Sunteți pe pagina 1din 5

EDITORIAL

CONSERVAREA I RESTAURAREA BUNURILOR CULTURALE, ACTIVITI SPECIFICE I INCONFUNDABILE *


Aurel MOLDOVEANU
Dezvoltarea restaurrii nu are, ns, din pcate nici un efect asupra activitii de conservare. Cum ar putea un restaurator a crei activitate se desfoar ntr-un punct fix, pe obiecte ntotdeauna degradate, cum ar putea, deci asigura acesta conservarea zecilor de mii de obiecte aflate n diferite ipostaze n celelalte zone ale muzeului? n plus: Restaurarea este o soluie de ultim instan. Orict de artistic sau tiinific ar fi o restaurare, aceasta are limite, ntruct nu mai poate s readuc obiectul la aspectul i starea pe care acesta le-a avut nainte de apariia degradrilor. Orict de mult ar crete numrul restauratorilor, acetia nu ar fi n msur s fac fa avalanei crescnde de obiecte care necesit restaurri. Pentru c, n timp ce activitatea de restaurare se dezvolt n ritm aritmetic i numai dac crete i numrul restauratorilor, numrul obiectelor care se degradeaz, nentrerupt, crete ngrijortor n proporie geometric. Concluzia logic: deoarece decalajul dintre posibilitile i cerinele de restaurare crete permanent, trebuie ca activitatea de conservare s-i ia locul care i se cuvine i s opreasc, sau mcar s ncetineasc, procesele de degradare. Nu a vrea ca din aceste sumare remarci s nelegei c a desconsidera sau minimaliza cumva importana activitilor de restaurare. Acesta
5

ica mea contribuie la aceast sesiune jubiliar privete, firete, una din numeroasele probleme de conservare. Consider c nu sunt ali factori mai potrivii pentru nelegerea importanei i acurateii problemelor de conservare i, implicit, pentru soluionarea lor adecvat. Este, dup prerea mea, cea mai important problem din cele pe care le pune ocrotirea patrimoniului. Pentru c sunt n joc milioane de valori ale istoriei i civilizaiei umane crora trebuie s li se asigure perenitatea. Din pcate, dei societatea a constatat c bunurile culturale se degradeaz continuu nu a reacionat n mod adecvat. Aa se explic de ce conservarea nu are nc statutul de disciplin de sine-stttoare, se manifest prin frnturi de activiti, disparate, i nu dispune de specialitii care ar trebui s pun n micare msurile de protecie de ordin preventiv. Atenia societii s-a concentrat asupra restaurrii, care a atins un nivel nalt de dezvoltare i cu rezultate spectaculoase. Ea dispune de mijloacele prin care se poate exprima i de un corp de specialiti, excelent pregtii. A invoca n acest sens nivelul deosebit de nalt al sesiunilor care se organizeaz la Budapesta i, de ce nu, i la Odorheiul Secuiesc. Pe scurt, restaurarea constituie un sistem bine nchegat, bine pus la punct i care funcioneaz bine.

* Lucrarea a fost prezentat la cea de a 30-a Sesiune, Jubiliar, consacrat problemelor de restaurare, organizat la Muzeul Naional Maghiar din Budapesta, 25 27 ianuarie 2005

a atins, aa cum spuneam mai sus, un nivel deosebit de dezvoltare i ncearc s limiteze pierderile pe care le opereaz n sfera patrimoniului, procesele de degradare. Conceptul de conservare, menionat n cuprinsul acestei lucrri, trebuie neles ca reprezentnd ansamblul msurilor care trebuie luate mpotriva tuturor factorilor de degradare nainte ca acetia s declaneze procesele respective. Conservarea preventiv are un caracter global i permanent. Orice factor ignorat sau orice ntrerupere n mecanismul de aplicare induce ntotdeauna efecte de degradare. Bunoar, o caracteristic esenial a aciunii factorilor fizico-chimici ai mediului ambiant, care declaneaz procesele chimice de deteriorare, este permanena. ntotdeauna, n acest mediu, va exista oxigen, o anumit cantitate de molecule de ap i un anumit nivel de cldur, suficiente pentru a declana procese chimice cu efecte pe planul deteriorrii. Singura neregularitate care se va manifest n acest mecanism va fi rata lui diferit, care este ntotdeauna diferit pentru c att concentraia, ct i intensitatea factorilor fizico-chimici vor avea, ntotdeauna, alte valori. n consecin, monitorizarea condiiilor microclimatice, n orice spaiu n care se gsesc bunuri culturale, trebuie fcut fr ntrerupere. Analiza contextual n care trebuie aplicat o msur de conservare este, de asemenea, esenial. Conservarea opereaz cu reguli, iar acestea se aplic n funcie de context. Msurile de conservare dintr-o sal situat n partea sudic a unei cldiri nu vor fi aceleai cu cele aplicate ntro ncpere din partea nordic a aceluiai imobil, chiar dac n ambele s-ar pstra aceleai clase de obiecte. Ignorarea cmpurilor ocupaionale ale conservrii ar putea explica, ntr-o anumit msur, statutul de Cenureas a acesteia. Se cunoate
6

prea puin n legtur cu ceea ce ar trebui fcut pentru a stvili procesele de degradare. Din acest motiv, a strui puin asupra acestor cmpuri. n primul rnd, trebuie s considerm conservarea preventiv ca fiind cheia de bolt a eforturilor menite s asigure sntatea patrimoniului. Deci, conservarea preventiv i nu variantele sale colaterale, cum sunt conservarea activ sau pasiv, aplicat, direct sau profilactic, aa cum ntlnim prin paginile literaturii de specialitate generate, ntr-un anumit fel, de confuzia de termeni i de necunoaterea cmpurilor ocupaionale. n general, aceste referiri se leag mai curnd de anumite operaiuni de restaurare i care pot fi considerate n acelai timp i ca procese de conservare. Dar nu se nscriu, nicicum, n sfera conservrii preventive. Acoperirile de protecie sau eliminarea aciditii hrtiei ar fi dou exemple. n ultimul timp a aprut conceptul de bun cultural vulnerabil. Adoptarea acestui concept permite asigurarea mai nuanat a parametrilor microclimatici prin corelare cu gradul de sensibilitate al materialelor respective. Vulnerabile pot fi considerate acele bunuri care sunt mai susceptibile de degradare n raport cu altele. n general, din aceast clas fac parte materialele la care principalele mecanisme de degradare sunt procesele chimice, cum sunt cele de oxidare care induc apariia peroxidului de hidrogen n hrtie, sau apariia formelor terminale de degradare: cum sunt fragilizarea i decolorarea. Aceste genuri de procese sunt att spontane ct i ireversibile. Ce se mai poate face cu un document sau o textil fragilizate sau decolorate? Fac parte din clasa bunurilor culturale vulnerabile hrtia (documentele, cartea, grafica artistic, fotografiile), filmele cinematografice, clieele, benzile magnetice audio i video. A aduga pe aceast list textilele i pielea, cu meniunea c o fac mai

EDITORIAL

curnd pe baza unei intuiii dect a unei cercetri tiinifice. Am putea aduga totui, fr a grei, mtasea i celelalte materiale textile, cnd sunt expuse Ea a luminii. Unul din cele mai importante cmpuri ocupaionale, n fapt cel mai important, l reprezint ansamblul msurilor menite s asigure un microclimat corespunztor. Cu alte cuvinte ansamblul msurilor, care-i propun neutralizarea factorilor fizico-chimici ai mediului ambiant, care promoveaz att procesele fizice, ct i chimice, care stau la baza celor mai multe din formele de degradare ale bunurilor culturale. i, a aduga, i cele mai duntoare efecte, ntruct procesele chimice sunt spontane i ireversibile. Msurile respective sunt complexe i costisitoare. ns, cnd ne raportm la parametrii condiiilor microclimatice (UR 50%-65%, t 18-24C), recomandai de aproape jumtate de secol, nu putem s nu constatm c acetia apar deja ca anacronici, cel puin pentru pstrarea coleciilor vulnerabile. Pentru c, n acest sens, nu putem s nu inem seama de principiul care spune c mai multe molecule de ap nseamn automat mai multe procese chimice. Deci, acceptarea unor concentraii mai mari de umiditate echivaleaz cu acceptarea creterii exponeniale a degradrii. Fapt care ne oblig s aducem anumite corective i s promovm valori de U.R. 30%-40% n loc de 60%-65% cel puin pentru pstrarea coleciilor vulnerabile la care principalele mecanisme de degradare sunt procesele chimice. Aceleai consideraii i n ceea ce privete temperatura ale crei efecte pe planul activrii termice au fost i rmn ignorate, dei principiul lui Arrhenius lega, nc de acum un secol, rata reaciilor chimice de temperatur. n acest sens, cercetrile chimistului american R.D. Smith rmn revelatoare. Ele au artat c perioada de njumtire (T1/2) a

materialelor papetare, meninute la t de 30, este de numai 88 ani. Ea crete ns la 490 de ani, dac temperatura de pstrare scade de la 30 la 20, deci cu numai 10C. Creterea este i mai spectaculoas dac acelai gen de materiale ar fi pstrate la 10. n acest caz T1/2 ar fi de 3100 ani. Pstrnd aceeai proporionalitate rezult c la 0C, T1/2 ar fi de aproape 20.000 de ani. Aceasta ne permite s nelegem mai uor de ce filmele cinematografice sunt pstrate de unele arhive de filme la temperaturi negative (-7) i de ce americanii experimenteaz n prezent un mod de pstrare a documentelor la temperaturi care merg pn la -24C. Nuanarea aplicrii parametrilor microclimatici, n funcie de natura materialelor din care sunt constituite obiectele, apare ca foarte important. Pentru coleciile vulnerabile, unde procesele chimice fac regula, valorile microclimatice, am vzut, trebuie s fie mici: U.R. 30%-40%, t ct mai sczut. Ceea ce impune folosirea unor aparate care reduc temperatura i nltur excesul de umiditate creat prin reducerea acesteia. La picturi i obiectele din lemn, ns, principalul mecanism de degradare este procesul fizic care provoac degradri datorit micrilor dimensionale. n acest caz nu sunt necesare valori microclimatice sczute, ci constana lor. Nu vor fi micri dimensionale atta timp ct U.R. va fi constant. i cum principalul factor care face oscilant U.R. este temperatura, se impune gsirea de soluii pentru meninerea constant a temperaturilor. Ceea ce se poate realiza, n bun msur, att printr-o foarte bun izolare termic, ct i prin controlul proceselor de nclzire artificial. Nu in s fac un expozeu pe probleme de climatologie, ci s dau doar un exemplu care s ilustreze teza potrivit creia unul din cele mai importante cmpuri ocupaionale ale conservrii preventive l constituie
7

controlul riguros al factorilor microclimatici, potrivit condiiilor cerute de proprietile materialelor. i dac inem seama de acest criteriu, atunci poate fi pus la ndoial utilitatea unei instalaii generale de climatizare n muzeele care au colecii eterogene i vulnerabile. Ct de util ar fi o astfel de instalaie n cazul metalelor la care procesele de coroziune ar fi prevenite doar la o U.R. mai mic de 30%? Cu aceasta ajungem la o ntrebare fundamental: cine se poate ocupa de aplicarea attor msuri? Cineva, firete, care s cunoasc totul despre conservarea preventiv, un domeniu de cunoatere vast i care s fie permanent disponibil n acest sens. Cu alte cuvinte, el trebuie s se ocupe doar de conservare. Ei bine acest personaj este conservatorul. El va stabili care sunt coleciile vulnerabile, cele mai puin vulnerabile, cele rezistente, s stabileasc regimurile microclimatice corelate cu proprietile materialelor din care sunt constituite obiectele, s le impun i s verifice aplicarea lor. El va trebui s asigure i echilibrarea termic i hidric a obiectelor vulnerabile, care se pstreaz n alte condiii dect cele ambientale obinuite i care vor fi scoase din depozitele respective pentru cercetare, activitatea expoziional etc. Iat, deci, cte atribuii (i nu sunt toate) ntr-un singur cmp ocupaional. i este doar unul din cmpurile ocupaionale ale conservrii. Dac ne raportm la cmpul ocupaional care se ocup de conservarea obiectelor implicate, aproape permanent, n activitatea expoziional i de depozitare va trebui s tim c specialistul - conservatorul trebuie s asigure acestora nu numai condiii microclimatice adecvate, dar s cunoasc i s foloseasc modaliti corecte de prindere, ridicare, translatare, aezare, etalare, depozitare i aceasta pentru fiecare tip de obiecte i de materiale. El trebuie s tie, de asemenea, care sunt cele mai bune
8

materiale pentru realizarea vitrinelor i a mobilierului de depozitare, a materialelor folosite ca decoraiuni, s poat efectua proiectarea operaiunilor de organizare a depozitelor, s elaboreze cataloagele pentru regsirea rapid a obiectelor i multe altele. i tot aa pentru restul cmpurilor ocupaionale, fie c este vorba de elaborarea programului pentru prevenirea apariiei focarelor de incendiu, sau de aplicare a msurilor pentru asigurarea securitii bunurilor culturale, de salvare a descoperirilor arheologice i de ocrotire a fotografiilor, clieelor, benzilor magnetice, filmelor cinematografice, de cunoaterea deplin a regulilor de mnuire, ambalare i transport a bunurilor culturale, etc. i acum, nainte de a pune punct final prezentrii mele, o ultim referire la raporturile dintre restaurare i conservare i strns legat de aceasta, dac analitii i restauratorii se pot substitui conservatorilor. in s menionez c, n viziunea mea, conservatorul trebuie considerat ca un specialist pregtit n mod corespunztor, prezent permanent n perimetrul muzeului pentru a urmri, impune i aplica, msurile menite s previn apariia oricrei forme de degradare. Acestea trebuie s fie, dac ne putem exprima aa, prezent permanent, n acelai timp, n toate punctele muzeului, dar cu precdere acolo unde au loc micri de obiecte, acolo unde se face ceva cu obiectele. Privind prin prisma acestei cerine, analistul sau restauratorul nu se pot substitui conservatorului pentru c activitile lor le solicit prezena n mod permanent n laboratoarele sau n atelierele de restaurare, acolo unde analizele, procesele, interveniile pe obiecte sau tratamentele nu pot fi ntrerupte i nici nu pot fi efectuate de la distan sau, cu Trebuie, deci, fcut loc conservatorului n schema de funciuni a muzeului.
att mai puin, n absen.

EDITORIAL

Noi, n Romnia, am soluionat aceast problem acum mai bine de 30 de ani. Dar, paradoxal, cu toate acestea nu am reuit s asigurm protecia patrimoniului aa cum am fi dorit, mai ales n acele domenii care impun cheltuieli materiale. Pentru c, la fel ca i n celelalte sectoare de activitate uman, reuita profesional depinde de mult mai muli factori nu numai de capacitatea profesional sau gradul de implicare a specialistului. Printre altele, depinde de condiionrile materiale, dar ntr-o mult mai mare msur, de capacitatea de nelegere i de comunicare ale tuturor factorilor cu care activitatea conservatorului se interfereaz. Un rol deosebit n acest sens revine managerilor crora le lipsete de multe ori capacitatea de nelegere. Din pcate, ns, numirea n funcie a acestora, bazat aproape exclusiv pe titlurile universitare i numrul de lucrri publicate, nu ine seama dac acetia au i capacitatea de nelegere sau discernmnt, obligatorii pentru funciile de conducere. Iat i un exemplu. De muli ani ncercm s impunem muzeelor s renune la iluminatul natural i N.B. in s subliniez modul exemplar n care sunt organizate laboratoarele de restaurare din Budapesta (suprafee, instalaii, substane, ncadrare) i se desfoar pregtirea restauratorilor (ntotdeauna la nivel universitar - 5 ani - cu programe strict specifice, pregtire teoretic temeinic i mult chimie). Pot s apreciez, n deplin cunotin de cauz, pe baza celor vzute de mine i n alte pri ale lumii (Europa i Statele Unite), c att laboratoarele ct i formele de pregtire pot fi

fluorescent n slile n care expun obiecte de natur organic, ns rezultatele sunt minore. Gndii-v deci! Dac pentru nlocuirea unui tub fluorescent cu un bec incandescent se ntmpin atta rezisten, atunci cum vom putea convinge un director obtuz (n mod egal acetia pot fi i efi de secii sau muzeografi), c sunt necesare amenajri speciale, costisitoare, pentru a putea pstra n mod corespunztor la U.R. 30%-40% i t 3-5 coleciile de documente, carte, grafic etc.?

Cum s-i convingi dac acetia nu neleg dect ceea ce vd? i nu vd mare lucru. Dac ei constat c aceste colecii, expuse n cea mai mare parte a cazurilor n sli cu lumin natural i intensiti mari, sau cu temperatur de 30C, nu se descompun imediat, nu nseamn deci c totul este n regul? n multe privine, lupta conservatorului se duce astfel, paradoxal, mai mult cu obtuzitatea colaboratorilor, dect cu dificultile aplicrii msurilor dificile de conservare. Dar despre acest aspect cu alt ocazie. Poate la anul. situate la nivelul celor mai bune din lume! Nimic din ceea ce este necesar ca aparate sau substane nu lipsete indiferent, unde se fabric ceea ce le trebuie. Privit prin aceast prism este regretabil, ruinos chiar, ca Ministerul Culturii din Romnia nu a catadicsit s doteze n cinci ani Institutul de cercetri n domeniul restaurrii i conservrii din Bucureti, nfiinat prin Legea ocrotirii patrimoniului, nici mcar cu un microscop. Drept care chimitii de acolo analizeaz la ... computere. Incredibil!