UNIVERSITATEA VALAHIA, TRGOVITE SPECIALIZAREA CONSERVARE RESTAURARE ANUL III

REFERAT DE SINTEZ:

ACIUNEA LUMINII ASUPRA DEGRADRII UNUI OBIECT

STUDENT: ANUL: 2010 2011, SEM.II

CUPRINS

1. Introducere /3 2. Conservarea bunurilor culturale /5 3. Cauze generale ale degradrii bunurilor culturale /6 4. Lumina factor nociv de degradare al bunurilor culturale /7 5. Aciunea luminii asupra bunurilor culturale /9 6. Msuri pentru prevenirea efectelor deteriorante ale luminii /12 7. Bibliografie /14

INTRODUCERE
Integritatea i structura artefactelor, indiferent de natura lor, pot fi afectate pe parcursul timpului de diveri factori ai mediului ambiant, motiv pentru care una dintre funciile importante ale muzeului este conservarea lor, activitate preventiv care ncearc s pun la adpost bunurile culturale. Cel nsrcinat cu aprarea integritii i calitii bunurilor este conservatorul de colecie sau de muzeu. Printre factorii de risc care pot provoca deteriorari sunt de menionat: 1. factorul uman 2. factorii biologici 3. factorii fizico-chimici 4. dezastre naturale 5. ali factori Toi aceti factori influeneaz n chip diferit integritatea obiectelor, cele mai sensibile fiind acelea care au o natur organic, adica textilele, hrtia, pielea, pergamentul, lemnul.Cele din materiale anorganice (piatr, metal, lut) sunt mai puin sensibile. 1. Factorul uman este, de multe ori, cauza degradrii patrimoniului cultural. Sunt frecvente situaiile n care muzeele au fost jefuite, antichitile fiind adesea obiectul unor tranzacii ilicite. 2. Factorii biologici care pot afecta mai ales obiectele din materiale organice sunt ciupercile (mucegaiul, spre exemplu), roztoarele i insectele. Mucegaiul exist peste tot n natur, dar se dezvolt mai ales n mediile umede, calde, ntunecate i neaerisite. Este motivul pentru care umiditatea i temperatura expoziiilor, dar mai ales a depozitelor trebuie controlat n permanen. 3. Factorii fizico-chimici din mediul ambiant care pot influena starea de sntate a obiectelor sunt: temperatura, umiditatea, lumina, aerul, oxigenul, vntul, salinitatea, poluarea. Toi acetia acioneaz ntr-o msur mai mare asupra obiectelor care sunt expuse n aer liber (costrucii, statui, inscripii, muzee in situ). Lumina este un factor care, n ciuda faptului c poate pune n valoare un exponat, poate pricinui degradarea obiectelor. Este vorba att de lumina natural, ct i de cea artificial, ultima fiind ns mai puin nociv pentru c este, ct de ct, constant. Acesta este i motivul pentru care muzeele moderne au fost proiectate fr ferestre n zonele destinate expoziiilor sau spaiilor de depozitare, asemeni unor buncre. Este de preferat lumina artificial nu numai pentru ca ea este constant ca intensitate, dar ea poate fi controlata si dozata ca intensitate, tip, timp, distan. Sunt doua feluri de lumina artificial: cald sau
3

incandescent si rece sau fluorescent. In general s-a acreditat ideea c lumina rece este mai puin periculoas dect cea cald. In ceea ce privete lumina natural (solar), ea conine radiaii electromagnetice ultraviolete i infrarosii care o fac periculoas. Lumina incandescent, la rndul ei, are radiaii calorice (infraroii), iar cea fluorescent, dei nu are radiaii calorice, prezint i ea factori de risc pentru c eman radiaii ultraviolete. Deci, practic, fiecare tip de lumin prezint un anume inconvenient.Lumina poate afecta pigmenii, cernelurile (ducnd la fenomene de decolorare) rinile, lacurile, fibrele textile, hrtia, pielea, pergamentul i lemnul. Obiectele din materiale anorganice (metale sau roci) n general nu sunt afectate de lumin, excepie fcnd doar sticla colorat. Sunt cteva aparate cu ajutorul crora poate fi masurat lumina. Intensitatea ei se msoar cu luxmetrul, unitatea de masur fiind luxul. Pentru cri, grafic, documente i testuri este indicat o intensitate cuprins ntre 5080 lucsi, iar pentru pictura pe lemn de 150-200 lucsi. Cantitatea de ultraviolete din lumin se msoar cu ultraviometrul. Exist i unele aparate cu care se poate masura efectul termic al razelor infraroii. Mijloacele clasice de lupt mpotriva luminii sunt jaluzelele, storurile, perdelele i draperiile, husele de protecie pentru vitrine care se folosesec n perioada de repaus a fluxului de vizitatori. Se pot folosi, de asemenea, sticle speciale (cu filtre) pentru confecionarea vitrinelor, dar acestea sunt destul de scumpe i, de aceea, rare. Muzeele moderne sunt prevzute cu sisteme sofisticate de protecie impotriva luminii naturale care declaneaz automat coborrea jaluzelelor atunci cnd intensitatea luminii sau radiaiile depesc limita admis. 4. Din pcate incontrolabile, putand prejudicia serios bunurile culturale, sunt dezastrele naturale (cutremurele, inundaiile, uraganele) cu tot ceea ce presupun ele. Dei aceste catastrofe sunt incontrolabile, se pot lua unele msuri preventive care pot atenua efectul lor. 5. Ali factori care ar putea afecta depozitele sunt generai de existena unor instalaii defecte care pot produce inundaii sau incendii. Nu de puine ori muzeele au fost afectate grav datorit faptului c instalaiile electrice, de distribuie a apei i de canalizare, instalatiile de gaze nu au fost verificate periodic.Instalaia electric a depozitelor i expziiilor trebuie astfel conceput nct s poat fi debranat la inchiderea expoziiei sau atunci cand nu mai este nevoie de ea.

CONSERVAREA BUNURILOR CULTURALE

Conservarea, preocuparea de baz a cercetrilor actuale, nsumeaz ntreaga activitate de descoperire i aplicare a celor mai potrivite mijloace pentru protejarea bunurilor culturale de aciunea factorilor duntori din natur (umiditate, temperatur prea nalt sau prea scazut, aerul ncrcat de reziduuri industriale, lumina etc.) sau de deteriorrile produse de oameni. Pstrarea i protejarea, aparent mai uor de realizat, constituie n fond cea mai spinoas latur a activitii muzeale, cernd, n primul rnd, continuitate i stabilitate. Conservarea are caracter preventiv, crend condiiile optime de pstrare a obiectelor, asemntoare cu msurile de igien general, aplicate de oameni pentru a evita mbolnavirea i rspndirea bolilor. Restaurarea are scop curativ, ncercnd s nlture bolile sau s prelungeasc viaa unor obiecte mbtrnite de vreme, iar n unele cazuri s combat deteriorrile accidentale. Spre deosebire de restaurare, care n unele cazuri poate fi parial, conservarea are caracter general. Conservarea i restaurarea sunt dou aciuni legate strns ntre ele, care implic cunotine aprofundate de tehnic i mult tact tiinific. Monumentele istorice, n majoritatea cazurilor, au caracter complex - incluznd n cadrul arhitecturii pictura mural, sculptura n lemn i piatr, mobilier etc., o diversitate de obiecte variind ca materiale i tehnici care solicit msuri de conservare multiple, n afar de aceea care privesc construcia propriu-zis. De exemplu, cele mai multe mnstiri vechi sunt n acelai timp monumente de arhitectur, dar i tezaure de sculptur n piatra i lemn, pictur, manuscrise etc. Pe lng conservarea construciei n aceste cazuri, este imperioas crearea unor condiii optime pentru pstrarea operelor de art, a documentelor, manuscriselor i tuturor vestigiilor istorice aflate n acest cadru. Aciunea de cercetare, ca i cea de conservare, implic n acest caz munca de echip a unor specialiti din diverse domenii.

CAUZE GENERALE ALE DEGRADARII BUNURILOR CULTURALE Principala cauz de degradare a construciilor, statuilor i vestigiilor arheologice neadpostite este climatul. Climatul nsumeaza rezultatul unui numr de factori diveri, dintre care principalii sunt: temperatura i umiditatea (precipitaiile, condensarea i starea higrometric). n unele zone de pe glob, la aceasta se mai adaug aciunea prea puternic a soarelui, vntul i salinitatea prea mare a aerului n zonele marine. Poluarea aerului prin reziduurile produse de industrie constituie n lumea ntreag un pericol foarte grav att pentru omenire ct i pentru creaiile ei. Aceste elemente care definesc climatul: temperatura, umiditatea, lumina i componena aerului, acioneaz i asupra obiectelor pstrate n spaii nchise, expuse sau depozitate n slile muzeelor, instalate n construcii special amenajate sau n monumente istorice care au primit ulterior aceast destinaie. n lumea ntreag, toi conservatorii i restauratorii preocupai de pastrarea monumentelor de arhitectur, ca i a obiectelor din muzee, urmresc n primul rnd s mpiedice aciunea destructiv a climatului. Aceast problema se pune cu tot mai mult acuitate n zonele puternic industrializate i n rile tropicale si ecuatoriale, unde climatul este cald i foarte uscat, sau prea umed, iar variatia zilnica dintre maxima i minima temperaturii este extrem de ridicata. Mai putin grava, dar totusi daunatoare in timp este situatia monumentelor existente in tarile cu climat continental excesiv, in care sunt mari diferentele de temperatura dintre vara si iarna, chiar daca umiditatea este mult mai moderata, iar trecerile de la un anotimp la altul se fac treptat. Independent de natura monumentului sau a obiectului, capacitatea lor de adaptare la mediul inconjurator este foarte mare, intocmai ca aceea a omului. Cand obiectele sunt tinute lunga vreme in anumite conditii de umiditate, de temperatura relativ constanta, in sol, apa, spatiul inchis al unei pesteri sau mormant, tind sa ajunga la o stare de echilibru fata de acest mediu.

LUMINA FACTOR NOCIV DE DEGRADARE AL BUNURILOR CULTURALE

Lumina este unul din cei mai importanti factori ai mediului ambiant implicati in procesele de degardare a bunurilor culturale. Contributia luminii la deteriorarea bunurilor culturale consta in asigurarea energiei de activare unui foarte mare numar de rteactii sau procese chimice, denumite din aceasta cauza procese fotochimice. Toata lumea, specialistii si profani deopotriva, clameaza impotriva efectelor nocive ale luminii. Pentru ca ceea ce omul a observat de-a lungul timpului in acest sens a fost confirmat de cercetarile efectuate in ultimii 50 de an: lumina este daunatoare foarte daunatoare chiar pentru absolut toate bunurile culturale de natura organica. In deteriorarea fotochimica, un rol revine si asa zisilor factori decundari: umiditatea, oxigenul si temperatura. Fiecare intr-un mod specific. Iluminarea bunurilor culturale este de mai multe feluri, astfel: Iluminatul natural are avantaje si dezavantaje. Printre avantaje se numara urmatoarele: - Lumina naturala asigura o buna perceptie vizuala in conditii normale de iluminare; - Lumina naturala este gratuita scutind muzeul de insemnele cheltuielii. Din pacate dezavantajele sunt mai numeroase decat avantajele, printre dezavantaje numarandu-se: - Are o emisiune puternica de U. V. ; - Iluminatul natural nu asigura un nivel de iluminare egal in toate punctele salii deoarece intensitatea luminii scade cu patratul distantei. Avantajul economiilor, desi real, deseori invocat prin muzeele noastre, nu poate fi acceptat in cazul discutat. Este absurd sa te prevalezi de economia care s-ar putea face din folosirea luminii naturale atata timp cat, ca cea mai potenta sursa de degradare, aceasta afecteaza grav, in mod ireversibil, valori incalculabile ale patrimoniului cultural national. Iluminatul fluorescent Avantajele iluminatului fluorescent de reduc la unul singur: economicitatea, pretul de cost mai redus rezultand dintr-un consum de energie mai scazut. Dezavantajele iluminarii fluorescente sunt multiple:
7

- Slaba calitate a perceptiei vizuale la niveluri mici de intensitate(50- 200 lx. ); - Emisiunea de radiatii U. V. este mare 3,5% ; Rezulta deci ca iluminatul fluorescent constituie o puternica sursa de degradare, fiind apropiata de nocivitatea iluminatului natural. Iluminatul incandescent Avantaje: - Asigura o perceptie vizuala de buna calitate chiar in conditiile unei intensitati minime de 50 lx. Cei 50 de lx. ai lampilor incandescente asigura un iluminat ce pare a fi mai stralucitor si mai placut decat 50 lx. de iluminat fluorescent sau natural difuz; - Emisiunea de radiatii U. V. este nesemnificativa: 0, 1%; Folosirea iluminatului incandescent poate genera si efecte negative, uneori destul de severe. Doua sunt situatiile in care se produc aceste efecte. Mai intai in cazul in care se amplaseaza lampile incandescente, ca surse autonome de iluminat, in interiorul vitrinelor in care se expun bunuri de natura organica. In al doilea rand, atunci cand se folosesc lampile incandescente tip spot puternice (intense ), prin directionare pe obiecte expuse la mica distanta.

ACIUNEA LUMINII ASUPRA BUNURILOR CULTURALE n egal msur cu condiiile atmosferice, lumina este unul dintre agenii care pot aduce obiectelor de muzeu degradri tot att de grave ca un climat nefavorabil. Aprarea lucrrilor de art i a exponatelor, n general, de efectele luminii este cu mult mai grea i mai delicat dect lupta contra umiditii, deoarece lumina constituie n acelai timp condiia esenial a unei bune prezentari a exponatelor muzeale. n muzeologia contemporan, lumina este factorul esenial i hotarator n fond, dificultatea problemei pentru conservatori const tocmai n a mpca dou aciuni aparent contradictorii: pe de o parte, folosirea luminii ct mai mult i mai plcut pentru a pune n valoare obiectul expus, impresionnd astfel pe vizitator, pe de alt parte, ocrotirea obiectului de lumin, din pricina efectelor ei distrugtoare. Pn n prezent, dei toti cei care lucreaz n muzee sunt perfect contieni de consecinele negative ale luminii asupra obiectelor expuse, contravin de multe ori principiilor conservrii n favoarea unei frumoase prezentri. Nu este mai puin adevrat, ns, c n lumea ntreag se ncearc tot felul de soluii tehnice, care s reduc tot mai mult consecinele duntoare ale aciunii luminii. Sursa de lumin este de dou feluri: natural, a soarelui i artificial, produsa de electricitate. Lumina electric, la rndul ei, poate fi incandescent sau cald i fluorescent sau rece. Lumina artificial ofer dou avantaje mari n raport cu cea solar: este egal i mai puin duntoare, de aceea n arhitectura actual este evident tendina iluminatului artificial al muzeelor. Marea majoritate a construciilor realizate n ultimii douzeci de ani sunt asemenea unor cuburi de zidrie, lipsite de ferestre, cel puin n zonele destinate slilor de expoziie. Acest sistem de construcie, aplicat cu precdere muzeelor de textile, cri etc., s-a extins i la galeriile de pictur. Lumina artificial poate fi dirijat, dozat i variat sub raportul cantitii i calitii, n dependena de culoarea; forma, proporia i distana de la care este vzut obiectul. Pe de alt parte, nu trebuie s uitm c lumina artificial, orict de perfecionat ar fi, nu poate s imite toate nuanele att de variate i de bogate ale luminii soarelui. Mozaicurile din monumentele bizantine, ca i vitraliile catedralelor occidentale trebuie vzute neaprat sub toate aspectele lor, variind de la o ora la alta, n funcie de lumina natural. Efectele de scen, de mare rafinament, la care a ajuns iluminatul muzeelor contemporane pe cale artificial, duc, totui, la o monotonie a redrii culorilor, n care unii cercettori caut cauza fiziologic i psihologica a oboselii produse de muzeu.

Studiile recente au dus la concluzia c, dintre toate sursele de lumin, soarele este cel mai puternic distrugtor, urmnd dup aceea lumina incandescent i n ultimul loc cea rece - fluorescent. Procesul de degradare produs de lumin poate sa fie uneori foarte ndelungat sau alteori extrem de rapid, ducnd la dispariia obiectului, n funcie de o serie de factori i anume: natura, intensitatea i durata izvorului de lumin, materia obiectului expus razelor luminoase. Cele mai duntoare radiaii sunt ultravioletele i infraroiile. Primele au cea mai scurt lungime de und, producnd i cele mai puternice efecte spectralo-chimice asupra obiectelor. Cea de-a doua categorie, cu cea mai mare lungime de und, sunt duntoare prin aciunea lor caloric. Lumina soarelui, prin structura ei, prezint ambele dezavantaje, pe cnd lumina fluorescent, raportat la lumina incandescent, produce mai puine radiaii calorice, dar mai multe raze ultraviolete. Dintre cele trei feluri de lumina - solar, incandescent i fluorescent, pe baza cercetrilor fcute de ICOM, s-a ajuns la concluzia c ultima este, totui cea mai puin duntoare, avnd avantaje de a se apropia mai mult de lumina natural. Independent de natura sursei de lumin, ea altereaz n primul rnd urmtoarele categorii de substane care intra n componena obiectelor muzeale i a monumentelor de art: a) pigmentii si materiile colorante, inclusiv diferitele feluri de cerneala; b) straturile subtiri de substante organice (rasini, proteine, lacuri) folosite ca lianti ai pigmentilor in pictura, ca verniuri sau ca adezive; b) fibrele textile, indiferent de natura lor animala, vegetala sau artificiala etc.; c) hartia si alte materiale care au la baza celuloza; d) diverse alte categorii de materiale organice, ca: pielea, pergamentul, lemnul s.a. Sunt atacate de lumin ntr-o proporie mult mai redus sau chiar defel materialele de natur anorganica, ca metalele (fierul, bronzul, cuprul, aurul, argintul), piatra, marmura etc. Sticla colorat sau pictat i smalul pe baz de sticla, dei sunt de natur anorganic, pot s-i modifice uor culoarea, sub influena luminii. ntocmai cum gradul de umiditate i temperatur sunt msurate cu aparate speciale - higrometre - tot astfel este necesar n muzee verificarea gradului de intensitate a luminii, aciune nociv asupra obiectelor variind nu numai n funcie de natura obiectului, dar i n raport cu lungimea de und a radiaiilor. De aceea nu este suficient a msura intensitatea global a sursei luminoase, ci a analiza compoziia radiaiilor. Pentru msurarea luminii exist trei categorii de aparate, si anume: a) Luxmetrul, aparat de msurat lumina n lucsi (lux-ul este unitatea de masura pentru lumin). Acest aparat are o sensibilitate limitat numai la anumite
10

radiaii, fr s nregistreze razele infraroii i cele ultraviolete, care sunt cele mai duntoare. b) Ultraviometrul, aparat care poate msura i radiaiile ultraviolete, fr s constituie o surs de lumin (tipul de aparat cel mai cunoscut este cel englezesc ELSEC UV, Moytor tip 78). c) Aparatele care indic temperatura obiectului, urmrind efectul termic al radiaiilor, n special al celor infraroii. Cnd este vorba de o pictur, msurarea trebuie s se fac pentru fiecare poriune a unui tablou, deoarece nclzirea este inegal, n genere prile albe reflectnd radiaiile i n consecin avnd o temperatura mai scazut fa de cele ntunecate, mai absorbante. n toate muzeele se ncearc a aduce unele atenuri consecinelor negative ale luminii. n primul rnd, pentru a mpiedica contactul direct cu soarele, n ncperile care au ferestre i lumin natural trebuie puse storuri, jaluzele, perdele etc. Este de retinut faptul ca nu numai lumina directa a soarelui este foarte nociva, ci chiar aceea difuza a unui cer innourat, pentru ca si aceasta lumina contine radiatii ultraviolete. De aceea atat dispunerea obiectelor in sali, cat si programul de expunere trebuie sa fie astfel reglementat pentru a evita patrunderea directa a luminii in acele momente ale zilei cand ea are o intensitate maxima. Aceasta regula este deosebit de importanta mai ales pentru monumentele istorice transformate in muzee. In unele mari muzee din lume exista dispozitive electrice care dirijeaza automat inchiderea storurilor si a jaluzelelor, in functie de intensitatea luminii solare. Se recomanda, de asemenea, in toate muzeele, protejarea individuala a vitrinelor sau obiectelor foarte sensibile cu huse de protectie dintr-o textila groasa, cand muzeul nu este deschis publicului. O alta modalitate de impiedicare a patrunderii radiatiilor nocive ale luminii este aceea a folosirii unei sticle cu preparatie speciala sau cu verniuri absorbante, pentru geamuri sau pentru vitrine. Astfel de sticle, avand rolul unor adevarate ecrane de protectie, aplicate in tot muzeul, in anumite sali sau doar la unele vitrine continand piese extrem de fragile, sunt de foarte multe categorii, sub aspectul compozitiei lor chimice si a proprietatilor, fiind utilizate pe scara tot mai larga in toate marile muzee din lume. In tara noastra inca nu s-au introdus, nici nu s-au experimentat astfel de produse, folosindu-se in muzee transperantele si perdelele de panza.

11

MSURI PENTRU PREVENIREA EFECTELOR DETERIORANTE ALE LUMINII Pentru a preveni n mod absolut efectele deteriorante ale luminii nu exist modaliti de combatere n totalitate a factorilor duntori. Exist ns prghii a cror aplicare corect poate determina reducerea substanial a acestor efecte. Msurile preconizate i propun s neutralizeze factorii de care depinde degradarea fotochimic: calitatea spectral a surselor de iluminat, intensitatea luminoas, expunerea total, natura materialeleor din care sunt fcute obiectele. Cea mai important din msurile de prevenire a deteriorrii fotochimice privete alegerea sursei de iluminat, ntruct activitatea deteriorant a acesteia este dat de natura radiaiilor pe care le emite. La capitolul la care s-a analizat inocuitatea i nocivitatea surselor de iluminat s-a stabilit c din toate tipurile de iluminat care stau la dispoziia muzeelor, cel mai puin nociv din toate este iluminatul incandescent. S-a vzut i de ce: preponderena radiaiilor cu lungimi mari de und din spectrul vizibil acestea emit mult rou i puin albastru i absena U. V. 1. Alegerea sursei de iluminat cu cea mai redus activitate fotochimic: Prima msur ar trebui formulat astfel: n spaiile muzeale n care sunt expuse bunuri de natur organic, care, datorit sensibilitii lor fac parte din grupa de materiale foarte sensibile (grupa I), se va folosi numai iluminatul incandescent. Corolarul acestei reguli: Este interzis folosirea iluminatului natural i fluorescent n spaiile muzeale n care se afl expuse bunuri de natur organic clasificate de specialitii I.C.O.M. n prima grup de sensibilitate. 2. Reducerea intensitii luminoase: Pentru stabilirea celor mai buni parametri de intensitate luminoas ne adresm literaturii de specialitate unde se gasete o clasificare a bunurilor, gata fcut de specialiti, acceptat i adoptat de mult vreme. Astfel bunurile culturale au fost mprite n trei grupe potrivit cu gradul lor de sensibilitate la deteriorarea fotochimic. Totodat pentru fiecare grup a fost stabilit i nivelul maxim de intensitate permis: - grupa I: nivel minim de iluminare: 50 lx. Aceasta grup cuprinde: costume, acuarele, tapiserii, mobilier, textile, grafic, desene, piele vopsit, manuscrise, miniaturi, fotografii, cri, documente, etc. ; - grupa a II-a: nivel maxim de iluminare: 150 lx. n aceast grup se ncadreaz: pictura n ulei, tempera, lemnul natural, lacuri, os, etc. ; - grupa a III-a: fr nivel de iluminare. Din aceast grup fac parte toate bunurile de natur anorganica: metale, ceramic, marmur etc.
12

Aplicarea msurilor pentru prevenirea efectelor negative determinante de intensitile luminoase trebuie s in seam de urmtorul principiu: n slile n care se expun obiecte care fac parte din grupe diferite, nivelul general de iluminare va fi corelat cu gradul de sensibilitate al celui mai sensibil obiect, chiar dac este vorba de un singur obiect. Nivelul de iluminare trebuie precis msurat i este destul de uor de asigurat intensitatea dorit, egal n planul ncperii i constanta, n spaiile unde funcioneaz iluminatul artificial. Controlul intensitii luminoase n slile cu lumin natural este imposibil de realizat. Prima i cea mai important problem n acest caz o reprezint inegalitatea intensitilor: inegaliate n diversele puncte ale slilor vis-a-vis de surs (ferestrele peretelui exterior); inegalitate n timp, vreme i anotimp. Msuratori efectuate au artat c diferena de intensitate ntr-o zi nsorit faa de una cu cerul acoperit este de 100 de ori. Pentru controlul nivelului de iluminare este folosit luxmetrul. Efectuarea msurtorilor se realizeaz n apropierea obiectului i exact n poziia acestuia. 3. Reducerea duratei de iluminare a bunurilor: n acest sens, ca regula general, ar trebui adoptat urmtorul principiu: nici un obiect nu ar trebui expus la lumin dect n momentul n care are n fa lui un vizitator. Trei sunt msurile care se pot lua: -Montarea de sisteme de iluminat care sa funcioneze numai cnd sunt vizitatori; -nlocuirea unor originale cu copii; -Expunere pentru perioade limitate de timp; 4. Natura materialelor din care sunt fcute obiectele: n ecuaia proceselor de deteriorare, natura materialelor din care sunt constituite bunurile culturale (structura, compoziie) are o importan deosebit. S-a vzut materiale ce au un grad diferit de rezisten fa de aciunea factorilor ambientali deci i fa de lumin.

13

BIBLIOGRAFIE

http://prehistoire.e-monsite.com Distrugerea i degradarea bunurilor de patrimoniu, Cristina

Georgescu, Ed. Economica, Bucureti, 1997 Conservarea preventiv a bunurilor culturale, A. Moldoveanu, Bucureti, 1999 Norme de conservare a bunurilor ce fac parte din patrimoniul cultural, N. Constantin, Bucureti, 1993 Conservarea i restaurarea patrimoniului cultural, D. Creang, Ed. Trinitas, 2003 http://www.bcucluj.ro/bibliorev/ http://atlas.usv.ro/

14