnul prezint personajele invizibile unul altuia.)
BTRNUL: O tnr doamn, prieten de-a noastr...
BTRNA: O foarte bun prieten...
BTRNUL, acelai joc: Domnul Colonel... un strlucit militar.
BTRNA, artnd spre scaunul pe care i l-a adus Colonelului: Luai loc aici...
BTRNUL, Btrnei: Dar domnul Colonel vrea s se aeze lng Doamna, nu vezi!?...
Colonelul se aaz invizibil pe al treilea scaun din stn-ga scenei; Doamna invizibil se presupune c
st pe-al doilea; o conversaie inaudibil se nfirip ntre cele dou personaje invizibile aezate unul
lng altul; cei doi btrni rmn n picioare, n spatele scaunelor lor, ncadrndu-i pe cei doi invitai
invizibili, Btrnul n stnga Doamnei, Btrna n dreapta Colonelului.
BTRNA,
ascultnd conversaia celor doi invitai: Vai de mine! Asta-i prea de tot.
acelai joc: Mda. (Btrnul i Btrna i fac semne pe deasupra capetelor celor doi invitai,
urmrind n acelai timp conversaia care ia o turnur ce pare s-l nemulumeasc pe Btrn. Brusc:)
Da, domnule Colonel, n-au sosit nc, vin ceva mai trziu. Oratorul va vorbi n numele meu, el va
explica semnificaia mesajului... Avei grij, domnule Colonel, soul doamnei poate s-apar dintr-o
clip ntr-alta.
95
BTRNUL,
BTRNA,
cunoscut-o pe doamna cu mult naintea dumneavoastr... era aceeai, numai c avea cu totul
alt nas... v felicit, domnule, se pare c v iubii cu-adevrat. (Btrna apare cu un scaun pe
ua nr. 8.) Semiramida, au venit dou persoane, mai trebuie un scaun... (Btrna las scaunul
n spatele celorlalte patru, apoi iese pe ua nr. 8 pentru a reintra dup cteva clipe pe ua nr. 5 cu un
alt scaun i l va aeza lng cel pe care tocmai l adusese. n acel moment Btrnul va ajunge,
mpreun cu cei doi invitai, aproape de Btrna.) Poftii, poftii, au mai venit invitai, am s vi-i
despre ea... i soul ei. (Adresndu-se din nou Colonelului i primei Doamne invizibile:) i
soul ei...
BTRNA face o reveren: Se pricepe s fac prezentrile, ce mai! Are stil. Bun ziua, doamn,
bun ziua, domnule. (Le arat nou-veniilor pe celelalte dou persoane invizibile.) Da, da,
prieteni...
BTRNUL, Btrnei: Uite, i-au adus un cadou. (Btrna ia cadoul.)
BTRNA: E-O floare, domnule? sau un furou? un arbore? sau un bou?
BTRNUL, Btrnei: Da de unde, nu vezi c-i un tablou!
BTRNA: Vai! ce frumos e! Ooo... Mulumesc, domnule... (Primei Doamne invizibile:) Privii,
v rog, scump prieten.
BTRNUL, Colonelului invizibil: Privii, v rog.
BTRNA, ctre soul Frumoasei: Doctore, doctore, m ia cu grea de diminea, am fierbineli,
am ameeli, inima-mi ia foc, ficatul sare din loc, m dor ovarele, nu-mi mai simt picioarele,
ochii-mi alunec, privirea se-ntunec, degetele-mi nghea n fiecare diminea, ah, doctore,
doctore!...
BTRNUL, Btrnei: Dar domnul nu-i doctor, e fo-togravor.
BTRNA, primei Doamne: Dac ai terminat s v uitai, putei s-l agai. (Btrnului:) N-are
a face, e fermector, ba chiar strlucitor. (Fotogravoru-lui:) N-o spun numai aa, ca s v fac
un compliment...
Btrnul i Btrna se gsesc acum n spatele scaunelor, unul lng altul, aproape atingndu-se, dar
spate n spate; vorbesc; Btrnul cu Frumoasa, Btrna cu Foto99
gravorul; din cnd n cnd rostesc cte o replic, ntor-cnd capul, ctre unul sau altul dintre primii
invitai.
BTRNUL,
Frumoasei: Snt tare emoionat... Chiar dumneavoastr sntei, nu-mi vine s cred...
V iubeam, acum o sut de ani... V-ai schimbat mult... Nu v-ai schimbat deloc... V iubeam,
te iubesc...
BTRNA, Fotogravorului: Oh! domnule, domnule, domnule...
BTRNUL, Colonelului: La capitolul sta, absolut de-acord cu dumneavoastr.
BTRNA, Fotogravorului: Oh! Chiar aa e, domnule, chiar aa e... (Primei Doamne:) V
mulumesc c l-ai agat i-mi cer scuze dac v-am deranjat.
Lumina e acum mai puternic. Devine din ce n ce mai puternic, pe msur ce intr oaspeii
invizibili.
BTRNUL, aproape smiorcindu-se, Frumoasei: Unde e neaua de mai an?
BTRNA,
Fotogravorului, sclifosindu-se, grotesc; aceast atitudine va fi tot mai vizibil n scena care
ur1
100
meaz; i va arta ciorapii roii, grosolani, i va ridica nenumratele fuste, juponul plin de guri, i
va descoperi pieptul brn; apoi, cu minile n olduri, i va lsa capul pe spate, scond ipete erotice, i va mpinge bazinul nainte, cu picioarele desfcute, va rde, rs de trf btrna; acest joc, cu
totul diferit de cel de pn acum i de cel ce va urma, i care trebuie s dezvluie o personalitate
ascuns a Btrnei, va nceta brusc: Nu mai ine la vrsta mea... Nu crezi?
BTRNUL, Frumoasei, foarte romantic: Pe vremea noastr, luna era un astru viu, ah! da, dac-am fi
ndrznit atunci, dar noi eram copii... Vrei s dm timpul napoi?... mai e oare cu putin? mai
e?... vai! nu, nu se mai poate. Timpul a trecut ca un tren i a lsat urme pe pielea noastr,
inele timpului... Chiar crezi n miracolele chirurgiei estetice? (Colonelului:) Snt militar, la
fel ca dumneavoastr, militarii rmn venic tineri, marealii snt ca zeii... (Frumoasei:) Da,
aa ar fi trebuit s se-ntmple... ce placat! am pierdut totul. Puteam tri fericii, snt sigur; puteam, puteam; cine tie, poate c sub zpad rsar flori!...
BTRNA, Fotogravorului: Vrei s m flatezi, trenga-rule! Ah! ah! Ce?! Zici c art mai tnr?
Nebuna ticule! Da tii c m excii...
BTRNUL, Frumoasei: Vrei s fii tu Isolda mea, iar eu s fiu Tristanul tu? Frumuseea
locuiete n inimi... nelegi? Puteam tri mpreun bucuria, frumuseea, venicia... venicia...
De ce n-am ndrznit? Nu ne-am dorit destul de-a-prins... Totul e pierdut, pierdut, pierdut.
101 854147
BTRNA,
Fotogravorului: Oh, nu! Oh! nu, nu... Oho-ho! M trec fiori. Te gdili i tu? Eti
gdilicios sau gdilitor? Mi-e cam nu tiu cum... (Rde.) Hei, i place juponul meu? Da de
fust ce zici?
BTRNUL, Frumoasei: O biat via de mareal al imobilului!
BTRNA, ntoarce capul spre prima Doamn invizibil: Ca s gteti glute? E simplu: se ia un ou
de bou, o or plin cu fin i zahr candela-bric. (Fotogravorului:) N-a zice c-ai degete betege, ah... ei nu, nici chiar aaaaa!... ooooooo...
BTRNUL, Frumoasei: Semiramida, nobila mea consoart, a nlocuit-o pe mama. (Se ntoarce
spre Colonel.) Domnule Colonel, dar v-am mai spus, adevrul se ia de unde se gsete. (Se
ntoarce spre Frumoas.)
BTRNA, Fotogravorului: Chiar crezi, chiar crezi c poi face copii la orice vrst? copii de
orice vr-st?
BTRNUL, Frumoasei: Asta m-a salvat: viaa interioar, un interior linitit, austeritatea, cercetrile mele tiinifice, filozofia, mesajul meu...
BTRNA, Fotogravorului: Pn acum nu l-am nelat niciodat pe brbatul meu, pe mareal...
Da astmpr-te c m ia cu ameeal... Eu nu snt dect biata lui mam! (Plnge n hohote.) O
str... str... (l respinge) str... mam. Url contiina n mine. Ramura mrului e de mult
uscat. Caut-i n alt parte rostul. Nu vreau s mai culeg nectarul vieii...
BTRNUL, Frumoasei:... preocupri de ordin superior...
102
Btrnul i Btrna i conduc pe Frumoas i pe Foto-gravor Ung ceilali doi invitai invizibili i i
invit s se-aeze.
BTRNUL z BTRNA, Fotogravorului i Frumoasei: Luai loc, luai loc.
Cei doi Btrni se aaz, el n stnga, ea n dreapta, avnd ntre ei patru scaune goale. Scen tcut
care dureaz mult, punctat apoi, din cnd n cnd, de nu", da", nu", da".* Btrnii ascult ce
spun personajele invizibile.
BTRNA,
103
BTRNA:
BTRNA:
Se duce s mai aduc un scaun i va folosi acum pentru a iei i intra uile nr. 2 i 3, din dreapta.
108
BTRNUL: Pe sta mic inei-l pe genunchi... Gemenii pot s stea pe-acelai scaun... Avei grij c nu-s
prea rezistente... snt ale proprietarului. Da, copii, proprietarul e-n stare s ne trag de urechi, e un om
tare nesuferit... ar fi vrut s i le cumprm, dar nu merit. (Btrna ajunge ct de repede poate cu un
scaun.) Nu v cunoatei cu toii... acum v vedei prima oar... v tii doar dup nume... (Btrnei:)
Semiramida, ajut-m s fac prezentrile...
BTRNA: Cine snt toi tia?... V prezint, dai-mi voie, v prezint... dar cine snt?
BTRNUL: Dai-mi voie s v prezint... v prezint... v prezint... Domnul... doamna... domnioara...
Domnul... Doamna... Doamna... Domnul. ..
BTRNA, Btrnului: i-ai luat puloverul pe tine? (Invizibililor:) Domnul, doamna, domnul... (Sun
iar.)
BTRNUL: Alii! (Sun nc o dat.)
BTRNA: Ce de lume!
Se aude soneria nc o dat, apoi de mai multe ori; Btrnul e copleit; scaunele, ntoarse ctre
podium, cu sptarul spre sal, snt aranjate ordonat, ca ntr-o sal de spectacol; Btrnul, abia
trgndu-i sufletul, i terge fruntea, se duce de la o u la alta, i plaseaz pe oamenii invizibili, n
timp ce Btrna se grbete ct poate, ontc-ontc, de la o u la alta i aduce scaune; exist acum
multe persoane invizibile pe scen; btrnii snt ateni s nu se ciocneasc de ei, se strecoar printre
rndurile de scaune. Micarea s-ar putea desfura dup cum urmeaz: Btrnul se duce la ua nr. 4,
B109
trna iese pe ua nr. 3, revine pe ua nr. 2; Btrnul deschide ua nr. 7, Btrna iese pe ua nr. 8, revine
pe ua nr. 6 cu scaune etc, astfel nct s fac turul scenei folosind toate uile.
BTRNA:
Alii! Scaune! Alii! Scaune! Poftii, poftii, doamnelor i domnilor... Hai mai
repede, Semi-ramida... Poate c-i dau i ei o mn de ajutor...
BTRNA: Pardon... m scuzai... bun ziua, doamn... Doamn... Domnule... Domnule... Da, da,
scaunele...
* Replic suprimat n spectacol; la fel ca i indicaiile scenice care urmeaz, desigur. Nu era nici o mas n
spectacol. (N. a.)
110
BTRNUL,
n vreme ce sun din ce n ce mai tare, se aude tot mai frecvent zgomotul brcilor ciocninduse de mal n apropiere, se-mpiedic n scaune, aproape c nu mai are timpul s se duc de la o u la
alta, att de repede se succed soneriile: Da, imediat. .. i-ai luat puloverul pe tine? Da, da, ime-
112
BTRNUL:
face un gest larg; nu mai are nimic n mini: Nu mai snt scaune, puiule. {Apoi, brusc,
ncepe s vnd programe invizibile n sala plin, cu uile nchise.) Programul, luai programul,
BTRNA
ce doar soneriile zbrnie fr ncetare, Btrnul, aflat n avanscen, ar putea doar s se ncline ca o marionet, s
fac reverene rapide, micnd capul n dreapta, n stnga, n fa, pentru a saluta invitaii.
Ne-am gndit chiar s folosim o a doua Btrna, avnd o siluet identic cu cea a Semiramidei, care ar aduce
scaune n momentul cnd micarea se accelereaz, intrnd cu spatele i ieind tot cu spatele, imediat dup sau
exact n momentul n care Semiramida iese n latura opus a scenei, aa n-ct s se dea impresia de rapiditate i
s se sugereze c Semiramida i scaunele sosesc de pretutindeni n acelai timp. A doua Btrna ar putea face
acest joc o dat sau de dou ori. O anume impresie de simultaneitate ar putea fi creat n felul urmtor: Btrna
pare s intre dintr-o parte exact n momentul n care iese din partea opus i viceversa. (N. a.)
113
BTRNA:
(l cheam pe Btrn): Puiule... Nu te mai vd... unde eti? Cine snt toi tia? Ce
caut aici? Ce vor? Cine-i la?
BTRNUL: Unde eti? Unde eti, Semiramida?
BTRNA: Unde eti, puior?
BTRNUL: Aici, aici, lng fereastr... m auzi?...
BTRNA: Da, te-aud!... Din toat mulimea asta de voci, numai pe-a ta o recunosc...
BTRNUL: Dar tu unde eti?
BTRNA: i eu snt tot lng fereastr!... Mi-e team, dragul meu, e prea mult lume... stm
BTRNA
prea departe unul de altul... la vrsta noastr ar trebui s-avem grij... dac ne pierdem?...
Trebuie s rmnem aproape, nu se tie niciodat... puiule, puior...
BTRNUL: Ah!... te-am zrit... las c ne vedem noi mai ncolo, nu-i fie team... snt aici cu
nite prieteni... (Prietenilor:) Ce bine-mi pare c n sfrit pot s v strng mna!... pi da, sigur
c da, cred n progres, n progresul nentrerupt, cu toate zglielile lui, da, da, cu toate astea...
BTRNA: V mulumesc, e-n regul... Urt vreme! Da ce frumos e-afar! (Aparte:) Totui, mie team... Ce caut eu aici?... (Strig:) Puiule! Puior!...
Fiecare va vorbi n colul lui cu invitaii.
BTRNUL:
Pentru a lichida exploatarea omului de ctre om e nevoie de bani, bani i iar bani!
BTRNA: Puior! (Apoi, acaparat de prieteni:) Da, soul meu e aici, el se-ocup cu organizarea...
acolo... oh! n-avei cum s-ajungei... ar trebui s traversai... e cu prietenii lui...
116
BTRNUL: n nici un caz... de cnd m tiu am susinut c logica pur nu exist... nu-i dect imitaie...
BTRNA: i totui exist oameni fericii. Dimineaa iau micul dejun n avion, prnzul l iau n
tren, iar cina pe transatlantic. Noaptea dorm n camioane care gonesc, gonesc, gonesc...
BTRNUL: Vorbii despre demnitatea omului? S ncercm mcar s-i salvm faa. Demnitatea
nu-i dect dosul lui.
BTRNA: Hai s nu cdem n macabru. (Discuia o face s izbucneasc n rs.)
BTRNUL: Compatrioii votri mi-au cerut-o.
BTRNA: Sigur c da... povestii-mi tot.
BTRNUL: V-am convocat... o s vi se explice... individul i persoana snt una i aceeai persoan.
BTRNA: Se poart ciudat. Toi au ciud pe el.
BTRNUL: Eu nu snt eu. Eu snt un altul. Snt unul ntr-altul.
BTRNA: Copii, nu v-ncredei unii ntr-lii.
BTRNUL: Uneori m trezesc n mijlocul tcerii absolute. E sfera. E perfect. Dar trebuie s fii
foarte atent. Forma ei poate s dispar ntr-o clip. Exist guri prin care se pierde.
BTRNA: Mori vii, ce altceva?... fantome, fleacuri. .. Soul meu ndeplinete funcii foarte importante, sublime.
BTRNUL: Iertai-m... Eu snt de alt prere!... Am s v spun la momentul potrivit ce cred n
privina asta... Pn atunci nu suflu o vorb!... Oratorul, cel pe care-l ateptm, Orato117
rul o s v spun cu gura lui, el o s rspund la toate ntrebrile care v frmnt... O s v
explice totul... cum cnd?... la momentul potrivit... nu mai e mult...
BTRNA, prietenilor. Cu ct mai repede, cu-att mai bine... Sigur c da... (Aparte:) tia nu ne
mai las-n pace. Duc-se dracului odat!... Unde-o fi puiorul meu? Nu-l mai vd...
BTRNUL, acelai joc: Avei puin rbdare. O s auzii mesajul meu. Imediat.
BTRNA, aparte: Ah!... i aud vocea!... (Prietenilor.) tii, soul meu a fost ntotdeauna un
neneles. A sosit n fine i ceasul lui.
BTRNUL: Ascultai-m pe mine. Am o experien bogat. n toate domeniile vieii i-ale gndirii... Nu snt un egoist: ar trebui ca toat omenirea s profite...
BTRNA: Au! M-ai clcat pe picior... Am degetele degerate!
BTRNUL: Am pus la punct un ntreg sistem. (Aparte:) Oratorul trebuia s fie aici. (Cu voce
tare:) Eu am suferit enorm...
BTRNA: Da, da, am suferit mult. (Aparte:) Oratorul trebuia s fie aici! E timpul.
BTRNUL: Suferi mult, nvei multe.
BTRNA (ca un ecou): Suferi mult, nvei multe.
BTRNUL: Sistemul meu e perfect, o s v convingeiBTRNA (ca un ecou): Sistemul lui e perfect, o s v convingei.
BTRNUL:
BTRNA
118
BTRNUL:
S salvm lumea!...
BTRNA (ecou): S-i salvezi sufletul salvnd lumea!...
BTRNUL: Un singur adevr pentru toi!
BTRNA (ecou): Un singur adevr pentru toi!
BTRNUL: Ascultai-m!...
BTRNA (ecou): Ascultai-l!...
BTRNUL: Fiindc am certitudinea absolut!...
BTRNA (ecou): Are certitudinea absolut!
BTRNUL: n veci...
BTRNA: n vecii vecilor... (Brusc, ncep sse-aud zgomote n culise, fanfare.) Da ce se-ntmpl?
Zgomotul crete, apoi se deschide larg ua din fund, cu mare pomp; prin ua deschis nu vedem
dect nimicul, dar o lumin foarte puternic invadeaz scena prin ua cea mare i prin ferestre, care,
la sosirea mpratului invizibil, snt intens luminate.
BTRNUL:
Nu tiu... Nu-mi vine s cred... nu, nu se poate... ba da... sau mi se pare... de necrezut... i totui... da... da... e mpratul! Ma-jestatea Sa mpratul!
Lumina care intr prin ua deschis i prin ferestre a ajuns la intensitate maxim; e ns o lumin
rece, goal; se mai aud nc zgomote care vor nceta brusc.
BTRNA:
Urc pe scunel; se ridic pe vrfuri pentru a-l zri pe mprat; Btrna face acelai lucru.
BTRNA:
buie neaprat s-i prezint Majestii Sale mpratul preaumilul meu omagiu... Lsai-m s
trec...
BTRNA {ecou): Lsai-l s treac... lsai-l s treac... treac... ac...
BTRNUL: Lsai-m s trec, da lsai-m odat s trec. {Disperat) Vai! oare voi ajunge
vreodat pn la el?
BTRNA {ecou): La el... la el...
BTRNUL: Inima mea i-ntreaga mea fiin snt la picioarele lui, dar roiul curtenilor l nconjoar, vai! vai! vor s m-mpiedice s-ajung pn la el... i-au dat cu toii seama c eu... oh!, tiu
eu ce tiu... cunosc intrigile de la curte... Vor s m in departe de Majestatea Voastr!
BTRNA: Potolete-te, puior... Majestatea Sa te vede, te privete... uite, Majestatea Sa mi-a fcut cu ochiul... Majestatea Sa e cu noi!...
BTRNUL: S i se dea mpratului locul cel mai bun... aproape de podium... s aud tot ce spune
Oratorul.
BTRNA,
urcat pe scunel, ridicndu-se pe vrfuri, nl-ndu-i capul ct poate, pentru a vedea mai
bine: n sfrit se ocup cineva i de mprat.
BTRNUL:
121
Cel care st lng Majestatea Voastr e un prieten de-al meu, e reprezentantul meu. (Urcat pe
taburet, n vrful picioarelor:) Doamnelor, domnioarelor, domnilor, copilaii mei, v implor...
BTRNA (ecou): Plor... plor...
BTRNUL: ... Vreau s vd i eu... dai-v puin la o parte... a vrea... privirea divin, figura impuntoare, coroana, aura Majestii Sale... Sire, binevoii s v ntoarcei luminatul chip spre
mine, umilul Vostru servitor... oh, att de umil!... acum parc vd ceva mai bine... da, pot
distinge...
BTRNA (ecou): Acum distinge... distinge... stinge... inge...
BTRNUL: Snt n culmea fericirii... n-am cuvinte s-mi exprim recunotina fr margini... n
casa mea prpdit, o! Majestate! o! soare!... aici... chiar aici... n aceast cas unde, e-adevrat, snt mareal... dar n ierarhia armatei Voastre eu nu-s dect un biet mareal de imobil...
BTRNA (ecou): Mareal de imobil...
BTRNUL: M simt mndru... mndru i smerit n acelai timp... aa cum se cuvine... vai! sigur,
snt mareal, puteam s am i eu un loc la curtea imperial, aici m ocup doar de-o curticic
am-rt... Majestate... eu... Majestate... mi-e greu s m exprim... puteam avea... o groaz de
lucruri, o avere, dac tiam, dac vroiam, dac eu... dac noi... iertai-mi emoia, Majestate...
BTRNA: Vorbete la persoana a treia!
BTRNUL, lamentndu-se: Binevoiasc Majestatea Voastr s m ierte! Pn la urm ai venit
care va s zic... eu nu mai ndrzneam s sper...
122
puteam s fim plecai de-acas... o! mntuito-rule, n viaa mea am ndurat atta umilin...
BTRNA (ecou), plngnd: ... milin... milin...
BTRNUL: Am suferit mult la viaa mea... Puteam s fiu i eu ceva, acolo, dac tiam c pot
conta pe sprijinul Majestii Voastre... eu n-am nici un sprijin... dac nu veneai, totul era n
zadar... Sire, sntei ultima mea ans...
BTRNA (ecou): Ultima ans... Sire... ultima ans... ire... ans...
BTRNUL: Am atras blestemul asupra prietenilor mei, asupra tuturor celor care m-au ajutat...
Braul spre mine ntins, de fulger a fost secerat...
BTRNA (ecou): ... braul secerat... secerat... cerat...
BTRNUL: Motive ca s fiu urt s-au gsit mereu din plin, nici unul ns ca s fiu iubit...
BTRNA: Da de unde, puior, nu-i adevrat. Eu te iubesc, eu snt mmica ta...
BTRNUL: Toi dumanii mei au fost rspltii, toi prietenii m-au trdat...
BTRNA (ecou): Prieteni... trdat... trdat...
BTRNUL:
Mult ru mi-au mai fcut. M-au persecutat. i dac m plngeam, tot lor li se ddea
dreptate... Uneori am ncercat s m rzbun... n-am putut niciodat, niciodat n-am putut s
m rzbun... mi se fcea mil... nu vroiam s-l lovesc pe dumanul czut la pmnt, mereu am
fost prea bun.
BTRNA (ecou): Prea bun, bun, bun, bun, bun...
BTRNUL: M-a nvins propria mea mil...
123
BTRNA (ecou): Mil... mil... mil...
BTRNUL: Dar ei, ei nu tiau ce-i mila. Eu nepam uor cu acul i primeam n schimb lovituri
de mciuc, de cuit, de tun, mi zdrobeau oasele...
BTRNA (ecou): ... oasele... oasele... oasele...
BTRNUL: Eram dat la o parte, m jefuiau, m ucideau... Colecionam dezastre, eram paratrsnetul catastrofelor...
BTRNA (ecou): Paratrsnet... catastrofe... paratrsnet. ..
BTRNUL: Ca s mai uit, am vrut s fac sport, Ma-jestate... alpinism... mi-au pus piedic i-am
alunecat... am vrut s urc scrile i mi-au ubrezit treptele... M-am prbuit... Am vrut s
cltoresc, mi s-a refuzat paaportul... Am vrut s trec rul, mi-au tiat punile...
BTRNA (ecou): Tiat punile.
BTRNUL: Am vrut s trec Pirineii, iar Pirineii s-au topit.
BTRNA (ecou): Pirineii s-au topit... Putea s fie i el, Majestate, la fel ca atia alii, redactor
ef, actor ef, doctor ef, Majestate, sau rege ef...
BTRNUL: Pe de alt parte, nimeni nu m-a bgat n seam... nu mi s-au trimis niciodat invitaii... i totui eu, ascultai ce v spun, numai eu puteam salva omenirea, omenirea asta grav
bolnav. Majestatea Voastr tie la fel de bine ca mine... pi da, puteam mcar s-o scutesc de
nenorocirile care-o macin de-un sfert de veac ncoace, dac mi se oferea ocazia s-mi fac
cunoscut mesajul; n-am ncetat s sper c poate fi
124
salvat, mai e nc timp, planul meu e gata... dar, fir-ar s fie!, m exprim aa de greu...
BTRNA, peste capetele invizibile: Las c vine Oratorul, o s vorbeasc el n locul tu. Majestatea
Sa e aici... o s ascultm, nu te mai fr-mnta, acum ai toate atuurile, lucrurile s-au schimbat,
s-au schimbat...
BTRNUL: S m ierte Majestatea Voastr... tiu c are o mulime de alte griji... am fost umilit...
Doamnelor i domnilor, fii drgui i dai-v un pic la o parte, nu-mi ascundei cu totul nasul
Majestii Sale, vreau s vd cum strlucesc diamantele coroanei imperiale... Pi, dac Majestatea Voastr a avut mrinimia s vin aici, sub acoperiul meu prpdit, e tocmai fiindc
binevoiete s se aplece asupra umilei mele persoane. Ce compensaie formidabil, Majestate!
Iar dac materialicete m ridic pe vrfurile picioarelor, nu din orgoliu o fac, ci doar ca s v
contemplu mai bine!... Sufletete, snt cu totul i cu totul la picioarele Voastre...
BTRNA, n hohote: La picioarele Voastre, Sire, la picioarele Voastre, la degetele picioarelor
Voastre...
BTRNUL: Am avut i rie. Stpnu m-a dat afar fiindc nu-l salutam pe fi-su, un copil de ,
i nici pe calul lui. Am ncasat uturi n cur, dar toate astea, Sire, nu mai au nici o importan...
din moment ce... Sire... Majestate... uitai-v... snt aici... aici...
BTRNA (ecou): Aici... aici... aici... aici... aici... aici...
125
BTRNUL:
Din moment ce Majestatea Voastr este aici... din moment ce Majestatea Voastr va
asculta mesajul meu... Numai c Oratorul trebuia s fie aici... Uite c-o face s-atepte pe
Majestatea Sa...
BTRNA: S-l scuze Majestatea Sa. Vine. Vine imediat. Am vorbit cu el la telefon.
BTRNUL:
Tare bun mai e Majestatea Sa! Majestatea Sa n-o s plece aa, fr s fi ascultat
pn la capt, fr s fi neles totul.
BTRNA (ecou): neles totul... ascultat... totul...
BTRNUL: O s vorbeasc el n numele meu... Eu nu pot... N-am talent... el are toate hrtiile,
toate documentele...
BTRNA (ecou): Toate documentele...
BTRNUL: Puin rbdare, Sire, v implor... trebuie s vin...
BTRNA: Vine dintr-o clip-ntr-alta.
BTRNUL, pentru ca mpratul s nu se impacienteze: Majestate, auzii, eu am avut de mult revelaia. .. aveam vreo patruzeci de ani... spun asta i pentru dumneavoastr, doamnelor i domnilor... ntr-o sear, dup cin, nainte s m duc la culcare, m-am aezat ca de-obicei pe genunchii tatlui meu... mustile mele erau mai mari i mai ascuite ca ale lui... pieptul mai pros... prul mi ncrunise deja, al lui era tot negru. Avea invitai la mas, oameni n toat
firea, i au izbucnit cu toii n rs, n rs.
BTRNA (ecou): n rs... n rs...
BTRNUL: Nu gsesc nimic de rs, le-am zis. Eu l iubesc pe tticu." i mi-au rspuns: E mie126
zul nopii, copiii nu se culc aa trziu. Faptul c dumneavoastr nu facei nc nani dovedete
c nu mai sntei bebelu." Dar eu tot nu i-a fi crezut dac nu mi-ar fi vorbit cu dumneavoastr...
BTRNA (ecou): Dumneavoastr.
BTRNUL: n loc de tu...
BTRNA: TU...
BTRNUL: i totui, mi-am zis eu n sinea mea, nu-s nsurat. nseamn c-am rmas copil." Mau nsurat ct ai zice pete numai ca s-mi demonstreze contrariul... Noroc c soia mi-a inut
loc i de tat, i de mam...*
BTRNA: Oratorul trebuie s vin, Majestate...
BTRNUL: O s vin el.
BTRNA: O s vin.
BTRNUL: O s vin.
BTRNA: O s vin.
BTRNUL: O s vin.
BTRNA: O s vin.
BTRNUL: O s vin, o s vin.
BTRNA: O s vin, o s vin.
BTRNUL: Vin.
BTRNA: Vine.
BTRNUL: Vine.
BTRNA: A venit, e aici.
BTRNUL: A venit, e aici.
BTRNA: A venit, e aici.
* Tirada Btrnului despre tatl su (ncepnd cu Majestate, auzii, eu am avut de mult revelaia..." i sfrind cu
soia mi-a inut loc de tat, i de mam") a fost suprimat n spectacol. Cred c e mai bine s fie suprimat. (N.
a.)
127
BTRNUL i BTRNA: E aid...
BTRNA:
Iat-l!... (Tcere; orice micare nceteaz. ncremenii, cei doi btrni privesc fix spre ua nr.
5; scena aceasta nemicat dureaz destul de mult, aproximativ o jumtate de minut; ncet, foarte ncet, ua se deschide larg, fr nici un zgomot; i face apariia Oratorul; e un personaj real. Este tipul
pictorului sau al poetului din secolul XIX: plrie neagr de fetru, lavalier, hain de pnz, musta
i barbion; are un aer uor cabotin, suficient; dac personajele invizibile trebuie s aib ct mai
mult realitate cu putin, Oratorul trebuie s par ireal; mergnd de-a lungul zidului din dreapta,
pare s alunece lin pn n fundul scenei, n faa uii celei mari, fr a ntoarce capul n stnga sau n
dreapta; va trece pe Ung Btrnfr s-o observe, chiar i atunci cnd Btrna i va atinge braul
spre a se convinge c exist; n acel moment, Btrna va spune:) Iat-l!
BTRNUL: Iat-l!
BTRNA,
care l-a urmrit cu privirea i va continua s-l urmreasc: El e!... deci exist. n carne i
oase.
BTRNUL,
BTRNUL:
BTRNA
130
(ecou): ... oia... a... amida... (Aparte:) Puiorul meu nu uit niciodat s m pomeneasc i pe mine.
BTRNUL: Le mulumesc tuturor celor ce mi-au oferit sprijinul lor financiar sau moral, preios
i competent, contribuind astfel la reuita total a serbrii din aceast sear... mulumesc de
asemenea, mulumesc nainte de toate, suveranului nostru preaiubit, Majestatea Sa mpratul...
BTRNA (ecou): ... jestatea Sa mpratul...
BTRNUL, ntr-o tcere de mormnt: ... Linite, v rog... Majestate...
BTRNA (ecou): ... ajest... jest...
BTRNUL: Majestate, soia mea i cu mine nu mai ateptm nimic de la via. Existena noastr
se poate ncheia n aceast apoteoz... Mulumesc cerului c am avut parte de ani muli i
linitii... Am avut o via bogat. Misiunea mea e-ndeplinit. N-am trit n zadar, de vreme ce
mesajul meu va fi mprtit lumii... (Gest ctre Orator, care nu observ: acesta respinge ferm i
cu demnitate braele care-i cer autografe) Lumii... vreau s spun ce-a mai rmas din ea. (Gest larg
ctre mulimea invizibil.) Voi, doamnelor, domnilor, dragi prieteni, voi sntei resturile omenirii,
dar cu asemenea resturi nc se mai poate face o ciorb pe cinste... Prietene Orator... (Oratorul
privete n alt parte.) Dac atta amar de vreme n-am fost nici recunoscut, nici preuit de
contemporani, nseamn c aa mi-a fost scris... (Btrna plnge n hohote.) Dar toate s-au topit
acum, cnd las n seama ta, scum131
pul meu Orator i prieten (Oratorul respinge o nou cerere de autograf; ia apoi un aer indiferent,
privete n toate direciile.)... misiunea de a face s strluceasc deasupra viitorimii lumina spiritului meu... Dezvluie deci universului ntreg filozofia mea. Dar nu uita nici amnuntele,
uneori picante, alteori triste sau duioase, din viaa mea particular, gusturile mele, vesela mea
lcomie... spune totul... vorbete despre consoarta mea... (Btrna plnge mai tare.)... despre felul
n care tie ea s prepare colosalele ei baclavale, tocnia ei de iepure de avanpost... despre
Berry, inutul meu natal... Pe tine m bazez, mare maestru i Orator... iar n ce ne privete pe
mine i pe fidela mea consoart, dup atia ani nchinai progresului omenirii, n care am fost
soldai ai dreptei cauze, nou nu ne mai rmne acum dect s ne retragem pentru a s-vri
jertfa suprem, jertf pe care nimeni nu ne-o cere, dar pe care o vom face totui...
BTRNA, plngnd n hohote: Da, da, s murim n culmea gloriei... s murim ca s intrm n
legend... Mcar s-avem i noi o strad care s ne poarte numele...
BTRNUL, Btrnei: O! tu, consoart fidel!... tu care ai crezut nestrmutat n mine vreme de-un
veac, tu care nu m-ai prsit niciodat, niciodat... vai! azi, n clipa suprem, mulimea ne
desparte fr mil...
Vai ce tare-mi doresc Oasele s-mi sfresc mpreun cu-ale tale
BTRNA
132
Aceeai piele s ne-ncap n acelai mormnt i-n aceeai groap Aceiai viermi s se
hrneasc Din carnea noastr btrneasc Hai s putrezim mpreun...
BTRNA: ... s putrezim mpreun...
BTRNUL: Vai!... vai!...
BTRNA: Vai!... vai!...
BTRNUL: Cadavrele noastre vor cdea departe unul de altul, vom putrezi n singurtatea ape-
Triasc mpratul!
Confetti i serpentine n direcia mpratului, apoi ctre Oratorul nemicat i impasibil, deasupra
scaunelor goale.
BTRNUL, acelai joc: Triasc mpratul! BTRNA, acelai joc: Triasc mpratul!
Btrna i Btrnul se arunc n acelai timp, fiecare pe fereastra lui, strignd: Triasc mpratul!"
Brusc se face linite; nu mai snt focuri de artificii, se aude un Ah!" din cele dou laturi ale scenei i
zgomotul surd cu care cad cele dou corpuri n ap. Lumina care ptrundea prin ferestre i prin ua
cea mare a disprut: nu rmne dect lumina slab de la-nceput; ferestrele, negre, rmn larg
deschise; perdelele lor flutur n vnt.
ORATORUL, care a rmas nemicat, impasibil, n timpul scenei dublei sinucideri, dup o tcere prelungit, se hotrte s vorbeasc; n faa rndurilor de scaune goale, reuete s-ifac pe oamenii invizibili s priceap c e surd i mut; face semne de surdomut: eforturi disperate pentru a se face neles;
apoi horcie, geme, scoate sunete guturale de mut: Hmm, Dmn, dmm, dmn. Hu, gu, h, h.
V
NNAA NNM NWNWNW V
Se ntoarce din nou spre publicul invizibil, publicul de pe scen, arat cu degetul spre ce a scris pe
tabl.
ORATORUL:
Apoi, nemulumit, terge cu gesturi precipitate semnele pe care le-a scris i le nlocuiete cu altele,
ntre care se disting, tot cu litere mari:
AADIO ADIO APA
Oratorul se ntoarce iar spre sal; zmbete de parc-ar ntreba, ca i cum ar spera c-a fost neles, c
a spus ceva; arat cu degetul celor de pe scaunele goale spre ce-a scris; nemicat pre de cteva clipe,
ateapt, destul de satisfcut, uor solemn, apoi, confruntat cu absena reaciei la care se atepta,
zmbetul lui dispare n-cet-ncet, expresia i se ntunec; mai ateaft puin; dintr-o dat, salut brusc
cu un gest fnos, coboar de pe podium, se ndreapt spre ua cea mare din fund cu mersul lui
fantomatic; nainte de a iei mai salut o dat ceremonios rndurile goale i pe mpratul invizibil.
Scena rmne pustie, cu scaunele ei, cu podiumul, cu podeaua acoperit de serpentine i confetti.
Marea u din fund rmne larg deschis spre ntuneric. Se aud pentru prima dat zgomotele fcute
de oamenii invizibili: hohote de rs, murmure, sssst", tuituri ironice; la nceput slabe, zgomotele se
vor auzi tot mai tare; apoi, treptat, vor deveni tot mai slabe. Toate aces135
tea trebuie s dureze suficient de mult pentru ca publicului publicul adevrat i vizibil s i se
ntipreasc adnc n minte acest final. Cortina cade foarte ncet.*
CORTINA
Aprilie-iunie 1951
136
Note
Jacques
Prin bogia jocurilor de cuvinte, a rimelor, aliteraiilor, inveniilor lexicale, schimbrilor de registru,
Jacques sau Supunerea este fr discuie, ntre toate piesele lui Ionesco, cea care pune traductorului
cele mai multe i mai dificile probleme. Aproape c nu exist replic banal", scutit de sensuri
multiple, de ntorsturi imprevizibile, i care s poat fi transpus ca atare din francez. La spectacolul
lexical se adaug cel scenic, apariii insolite care fac din Jacques poate cel mai bun exemplu pentru
ceea ce Ionesco numea teatru de avangard. Am contiina c snt adevrat atunci cnd inventez i
cnd imaginez. Nimic nu e mai evident i mai logic dect construcia imaginativ. A putea chiar
spune c lumea e cea care mi se pare iraional, care devine iraional i scap raiunii mele. n spiritul
meu regsesc legile crora ncerc s-o readaptez i s-o supun n permanen."
Scris n 1950, Jacques sau Supunerea continu opera de demontare a conveniilor din Cntreata
cheal, dar nu n linia dezintegrrii ctre atomic, amorf i anorganic, ci ntr-o descompunererecompunere nucitoare a lumii, vie, organic, ptruns pn-n mduv de o sexualitate strin ns de
orice vulgaritate. Faptul c lumea mi pare absolut ireal, nate n mine sentimentul grotescului, al
deriziunii spune Ionesco ntr-un interviu acordat lui Claude Sarraute. Dar lumea asta
139
prea uoar, prea goal, poate oprima, sufoca. Obiectele se amestec, prolifereaz la nesfrit invadnd
totul; refuzul condiiei umane l va conduce, pas cu pas, pe Jacques la supunerea cea mai desvrit.
El, cel ce refuzase s se cufunde ntr-o lume deczut, va sfri prin a se lsa prins n capcana
existenei, se va mulumi cu o anume linite biologic."
Imaginile onirice exprim aici materialitatea, non-spiritualitatea sexualitii: afundarea omului n
erotism", n cazul [lui Jacques], spune Ionesco n convorbirile cu Claude Bonnefoy, [erotismul] este
pur biologie. Este un fel de demisie a contiinei. Aici, personajele scap psihologiei, logicii, scap
mentalitii diurne. De asemenea, visului. Jacques scap de societate i i pierde sufletul spre a se
cufunda ntr-o realitate biologic. Este sub dominaia lumii materiale."
n ce o privete pe Roberta, ea este o femeie perfect. Este un model de femeie care are tot ce poate
cere un brbat. S spunem, de asemenea, c este o divinitate n care se reunesc toate atributele
contradictorii. [.,.] Este femeia care nu are numai trei fee, ci o infinitate de fee, fiindc este femeie
din cap pn-n picioare."
Reducerea comunicrii la un singur cuvnt e mai degrab absena limbajului, indiferenierea, totul
este la acelai nivel, e abdicarea de la luciditate, abdicarea libertii n faa organicului. [...] Aici e
vorba de o tcere inferioar, dac pot spune aa. Exist i o alt tcere, o tcere luminoas. Exist,
cred, n Jacques, una dintre aceste dou stri pe care le ncerc alternativ, de apsare i de uurare, de
lumin i de bezn. Tcerii luminoase i se opune o tcere de noroi."
n prim instan, Jacques e, aa cum spune Ionesco n programul premierei, un soi de parodie sau de
caricatur a teatrului de bulevard, un teatru de bulevard descompunndu-se i nnebunind. [...] o dram
140
de familie sau o parodie a unei drame de familie. Ar putea fi o pies moral. Limbajul personajelor, ca
i atitudinea lor snt nobile i distinse. Numai c limbajul acesta se disloc, se descompune." Dincolo
de grotescul parodiei, nscndu-se n rspr cu el i n acelai timp hiperbolizndu-l, aici apare pentru
prima dat n teatru chiar vocea lui Ionesco. Voiam ca aceast comedie naturalist s fie jucat
pentru ca s m eliberez oarecum de ea." Jacques e un Berenger incoruptibil i casant, la vrsta
refuzului de a veni pe lume, pus n faa revelaiei inacceptabile c e cronometrabil" i cednd n final
jocului biologiei. Toate acestea, ns, ntr-un univers inventat de Ionesco i care trimite direct la prima
sa Poveste pentru copii mai mici de trei ani:
Josette e deja o feti mare, are 33 de luni. [...]
Tat, spune Josette, spune-mi o poveste...
i n timp ce mama doarme, fiindc e prea obosit de prea mult petrecere, tata i spune Josettei o poveste.
A fost odat o feti care se numea Jacqueline. [...], ea avea o mam care se numea doamna Jacqueline.
Tatl micuei Jacqueline se numea domnul Jacqueline. Micua Jacqueline avea dou surori, care se numeau
amndou Jacqueline, i doi veri care se numeau Jacqueline i dou verioare care se numeau Jacqueline i o
mtu i un unchi care se numeau Jacqueline. Unchiul i mtua care se numeau Jacqueline aveau nite
prieteni care se numeau domnul i doamna Jacqueline, care aveau o feti, care se numea Jacqueline, i un
bieel care se numea Jacqueline, iar fetia avea ppui, trei ppui care se numeau Jacqueline, Jacqueline i
Jacqueline. Bieelul avea un prieten care se numea Jacqueline i nite cai de lemn care se numeau Jacqueline
i nite soldai de plumb care se numeau Jacqueline.
ntr-o zi, micua Jacqueline, cu tatl ei Jacqueline, cu friorul ei Jacqueline, cu mama ei Jacqueline, se duc n
pdurea Boulogne. Acolo ei i ntlnesc pe prietenii lor Jacque141
line cu fetia Jacqueline, cu bieelul Jacqueline, cu soldaii de plumb Jacqueline, cu ppuile Jacqueline,
Jacqueline i Jacqueline.
n timp ce tata i spune poveti micuei Josette, intr menajera. Ea spune:
O s-o nnebunii pe asta mic, domnule. Josette i spune menajerei:
Mergem la pia, Jacqueline (cci, cum am mai spus, menajera se numea tot Jacqueline)?
Josette se duce la cumprturi cu menajera.
Tata i mama adorm iari fiindc erau foarte obosii, fuseser n ajun la restaurant, la teatru, iar la restaurant,
la marionete, apoi iar la restaurant.
Josette intr ntr-un magazin mpreun cu menajera. Acolo ntlnete o feti care era cu prinii ei. Josette o ntreab pe feti:
Vrei s te joci cu mine? Cum te cheam? Fetia rspunde: M cheam Jacqueline. Josette i spune fetiei:
tiu, tatl tu se numete Jacqueline, mama ta se numete Jacqueline, friorul tu se numete Jacqueline,
ppua ta se numete Jacqueline, bunicul tu se numete Jacqueline, calul tu de lemn se numete Jacqueline,
casa ta se numete Jacqueline, olia ta se numete Jacqueline...
Atunci bcanul, bcnia, mama celeilalte fetie, toi clienii care erau n magazin se ntorc spre Josette i o
privesc cu ochii mari, ngrozii.
Nu-i nimic, spune calm menajera, nu v nelinitii, astea snt povetile idioate pe care i le spune taic-su.
Premiera lui Jacques a avut loc mpreun cu cea a Tabloului la 13 octombrie 1955, la Thetre de
la Hu-chette n regia lui Robert Postec i s-a bucurat de o primire favorabil din partea criticii. Au fost
admirate talentul i originalitatea dramaturgului care face s neasc brusc fntni de lirism n
143
de care snt bntuite attea dintre fantoele sale umane, a stat ntotdeauna sub semnul derizoriului.
Purtate pe aripile elanului lor retoric, personajele din Jacques par cteodat s arunce pur i simplu
cuvintele la ntm-plare, distorsionndu-le i aglutinndu-le pn la a le face de nerecunoscut aproape.
Aa apar, de pild, cuvinte precum mononstre (mononstru") alctuit din monstre (monstru) prin
reduplicarea unei silabe, air degoutante (mutr dezgustant") pentru air degoute (mutr dezgustat)
contaminat de air degoutant (mutr dezgusttoare), vilnain (piticlos") pentru vilain (ticlos)
contaminat de vil nain (pitic josnic), sau egloge (eglogiu") pentru eloge (elogiu) contaminat de
eglogue (eglog). Pe lng ele, apar invenii lexicale cu origini incerte, cum snt apostrofa Marsipien!
(Marsipianule!") adresat de Jacqueline fratelui ei care se ncpnea-z s rmn un pui"
dependent, aidoma marsupia-lelor poate; sau cuvntul chamanirte (amanirt") din cntecelul
Bunicului, o posibil aluzie a lui Ionesco la amanismul studiat de prietenul su Eliade. Alteori,
sufocate de indignare, personajele lanseaz diatribe alctuite din jocuri de cuvinte i aliteraii: Dire
que tu te tais tetul (i-acum, poftim, tu taci, catrule!");j4wx ch-taignes on te le pan diva on te le pan
dis-le aux chtaignes (De spin o s te spnzure, spune-i asta spinului"); Inutile de mattarder a mattendrir
sur un destin irrevocable-tnent capitonne (Inutil s mai zbovesc i s m zaharisesc pentru un destin
iremediabil caramelizat"). n fine, n replicile lor, expresii uzuale, cuprinznd uneori aluzii obscene sau
pur i simplu ireverenioase, snt tele-scopate ntr-o singur formul: Je viens a toi une dernie-refois,
qui ne sera certainement pas la derniere, mais que veux-tu, tant pis aller (Vin la tine pentru ultima dat,
care fr ndoial c nu va fi cea din urm, dar ce vrei, cu-a-tt mai ru dac mai bine nu se poate"),
unde excla144
maia din final reunete tant pis (cu-att mai ru, pcat) i pis-aller (soluie adoptat n lips de ceva
mai bun); sau: Alors, mon cher, vous avez de la chance. En bouteille! (Avei mare noroc, stimate domn. n
ce-ai clcat?"), unde cuvntul merde (rahat), semnul norocului, este cuprins aluziv n expresia
incomplet redat cest de la merde en bouteille (rahat cu perje).
ntr-un al doilea registru, poetic, Ionesco introduce un sunet nou, puternic contrastant, care sfrete
prin a deveni dominant n scena seducerii lui Jacques de ctre Roberta II. nc de la primele replici, de
altminteri, personajul central al piesei este vizibil contrapus celorlalte personaje. Ca semn al refuzului
su de a prsi lumea copilriei, de a accepta lumea adulilor i lumea pur i simplu , apar aici
ecouri ale unor replici din teatrul clasic francez (Corneille): Montre-toi digne sceur dunfrere tel que
moi (Arat-te demn sor de-un frate cum snt eu"), alturi de aluzii la vorbe memorabile rostite de
personaje istorice (Dna Roland n drum spre eafod): 0 paroles, que de crimes on commet en votre
noml (O, cuvinte, cte crime svfite n numele vostru!"). Alteori, expresii comune ale nelepciunii"
adulilor snt ntoarse pe dos ca o mnu: Tirons-en Tes circon-stances, lesficelles my obligent! Cest dur,
mais cest lejeu de la regie (S tragem circumstanele, sforile m oblig! E greu, dar sta-i jocul
regulii"). n scena seduciei, Jacques i Roberta II i fac pe rnd mrturisiri de o puritate care exclude
orice umbr de ironie. Ele fuzioneaz n cele din urm n povestea armsarului cuprins de flcri, ntro nlnuire de cuvinte i onomatopee ce trec de la unul la cellalt ca ntr-o acceptare final a unui
destin comun: Quil est beau, ii devient tout rose, cotnme un abat-jour enorme. II veut fuir. 11 sarrete, ii ne sait
quefaire... Ses fers fument et rugissent. Haan! Par sa peau transparente, on voit lejeu bruler linterieur. Han!
145
Ilflambe! II est une torche vivante... II reste une poignee de cendres... (Ce frumos! E roz cu totul, ca un
abajur enorm. Vrea s fug. Se oprete, nu tie ce s fac... Potcoavele nroite fumeg. Ni-ha-ha! Prin
pielea strvezie se vede focul arznd nuntru. Ni-ha! E prins de flcri! O tor vie... Rmne un pumn
de cenu...").
Scena seduciei are ns i o puternic ncrctur sexual, i ea reprezint al treilea registru al piesei.
Flcrile ce-l cuprind pe armsarul din povestea Robertei II snt flcri ale dorinei, galopul su
nnebunit este o imagine a actului sexual: Han! Han! Oh quels bonds flambants, flambants, flambants! II
hurie, ii se cabre. Ar-retez, arretez, Roberte. Cest trop vite... pas si vite... (Ni-ha! ni-ha! Salt. Ce salturi
nflcrate, nflcrate, nflcrate! Url, se cabreaz. Stai, stai, Roberta. E prea repede... nu aa
iute..."); sau, la captul galopului: Jai la gorge seche, ga tna donne soif... De leau, de leau. Ah! Comme
ilflambait, Vetalon... que cetait beau... quel-leflamme... ah! (epuisej jai soif (Mi s-a uscat gtul, mi-e
sete... Ap, ap. Ah! cum ardea armsarul... ce frumos... ce flacr... ah! (epuizat) mi-e sete...").
ntreaga scen acumuleaz, ntr-un crescendo bine stpnit, o tensiune ce se rezolv n final ntr-o
replic a Robertei, pe care aliteraiile i rimele o fac s sune ca o incantaie: Viens... ne crains rien... Je
sui humide... Jai un collier de boue, mes seins fondent, mon bassin est mou, jai de leau dans Ies crevasses. Je
menlise. Mon vrai nom est tlise. Dans mon ventre ii y a des etangs, des marecages... Jai des maisons dargile. Jai
toujoursfrais... II y a de la mousse, des mou-ches grasses, des cafards, des doportes, des crapauds. Sous des
couvertures trempees on fait lamour... ony gonfle de bonheur! (Vino... nu-i fie fric... Snt umed... In ju-
rul gtului am colier de noroi, snii mei se topesc, coapsele-mi snt moi, am ap n crpturi. Mnnmolesc. De fapt m cheam Molly. n pntecele meu snt hele146
tee, mlatini... Am o cas de lut. Simt mereu rcoarea... Snt muchi i mute grase, gndaci, librci i
broate. Sub pturi jilave faci dragoste, plesneti de fericire!"). Ionesco n-ar fi fost ns Ionesco dac ar
fi lsat unda aceasta de poezie s aib ultimul cuvnt n piesa lui. Scena seduciei debuteaz astfel cu
un joc de cuvinte care anun parc schimbarea de atmosfer: ROBERTE li: l...]On mappelait aussi
laneegaie... JACQUES: cau-se de vos nez? ROBERTE II: Mais non. Cest parce que je sui plus grande que ma
sozur... (ROBERTA II: [...] Mi se spunea i fata cu nai veseli... JACQUES: Din cauza nasurilor? ROBERTA ii:
Ah, nu. Naii mei de botez snt de vin..."). n fine, ntreaga pies se sfrete ntr-o... joac de copii, o
enorm arad bazat pe jocuri de cuvinte i de sensuri n jurul cuvntului monosilabic chat (pisic).
Cuvntul ascuns al aradei, chapeau (plria pe care Jacques se ncpneaz s-o in pe cap), este
dezvluit dup o cascad de cuvinte care ncep toate cu silaba cha-. i acelai cuvnt monosilabic
devine n final cuvntul universal, capabil s exprime totul, ntr-o limb a ndrgostiilor pe care
Roberta i-o propune lui Jacques. Numai c joaca e mai puin nevinovat dect s-ar putea crede la prima
vedere: chatte, femininul lui chat, este n francez o denumire argotic pentru sexul femeii (este i
ceea ce ne-a ndemnat, de altfel, s alegem drept cuvnt-cheie al ntregii arade transpuse n romnete
cuvntul pasre", cu diminutivul su psric"). Privit din perspectiva acestei arade finale, Jacques
poate fi citit n ntregime ca un joc al lui Ionesco: un joc cu situaiile dramatice, cu poezia dragostei,
cu cuvintele i cu sine nsui.
Viitorul e n ou
Despre Viitorul e n ou, scris n 1951, la un an dup Jacques, Ionesco ne previne de la bun nceput
c e un fel de continuare la Jacques sau Supunerea". Decorul r-mne aproape neschimbat,
personajele snt aceleai, vocile lor sun la fel, acelai ludic surprinztor i delirant, aceleai schimbri
uimitoare de registru, aceeai inventivitate lexical. Extazul din finalul lui Jacques nu poate dura o
venicie, Jacques i Roberta snt smuli din paradisul lor erotic, din universul n care au eliminat toate
cuvintele. Viitorul e n ou reprezint, n raport cu Jacques, cderea n timp i n istorie.
Dac n Jacques, dincolo de refuzul existenial, eroul e n rspr cu un conformism de familie", n
Viitorul e n ou e pus fa-n fa cu mai vastul i mai presantul conformism social. n lumea
mecanizat a unui Chaplin din Timpuri noi (personajele lui Ionesco, de la Jacques la Berenger, au
multe n comun cu Charlot Cioran spunea c Ionesco nsui e un Charlot care l-a citit pe Pascal), n
lumea prins n angrenajul istoriei procrearea, producia de carne de tun" e imperativul suprem. Aici,
n Viitorul e n ou, apare pentru prima dat, explicit, n teatrul lui Ionesco respingerea instinctiv nu
doar a tuturor ideologiilor, ci a ideii nsei de ideologie, cu toate ismele" ei latente care snt n fiecare
clip pe punctul de a prolifera malign, ca n delirul niruirii din finalul piesei.
148
E punctul n care eticul i esteticul se ntlnesc. Exist o legtur, mai adnc i mai subtil dect se
poate bnui la prima vedere, ntre alergia la ideologii i refuzul unui anume realism n teatru, aflat la
polul opus al atmosferei din Jacques sau din Viitorul e n ou realism cu care autorul Cntreei
chele a polemizat din plin. Nimic mai departe de stilul lui teatral dect naturalismul, acel naturalism
uor de nregimentat ntr-un teatru demonstrativ-ideologic. n Discursul despre avangard, inut la
Helsinki n 1959, Ionesco spune:
Se zice c teatrul e n pericol, n criz. Acest lucru se datoreaz mai multor cauze. Uneori, se dorete
ca autorii s fie apostolii a tot soiul de ideologii, ei nu snt liberi, li se impune s nu apere, s nu atace,
s nu ilustreze dect asta sau aia. Dac nu snt apostoli, snt pioni. Altundeva, teatrul este prizonierul
nu al sistemelor, ci al unor convenii, al unor tabuuri, al unor obinuine mentale sclerozate, al unor
fixaii. Cu toate c teatrul poate fi locul celei mai mari liberti, al celei mai nebuneti imaginaii, el a
devenit locul constrngerii celei mai mari, al unui sistem de convenii, numit realist sau nu, nepenit.
Exist teama de umor (umorul nseamn libertate). Exist frica de libertate.de gndi-re, frica, de
asemenea, de o oper prea tragic sau disperat. Optimismul, sperana snt obligatorii sub ameninarea
cu moartea. [Vezi exclamaia lui Jacques: Pesimiti!" din finalul piesei - n. t.] i e numit cteo-dat
absurd ceea ce nu este dect denunarea caracterului derizoriu al unui limbaj golit de substana lui, steril, alctuit din cliee i din lozinci; a unei aciuni teatrale cunoscute dinainte. ns eu, unul, vreau s
fac s apar pe scen o broasc estoas, s o transformm ntr-un cal de curse; apoi s-l preschimb pe
acesta ntr-o plrie, ntr-un cntec, ntr-un soldat n plato, n ap de izvor. Se poate ndrzni totul n
teatru, ns e locul unde se ndrznete cel mai puin.
149
Nu vreau s am alte limite dect cele ale posibilitilor tehnice. Voi fi acuzat c fac music-hall, circ. Cu
att mai bine: s integrm circul! Autorul poate fi acuzat c e arbitrar: ns imaginaia nu e arbitrar, ci
revelatoare. Fr garania unei liberti totale, autorul nu reuete s fie el nsui, nu reuete s spun
altceva dect ceea ce este deja formulat: mi-am propus, n ce m privete, s nu recunosc alte legi dect
cele ale imaginaiei mele; i ntruct imaginaia are legi, aceasta e o nou dovad c n cele din urm ea
nu e arbitrar."
Premiera piesei a avut loc la 23 iunie 1957, la The-tre de la Cite universitaire, n regia lui Jean-Luc
Mag-neron, iar n acelai an, n august, a fost jucat la Ro-yal Court Theatre din Londra, n montarea
lui George Devine. Abia n februarie 1977 Viitorul e n ou e jucat mpreun cu Jacques, ntr-un
spectacol realizat la The-tre de la viile de Lucian Pintilie. n scrisoarea prin care fotografii de pres
erau invitai la repetiia general din 28 februarie se spunea: Pentru aceast comedie naturalist,
Lucian Pintilie a cerut colaboratorilor si obinuii Radu i Miruna Boruzescu un decor, costume i
machiaje care s contribuie la un adevrat delir teatral, subliniat de muzica lui Costin Miereanu,
compozitor, i el de origine romn."
Viitorul e n ou fiind continuarea lui Jacques, n traducere am folosit consecvent soluiile adoptate
acolo. Prin urmare, am tradus mai departe chat prin psric. Viitorul e n ou pune aceleai
probleme, la transpunerea n romnete, ca i Jacques. Invenia lexical i jocurile de cuvinte snt la
fel de bogate. De exemplu, la nceputul piesei, Jacques i Roberta sont la, a chatoyer sans arret (stau
aici i sclipiciripesc ntruna"). Ne-am permis, la
150
rndul nostru, invenia lexical sclipiciripesc", odat ce chatoyer (a strluci) trimite la chat. Cuvintele
snt deformate constant: Je tremplel (Tremui!"); Deblont!! (Dreci!!"); Cest par avarice, plutot que par
principice! (O face din zgrcenie, nu din principenie!"); n fine, Ies con-doleances (condoleanele)
devin aici cordoleances (cor-doleane") i snt repetate obsesiv. Nasurile Robertei decoulent
(decurg"); pentru Jacques mama, Jacqueline est ma grande consolidation (marea mea consolidare")
etc. Viitorul progeniturilor clocite de Jacques st sub semnul crnii de tun: De la chair a saucisson! De
Scaunele
Prima reacie la reprezentarea Scaunelor a fost, de cele mai multe ori, pur i simplu dezorientarea.
Autorul nsui a sucombat sub greutatea incoerenei pe care o denuna", scria un jurnalist de la Le
Figaro, cu ocazia premierei, iar, la un spectacol de la Lyon, vznd c, n program, pe lng Btrn,
Btrn i Orator, apar trecute i multe alte personaje", publicul s-a simit jignit de absena acestora
din urm, punnd lipsa lor pe seama economiilor fcute de teatru! Pentru vidul de pe scen nu putea fi
vinovat dect dispreul parizienilor! Chiar i regizorul primului spectacol cu Scaunele, Syl-vain
Dhomme, a czut, n prim instan, n capcan, n iarna lui 1952, Eugene Ionesco i scrie: Nu, hotrt, nu m-ai neles pe de-a-ntregul n Scaunele: ceea ce rmne de neles e tocmai esenialul. Ai vrut,
n mod cu totul firesc, s tragi piesa spre dumneata, cnd de fapt trebuia s te lai n voia ei. [...]
Supune-te, te implor, acestei piese. Nu-i micora efectele, nici marele numr de scaune, nici marele
numr de sonerii care anun sosirea invitailor invizibili, nici tnguirile btrnei care trebuie s fie ca o
bocitoare din Corsica ori din Ierusalim, totul trebuie s fie exagerat, caricatural, penibil, copilresc,
fr finee. Greeala cea mai grav ar fi modelarea piesei, ca i modelarea jocului actorului. n ce-l
privete pe acesta, trebuie s apei pe un buton ca s-l faci s demareze: spune-i tot timpul s nu se
opreasc
152
din drum, s mearg pn la capt, la limita lui. De-o mare tragedie e nevoie i de mari sarcasme. Laste, pentru o vreme, modelat de pies."
Scaunele s-a nscut nu dintr-o idee abstract sau din scenariul unei povestiri, ci dintr-o imagine: ..
.am avut de la nceput imaginea scaunelor, apoi a unei persoane aducnd n cea mai mare vitez scaune
pe o scen goal. Am avut mai nti aceast imagine, ns nu tiam deloc ce nsemna. [...] Scaunele
sosind cu toat viteza, din ce n ce mai repede, constituiau imaginea central, aceasta exprima pentru
mine vidul ontologic, un soi de vrtej al vidului" spune Ionesco n convorbirile cu Claude Bonnefoy.
Pe aceast imagine iniial, pe aceast prim obsesie s-a grefat o povestire, cea a celor doi btrni care
snt, ei nii, pe buza neantului, care au avut necazuri ntreaga lor via. ns povestea lor e destinat
numai s susin imaginea iniial, fundamental, care d semnificaie piesei." Pus n faa riscului unor
interpretri psihologice, a forrii unui sens din povestea piesei, Ionesco rspunde: .. .am fcut un
efort s neleg, ca atunci cnd ncerci s-i interpretezi visele: Mi-am spus: Iat, este absena, este
vduvia, este neantul. Scaunele au rmas goale fiindc nu eSte nimeni. [...] Lumea nu exist cu
adevrat, tema piesei a fost neantul, nu eecul. Absena total: scaune cu nimeni. Lumea nu este pentru
c nu va mai fi, totul moare."
n cea mai metafizic, poate, dintre piesele lui Ionesco, punerea n scen a nimicului care prolifereaz
devine posibil prin ludicul delirant al farsei tragice, mpins spre un amestec de grotesc i poezie.
Btrnii i vorbesc n versuri, i spun povetile infinit repetabile i mereu surprinztoare, n faa unor
prezene invizibile la fel de reale ca ei nii. Nevoia de a juca totul pe enorm i de-a aduce n scen ct
mai multe scaune l-a urmrit pe Ionesco. Din cauza realismului, n
153
Germania, Scaunele n-au avut niciodat aceast latur de balet fantastic pe care trebuie s-o aib. n
Germania, aceast pies a fost jucat adesea i cu succes; dup prerea mea, n-a fost niciodat prea
reuit. Germanii nu voiau n ruptul capului s fie aduse pe scen, n cea mai mare vitez, cincizeci de
scaune. Ei voiau, de asemenea, ca btrna s fie o femeie btrn, ca s par adevrat. Or, asta nu
convenea, pentru c ea trebuie s fac o veritabil gimnastic, un veritabil balet cu scaunele. [ii.]
important n aceast pies este s se creeze mulimea. Dac snt cincizeci de scaune, trebuie dat impresia c snt mult mai muli, c exist o mulime enorm i nevzut. Dac se joac numai cu
dousprezece scaune, nu mai rmne dect drama a doi btrni neputincioi care cred sau se prefac a
crede c primesc civa prieteni etc, iar piesa nu mai este ceea ce trebuia s fie, nu-i mai ilustreaz
obiectivul."
Pus n faa raportului vizibil-invizibil, Ionesco i scrie aceluiai Sylvain Dhomme, primul regizor al
piesei: De ce se vede oratorul i nu se vd celelalte personaje care se ngrmdesc pe scen? Oratorul
exist oare cu adevrat, este oare real? Rspuns: el nu exist nici mai mult, nici mai puin dect
celelalte personaje. E la fel de nevzut ca i ceilali, tot att de real sau de ireal; nici mai mult, nici mai
puin. Atta doar c nu te poi lipsi de prezena lui vizibil. Trebuie s-l vezi i s-l auzi, fiindc el e
ultimul care mai rmne pe scen, ns vizibilitatea lui nu e dect o simpl convenie arbitrar, nscut
dintr-o dificultate tehnic ce nu poate fi altfel depit.
Putem considera, de altfel, tot att de bine c invi-zibilitatea personajelor este o convenie arbitrar.
Am fi putut face ca toate personajele s fie vizibile, dac am fi gsit mijlocul de-a face perceptibil n
teatru, ntr-un chip surprinztor, realitatea lor de nesurprins.
154
Trebuie ca la sfrit acest lucru s devin pe deplin ocant. Cea din urm scen, dup dispariia btrnilor, dup plecarea oratorului, trebuie s fie lung, trebuie s se aud mult vreme murmurele,
zgomotele apei i ale vntului, ca i cum ar veni de la nimic, ca i cum ar veni din nimic. Aceasta i va
mpiedica pe spectatori s dea despre pies explicaia cea mai facil, cea mai fals. Nu trebuie s
spun c btrnii, de pild, snt nite nebuni sau nite ramolii care au halucinaii; nu trebuie nici s
poat spune c personajele invizibile snt doar remucrile i amintirile celor doi btrni. Poate c asta
e adevrat, de altfel, pn la un anumit punct, dar nu are absolut nici o importan, interesul se afl altundeva. Un lucru i poate deci mpiedica s dea piesei o semnificaie psihologic sau raional
obinuit, mediocr: faptul c zgomotele i prezenele impalpabile snt nc acolo, pentru ei,
spectatorii, chiar i dup plecarea celor trei personaje vizibile, independent de nebunia btrnilor.
Mulimea compact a celor care nu exist trebuie s capete o existen cu totul obiectiv."
La 23 iunie 1951, Ionesco nota n legtur cu Scaunele:
Scriind Oratorul [primul titlu al Scaunelor], vd foarte limpede personajele invizibile. Pentru
moment, mi-e greu s le aud vorbind. Snt, fr ndoial, obosit.
Cu mijloacele limbajului, ale gesturilor, ale jocului, ale accesoriilor, s exprimi golul.
S exprimi absena.
S exprimi regretele, remucrile.
Irealitatea realului. Haos originar.
Vocile la sfrit, zgomot al lumii, glgie, sfrm-turi de lume, lumea piere n fum, n sunete i culori
ce se sting, ultimele temelii se prbuesc sau mai curnd se disloc. Ori se topesc ntr-un fel de noapte.
Sau ntr-o strlucitoare, orbitoare lumin.
155
Vocile n final: zgomot al lumii, noi, spectatorii.
Se pot spune despre aceast pies lucruri contradictorii i totui deopotriv de adevrate. [...]
Un prieten mi spune: E foarte simplu; vrei s spui c lumea e creaia subiectiv i arbitrar a minii
noastre? A minii noastre, da, nu a minii mele. Eu cred c inventez o limb i mi dau seama c o
vorbete toat lumea."
Scaunele a fost pus n scen pentru prima dat la 22 aprilie 1952, la Teatrul Lancry, de Sylvain
Dhomme. Reaciile presei snt mai curnd derutate, dar Ionesco primete sprijinul ctorva mari
scriitori: Supervielle, Queneau, Beckett, Adamov. n 1956, piesa e reluat la Studio des Champs-
Elysees, n regia lui Jacques Mauclair, cu Jacques Mauclair n rolul Btrnului i Tsilla Chelton n rolul
Btrnei, spectacol care aduce piesei recunoaterea definitiv.
O
t
OCT
A
.VI
G
v
)5A"
C
LUJ
CUPRINS
Jacques ................................
Viitorul e n ou ........................ 45
Scaunele .............................. 75
Note ................................. 137
despre Jacques ...................... 139
despre Viitorul e n ou ............... 148
despre Scaunele ..................... 152
La preul de vnzare se adaug 2, reprezentnd valoarea timbrului
literar ce se vireaz Uniunii Scriitorilor din Romnia,
Cont nr. 2511.l-l71.1 ROL, B.C.R. Filiala sector 1, Bucureti
2 2. NOV. 2004