Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Religia în şcoală
Religia e o componentă de anvergură a universului spiritual al omului, deci e de
neconceput absenţa ei din spaţiul formator care e şcoala. O imensă parte din cultura umanităţii
(literară, filosofică, muzicală, grafică: pictură/sculptură), din toate epocile, e întemeiată pe
relaţia dintre om şi Transcendenţă. Nenumărate cărţi, simfonii, tablouri, statui, de azi sau de
ieri, conţin direct sau indirect trimiteri la zona Sacrului (personaje, locuri, spuse, acţiuni). Un
tînăr care iese din liceu fără a avea habar cine e Iov sau Moise, Ioan Botezătorul sau Maria
Magdalena, ce semnifică Iona sau Abel şi Cain, Mahomet sau Buddha, Tao sau Allah - nu e
decît un (neo)barbar, un om incomplet, o fiinţă străină de o vibraţie care fascinează de mii de
ani sufletul omenesc.
Eu văd locul religiei în şcoala românească pe două paliere: unul al informării
echidistante, exhaustive (desigur, sumar, şi de-a lungul anilor) şi celălalt, al educaţiei
religioase propriu-zise.
Pentru primul palier, consider că e absolut necesară o materie obligatorie numită
Religiile lumii, în care să fie prezentate, cu imparţialitate ştiinţifică, cele cîteva mari religii ale
omenirii de azi, sub toate aspectele. Vor fi expuse (treptat, în diverşi ani de studiu) miturile
fondatoare ale acelor religii, personajele esenţiale, istoria pe scurt, practici, rituri, sărbători,
simboluri, clădiri/monumente semnificative, mari personalităţi etc. Elevul va avea, astfel, un
tablou al diversităţii credinţelor religioase şi va fi ferit de dogmatism. Va şti, putem spune, pe
ce lume trăieşte.
Pentru celălalt palier, e de dorit existenţa unor ore opţionale (pînă la 14 ani, pe baza
deciziei părinţilor; după 14 ani, pe decizia elevului) de Educaţie religioasă (catehizare),
departajate (conform opţiunilor existente) pe culte/confesiuni: ortodoxă, catolică, adventistă,
baptistă, protestantă, luterană, mozaică, islamică etc.
Pe cei dornici să afle care e situaţia învăţămîntului religios în celelalte ţări ale Europei,
îi îndrum pe saitul meu, unde vor găsi un tabel (www.pruteanu.ro/9ultima/religie-in-
scoala.htm), pe care spaţiul mă împiedică să-l reproduc aici.
NORMALIZAREA ANORMALITĂŢII
Alexandru Bogdan Duca
Cred că orice persoană este liberă şi responsabilă de modul în care îşi trăieşte viaţa
privată. De asemenea, consider ca fiind de bun-simţ ca interesul meu faţă de alte
persoane să se oprească la uşa de intrare a dormitorului acestora. Nu mă interesează
moralitatea şi moravurile sexuale ale nici unei persoane atîta timp cît acestea nu se
manifestă public. De asemenea, cred în dreptul fundamental al fiecărei persoane umane
de a se bucura de o viaţă privată care să îl/o privească doar pe el/ea şi propria sa
conştiinţă.
Deci, departe de a fi homofob, sunt chiar gata să lupt şi pentru dreptul
homosexualilor de a se culca cu cine doresc ei şi cum doresc ei, atîta timp cît o fac în
spaţiul privat. La fel, sunt împotriva oricărei forme de discriminare profesională (însă nu
şi vocaţională: homosexualii nu pot fi angajaţi ai cultelor şi organizaţiilor care consideră
homosexualitatea ca fiind o anomalie).
Dar unde nu mai sunt de acord cu homosexualii? Nu mai pot fi de acord cu ei
atunci cînd aceştia, ieşind din dormitor, încep să solicite o serie de drepturi absurde şi
transformă în jocuri politice o simplă perversiune sexual-sentimentală. La fel, nu mai pot
fi de acord cu ei atunci cînd, invocînd principiile "sfinte" ale corectitudinii politice,
încearcă să limiteze dreptul majorităţii de a-şi asuma o moralitate tradiţională sănătoasă.
În opinia activiştilor pentru drepturile homosexualilor, această formă de
perversiune sexual-sentimentală trebuie să devină afacere publică. Homosexualii trebuie
să aibă dreptul să se căsătorească, să poată adopta copii, să fie discriminaţi pozitiv şi să
poată să se bucure de toate privilegiile unei minorităţi recunoscute politic. Nimeni nu se
întreabă însă cu ce legitimitate cer homosexualii dreptul de a se modifica tradiţia
căsătoriei (fundamentată, dintotdeauna, pe conceptul de relaţie heterosexuală), sau
dreptul de a fi "discriminaţi pozitiv" de către comunităţile religioase ce consideră,
fundamentat revelaţional, că homosexualitatea este unul dintre păcatele cele mai grave
înaintea lui Dumnezeu. La fel, se pare că nimeni nu se întreabă cu ce drept activiştii
pentru drepturile homosexualilor pot întrebuinţa şi generaliza conceptul de "cultură gay".
Căsătoria a fost, este şi trebuie să rămînă forma de manifestare a relaţiilor
heterosexuale, precum şi contextul în care se consolidează societatea prin familie.
Cuplurile homosexuale, prin lipsa naturaleţei lor (nici manifestarea sentimentelor erotice
faţă de o persoană de acelaşi sex, nici sterilitatea actului homosexual nu sunt forme de
manifestare a naturalului), nu au dreptul de a solicita recunoaşterea ca familie. Pe lîngă
aceasta, conceptul aproximativ un miliard şi jumătate de creştini, exclude binecuvîntarea
lui Dumnezeu pentru asemenea relaţii.
Dar de ce pretind homosexualii recunoaşterea căsătoriei? Nu există practic nici o
argumentaţie serioasă pentru aceasta, exceptînd eventualul discurs romanţios cu privire
la dorinţa cuplurilor gay-lesby de a întemeia o familie.
S-ar putea ca nici homosexualii să nu dorească să îşi întemeieze familii. Cei care
doresc aceasta s-ar putea să fie doar activiştii pentru cauza "minoritarilor sexuali". Vă
daţi seama că există nu puţini oameni care cîştigă bine de pe urma apărării drepturilor
"sărmanilor homosexuali". Cum, în momentul de faţă, homosexualitatea nu mai este
considerată nici afecţiune psihică (de ce oare?), nici infracţiune penală, militanţii pentru
cauza "comunităţii homosexuale" caută noi şi noi obiective care să le justifice obiectul
muncii.
Un alt concept curios este cel de "cultură gay": Faptul că anumite personalităţi ale
istoriei au fost, într-un fel sau altul, angajate în relaţii de tip homosexual îndreptăţeşte pe
militanţii din zilele noastre să anexeze aceste personalităţi cauzei homosexualităţii. E
elementar: Socrate a fost gay, deci gay-ii sunt oameni deştepţi! O logică simplă, care şi
prinde în cazul oamenilor simpli. Faptul că Socrate era, de fapt, bisexual, iar
homosexualitatea grecilor antici avea legătură cu un anumit tip de relaţionare socială
contează mai puţin.
Dar oare ce este "gay" în gîndirea lui Socrate? Sau în pictura lui Da Vinci? Ce ar
justifica includerea în categoria de "cultură gay" a operei artistice a lui Leonardo da
Vinci? Desigur că nu există un răspuns pertinent la asemenea întrebări.
Însă activiştii pentru "cauza" homosexualităţii construiesc o "cultură gay" în zilele
noastre. Şi pentru că e nevoie de recunoaşterea acestei culturi se apelează la...
corectitudinea politică. Orice film care tratează "cum trebuie" chestiunea
homosexualităţii este premiabil. Pentru orice carte sau expoziţie cu teme homosexuale se
face lobby. Astfel, într-un mod pragmatic se construieşte "cultura gay". Eşti regizor şi
vrei să te afirmi? Fă un film despre homosexuali şi, dacă nu ai nenorocul de a concura la
Cannes, sau pentru Oscaruri cu un film despre negri sau despre avort, ai toate şansele să
obţii marele premiu.
în fapt, cultura gay nu se poate manifesta decît în logica pragmatismului şi a
ideologiei corectitudinii politice. Prin ei înşişi, homosexualii nu pot construi altceva decît
monumentele de kitsch reprezentate de "carele alegorice" sau costumaţiile cu care
mărşăluiesc plini de mîndrie la manifestările de tip gay-pride.
Privind la televizor (dar şi în România, atît cît mă lasă jandarmii să văd) marşurile
homosexualilor mă întreb de ce mişcarea gay nu a reuşit încă să se descalifice prin ea
însăşi. Căci la aceste marşuri homosexualii înşişi se prezintă aşa cum sunt: monumente
de kitsch, unii dintre ei (travestiţii) cu evidente dezechilibre psihice, superficiali şi fără
un elementar simţ al ridicolului. Ce altceva putem cere de la asemenea oameni decît
marginalizarea lor culturală? Cu ce sunt mai buni cultural cei din "comunitatea
homosexuală" decît cei din comunitatea maneliştilor, de exemplu? Ce au în comun
homosexualii mîndri de orientarea lor sexuală cu oamenii de cultură pe care ei îi evocă?
Evident că nimic...
Un marş provocator
George PRUTEANU
TELEVIZIUNEA: GENERATOR METODIC DE PROST-GUST ŞI
VIOLENŢĂ
- o privire rapidă şi alarmată -
(comunicare ştiinţifică)
Mare parte dintre oameni nu citesc nici un cotidian şi se dedau trup şi suflet
televiziunii ca unică sursă de informare. 95% dintre liceeni privesc zilnic la televizor, iar
dintre aceştia, doar 8,70% citesc zilnic ceva [2]. “Televiziunea deţine un monopol de facto
asupra modelării creierelor unei părţi foarte importante a populaţiei. Or, punînd accentul pe
faptul divers (şi pe diversiunea divertismentului, am adăuga noi; n.GP), umplînd acest timp
atît de preţios cu vid, cu nimic sau aproape nimic, televiziunea nu face altceva decît să elimine
informaţiile pertinente necesare cetăţeanului” [3]. Vorbind de o „parte foarte importantă a
populaţiei” (în general, nu doar vîrstele mici), P. Bourdieu nu exagerează, întrucît (un
exemplu din multe posibile) cercetări sociologice româneşti recente, întemeiate pe date
audimetrice ale lunii noiembrie 2001, evidenţiază că „tinerii petrec zilnic, în medie, 175 de
minute în faţa televizorului, pe cînd adulţii, 240 de minute” [4].
În prime time°, violenţa acoperă 90% din programe [5]. Alternativa violenţei
televizuale este divertismentul ieftin, delabrat, adesea grobian, cu glume licenţioase şi muzică
uşoară care nu e decît o formă de lascivitate ritmată. 40% dintre liceeni preţuiesc manelele [6].
Sub pretextul „naturaleţei”, al „dezinvolturii” şi al „aplombului”, majoritatea animatorilor /
prezentatorilor acestui tip de emisiuni, dar şi ai talk-show°-urilor, vorbesc (vocabular, ton,
stil) şi au atitudini ce frizează sau chiar intră masiv în sfera vulgarităţii, a incivilităţii, a
mahalagescului; unii escaladează constant culmile grotescului greţos şi deviant (cum e cazul
unei emisuni Zero, prezentată de un tînăr dezaxat, V.Craioveanu, la ProTV). Valori morale ca
decenţa, discreţia, delicateţea, gingăşia, tandreţea, solidaritatea sunt ca şi ridiculizate prin
înlocuirea cu cultul succesului-cu-orice-preţ, al banului, al învingătorului prin orice mijloace
(pumn, glonţ, viclenie), al individualismului cinic, al şmecheriei agresive. Emisiuni ca Vara
ispitelor (în România, ProTV) sau Bachelorette, Joe Millionaire, Married By America,
Without Prejudice, Blind Date sau Big Brother (SUA, Marea Britanie, România), propagă
modelul „privirii pe gaura cheii” în intimitatea cuplurilor, tratate ca nişte cobai umani.
Emisiunile de aşa-zis divertisment (sentimentaloide, umoristice, competiţionale etc.),
care sunt marea majoritate, excelează – la unison – printr-un prost-gust oribil, o ţopîrlănie
juvenilă exhibată cu şarjată dezinvoltură, o sexualitate obsedantă la modul mitocănesc-
libidinos, o "veselie" grobiană – toate, emanaţii fireşti ale cruntei precarităţi culturale şi
educaţionale. Aş putea afirma, cu tristeţe (transformînd un mai vechi slogan) că mitocănia
domină România (cel puţin în plan mediatic).
S-a afirmat şi s-a dovedit, de către cercetători specializaţi în domeniu (e.g. Gerbner, în
Televiziunea şi comportamentul social) că violenţa televizată influenţează comportamentul,
prin modelarea convingerilor oamenilor, întrucît “telespectatorii ajung să se identifice cu ceea
ce oferă imaginile şi transpun reprezentările «culturale» în practica situaţiilor lor de viaţă
cotidiană" [7]. Un studiu efectuat recent, pe 707 familii cu un copil, de către un grup de
cercetători americani şi publicat în revista Science, a demonstrat că timpul petrecut în faţa
televizorului este strîns legat de comportamentul agresiv de mai tîrziu, în special pe intervalul
de vîrste 16-22 de ani [8]. Constatări perfect similare face, în Franţa anului 2002, raportul
Kriegel: „Există efecte ale violenţei televizate asupra copiilor, tinerilor şi adulţilor (...).
Efectul este net proporţional cu timpul petrecut în faţa micului ecran" [9]. Presa din România
oferă frecvent exemple, mai ales din palierul non-adulţilor: în doar prima lună a anului 2003,
un adolescent se spînzură după un model din filme, un puşti de 13 ani îşi înjunghie mortal
surioara de 6 ani după vizionarea unui film horror, alt teenager atacă mascat o benzinărie, un
june de 18 ani violează o fetiţă de 7 ani, apoi declară senin că "s-a jucat aşa cum a văzut la
televizor" (Adev., 19 iulie 2005) etc. „Programele violente induc, construiesc şi potenţează
agresivitatea unui copil. (...) În condiţiile în care copilul nu vede decît filme cu bătăi,
bombardamentul agresiv îl «ajută» să treacă din normal în patologic” (dr. Elena Brănaru,
medic primar neuropsihiatru la Centru de Criză pentru Copii şi Adolescenţi – Spitalul
Obregia) [10]. Constatînd gravitatea situaţiei, raportul Kriegel propunea interzicerea absolută
a imaginilor de violenţă între orele 6,30 şi 22,30, ca şi înăsprirea sancţiunilor penale pentru
difuzarea violenţei şi a pornografiei [11]. 8
"Televiziunea e pusă în slujba unei forme de «viol psihic» asupra indivizilor" [12]. Un
efect „colateral” al injectării cu durităţi televizate este indiferenţa în faţa violenţei
înconjurătoare şi banalizarea violenţei, după cum un efect „colateral” al instilării vulgarităţii
este proliferarea unui star-sistem derizoriu, în care capătă statut de „VIP” (cu poze în tabloide
şi interviuri radio-tv la ore de vîrf) orice prezentator/prezentatoare de ştiri mai ingenios
pieptănat(ă) sau orice practicant(ă) de ţopăieli cu vocalize exhibînd strip-tease-ic zone
erogene. „Aceste false vedete sunt vîrîte pe gîtul oamenilor din nevoia de a aduce public, o
audienţă cît mai mare, lipsită de orice scrupule” [13]. Corolarul acestui fenomen este o
dramatică prăbuşire a sistemului raţional de valori. „Această invazie a prostului-gust duce la
dispreţuirea culturii înalte. Oamenii nu numai că nu mai citesc cărţi şi nu mai văd filme de
artă, dar au un sentiment de desconsiderare” [14]. Mult mai mulţi tineri vor şti unde e
discoteca Why Not decît unde se află turnul Eiffel (pronunţat, desigur, aifăl) sau Gioconda,
vor cunoaşte de zece ori mai multe nume de DJ (disk-jockey = comperi ai muzicii în
discoteci) decît de genii româneşti sau străine.
O rapidă scrutare a evoluţiei răului (adică a subculturii, a violenţei, a grosolăniei, a
prostului-gust) în televiziune va evidenţia, pe de o parte, în istoria globală a fenomenului, că,
în secolul XIX, deja, Matthew Arnold (1822-1888), în Culture and Anarchy (1869), deosebea
trei forme de cultură: rafinată, mediocră şi brutală.
La mijlocul anilor ’40 ai veacului trecut, Adorno vorbea de anihilarea actului cultural,
prin transformarea lui în “marfă”, valoare-preţ şi de degradarea rolului filosofico-existenţial al
culturii. Habermas şi întreaga „Şcoală de la Frankfurt” observau că intruziunea legilor pieţei
în sfera producţiei culturale refeudalizează societatea, masifică publicul. Frank Raymond
Leavis (1895-1978), în Mass Civilisations and Minority Culture (1930) sublinia inechivoc:
capitalismul e nociv diverselor forme ale culturii tradiţionale (p. 79). Leavis a iniţiat ample
“cruciade culturale şi morale” pentru ca adevărata cultură “să îngăduie indivizilor să
supravieţuiască în societatea mecanizată a aşa numitelor soap-operas, a muncii alienante, a
publicităţii stupide şi a mijloacelor de comunicare în masă îndobitocitoare” (p. 80). Gerbner
folosea sintagma imperialism cultural (1983), referindu-se la răspîndirea internaţională a
modelelor de emisiuni stupide [15]; detalii contemporane – anii 2000 – asupra unora dintre
aceste emisiuni şi asupra caracterului lor evident nociv, într-o sinteză recentă a lui R.
Căplescu [16].
Reacţii intense au existat atît la nivel cultural („Artiştii, scriitorii şi cercetătorii – mai
ales sociologii – sunt în măsură şi au datoria să combată efectele cele mai funeste pentru
cultură şi democraţie ale acestei «mondializări» a răului...”) [17], cît şi la nivel politic
(preşedintele SUA, Lyndon Johnson, a numit o comisie pentru studiul violenţei televizate. La
rîndul său, Congresul american a efectuat o cercetare largă a cazurilor şi formelor de violenţă
televizuală [18]. În anul 2002, Ministerul Culturii şi al Comunicaţiilor din Franţa încredinţa
filosofului Blandine Kriegel, consilieră a şefului statului, misiunea de a evalua proporţiile
impactului negativ ale violenţei televizate asupra publicului (am citat mai sus unele din
constatările raportului). Şeful statului român, preşedintele Iliescu, afirma, într-o conferinţă de
presă: „Televiziunile au demisionat de la viaţa culturală şi au alocat spaţiu din ce în ce mai
larg unor emisiuni cu caracter trivial” (Adevărul, 4 aprilie 2002). Cel care semnează aceste
rînduri, în calitatea sa de parlamentar, a vorbit de două ori, cu îngrijorare şi asprime, de la
tribuna Senatului (3 mai 2001 şi 18 febr. 2002) [19] despre dezastrul spiritual provocat de
vulgaritatea, violenţa şi pornografia tubului catodic. Şi de la nivelul publicului larg, reacţiile
sunt vehemente; iată un fragment din scrisoarea unui cititor, adresată ziarului Adevărul:
„Violenţa, promiscuitatea, tîlhăria, perversiunea şi homosexualitatea, ferocitatea, ura,
cinismul şi crima sunt prezente zilnic pe micul ecran. Deunăzi, un tînăr declara pe un post TV
că nu-i place muzica, nici cea cultă, nici cea populară, ci doreşte haosul. (...) Obiectivul
principal al conducerilor televiziunii nu este instrucţia şi educaţia telespectatorilor, ci cîştigul
financiar” (Adevărul, 9 aprilie 2002; opinii similare, în acelaşi ziar, din 22 aprilie 2002 sau 4
februarie 2003). Explicaţia sociologilor e fără echivoc: "«Oferta» de violenţă televizuală este,
în România, dublă faţă de Franţa şi mai mult decît triplă faţă de reţelele americane de
televiziune (cf. studiului CSA, Franţa, 1995 şi Cultural Indicators Project, pentru SUA şi
Canada" [20]
BIBLIOGRAFIE
(cu aldine – texte referitoare direct la realitatea românească) (V., la sfîrşit, note de "ultimă oră")
Bourdieu, Pierre: Despre televiziune, trad. de B. Ghiu, Ed. Meridiane, Buc., 1998, p.50
Drăgan, Ioan: Adolescenţii de azi – o generaţie crescută cu televiziunea? în Dilema, nr. 513, 24 ian. 2003
Bourdieu, Pierre, op.cit., p.17
Drăgan, Ioan, op.cit.
Vasilescu, M.: Din nou despre violenţă, în Dilema, nr. 513, 24 ian. 2003
Drăgan, Ioan, op.cit.
Lull, James: Mass-media, comunicare, cultură, trad. de Mihnea Columbeanu, Ed. Polity Press, Oradea,
1999, p.84
Oancea, I. & Subţirelu, L.: Psihiatrii avertizează: Televiziunea face din copii bestii violente, în Adevărul,
1 febr. 2003
Amalou, Florence: Ecrans violents: Le rapport Kriegel veut bannir la violence de la télévision, în Le
Monde, 15 nov. 2002, p.20
Oancea, I. & Subţirelu, L., id.
Amalou, Florence, id.
Lochard, Guy & Boyer, Henri: Comunicarea mediatică, trad. de B. Ceangălău, Ed. Institutul European,
Iaşi, 1999, p.7
Patapievici, H.-R.: Nu oricine trebuie să-l citească pe Kirkegaard, interviu de M.P.Buluc, în Cotidianul,
18 mai 2002
Patapievici, H.-R., id.
Mattelart, Armand & Michelle: Istoria teoriilor comunicării, Ed. Polirom, Iaşi, 2001
Căplescu, Romulus: „Reality tv”: mistificarea şi indecenţa la rangul de virtuţi, în Adevărul literar şi
artistic, 21 ian. 2003
Bourdieu, Pierre: Televiziunea, jurnalismul şi politica • Întoarcere asupra televiziunii, în Contraofensive,
trad. de Aliza Ardeleanu, Ed. Meridiane, Buc., 1999, p. 92
Defleur, Melvin L. & Ball-Rokeach, Sandra: Teorii ale comunicării de masă, trad. de D. şi C. Harabagiu,
Ed. Polirom, Iaşi, 1999, pp. 262, 263
Cf. Monitorul oficial
Drăgan, Ioan: "Ce" şi "cum" privesc copiii la televizor, în Dilema veche, nr. 64, 8 apr. 2005.
Bourdieu, Pierre: Televiziunea, jurnalismul şi politica • Întoarcere asupra televiziunii, în Contraofensive,
trad. de Aliza Ardeleanu, Ed. Meridian2, Buc., 1999, p. 84
Bourdieu, Pierre: Despre televiziune, trad. de B. Ghiu, Ed. Meridiane, Buc., 1998, p. 55
NOTE ULTERIOARE.
1) V. şi FELICIA ANTIP, Drogul nostru cel de toate zilele, Adevărul literar şi artistic, 22 iulie 2003.
2) ...Ca şi opinia eseistului MIRCEA MIHĂIEŞ: “…De Crăciun şi Revelion (…), atacul violent asupra
creierelor n-a prididit nici o clipă. Programele de televizor sunt concepute după mintea unor oligofreni, cu
văditul scop de a cretiniza şi pe puţinii cetăţeni rămaşi imuni la atrocităţile morale pesediste.
Vulgaritatea, superficialitatea crasă, exaltarea imbecilităţii, senzaţionalismul de coteţ, sexualitatea
respingătoare sunt «ideile» promovate de absolut toate posturile de televiziune cu bătaie naţională. Dacă-
ndrăzneşti să le spui c-au coborît sub nivelul dughenelor de cartier, îţi răspund acru: «Nu te pricepi! E un
format împrumutat din Occident!» Chestia asta cu «formatul» s-o spuie lu' mutu! Evident că şi la televiziunile
occidentale se transmit multe tîmpenii. Dar nici una dintre ele nu va da în prime-time° ororile care fac ravagii
la noi. În România se preiau dinadins «formatele» dubioase, şuşele sentimentaloide, imbecilităţile cu panaş,
excentricităţile cu iz scabros. N-am prea observat ca vreun post românesc să imite modelele «main stream°» din
Vest. Chiar şi atunci cînd cumpărăm un program de succes, o facem trăgînd cu ochii la Istanbul" ("Care e
problema?", în România literară, nr. 1, 14 ian. 2004).
3) ...Sau cea a lui OCTAVIAN PALER: "Mă uit din ce în ce mai puţin la televizor. Dar, atît cît mă uit, îmi
ajunge pentru a observa că televiziunile noastre, aproape fără excepţie, nu mai vor să se schimbe nimic în
România. Tot ce vor e să lărgească prostul gust, să extindă mitocănia, să consolideze vulgaritatea, pentru a
stoarce din ele audienţă şi, în consecinţă, publicitate şi bani" (Cotidianul, 13 februarie 2004).
4) Vezi şi: ROMULUS CĂPLESCU, America / "Toleranţă zero" la poluarea audiovizualului, Adevărul
literar şi artistic, 9 martie 2004. O informare foarte relevantă pentru amploarea şi gravitatea fenomenului.
Clicaţi AICI pentru ample citate.
5) Vezi şi: CRISTIAN TEODORESCU, Asta vrea lumea?, Cultura, nr.4, 7 apr. 2004.
6) Vezi şi: CRISTIAN TUDOR POPESCU, Heroina Ceauşescu, Adevărul, 15 apr. 2004, din care citez: "Aşa
zisul «divertisment», bîlciul cretino-sexual care invadează mass-media..."
7) Vezi şi: VALENTIN PROTOPOPESCU, Sutiene şi muşchi, Cultura, nr. 2 (43), 19 ian. 2005, din care citez:
«Mai toate posturile TV din ţară ne-au oferit de sărbători enorm de mult divertisment. Ba Antena 1 şi-a sporit
procentual oferta, "dăruind" cu 20% în plus distracţie şi programe de recreere. Oricum ne-am răsuci, un lucru e
sigur: esenţa acestei oferte explozive a constat neabătut într-o spectaculoasă etalare de... sîni şi muşchi. Cu sînii
dezgoliţi atît cît să nu se supere CNA-ul, mai mari, din ce în ce mai mari, cu o "subtilă" predominare a celor
naturali în dauna deja răsuflaţilor sîni siliconaţi, într-o cavalcadă muzicală care să stimuleze mişcările bruşte şi
tresăririle voluptuoase, fete frumoase, din ce în ce mai frumoase (şi mai vide, scuzaţi răutatea). (...) Despre
talentul de interpreţi, compozitori sau dansatori, despre vocaţia lor umoristică, despre cît de bine sunt obişnuiţi să
evolueze "pe sticlă", comentariile sunt de prisos. Jena şi pudoarea mă împiedică să-i judec pe sărmanii şi pe
inocentele care au încercat să se producă în zilele acestea din urmă. Toţi aceşti juni „făţoşi” (...) reprezintă
răspunsul la comanda pe care media video o fac zi de zi, de cîţiva ani încoace, printr-un program ticălos.
Preluînd asemenea ideologie consumeristă din Occident, profesioniştii noştri din televiziuni au omologat şi
supramediatizat un nou model uman, ale cărui coordonate sunt tinereţea extremă, frumuseţea spectaculoasă şi
docilitatea confortabilă. Ei au constituit, prin forţa de manipulare şi de persuasiune a media, o nouă întrupare a
ideii de vedetă. (...) Acesta este visul multora dintre tinerii de astăzi ai României. Iar vidul lăuntric ce însoţeşte
adoptarea acestui model are drept consecinţă deraparea către alcool, droguri şi prostituţie.»
8) "Ce văd copiii din România: / 60-70 de scene violente pe oră la canalele de desene animate // (…)
Un studiu comandat de Consiliul Naţional al Audiovizualului a fost realizat de Centrul de studii media şi noi
tehnologii de comunicare din cadrul Facultăţii de Sociologie a Universităţii Bucureşti în toamna lui 2004.
Urmărind timp de 14 zile (29 octombrie -11 noiembrie) nouă posturi de televiziune generale (Acasă, Antena 1,
Bl TV, Naţional, Prima, Pro TV, Realitatea, TVR 1, TVR 2) şi două destinate copiilor (Fox Kids şi Cartoon
Network), studiul (…) a scos la iveală date îngrijorătoare cu privire la violenţa înregistrată exact în programele
destinate copiilor, la posturile specializate ce difuzează desene animate. În cazul posturilor pentru copii,
ponderea violenţei este de 7 ori mai mare decît la posturile generaliste, Fox Kids înregistrînd 69 de scene de
violenţă pe oră, iar Cartoon Network 63 de scene violente pe oră. Deşi situaţia este îngrijorătoare, CNA nu poate
interveni asupra acestor posturi, ele fiind licenţiate în afara României." GH.I. (Adevărul, 20 ian. 2005)
9) Vezi şi RUXANDRA CESEREANU, Mahalaua România!, 22, nr. 781, 22 feb. 2005.
10) Vezi şi PAVEL ŞUŞARĂ, Ce este audienţa?, România literară, nr. 8, 2 mar. 2005.
10) Vezi şi CĂLIN CĂLIMAN, în Vînzarea sufletului la oră de maximă audienţă de Irina Budeanu,
Luceafărul, nr. 10, 16 mar. 2005:
"Emisiuni de televiziune ca Big Brother, Marea provocare, Surprize, surprize sau Ciao Darwin pur şi
simplu îţi netezesc creierul, apropiindu-te cu paşi repezi de o demenţă Alzheimer mai puţin cunoscută, cea a
consumatorilor cronici de stupidităţi şi orori relaxante... Cu Ciao Darwin am văzut încă o dată negru şi am
înţeles că anti-cultura nu are limite şi că bătaia de joc la adresa bunului-simţ (aplaudată cu frenezie) poate fi
infinită. Sunt convins că ascensiunea prostului gust, a dimensiunii anti-culturale pe micul ecran poate şi trebuie
să fie oprită"
11) Vezi şi ŞTEFAN IORDACHE, în Lumea s-a întors... (interviu realizat de A. Boboc), Luceafărul, nr.
10, 16 mar. 2005:
"...Televiziunea este o pacoste mare pe capul nostru. Mă uit cu stupoare la ce se întîmplă, se difuzează
tot felul de emisiuni cărora nu le văd rostul. Ştiu că foarte multă lume se uită, dar eu nu cred că acesta este
poporul român. Un gust se mai şi formează. Iar dacă noi oferim publicului numai manele, Ciao Darwin, Monica,
Vacanţa mare ş.a., nu ajungem nicăieri. Am pus întrebări pe această temă la televiziuni, de ce nu sunt
programate piese de teatru în locul acestor bazaconii şi mi s-a răspuns că nu ar avea audienţă... Televiziunea
publică ar trebui să facă ceva."
12) Vezi şi MARIUS TUPAN, Fanta de lumină, Luceafărul, nr. 11, 23 mar. 2005:
"Micile noastre ecrane consacră deja adevărate şcoli de imbecilizare. Şi, ca şi cum ar fi o campanie în
acest sens - or fi programe subtile pe care noi nu le înţelegem, căci argumentele foşnitoare îşi au rostul lor! -
aceiaşi indivizi populează undele magnetice, devenind modele pentru tineri şi pentru cei aflaţi în duşmănie cu
limba română. E bine ştiut că se imită îndeosebi aberaţiile culturale şi vulgarităţile".
13) Vezi şi RADU PARASCHIVESCU, Vînătoarea de hormoni, Observator cultural, nr.4 (261), 24 mar.
2005.
14) Vezi şi CONSTANTIN ROMANESCU în dialog cu C. Ştefanache, Însemnări ieşene, 3/2005, din care
ofer un citat, preluat din Ad. lit şi art., 760, 22 mar. 2005:
"...Presa, inclusiv televiziunea şi unele posturi de radio oferă imaginea unei uriaşe uzine de fabricat în
serie tineri care, fermecaţi de mesajul noului, devin exponate vii ale degradării morale. (...) Spectacolele TV cu
produse execrabile tip «Ciao Darwin», «Big Brother» etc. sunt cu siguranţă agresiuni nu atît la morala
contemporană, cît la evoluţia antropologică. Expresia de «nebunie socială» devine cît se poate de potrivită..."
15) Vezi şi GHEORGHE GRIGURCU, Fişele unui memorialist, Luceafărul, nr. 12, 30 mar. 2005:
"...Materia joasă, miza vulgară a programelor de «divertisment», influorescente parcă fără nici o speranţă... (...)
licenţiozitate fără frîu, lubricitate agresivă..."
16) Vezi şi RADU PARASCHIVESCU, (Cronică TV = Folclorul contraatacă), Observator cultural, nr.5
(262), 31 mar. 2005.
17) Vezi şi MONIQUE CANTO-SEPERBER, Obscenitatea la televizor, în Esprit, nr. 293, martie-aprilie
2003, apud Observator cultural, nr.5 (262), 31 mar. 2005, din care ofer un citat (trad. L. Palanciuc):
"Despărţirea fundamentală, într-o societate a libertăţilor, este cea care salvează viaţa privată.
Necesitatea de a proteja viaţa privată, refuzul de a o pune la bătaia publică şi obligaţia de a prezerva intimitatea
persoanelor se află la temelia liberalismului. Nenumărate aspecte ale culturii contemporane ameninţă viaţa
privată. Programele de tele-realitate şi anumite emisiuni de platou sunt atacuri directe la viaţa intimă. Principiul
însuşi al audienţei lor se sprijină pe intimitatea violată. Aceste programe dezvăluie o violenţă alcătuită din
exhibiţie - cu cît este mai deşănţată prezentarea vieţii intime, cu atît este mai bine pentru audienţă -, la care se
adaugă, în unele cazuri, dispreţul faţă de celălalt şi denunţarea publică a slăbiciunilor acestuia. Desigur,
persoanele care participă la aceste emisiuni sunt benevole şi nimeni nu este obligat să le privească, însă este, în
mod evident, din ce în ce mai dificil să rezişti incitărilor unei culturi a obscenităţii, care amestecă în permanenţă
limitele vieţii intime pentru a o transforma în spectacol public.
Televiziunea reprezintă astăzi, mai mult ca oricînd, un nemaipomenit vector al culturii populare. Dar a
adera la cultura de masă nu înseamnă a renunţa la distanţare, la reprezentare, la construcţia intrigilor, la
despărţirea între locul spectatorului şi cel al actorului. Televiziunea obscenităţii care se răspîndeşte astăzi
amestecă reprezentările menite să placă unui public larg şi confuzia deliberată între real şi fictiv. Este o
impostură aici, deoarece pretinsa felie de viaţă brută pe care o prezintă nu este, adesea, alcătuită decît din clişee
şi conţine, fără îndoială, mai puţin adevăr omenesc decît opera mai elaborată. A aşeza televiziunea în realul vieţii
este o dorinţă lăudabilă, în pas cu lumea modernă, însă această dorinţă nu presupune nicicum opţiunea
obscenităţii. Căci obscenitatea - revărsarea lipsită de orice restricţie - nu aduce cu sine decît un adevăr întru totul
sărăcăcios."
18) Vezi şi DANIEL CRISTEA-ENACHE, Memento ALIA, în România literară, nr. 13, 6 apr.
2005:
«Showbiz-ul, în variantă dîmboviţeană, îşi întinde jalnicele antenuţe în toate direcţiile, ameninţînd să
acopere, cu o peliculă de scîrboasă prostituţie „comercială”, aproape tot ce mai înseamnă gazetărie profesionistă,
artă veritabilă, cultură în înţelesul major al cuvîntului. Nu mă număr printre spiritele alarmiste şi nici printre acei
sceptici incurabili ai lumii de azi, nostalgici după aurita epocă socialistă. Cred însă că libertatea ne-a fost dată
tocmai pentru a face, în cadrul ei elastic, cuprinzător, lucruri de care să nu ne fie ruşine, fapte pentru care să ne
respectăm pe noi înşine, texte şi cărţi care să meargă în sensul valorilor, nu în dispreţul lor. Ceea ce se întîmplă
azi pe mari porţiuni din spaţiul public românesc, tabloidizarea ziarelor, manelizarea posturilor de radio şi
televiziune, mareea de subcultură ce ar vrea să acopere întreaga noastră plajă existenţială: toate acestea vor avea
efecte dramatice pe termen mediu şi lung, afectînd ireversibil inimile şi creierele conaţionalilor noştri,
transformîndu-i uşurel în ceea ce un filozof numea, generic şi plastic, „imbecilul colectiv”!»
19) Vezi şi ION LUCIAN, (interviu luat de Dan Boicea), în Adevărul, 9 mai 2005:
"Emisiunile pentru copii nu educă bine. Pînă şi în desenele animate, tot ce înseamnă poantă şi relaţie
este profilat pe violenţă. Există un întreg comerţ cu violenţă în emisiunile pentru copii..."
20) Vezi şi MIRCEA MAIHĂIEŞ, (Terorismul prin "rating"), în România literară, nr. 22 , 8 iun. 2005.
21) Vezi şi GIOVANNI SARTORI, Homo videns - imbecilizarea prin televiziune şi post-gîndirea, trad. de
Mihai Elin, Ed. Humanitas, Buc., 2005, 172 pp.
22) Vezi şi EUGEN CHELEMEN, Atacul nonvalorii, în Adev., 5 aug. 2005.
Cuvîntare în Senat:
ANGLICISME ŞI PORNOGRAFIE
2 mai 2001
Acum, însă, pohta ce-am pohtit este a vă spune cîteva vorbe despre...vorbă! Mai exact,
despre secreta legătură dintre diavol şi excesul de vorbă sau vorba fără rost (vorba fără
Dumnezeu).
Cum spunem despre cineva care îndrugă verzi şi uscate? Că "pălăvrăgeşte". De unde
vine "a pălăvrăgi"? De la "palavră". Dar "palavră", de unde vine? Dicţionarele spun că din
turcescul palavra, care la rîndul lui provine din neogrecescul palavra. N-am înaintat prea
mult. Facem însă un pas hotărîtor spre zona fascinantă, dacă ne întrebăm: de unde a apărut
neogrecescul palavra? Acesta se trăgea dintr-un cuvînt al limbii latine ecleziastice, anume
parabola care fusese preluat - şi acum dăm de fundul sacului - din grecescul parabole. Acest
cuvînt din vechea limbă greacă e format din două părţi: para (care înseamnă "dincolo",
"dincolo de", sau "împotriva", cum e în paradox sau paranormal) şi verbul balein, care-
nseamnă "a arunca" (de unde a venit balistică, disciplina care se ocupă cu studiul
traiectoriilor).
Ce e parabola? O alegorie, o poveste care ne trimite, ne aruncă gîndul dincolo de
cuvintele ei. (Las deoparte acum sensul din geometrie). Iniţial însemna "comparaţie", apoi a
intrat în sintagma "parabola lui Isus", a căpătat sensul de "cuvîntul lui Isus" şi, în cele din
urmă, doar pe cel de "cuvînt" (la fel s-a întîmplat cu latinescul verbum, care şi el semnifica la
început "cuvîntul lui Dumnezeu"). Fonetic, cuvîntul a evoluat cam aşa: parabola-parabla-
paraula, astfel că din parabolă se trag: cuvîntul francez parole (care-nseamnă "vorbă") şi
româneştile parolă (cu sensul militar sau informatic), exclamaţia parol! (adică "pe cuvînt de
onoare") şi parlament (adică locul unde, din vorbă-n vorbă şi prin con-vorbiri, se fac legile).
Bun, vă-ntrebaţi dv. intrigaţi, dar unde e dracul? He, he, he, zîmbesc eu mefistofelic.
[Berlioz] Păi cum i se mai spune dracului? Diavol. Şi care e adjectivul de la diavol?
Diabolic? E? Simţiţi cum se leagă? Diabolic: dia-bolos, acelaşi verb: "a arunca printre, de-a
curmezişul". În vechime, cuvîntul însemna "aruncător de vorbe piezişe", vorbitor de rău, deci
calomniator. Explicaţia înţelesului drăcesc constă în hiperbola (hiper = "peste, mai mult
decît") conform căreia cel mai mare calomniator al Universului e diavolul.
E floare la ureche acum pentru dv., răbdătorii mei ascultători, să faceţi legătura şi cu
simbol (evident, de la sim-balein, "a arunca împreună"): simbolul e "marca, emblema, semnul
a ceva" cu care, la începutul începutului a fost aruncat împreună în Lume şi acum îi ţine doar
locul.
Dar palavra şi pălăvrăgeala sunt ceva diabolic, aşa că sunt parolist şi mă opresc aici.
Bună seara!