1. Culoarea ca efect: a. exist doar la nivelul ochiului; b. este o caracteristic intrinsec a unui obiect; c. are o existen proprie; d.

nu are interpretare fiziologic. 2. Din punct de vedere senzorial-perceptiv fiecare culoare se caracterizeaz prin urmtoarele proprieti de baz: a. tonalitate; b. luminozitate; c. puritate; d. luminana. 3. Coeficienii de reflexi au valori mari la: a. culori deschise; b. culori nchise; c. culorile lumina; d. culorile pigmeni. 4. Influena pe care luminna o exercit asupra efectului cromatic se poate datora: a. modului de iluminare a obiectului; b. felului surselor luminoase; c. intensitii iluminatului; d. culorii obiectului. 5. Care sunt criteriile ce determin preferinele pentru culori: a. obiectiv; b. psihologic; c. asociativ; d. semantic; e. a, b, c, d. 6. Delimitarea nevoilor de consum corespunztor intereselor i posibilitii productorului reprezint un aspect al etapei: a. stabilirea elementelor de baz ale proiectrii; b. procedura de realizare;

c. studii de fezabilitate; d. testare i lansare. 7. Atitudinea (comportamentul-reacia) consumatorului fa de exteriorul mrfii poate fi selectiv cnd: a. are n fa o mulime de produse de acelai fel; b. are n fa trei produse de acelai fel; c. are n fa dou produse de acelai fel; d. are n fa un singur produs. 8. Pentru a obine idei de produse noi ntreprinderile utilizeaz mai multe surse, din care cele mai importante sunt: a. sursele interne; b. consumatorii; c. concurena; d. distribuitorii i furnizorii. 9. Metoda prin care se pot obine idei noi i care se poate utiliza n orice etap a realizrii produsului nou este: a. metoda brainstorming; b. metoda sinectic; c. metoda synapse; d. nlturarea blocrilor mintale. 10. Existena unui departament de design n cadrul ntreprinderii prezint riscul: a. garantrii secretului; b. protejrii ideilor, inovaiilor; c. optimizrii deciziilor privind promovarea produselor; d. limitrii creativitii designerului. 11. Existena unui departament de design n cadrul ntreprinderii prezint avantajele: a. garantrii secretului; b. protejrii ideilor, inovaiilor; c. optimizrii deciziilor privind promovarea produselor; d. limitrii creativitii designerului. 12. Elementele de identificare a obiectivelor ntr-un demers de design sunt legate de:

a. strategia inovaional; b. ntreprindere (pia, preocuprile, produsele sale); c. politica de investiii; d. structura costurilor. 13. Competena consumatorului este rezultatul unui amestec raional-proporionat al elementelor triadei: a. aptitudini; b. cunotine; c. deprinderi; d. atitudini. 14. Elementele de identificare ale obiectivelor n cadrul unui demers design sunt: a. ntreprinderea i piaa sa (pieele sale); b. ntreprinderea i preocuprile sale; c. ntreprinderea i produsele sale; d. structura i durata de via a produsului. 15. Ideile designerului exprimate prin desene sunt analizate n funcie de trei componente eseniale: a. utilitate; b. interfa; c. imagine; d. tema-program. 16. Ideile de noi concepte de produs sunt analizate de ctre designer n funcie de: a. utilitatea produsului; b. evoluiile tehnologice; c. interfaa produsului; d. imaginea produsului. 17. Tema program definete obiectivele aciunii ntr-un demers design innd seama de: a. informaiile generale ale ntreprinderii; b. informaiile legate de crearea produsului; c. informaii tehnice referitoae la produs; d. structura i durata de via a produsului;

e. a, b, c, d. 18. Machetele care prezint aspectul aproximativ al produsului i includ ansamblul funciilor de utilizare sunt: a. machete albe; b. machete volum; c. machete de aspect; d. prototipuri. 19. Primul prototip numrul zero reprezint: a. Baza experimentului, cercetrii; b. validarea opiunilor alese; c. macheata alb; d. macheta volum. 20. Scopul machetelor funcionale este de a valida: a. aspectul global, conturil obiectului; b. implantarea diferitelor componente de produs; c. modaliti de funcionare a produsului; d. elementele ce corespund raportului utilizator-obiect. 21. Evitarea introducerii n fabricaie a sortimentelor necorespunztoare, verificarea justeei concluziilor i deciziilor adoptate n diversele etape ale concepiei se realizeaz prin: a. studii de fezabilitate; b. studii de industrializare; c. teste tehnice i de acceptabilitate; d. analiza valorilor. 22. Testarea sortimentelor noi nu vizeaz determinarea unuia din urmtoarele aspecte: a. ndeplinirea condiiilor de fabricaie cerute de tehnologie; b. verificarea rezultatelor tehnologice; c. verificarea gradului de satisfacere a cerinelor beneficiarilor; d. verificarea temei-program. 23. Studiile care au urmrit relaia dintre principiile dezvoltrii produselor noi i performanele lor comerciale, au permis identificarea factorilor de succes aparinnd urmtoarelor aspecte: a. orientarea spre pia;

b. introducerea de produse cu cost redus; c. planificarea i definirea specificaiilor; d. calitatea procesului de dezvoltare a noului produs. 24. Deciziile ce intervin n legtur cu difersivicarea i studiile estetice adoptate n acest sens trebuie s aib la baz criterii: a. tehnice; b. economice; c. de pia; d. sociale; e. a, b, c, d. 25. Elementele care caracterizeaz reacia perceptiv fa de produs i procur sau nu o emoie estetic, fac apel la diveri factori: a. factori pur emoionali; b. factori cognitivi; c. factori intelectuali; d. factori psihologici; e. a, b, c, d. 26. Tunelul de dirijare a riscului este un mod abordare a dezvoltrii unui produs care arat cum se schimb pe parcursul acestuia: a. riscul; b. incertitudinile; c. opiunile; d. deciziile. 27. Metodele de stabilire a obiectivelor i de luare a deciziilor, utilizate n estetic sunt: a. cercetarea sistemic; b. ierarhizarea preferinelor fa de cerinele calitative; c. simularea; d. analiza valorii. 28. Cercetarea sistemic se poate utiliza cu succes atunci cnd: a. este posibil s se identifice variabilele problemei; b. structura problemei n sine este stabilit;

c. variabilele sunt suficient de accesibile pentru a fi msurate; d. exist resurse i timp pentru o cercetarea foarte extins; e. a, b, c, d. 29. Din punct de vedere organizatoric, aplicarea metodelor de apreciere a esteticii produselor se prezint n mai multe variante, dintre care cele mai importante sunt: a. prin apreciere global; b. prin descompunerea valorii estetice n elementele componente; c. prin evaluare sistemic; d. prin descompunerea fiecrui element component estetic n principalele lui aspecte. 30. Aprecierea nivelului estetic al mrfurilor se realizeaz prin: a. aprecierea aspectelor fiecrui element; b. aprecierea gradului de perfeciune a formei; c. aprecierea elementelor componente; d. apreciere global. 31. n opinia unor autori orice produs oferit consumatorilor poate fi definit n funcie de urmtoarele niveluri: a. produsul de baz; b. produsul efectiv; c. produsul mbuntit; d. produsul total. 32. Ideea asigurrii unei dezvoltri durabile, bazat pe reconsiderarea mediului economic i mediului nconjurtor, urmrete interaciunea i compatibilitatea a patru sisteme: a. artistic, ambiental, tehnologic i uman; b. uman, tehnologic, economic i artistic; c. ambiental, artistic, economic i uman; d. economic, uman, ambiental i tehnologic. 33. n prima etap a unui proiect de creare artistic sunt vizate urmtoarele aspecte: a. delimitarea nevoilor de consum corespunztor intereselor i posibilitilor productorului; stabilirea corespondenei cu obiective din alte programe; definirea obiectivelor prin tema-program;

b.

delimitarea nevoilor de consum corespunztor intereselor i posibilitilor productorului, identificarea obiectivelor cercetrii i proiectrii; traducerea obiectivelor ntr-o limb de circulaie;

c. delimitarea nevoilor de consum corespunztor intereselor i posibilitilor productorului, identificarea obiectivelor cercetrii i proiectrii, definirea

obiectivelor prin tema-program; d. realizarea studiului de preindustrializare; identificarea obiectivelor cercetrii i proiectrii; definirea obiectivelor prin tema-program.